兵馬俑與自然生態營銷成功的分析

『壹』 結合材料,運用知識論的相關知識,分析人們參觀秦始皇兵馬俑後獲得不同認識,有

知識論的相關知識
來分析人們不同的認識
那麼，
因為每個人成長經歷不一樣，
所受到的教育也不一樣，
除了我們受到的常規教育之外，
每個人獲取知識的渴望程度差很多，
所以
他們掌握的知識數量也差很多，
這種知識的偏差
會讓他們同樣參觀兵馬俑，
但是會獲得完全相反的認識。

『貳』 市場營銷方案怎麼寫

一、銷售目標： 信息傳播最大化 媒體覆蓋最大化 經濟效益最大化

二、銷售策略： 我們把目標市場定為珠江三角洲地區，深圳本地和港澳地區為第二市場，而外省遊客主要在春節期間出現，靠本地宣傳提高來訪量。

我們應當採取以下策略進行銷售：

1、確定目標市場並劃分主要的區域，根據不同的時期、不同的人群對兵馬俑產生吸引的不同角度，採用平面宣傳、文化挖掘、巡迴展示等方式，進行市場營銷。

2、藉助兵馬俑對香港市場的特殊吸引（特別是香港人、學生對中國古文化的嚮往），選擇一至兩家旅行社，通過合適的合作方式（讓對方進行宣傳和推廣），打開香港市場。或採用合適的宣傳方式（和媒體合作），打開香港市場。

3、細分市場，根據每塊市場的特點和不同節令特點，區分營銷、宣傳受眾的不同需求，採用不同的方法、相應的宣傳策略，進行宣傳和營銷。

4、在價格方面，提高價格雖然能提高利潤，但也可能因此減少客流，我們可以在穩定原價格的基礎上，採用提高入園人數來提高收入，同時可通過讓利等方式藉助中間商的宣傳拉動，達到市場覆蓋最大化。

三、市場分析：
1、 市場選定：珠江三角洲，廣州，深圳，香港 。
2、 市場評估：珠江三角洲：營業額546萬， 廣州：營業額1049萬， 深圳：營業額664萬，
註：A以上數據來自02年總入園人數106萬人，營業額9555.3萬元人民幣。 的基礎，有效細分的要求； B歷史數據並沒有香港市場，習慣將其和深圳市場劃歸一起。在這里將香港市場單另列出，是考慮到兵馬俑在香港市場可能產生較好高效應，所以進行針對性的市場開拓。
3、 現狀分析： 廣州： ◆客源總量： 人口810萬人，港澳僑胞135萬人 ◆人均收入： 1.6萬元。年人均消費1.14萬元 ◆市場特點： 團隊組團分為散客，企業團體、地接團三大塊。

『叄』 分析秦皇兵馬俑與霍去病墓前石雕在藝術風格上有什麼不同

現存的霍去病墓石刻，包括馬踏匈奴、卧馬、躍馬、卧虎、卧象、石蛙、石魚二、野人、母牛舔犢、卧牛、人與熊、野豬、石蟾等14件，另有題銘刻2件，全部用花崗岩雕成。作者運用循石造型的藝術手法，巧妙地將圓雕、浮雕、線刻等技法融匯在一起，刻畫形象以恰倒好處、足以表現客體特徵為度，決不作自然主義的過多雕鏤，從而加強了作品的整體感和力度感，堪稱「漢人石刻，氣魄深沉雄大」的傑出代表。

這項紀念碑群雕的主體是——馬踏匈奴石刻。在這件高168厘米的主題雕刻中，作者運用寓意手法，以一匹器宇軒昂、傲然卓立的戰馬來象徵驃騎將軍；以戰馬將侵略者踐踏在地的典型情節，來贊頌驃騎將軍在抗擊匈奴戰爭中建樹的奇功；那仰面朝天的失敗者，手中握有弓箭，尚未放下武器，這不就是告戒人民切不可放鬆警惕。這件作品的外輪廓，雕刻得極其准確有力，馬頭到馬背部分，作了大起大落的處理，形象十分醒目。總之，馬踏匈奴石刻是思想性與藝術性完美統一的典範，是西漢紀念碑雕刻取得劃時代成就的標志。

我們知道秦兵馬俑這支帶有真刀真槍的千軍萬馬，是在2000 多年前埋到地下的，其中有些青銅劍出土時非但一點沒有銹，而且還是閃閃發亮。經測定，它由銅、鉛、錫三種金屬構成，並含有十幾種稀有元素，所以其劍堅硬鋒利，富有彈性，達到了削鐵如泥、斷石如粉的登峰造極之境地。劍的表面經過鉻化處理，所以閃閃發亮，這種工藝，1937年德國才發明，1950年美國才掌握。
關於秦兵馬俑的燒制工藝也令今人難以置信。我們知道，高大的兵馬俑重300千克至500千克，燒制溫度在900『C至1200C，燒成後比原件要收縮5％以上，但是我們驚奇地發現這些陶涌、陶馬卻無一件出現裂紋和變形。據說，如今的工藝師們曾想復制一匹原大的陶馬，卻一直沒有成功。另外，人們對秦兵馬俑的色彩成份進行了分析，其中發現紫色的成份是硅酸銅鋇，這種物質在自然界從未發現過，人工合成一直到20世紀80年代初才成功，應用則在90年代才開始，不知當時這種紫色是如何製成的。
秦兵馬俑的雕塑藝術以寫實為其特色，他們有的虎目圓睜，有的凝目若思，有的英武剽悍，有的雄姿英發，指揮員的沉毅、冷峻、多謀，戰士的威武、剛烈、純朴、豪爽，每個細部都刻劃得逼真人微。戰袍扣子都各式各樣，發式千姿百態，鎧甲編緩不一。陶馬更是細致至極，個個腰肥體壯，勁健有力，把優馬良種的特徵和准備迎接戰斗的姿態都表現得十分完美。
再從秦始皇陵西側20米處出上的兩乘大型銅車馬來看，其鑄造藝術卓然超群，例如這一大型銅車馬的車蓋乃是一個超薄、超大、超長的大型工件，可是它居然是一次澆鑄而成的，真難以使人置信。另外又以馬的頸飾為例，它是將金銀管相間排列焊接而成，如用肉眼進行察看根本看不出其有任何接縫，甚至在24倍放大鏡下，也才僅見某些焊縫。不知在兩千多年前這一技術究竟是如何完成的。
再從出土文物的數量來看，秦兵馬俑坑出土文物極為豐富多彩。據粗略統計，三個坑共出土陶涌7000餘件、陶馬4000餘匹、戰車100餘乘、兵器數十萬件，如此巨大的量乃是非常驚人的，在世界上是罕見的。

秦俑的藝術特色
它不但是個豐富的地下軍事博物館，也是一個雕塑藝術寶庫。數以千計的高大兵馬俑群，其規模的宏偉和氣勢的磅礴，在中國和世界雕塑史上十分罕見；多彩多姿的藝術形象，又具有經久的感人魅力。顯示了七國古代雕塑藝術至秦代已達到了成熟的發展階段，是我國古代雕塑史上的一個奇峰。它具有中國民族的獨特風格，表現了古代中國人民在藝術創造上的卓越才能，其成就如下：
第一，秦俑的寫實作風。大、多、真。它是秦國軍隊的真實寫照，顯示了秦俑作者對生活洞察的深邃和寫實技藝的卓越。秦俑的寫實風格，具體來說就是模擬實物。它模擬軍陣的編列，創造了由左、中、右三軍和一個指揮部組成的軍陣體系這樣宏大的構圖。俑坑出土的各類武士俑，其身材的高矮、胖瘦，以及面型、須發的樣式等，在刻劃上都十分嚴格認真。秦國的軍隊主要來源於關中地區的秦人，同時也包括其他地區人的成份，這是歷史的真實。秦俑的服飾、甲衣等，從腰間系的革帶和帶鉤、頭上束發用的發帶，以及發髻、發辮，腿部扎的行滕、脛繳，以及靴、履等細節，刻劃得都是一絲不苟。追求逼肖實物成為塑造俑的指導思想，是它在藝術表現的一個突出特徵，同歷史上第一個封建皇帝的意志是分不開的。秦俑的寫實風格和當時時代風格是具有一致性的。除秦俑這個巨型群塑外，還發現秦代的一切塑雕藝術品，都以宏偉、巨大為突出特徵。如鑄中二個銅人、陵上的兩件玉麒麟。（頭高一又三尺，2.99米）。渭橋的大力士孟賁像。這些和秦的宮殿建築的風格、氣氛、氣勢是一致的。作為上層建築意識形態的雕塑藝術，它反映了一定的時代，它是時代的產物。
第二，秦俑的形象塑造。秦俑具有肖像雕塑的特徵。在形象的塑造上，卻又不是自然主義的摹擬真人實物。它是經過提煉概括後的藝術形象。例如對人物的塑造，手法洗煉，不作繁瑣的雕飾僅求其形似。它所注重的是精煉地表現大貌。為了使形象生動、傳神都作了必要的藝術誇張和重點刻劃。秦俑造型一般都表現了對象的體、量、形、質等各個方面。比較熟練地掌握了人體的比例和形體結構的一般比例和形體結構的一般規律。如粗壯的軀干與粗壯的四肢和大頭闊面相配，高大的身軀與長長的四肢，長方面龐相配、瘦小的身材與窄長的「目」字面形相配等等，除個別者外，一般都配搭得很適宜、自然，比例大體合度。秦俑的造型，把外部形體與內在精神、氣質熔為一體體現了「形具而神生」的中國傳統的審美要求。秦俑的造型，不僅能比較成功把握整體，而且也注意到細節刻劃。在技法上是把園雕、浮雕、線刻有機地結合。大的立體形象用堆、塑的方法作成園雕，以表現形象的體、量、形，至於塑像上的裝飾、細節、細部則用堆、捏、貼等方法作成浮雕效果；立體形象的細部，特別是面部則往往用刻、畫的線來表現，這對於表現細部和細節有很好的效果。
第三，秦俑的神態刻劃。秦俑比較突出的成就，是它塑造了不同身份、不同年齡、不同個性的多種人物典型。為了表現不同身份，不僅從服飾上著力，而且更從神態、氣度上加以刻劃，對不同的人，又都有不同的表現重點。如將軍俑的形象，似通過神態、衣著表現其「非凡」和威嚴、肅穆。當然，這是將軍俑的共性。除共性外，還有其個性特徵。如有的就顯得溫文而風雅，有的則成熟老練而持重；有的旨在表現其威武、剛毅。
第四，秦俑的彩繪。我們看到的陶俑，陶馬都呈青灰色，這是陶質的顏色，已非原色，原來秦俑全部經過彩繪的。從發掘的顏色看，種類有朱、紅、紫、淡紅、深綠、粉綠、深紫、粉紫、藍、粉藍、黃、桔黃、黑、白、赫等色，經化驗，顏料都是礦物質。敷色的方法，是先塗一層明膠作底，然後彩繪、塗染。大部分部位是塗一層色，面、手、足等部位多為二層色。秦俑著色的特點一是色調明快、絢麗。二是連用強烈的對比色。如紅色上衣，下配綠色或粉紫或粉藍色下衣；綠 衣，下配紅色或粉紫色褲；赭黑色甲片配著白色或朱紅色甲釘、朱紅色甲帶。這就更顯得色彩鮮明，使軍隊的陣容威武而雄壯。繪彩一般平塗，彩色上顯不出濃淡、陰陽的變化，但一號坑陶馬上有塗棗紅色、深綠色區別。可見連用顏色來表明暗、凹凸層次變化的問題，它是暈染法的先驅。

霍去病墓底部南北長 105米，東西寬73米。頂部南北長15米，東西寬 8米，高約25米。墓前石刻現存16件。可辨識的象生14件，其中有 3件各雕兩形，總共有生物17體；不同物象12類。計有怪人、怪獸吃羊、卧牛、人抱獸、卧豬、躍馬、「馬踏匈奴」、卧馬、卧虎、卧象、 短口魚、長口魚、獺、 蝠、左司空刻石和平原刻石。石刻依石擬形，稍加雕鑿，手法簡練，個性突出，風格渾厚，是中國現存時代最早、保存最完整的一批大型石雕藝術珍品。其中「馬踏匈奴」為墓前石刻的主像，長 1.9 米，高 1.68米，為灰白細砂石雕鑿而成，石馬昂首站立，尾長拖地，腹下雕手持弓箭匕首長須仰面蹙掙扎的匈奴人形象，是最具代表性的紀念碑式的作品。這組石刻都是將一塊整石運用線雕、圓雕和浮雕的手法雕刻而成。材料選擇和雕刻手法與形體配合，有的注重形態，有的突出神情，形神兼備。猛獸則表現兇猛，馬則表現躍起注視前方,牛、象則表現溫順,神態各異。從銘文刻石推斷，這批石刻當是少府左司空監造的。墓前列置石人、石馬、石象、石虎等石刻，對以後中國歷代陵墓石刻有深遠影響，一直為漢以後歷代陵墓石刻藝術所繼承。
霍去病墓石刻原有總數已不可考，明嘉靖年間因地震有的倒置，有的被淹埋。1949年以前原置於墓前的有9件，1957年新發現7件。
1956年在霍去病墓前設置茂陵文物保管所，1957年把露天石雕移置在墓前新建的兩廊內。1979年茂陵文物管理所改為茂陵博物館。
霍去病墓在今陝西省興平縣漢武帝茂陵東北1公里,為茂陵陪葬墓之一。現存石刻有馬踏匈奴、 石人、卧馬、躍馬、卧牛、伏虎、卧象、蟾、蛙、野豬、怪獸食羊、野人搏熊及二件魚等共16件，散置於封土上，以象徵祁連山的自然環境。馬踏匈奴高1.68米，長1.9米， 表現肅立的戰馬踏倒仰卧在地、手持弓箭作垂死掙扎的敵人，象徵性地歌頌霍去病的戰功。這一構思成為這組石刻的主題。其餘石刻，以誇張的手法生動地表現出各種動物在活動中的不同神態，如躍馬(高1.5米,長2.4米)突然躍起的動作,卧馬(高1.14米,長2.6米)即將起立的瞬間, 卧牛(長2.6米，寬1.6米)、卧象(高0.58米,長1.89米)的安詳,卧虎（長2.4米,寬0.84米）的警覺等。另一部分石刻，如怪獸食羊（長2.74米，寬2.15米）、野人搏熊（高2.27米，寬1.72米）等則象徵祁連山上出沒的神異動物，從而烘託了將士遠征的艱辛。石刻採用巨石雕鑿，並施以浮雕與線刻的手法。一部分則是利用天然石塊的自然形態稍事加工，突出表現動物形體的主要特徵,富於生命力。風格古樸稚拙,氣魄深沉雄大,為漢代大型石刻的優秀代表作。石刻群中,有兩件分別刻有「左司空」官署與「平原樂陵□伯□造」的題銘，說明為當時官罕工匠所雕造。

參考資料：《戰國秦漢考古》《中國大網路全書》

『肆』 秦兵馬俑的教後反思

《秦兵馬俑》教學反思
本課時的重點就是聯系課文內容，體會兵馬俑的類型眾多，形象鮮明。從而感受中華民族悠久燦爛的文化和古代勞動人民無窮的智慧，激發學生的民族自豪感。所以，本課時的教學，我還是以過渡段為中心，由復習秦兵馬俑的規模宏大入手，然後自然過渡到重點段落（4—9），引導學生體會秦兵馬俑類型眾多、形象鮮明的特點。
針對這一教學重點為，我主要設計了三個大問題：課文主要向我們介紹了哪幾種類型的兵馬俑？他們有著怎樣的鮮明形象？仔細讀讀課文，選擇你喜歡的一個兵馬俑介紹給大家，並說說你喜歡的原因？然後由學生帶著問題讀課文，在保證一定閱讀時間的基礎上，全班進行交流。

這一部分的教學，學生的興趣倒是比較濃厚，課堂氣氛比較活躍。可由於交流匯報佔了許多時間，學生閱讀感悟的時間倒是少了，給人的感覺像是在做表面文章。我想，造成這種現象的原因主要問題設計得不夠合理，而且教學沒有抓住重點。每個自然段的教學時間幾乎是平均分配，教學節奏沒有變化。或許，在教學中，我可以先以「將軍俑」為例，具體分析一下他的鮮明形象，並指導學生朗讀，然後再讓學生照樣子來介紹分析其它的兵馬俑。這樣做才是真正「授之以漁」，而且也不至於讓學生的閱讀停留在泛泛而談的層面。
另外，秦兵馬俑的出土震驚了世界，被譽為「世界第八大奇跡」。它是秦文化的縮影，有著極高的歷史價值。我想，僅僅憑書上的介紹和幾張圖片要激發學生的民族自豪感，肯定是不夠的。還應該利用一些教學資源，讓學生對秦兵馬俑有更多的了解。

『伍』 兵馬俑體現了古代工匠的哪項超高技藝

秦始皇兵馬俑
秦始皇兵馬俑是在1974年發現的，隨後在這里建了一個規模宏大的博物館，於1979年國慶節開放。

舉世罕見的秦兵馬俑博物館開放後，很快就轟動了中外，被認為是古代的奇跡，是當代最重要的考古發現之一。

秦兵馬俑以其巨大的規模，威武的場面，和高超的科學、藝術水平，使觀眾們驚嘆不已。古城西安由於有了秦兵馬俑博物館，很快就成了我國最重要的旅遊城市之一。國內外遊人紛紛慕名而來。來我國訪問的外國元首和其他貴賓，多數都要把參觀兵馬俑列入日程。

兵馬俑坑在秦始皇陵東側約1公里半，先後發一、二、三號三個坑。一號坑是當地農民打井時發現的，後經鑽探先後發現二、三號坑。一號坑最大，東西長230米，寬612米總面積達14260平方米。在這個坑內埋有約6000個真人大小的陶俑，目前已清理出的有1000多個。在地下發現形體這么大，數量這么多，造型如此逼真的陶俑，實在是一件令人難以置信的事。

走進博物館的大廳，只見在地下5米深的地方，整齊地排列著上千個像真人大小的武士全身呈古銅色，高1.8至1.97米，一個個威武雄壯，真是氣象森嚴，令人望而生畏。還有如真馬大小的陶馬32匹。陶馬4匹一組，拖著木質戰車。

兵馬俑的排列是3列面向東的橫隊，每列有武士俑70個，共210個，似為軍陣的前鋒。後面緊接著是步兵與戰車是的38路縱隊，每路長約180米，似為軍陣主體。左右兩側各有一列分雖為面南和面北的橫隊，每隊約有武士俑180個，似是軍陣的兩翼。西端有一列面向西的武士俑，似為軍陣的後衛。武士俑朋的身穿戰袍，有的身披鎧甲，手裡拿的青銅兵器,都是實物。組織嚴密，隊伍整肅。幾十匹戰馬昂首嘶鳴，攢蹄欲行。整個軍處於整裝待發之勢。

威武雄壯的軍陣，再現了秦始皇當年為完成統一中國的大業而展現出的軍功和軍威。

這批兵馬俑的藝術史上具有很高的價值。兵馬俑的塑造，是以現實生活為基礎而創作，藝術手法細膩、明快。陶俑裝束、神態都不一樣。光是發式就有許多種，手勢也各不相同，臉部的表情更是神態各異。從它們的裝束、表情和手勢就可以判斷出是官還是兵，是步兵還是騎兵。這里有長了鬍子的久經沙場的老兵，也有初上戰場的青年。身高達1.96米的將軍俑，巍然直立，凝神沉思，表露出一種堅毅威武的神情。那個武士俑，頭微微抬起，兩眼直視前方，顯得意氣昂揚而又帶有幾分稚氣。那個身披杴甲，右手執長予，左手按車的武士，姿勢動作顯示出他是保衛的車士俑。

總之，陶俑具有鮮明的個性的強烈的時代特徵。這批兵馬頌是雕塑藝術的寶庫，為中華民族燦爛的古老文化增了光彩，也給世界藝術史補充了光輝的一頁。

兵馬俑坑內出土的青銅兵器有劍、矛、戟、彎刀以及大量的弩機、箭頭等。據化驗數據表明，這些銅錫合金兵器經過鉻化處理，雖然埋在埋土裡兩千多年，依然刃鋒銳利，閃閃發光，表明當時已經有了很高的冶金技術，可以視為世界冶金史上的奇跡。

在1991年以前，秦兵馬俑博物館開放的是一號坑。1991年9月，三號坑正式開放。三號坑面積只有一號坑的二十七分之一。但從這個坑出土的戰車、武士能和其他物品分析，這個坑可能是作為一、二號坑的統帥部。

『陸』 論述秦始皇兵馬俑的藝術成就

秦始皇兵馬俑的出土為世人展示了秦始皇的一支陣容龐大、組織嚴整的禁衛軍，象徵了秦朝威武的軍隊。盡管在咸陽、徐州、武威也先後有漢代兵馬俑群的出土，但是無論是規模還是製作工藝上，是無法與秦始皇兵馬俑相提並論的。《孫子兵法》開宗明義：「兵者，國之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。」從中可見，古代的軍隊在國家中佔有的重要地位，也可窺見秦始皇一統天下的奧秘。

暫且不論它規模的宏大、編排的精細，就從藝術角度看，它體現出了較高的藝術水準，堪稱藝術精品。秦始皇兵馬俑的藝術特點首先是它的高度寫實性。秦始皇兵馬俑坑所展現的軍隊陣容是完全按照當時秦軍的實況設計的，所以其中的秦俑、陶馬、車也是按實物大小製成。秦以前的雕塑以裝飾性為主，而秦俑採用了寫實的刻畫方式，帶有明顯的肖像性和寫生性的特徵。陶俑一般身高1.8米左右，最高者可達2米，均為彪形大漢。陶馬一般身長2米，通高1.7米，與真馬大小相等，形體比例准確，形象栩栩如生，如此大規模的陶馬群在中國雕塑史上也是一個突破。其次是它的傳神。
秦兵馬俑的寫實並不只是簡單地按照現實摹刻下來，而是經過了藝術的處理。不同的人物外形，不同的官階，不同的性格特徵，不同的精神面貌，如此這些都體現在了秦俑的身上，可見它的造型刻畫不僅實現「形似」而且還達到「神似」。秦俑以頭部的刻畫最為精緻，有的眉宇凝聚，端莊肅穆；有的面龐清秀，微微含笑；有的帶有皺紋，一臉老成……通過對面部的精心刻畫將秦軍的各種人物表現得生動萬分。秦俑的傳神特徵還通過藝術的誇張和提煉表現，它的刻畫不是追求細枝末節，而是抓住了關鍵的部位進行藝術處理。比如說，將眉毛加粗加厚使臉部更有體積感，鬍子處理成飛動或翻卷狀，雖然與現實不符，但是卻更突出了人物的性格。對陶馬的塑造也是如此，用洗煉概括的塑造手法便將一匹匹戰馬刻畫得形象和生動。除了馬頭的塑造較為細膩多變化以外，四肢與胸部都用大寫意的誇張手法，稜角分明，肌腱隆凸，臀部渾圓，腰部微凹，顯得強健有力。沒有過多復雜的線條，流暢並富有韻律感，讓人感覺到如真馬一般，但卻似無法在現實中找到的神馬。靈活多樣的藝術技巧也是秦始皇兵馬俑的藝術特點之一。

秦俑的刻畫並不是單一的，而是運用了多種多樣的藝術技巧。對比就是其中之一，如刻畫細微的鎧甲和簡潔的下身衣紋，精緻的武官、發式和簡單的軀體。這些對比處理出於整體效果的統一，使形象既簡潔又豐富，在樸拙中見精緻，局部精細但不失整體的氣勢。另外秦俑也是圓雕、浮雕、線雕的統一體，運用塑、堆、捏、貼、刻、畫等民間常用的傳統技法，成功地塑造出生動的勇士形象。每一個陶俑和陶馬都是完整的統一體，可謂多種的刻畫手段集於一身。
另外，兵馬俑的本來面目其實是彩繪的。很難想像坑中灰頭土臉的秦俑其實是彩色的，由於經過火燒和自然的破壞，今天我們已經看不到它色彩絢麗的樣子，但是所幸仍有一部分陶俑和陶馬身上有殘存顏色的痕跡，這些顏色的種類有紅、綠、藍、白、黑、黃等多種，可以想像俑坑初建成時，絢麗多彩的陶俑整齊的站立軍姿，那個場面是何等燦爛和壯觀。更令人稱道的是秦兵馬俑身上所繪的顏色並不是簡單的千篇一律，而是經過嚴格的色彩配置，體現出整體的色彩效果。一般來說，兵俑大多是紅色上衣配綠色或藍色下衣，手和臉多用粉紅，衣袖衣領多用綠色或赭石色，鎧甲的甲釘多用黑色，連接甲片的線多用紅色，這些都是有一定規律和樣式。這種繪塑結合的藝術技巧，成為雕塑技法的補充手段，是秦俑豐富的藝術表現力中不可或缺的重要一筆。

秦俑藝術在中國古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代藝術傳統的繼承和發展，又深刻影響著後世雕塑藝術的產生和發展。首先，它將我國寫實主義的藝術傳統發揚光大，為後代的雕塑藝術起到了奠基的作用。其次，秦俑的洗煉概括為後世漢唐所繼承和發揚，成為中國造型藝術中重要的藝術特點。再者，繪塑結合的技法為中國古代雕塑注入了新鮮的活力，拓寬了中國雕塑藝術的發展道路。
秦俑藝術是中國古代雕塑藝術史上的一個典範，它的藝術風格和藝術技巧為後世所繼承和發展，使其藝術傳統源遠流長。今天，來自全世界的人民懷著無比驚奇和稱贊之情來觀賞這一世界奇跡。秦始皇兵馬俑是我們民族的驕傲，也是世界文化的寶貴遺產。

『柒』 秦始皇兵馬俑的藝術特色

這話問的就沒有水平，要知道兵馬俑是世界奇跡之一，能夠被稱之為奇跡的東西，指的可不是兵馬俑的某一部分，而是它的全部。所以，兵馬俑本身的存在，就是最具有藝術特色的，無論是從規模上、製作工藝上，以及細節描繪上，不說前無古人後無來者，起碼在世界上任何一個國家都是非常罕見的，能與之媲美的，十個手指頭都能數過來，這還不夠權威么？

另外，兵馬俑是按照真人大小塑造的，是根據當時的兵種設計的，不僅僅只有士兵，還有將軍俑、車馬俑等等，不過這些陶俑是沒有兵器的，但卻通過兵馬俑的規模和分布確定當時的兵種，兵馬俑中包含了車兵、步兵、騎兵等，而且還是列陣排列的，這又是一個未解的謎團。

『捌』 秦始皇陵兵馬俑考察報告

在秦始皇陵東1．5公里的地方，有一個普通的小村莊－－西楊村。西楊村南，原是一片柿林，這里墓冢累累，亂事堆積。1974年3月，該村村民楊志發、楊培彥等十幾位在這不長莊稼的柿林之上開始了抗旱打井的工程。當他們挖到2米深時，發現了燒紅土塊；3米深時，發現了陶俑的殘斷軀體；4－5米深時，發現了磚鋪地面、銅鏃、銅弩機，以及8個殘破的陶俑。這次，他們停下了工程，立即向當地主管部門匯報。第一位進入現場的文物考古專家趙康民一方面收集散失的文物，一方面作初步的清理。這時，新華社記者藺安穩回到家鄉臨潼探親，他將秦始皇菱發現大型陶俑的消息在《人民日報》內參上作了報道。中央領導李先念同志看到報道材料，立即批示：「建議請文物局與陝西省委一賞，迅速採取措施，妥善保護好這一重點文物。」國家文物事業管理局隨即派有關專家來現場視察。1974年7月19日，省文物局派出了秦俑考古隊開赴發掘現場。隨後，西北大學考古專業的師生也前來支援，他們在965平方米的試掘方內清理出與真人真馬相仿的陶俑500餘件， 陶馬24匹，木質戰車6乘和大批青銅兵器、車馬器。通過試掘和鑽探，一號兵馬俑坑總面積14260平方米，內含陶俑、陶馬約6000件。1975年8月，國務院決定在一號兵馬俑坑遺址上建立展覽大廳。 在展覽大廳基建工程進行時，1976年4月23日，在一號兵馬俑坑的東端北側，又發現了二號兵馬俑坑。接著，同年3月11日在一號兵馬俑坑的西端北側，發現了三號兵馬俑坑。目前，3座兵馬俑坑已全部對外開放，在二號兵馬俑坑參觀時，您還可以看到考古工作者現場發掘的情況。

秦始皇兵馬俑
秦始皇兵馬俑是在1974年發現的，隨後在這里建了一個規模宏大的博物館，於1979年國慶節開放。

舉世罕見的秦兵馬俑博物館開放後，很快就轟動了中外，被認為是古代的奇跡，是當代最重要的考古發現之一。

秦兵馬俑以其巨大的規模，威武的場面，和高超的科學、藝術水平，使觀眾們驚嘆不已。古城西安由於有了秦兵馬俑博物館，很快就成了我國最重要的旅遊城市之一。國內外遊人紛紛慕名而來。來我國訪問的外國元首和其他貴賓，多數都要把參觀兵馬俑列入日程。

兵馬俑坑在秦始皇陵東側約1公里半，先後發一、二、三號三個坑。一號坑是當地農民打井時發現的，後經鑽探先後發現二、三號坑。一號坑最大，東西長230米，寬612米總面積達14260平方米。在這個坑內埋有約6000個真人大小的陶俑，目前已清理出的有1000多個。在地下發現形體這么大，數量這么多，造型如此逼真的陶俑，實在是一件令人難以置信的事。

走進博物館的大廳，只見在地下5米深的地方，整齊地排列著上千個像真人大小的武士全身呈古銅色，高1.8至1.97米，一個個威武雄壯，真是氣象森嚴，令人望而生畏。還有如真馬大小的陶馬32匹。陶馬4匹一組，拖著木質戰車。

兵馬俑的排列是3列面向東的橫隊，每列有武士俑70個，共210個，似為軍陣的前鋒。後面緊接著是步兵與戰車是的38路縱隊，每路長約180米，似為軍陣主體。左右兩側各有一列分雖為面南和面北的橫隊，每隊約有武士俑180個，似是軍陣的兩翼。西端有一列面向西的武士俑，似為軍陣的後衛。武士俑朋的身穿戰袍，有的身披鎧甲，手裡拿的青銅兵器,都是實物。組織嚴密，隊伍整肅。幾十匹戰馬昂首嘶鳴，攢蹄欲行。整個軍處於整裝待發之勢。

威武雄壯的軍陣，再現了秦始皇當年為完成統一中國的大業而展現出的軍功和軍威。

這批兵馬俑的藝術史上具有很高的價值。兵馬俑的塑造，是以現實生活為基礎而創作，藝術手法細膩、明快。陶俑裝束、神態都不一樣。光是發式就有許多種，手勢也各不相同，臉部的表情更是神態各異。從它們的裝束、表情和手勢就可以判斷出是官還是兵，是步兵還是騎兵。這里有長了鬍子的久經沙場的老兵，也有初上戰場的青年。身高達1.96米的將軍俑，巍然直立，凝神沉思，表露出一種堅毅威武的神情。那個武士俑，頭微微抬起，兩眼直視前方，顯得意氣昂揚而又帶有幾分稚氣。那個身披杴甲，右手執長予，左手按車的武士，姿勢動作顯示出他是保衛的車士俑。

總之，陶俑具有鮮明的個性的強烈的時代特徵。這批兵馬頌是雕塑藝術的寶庫，為中華民族燦爛的古老文化增了光彩，也給世界藝術史補充了光輝的一頁。

兵馬俑坑內出土的青銅兵器有劍、矛、戟、彎刀以及大量的弩機、箭頭等。據化驗數據表明，這些銅錫合金兵器經過鉻化處理，雖然埋在埋土裡兩千多年，依然刃鋒銳利，閃閃發光，表明當時已經有了很高的冶金技術，可以視為世界冶金史上的奇跡。

在1991年以前，秦兵馬俑博物館開放的是一號坑。1991年9月，三號坑正式開放。三號坑面積只有一號坑的二十七分之一。但從這個坑出土的戰車、武士能和其他物品分析，這個坑可能是作為一、二號坑的統帥部。答案補充 一:在秦始皇陵東1.5公里的地方，有一個普通的小村莊－－西楊村。西楊村南，原是一片柿林，這里墓冢累，亂事堆積.1974年3月，該村村民楊志發、楊培彥等十幾位在這不長莊稼的柿林之上開始了抗旱打井的工程。當他們挖到2米深時，發現了燒紅土塊; ３米深時,發現了陶俑的殘斷軀體；4-5米深時，發現了磚鋪地面、銅鏃、銅弩機，以及8個殘破的陶俑。這次，他們停下了工程，立即向當地主管部門匯報。第一位進入現場的文物考古專家趙康民一方面收集散失的文物，一方面作初步的清理。這時，新華社記者藺安穩回到家鄉臨潼探親，他將秦始皇菱發現大型陶俑的消息在《人民日報》內參上作了報道。中央領導李先念同志看到報道材料，立即批示：「建議請文物局與陝西省委一賞，迅速採取措施，妥善保護好這一重點文物。」國家文物事業管理局隨即派有關專家來現場視察。1974年7月19日，省文物局派出了秦俑考古隊開赴發掘現場。隨後，西北大學考古專業的師生也前來支援，他們在965平方米的試掘方內清理出與真人真馬相仿的陶俑500餘件,陶馬24匹,木質戰車６乘和大批青銅兵器、車馬器。答案補充 二:通過試掘和鑽探，一號兵馬俑坑總面積14260平米，內含陶俑、陶馬約6000件。1975年8月，國務院決定在一號兵馬俑坑遺址上建立展覽大廳.在展覽大廳基建工程進行時，1976年4月23日，在一號兵馬俑坑的東端北側，又發現了二號兵馬俑坑。接著，同年3月11日在一號兵馬俑坑的西端北側，發現了三號兵馬俑坑。目前，３座兵馬俑坑已全部對外開放，在二號兵馬俑坑參觀時，您還可以看到考古工作者現場發掘的情況答案補充 三:陝西歷史博物館位於陝西省西安市內，從簡介來看，陝西歷史博物館是中國第一座現代化的國家級博物館，佔地6.5萬平方米，建築面積5.56萬平方米，館藏文物37.5萬件，屬國寶級18件（組），一級品近800件（組）；其中青銅器、金銀器、陶俑最具特色，並藏有國內僅有的唐墓壁畫400多幅。
由於關中地區歷史上有藍田人的蹤跡，西周、秦、西漢、隋、唐等王朝先後定都於此，也就在很大程度上決定了陝博的特色：以古為榮，文物以隋唐及之前為主。
陝西歷史博物館有六個展館平時對外展出，限於時間僅參觀了其中的四個展館，按時代劃分為先秦、秦漢、隋唐和宋元明清，由此布局即可明顯看出其時代特徵，尤以原始氏族、漢、唐時期文物為最.原始氏族的文物從擺放上呈現了先人的發展軌跡。迫於生存的需求，很遠古時遺留的多為生產生活工具，這些工具的演變經歷了一個由粗糙到精細、由少到多的過程。在遠古的舊石器時代，原始人基本可以說無生產工具可言，只是利用天然的石塊和樹枝來狩獵，進入新石器時代，出現了石鋤、石鑿、石鐮、石錛和帶孔石鏟，從這些工具觀察，可以清楚地發現製作工藝的進步，在石鑿和石鏟的尖端及其它工具的細微之處都打磨地相當精緻，答案補充 四:如鑿尖雖然破損但余部平整可見，石鋤的鋤頭一端刃口比較鋒利。另外這時候從發掘的文物現場看，原始人對於工具的組合使用也有相當深刻的認識。
在博物館我見到藍田人的頭骨化石，從講解中了解是個中年女性猿人，頭骨壁厚，腦容量為778.4毫升，從外觀上看頭骨化石額頭低平，眉脊粗壯，頜部突出。
陝西的另一處遠古遺址是距今約六千年的半坡遺址，半坡人處於新石器的中期和晚期，與仰韶文化相比其中期為廟底溝類型，晚期為半坡晚期。這個時期的人類石器作工愈加精美並出現了燒制陶器的典型特徵，另外也出現裝飾用具，這些都說明了半坡人的進步，由於有專門的半坡遺址博物館所以陝博內展出的多為其晚期的出土文物