清水混凝土營銷環境分析

⑴ 清水混凝土成本節約措施

混凝土隨著材料科學的不斷發展，其用途也越來越廣泛，已到了跨行業、跨學科、互相滲透的非常 廣泛的領域。混凝土配合比設計牽涉到幾個方面的內容：一要保證混凝土硬化後的強度和所要求的其他性能和耐久性；二要滿足施工工藝易於操作而又不遺留隱患的 工作性；三是在符合上述兩項要求下選用合適的材料和計算各種材料用量；四是對上述設計的結果進行試配、調整，使之達到工程的要求；五是達到上述要求的同 時，設法降低成本。
普通混凝土是由水泥、水、砂、石四種材料組成的，混凝土配合比設計就是解決4種材料用量的3個比例，即水灰比、砂率、膠骨比（膠凝體與骨料的比例）。
根據筆者的觀察和較深入的了解，認為混凝土在配合比設計方面應注意以下幾個問題：1、配合比設計前的准備工作應充分；2、區分數理統計及非數理統計方法評定混凝土強度的不同；3、生產配合比的調整及施工中的控制；4、在保證質量的前提下，應注重經濟效益。
1、配合比設計前的准備工作應充分
在配合比設計前，設計人員要做好下列工作：
1.1、掌握設計圖紙對混凝土結構的全部要求，重點是各種強度和耐久性要求及結構件截面的大小、鋼筋布置的疏密，以考慮採用水泥品種及石子粒徑的大小等參數；
1.2、了解是否有特殊性能要求，便於決定所用水泥的品種和粗骨料粒徑的大小；
1.3、了解施工工藝，如輸送、澆築的措施，使用機械化的程度，主要是對工作性和凝結時間的要求，便於選用外加劑及其摻量；
1.4、了解所能采購到的材料品種、質量和供應能力。
根據這些資料合理地選用適當的設計參數，進行配合比設計。
2、區分數理統計及非數理統計方法評定混凝土強度的不同
根據《普通混凝土配合比設計規程》（JGJ 55—2000），混凝土配製強度應按下式計算
fcu，0≥fcu，k+1.645σ （ 1）
式中：fcu，0—混凝土配製強度（MPa）；
fcu，k—混凝土立方體抗壓強度標准值（MPa）；
σ—混凝土強度標准差（MPa）。施工單位自己的歷年統計資料確定，無歷史資料時應按現行國家標准《混凝土結構工程施工質量驗收規范》（GB50204-2002）的規定取用（高於C35，σ=6.0MPa）。
根據此公式，40#砼（以40#砼為例）的配製強度為：
fcu，0≥40+1.645x6.0=49.9MPa （2）
在正常情況下，（2）式可以採用等號，但當現場條件與試驗條件有顯著差異時，或重要工程對混凝土有特殊要求時，或30級及其以下強度混凝土在工程驗收採用非數理統計方法評定時，則應採用大於號。
《公路工程質量檢驗評定標准》（JTJ 071-98）中對水泥混凝土抗壓強度合格標準的評定方法分數理統計和非數理統計兩種。下面著重比較採用數理統計和非數理統計方法評定的差異之處。
2.1、採用數理統計方法評定
試件≥10組時，應以數理統計方法按下述條件評定：Rn-K1Sn≥0.9R （3）
Rmin≥K2R （4）
式中： n—同批混凝土試件組數；Rn—同批幾組試件強度的平均值；Sn—同批幾組試件強度的標准差（MPa），當Sn<0.06R時，取Sn=0.06R；R—混凝土設計強度等級（或標號）（MPa）；Rmin —n組試件中強度最低一組的值（MPa）；k1，k2 ——合格判定系數，見表1表1 合格判定系數與組數n的對應關系
由公式（3）、（4）可計算得（假定試件組數為10~14組）：0.9R=0.9x40=36.0MPa， K2R=0.9R=36.0MPa.
據此反推：Rn≥0.9R+k1Sn=36.0+1.70x2.4=40.1MPa，因此，只要該批試件的平均強度大於等於40.1MPa，且Rmin≥36.0MPa，即可判定為合格。
2.2、採用非數理統計方法評定
試件少於10組時，可用非統計方法按下述條件進行評定：Rn≥1.15R （5）
Rmin≥0.95R （6）
式中字母含義同數理統計公式。
若公式（5）、（6）評定，則合格的條件為：Rn≥1.15x40=46.0MPa Rmin≥0.95x40=38.0MPa
從兩種評定方法來看，最低值Rmin均易於保證，但後者的平均值比前者高出 46-40.1=5.9MPa，這就正好對應了《普通混凝土配合比設計規程》（JGJ 55—2000）中「3.0.2 遇到下列情況時應提高混凝土配製強度：1、……；2、C30級及其以上強度等級的混凝土，採用非統計方法評時」。
在實際工程中，由於結構部位的不同，往往要求不同的評定方法，但很多單位僅按數理統計的方法 進行混凝土配合比設計，導致實際試配強度均達不到49.9MPa.對於一般單位而言，在一個工程中通常只有混凝土配合比，加之管理不到位，也往往用於要求 非數理統計的工程部位，結果只能出現砼強度達不到設計要求的後果。
3、生產配合比的調整及施工中的控制
在生產配合比的調整及施工控制中應注意出現以下問題：
3.1 嚴格控制混凝土施工時的用水量：在實際行產中，操作者為方便施工，往往追求較大的坍落度，擅自增加用水量而不管強度是否能達到要求；再加上現場質檢人員的管理不到位，對水灰比缺少嚴格的控制等原因，均使混凝土實際用水量大於理論用水量，從而導致砼強度的降低。
防治措施：加大質檢抽查力度，控制操作者不得隨意增加用水量；若發現混凝土工作性能較差，操 作者應及時向試驗員反饋實際情況，經試驗員現場查找原因、分析情況後採取相應對策，並按試驗員的指令調整配合比；現場質檢人員也應按規范要求經常檢查混凝 土的質量動態信息，及時進行調整，確保混凝土按要求進行施工。
3.2 調整生產配合比時，應准確測量生產現場砂、石的實際含水量：經到現場檢查和了解，有部分試驗人員沒有按規定要求准確測量，而是採用目測法來估計砂、石的實際含水量，這樣做會導致生產配合比不準確。
防治措施：砂、石中若含泥量超標，應在混凝土澆築前三天沖洗完畢，並應在施工前按規范要求取樣並准確測量砂、石的實際含水量，調整施工配合比以從用水量中扣除含水量，補回砂、石量，嚴禁邊沖洗邊拌制混凝土。
3.3 砂、石材料應准確計量：不少施工單位在生產時，第一車砂、石用磅秤一下，隨後就採用在小推車上畫線的辦法來控制重量，從而導致了砂、石材料的用量偏差。
防治措施：有條件的單位盡量採用混凝土拌和樓，利用電腦准確計量；若實在沒有，應不怕麻煩，堅持每車過磅，以控制材料用量。
4、在保證質量的前提下，應注重經濟效益
不少施工單位在配合比設計時純粹是為了達到設計強度，按規范要求或以往經驗進行一組配合比設 計，試配後強度達到要求就算完成了；若達不到要求，唯一的方法就是增加水泥用量，很少有人從材料調配、經濟效益、混凝土工作質量等方面綜合考慮。水泥用量 過多，往往導致混凝土收縮裂縫的產生和徐變增大，而且也相應增加了施工成本。
防治措施：在規范要求允許的條件下，試驗室應配製不同的配合比，從經濟、工作性能、質量等方 面綜合考慮擇優選用，並應針對不同施工部位、不同評定方法給予適當調整，盡量避免凡是同一強度均使用一個配合比的做法。試驗室還應收集每次配合比及施工情 況的詳細數據，並注意對這些數據進行統計分析，以便得出本試驗室的水灰比、用水量、砂率、水泥用量范圍及σ 數值，日積月累，就能成為一個很可觀、很寶貴的參考資料，對以後的施工將會起到不可估量的作用。當然，這些事情的實際操作是比較枯燥無味、短期效益不明顯 的，應選派工作責任心較強，業務水平較高的人員去組織或收集，最重要的是單位領導及項目經理應給予他們足夠的理解和支持。

⑵ 求人講解安藤忠雄（住吉的長屋），從宏觀環境，等分析，簡要點，因為我要做PPT有圖片的話，圖片也給我

時間1975-1976
地址:日本大阪
住吉的長屋可以說是安藤忠雄建築生涯中最重要的作品。他曾坦言，其以後建築作品中的理念，幾乎已經在住吉的長屋中進行思考。
長屋是日本京都大阪的一種比較普遍的住宅形式。普通的長屋大約是兩間（日本建築單位）的寬度為一戶的住宅，然後將其連續的排列而形成的。進入住宅裡面有中庭或通道以及**，中庭或**中有一些小的自然景色的空間。由於大量舊建築的更新，大都改建成了獨家獨戶的組裝式住宅或**式住宅，長屋越來越少。
住吉的長屋是替換了一排住宅其中的一個木構建築。由於這一基地非常狹窄，同時又是三棟連排的長屋的中間單元，所以施工非常困難，因為長屋在結構上是連續的，設計時必須謹慎地處理，特別是梁在切斷時不能影響兩邊的住宅，同時原來合用的住宅還得保留。為使內部的空間做得更大些，建築骨架與隔壁房屋之間的間距就要在結構施工允許范圍內做得盡可能地窄，實際上只有0.18m。平面上分成三等分，中央有一個庭院。
正因為安藤也是在關西這種長屋的環境下長大的，所以他知道如何才能滿足生活需要的採光，通風，日照。安藤自己回憶說：「房主來委託設計時，我就決定，即使房子變得再小，也要在中間設置一個庭院空間。」
在創造這個有極度限制的空間的過程中，安藤領悟到在這種近乎極端的條件中存在一種豐富性，以及與日常生活有關的一種限制性尺度。
安藤再給學生們上課講到這座建築時說：「我切掉部分長屋，插入表現抽象藝術的混凝土盒子，將關西人常年居住的長屋要素置換成現代建築。這看似容易實際並不簡單。無論多麼小的物質空間，其小宇宙都應該有其不可替代的自然景色，我想創造這樣一種居住空間豐富的住宅。在設計的過程中隊浮現的問題一個個認真解決，為了達到更豐富更高層次的表現，就要與各種藝術家進行交流學習。」這座建築對外沒有設置一個窗戶，從外部看似內部是沒有光線的黑盒子。但是進入內部就會發現，因為有庭院而感到非常明亮，甚至使來訪者感到吃驚。建築的庭院占據了三分之一的基地面積，並布置在建築的中央。它提供了一種與自然的接觸，並揭示出自然的各個方面，是住宅生活的中心，也是一個引換正在現代城市日趨消逝的光，風，雨等自然物的一種裝置。光線從天空滲入院中，在牆上和院子里投下深深的陰影。
安藤的不連續的空間為建築平添了許多生機和樂趣，給參觀者以意外的驚喜，但非連續的空間在功能和人的情感效應上市連續的，並不使人感到突兀。在住宅中，室外庭院式室內起居室的延續，它與日常生活密切相關，是必不可少的環節。
在建築的內部出現了室外空間，這與一般人的認識是相背的，自然通過光庭被引入住宅內部，新的生活形式也由此承擔了嚴峻的一面。「在這種情況下，我認為與自然接觸比生活便利更為重要。」庭院與日常生活緊相連，人們進進出出之中，重新找回了久違的對自然的體驗。
住吉的長屋發表以後，有許多批評的意見，入「為什麼要設計出如此不好用的住宅」，「為什麼要設計成雨天還必須打傘才能去廁所的做法呢」等等。對此安藤的解釋是：「我覺得自己並沒有什麼過錯，並為在這么小的用地中，能建造這么「大」的住宅而感到自豪，我採用的手法不是直接引用這些小住宅的空間，生活以及歷史的記憶和傳統材料，做法等不可缺少的要素來繼承傳統，而是在幾何四方盒子中，將關西居民繼承下來的傳統居住方式，以及對自然的認識等全部裝進去的手法。「
安藤利用自己的建築哲學為住吉的長屋創造了一種看似有些嚴峻的生活方式，但對於崇尚自然的日本人來說，是可以接受的。由於安藤的不斷努力，這種居住形式如今已成為一種時尚。

二戰時，大阪地區有不少木構建築倖免於難，不過他們大都已經破舊不堪，住吉的長屋就是替換了其中的一個木構建築。由於這一基地非常狹窄，同時又是三幢連排的長屋的中間單元，所以施工非常困難，因為長屋在結構上是連續的，設計時必須審慎地處理，特別是梁在切斷時不能影響兩邊的住宅，同時原來合用的柱子還得保留。為了使內部空間做得更可能大，建築骨架與隔壁房屋之間的間距就要在結構施工允許的范圍內做得盡可能地窄。實際上只有0.18m。平面上分成三等分，中央有一庭院。在創造這個有極度限制的空間過程中，安藤領悟到在這種近乎極端的條件中存在一種豐富性，以及與日常生活有關的一種限制性尺度。
建築的庭院占據了1/3的基地，並布置在建築中央。它提供了一種與自然的接觸，並揭示出自然的各個方面，是住宅生活的中心，也是一個引喚現代城市正在日趨消逝的光，風，雨等自然物的一種裝置。光線從天空滲入院內，在牆上和院子里投下深深的陰影。

建築師：安藤忠雄
基地位置：日本大阪住吉區 設計時間：1975/01- 1975/08 施工時間：1975/10-1976/02 基地面積：57㎡ 佔地面積：34㎡ 總建築面積：65㎡
構造：清水混凝土、鋼材、玻璃、石頭等建構，地2層樓，中間庭院 殊榮：1979 日本建築學會賞《住吉的長屋》

整體風格
住吉的長屋的整體風格通常被人們評價為獨特而冷洌深刻，具有抽象、洗煉、自我內向性壓縮的審美情趣，其實是一定程度上禪宗思想簡素、朴實的體現。

平面布局
住吉的長屋的平面布局上，建築師首先用混凝土的牆壁把狹窄而細長的基地圍合了起來，從而限定了內部空間作為一個特別的場所和棲居的場所。接下來，把這一似長方形的箱子進行了三等分，前和後為兩層，中間部分為向天空開放的庭院。前後部分的二層用無頂的橋連接起來，並有樓梯通向底層庭院。建成平面佔地面積34平方米，總建築面積65平方米。

立面處理
在立面處理上：住吉的長屋繼承了傳統長屋狹長的特點，但在立面處理時，較傳統長屋要封閉。住吉的長屋對外沒有設置一個窗戶，面向街道的牆壁是一個四角形的沒有分割的立面，除了入口以外沒有任何的裝飾性元素。從外部看似乎內部是沒有光線的黑房子，且與外部缺乏交流，其實不然：長屋凹入處的牆板將光線反射到街道上,光線成為這座內向式住宅與街道相聯系的調節器。讓進入內部的來訪者感到驚訝，因為有了庭院而感到非常明亮。其次，其立面的嚴格對稱，一使建築有均衡感，二使處於傳統長屋區的建築保留一定傳統觀念。此外，通過將宅基地的三分之一設計為庭院，建築覆蓋率也可以達到60% ，充分合理的運用了用地。
住吉的長屋的立面處理，一方面大大降低了周圍嘈雜環境的不利影響，滿足了地處中心城區的住宅對私密性的要求，同時凸現了內部光線的豐富性。

中庭——空間流動的樞紐
長屋在大阪是比較普遍的一種住宅形式。近些年來，由於大量舊建築的更新，大都改建成了獨家獨戶的組裝式住宅或集合式住宅，長屋就越來越少。普通的長屋大約是以2間的寬度為一戶的住宅，然後將其連續著排列而成的。進入住宅裡面有中庭或通道，以及後院。中庭或過庭中有一些小的自然景色的空間。由於我們的生活需要採光、通風、日照等，住吉的長屋的設計，安藤忠雄認為即使再小的房子，也要在中間設置一個庭院空間。
「無論是多麼小的物質空間，其小宇宙中都應該有其不可替代的自然景色。」
為什麼向自然開放的庭院是必須的呢？在高度工業化的社會里，環境污染、環境破壞都成為常態，在城市中，已經不存在無垢的自然。追究其深層原因，這是禪宗思想對日本民族的影響體現。日本人在其內心深處還隱約存在著根深蒂固的與自然之間的一種特別關系：日本人從很久以前就把自己看做是自然的一個部分，有與自然統合在一起的強烈的思想傾向。或許安藤並沒有有意識地在他的作品中體現日本的傳統文化，但毫無疑問，日本傳統文化特別是彌生文化（在建築上最重要的表現是人與自然的直接結合）對他的影響卻是顯而易見的。
住吉的長屋中庭院的兩種構成手法天井式與自然式，和日本關西傳統的庭院式有著明顯的傳承關系。住吉的長屋中庭院也是核心部分：所有的房間都面向中庭，中庭加強了各空間水平、豎直方向的聯系。完全敞開的中庭在豎直方向上將室外的自然，包括風、雨、光、聲等，引入建築內部，在有限的空間上完成了一個「微型的宇宙」。另外，中庭是一個過渡空間，與一般過渡空間的陪襯作用相反，它是整個建築的中心。人的所有活動都要有中庭的參與，這使得中庭又成為人情的樞紐和組織情感的向心點。它完成了人類和自然的對話。

住宅整體及生活中存在的問題
從門廳進入內部首先看到的是起居室，到廚房或二層就必須經過中庭。一般的來講，現代建築盡可能地縮短交通流線，提高功能性、連續性，在一座建築中通過設置內部通道來布置各種功能空間。由於用地和預算的有限，安藤忠雄持著不浪費一毫米的想法去設計，他希望盡可能地在這個簡潔的混凝土的盒子中放入好的想法。通過引入日本傳統城市住宅中的中庭空間，來確保住宅的採光和通風。可無疑會使房子在使用中出現一些問題。試想，如果遇到下雨天，去廚房必須跑著過去，到二層還得打著傘上去才行，這的確很別扭。由於這一點，住吉的長屋在發表後引起了很到的爭論，有許多批評的聲音蜂擁而至。一個住宅不可能是完美的，在這么小的用地中，安藤忠雄建能造出這么「大」的住宅，這一點在我們評價時是不能忽視的。他在設計時並不是沒有考慮到這個問題，而是在他考慮再三後才決定這么設計的，他考慮的是長屋的整體。從剖面圖來看，起居室和廚房之間的庭院距離只有4.5米，實際體驗一下就會知道，不要跑步，而是邁幾步就可以了。最重要的是這家人還是原封不動地在這里生活著。對於安藤忠雄來說是十分欣慰的。建築不同於繪畫，有使用者的介入，才具有附加的價值。住宅是一生中的一次大的購物活動，我們大多的時間在裡面度過，設計一個住宅並不是那麼簡單的事。

材料的運用
「我樂於把混凝土看成一種明朗安寧的無機材料，賦予它一種幽雅的表達。」
安藤將混凝土作為一種高精度的材料來對待，其表面都打磨的像鏡面一樣光滑，使之失去了作為結構體的重量感，使空間產生了某種無重力狀態。住吉的長屋正是這樣，並沒有局限於傳統的建築材料去實現日本的傳統空間，而是採用混凝土、鋼和玻璃等現代材料加以實現的。混凝土和鋼材是西方常用到的的材料。在西方的環境中引入日本的東西，他首先考慮的是採用日本建築中的尺寸體系來確定頂棚的高度。這里的尺寸是日本系統式的，頂棚高度為2.25米。內部裝修使用的材料為自然材料，地板為石材或木板，傢具類全部採用木質材料。考慮到日本人對自然的熱愛，在抽象的方盒子中，對腳可以踩到的地板和手摸得到的傢具全部採用自然材料，從而使住戶在精神上有所慰籍。這充分體現了國際現代主義和日本傳統審美意識的結合。
同時混凝土的使用解決了結構問題。傳統長屋的改造中最難處理的就是結構上的問題。傳統長屋多是幾戶連續排列的，地基、梁、大量都是共用的，只切除其中一間的話，兩邊的房子就會倒塌。因此對傳統長屋的改造大多也就是裝飾一下室內，這樣就沒有意義了。而將其建成混凝土建築，即使兩邊出現倒塌的也會被混凝土牆壁頂住，不會出現力學問題。

細部
住吉的長屋所有的牆面都開有為了通風的小地窗，體現了對日本傳統建築文化中「牆底窗」的繼承和應用。牆底窗是起源於日本農家，由於日本茶室的牆壁由砂摻土摻稻秸抹成，內部須有一個由竹棍，葉莖組成的固定架作為牆底。因此於抹灰時，故意留下一部分，稱為「牆底窗」。另外住吉的長屋與相鄰的住宅之間留有10cm 的縫隙通風。這些細部降低了建築的成本，使其成為一座沒有空調裝置也可以生活的節能性住宅。

引入自然
從大街上看住吉的長屋是個完全封閉的混凝土方盒子,天光從開口中射入並照亮了入口,凹入處的垂直和水平的牆板將光線反射到街道上,光線成為這座內向式的住宅與街道相聯系的調節器。封閉的外壁用於躲避城市喧囂,而通過開敞的中庭空間,使用者則可以組織交通,並領略氣候和季節的持續變化。將光、風、水等自然要素通過中庭從外部自然界中汲取出來,並引入建築內部。這些片段的自然要素恰可讓人小中見大,一葉知秋,聯想到整個自然界的存在,而同時建築本身的主體性絲毫未受影響。在建築的永恆中強調出自然要素的存在和變化。
從住吉的長屋開始,一系列的住宅設計,立意和構思幾乎都在同一基點上。擁擠不堪的城市中、高度人工化的環境里,腳下有一塊生長萬物的地面,頭上有一塊自家的藍天,都是難能可貴的。自然給生活帶來樂趣,親近自然是人生的享受,建築中引進自然才會提高空間的品位。
在住吉的長屋中沒有設置最先進的機械繫統,不是採用空調,而是每個房間都向中庭開窗通風,並且所有的牆面都開有為了通風的小地窗。在夏天,來自兩邊相鄰住宅間隙的冷卻了的空氣吹進房間。這正體現了安藤用建築細部去反映建築與自然的聯系從而達到人經由建築與自然的對話。長屋又使用了自然材料與人體接觸。地板、門窗和傢具採用日本橡木,地上鋪的則是天然石板。自然材料隨時間而老化,於是人的記憶便銘刻到這幢住宅中。
從長屋的設計中可以看出安藤對傳統的鍾愛,並不是對它不假思索地全盤繼承,而是進行了揚棄,他的作品重新詮釋了原始的數寄屋風格所包涵的一些基本特徵。日本建築家竹山聖認為,安藤作品和數寄屋風格具有一些共同的基本品質(並非風格那樣的品質) ,如平靜、純潔、溫和及情感的明晰性。安藤繼承了數寄屋的方式,喜歡用一束不經意的光線刺破昏暗。同時,他試圖在一個較小的范圍內創造一種精神的擴展。當這二者都獲得獨特的表現時,它們就將喚起一種感覺,自然則成為一種不可言狀、無所不在的存在。

總結
住吉的長屋可以說是安藤在受到禪宗思想的潛在影響，吸取日本傳統文化、彌生文化及傳統建築文化的基礎上，運用現代設計手法，現代建築材料，創作出的冷靜而又傳統的日本建築。他准確地把握了「和魂」，擯棄了形式上對和風和和式的追求，說明了傳統文化與現代建築之間靈魂和精神的繼承和發展關系。

（材料來源於網路）

⑶ 清水混凝土價格

清水混凝土（As-cast Finish Concrete/BareConcrete）又稱裝飾混凝土；因其極具裝飾效果而得名。它屬於一次澆注成型，不做任何外裝飾，直接採用現澆混凝土的自然表面效果作為飾面，因此不同於普通混凝土，表面平整光滑、色澤均勻、稜角分明、無碰損和污染，只是在表面塗一層或兩層透明的保護劑，顯得十分天然，莊重。清水混凝土大概價位45 .40

⑷ 怎樣進行環境肌理分析環境肌理到底是什麼

如何進行環境機理分析：
1．運用材料的天然肌理
任何一種材料都是具有天然的肌理，並都具有自身的美感。設計師在運用這些材質肌理時首先需要注意運用的場合：像瓷器質感溫潤細膩，但用在室外就失去了優勢；清水混凝土素凈而富有紋理的表面和施工過程中留下的四個很有特色的孔洞是需要離開一段距離才能欣賞到的，所以它在室外的運用機率遠遠大於室內。我們在進行設計時應有意地運用這些規律並加以強化，以營造出預期的效果。
因為材料天然肌理的基本肌理單元較小，且沒有具象的形態，它作為室內可空間形態的表現，其視覺感知度較為平和。但這種肌理在室內設計中的運用是最基本，也是最普及的.
2．創造材料的人工肌理
雖然天然材料種類繁多，但人們還是不能滿足僅僅運用其天然肌理的感覺進行設計。像中性、溫和的毛面磨砂材料越來越受到現代人們的歡迎，人們運用各種手段改變材料的原表面，將鏡面玻璃改進成毛玻璃，將光滑金屬改進成磨砂金屬，以及亞光漆、肌理漆的出現，都說明人們了的審美觀念的改變以及掌握肌理規律創造新肌理的心理需求。另外，還有運用原始材料仿製其他各種材料肌理的做法也在盛行，近年來牆紙在裝飾領域的青睞就與牆紙具有強大的肌理模仿力分不開。牆紙除了能設計出各種紋理外還可以仿製石材、木材、甚至金屬等各種材料的肌理紋樣。
改變材料天然肌理創造出的人工肌理是一種弱化天然肌理、強調設計肌理的方法，如將鏡面玻璃加工成磨砂玻璃就屬於這種方法。它並不是成就肌理自身的表現力，而是滿足人們特定的心理及生理需求。這種設計方法因涉及到人工的成分，工序較天然肌理繁瑣，故其運用范圍次於天然肌理的運用范圍。
3．創造無原材料特徵的新肌理
現在，有一種趨勢越來越明顯，那就是在室內設計中強化肌理的表現力，吸引人們對肌理自身的注意，這種肌理的表現有的已脫離其原材質肌理的特徵，並利用原材料作為基本單元構成純粹的新肌理形式。在進行這種肌理設計時需要運用形式美的規律對基本肌理單元加以組織，如中式茶館的室內牆壁設計，重復排列的紫砂壺失去了其使用功效，而是作為一種主觀設計的肌理既美化了界面，又烘託了主題。 人工創造出的肌理多是將一種形態較為具象的基本肌理單元加以編排，使其成為擁有更為豐富紋理感的肌理。也就是說，這種肌理應包含多個層級，有的層級自身就包含一定的寓意，會十分吸引人的注意力，運用時一定要慎重考慮。
環境（自然）機理：
自然肌理就是自然形成的現實紋理，如：木、石等沒有加工所形成的肌理。
肌理是指物體表面的組織紋理結構，即各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是表達人對設計物表面紋理特徵的感受。面的肌理是面的內部大小不同、方向不同、形狀不同、密度不同、明度不同的點、線或形狀規律或無規則的排列與組合產生的視覺效果。
肌理是指物體表面的組織紋理結構，即各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是表達人對設計物表面紋理特徵的感受。一般來說，肌理與質感含義相近，對設計的形式因素來說，當肌理與質感相聯系時，它一方面是作為材料的表現形式而被人們所感受，另一方面則體現在通過先進的工藝手法，創造新的肌理形態，不同的材質，不同的工藝手法可以產生各種不同的肌理效果，並能創造出豐富的外在造型形式。

⑸ 清水混凝土施工難點是什麼

一、清水混凝土模板施工的難點

目前國家現行鋼筋混凝土施工驗收規范中尚沒有對清水混凝土質量標準的要求，但根據設計要求和施工經驗，一般認為清水混凝土除不允許出現普通混凝土常有的質量通病Ⅲ(蜂窩、麻面、砂帶等)外，其具體的質量標准還應包括：①表面平整光滑，線條規則分明，外觀色澤一致；②軸線體型尺寸准確；③大截面、變截面結構、線條規則，稜角分明；④接頭通順，無明顯搓痕；⑤混凝土內實外光，無蜂窩麻面及氣泡；⑥對拉螺栓位置排列整齊，模板拼縫有規律；⑦混凝土表面不得出現外傷致損和污染現象，從而使混凝土主體結構形成自然的秀美外觀。
二、清水混凝土質量缺陷成因分析及控制措施
每一種清水混凝土表觀質量缺陷都是由多種可能原因造成的。為此，只有從清水混凝土的各個施工過程入手，詳細分析每個施工步驟可能產生的質量隱患，才能有針對地對鋼筋綁扎與焊接、混凝土原材料及配合比、混凝土澆築、養護、模板材料、模板體系的設計、製作與安裝和修補等全過程採取有效措施，以保證清水混凝土的裝飾效果。 1、清水混凝土表面顏色不一致 ①同一單位工程中水泥、砂、碎石、外加劑等，產地、品牌、顏色未完全統一； ②混凝土拌合物、配合比、和易性時而變化； ③同一單位工程養護條件不完全一致。
2、蜂窩(混凝土局部酥鬆，砂漿少石子多，石子之間形成蜂窩狀的孔洞) ①混凝土配合比不準確，或砂、石水泥材料計量錯誤，或加水量不準，造成砂漿少石子多； ②混凝土攪拌時間短，沒有拌合均勻，混凝土和易性差，振搗不密實； ③混凝土澆築操作不規范，下料不當，使石子集中，振不出水泥漿，造成混凝土離析； ⑥碎石、河砂級配差，不便於水泥砂漿充分包裹，形成蜂窩。

⑹ 為什麼清水混凝土上面有點多的點點

圖片已經打不開了，直接回答了。

清水混凝土的對拉螺栓孔及澆築後產生的氣孔。

⑺ 清水混凝土牆是否環保它的優缺點分別是什麼

當然環保：
優點：表面不需要裝飾材料，只需噴保護層即可使用，降低裝飾成本，所以環保；
缺點：工藝要求高，模板需要定製，螺桿洞都需算準確，混凝土原材料要求高，砂石水泥都需同一批次否則有色差，混凝土需配製自密實混凝土，不能振搗或者稍加振搗，否則一旦跑模就要重新來過，所以清水混凝土造價很高，高到超過有裝飾面；
所以環保是有代價的。
國內沒有很好的清水混凝土施工企業，不建議採用，據說日本這方面工藝純熟，不過何必讓日本鬼子賺這個錢呢？

⑻ 清水混凝土施工工藝有哪些

清水混凝土的施工工藝要求較為嚴格，每一道工序都應嚴格按照要求進行加工處理，清水混凝土屬於一次澆注成型，不做任何外裝飾，直接由結構主體混凝土本身的肌理、質感和精心設計施工的明縫、禪縫和對拉螺栓孔等組合而形成的一種自然狀態裝飾面。

9、封堵

對拉螺栓孔封堵採用摻有外加劑和摻合料的補償收縮水泥砂漿，封堵水泥砂漿應限位在凹進牆面3mm處，砂漿的顏色與清水飾面混凝土顏色接近。具體操作如下:

(1)清理螺栓孔，並灑水潤濕。

(2)用特製堵頭堵住牆外側， 用顏色稍深的補償收縮砂漿從牆內側向孔里灌漿至孔深，用平頭鋼筋搗實。

(3)再灌補償收縮砂漿至與內牆面平，要求孔眼平整。

(4)砂漿終凝後噴水養護7d。

10、清水混凝土飾面保護

清水混凝土飾面澆築完工後，需要進行整體的保護，採用滲透型清水混凝土保護劑進行塗裝，以保障清水混凝土飾面的長久效果。對於修補過的清水混凝土應採用清水混凝土修補工藝進行施工。

清水混凝土保護劑保護的四種工藝

純透明保護工法:適用范圍：

a:清水澆築質量很好，無需要任何的修補，可直接進行透明保護塗裝，國內較好的清水混凝土保護劑如藍寶集佳，滲透型保護劑，可有效保護清水混凝土飾面長達15-20年。

b:要完全保留清水質感，允許瑕疵存在，

透明局部修補工法:適用范圍--a:清水澆築質量很好

b:保留清水質感及小面積瑕疵，只對大面積瑕疵部分進行修補

全面著色修補工法:適用范圍--a:清水澆築質量一般

b:基面色差較為嚴重，蜂窩麻面較多

仿清水工法:適用范圍--a:清水澆築質量較差

b:漏漿漏砂顯現比較嚴重，大面積的蜂窩麻面存在，或在非清水混凝土表面施工

清水混凝土整體施工工藝應保障清水混凝土飾面的效果及質感。