龍窯柴燒陶器的營銷策略

『壹』 為什麼柴燒紫砂壺起鐵綉。可以繼續使用嗎會不會對身體造成傷害

柴燒紫砂壺為什麼起鐵銹呢

近年來，柴燒紫砂茶具盛行。人們在茶博會、文化展覽會和陶瓷展覽中看到了很多被稱為柴燒的茶具。所謂的柴燒概念，是在前兩年由日本和台灣的一些陶瓷從業人員引進國內的。產品外表布滿了不規則的色澤，有些還有凹凸不平的質感，據說柴燒能改變茶水的性質，能使茶湯的香氣更幽香！啥，這是什麼情況？好吧，那麼，匠造君來聊聊宜興紫砂壺的所謂"柴燒"。

在上世紀70年代前，宜興的紫砂壺基本是在龍窯用松枝燒成的，50年代末，在龍窯尾部開膛改用塊煤加熱，運用隔焰燒，即紫砂壺與火之間檔著一層匣砵，使火苗不會直接射到茶壺上，從而保證紫砂壺外表的光亮和地道。已往漏火了，或者一不當心，部分燒成了復原焰，就會涌現一些火痴，這種產品為瑕疵品，是不能當正品出售的。

60年代末開端，宜興紫砂壺窯爐改形為燧道窯，廢棄了原來的龍窯，由於燧道窯節能，比原來龍窯燒製成本低落30%以上，故宜興的幾十條龍窯自那時起開始，全面熄火，70年代中期燃料從煤燒改為重油(燃料油、煉制汽油的渣渣)，又進一步降低落本，80年代窯爐改成推板窯(燧道窯小型化)，至90年代初，台灣人創造出運用液化氣的梭式窯(抽抴窯)很快被引進以燒成紫砂壺，使廢品率疾速下降到2%，實踐上，70年代宜興當局就出台了鼓勵運用燃煤和重油燒成陶瓷的書面文件，進入90年代後，完全中止採用柴燒陶器，並以立法的方法來約束，2000年後為了進一步減少排放煙塵，宜興又全面制止燃煤，全部採用液化石油氣和管道天燃氣，至此，宜興的窯爐柴燒煤燒曾經絕跡近30年了。

那麼，現在的所謂的柴燒，又是從哪裡蹦出來的呢?其實要我說，市面上很多不是真正的柴燒，而是一種銷售形式，這樣的「柴燒」，是給外行人的一個消費標簽。長的像柴燒的、用一兩塊柴火燒出來的，都叫柴燒。

上干貨！如何分辨真假柴燒呢？

我們可以根據以下幾個特徵加以辨別。

1柴燒大部分採用裸燒，（裸燒：胎體直接擺放在窯里，火能直接燒到胎體）。由於裸燒是裸露在外面的，所以在燒制過程中就會有火焰走向的痕跡，這樣釉面以及火痕效果均是自然形成，產品會有明顯的陰陽面，變化生動豐富。

【陽面落釉明顯】

2因窯內落滿灰燼，一些技術不是很穩定和成熟的師傅有些需要支燒一防止底部粘連。多採用三點支燒，或者一些耐火材料的支撐面；

【產品燒制時用隔板做間隔，燒成後有明顯的痕跡】

【產品底部有痕跡】

【支釘處或耐火材料與產品會有一些難以化去的痕跡或素點】

3一些柴燒是用匣缽裝著燒制，這一類產品表面不會有陰陽面，我們可以通過觸摸胎體的質感來區分。因為所有柴燒在添柴燒制時都會產生窯內溫度的升降變化，這樣窯內就會形成還原氣氛。紫砂里含有氧化鐵，只要是在柴燒氣氛下胎體的氧化鐵會被還原成青灰色或黑青色。如果不是柴燒則偏灰白色。

【柴燒破裂的胎體是灰黑色的】

假柴燒是如何「煉」成的？

目前由於柴燒費時、費力、成品率低，價格因此比一般電窯的壺要貴一到兩倍價格。因此一些商家就會模仿柴燒來抬高產品價格。就目前匠造君了解的方法主要有以下幾種。

1在燒制過程中一半是柴燒一半是氣燒的做法較多；

2在電窯或者氣窯里燒到1000℃左右就開始向窯內投放木柴或者木炭，由於灰在高溫融化成釉就會落到壺表面，從而製造落灰。這樣做法它的釉面比較不均勻，有些甚至成雨滴形狀，而且沒有陰暗面，方向都是從上而下，而並非從側面形成，明眼人一看就能分辨出來。

【陰陽面明顯落灰不均勻】

用復原氛圍燒成紫砂壺，來冒充柴燒，與追求純朴自然美麗的紫砂柴燒肌理南轅北轍，與紫砂壺追求的非物質文化遺產傳承工藝相悖，更與紫砂藝術的審美追求不相分歧，這不是六百年的紫砂歷史，所普遍追求和希望到達的結果。如今，一些人應用消費者追求新奇的心理，大肆炒作所謂的柴燒紫砂壺，並使之渲染成高價的理由，蒙騙詐騙消費者，這樣的東西是不可能持久的，也一定是沒有珍藏價值的。

『貳』 松枝柴燒紫砂壺跟以前的龍窯燒制差不多

紫砂壺柴燒是古代以來的燒制工藝，由於其燒制的溫度和溫度面不好控制，目前在宜興已經沒有人用了，龍窯變成了「古董」，讓人們去參觀。目前多為電窯和煤窯。

『叄』 誰知道古法龍窯柴燒建盞的寧偉

一、深度剖析文玩市場，堅守行業底線

與寧偉打過交道的人，都能在他身上找到那種當代年輕人少有的簡單與近乎固執的執著。活在自己的精神世界裡，所做一切遵循內心的指示，這樣的人註定與大環境格格不入。從事文玩行業十七載，寧偉經歷過榮耀時刻，也經受過孤獨落寞，但他對追求內心嚮往的執著有增無減。轉戰傳統手工藝的寧偉，憑借少有的獨特精神，擇一事，忠一生，悟一道。他是默默躬行世間的良心匠人。唯願這個時代多一些如寧偉這般不被世俗同化，永守初心的守藝人！

『肆』 柴燒的自然落灰釉是什麼

落灰經高溫熔融，形成自然的落灰釉乍看不甚起眼，但越看越耐看這就是柴燒作品的迷人之處。 柴窯燒陶時，完全燃燒的灰燼極輕，隨著熱氣流飄散。當溫度高達1200℃ 以上時（依柴種類而有所不同）木灰開始溶融，木灰中的鐵與陶壞上中的鐵，則使形成的釉呈現不同的色彩變化這種方式形成的釉。

燒窯的時閑往往需要兩三天以上，且溫度需達到1260度以上，否則落灰效果差。薪柴的消耗量大（ 一立方米約需二、三噸柴，視燒窯時間不同而有所差異），投柴加火也需極大的體力與耐力，這些都是造成柴燒作品成本較高的原因。

(4)龍窯柴燒陶器的營銷策略擴展閱讀：

注意事項：

1、一般很多陶器燒後的顏色很接近干陶坯顏色，那幾本就是火侯不足的，但是建水紫陶紫泥有些特殊，越是沒有燒熟的越接近鐵青色、深青色，建水白泥柴燒火候不足是呈現米青色，與采出的白土、青土那種淺青接近，燒的越老越偏黃甚至深褐色。

2、滴1滴水到壺身或壺內，如果在10秒內陶器將水吸到陶器里，也是火侯不足。這種現象出現是因為陶器內部成型結構過於疏鬆導致的。

3、一把好陶柴燒壺沖泡的茶，茶香更為純凈，清晰，茶湯感更為厚，柔滑，易入口和甜。

『伍』 中國陶瓷八大產區及相關資料介紹

【導讀】我國的陶瓷歷史源遠流長，同時陶瓷也是我國歷史文化的重要組成部分。自古以來，我國很多地方都與陶瓷有著極其深厚的淵源。本文小編主要為大家介紹一下中國陶瓷八大產區及相關資料，以幫助大家對陶瓷有著更深的認識。

陶瓷文化猶如是鑲嵌在我國歷史長河中的一顆明珠。或收藏或觀賞，陶瓷都有著無可取代的地位。那麼中國陶瓷八大產區都分布在什麼地方呢?下本小編就來為大家逐一介紹。

中國陶瓷八大產區之江西景德鎮。景德鎮素有「千年瓷都」的美譽，其陶瓷享譽世界。景德鎮陶瓷製品造型豐富，品類繁多，其中最有名的是青花瓷、色釉瓷、粉彩瓷和玲瓏瓷，也被稱為景德鎮四大傳統名瓷。

中國陶瓷八大產區之福建德化。德化擁有非常悠久的制瓷歷史，其中白瓷也有「中國白」的美譽。2015年，德化獲得「世界陶瓷之都」的美譽。

中國陶瓷八大產區之廣東潮州。潮州位於廣東韓江中下游，是我國知名的歷史文化名城。潮州陶瓷遠銷海內外。另外潮州還擁有國家日用陶瓷特色產業基地、中國陶瓷出口基地、中國日用陶瓷出口之鄉的美譽。

中國陶瓷八大產區之廣東佛山。佛山也被譽為「南國陶都」的美譽，造瓷歷史長達700多年。世界現存最古老的柴燒龍窯南風古灶即位於佛山。

中國陶瓷八大產區之湖南醴陵。醴陵盛產陶瓷，同時也是我國國瓷、紅官窯的所在地。另外醴陵的釉下彩瓷在世界范圍內都有著極高的聲譽。

中國陶瓷八大產區之山東淄博。淄博也是享譽全球的瓷都之一。蛋殼陶、雨點瓷、茶葉末釉等諸多名貴珍品就產自於淄博。此外，淄博刻瓷也享譽中外。

中國陶瓷八大產區之河北唐山。「北方瓷都」唐山造瓷歷史始於明朝永樂年間，距今大約已有600年的歷史。唐山陶瓷擁有自己獨特的風格，骨瓷、白玉瓷等都是唐山陶瓷的代表。

中國陶瓷八大產區之江蘇宜興。宜興同樣屬於我國著名瓷都，其代表製品主要包括紫砂、均陶、青陶、精陶、美彩陶，也有陶瓷「五朵金花」的美稱。

以上就是有關中國陶瓷八大產區的全部介紹，相信大家對此已經有所了解。

『陸』 柴燒的歷史和發展

中國的制瓷史已經有數千年，歷代的傳承與發展也使人們對陶瓷品質的要求越來越高。 柴燒是一種古老的燒制方法，木材是燒窯最主要的燃料，燒制陶器時罩住瓷胎，將木灰與火隔離開，避免與之直接接觸，使產品的釉色面貌保持一致，在釉面上落了灰或在胎體上走了火的痕跡，這在中國古代社會正統的制瓷標准中在技術允許的情況下都是不被欣賞的，認之為「瑕」。然而在現代制瓷、燒制技術極為成功的條件下，一種與傳統柴燒審美截然不同的現代陶藝創作「燒制觀」在盛行，現代柴燒技法所追求的是木灰燼與土的自然結合。當代柴燒很大程度上即體現在：柴燒燒製作品時不再使用罩住，意味著對燒成過程中所產生的「弊病」的認可。它的特點是使得木材燃燒所產生的灰燼和火焰直接竄入窯內，與一般的漂亮釉水不同，窯內的落灰自然依附在坯體之上，在高溫烤制下形成溫澤光潤、層次豐富的自然灰釉；熔化或未熔化的木灰，在其表面形成平滑或粗糙的質感，及各種顏色的變化，留下了火曾駐足過的痕跡，自然而無粉飾之氣，不會重復且很難預期它燒窯的成果。一種質朴、渾厚、古拙的美油然而生，這正是柴燒陶藝家們為它痴迷並投入身心去努力追求的原因所在。傳統重的是技術，而當代更加傾向於觀念的重視，對人性自由的追求。當代陶瓷雕塑創作者們此時關注的不是集中在明確的造型和裝飾的設計上，而更多在於窯爐燒制時候的氣氛、陶土的品類以及作為燃料的木柴品種、燒成的時間、溫度的控制等對一件作品最終形態的影響，作品的細節因此呈現了較多偶然性的特徵，作品的品格也因為這些偶然性的細節而被呈現。

『柒』 大家知道日本的陶瓷技術嗎

以下是引用博客上的一段話，在上面您可以找到答案．

偷？模仿？日本人偷中國的東西還少嗎？

每當國產一輛車有點似或是大似外國的一種車型時，往往有大批的人「自家人」就開始不屑甚至大罵國產車模仿了。但是，請想一想，日本人偷中國的東西還少嗎？當然，近代的中國落後，沒什麼技術可讓小日本偷的，但八年的侵略中國，偷的的國寶有多少？有人計算過嗎？戰後，日本只歸還了十五萬件左右，而這還不到從中國偷掠到日本的文物總量的5%，也就是說還有三百多萬件文物國寶還在日本皇宮的地下室存放著。算一算價值，一件文物一輛皇冠車還是少算的了，那麼，最少要值三百萬輛皇冠車。三百萬輛啊！何況文物豈是能用金錢計算的？

而較早的時候，日本從中國偷去瓷器製造技術，以及宣紙製造技術，然後再回頭用中國的技術打敗中國。如TOTO的陶瓷，已佔據了中國的大部分市場，有沒有想過，當你家裝修購買日本的TOTO潔具時，有沒有想過是日本人從中國偷去的陶瓷技術來製造的？

近代的中國落後，也就是1840年至今，這種落後使中國人有一個埋藏在內心深處的自卑感。這種自卑感往往在不經意間會表現出來。

模仿怎麼啦？不錯，小日本的車現在是先進一些，但中國造車模仿是象日本人那樣到中國偷宣紙技術或是從中國偷掠文物那樣惡劣嗎？要發展怎麼辦？技術，別人保密，想學，別人也不給你，如合資的三大汽車廠，這么多年合資學到了什麼？不是不學，是別人不給你學。一汽，二汽，上汽不爭氣要罵，民營汽車模仿也被中國自己人罵，那怎麼辦？不模仿怎麼辦？罵模仿的人，你給中國的汽車工業指一條明路！研發，有那麼簡單嗎？這時，可能有人談到神六，但可有人想到神六是關門造車而造出神六的嗎？再看一下中國核潛艇藍鯨，那是怎麼來的？是從美國的一個潛艇玩具外形來設計的呀。

偷，別對時下中國的汽車工業說得這么難聽，閉門造車，你試試看！
如果說偷，我認為偷的還不夠，要打入日本的汽車開發部門內部「偷」的再高深一點，偷的再多一點。

『捌』 請問哪個城市會喜歡建盞本人有龍窯柴燒的建盞

我喜歡13573812138要龍窯柴燒

『玖』 古代陶瓷窯爐有哪些類型

窯爐是燒造陶瓷器的場所，其作用是使陶瓷胎釉在一定溫度和氣焰條件下完成物理化學反應，燒結成器，並形成顏色及其變化。我國古代窯爐的類型很多，有橫穴窯、豎穴窯、饅頭窯、龍窯、階級窯、葫蘆窯、蛋形窯等。

橫穴窯，焙燒陶器的窯爐類型之一，流行於新時期時代。橫穴窯是在生土層中掏挖修制而成，由火膛、火道、火眼、窯室等部分組成，火膛位於窯室的一側，比窯室略低。燒窯時，火焰由火膛進入火道，然後經火眼進入窯室，上升流經坯件，最後煙從窯室頂部的排煙孔排出窯外。橫穴窯升溫較快，但不易控制燒成溫度和燒成氣氛，商周時期已基本不見。

豎穴窯，常見於各地新石器時代遺址。窯建在地下，火膛為小口廣底的袋形坑，其上為窯室，窯室的出口開在地面。火膛與窯室之間有數條火道，火焰經火道直接升入窯室。豎穴窯比橫穴窯有所進步，可將燒成溫度提高一些，但也不易控制燒成溫度和燒成氣氛，燃燒利用率較低，伺候逐漸被饅頭窯取代。

饅頭窯，亦名「圓窯」，是古代焙燒陶瓷的主要窯型之一，常見於北方各地，至遲在商周時期就已出現具有饅頭窯特點的窯爐。因火膛和窯室合為一個饅頭形的空間，故稱「饅頭窯」。饅頭窯由火膛、窯室、煙囪三大部分組成，火焰由火膛升向窯室的頂部，然後在倒向後半部分的窯床，經後面窯壁底部的排煙口從煙囪排出。饅頭窯容易控制燒成溫度，保溫性好，適用於焙燒坯體較厚、高溫下釉粘度較大的瓷器。北方著名的耀州窯、定窯、鈞窯、磁州窯、臨汝窯等均採用這種窯爐焙燒瓷器。
龍窯亦稱「長窯」、是我國南方地區比較常見的窯爐類型，最早出現在商代。龍窯一般依山而建，形體狹長，當窯火點燃時，遠望似一條俯沖的火龍，故稱龍窯。龍按結構分為窯頭、窯室、窯尾三段。窯頭為火膛，用來點火；窯室放置待燒的器物；窯尾為出煙口。窯的兩側築有窯牆，牆中開窯門，用來裝窯、出窯。窯的兩側各開有一排柴孔，用來分段添加燃料。燒窯時，先在窯頭點火燒窯，待第一排柴孔下 的坯體接近燒熟時，窯頭停止燒火，改投柴孔投柴燒窯。由此逐漸往上燒燒到窯尾結束。龍窯建築方便、裝燒量大，升溫降溫迅速，易維持還原氣氛，適宜燒造青瓷。

階級窯，又名「階梯要」。窯建在坡度平緩的山坡上，由若干相對獨立的要串聯成整體。從第二窯起，每個窯的水平面均高出前面的窯，此女工程層層台階，故名。火焰從要扣升向窯頂部，然後倒向窯室後半不錯分窯床，再經後面窯壁底部排煙口進入第二窯，對後面各窯起到了預熱作用。從第二窯開始，燃料從沒柴孔投入火膛。各窯由前至後依次焙燒，原理相同。階級窯出現於明代，既有龍窯燒量大的長處，又有饅頭窯易控制的優點，適合燒制德化白瓷等氧化鉀含量高、釉在高溫下粘度大的瓷器。
葫蘆窯，由窯門、火膛、前室、後室煙囪等部分組成。窯室比饅頭窯長，前大後小，腰部內折，將窯室分為前後兩室，窯壁兩側各設一排投柴孔。葫蘆窯是由龍窯發展而來的，適合於燒制氧化鉀含量較高、釉粘度大的瓷器。至明末清初，後室比例縮小進而消失，逐漸發展成了蛋形窯。
蛋形窯，形似覆蓋的半個蛋，故名。由火膛、窯室、煙囪三大部分組成。窯床前低後高，窯室前大後小，呈長橢圓形。蛋形窯結構合理，設計科學，造價低廉，裝燒量大，適合多種坯釉的燒制，同時它以柴作燃料，燒成時間短，產品質量好，成為清代景德鎮地區焙燒瓷器的主要窯型~