創意陶藝市場調查報告

Ⅰ 陶藝行業的前景怎麼樣

全國各地發展陶藝教育的學校已不在少數，各校發展勢頭都非常好，也取得了很專多的成就，但是屬在市場上的陶藝店都還是很少，這就意味著陶藝市場是非常廣闊。現在有許多家長都非常願意讓孩子去學習陶藝，因為陶藝既可以讓孩子享受休閑時光，盡情玩耍，又能讓孩子鍛煉動手能力，開拓思維；正符合當下全面發展的教育理念。

Ⅱ 陶藝市場分析，有哪位朋友可以幫詳細解答嗎用營銷知識

中國現代陶藝的發展逐步進入快車道，這里強調的"進入"是一種自身文化姿態的主動進入，是外來文化被吸收、接受並被認同的進入，是高等陶藝教育在國內普遍實施的人才戰略進入，也是陶藝從其他藝術的夾縫中崛起的進入。回顧中國現代陶藝發展的這幾年，最大的難度依然是陶藝文化身份的確立問題，而非中國陶瓷身份的認同問題。因為在傳統陶瓷領域中國的"話語權"是世界公認的結論，而中國陶藝(現代陶藝或者當代陶藝)的"話語權"卻微乎其微。如何來看待 "陶藝文化身份"的問題，我想主要通過以下三點來認識：
一，中國陶藝文化在全球陶藝文化背景下所保持的唯一性。離開這個唯一性，中國陶藝的發展就無法在傳統與當代之間找到必然的血脈聯系與民族文化認同感；
二，中國當代陶藝的發展與世界陶藝的發展所保持的距離性。這種距離不是隔閡、矛盾、落後、敵對以及文化所帶來的差異性，而是一種自身文化的自主性與獨立性。我們既要在創新意識上保持與世界陶藝文化發展的同步性，也要抓住機遇尋求突破並保持自身文化的自主性；
三，陶藝自身語言的邊緣化要有一定的界限性。如今，各種陶藝作品在一味"求新獵奇"的創新旗號下，不斷在綜合材料上加以改良與創新，作品的韻味(泥味、火味、釉味)逐步淡化，創作內容與形式均背離陶藝本體走向陶藝的邊緣，模糊的陶藝發展語言將導致陶藝這類文化體系的崩潰與瓦解，這也是陶藝文化身份的最底線。

Ⅲ 怎樣寫關於陶瓷的調查報告

石灣陶瓷調查報告 作者：郭佳妮 學校：石灣一小 班級：六（二）班 我的目的：數陶瓷最出名的就是石灣陶瓷了！因此我們覺得了解石灣陶瓷是了解陶瓷的一個主要途徑！ 二．提出問題並解決 問題：通常都是哪些窯來做出石灣陶瓷的？ 饅頭窯：現於商代中後期，溫度可達1300度 問題：什麼是石灣藝術陶瓷？ 石灣藝術陶瓷：是中國傳統藝術的一朵奇 其獨特風格 歷來受社會的歡迎和珍愛 「石灣公仔」更是揚名中外 從漢基出土的水田附船 陶屋 禽畜 以及舞樂倆等陶壁可見石灣藝術陶瓷的雛形 明清兩代是石灣藝術陶瓷從發展走向興威的時期 藝術陶瓷品種繁多 分為人物 動物 器皿 微塑及園林玻璃等 陶塑人物 動物栩栩如生 妙趣傳神 微塑以小見大 雅趣自然 器物千姿百態 異彩紛呈 新中國成立後 石灣藝術陶瓷更是繁花竟放 新人輩出 先後培育出氣位中國工藝美術大師 四位中國陶瓷藝術大師 知名的陶藝家紛紛涌現 石灣陶藝工作者 歷來注重採集各大名窯之精髓 以古樸 傳神 典雅 渾厚的藝術效果精華 特色而遠近威名！ 問題：石灣陶瓷分為哪幾類？ 山公盆景類：山公盆景又稱陶瓷微塑，是石灣獨創的一種傳統的陶瓷工藝品，相傳是在清朝光緒年間由石灣的一位名叫劉來的藝人首創的。 人物神仙類：石灣陶藝中的人物類是由於石灣陶泥的可塑性強，燒成後色澤熏褐，適宜塑造健實強壯的筋肉骨骼的人物和老人粗糙深重的肌膚。因此，在石灣的人物陶塑中，男性和老人的形象多於女性和小孩的形象。 鳥獸蟲魚類：早在漢墓出土文物中就有豬、牛、雞、鴨的器型出現。以前從事藝術陶器製作的人多為傷殘老弱人士和婦女兒童，因不能積極參與日用陶的勞作，只能利用余泥剩釉 ，利用窯場的邊角空隙搭燒而成。因而帶有幾分自娛性。 瓜果器物類：清初也有些人製作蔬果。這些陶藝人多是農村出生的老弱婦孺，昔日造型，隨手拿個瓜果翻印為模具便可製作，或以模具為基礎略加修飾、點綴便製成各種各樣的藝術日用品或擺件欣賞。 建築瓦脊類：瓦脊又稱「花脊」，它是裝飾在屋脊上面的各種人物、鳥獸、魚蟲、花卉、亭台樓閣陶塑。花脊分為正脊（正殿屋脊）和看脊（後廊頂脊）兩種，都由幾塊雕塑接合而成，往往是一塊就表現一個主題，一個故事，或一個主要人物。花脊所施釉色以深沉穩重的藍、綠、褐黃色居多，因為花脊以天幕為背景，施用此類釉色能避免刺目耀眼的弊病。至今仍保留下來的佛山祖廟慶真樓前院的人物看脊「九龍谷」，雕塑的是楊家將大戰九龍谷的場面。 問題：製作石灣陶瓷的古代名人有哪些？ 清末民初藝術陶瓷又進入了新時期，這一時期的重要標志是石灣的人物陶塑創作空前繁榮。這時出現了以陳渭岩、潘玉書，為代表的一批善塑人物的陶藝家，而且也使一批璀璨的陶藝新人脫穎而出，如劉佐朝 、霍津、林堂煜等都為半封建半殖民地時代石灣陶藝創作的繁榮、為豐富石灣陶瓷藝術作出了一定的貢獻。 三．我的心得 郭佳妮：這次活動涉及的方面很廣，使我受益匪淺。不僅從知識方面，還有社交能力，合作能力以及實踐能力都得到了不同程度的進步，尤其是上網，既要了解上網查資料的方法，又要懂得去找！ 後語 石灣陶藝一直是石灣窯賴以維持的經濟來源的一脈支流。假如昔日石灣沒有大宗日用陶器的製作，陶藝根本沒有依存的餘地，充其量不過是石灣窯的錦上之花而已。從來沒有人去記錄石灣窯每年生產若干萬個瓦煲的數字，但石灣陶藝的每一件佳作都被人們珍藏起來。它的"瘦骨仙""彌勒佛"以至離奇古怪的"金蟾"、"福獅"都令人念念不忘。"石灣公仔"成了口碑，成了文化的積淀。即使以後石灣陶業進入了未來世界時期，人們知道的、記得的、懷戀的仍將是它的陶藝。 石灣藝術陶瓷是中國傳統的一朵奇芭 ，其獨特風格將會永遠受社會歡迎的珍愛。

Ⅳ 什麼是陶藝創意的三大特點

陶藝作為藝術創作的一個門類，有著悠久綿長的發展歷史。早在新石器時代人類就開始製作各種精美的陶器，而瓷器則在商周晚期開始被研製成功。陶藝的材質媒介主要是泥與火，將有可塑性的的黏土塑成一定的形狀，乾燥後入窯用火加熱到一定溫度燒制，得到堅硬的陶瓷器，所以從某種意義上來說，陶藝也是泥與火的藝術。藝術創作貴在個性與風格的表現，陶藝創作也不例外。因此，陶藝的造型、釉色及燒成方法是陶藝創作者藝術追求與情感的呈現。可以說它既是物質的產品，又是精神的產物，既是一門古老的藝術，又是一門現代的藝術。一 . 陶藝創作要有主題、立意（創意）要新穎二 . 陶藝表現技法、裝飾手法、材質運用、燒成工藝都要創新三 . 陶藝創新要有平和的心態而不能有功利思想。

Ⅳ 如何做日用瓷的市場調查要詳細

方法
(一）調查准備階段
1。明確市場調查的課題。
2。確定調查項目。
3。確定掂查對象和調查單位。
4。確定調查的方式和方法。
5。制訂調查方案。
6。組建調查隊伍。
（二）正式調查階段
1。現成資料的搜集。
2。原始資料的搜集。
（三）結果處理階段
1。審核與校訂。
2。分組與匯總。
3。分析研究
4。編寫調查報告
一篇範文
國內日用陶瓷的市場購買能力雖無法通過測算獲得具體確定的數據，但是打通國內日用陶瓷製造企業與消費者的連接渠道，讓消費者在一個便捷、高效的市場中隨時選擇到自己心儀的產品、接受到陶瓷產品中蘊含的文化內涵是有效縮短市場購買能力與國內日用陶瓷銷售實績之間差距的一種方法。
畢竟，市場購買能力對單一企業來說，基本可以認為是一個無限大的容量，特別是對國內陶瓷業單一企業規模偏小，產品之間差別的情況而言更是一種現實。而實現這種高效連接渠道的途徑就是在散布在整條分銷渠道上的零售網路和分銷中間網路。
1，日用陶瓷分銷渠道概述
國內日用陶瓷的分銷一般採用生產企業自建銷售渠道、代理制和批發市場等三種銷售方式。
其中在城市，面向一般消費者的主要銷售終端有買場、連鎖超市、專賣店，而專業批發市場和綜合批發市場則主要面向批量采購的中小零售商；
在農村，一般是生產企業通過綜合批發市場向終端零售商鋪貨。
據不完全統計，內銷市場日用陶瓷主要的銷售渠道是超市和賣場，已經改變了原先由百貨店和日雜店集中銷售的分銷模式。而從進入各種銷售渠道的產品結構看，為大眾所普遍接受的、最有可能實現產品多樣化的中低檔、中檔和中高檔產品集中在超市、賣場這個主渠道；酒店配套是由廠家直供的賓館酒店用瓷、高檔產品主要是通過百貨店、品牌專營店進行銷售的；而地攤、日雜店主要銷售的是低檔日用瓷。
2，商業業態的變革
國內商業業態正發生巨大變革，全國性、區域性連鎖超市、賣場品牌專營門店的出現及快速壯大改變了原先由百貨、日雜店一統天下的格局。
國內商業業態的巨大變革將給我國日用陶瓷企業提供莫大的發展良機，因為連鎖經營改變了過去日用陶瓷經由地攤、雜貨鋪和百貨商店進行銷售的模式，克服了該種模式下銷售規模小、流通成本高、品牌效應差、目標市場開拓成本高、市場佔有率難以擴大的弊端，拓寬了日用陶瓷的銷售渠道，使得產業鏈逐步由「兩頭大、中間小」的啞鈴型轉變為「兩頭小、中間大」的橄欖型。
3，日用陶瓷分銷模式變遷
由於我國龐大的人口及巨大的消費潛能拉動，加上我國勞動力成本相對低廉，區域性市場投入的加大，國內日用陶瓷製造業一直處於持續增長的態勢，具體表現為產能的擴大和品牌及系列產品的推出。但是，連接日用陶瓷製造業和零售業的分銷業卻由於各種原因一直得不到充分發展，國內分銷企業大多資本單薄、產品類別少、與製造商或零售商的忠誠度差、結構鬆散、區域型思路占據主導地位、經營無序、操作不規范，這種產業鏈的失衡極大地阻礙了商品的銷售通路，同時也限制了日用陶瓷製造業和零售業的發展空間。
伴隨著零售業業態的巨大變革，我國日用陶瓷分銷企業的經營思路、運作模式將會隨之跟進，從而導致日用陶瓷行業競爭格局的變化。以連鎖經營為主的商業運作模式將會導致日用陶瓷企業之間的優勝劣汰和兩極分化，因為那些擁有強大的營銷網路、市場開拓能力強、品牌知名度較高和產品質量過硬的企業，將會通過這種模式迅速佔領市場並且在市場上長期占據主導地位，而相對劣勢企業則將難以避免被淘汰的命運。
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