東野圭吾的營銷策劃

⑴ 東野圭吾《幻夜》的最真實結局（不要有白夜行的痕跡，我會瘋的）

東野當然不是只愛惡女啦，為什麼寫《幻夜》？我有一個浪漫的猜想（泥垢~爛漫個皮)，也許作者是在用《幻夜》整個一本書來解答《白夜行》最後一句話「她一次都沒有回頭。」
新海美冬就是唐澤雪穂，這一點是毋庸置疑的。在《幻夜》中已經有了多次暗示：一、真美冬是R&Y的店員，崇拜店長並邀請其回家， R&Y 的店長是誰？唐澤雪穗！二、變臉後的美冬和水原雅也做愛從不允許他體內**(看過《白夜行》就應該明白桐原亮司是不能體內**）的。三、美冬的多次獨白（由於書沒在手邊兒，所以我也就不詳細寫了）
新海美冬和唐澤雪穗不同的地方在於，新海美冬更惡毒更可怕，她直接誘使水原雅也殺人。而雪穗雖然為了得到東西而不擇手段，但是至少在《白夜行》中，沒有直接證據表明雪穗命令或者誘使亮司殺人。美冬對於雅也從始至終都是利用毫無感情可言，而雪穗呢？
雪穗對亮司是否有感情這一問題存在著很大的爭議。有的人認為甚至作者在《白夜行》中借追查案件的老警察笹垣之口說出，兩個人是「共生」關系，這個」共生「不同於愛情又類似愛情。我認為雪穗與亮司是相愛的，至少作者設定他們是相愛的。為什麼呢？可以從《白夜行》的對應作品《飄》中得到答案。
《白夜行》多次提到《飄》，這本書不僅僅是雪穗愛看，從書中可以推斷幼年的雪穗還把這本書推薦給亮司看了。雪穗某種程度上對應思嘉，而亮司對應的就是瑞德，思嘉最後明白了自己真正愛的是瑞德，雪穗最後明白自己對亮司的情感是愛。很多人認為雪穗是愛筱冢一成是根據雪穗對一成的那段話，甚至根據雪穗對一成開展的種種報復行為（傷害江利子，轉而嫁給高宮城，勾引一成哥哥）解釋為一種」愛而不得「後的反應。其實不然。雪穗對一成恰好對應思嘉對艾希里，埋藏著一種孩子氣的不甘心的執念。而雪穗對亮司呢？在雪穗中學的時候，那個充滿心機即將」暗算「藤原都子的小女孩，卻在一個課間溫柔地縫著拼布小口袋，上面綉著自己與自己心裡的那束光的名字縮寫，甚至自己店鋪的名字也是根據兩個人的名字而起。這些都是太過細微的事情，以此而判斷雪穗愛亮司稍顯武斷。但是延續到《幻夜》中，我突然明白了雪穗對亮司的愛，對亮司之死的哀傷。
與《白夜行》側面描寫的手法不同，《幻夜》對人物關系和情感大量使用正面描寫。《白夜行》里對於雪、亮的關系全用暗線去處理，雪穗和亮司單獨在一起時是什麼狀態，他們內心的想法是什麼，兩個人獨處時會講什麼話這些在《白夜行》中沒有展開的故事在《幻夜》里得到了反面的延展。
美冬對於雅也的」培養「軌跡十分清晰，就是要把他變成一個」見不得光「的，藏在自己背後的幫凶。這與亮司的角色定位完全吻合。但是亮司的人生軌跡是自己的選擇，他離家出走的那一刻，就選擇了成為雪穗」背後的人「，主動與被動間雅也就落了下乘，也註定雅也只能做美冬的」工具「。美冬對於雅也的態度是什麼？雅也殺人後，美冬強迫他吃牛肉。雅也想和她盡情縱欲，美冬斥責他管不住自己成不了大事。所以美冬對雅也是漠不關心，甚至是鄙視。因為雅也永遠做不了亮司，達不到亮司的高度，給不了」亮司式「的愛。漠不關心，鄙視的反義詞是什麼？是關心與仰慕。因為關心，所以早熟的雪穗願意孩子般地做拼布小口袋，因為仰慕，所以每一個店的名字（R&Y)都要把亮司（Ryouji）的字母寫在自己（Yukiho ）之前
美冬曾經說過她已經不害怕」失去「了（大意），因為已經失去了最害怕失去的東西，因為已經沒有可以失去的東西。雪穗是個演技高超的人，面對亮司的屍體她完全可以假裝驚恐，甚至借著驚恐的外衣盡情一哭。我們無從得知雪穗是否在亮司面前哭過，但是我們從《白夜行》中可以看出雪穗的每一次笑每一次哭都是一場有目的的戲，這種戲碼對於雪穗而言太過容易，也許沒有表情才是雪穗最真實的表情。當兩個孩子在亮司父親的屍體旁尋找出口，他們沒有表情；當兩個人在旅館為幫助園村而做愛，他們沒有表情；當他們因每一次犯罪而相見時他們沒有表情……
所以，亮司墜下來的一刻，她沒有表情，『亮司，我不會為你流一滴眼淚，我所能做的就是用真實來哀悼你「，她沒有回頭，一次也沒有，因為他們的故事已經結束了，因為最不想失去的人已經死了。從那個」不回頭「開始，雪穗踏上了美冬的不歸路，永不回頭。
對於雪穗和亮司而言，人生太過艱難，就像是一款游戲，闖了無數關，升了無數級，始終通不了關，走不到盡頭，以至於雪穗根本沒有時間也沒有心思像思嘉一樣去想自己究竟愛不愛亮司。但是，美冬躺在雅也身邊的每一個夜晚，心裡所念所想的一定是那個已經死去的人。這樣說可能顯得過於武斷。可是，亮司已經死了，在所有事都無法追查到自己的情況下雪穗為什麼要整容，為什麼要換成新海美冬的身份來生活？我想答案只有一個，雪穗也死了，從亮司死去的一刻起雪穗也註定死去。」共生「就要」同死「，就像他們的店名」R&Y「，唐澤雪穗只能跟桐原亮司寫在一起。而新海美冬只能是另一個故事。
所以，《幻夜》只是作者給出的關於《白夜行》的一個答案。

⑵ 東野圭吾小說會不會很恐怖啊

其實東野圭吾的小說不恐怖，說句實話由於我是學日語的，而且最近寫的畢業論文又是關於東野圭吾的，所以我個人覺得我們中國翻譯的他的書都翻譯的不是很好，因為基本是平淡直敘的，看起來很沒有那種緊張、懸疑的感覺，所以還是去看改編的電視劇更有意思一些。你可以去看看日劇《神探伽利略》《容疑者X的獻身》《幻夜》《推理之畔》，其中的伽利略系列是本人非常喜歡的。
伽利略系列：主要是講一個天才物理學家湯川幫助他的好朋友（警察）草智運用物理學知識來 破解一個個殺人事件。
推理之畔：主要講三兄妹為了追查父母去世的真相，然後策劃了一場場的騙局

適合學生看的推理小說，你可以去看看江戶川亂步、松本清張等人的小說，不過由於寫作的時代不同，了解社會背景可能會有些困難，但是其中的案件都是很精彩的。還有你可以去看看一些推理的雜志，還可以去網路的推理吧逛逛，那裡都是推理迷，還會教你很多其他的東西，比如觀察人的技巧、密碼暗號的破解等，還有那兒還會有很多原創的推理案件，都是很不錯的，大家可以一起討論、分析。

⑶ 東野圭吾大陸版權

那隻是營銷手段而已，以中國盜版太多為借口提高分成，話說這是多久以前的事了，早就解除威脅了……

⑷ 小日本拍的《貞子》3D將於5月12日在中國大陸上映。而5月12日既是南京大屠殺紀念日，又是國難日。勿忘國恥！

南京大屠殺 是1937年12月13日
5月12日是汶川大地震的日子，是全國防災減災日，但不是國難日。
首先發這個狀態的應該是日本人，如果一個中國人，連貞子、3D、所謂的「大陸上映日期」都說得這么透徹清楚，怎麼可能不知道中國兩個重要紀念日？就算他真不知道，那也不必故意把5.12汶川地震當做南京大屠殺紀念日和國難日，我相信不可能是任何一個中國人作出來的。至於轉發這條狀態的人，也不是什麼憤青，而是被利用的善良的孩子。
這條狀態要傳達的信息：
1、《金陵十三釵》日本票房為零（顯示他們日本人多麼團結有志氣，實際上他們連正視歷史都不敢，金陵十三釵根本沒在日本播放，又何來票房之說）
2、 日本的3D貞子5月12在中國即將上映啦
3、 南京大屠殺是5月12日
4、 國難日是5月12日
這條狀態要達到的效果：1、為日本影片《貞子》上映作宣傳 2、讓部分對歷史不熟悉的愛國青年混淆南京大屠殺紀念日，和國難日的日期 3、讓另一部分了解歷史的愛國青年誤解前面轉發這條狀態的人，從而抨擊他們是憤青，亂愛國，造成雙方的矛盾和對攻。
不得不說，這是一條日本人杜撰的很高明的狀態，打算從各個角度瓦解中國。

⑸ 東野圭吾小說 幾個朋友度假一一被殺,後來發現都沒死,是演戲給躲在暗處的女人看，策劃者是女人的男朋友

《假面山莊》不過你描述的有點不對

⑹ 求東野圭吾小說《惡意》簡介，故事情節盡可能詳細，能夠使沒有看過這本書的人一次看懂。謝謝！

暢銷書作家日高邦彥在出國的前一晚在家中被殺。命案現場的發現者是作家的新婚妻子，及同樣身為作家的昔日同窗好友野野口修。加賀恭一郎參與此次案件的調查。經過一連串的抽絲剝繭下，很快的加賀根據現場的煙頭以及死者的朋友野野口修的口供等等確定他就是兇手。

在徹查被害人與兇手的過去之後，警官面對案情、手法均平淡無奇的事實，卻感到如墜萬丈深淵般無邊的寒意。而關於野野口修殺害日高邦彥的犯罪動機，野野口修的每次口供都不相同，最後通過加賀的一再調查下，得知真相：野野口修的殺人動機是「總之我就是看他不爽」，源於這種恨意讓野野口修殺死了日高並在其死後盡一切可能的讓其身敗名裂。

(6)東野圭吾的營銷策劃擴展閱讀：

《惡意》是日本作家東野圭吾挑戰懸疑小說寫作極限的佳作，是以加賀恭一郎為主人公的系列作品的第四部，該系列的上一部作品是《誰殺了她》，該系列的下一部作品是《我殺了他》。

同年，東野圭吾還創作了四本書——《名偵探的守則》、《誰殺了她》、《毒笑小說》、《名偵探的詛咒》。他最有把握的作品是《惡意》，他原本期望《惡意》能入圍某個獎項的候選名單，但是結果卻是《名偵探的詛咒》入圍了獎項。

⑺ 東野圭吾《放學後》中結尾的疑問。

惠美因為在宿舍中zw被那兩個老師看到 隨後就因為心理壓力過大而選擇自殺，後被室友所救，經過室友勸導後，認識到該死的不是自己，而是那兩個老師。隨後一起策劃兩個殺人事件使得惠美脫離這種困境。

至於「如果有什麼毒葯可以輕易殺人，我也想要呢，因為不知道什麼時候會用到，也沒準是自己要用。我們就是這種年齡。」 這句話跟這個年齡段特有的好奇心有關，什麼事情都想去嘗試。

「是不是因為作者是日本人然後對事物的態度同中國人不同，是不是遇到相同的事情中國學生也會這么」這跟處事態度無關，而是跟性格有關，內向的人遇到事情總是憋在心裡，自己越想越覺得不對，越想越絕望，容易對事情產生悲觀的態度，繼而選擇最極端的方式。

外向的人遇到事情愛與朋友分享，經過朋友的開導，也會選擇一個比較緩和的處理方式（當然文中殺人也屬於極端方式）。文中的惠美是一個比較內向的人。

(7)東野圭吾的營銷策劃擴展閱讀

作品主題

東野圭吾創作的《放學後》中既有青春的歡笑與憂愁，也有人性的幽微與黑暗，從多角度直擊日本社會問題，更給人以警示：當美麗、純粹、真實的事物被破壞，重視的回憶和夢想被摧毀時，恨意便開始萌發，恣意蔓延開來。

《放學後》是東野圭吾早期本格推理的代表作品。東野圭吾早期創作的作品內容以描寫犯罪手法為主，對於《放學後》來說，最為出色的內容，就是描寫密室殺人和破解的過程，密室本身的構造雖說簡單，但是他為了烘托密室殺人的氛圍，獨具匠心的設計了兩個密室詭計，增加了作品的懸念。

⑻ 有什麼好的現代偵探推理小說，東野圭吾的除外（我也是東野迷，想看看其他作者的類似的書）。

現代這個時間命題比較難推薦給你，因為現代的刑偵技術依賴科技方面太多了，很可能你費了半天勁策劃，最後一個攝像頭就都給你搞定了，總是在監控盲區又會讓人覺得不真實，所以通常寫現代推理的小說並不多，大部分還是將時間放在上個世界末或更早一點的時間點上面。
丹·布朗：大名鼎鼎的推理小說作家了，《達芬奇密碼》《天使與魔鬼》《地獄》都推薦一看，丹布朗的書不僅僅是推理情節出眾，其中還包含了大量的藝術文化建築甚至哲學方面的知識，很值得一看，如果經濟方面允許的話，推薦購買插圖珍藏版來看，其中涉及到的很多藝術、建築方面的知識會有圖片，更容易融入情節中去。
羅伯特·加爾布雷斯：其實就是寫《哈利波特》的那個羅琳的化名，她以這個名字寫了偵探斯特萊克系列，反響很不錯，絕對的成人世界讀物了，口味偏重，目前有三部作品，《布穀鳥的呼喚》《蠶》《罪惡生涯》都很不錯。

尤·奈斯博：很別致的挪威風情的推理小說，主角挺慘的，一邊破案一邊受傷，我看到後面更關注主角的命運而將案情放到次要位置了，新出了不少不過都是補齊前面沒出版的故事，我只看過《雪人》《獵豹》《幽靈》《警察》這四部，還不錯，值得一看。

京極夏彥：這個我不知道你是否會愛看，因為跟別的推理小說作家完全不是一個套路，推薦你先看看《姑獲鳥之夏》，看是否喜歡，這個作家的書如果看進去了的話是絕對會一直看下去的，我就是在去年下半年的時間了看了他的所有百鬼夜行系列，《魍魎之匣》《狂骨之夢》《鐵鼠之檻》《絡新婦之理》《塗佛之宴》《陰摩羅鬼之瑕》《邪魅之雫》這些都是長篇，就我個人的口味來說都是非常優秀的作品。

西澤保彥：這個作家是我去年底到今年初才接觸到的，作品很不錯，我目前只看過《解體諸因》《神的邏輯人的魔法》《死了七次的男人》，都是很不錯的作品，推薦看一看。

雷米：這是我個人認為國內最成熟的推理小說作家，代表作心理罪系列，包括《第七個讀者》《畫像》《教化場》《暗河》《城市之光》5個長篇，以及《毒樹之果》《斯金納之箱》《月光的謊言》《兩生花》4篇短篇，非常優秀的推理小說，強烈推薦。另有新作《殉罪者》，也很好，同樣推薦。

周浩暉：既然你是東野迷，那這個人的作品要看一下，周浩暉被稱為中國的東野圭吾，作品《死亡通知單》《邪惡催眠師》都很不錯，推薦看一下。

⑼ 關於東野圭吾的惡意的小疑問

製造不在場證明，因為日向已經死了，並且後面有交待，他在找機會和惠理一同進到案發現場，而且這是手記，野野口的手記是為了誤導警方。

⑽ 白夜行很多謎團東野圭吾並沒有闡明，比如說唐澤穗子與高宮成離婚根本原因，她做股票的目的，她策劃陷害江

我覺得這一切都是為了自己能有經濟實力以及人脈關系，為了在大阪——他們的故鄉開一家店，那是他們的夢想R&Y。