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近代中国经济是口岸经济，严重依赖沿海沿江开埠的各个通商口岸，在西方殖民势力的刺激下畸形发展。这其中上海的位置最好，航运最便捷，所以那个年代，上海就是全国的经济中心，并且是事实上的超级零线城市，工业产值是其下的天津汉口广州南京……之和。
电影业是典型奢侈的烧钱行业，所以只可能出现在经济中心，出现在财富汇聚，热钱翻涌，金融活跃的大都会，近代电影不在上海才反而是奇怪的。由于近代中国的经济发展水平有限，因此上海以下，天津汉口之类的二线城市，就普遍没有再独立产生电影行业。
旧上海的电影行业，虽没有“沪圈”之说，但实际上也存在一个中g高度介入的左翼电影圈子，是dang文艺战线的重要组成部分，无论是导演，编剧还是演员都可能是d的成员。因此旧上海的电影又可以分为三类，纯粹面向市场的商业电影，kmt官方主导的主旋律电影（通常偏右翼），以及中g领导的左翼革命电影。
建国以后，我国大陆经济体制发生了变更，从口岸经济走向单位经济，从畸形的西方势力沿着几个通商刺激逐渐扩散到内陆的“买办商业”模式，变成了全国各城市根据行政级别分层，同构一整套完整生产单位体系的“国有工业”模式。
因而电影业也随之发生变更，原本是汇聚上海的各类民营电影公司主打，现在就变成了国营电影大厂模式，主要是集中在中央和大区两级，实际上还是围绕经济中心。中央层面主要是军队序列的八一厂，大区层面，长春厂继承了满映底子，上海厂继承了旧上海的底子，基础实力都比较强。
这个时期，虽然没有近代那么上海一家独大了，但是上海依然是几大电影中心之一。改革开放后，我国电影业又迎来一波繁荣，北京，上海，长春，峨眉（成都），珠江（广州），西安，潇湘（长沙）几大厂呈现鼎立之势。这个时期上海并不独大，但北京也一样。
大厂模式的好处在于，各地可以挖掘本地历史文化资源，制作具备地方本土特色的电影。同时，80年代是文艺的春天，思想活跃，创作上受到约束较少。因此这一时期，电影的题材类型可谓包罗万象，从武侠，神话，悬疑到科幻可谓无所不包。
49年离开上海的电影人，则大多汇聚香港，由此造成香港电影的一轮发展高潮。实际上在近代，香港本身也构成华语电影的一极，主要是创作粤语电影，而大陆电影人的首次来港也不是发生在49年，37年上海沦陷之时，就已经有大量电影人来港避难。
98年以后，电影行业和一般的国有企业一样也开始经历改造，民营电影公司不断涌现，历史仿佛发生了回转，但电影中心并没有复归上海，而是越来越集中北京一地。这和我国行政权力对于经济，尤其是涉及意识xt的文化产业高度介入有关。2008年后，甚至港台电影人都纷纷“北上”。
不过今天所谓的“京圈”，比电影中心转向北京的时间要早很多，80年代就开始出现，主要是特指以王朔等人为首的bj军队大院子弟，以及一部分满族文艺工作者，以导演和编剧为主。这些人是特殊年代的产物，是在改开初期体制尚不完善下特quan经济的结果，占据了信息和政策的先发先知优势。
98年后电影中心逐渐转向北京后，一个突出的特点就是演员来源方面不断往北京周边的渤海湾集聚。山东，东北以及籍贯北京的演员在这个时期非常密集，改变了原来大厂时期各地演员相对均衡的情形，也与近代上海时期主要是江南籍与珠三籍演员主打有所不同。