小時代的營銷策略

『壹』 如何較為簡短地介紹電影《小時代》

《小時代4：靈魂盡頭》作為影片《小時代》系列的終結篇，故事依然圍繞林版蕭、顧里、南湘權、唐宛如四姐妹展開。隨著時間一點一滴的流逝，在這座看似平和，實則危機四伏、充滿陰謀的城市，四個不同性格、不同價值觀人生觀的姐妹，相互依偎，先經歷友情、愛情乃至親情的巨大轉變，所有人物的矛盾在《小時代4》中又有了新的升級，一場前所未有的激烈大戰即將襲來。

『貳』 武漢小時代傳媒有限公司怎麼樣

簡介：小時代傳媒不是網站建設公司，也不是優化公司，建站公司關心你是回否購買他們的服務，而小時代答傳媒關心消費者是否購買你的產品；SEO鼓吹多少人看，而小時代傳媒在乎多少人信；建站公司大談他的設計，而小時代傳媒只談你的生意！一個好的營銷網路對企業來說是至關重要的，不能引起關注的產品，再好的質量也容易被買家忽略，小時代傳媒是一家致力於提升企業互聯網形象與產品銷量的全球互聯網營銷策劃機構。
法定代表人：汪宇傑
成立時間：2013-10-12
注冊資本：232萬人民幣
工商注冊號：420111000295548
企業類型：有限責任公司(自然人投資或控股)
公司地址：洪山區珞瑜路10號群光二期6層13-14室

『叄』 趙薇版《小時代》，為何能讓郭敬明看哭了

大家都知道，郭敬明是從寫書開始出名，他很多作品都非常的出名。其中被翻拍為電影電視劇的不在少數，而且收視率也較為不錯。

但《小時代》由由為不同於其它的作品，它是郭敬明自己作為導演和編劇人，親自挑選演員，並現場指導，一手把這三部曲親自拍成了電影。它對於郭敬明來說，就像自己一手帶大的孩子，而且還是自己的親生骨肉，其對他的意義可想而知。自己一手培養長大，不管它是否優秀與否，都是不能否定的存在。

而趙薇版的《小時代》的一個翻拍演繹，恰是對他某一種程度的上的認可，並且趙薇本身作為一個在業內有名的導演，其本身也是一個演員出身，後轉型為導演。其風評和帶頭能力都是有口皆碑得。她自身的說服力和認可度，讓郭敬明有了一種被確定的認可，就像是含冤昭雪一般。自己得孩子終於有人認可，這不得不說是一種驕傲。所以當他看到自己曾經的作品有人去翻拍的時候，心情就難以附加，淚流滿面。

『肆』 致青春和小時代等電影為什麼利用微博營銷

現在好多年輕人都在用微博，粉絲很多，影響力大，關鍵還不花錢

『伍』 有哪些粉絲營銷的經典案例

一、小米手機

小米在社群營銷上的做法主要有以下幾點：

1、調集粉絲。小米首要通過三個辦法調集粉絲：運用微博獲取新用戶;運用論壇維護用戶活躍度;運用微信做客服。

2、增強參與感。比方說，開發MIUI時，讓米粉參與其間，提出建議和需求，由工程師改進。這極大地增強了用戶的主人翁感。

3、增加自我認同感。小米通過爆米花論壇、米粉節、同城會等活動，讓用戶固化「我是主角」的感受。

4、全民客服。小米從領導到員工都是客服，都與粉絲持續對話，讓其覺得自己是被重視的，有問題第一時間解決。

二、羅輯思維：付費粉絲會員

羅輯思維首先將目標用戶定位為85後白領讀書人。這類人群有共同的價值觀，並渴望社群中找到精神上的優越感。羅輯思維為這群用戶提供獨立思考的啟蒙和捷徑，最大程度喚起用戶獨立思考的能力，激發用戶的動機並養成分享習慣。

然後通過活動讓用戶獲得利益。比如羅胖售書活動、眾籌賣月餅活動、柳桃的推廣活動。借這些項目，讓粉絲會員可以對外銷售商品，從中得到回報。

更重要的是，那些有能力、有才華的人還可以在羅輯思維300萬用戶面前展示自己，靠自己的能力獲得認可和支持。有內容互動也有精神上的價值輸出，最後還養成了用戶的付費模式，邏輯思維將粉絲會員做得風生水起，可圈可點，可謂是名利雙收。

(5)小時代的營銷策略擴展閱讀

粉絲經濟最為典型的應用領域是音樂和電影，在音樂產業中真正貢獻產值的是藝人的粉絲，它由粉絲所購買的CD、演唱會門票、彩鈴下載和卡拉OK中點歌版稅等收入構成；而在電影產業中，一部電影的票房很大程度上也是藝人的粉絲貢獻，明星對於粉絲的號召力有多大，往往影響著票房的收入。

而粉絲產業的形成，大致從湖南衛視的《超級女聲》開始，逐漸形成有組織，有規模的粉絲產業，例如最有影響力的超級女聲當屬李宇春，其粉絲的忠誠程度是別的明星無法比擬的，因此，李宇春的演唱會總是一票難求。

而蘋果手機的出現，讓粉絲經濟從娛樂文化產業轉移到產品製造領域，因為喬布斯的個人魅力，以及在全球IT和互聯網領域的傳奇經歷，其明星效應對蘋果公司推出的iPod和iPhone系統帶來了很大的推動。

iPhone很快就在全球和國內市場擁有了龐大數量的「果粉」，但凡蘋果公司推出新款iPhone手機，「果粉」總是會一馬當先的搶購。

『陸』 電影《小時代》營銷策略分析這個電影的營銷成本是多少

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『柒』 找人民日報連續3篇批評<小時代>的評論員文章

由青春文學作家郭敬明編劇、導演的電影《小時代》以上映首日45%的排片佔比，以及兩天過億、三天過兩億、六天過三億的票房速度，位居內地 電影的前三位。以「90後」為主體、數量龐大的郭敬明粉絲與眾多業內人士，構成了涇渭分明的兩個陣營。從電影本身到引發的熱烈爭辯，讓《小時代》成為中國 電影產業的一個特殊案例。
在全球電影觀眾趨向「低齡化」的背景下，青年觀眾無疑會成為未來中國電影的主力觀眾。這樣的受眾勢必會影響到電影的創作趨向，他們的觀影需 求值得關注、引導。我們刊登三篇立場不同的文章，對「大數據」時代的「小時代」現象進行辨析，希望有關電影的討論能夠回歸理性，回歸不斷開放包容的中國電 影的「大時代」。——編 者

《小時代》的生存之道
劉 陽
2012年底，樂視影業總裁張昭在接受采訪時談起未來幾年的打算：「我們現在要做的，簡單地說就是互聯網時代的電影。」
那時候我還不能完全了解什麼是「互聯網時代的電影」，交互和分享，還僅僅是一個概念。
2013年6月，中國社會科學院發布2013年《中國新媒體發展報告》稱，截至2012年底，中國網民數量達到5.64億人，青少年已經成為這個時代的絕對主體和最活躍的用戶。與這些現象並行的是，美國人維克托·邁爾·舍恩伯格所著《大數據時代》一書在中國掀起了一場「大數據」討論熱潮，大數據成為人們思維方式、生產方式和生活方式的基礎和依據。
依據《大數據時代》所說的思維邏輯——「大數據」改變了我們的思維方式，《小時代》就是「互聯網時代的電影」。它的故事發生在互聯網時代的主要用戶群中，它在上映前就在網路上引發大討論，而它的目標受眾正是這些大討論、點擊率和數據流最主要的製造者——十幾二十歲的青少年。在對這些數據進行充分分析的基礎上，《小時代》獲得了最精準的市場定位和製作、營銷策略，這使它有效地避免了許多電影在面對市場時「眉毛鬍子一把抓」的荒腔走板。或者說，它的生產製作和營銷推廣流程從一開始就是與絕大多數國產影片的做法倒置的，貫穿其中的理念也是與許多電影相左的，它活靈活現地演繹了一部電影在「大數據時代」的生存之道。
當然，就藝術而言，《小時代》確實存在許多問題和不足，關於它的爭論也還在繼續。這是電影市場越來越大，分眾市場開始出現的好苗頭。《小時代》更大的意義，是它對電影市場的開掘和試水，對電影生產推廣方式的新的探索。
「互聯網時代的電影」是什麼？它不是僅屬於青少年的電影，不是僅依靠網路傳播推廣的電影，它是以大量數據為基礎、對觀眾需求進行深入分析後生產和推廣的電影，是以市場為目標進行一切開發行為的電影。從這個意義上說，不妨將它命名為「大數據時代的電影」——以來自觀眾和市場的數據為依據，它提供了一種尊重觀眾、尊重市場的操作範式，從而將電影作為「大眾藝術」的本質得到切實的彰顯。

《小時代》讓我們明白，「大數據時代」已經來臨，尊重觀眾，才能適者生存。
「炫」，九零後的青春表達
李智勇
贊美郭敬明是一件有風險的事，但是，我還是要肯定電影《小時代》。
不錯。它故事浮誇、造境虛假，感情觀膚淺、極端，對青春的認識一點也不深刻，但是，它在記錄、書寫、表達一種獨特的青春形態，和《那些年我們一起追的女孩》的陽光不同，和《致我們終將逝去的青春》的糾結不同，和王蒙的《青春萬歲》、楊沫的《青春之歌》更不同。
姑且稱之為「炫青春」。這是人類進入到消費時代，都市青少年掌握了一定的物質支配能力之後，在消費慾望、個體意識崛起、青春騷動的混合驅使下，展現出的青春形態。
何為「炫青春」？電影中借專欄作家的演講點出來：世界是個浩渺的宇宙，我們是發出微弱的光的小星球。發光者，炫也。把自己的青春展現出來、表演出來、燃燒出來，把自己的個性喊出來！
酷和炫，是這青春形態的一對鏡像。炫是特別沖擊性的展示，酷是以消解展示的方式、同樣沖擊性的展示。
用這種眼光看《小時代》，才能讀懂：在都市中心純用玻璃搭建出一座大房子，到處都是名牌走秀，帶著墨鏡的保鏢烘托出又帥又酷的老闆……這些「大叔」們覺得幼稚、淺薄的構造，為何能打動少年的心，讓他們熱血沸騰。因為電影中，郭敬明給他了解的人群量身打造了他們理解甚至渴望的夢，這個夢，炫極了。這時候，一切浮誇、做作、淺薄似乎變成了可以接受的。
這種炫青春有沒有問題？有問題。正視物慾，難免陷入拜物教；追求當下燃燒，忽略燃料沉積，其焰必弱……但是，青春心態也是客觀存在的反映，他們對炫青春的擁戴，用淺顯的道德說教都無法消弭。我們只有用歷史研究者「理解之同情」之法進乎其中，尊重少年的心理，跟著游，才能想辦法給我們的炫子弟暗暗遞上一些不炫、但關乎深遠的養料。但這是下一步的事。第一步，是要挖掘炫的正價值，試著去欣賞「想唱就唱，我最閃亮」哲學。

商業包裝的偽理想
任姍姍
電影在中國，常會遭遇意義的「超載」。泛政治化、泛藝術化、泛商業化都會給中國電影帶來不能承受之輕。正被熱議的電影《小時代》，便是一例新的「超載」。
不管票房如何狂飆突進、生意人和粉絲如何歡呼雀躍，單以藝術的標准來評判，《小時代》的硬傷是無法迴避的：故事不完整，人物性格標簽化，那些被柔光鏡過濾後的生活如此地不接地氣，更要命的是在物質崇拜下電影肆意地揮灑消費符號。借用張愛玲被引用過度的一句話來形容，整部電影「就像一襲華美的袍，上面爬滿了虱子。」
簡單站隊、粗暴討伐顯然偏離了評論的本質，但是理解不等於過分寬容甚至放縱。一哄而上地捧殺或者棒殺，足夠酣暢淋漓，然後呢？對於電影、觀眾乃至包容多元的文藝創作、文藝批評環境而言，都於事無補。所以，關於上一段的評價，我要重申「藝術」標准。因為，《小時代》所呈現的是一個網路媒介與消費社會共謀之下的文化多面體，它顯然不是故事主導的電影，也不是單純的導演主導或明星主導的電影，藝術不過是很多面中的一面，電影不過是包裹商業野心的一個炫目的外殼。對它來說，消費訴求遠遠大於文化表達。
羅馬不是一天建成，《小時代》也非石頭縫里蹦出來。盡管這是郭敬明的第一部導演作品，但當他選擇用影像語言重構這一暢銷青春文學時，就註定指向今天。就像當年很多文學評論家面對銷量過百萬冊的《小時代1.0折紙時代》所評價的：「圖書銷量並不代表作品質量和文學含量」。放在電影里，這同樣是一句真理，「票房當然不代表影片質量和藝術含量」。
但很多觀眾還是買賬。因為《小時代》給了他們現實中喜歡或者追求的東西——華服、秀場、跑車、奢侈品以及不被束縛的自由叛逆。因而電影從一開始就是為這些消費者量身打造的。至於其他，根本不在討好之列。因為這些觀眾大多屬於青少年，電影才會引發關於價值觀誤導的爭議。一部電影真能毀掉青年的價值觀嗎？假如，我們放眼望去，用瀏覽代替閱讀，用拼貼代替敘事，用傳播代替創作，用虛浮代替責任，用商業代替文化……幾乎蔓延成這個時代的通病。《小時代》是芸芸眾生中的一個，它放大了吸引眼球的商業元素，而躲避了青年偶像的責任擔當。《小時代》當然會成為一個經典的商業案例，但這又何嘗不是對電影的另一種背負危險元素的超載？我的擔心是，脫去了那件綴滿所謂「理想、個性」的華麗外衣，《小時代》的「貼地飛行」能持續多久？隨著粉絲們長大成人，「小時代」與粉絲的「喂養」關系還能持續多久？
中國電影產業的井噴，中國電影與世界文化的交融，必然帶來生產方式、話語表達的轉變。《小時代》走在了風口浪尖，它所引發的社會現象，值得我們反思。

——粘貼自新浪網http://sh.sina.com.cn/citylink/jk/t_sjbj/2013-07-17/1019249122_4.html

『捌』 求小時代電影營銷套路

偶像策略：楊冪、柯震東等爭議明星是兩點；煽風策略：毒蛇、熱捧口碑內參半，引發受眾好奇心理容；上節目、跑宣傳；推書策略：把原著修改版賣到各個文學網站上面吸引讀者變成影迷，如他讀文學、新浪文學等；微博、豆瓣齊上陣：利用微博紅人大號、話題榜單、有獎活動、主演參與互動等吸引粉絲不得不掏錢看個究竟；上映策略：在中、高考剛剛結束的時間上映，迎合了粉絲年齡層的需要。還有很多，總結不到位敬請見諒~

『玖』 電影《後會無期》的宣傳營銷策略是怎樣的有什麼可取之處

《後會無期》是一部雄心勃勃的電影，無論它是選擇還是主題曲。鄧子棋，《我是歌手》第二季最大的贏家，一個酥脆的炸雞，

漂亮的年輕和美聲唱法，在年輕人中很有影響力，第一次是在生活之後，是她和電影彼此，去再火一把。朴樹，沉默了十年，終於開了花，有多少人看見了「朴樹」兩個字含淚。90後和00後可能只會認出鄧子琪，認不得朴樹，但他確實有一個影響力的時代。

我擔心的是觀眾，太多的報道，而不是專注於拳頭，如何講故事?有這么多的元素融入，每個年齡段的觀眾都喜歡它，想要站起來賺錢，是時候考驗導演和團隊的力量了。我很期待。我問這個問題。到目前為止，我還沒有看到一個特別的答案

『拾』 請問小時代2的主要內容有什麼，盡量要詳細，按順序說，謝謝

大學畢業將至，林蕭、南湘和唐宛如這三個好朋友緊張備戰考試，而顧里早已修完所專有學分，輕屬輕鬆鬆等待出國深造時刻的到來。在這個人生和心境都面臨著巨大變革和震盪的時刻，很多事情開始發生改變。

剛剛完成實習的林蕭和簡溪的戀情走向窮途末路；顧里一方面與顧源各種冷戰，而她和南湘的男朋友席城的隱秘之事也被挑明。唐宛如與衛海有緣無分，在一廂情願的過程中受盡屈辱。看似情同手足、親密無間的好姐妹，她們的關系在顧里的生日派對當天走向崩潰。

(10)小時代的營銷策略擴展閱讀：

超級IP取得非凡效果，電影版《小時代》即是樣例，風靡全國的這部電影讓中國電影界大跌眼鏡，驚嘆原來中國電影市場有這么大。

暑假在優土上線的《小時代1》取得了5億6000萬的點擊，流量和營銷效績雙贏，後續播出時的廣告售賣、冠名廣告和貼片廣告等等都取得不俗成績，是2014優土最成功的項目之一。

網路劇版《小時代》第二季，順理成章地被列入優酷的超級網劇計劃，為此進一步加大了投入。