龙窑柴烧陶器的营销策略

『壹』 为什么柴烧紫砂壶起铁绣。可以继续使用吗会不会对身体造成伤害

柴烧紫砂壶为什么起铁锈呢

近年来，柴烧紫砂茶具盛行。人们在茶博会、文化展览会和陶瓷展览中看到了很多被称为柴烧的茶具。所谓的柴烧概念，是在前两年由日本和台湾的一些陶瓷从业人员引进国内的。产品外表布满了不规则的色泽，有些还有凹凸不平的质感，据说柴烧能改变茶水的性质，能使茶汤的香气更幽香！啥，这是什么情况？好吧，那么，匠造君来聊聊宜兴紫砂壶的所谓"柴烧"。

在上世纪70年代前，宜兴的紫砂壶基本是在龙窑用松枝烧成的，50年代末，在龙窑尾部开膛改用块煤加热，运用隔焰烧，即紫砂壶与火之间档着一层匣砵，使火苗不会直接射到茶壶上，从而保证紫砂壶外表的光亮和地道。已往漏火了，或者一不当心，部分烧成了复原焰，就会涌现一些火痴，这种产品为瑕疵品，是不能当正品出售的。

60年代末开端，宜兴紫砂壶窑炉改形为燧道窑，废弃了原来的龙窑，由于燧道窑节能，比原来龙窑烧制成本低落30%以上，故宜兴的几十条龙窑自那时起开始，全面熄火，70年代中期燃料从煤烧改为重油(燃料油、炼制汽油的渣渣)，又进一步降低落本，80年代窑炉改成推板窑(燧道窑小型化)，至90年代初，台湾人创造出运用液化气的梭式窑(抽抴窑)很快被引进以烧成紫砂壶，使废品率疾速下降到2%，实践上，70年代宜兴当局就出台了鼓励运用燃煤和重油烧成陶瓷的书面文件，进入90年代后，完全中止采用柴烧陶器，并以立法的方法来约束，2000年后为了进一步减少排放烟尘，宜兴又全面制止燃煤，全部采用液化石油气和管道天燃气，至此，宜兴的窑炉柴烧煤烧曾经绝迹近30年了。

那么，现在的所谓的柴烧，又是从哪里蹦出来的呢?其实要我说，市面上很多不是真正的柴烧，而是一种销售形式，这样的“柴烧”，是给外行人的一个消费标签。长的像柴烧的、用一两块柴火烧出来的，都叫柴烧。

上干货！如何分辨真假柴烧呢？

我们可以根据以下几个特征加以辨别。

1柴烧大部分采用裸烧，（裸烧：胎体直接摆放在窑里，火能直接烧到胎体）。由于裸烧是裸露在外面的，所以在烧制过程中就会有火焰走向的痕迹，这样釉面以及火痕效果均是自然形成，产品会有明显的阴阳面，变化生动丰富。

【阳面落釉明显】

2因窑内落满灰烬，一些技术不是很稳定和成熟的师傅有些需要支烧一防止底部粘连。多采用三点支烧，或者一些耐火材料的支撑面；

【产品烧制时用隔板做间隔，烧成后有明显的痕迹】

【产品底部有痕迹】

【支钉处或耐火材料与产品会有一些难以化去的痕迹或素点】

3一些柴烧是用匣钵装着烧制，这一类产品表面不会有阴阳面，我们可以通过触摸胎体的质感来区分。因为所有柴烧在添柴烧制时都会产生窑内温度的升降变化，这样窑内就会形成还原气氛。紫砂里含有氧化铁，只要是在柴烧气氛下胎体的氧化铁会被还原成青灰色或黑青色。如果不是柴烧则偏灰白色。

【柴烧破裂的胎体是灰黑色的】

假柴烧是如何“炼”成的？

目前由于柴烧费时、费力、成品率低，价格因此比一般电窑的壶要贵一到两倍价格。因此一些商家就会模仿柴烧来抬高产品价格。就目前匠造君了解的方法主要有以下几种。

1在烧制过程中一半是柴烧一半是气烧的做法较多；

2在电窑或者气窑里烧到1000℃左右就开始向窑内投放木柴或者木炭，由于灰在高温融化成釉就会落到壶表面，从而制造落灰。这样做法它的釉面比较不均匀，有些甚至成雨滴形状，而且没有阴暗面，方向都是从上而下，而并非从侧面形成，明眼人一看就能分辨出来。

【阴阳面明显落灰不均匀】

用复原氛围烧成紫砂壶，来冒充柴烧，与追求纯朴自然美丽的紫砂柴烧肌理南辕北辙，与紫砂壶追求的非物质文化遗产传承工艺相悖，更与紫砂艺术的审美追求不相分歧，这不是六百年的紫砂历史，所普遍追求和希望到达的结果。如今，一些人应用消费者追求新奇的心理，大肆炒作所谓的柴烧紫砂壶，并使之渲染成高价的理由，蒙骗诈骗消费者，这样的东西是不可能持久的，也一定是没有珍藏价值的。

『贰』 松枝柴烧紫砂壶跟以前的龙窑烧制差不多

紫砂壶柴烧是古代以来的烧制工艺，由于其烧制的温度和温度面不好控制，目前在宜兴已经没有人用了，龙窑变成了“古董”，让人们去参观。目前多为电窑和煤窑。

『叁』 谁知道古法龙窑柴烧建盏的宁伟

一、深度剖析文玩市场，坚守行业底线

与宁伟打过交道的人，都能在他身上找到那种当代年轻人少有的简单与近乎固执的执着。活在自己的精神世界里，所做一切遵循内心的指示，这样的人注定与大环境格格不入。从事文玩行业十七载，宁伟经历过荣耀时刻，也经受过孤独落寞，但他对追求内心向往的执着有增无减。转战传统手工艺的宁伟，凭借少有的独特精神，择一事，忠一生，悟一道。他是默默躬行世间的良心匠人。唯愿这个时代多一些如宁伟这般不被世俗同化，永守初心的守艺人！

『肆』 柴烧的自然落灰釉是什么

落灰经高温熔融，形成自然的落灰釉乍看不甚起眼，但越看越耐看这就是柴烧作品的迷人之处。 柴窑烧陶时，完全燃烧的灰烬极轻，随着热气流飘散。当温度高达1200℃ 以上时（依柴种类而有所不同）木灰开始溶融，木灰中的铁与陶坏上中的铁，则使形成的釉呈现不同的色彩变化这种方式形成的釉。

烧窑的时闲往往需要两三天以上，且温度需达到1260度以上，否则落灰效果差。薪柴的消耗量大（ 一立方米约需二、三吨柴，视烧窑时间不同而有所差异），投柴加火也需极大的体力与耐力，这些都是造成柴烧作品成本较高的原因。

(4)龙窑柴烧陶器的营销策略扩展阅读：

注意事项：

1、一般很多陶器烧后的颜色很接近干陶坯颜色，那几本就是火侯不足的，但是建水紫陶紫泥有些特殊，越是没有烧熟的越接近铁青色、深青色，建水白泥柴烧火候不足是呈现米青色，与采出的白土、青土那种浅青接近，烧的越老越偏黄甚至深褐色。

2、滴1滴水到壶身或壶内，如果在10秒内陶器将水吸到陶器里，也是火侯不足。这种现象出现是因为陶器内部成型结构过于疏松导致的。

3、一把好陶柴烧壶冲泡的茶，茶香更为纯净，清晰，茶汤感更为厚，柔滑，易入口和甜。

『伍』 中国陶瓷八大产区及相关资料介绍

【导读】我国的陶瓷历史源远流长，同时陶瓷也是我国历史文化的重要组成部分。自古以来，我国很多地方都与陶瓷有着极其深厚的渊源。本文小编主要为大家介绍一下中国陶瓷八大产区及相关资料，以帮助大家对陶瓷有着更深的认识。

陶瓷文化犹如是镶嵌在我国历史长河中的一颗明珠。或收藏或观赏，陶瓷都有着无可取代的地位。那么中国陶瓷八大产区都分布在什么地方呢?下本小编就来为大家逐一介绍。

中国陶瓷八大产区之江西景德镇。景德镇素有“千年瓷都”的美誉，其陶瓷享誉世界。景德镇陶瓷制品造型丰富，品类繁多，其中最有名的是青花瓷、色釉瓷、粉彩瓷和玲珑瓷，也被称为景德镇四大传统名瓷。

中国陶瓷八大产区之福建德化。德化拥有非常悠久的制瓷历史，其中白瓷也有“中国白”的美誉。2015年，德化获得“世界陶瓷之都”的美誉。

中国陶瓷八大产区之广东潮州。潮州位于广东韩江中下游，是我国知名的历史文化名城。潮州陶瓷远销海内外。另外潮州还拥有国家日用陶瓷特色产业基地、中国陶瓷出口基地、中国日用陶瓷出口之乡的美誉。

中国陶瓷八大产区之广东佛山。佛山也被誉为“南国陶都”的美誉，造瓷历史长达700多年。世界现存最古老的柴烧龙窑南风古灶即位于佛山。

中国陶瓷八大产区之湖南醴陵。醴陵盛产陶瓷，同时也是我国国瓷、红官窑的所在地。另外醴陵的釉下彩瓷在世界范围内都有着极高的声誉。

中国陶瓷八大产区之山东淄博。淄博也是享誉全球的瓷都之一。蛋壳陶、雨点瓷、茶叶末釉等诸多名贵珍品就产自于淄博。此外，淄博刻瓷也享誉中外。

中国陶瓷八大产区之河北唐山。“北方瓷都”唐山造瓷历史始于明朝永乐年间，距今大约已有600年的历史。唐山陶瓷拥有自己独特的风格，骨瓷、白玉瓷等都是唐山陶瓷的代表。

中国陶瓷八大产区之江苏宜兴。宜兴同样属于我国著名瓷都，其代表制品主要包括紫砂、均陶、青陶、精陶、美彩陶，也有陶瓷“五朵金花”的美称。

以上就是有关中国陶瓷八大产区的全部介绍，相信大家对此已经有所了解。

『陆』 柴烧的历史和发展

中国的制瓷史已经有数千年，历代的传承与发展也使人们对陶瓷品质的要求越来越高。 柴烧是一种古老的烧制方法，木材是烧窑最主要的燃料，烧制陶器时罩住瓷胎，将木灰与火隔离开，避免与之直接接触，使产品的釉色面貌保持一致，在釉面上落了灰或在胎体上走了火的痕迹，这在中国古代社会正统的制瓷标准中在技术允许的情况下都是不被欣赏的，认之为“瑕”。然而在现代制瓷、烧制技术极为成功的条件下，一种与传统柴烧审美截然不同的现代陶艺创作“烧制观”在盛行，现代柴烧技法所追求的是木灰烬与土的自然结合。当代柴烧很大程度上即体现在：柴烧烧制作品时不再使用罩住，意味着对烧成过程中所产生的“弊病”的认可。它的特点是使得木材燃烧所产生的灰烬和火焰直接窜入窑内，与一般的漂亮釉水不同，窑内的落灰自然依附在坯体之上，在高温烤制下形成温泽光润、层次丰富的自然灰釉；熔化或未熔化的木灰，在其表面形成平滑或粗糙的质感，及各种颜色的变化，留下了火曾驻足过的痕迹，自然而无粉饰之气，不会重复且很难预期它烧窑的成果。一种质朴、浑厚、古拙的美油然而生，这正是柴烧陶艺家们为它痴迷并投入身心去努力追求的原因所在。传统重的是技术，而当代更加倾向于观念的重视，对人性自由的追求。当代陶瓷雕塑创作者们此时关注的不是集中在明确的造型和装饰的设计上，而更多在于窑炉烧制时候的气氛、陶土的品类以及作为燃料的木柴品种、烧成的时间、温度的控制等对一件作品最终形态的影响，作品的细节因此呈现了较多偶然性的特征，作品的品格也因为这些偶然性的细节而被呈现。

『柒』 大家知道日本的陶瓷技术吗

以下是引用博客上的一段话，在上面您可以找到答案．

偷？模仿？日本人偷中国的东西还少吗？

每当国产一辆车有点似或是大似外国的一种车型时，往往有大批的人“自家人”就开始不屑甚至大骂国产车模仿了。但是，请想一想，日本人偷中国的东西还少吗？当然，近代的中国落后，没什么技术可让小日本偷的，但八年的侵略中国，偷的的国宝有多少？有人计算过吗？战后，日本只归还了十五万件左右，而这还不到从中国偷掠到日本的文物总量的5%，也就是说还有三百多万件文物国宝还在日本皇宫的地下室存放着。算一算价值，一件文物一辆皇冠车还是少算的了，那么，最少要值三百万辆皇冠车。三百万辆啊！何况文物岂是能用金钱计算的？

而较早的时候，日本从中国偷去瓷器制造技术，以及宣纸制造技术，然后再回头用中国的技术打败中国。如TOTO的陶瓷，已占据了中国的大部分市场，有没有想过，当你家装修购买日本的TOTO洁具时，有没有想过是日本人从中国偷去的陶瓷技术来制造的？

近代的中国落后，也就是1840年至今，这种落后使中国人有一个埋藏在内心深处的自卑感。这种自卑感往往在不经意间会表现出来。

模仿怎么啦？不错，小日本的车现在是先进一些，但中国造车模仿是象日本人那样到中国偷宣纸技术或是从中国偷掠文物那样恶劣吗？要发展怎么办？技术，别人保密，想学，别人也不给你，如合资的三大汽车厂，这么多年合资学到了什么？不是不学，是别人不给你学。一汽，二汽，上汽不争气要骂，民营汽车模仿也被中国自己人骂，那怎么办？不模仿怎么办？骂模仿的人，你给中国的汽车工业指一条明路！研发，有那么简单吗？这时，可能有人谈到神六，但可有人想到神六是关门造车而造出神六的吗？再看一下中国核潜艇蓝鲸，那是怎么来的？是从美国的一个潜艇玩具外形来设计的呀。

偷，别对时下中国的汽车工业说得这么难听，闭门造车，你试试看！
如果说偷，我认为偷的还不够，要打入日本的汽车开发部门内部“偷”的再高深一点，偷的再多一点。

『捌』 请问哪个城市会喜欢建盏本人有龙窑柴烧的建盏

我喜欢13573812138要龙窑柴烧

『玖』 古代陶瓷窑炉有哪些类型

窑炉是烧造陶瓷器的场所，其作用是使陶瓷胎釉在一定温度和气焰条件下完成物理化学反应，烧结成器，并形成颜色及其变化。我国古代窑炉的类型很多，有横穴窑、竖穴窑、馒头窑、龙窑、阶级窑、葫芦窑、蛋形窑等。

横穴窑，焙烧陶器的窑炉类型之一，流行于新时期时代。横穴窑是在生土层中掏挖修制而成，由火膛、火道、火眼、窑室等部分组成，火膛位于窑室的一侧，比窑室略低。烧窑时，火焰由火膛进入火道，然后经火眼进入窑室，上升流经坯件，最后烟从窑室顶部的排烟孔排出窑外。横穴窑升温较快，但不易控制烧成温度和烧成气氛，商周时期已基本不见。

竖穴窑，常见于各地新石器时代遗址。窑建在地下，火膛为小口广底的袋形坑，其上为窑室，窑室的出口开在地面。火膛与窑室之间有数条火道，火焰经火道直接升入窑室。竖穴窑比横穴窑有所进步，可将烧成温度提高一些，但也不易控制烧成温度和烧成气氛，燃烧利用率较低，伺候逐渐被馒头窑取代。

馒头窑，亦名“圆窑”，是古代焙烧陶瓷的主要窑型之一，常见于北方各地，至迟在商周时期就已出现具有馒头窑特点的窑炉。因火膛和窑室合为一个馒头形的空间，故称“馒头窑”。馒头窑由火膛、窑室、烟囱三大部分组成，火焰由火膛升向窑室的顶部，然后在倒向后半部分的窑床，经后面窑壁底部的排烟口从烟囱排出。馒头窑容易控制烧成温度，保温性好，适用于焙烧坯体较厚、高温下釉粘度较大的瓷器。北方著名的耀州窑、定窑、钧窑、磁州窑、临汝窑等均采用这种窑炉焙烧瓷器。
龙窑亦称“长窑”、是我国南方地区比较常见的窑炉类型，最早出现在商代。龙窑一般依山而建，形体狭长，当窑火点燃时，远望似一条俯冲的火龙，故称龙窑。龙按结构分为窑头、窑室、窑尾三段。窑头为火膛，用来点火；窑室放置待烧的器物；窑尾为出烟口。窑的两侧筑有窑墙，墙中开窑门，用来装窑、出窑。窑的两侧各开有一排柴孔，用来分段添加燃料。烧窑时，先在窑头点火烧窑，待第一排柴孔下 的坯体接近烧熟时，窑头停止烧火，改投柴孔投柴烧窑。由此逐渐往上烧烧到窑尾结束。龙窑建筑方便、装烧量大，升温降温迅速，易维持还原气氛，适宜烧造青瓷。

阶级窑，又名“阶梯要”。窑建在坡度平缓的山坡上，由若干相对独立的要串联成整体。从第二窑起，每个窑的水平面均高出前面的窑，此女工程层层台阶，故名。火焰从要扣升向窑顶部，然后倒向窑室后半不错分窑床，再经后面窑壁底部排烟口进入第二窑，对后面各窑起到了预热作用。从第二窑开始，燃料从没柴孔投入火膛。各窑由前至后依次焙烧，原理相同。阶级窑出现于明代，既有龙窑烧量大的长处，又有馒头窑易控制的优点，适合烧制德化白瓷等氧化钾含量高、釉在高温下粘度大的瓷器。
葫芦窑，由窑门、火膛、前室、后室烟囱等部分组成。窑室比馒头窑长，前大后小，腰部内折，将窑室分为前后两室，窑壁两侧各设一排投柴孔。葫芦窑是由龙窑发展而来的，适合于烧制氧化钾含量较高、釉粘度大的瓷器。至明末清初，后室比例缩小进而消失，逐渐发展成了蛋形窑。
蛋形窑，形似覆盖的半个蛋，故名。由火膛、窑室、烟囱三大部分组成。窑床前低后高，窑室前大后小，呈长椭圆形。蛋形窑结构合理，设计科学，造价低廉，装烧量大，适合多种坯釉的烧制，同时它以柴作燃料，烧成时间短，产品质量好，成为清代景德镇地区焙烧瓷器的主要窑型~