品牌營銷媒體投放案例

Ⅰ 全媒體下品牌營銷思維是怎樣的

其實這個概念乃是業界為了方便經營所提出的一個高度凝練的說辭，針對的是當下媒體形式和數量井噴式發展的現狀，以及消費者需求難以把握的困局。目下，不管喜歡不喜歡，我們已經從一個「發現概念」的時代進入「創造概念」的時代，新觀點新概念魚龍混雜層出不窮，不但影響了微觀的分析判斷，也干擾到深層的戰略思維。所以，編輯部抓住「全媒體」這個概念，通過媒體、廣告公司以及廣告主三個角度，梳理其來龍去脈，把握當下傳媒發展布局和掌握未來商業模式。業界已經付諸實踐的這一概念卻讓學界抓耳撓腮，思考怎麼構築一個新的理論體系或者營銷模型。筆者認為，要吃透這個新詞需要從兩大方面來著手，第一是了解這個概念怎麼理解，第二是明白這個東西如何運作。先看概念剖析。這個概念一來照應了當下的媒體業態，二者照應技術上的融合趨勢，三者照應社會需求，也就是消費者需求。這是一個動態的概念，是對全媒體和全方位營銷的全面結合。那麼，何謂「全媒體」？隨著數字技術和網路技術的成熟和發展，數字媒體日益發達，出現了人們熟知的「融合」現象：新舊技術的融合與不同媒體壁壘的消蝕同時發生，「多媒體」應運而生。「全媒體」不外是「數字化多媒體」的經營范疇的表述，一個更具張力的歸納和延伸。第一，「全媒體」的概念涉及到媒體自身屬性的重新定位問題。報業不將是報業，廣播不只是廣播，泛媒體結局變成變成人人媒體，事事傳播；第二，「全媒體」的概念引發經營組織系統的重組。核心定位既然已經發生調整，原來圍繞這個定位的經營組織也不得不因而作出調整，撤銷舊有部門，增添新的經營團隊勢在必行；第三，「全媒體」的概念催生新的傳播體系。高度集中的一對多的大眾宣傳體系逐漸失靈，取而代之是分散的互動的溝通傳播體系。再看這個概念的第二層次，即全方位營銷。在營銷體系中，與「全媒體」相對應的概念就是「全方位營銷傳播」，也有譯為「整體營銷傳播」（Holistic Marketing Communications）。所謂「全方位營銷傳播」，其實就是「組織以顧客為中心，從整個公司的長期視點出發，有機、整合性的展開市場營銷活動的過程或是思考方法。」首先，它具有鮮明的「顧客導向」，所有的活動都強調要從顧客的角度進行重新審視，以和顧客的接觸點為中心進行市場營銷活動；其次，強調「關系建構」。在消費者變得日漸聰明的今天，該營銷觀站在和他們平等的角度，研究如何來建構一種長期關系，作為顧客夥伴來創造新價值；再者，高度重視「相互作用」，強調在和消費者的關系中，通過持續的相互作用創造「共創價值」或「合作價值」的營銷過程。在「全方位營銷」（HMC）出現之前，流行過「整合營銷傳播」（IMC），兩者誕生的背景均與IT、數字化變得越來越普及的社會關系密切，然而，兩者最大的區別在於，以前的IMC理念幾乎都是以企業的戰略要素整合為目標，追求企業內部的完善化和效率化，而現在的HMC則是將顧客放在一起，以包容性的雙贏型價值創造為目標。無論是「全媒體」還是「全方位營銷」，這個概念剖析的交接點乃是平台式的傳播和營銷模式。一個能夠拉動受眾參與從而解決需求信息不透明性的平台放在了廣告主、媒體以及廣告公司的面前。而在此基礎上的營銷終極目標是達到需求、產品、服務和諧交換的。第二方面，是關於「應用和實踐」，也就是廣告主、廣告公司和媒體三方該如何運作全媒體營銷。對於廣告主來說，「有效」從來都是營銷的根本目的，而全媒體營銷的出現為其提供了一個高效的信息送達平台，也為其提供了一個有效的營銷方式，從這兩方面發力自然也就能夠做到洞若觀火。對於廣告公司來說，這個概念恐怕是他們最早開始探索的，落實到營銷上，互動營銷和全方位營銷等新的嘗試也開始構建起一套新模式。而對於媒體，全媒體營銷正是「融合」的最好說明，沒有新舊沖突，沒有割據對立。傳統媒體通過對自身內容的調整和渠道的拓展，可以將品牌力發揮到最大，新媒體成為傳統媒體最有力的合作方。於是，在全媒體營銷中，三方各取所需，各有所依。

Ⅱ 有哪些成功的社會化媒體營銷案例

答復：如何利用新媒介傳播產品營銷？

首先，在營銷過程中講究品牌效應和傳播效應，能夠以媒體的（名人講堂、新聞事件、電視購物、明星代言）的形式以傳播傳達方式和訊息，讓營銷推廣手段迅速達到攀升，以提升產品的知名度和信譽度。

其次，在營銷過程中讓用戶和顧客進行體驗其產品的試用價值，以優質的服務更能夠提升產品的品質保障，集消費、娛樂、休閑、購物為整體的營銷渠道產業鏈，以人性化管理模式，為客戶提供一站式服務體驗的方式。

再次，在營銷推廣過程中講究品牌專區調研和策劃，以客觀反映營銷手段的必要性，以新產品進入市場的生命周期性，以集中挖掘客戶的資源共享，和市場營銷整合資源的綜合效益，以體現高端化產品營銷的優化和合理配置，以體現新概念營銷的時尚潮流前瞻，和多元化市場營銷的發展必然趨勢。

最後，利用新媒體傳播營銷方式，以不斷積累和借鑒市場投資的豐富經驗，以不斷對營銷的創新組合的方式改進方案和措施，以不斷謀求新型產業的發展歷史機遇，和新型市場催生新業務和新業態的發展趨勢，以全心全力打造新媒體營銷的致高點，以行業規模樹立市場的新標桿。
謝謝！

答復：所謂社會化營銷意義是：面對社會團體或群體，一般社交朋友圈，以大眾評判的形式為社會化組織或團體，以團購或者認購的方式，為顧客首選商品或產品的需求，以供應商與采購商提供產品的貨物來源，與商品零售商簽訂產品銷售代銷、行銷的資格許可權，以供應商集中管理零售商的發布產品廣告宣傳，以供應商提供充足產品貨源的質量保障，以拉動采購商與零售商供求、需求的市場營銷規模效應。

所謂事件營銷意義是：通過電視媒體發布（百家講堂、電視購物、明星代言、電視廣告合作商），以新聞事件作廣告媒體的營銷策劃，以廣告宣傳產品的價值和需求，以積極影響消費者購買的行為和需求的群體效應。

個人總結分析：
以社會化營銷來支撐媒體事件營銷，能夠讓產商的產品有知名度，以營銷市場輻射周邊市場的商圈，以全力打造營商環境的聚合市場效應，從而使產品在市場中的地位，以注冊商標權力使產品品牌的公信力獲得了市場認可度，以傾力為市場品牌打造優良的信譽。
謝謝！

Ⅲ 使用何種品牌相互做品牌合作營銷才能容易更成功，效果更好

一、品牌合作營銷的定義 品牌合作營銷是以某種產品的標簽、包裝等產品外觀（包括其標簽、袋、盒、瓶、箱、桶、杯、瓶蓋，甚至造型本身），為其他類別的商品或服務做廣告宣傳的廣告形式，通過該商品本身的市場流通渠道，使其附帶的廣告信息精確的到達目標受眾。品牌合作營銷與其他廣告的最大區別是：這類廣告不依賴任何報刊、廣播、電視、網路等第三方媒體，也就幾乎不消耗任何額外的能源、不需要建立專門的發布渠道、不會帶來任何的環境污染，甚至還能改善環境污染，而且，由於品牌合作營銷的潛在用戶與載體商品的用戶高度吻合，所以這種共生傳媒廣告模式對兩種商品的銷售都有非常有效的促進作用。 二、品牌合作營銷概念的提出者 北京共升傳媒廣告有限責任公司是品牌合作營銷概念的提出者、踐行者和傳播者。共升傳媒廣告有限公司是世界上第一個提出品牌合作營銷概念的單位，也是世界上惟一一個以品牌合作營銷傳播為主要業務的廣告公司。 共升傳媒廣告有限公司在全世界第一個提出了「共生媒體」的理念，共生媒體理念的核心是：萬物皆媒體，主張通過商品本身來攜帶信息，為有相同消費群體的其他商品進行有效宣傳。在幾乎不增加任何投入、不需建立新的渠道、不產生任何污染的前提下，促進另外一種商品的銷售；並且由於人們對於另外一種商品信息的關注，反過來購買更多的載體商品，使兩種商品的銷售能夠相互促進。就如同自然里，不同物種之間的「共生現象」，我們把這種廣告宣傳方式稱為共生傳媒，把攜帶廣告信息的商品稱為共生媒體。 「共升傳媒」的理想就是在廣告界再造生物界的「共生」現象，為所有商品媒體提供者和所有共生媒體需求者建立一個平台，使各方均能最大限度的宣傳自己的產品、最大限度的受益、最大限度的減少能源消耗、最大限度的減少對環境的污染，讓我們的廣告界，成為一片互利共生的純潔凈土，至少是一小片。 三、品牌合作營銷的優勢 1、極具廣度和深度：商品載體可以到達的地方，廣告就可以到達，沒有任何的空間限制。例如，把所有出廠的可樂瓶上都做上廣告，廣告信息就會隨著可樂迅速傳遍全國，可以到達各個省份、各個城市、各個鄉鎮、甚至有可樂賣的各個村莊。 2、時間有效性極強、傳播極為迅速：眾所周知，每個商品都有有效期，也就是說如果商品附帶了廣告，一般而言，廣告信息一定會在商品有效期內迅速到達消費者手裡，尤其是快速消費品所附帶的廣告信息。舉個例子，把新電影即將隆重上映的廣告信息，發布在某種銷量非常高的休閑食品上，例如某品牌瓜子，在一個星期之內，這個信息將傳遍全國。 3、100%的有效閱讀率，史無前例：任何一種傳統媒體，有效閱讀率都是非常低的，一份報紙可能攜帶上萬條的廣告信息，讀者讀到某一條廣告信息的可能性也只有萬分之一。共生媒體完全不一樣，想像一下，如果在你的牙膏管上、在你的簽字筆上印刷了一條精美的廣告信息，我們完全可以相信，你100%會把它讀完，還不止一次，而且還經常復習，直到永遠忘不了。 4、不浪費廣告主的錢：利用傳統媒體來發布廣告，大部分錢都花在媒體公司的身上了，電視台、報社、傳統媒體公司的運營成本太高了，他們的各種開銷、各種活動，花的都是廣告主的錢，有多少錢真正為廣告主進行了有效宣傳？太少了，有10%的錢花在消費者身上就不錯了。共生媒體完全不一樣，因為共升傳媒沒有那些亂七八砸的成本，廣告主也不需為此買單。 5、每一分錢都花在刀刃上：以商品做為媒體，能夠輕松的區分有消費能力的人和沒有消費能力的人。經常買瓜子、買可樂、買紅酒，這些人就是有消費能力的人，所以把任何廣告發布在這些商品媒體上都是對的，因為他們才是花錢的人。費牛勁拍個100集的電視劇給農村老太太看，老太太倒是看得很高興，可是她會為電視劇後面的幾個廣告買單嗎？她不會，因為她沒有購買力。只有共升傳媒可以做到，讓每一分錢都花在刀刃上，每一分錢都花在有購買能力的潛在消費者身上。 6、極有粘性：只要商品的包裝還存在，媒體商品就一直為另一商品進行代言。比如，在洗發水的包裝瓶上印上快遞公司和租車公司的廣告，看過之後，即使你暫時把這些信息忘掉了，但在你需要這個信息的時候，你一定知道從哪把它找回來。 7、極容易吸引注意力、印象極深刻：幾個朋友走在街上，其中的一個人隨手買了一瓶礦泉水，誰知礦泉水瓶上竟然印著最新的電影信息，可以想像一下，這瓶水和這部電影必定會成為大家討論的焦點，而且還會轉述給別人聽。看到報紙上的廣告他們會這樣做嗎？看到電視上的廣告他們會這樣做嗎？看到電梯里的廣告他們會這樣做嗎？不會，大家對那些東西已經麻木了。 8、極其精準：沒有比這種廣告形式更為精準的廣告傳播方式了。比如，如何找到高血壓治療儀的目標消費者？滿天做電視廣告？不行，費用太高。做報紙廣告？不行，因為沒有研究表明高血壓患者比其他人更愛讀報紙。廣播、網路、戶外，一切的一切都是不行，說到最後，最好的廣告傳播方式就是使用高血壓葯物的包裝作為媒體，通過高血壓葯物的市場自發流通，來精準的找到目標消費者，這一點只有共升傳媒可以做得到。 9、極低的廣告製作成本：只需要對原有商品的包裝進行重新設計，幾乎不需要增加任何的廣告製作成本。一袋洗衣粉的版面和一張報紙的版面差不多，洗衣粉本身沒有那麼多的內容可寫，為什麼不拿出一半的版面來為其他商品服務？不增加任何成本，利己利人。 10、極低的廣告發布成本：不需要組建新的團隊、不需要搭建新的發布渠道、不需要支付巨額的廣告費用，只需要低廉的發布成本，共升傳媒就可以為你做好一切。 11、不增加能源消耗、不增加垃圾排放、控制環境污染，甚至改善環境：有史以來，任何一種新媒體的出現都會增加能源消耗、垃圾排放、污染環境，只有共升傳媒的出現，不僅沒有帶來任何的污染，還能主動促進垃圾回收，控制環境污染。 12、充分滿足各個行業的廣告投放需求：餐飲、娛樂、住宿、服裝、零售、教育、培訓、旅遊、IT、影視、游戲、地產、醫療、會展、日化、互聯網、銀行、理財、母嬰用品、網上購物等等，各個行業，無所不包。 四、品牌合作營銷的發展前景 品牌合作營銷形式是媒體發展的最高階段，通過市場流通手段、以商品為載體，能夠以最小的成本、最快的速度、極其精準的達到目標受眾，能夠達到史上最高的廣告信息有效閱讀率，且不產生額外的載體消耗和能源消耗、不增加環境污染，同時，還能促進商品載體的銷售，達到多贏的目的，共升傳媒這種廣告形式在未來勢必得到轟轟烈烈的發展。 全世界都在強調低碳、全世界都在控制污染，同時，全世界也在不停的製造媒體垃圾，共升傳媒雖然不能解決所有的問題，但是我們相信，有了眾多投資人的堅定支持，有了廣大合作夥伴的認可與信任，我們已經把共升傳媒的事業當成一種責任，對環境的責任、對生態的責任、對社會的責任、甚至是對全世界、全人類的責任，在這條路上沒有盡頭，我們深知前路坎坷、任重道遠，我們卻不會做任何的憂郁和停留，因為責任不可以完全用利益來衡量，而我們的投資人和合作夥伴，也並不十分關注短期利益，如果為了責任我們可以把利益放到其次的位置，世界上還有何事不可做，還有何事不可為？

Ⅳ 企業怎樣才能有效的利用新媒體做好品牌營銷

新媒體對大多企業而言已經不是新鮮事物，注冊了自己的公眾賬號

Ⅳ 媒介組合營銷案例

媒介營銷案例之《城市畫報》
[案例分析]

"我們曾經被《新周刊》評為中國最具小資情調的雜志，那是一個很好的品牌。"主編李迪生在新華傳媒工場的一次沙龍上說，《城市畫報》所有的營運工作都是圍繞品牌進行的。"我們的推廣，我們的采編人員，我們的廣告，我們的發行人員，一切圍繞這個中心推進。"

《城市畫報》以品牌為中心的經營和營銷策略與"城市年輕人"的讀者定位密切相關。其核心讀者為國內大中城市中25--35歲的年輕人，這個群體的消費生活越來越傾向於"品牌主導型"：喝咖啡去星巴克、買東西去宜家、健身要去舒適堡……再看看他們打的手機、用的電腦、穿的衣服，幾乎無一不跟品牌相關。《城市畫報》要讓這些喜歡"可口可樂"、"耐克"的年輕人接受，必然也要像"可口可樂"、"耐克"一樣樹立和鞏固自己的品牌優勢。它的目標不僅要從國內8000多份雜志中脫穎而出，更希望能使年輕人像買"可口可樂"一樣習慣於買"畫報"。

據悉，《城市畫報》目前的期發行量在30萬左右，年廣告收入超過1000萬元。

快樂：品牌的內涵

品牌經營中的一個重要環節是品牌內涵的確立。只有確立品牌的定位，明確品牌的內涵，產品的品牌營銷才可能有的放矢。實際上，對真正懂得，品牌營銷的企業來說，品牌不是一個環節的事情，也不是一個局部的事情，而是整個企業系統的長久之計。在企業運營的流程中，品牌貫穿始終、無所不在。從產品、定價到促銷、渠道，品牌如一根紅線，而品牌的內涵則是品牌最終希望傳遞給消費者的印象和感受。

《城市畫報》有個理念：不單純做一本雜志，而要做年輕人文化的表率，要做一個文化滲透者。在這種文化理念的驅動下，雜志社必須賦予自身品牌以明確而豐富的文化內涵。這個內涵既要符合雜志的定位，符合讀者的需求，也應該符合廣告商的偏好，乃至符合目標市場的趨勢或規律。如何確立自己的品牌內涵?《城市畫報》選擇了"快樂"，要做一份始終把"快樂"作為行銷訴求和經營理念的雜志。

"畫報"的讀者主要瞄準70年代左右出生的年輕人，他們正日益成為社會的主流人群，他們對生活的追求非常具有個性，而且消費力不斷提升、旺盛。加之，中國城市化進程的速度驚人。《城市畫報》將目標人群定位於城市的年輕人，意味著找到了一個可持續成長的市場。《城市畫報》的編者認為，當今城市的青年奉行"快樂至上"的人生觀，力圖通過"快樂"驅動下的內容和經營，吸引自己的目標讀者。也正是這樣獨特的經營理念，才使其在雜志業的同質競爭中保持特色、鞏固優勢。

CI：品牌的視覺

在《城市畫報》的品牌營銷中，CI始終是非常重要的策略。對CI策略的應用，可以當作我們解讀該雜志品牌營銷的線索。

CIS是企業形象識別系統(corporate identity system)的英文縮寫，也可以簡稱CI，主要包括企業理念識別(M1)、企業行為識別(B1)、企業視覺識別(V1)、企業聽覺識別(H1)四個部分。其中，最直觀、最外在的部分是視覺識別(V1)，一般意義上的CI也主要指VI，它通過組織化、系統化的視覺方案傳達企業的各種信息。

對報刊來說，CI的視覺組成主要有報頭、Logo(標識)、字體、紙張、色彩、象徵物、代言人等。報刊雜志的品牌打造，與這些CI要素密不可份。藉助視覺化、規范化、系統化的CI形式，可有效地向讀者傳播傳媒自身的理念和文化，使其對傳媒的品牌印象和認知逐步與傳媒的品牌特徵相吻合。"媒體根據自身獨特的文化理念確立的CIS，具有鮮明的個性特色，是顯示本媒體與其他媒體區別的一個快捷方式，也是媒體實施差異化競爭的重要環節。"

下面，我們分別從口號、封面、logo、代言人等幾個方面來看一看，《城市畫報》的若干CI要素如何服務和引領這本雜志的品牌營銷售。

口號口號既是雜志定位的最洗練概括，也是品牌營銷的最響亮聲音。《城市畫報》在不同時期有不同的定位，與之相對應也有不同的口號。口號直接印在每期封面上，與logo形成一個整體的視覺符號，以直接而簡單的文字傳遞出雜志的定位。改版之初，以"帶給你一個全資訊的廣州"告訴人們廣州城市資訊的新定位；此外，打出"新生活"的旗號，表達了《城市畫報》對內容與眾不同的追求，對時尚生活獨特的頌揚。而從"傳播者"到"引領者"的升級，也體現出雜志社對內容質量提升的自信，對品牌文化提升的自信。顯然，引領比傳播更加領先超前、更加高瞻遠矚。

封面作為產品直觀的外部形態，封面無疑是雜志競爭的前沿陣地。雜志封面遵循一個"三步五秒"效應原則，就是要讓讀者在三步之遙、五秒之內在琳琅滿目的報攤上發現自己。如果沒有彰顯個性、令人矚目的封面，整本雜志的營銷便失去了"良好的開端"。對雜志來說，封面可謂第一賣點，也是品牌創建的關鍵。在所有雜志品牌的cI要素中，封面無疑是最具視覺沖擊的要素。

1999年，《城市畫報》改版時就對雜志封面做了很大的調整，以當時比較流行的女性作為封面視覺的主打內容。開設"寵兒"欄目後，每期封面都會推出一位在廣州生活、打工的漂亮另類女孩，圖片精美、創意性強，文字簡練耐讀。在相當長的時間里，"寵兒"照片做封面具有個性和吸引力，給《城市畫報》贏得不少眼球。

然而，2001年5月11日出版的第39期《城市畫報》卻將封面由"寵兒"改成了"非常男女"，放棄了原先靠"一女"做封面的做法，代之以"一男一女"。對於封面的這次重大調整，編輯在扉頁中向讀者道出了她們的苦衷："我們嘗試著用一男一女的形象作為本期雜志的封面。是不是不一樣?一定會不一樣。是不是一種更好的不一樣?……

當大多數雜志都習慣用美女當封面的時候，《城市畫報》的大膽創新顯然有利於其保持與眾不同的視覺形象和品牌風格。一般雜志很少用兩個人來做封面，用專業攝影師的說法"容易分散注意力"，但《城市畫報》偏偏追求"人無我有"。編者在改革封面的同時，也給新封面的雜志內容之間找到了更為默契的解釋："非常男女"要表現的是"男女關系"，而這恰恰是我們核心讀者最敏感、最容易引起共鳴的主題。

和《城市畫報》相類似，《女友》雜志對封面人物的選擇上也很有巧妙的心思。當新銳豪華雜志成為都市女性寵愛的讀本時，《女友》有意識地進入這個市場，期望成為成熟女性的首選。然而，逐漸長大的老讀者再也回不到豆寇年華，正在長大的花季少女也期待雜志的更符合她們的需求。為此，《女友》從單月刊改為半月刊，上半月號為原來的《女友》，繼續針對花樣年華的學生，而下半月號則為新版的《女友》，針對已經走向社會的成熟女性。在決定封面時，《女友》考慮到：花季少女訴求的是群體意識，而成熟女性強調的是自我意識。因此，同樣是兩個人，《城市畫報》用的則是一男一女在一起的封面風格，《女友》上半月刊用的是兩個少女在一起的封面風格。

LOgO 10go就是標識，對雜志來說主要指刊頭。在《城市畫報》的歷史上，logo的變化始終是雜志變化的主要標志。1999年9月9日，《廣東畫報》從一個省級圖片宣傳刊物搖身一變成為面向城市青年的時尚刊物，當月出版的"畫報"10so發生重大變化，"廣東"兩字縮小後放置於"畫"字的右上角，整個封面上非常顯然地突出"畫報"兩字。據悉，早在9月份改版前，申請改名的報告已在審批中，但因尚未取得正式批文刊名不能更改。因此，9月號的處理，將"畫報"而字放大，起到了很好的過渡作用。10月8日，《廣東畫報》正式改名為《城市畫報》，L0go中的"廣東"也順理成章地改為"城市"。

值得一提的是，類似《城市畫報》放大"畫報"縮小"城市"的LOGO處理方法，當前已被很多雜志所運用。在刊名更改相對不易的政策條件下，許多雜志把刊名中不希望突出的部分以縮小、淡化等形式進行弱化，而將需要突出的部分通過鮮艷的色彩、放大的字體加以突出。這樣的做法既沒有直接違反政策，又起到間接的更名效果。讀者不仔細看《城市畫報》的話，很容易把這本雜志當成《畫報》。

2002年底，《城市畫報》又對使用了三年的10go進行大手術。因為，國內打"畫報"牌的雜志相當多，幾乎每個省都有《**畫報》，其中，也有不少雜志採用與《城市畫報》類似的logo處理辦法，以相近的字體突出"城市"二字。這樣一來，《城市畫報》的刊頭在花花綠綠的報攤上很難"跳"出來。

總體來說，新logo對舊logo在風格上有所繼承，又有所創新。新舊logo的最大區別有兩點：1．把"畫報"二字縮小放至右下角，而將"城市"二字放大；2．把"城市"二字略微傾斜，並加了框。可以說，以放大"城市"取代"畫報"既和其他類似的雜志logo區別開始，又更加直接的突出了雜志本身的"城市"定位。對於傾斜"城市"二字的做法，《城市畫報》執行主編李暉解釋說："這個設計沿用了原先的字體，為了結構不致左重右輕，兩個字稍稍向左並加粗了邊框。"

考慮到"這個方案未必是一個完美的設計，所以，需要拿出來徵求讀者和各方面的意見。"因此，《城市畫報》推出了"雙封面"，把新舊logo做成兩個不同的方面，以便讀者比較、熟悉和接受。當時，適逢新年度雜志的征訂時間，發行競爭進入白熱化階段。以"雙封面"的形式發布新的logo，既製造了新年新形象的閱讀預期，也為發行和廣告招商提供有力支持。新logo從2003年1月起正式啟用，《城市畫報》在讀者心目中再次製造了新的視覺和品牌形象。

代言人代言人是雜志形象的具體化和人性化的體現，也是雜志品牌宣傳的一種重要策略。選擇與雜志定位、風格和氣質相符合的形象代言人，對推廣雜志的知名度和美譽度很有幫助。根據《城市畫報》捕捉時尚、傳播流行的特點，其形象代言人也必須具有充分的時尚感以及與眾不同的氣質。為此，"畫報"選擇了周樵、古宇。兩位代言人模特出身，或英俊，或美麗，其氣質較一般模特都更顯個性。由於《城市畫報》經常在北京、上海、廣州等地舉行時尚排對，代言人正好可以經常參加活動，拉近雜志與讀者之間的距離，以鮮活的方式傳播"你快樂，我快樂"的新生活理念。

Ⅵ 廣告主如何在場景營銷時代優選高ROI媒體

消費升級時代，競爭愈發激烈，消費個性化尤為明顯，海量的信息與海量的消費需求讓營銷環境的不確定性越來越大，這就要求品牌方主動出擊，針對現實場景中的需求進行主動傳播。

眼下還剩不到十天的時間雙十二就要來了，緊接著又是雙旦、新春佳節這一連串的營銷節點，這對廣告主來說是沖刺業績的最後階段，那如何在場景營銷時代實現2017年KPI終極指標?

ADHUB鈞雲科技認為，在移動用戶碎片化的即時場景下，廣告主之間的競爭也轉向場景競爭。廣告主只有基於精準的碎片化場景定位和用戶數據分析，以高ROI移動媒體為傳播載體，為用戶提供符合其需求的產品和服務，從而有效吸引用戶注意力，實現品牌傳播與推廣。

所以，優選高ROI移動媒體就成為廣告主制定媒介策略的關鍵一環，而衡量移動媒體是否為優選媒體需要看重以下三個要素：

一、用戶價值

用戶價值是一切營銷的起點和終點。從根本上講，場景營銷的核心是要滿足用戶在特定場景下的「即時」需求，為用戶創造「即時」價值，以此為基點，為廣告主提供特定場景下的營銷解決方案，從而為廣告主創造價值。

而擁有高質量受眾群體的移動媒體是廣告主進行廣告投放的理想傳播介質。ADHUB創始人及CEO聶子堯表示，移動媒體的用戶價值可根據流量匹配度和流量規模兩個維度進行區分。高流量匹配度，高流量規模的移動媒體，可稱之為「頭部媒體」，此類媒體可以通過篩選對流量進行細分與適配;高流量匹配度，低流量規模的移動媒體，可稱之為「小而美」媒體，此類媒體特點是有非常明確的目標客戶群，便於廣告主聚焦性投放廣告。

為迎合廣告主在雙十二年終營銷季的場景營銷需求，ADHUB專門推出「首屆移動互聯網廣告聯盟雙十二年終流量大促」活動，將頭部媒體和小而美媒體打包組合，推出「流量鉅惠套餐包」、「個性化定製套餐包」等多種套餐形式，幫助廣告主廣告投放實現品效合一，促使用戶價值最大化。

二、場景適配性

移動互聯網時代，傳播的本質是對場景的感知和信息適配性，所以場景適配是移動媒體服務的核心目標。「要真正實現場景適配，要依託大數據、移動設備、移動媒體、感測器及定位系統」，聶子堯提到。

ADHUB採用智能演算法、數據挖掘及多重定向技術，深度洞悉雙十二年底營銷環境，將用戶、廣告內容、場景及品牌傳播理念進行匹配，有效對接雙邊需求和媒體資源，以此來實現移動廣告程序化場景營銷。比如通過LBS定位技術，獲取用戶歷史地理位置，根據用戶經常出入的場合，判斷用戶需求;根據用戶在移動搜索引擎、社交APP、購物APP對於某一類相關產品的搜索行為，判斷用戶屬性及需求。

三、互動溝通效能

移動場景營銷中，用戶角色一方面是移動媒體用戶，另一方面是廣告主產品的消費者。用戶的日常消費場景是場景營銷的核心，移動媒體對於廣告主的品牌效能，可以從媒體的傳播效能和消費驅動效能兩方面去考量。根據艾瑞《2017中國移動用戶洞察報告》顯示，62%的90後願意進一步關注廣告信息，並願意將其分享;其中43%的人會通過移動搜索引擎關注相關信息，40%的人會進一步關注所看到的品牌/產品;44%的用戶會和其他人談論或分享廣告信息。所以，移動媒體作為流量入口，可以滿足用戶的實時需求，實現所見即所得，通過移動廣告引發二次傳播還能產生廣告主所期待的連續效應。

「而廣告創意及需求相關性很大程度決定移動廣告轉化效果，也會影響廣告與用戶產生互動溝通的效果，」聶子堯說道，ADHUB目前廣告創意素材庫可根據同一廣告適配多種廣告創意素材。廣告形式支持業內所有現存廣告形式的技術支持，包括原生信息流、深度激勵、開屏/插屏廣告、視頻廣告等其他展示類廣告形式，能滿足用戶的個性化需求。

Ⅶ 公司年度品牌營銷是交給品牌全案公司好還是分別交給各個公司做比較好呢如媒介推廣、品牌梳理、VI、產

海納品牌 加 速器 就 是做品牌全 案營 銷的

Ⅷ 媒體品牌營銷內涵 一般決策過程

時至今日，數字媒體營銷已經不是新詞，然而其內涵卻是日新月異。回顧這一年專的營銷趨勢，數屬字與傳統之間，在線上和線下之間，線上各種媒介之間，營銷人加大了整合之勢。在營銷大戰略中數字板塊爆發了巨大的能量；另一個明顯變化是，在以微博為代表的實時化媒體上，熱點頻繁誕生，生存的周期縮短。營銷人必須快速反映，爭分奪秒，及時反饋和決策，實時化，優化購買策略。一直以來成功營銷雜志以及創新營銷峰會傾聽營銷一線人的聲音，從實戰角度關注行業發展。