威尼斯宣傳片

㈠ 求納粹宣傳片

《意志的勝利》

1934年，德國著名女導演萊尼•里芬斯塔爾（Leni Riefenstahl）受邀拍攝了《意志的勝利》。影片由納粹構思，第三帝國出資贊助，記錄了納粹巔峰時期的會議、集會和遊行盛況。為配合拍攝，帝國提供無限制的經費，一百多人的攝制組，無數的聚光燈，十六名一流攝影師、三十台攝影機、二十二輛配備司機的汽車和身著制服的機動警官，這龐大且豪華的攝制隊伍加上里芬斯塔爾天才的創造力和美學理念，為影史奉上了一部最為完美也最受爭議的傑作。
《意志的勝利》被稱為「最具權威性的宣傳電影」，它榮獲獲1935年威尼斯電影節和巴黎電影節最佳紀錄片獎。

㈡ 德國納粹時期有個著名的女導演叫什麼

Leni Riefenstahl萊尼·里芬斯塔爾

我有段時間還研究過她來的。。。

難得一見的天才人物，就是為納粹拍攝過紀錄片的德國女導演萊尼·里芬斯塔爾（Leni Riefenstahl，1902－2003）。1902年8月22日，里芬斯塔爾出生在德國柏林一個富商之家，少年時曾在柏林一家藝術學校修習油畫和芭蕾，因為有習舞的經歷，她後來習慣於稱自己是運動員。這位自幼喜歡神話的少女迷上了當時流行的「高山電影」，這是一類以英雄為主角的帶有原始神話色彩的德國電影，她不僅因為在這類電影中的出色表演而紅極一時，而且還成功執導過一部高山電影《藍光》（1932年），這部電影使得希特勒成為她的崇拜者。 1935年，剛剛篡奪大權的希特勒召見了里芬斯塔爾，委託她拍攝兩天後舉行的國家社會主義德國工人黨的年度大會。里芬斯塔爾來不及多准備就投入了這場拍攝，由於有來自戈培爾的多方阻攔，拍攝過程很不順心，最後完成了一部叫做《信仰的勝利》的短片，只映了一場就無聲無息了。第二年，希特勒又邀請里芬斯塔爾來拍攝紐倫堡的納粹黨代會，里芬斯塔爾起初不太情願，她推薦《柏林：大都市交響曲》的導演瓦爾特·魯特曼來執導這部影片，但希特勒一再堅持他的請求，對這位女導演說，「把你的生命給我6天吧，今後你再不會違心替我做事了。」里芬斯塔爾最終答應了他的請求，她提出的條件是以後不再為黨拍攝任何電影，事實上，除了1935年拍攝的一部短片《自由之日：我們的軍隊》外，里芬斯塔爾的確沒有再為納粹黨拍片。里芬斯塔爾是一個不太關心政治的藝術家，她在拍攝《意志的勝利》和《奧林匹亞》這兩部片子時，甚至一再堅持聘用一個有猶太血統的攝影師，盡管後者曾一再提醒她這樣做不太妥當。
里芬斯塔爾是一個非常敬業的導演，在接受希特勒的片約後，她立即著手組建了一支120人的攝制隊伍，其中包括16位主攝影師，他們的助手以及相關的技術人員。里芬斯塔爾手裡掌握著30台攝像機，4條聲軌，以及22輛配有警察的汽車。會議召開前夕，里芬斯塔爾排除種種意想不到的困難為這120個人安排好食宿，然後立即率領技術人員在紐倫堡市安排拍攝點，位於Luipoldhain的120英尺高的旗桿被安上了電梯，以便攝影師在數秒之內升至旗桿頂端進行俯拍；一個兩層樓高的坡道在希特勒廣場修建起來，以便攝影車能夠平行拍攝行進中的隊列；一輛消防卡車進入待命狀態，它的活動天梯有90英尺那麼高，可以隨時把攝影師送上天空，掃拍紐倫堡市的屋脊、紀念碑、遊行隊伍以及高舉的標語和旗幟；黨代會的主會場甚至也是按照拍攝的需要而搭建和布置起來的。當這一切准備停當以後，里芬斯塔爾率領她龐大的隊伍投入了為期一周的緊張拍攝工作，從1934年9月4日到9 月10日，里芬斯塔爾就像指揮一場戰爭一樣指揮著攝影師以及各種相關人員，為德意志民族乃至全世界人民的一個緊要歷史關頭留下了充足的影像證據。經過數月的剪輯，這部名為《意志的勝利》的紀錄片於1935年的3月首映，當即被德國人歡呼為是一部傑作，此後，它還獲得了威尼斯金獎（1935年）和巴黎世界博覽會金獎（1937年）。
很多年以後，當美國人決定參加世界反法西斯戰爭時，被邀請前來為戰爭搖旗吶喊的好萊塢導演弗蘭克·卡普拉（Frank Capra）就是看了這部片子後，才找到了拍攝《為何而戰》這部系列片的思路。據說，當他看完這部令人不寒而慄的「敵片」後，第一個念頭就是，假如能夠讓美國士兵看到這部片子，他們就一定會知道他們為何而戰了。這從一個側面說明，里芬斯塔爾這個天才的電影眼睛是如何善於捕捉歷史事件中本質性的要素，哪怕是邪惡的要素。里芬斯塔爾並沒有為攝影鏡頭製造現場，她只是本著一個紀錄人的天職，把現場一切活躍的因素都反映到電影銀幕上。這部紀錄片沒有採用畫外解說，而是讓畫面自身和從現場採集來的講話、聲音來說明問題。當然，這部片子把希特勒神化為一個齊格弗里德式的民族英雄，這肯定是有編排上的主觀成份在起作用的，但是，這樣一種虛假的歷史意識，在當時卻是一股真實的歷史力量，它不僅代表了納粹黨人的意識形態，也代表了德國大部分民眾的心態。《意志的勝利》所採用的小標題，不折不扣是這一時期德國民眾「歷史意識」的體現：
1934年9月5日
第一次世界大戰爆發後的第20年
德意志人苦難生涯開始後的第16年
德意志取得新生後的第19個月
阿道夫·希特勒再次飛臨紐倫堡
去檢閱他忠實的追隨者們
如果說紀錄紐倫堡大會還有點勉強的話，那麼拍攝1936年的柏林奧運會就完全是出於自願了。這部片子應該說和納粹政府沒有太多關系，希特勒本人雖然對里芬斯塔爾保持著一貫的支持態度，但里芬斯塔爾卻不想有官方因素介入進來，她繞開元首直接和國際奧委會聯系，並最終獲得了國際奧委會的授權和支持，1939年，國際奧委會還特地授予里芬斯塔爾一枚「奧林匹克金章」，以表彰她為拍攝這部紀錄片所付出的艱辛努力。實際上，戈培爾領導的宣傳部當時也在拍攝一部奧運會電影，他們對里芬斯塔爾的攝制組採取了一種排斥和不友好的態度，甚至對里芬斯塔爾的成片也橫加干涉，如命令她刪除有關黑人運動員奪冠的鏡頭等，但里芬斯塔爾巧妙地繞過了宣傳部的審查，在1938年的首映式上拿出了《奧林匹亞》未經審查的完整版本。里芬斯塔爾是這部片子的總導演和集資人，她成立了一個由自己擔任股東的「奧林匹亞有限公司」，在奧林匹克運動會開始前的幾個月里，這個公司和托比斯（Tobis）電影公司簽訂了一份75萬帝國馬克的合同。加上向海外推廣時的翻譯和製作費，12部有關運動的科教和紀錄電影，以及大量的運動電影文獻，《奧林匹亞》的全部項目經費是220萬帝國馬克（在1938年約等於523810美元），據德國《明鏡》周刊1952年5月的一次訪談記載，《奧林匹亞》放映後的收入在700萬到800萬帝國馬克之間，這還不包括戰後它在德國之外放映時的收入。也就是說，《奧林匹亞》是一個在經濟上自負盈虧的項目，而不是 「拿了納粹黨數不清的錢」。
《奧林匹亞》由兩部具有正片長度的紀錄片構成，它的主題是非政治的。1958年，里芬斯塔爾在《奧林匹亞拍攝手記》中回憶說，當時她為這部片子確立的主題是：運動競賽，運動的美，奧林匹克精神。里芬斯塔爾說，她的影片要表現緊張激烈的競賽過程，要表現運動員健美的體魄、敏捷的身姿以及他們在運動過程中表現出來的力量，還要體現出一種奧林匹克精神：國家之間、全世界的青年之間和平競賽的精神，並追溯這一精神的發生發展以及它對全世界所具有的影響 。
這又是一次史無前例的拍攝，里芬斯塔爾這次募集了80名攝影師及攝影助理，在駐地還安排了30 名補給人員，另有兩支小分隊，一支小分隊開赴希臘，從那裡尾隨火炬運動員穿越七個國家，另一支駐扎在德國基爾的劃艇賽場。早在賽前幾個月，里芬斯塔爾就率領了一支由攝影師和技術人員組成的工作小組前往賽場進行勘查，尋找合適的拍攝點，實驗各種可能的拍攝角度，提前確定膠片和光圈的系數，考慮各種可能出現的意外情況。這是一次難度非常大的拍攝，因為它要追蹤在幾秒鍾之內發生的高速運動，而且還要應付包括天氣和光線在內的各種不測。里芬斯塔爾為這部片子定下的基調是：「這部電影必須是一部紀錄片。任何東西都不能遺漏」，可是奧運會組委會的底線是絕不能幹擾比賽。里芬斯塔爾的拍攝重點是田賽和徑賽，這需要有攝影師進入賽場的核心部分，而這在歷屆奧運會上一向是受到嚴格限制的。里芬斯塔爾感到困難重重，但她毫不氣餒，一次又一次地和組委會討價還價，最終爭取到了她所需要的最低拍攝條件 ：
1、跳高架邊可以挖兩條攝影壕溝，百米賽起跑線後5米處可以挖一條攝影壕溝，終點上可以挖一條攝影壕溝，跳遠跑道邊可以挖一條電影壕溝；
2、徑賽時可在賽場中央搭建三個攝影塔，百米賽起跑線後可搭建一個攝影塔，鏈球比賽的護網後可以搭建一條攝影軌道，這些設施用後必須立即拆除；
3、最多六個攝影師可以進入賽場中央，不許使用在軌道上自動運行的攝影機（這條禁令後來被打破了）。
除此之外，里芬斯塔爾還在體育館上空安排了飛機和氣球，在船上和馬背上安裝了固定攝影機，在跑道邊安裝了攝影機跑軌。1936年7月20日，奧運聖火在希臘點燃，從這一天起，攝制組在里芬斯塔爾的指揮下，投入了一場緊張的戰斗，幾乎沒有一分鍾的鬆懈。在為期16天的比賽中，攝制組共拍攝了120萬英尺的素材，餘下的18個月，里芬斯塔爾把自己關在剪輯室里，在沒有助理導演和藝術指導的情況下，獨自剪完了120萬英尺的膠片，這不僅嚴重損壞了她的健康，而且還遭來了人們的嘲笑，很少有人相信這會是一部成功的作品。
但長達三個半小時的《奧林匹亞》畢竟成功了，它獲得了很多獎項和好評。在這之後，里芬斯塔爾本想拍攝一部叫做「Penthesilea」的故事片，由她出演希臘神話中好戰的亞馬遜女王，但突然爆發的戰爭把她的拍攝計劃打斷了，一直到臨死她也沒有把這部片子拍出來。二戰結束後，里芬斯塔爾因為涉嫌與納粹牽連，被投入了監獄，1952年，西柏林法庭做出終審判決：「里芬斯塔爾……沒有從事過應受懲處的支持納粹統治的政治活動……沒有致力於建立與自己藝術事業無關的聯系……她與希特勒之間不存在曖昧關系。」 重新獲得自由後，里芬斯塔爾試圖恢復自己作為電影人的地位，但是無形的猜忌和譴責還是經常落到她的身上。1956年，里芬斯塔爾開始了她的非洲之旅，在那裡，她不僅「重新獲得了生命」，而且還開始拍攝一部叫做「黑奴船」的半虛構的紀錄片，以表達她對現代奴隸買賣的義憤。可是因為資金、戰爭、車禍、天氣等原因，這部片子被拖延了下來。從1962年開始，里芬斯塔爾數次前往蘇丹努巴山區的原始部落，去進行研究和拍攝工作。盡管她不是第一個拍攝他們的人，但她是第一個被皮膚黝黑的努巴人接受的外人，她被允許去拍攝努巴人神聖的儀式。從1965年開始，受努巴人金屬般優雅的體態和富於美感的生活方式的吸引，這位 62歲的老人開始拍攝一部關於努巴人的彩色紀錄片，以記錄這一正處於崩潰瓦解之中的原始文明。與此同時，里芬斯塔爾出版和展出了一些關於東非和努巴原始部族的照片集，如《努巴人》，《考的努巴人》等，這些光彩奪目的照片使她再次成為世人矚目的對象。里芬斯塔爾說，她只拍好看的人和好看的東西，這不是因為她個人不喜歡有病的人，而是因為拍好看的人能給觀者帶來愉悅。
71歲那年，里芬斯塔爾參加了潛水訓練，她要實現自己的一個宿願：拍攝水底世界。不久，她果真成了一個出色的水底攝影師，並出版了兩本插圖著作，《珊瑚花園》和《水下的奇觀》。從此以後，里芬斯塔爾反復前往最優美的潛水區，去拍攝她的水下紀錄片，直到94歲的時候，里芬斯塔爾還戴著潛水鏡，到可可島附近的水域去拍攝鯊魚。97歲那年，里芬斯塔爾竟決定再次前往蘇丹，去看望和幫助被戰爭隔絕的努巴人。里芬斯塔爾已經23年沒能見到她的努巴朋友們了，為了這次旅行，她與蘇丹政府進行了反復磋商，甚至和叛軍首領取得了聯系。2000年2月，里芬斯塔爾率領一個小型攝影隊飛抵蘇丹首都喀土木，在那裡，經過漫長的等待和艱難的談判，當局終於同意他們前往努巴山區。成千上萬的努巴人翹首期盼她的到來，在那裡，她發現很多要好的朋友都成了內戰的犧牲品，正當里芬斯塔爾准備繼續對那些還活著的努巴朋友進行紀錄時，新的戰爭爆發了，她只好立即和攝影隊乘直升飛機離開努巴山區。另一場災難降臨在他們頭上，直升機墜毀了，所幸沒有人員死亡。一架救援飛機把里芬斯塔爾運往一家德國醫院，在那裡，人們發現這位九旬老人肋骨多處斷裂並傷及肺部。盡管發生了這場可怕的事件，這位精力旺盛的老人還是沒有放棄她再次前往蘇丹的計劃。
2003年9月9日，這位充滿了坎坷與傳奇的世紀老人，在慕尼黑附近的家中安然辭別了人世。里芬斯塔爾對紀實鏡頭的迷戀以及她富於激情的工作方式，使得我們不得不承認她是一個維爾托夫意義上的電影眼睛人，但是從另一方面來說，我們又只能說她是一個不純粹的電影眼睛人。與維爾托夫的平民電影相比，她的電影帶有更多的貴族氣息，她醉心於生活的「美」，卻並不關心生活的全部，她擅長拍攝紀錄片，但工作起來更像是一個故事片導演，她拒絕承認《意志的勝利》是一部宣傳電影，但恰好因為它是「藝術」的，所以才有煽動性，她從不關心政治，所以才會被政治利用。里芬斯塔爾與維爾托夫這兩個偉大的電影眼睛人，各自代表了本雅明所指出的兩條對立的藝術路線：政治的審美化（法西斯主義）與藝術的政治化（共產主義） 。在這里，「藝術政治化」中的政治，不應理解為欽定的政治，而應理解為關涉到我們每一個人權利的政治。維爾托夫的「電影真理報」曾用電影的形式為這種政治確立了一種典範：一種「自下而上」的、不是從上級命令出發的政治。維爾托夫的電影實踐告訴我們，人民有權通過電影眼睛來記錄和觀察自己的生活。這一號召在今天仍然具有現實意義。

㈢ 保護文物的方法。

中國歷史悠久，文物眾多。但是許多旅遊勝地的文物都遭到了破壞，可是這些事不斷的發生，要如何保護文物呢？ 1、自己先愛護文物，而且要提醒別人，以後到了某個文物古跡遊玩時，一定要聽從導游的指揮，不私自亂走，不能擁擠無續的進入。 2、如果有垃圾一定要扔到垃圾箱里，哪怕路程再遠！也不能亂塗亂畫。例如「XX到此一游」等，也不隨便攀爬文物古跡。還會號召少先隊員，積極地行動，廣泛宣傳保護文物的知識，增強人民保護文物的意識。 3、多了解文物的價值及文物存在的意義，自覺遵守文物保護單位的規章制度（例如，有些文物古跡是不可以觸摸的，有些觀看時不可以攜帶食物或者飲用水等，自覺遵守）； 4、自覺對身邊的親人朋友宣傳正確的文物保護理念與文物保護知識；主動對所見到的有損文物古跡的行為進行力所能及的勸阻或者舉報。 3、可以向有關部門提建議，添加保護文物的標牌，在門票印上保護文物的宣傳語，還要播放關於保護文物的廣播和宣傳片，讓人們
重視保護文物。 4、文物管理部分也應積極行動起來，採取各種措施保護文物。例如敦煌莫高窟每日限流，在各個石窟外安裝保護門，減少風化，進入不允許拍照，強光照射，保持適當的溫度濕度，壁畫外安裝玻璃保護層，既不影響參觀，有很好的保護壁畫。這些措施可以很好地保護文物。

㈣ 創辦威尼斯電影節的貝尼托·墨索里尼是否與法西斯獨裁者貝尼托·墨索里尼是同一個人

應該是！

1932年義大利威尼斯電影節首度在墨索里尼督導下成立，作為國家機器和宣傳機器，其政治干預藝術態度明顯。1939年，金獅獎不但不給當年最優的讓·雷諾反戰片《大幻影》，反而在兩大軸心國授意下，給了希特勒的御用女導演蘭妮·瑞芬斯塔爾的《奧林匹亞》納粹宣傳片，以及墨索里尼兒子製作的《羅伯特·米歇爾》，引起評委中法籍、德籍，以及美籍團員德推出抗議。其結果是法國政府決定成立真正「講求藝術」的戛納影展。不幸的是，1939年剛開幕，就法國和英國對德宣戰而停辦。這一停就是七年，直到二戰結束後，戛納電影節才重新起爐灶。

㈤ 李建武的作品－執導

美式機艙情景喜劇《一號箭弦》
大型舞台情境劇《紅門紀事》
影視策劃《海兵一哨》、《戰斗歸來》
舞劇《話梅》、小品《看海》、相聲《牛年吉祥》、《我是一個兵》
話劇《你早晚是我的》《和氏璧》、《打虎上山》
數字電影《聲》副導演
膠片電影《喋血梟雄》
中意合資數字電影《威尼斯城裡的中國人》
中德合資膠片電影《月光之夜》
數字公路電影《走與不走》
中意膠片電影《愛華的男人》
中國首部消防情景劇《紅門紀事》
電影《幸福往事》
中法合資膠片電影《界線》
中意合資數字電影《億萬分之一》 中國北京城市奧運行宣傳片
奧運會文化宣傳片《功夫》 紀念改革開放30年專宣傳片《紅星照我心》
上海世博會北京文化形象宣傳片
中國青島形象宣傳片
廣州亞運會城市形象宣傳片
中國漢陰-濟南-南通-長沙-西安城市形象片《魅力城市》 悉尼風雲宣傳片《從悉尼到北京》
香港電視台《南海之光》
台灣旅遊形象片《願景之邀》
澳門旅遊宣傳片
中國銀行奧運篇大眾汽車得力文具（國外版）
中建機械宣傳片神化集團宣傳片
雞西市宣傳片浦東旅遊宣傳片
北京冬奧會外宣片
國科產品三維動畫及宣傳片
紀錄片（部分執導作品）
建國60年„中華60人‟大型紀錄片
紀錄片國家電網《國電》
生態中國‟大型記錄片
德國黑協作片《阿爾卑斯山》《雪人》
尋找„非物質文化遺產‟系列之「京劇臉譜」「飛天」「絲綢之路」「熊貓之鄉」
義大利華人電視台《地球之母親》（中意合拍）
幕尼黑紀錄片協作片《色彩》
慕尼黑紀錄片協作片《色彩2》
台灣紀實片《台灣風景篇》《生態篇》
NHK紀錄片《中國功夫》
國家地理《鳥的天堂》
世界地理《牡丹之江》《行遍中國》
中國國家地理《自然之光》
威尼斯協作片《最後的馬道》
澳大利亞華人電視台《心願》
中國氣功專題片
紀錄片《面道》《走在藏青》《茶園之緣》（籌拍中）
藝海視覺影視
電視MV（部分執導）
殘奧會閉幕式MV《北京歡頌你》
中華環保行之低碳公益歌曲《愛的呼喚》
悉尼風雲環保歌曲《FOR FORRSTEP》
軍旅歌曲《堅持到底》《我是一個兵》《選擇》《青春女兵》《當兵就是這樣的人》《當兵的故事》
軍旗歌曲《嚮往軍營》，徵兵歌曲《勇士》
廣告片（部分執導）
中國銀行廣告片中國大運會形象片匯豐銀行廣告形象
中國雲南形象電影廣告片
上海大眾汽車奧運廣告形象片三星手機廣告片NIKE中國奧運行廣告片
全球環保廣告片《水源》
中國消防公益廣告中國武術國外版廣告
中國禁煙公益廣告中國關愛空巢老人公益廣告
央視團圓公益廣告
貢酒廣告法國Chateau Ch Blanc 廣告中國酒之鄉 晚會類（部分作品執導）[1]
2007.8 慶祝八一建軍節80周年「我是一個兵」情景晚會
2007.8 北京奧運倒計時「世界大家庭」大型晚會
2007.11「紅色勁旅英雄贊」公安消防大型公益演出 （鳥巢[2]）
2007.12中國經濟十大新聞暨經濟人物頒獎盛典
2007.12 中法情景舞劇（北京） 2008.3 第十二屆亞洲新秀模特頒獎晚會（曼谷）
2008. 宋祖英鳥巢演唱會
2008 香港百星慈善演唱會
2008 端午節詩歌朗誦會
2008 奧運會帆船賽「魅力青島」文藝晚會 （青島）
2008.11 「平安綻放」中國消防「平安」之夜音樂會（深圳）
2008.12 「經濟之星」改革開放30人暨十大新聞人物頒獎盛典
2009.北京市第七屆全民體育節暨千台萬人乒乓球活動文藝表演
2009.1 「為祖國喝彩」紀念建國60周年民族藝術精品集萃展演
2009.8『精彩軍營 慶·八一』軍民文藝晚會
2010.3 中國漢陰第五屆油菜花節開幕式大型文藝演出
2010.8『博彩中國2010上海世博會民族文化文藝晚會
2010.10 世界音樂百年金杯情景音樂會
2010 亞洲話劇藝術節開幕式
2011．深圳世界大運會「走進深圳」之夜
2012. 江蘇銀行春節聯歡晚會
2012 廣州銀行聯歡會晚會
2012. 世界環球春節聯歡晚會（天津-德國）
2012. 亞洲汽車博覽會開幕式（昆明）
2012. 世界武術大會開幕式
2012. 舞劇《花勝梅》
2012. 歐洲孔文化節開幕式
2012 音樂劇《文成公主》（北京保利劇院）
2013. 中國民生銀行北京管理部春節聯歡晚會
2013. 中央電視台環保春晚
2014. 大型海上情景表演《海南之風》
2014. 中國民生銀行春節聯歡晚會
2014. 歐洲華人春節聯歡晚會
2014．張紅英獨唱音樂會
2014．中法元旦音樂會
2015．歐洲華人春晚
2015. 中國華人情景音樂會
2015. 新年交響音樂會
2016. 新年多媒體交響音樂會
2016. 中歐春晚直播
2016. 中國民生銀行20周年行慶暨表彰典禮

㈥ 短片《紅豆》為何能入圍上影節展映

《Red Bean》從劇本構思到資金到位到拍攝製作完成也花了兩年多的時間。這是我的第一部科幻劇情電影作品，對我來說無疑是一個巨大的挑戰。

真人科幻電影拍攝難度很高，光外景地的選擇就數月時間，巨大的後期工作量用了近5個月的時間，對於一個小的創作團隊來說壓力真的很大，我們最終堅持下來了。

關於這部電影的核心就是這個作為片名的名詞「紅豆」，在中國文化中「紅豆」的寓意很深入人心，它代表親情、愛情以及思念。母子是最近的血緣相連，他們中任何一方的毀滅和消失都會給另一方帶來巨大的陣痛。人類和地球未嘗不是這樣，只不過，地球可以沒有人類，但人類不行。如果我們不從現在開始保護地球，未來再美好的可能性都將是地獄般的蒼白與孤寂。

謝謝大家！祝大家觀影愉快！

地球的環境問題日益嚴峻，世界各大電影節對環境主題的作品都呈歡迎態度。近年來，中國對環境與生態的保護更是不遺餘力。

陳雨也希望通過《紅豆》，鼓勵更多的優秀電影作品參與到這場保護地球和保護人類自身的極其緊迫的戰斗中來。他希望「紅豆」這顆種子能夠在其他國際電影節上持續發芽，在世界范圍內讓越來越多的觀眾聽到來自中國的聲音。

㈦ 上海宣傳片製作最好的是哪個公司

上海煜煌影視致力於影視製作、廣告片、企業宣傳片、專題片策劃、製作方面的開拓，著力打造滿足客戶營銷需要且具有深厚文化內涵和強大影響力的影視廣告作品。

㈧ 誰知道「澳門威尼斯人」的宣傳片是誰導演的

and a box on the ear. 'He called my mother names,' r

㈨ 澳門威尼斯人酒店在星空衛視播放的宣傳片的背景音樂叫什麼名字！（純音樂的）

The love of twilight is crowded in the crowd

There is no you

You, in my hometown

And I, in Zhouzhuang

In Zhouzhuang, carved in silence

On the ancient steps of Zhouzhuang

In the winding heart of Zhouzhuang

In the sadness of Zhouzhuang

I'm just the most cool tourist

㈩ 哪位有<<威尼斯商人>>的電影預告片

實在抱歉,沒有找到預告片,找到了本片http://lib.verycd.com/2006/10/26/0000125416.html