陶瓷藝術品的市場定位

① 陶瓷藝術的發展前景如何

陶瓷藝術貫穿我們的整個生活，未來仍然有較大的廣闊空間可供發展。其實陶瓷藝術有幾千年的發展歷史，從古代開始人們從燒制花瓶和人們日常生活當中的碗，杯子開始，陶瓷藝術就一直在向前發展。從現在延續的陶瓷藝術來看我國的陶瓷藝術雖然進步比較緩慢，但總體上是有一個較為光明的前途。因為我國有就決定了生活能夠驅動著陶瓷藝術的更新。另外一方面，陶瓷藝術是最接近生活美學的藝術。在陶瓷藝術的表現產品上，往往能夠體現著時代的特徵和市場的需求。因此陶瓷藝術在未來的發展應該說是跟隨著時代的進步而不斷地前進。

② 陶瓷藝術設計的發展前景怎麼樣

中國現代陶藝的發展逐步進入快車道，這里強調的「進入」是一種自身文化姿態的主動進入，是外來文化被吸收、接受並被認同的進入，是高等陶藝教育在國內普遍實施的人才戰略進入，也是陶藝從其他藝術的夾縫中崛起的進入。回顧中國現代陶藝發展的這幾年，最大的難度依然是陶藝文化身份的確立問題，而非中國陶瓷身份的認同問題。因為在傳統陶瓷領域中國的「話語權」是世界公認的結論，而中國陶藝(現代陶藝或者當代陶藝)的「話語權」卻微乎其微。如何來看待 「陶藝文化身份」的問題，我想主要通過以下三點來認識：

一，中國陶藝文化在全球陶藝文化背景下所保持的唯一性。離開這個唯一性，中國陶藝的發展就無法在傳統與當代之間找到必然的血脈聯系與民族文化認同感；

二，中國當代陶藝的發展與世界陶藝的發展所保持的距離性。這種距離不是隔閡、矛盾、落後、敵對以及文化所帶來的差異性，而是一種自身文化的自主性與獨立性。我們既要在創新意識上保持與世界陶藝文化發展的同步性，也要抓住機遇尋求突破並保持自身文化的自主性；

三，陶藝自身語言的邊緣化要有一定的界限性。如今，各種陶藝作品在一味「求新獵奇」的創新旗號下，不斷在綜合材料上加以改良與創新，作品的韻味(泥味、火味、釉味)逐步淡化，創作內容與形式均背離陶藝本體走向陶藝的邊緣，模糊的陶藝發展語言將導致陶藝這類文化體系的崩潰與瓦解，這也是陶藝文化身份的最底線。

關於中國現代陶藝發展的自身文化位置與文化身份問題，是認識、理解現代陶藝文化的關鍵問題，是宏揚傳統陶瓷文化、推動當代陶藝發展的焦點問題，特別是在當前中國現代陶藝文化機制的轉軌時期，更應該加強這類問題的研究與探討。總結分析中國陶藝發展10餘年的狀態，以下問題值得商榷與改革。主要論述如下：

1，現代陶藝學術位置的確立需要得到應有的重視。這種重視不是一種簡單的協會組織的確立，而是應該在主流整體文化框架體系中的位置確立。目前對於現代陶藝文化發展的研究尚處於薄弱階段，對於現代陶藝文化的認識也存在一定的片面性與局限性。不僅在導入西方陶藝文化的研究上缺乏一定的學術針對性，也在國內陶藝文化發展的梳理工作上缺乏應有的戰略。加大該學科的建設力度與研究力度，是目前中國現代陶藝發展的重要課題，作為傳統陶瓷文化積淀深厚的國家，對待現代陶藝的研究應該多角度、多學科、多形式的大力開展，對於當代生活狀態下的陶藝文化發展，應積極倡導、實施新陶藝文化發展理念。

2，展覽機制缺乏應有的機動性。在近十年來國內舉辦過若干次陶藝展覽，從展覽形式和內容來看，雖顯得單一，但影響其效果的主要原因依然存在於展覽機制上。比如國內沒有固定的陶藝交流展覽場所和專業展覽策劃機構，沒有專職的陶藝策展人和推廣陶藝文化公司。例如以對現代陶藝展覽較為關注的廣東美術館來說，從整體陶藝展覽策劃、推廣活動、陶藝文化研討等方面來看，其活動影響力及其展覽效果仍然局限於圈子內部的一種交流和思想碰撞。問題存在於多個領域，比如國內傳統陶瓷展覽館和收藏的展館很多，但具有傳統陶瓷文化創新性質的策劃展覽、專門陶瓷主題性質的展覽以及收藏的展覽策劃和活動基本沒有。從中可以發現陶藝(或者陶瓷藝術)策展人的缺失一直是困擾著中國傳統陶瓷文化推廣、現代陶藝發展的一個主要原因。強化獨立策展人的地位以及陶藝策劃活動、展覽活動的廣泛性。「獨立策展人所推動的藝術應該是帶有前衛、探索、實驗的性質，而且是尚未受到大眾慣常的傳統審美思維方式完全理解和支持的社會工作，從而才能從邊緣到主流的過程而具有挑戰性、實踐性和建構性的價值。」(馮博一)本土獨立策展人的國內需求與國外陶藝獨立策展人的有效介入是開展國際間的陶藝文化展覽交流與學術交流的前提，在展覽運做上要從「國際化」陶藝發展的視角去規范各項活動。國際性的交流平台需要更優秀的陶藝家的作品介入，需要更多陶藝理論家的建設性批評意見，需要跨國陶藝組織通過「官方」或者「非官方」的機構的協作，開創廣泛、多樣的陶藝文化交流綠色新通道。目前美國、歐洲、韓國、日本等國均有全世界較有影響的大型陶藝展覽與學術交流活動，而中國在十餘年的陶藝文化交流與溝通過程中卻沒有借鑒、開展此類性質的策劃展覽和學術活動，嚴重影響了國內現代陶藝的發展速度，也無法在一個更高的平台上直接與國際陶藝家組織建立平等的對話與交流合作機遇。這樣看來，當前與國外著名陶藝策展人的合作就顯得非常迫切。

3，陶藝評選機制的不健全，導致目前陶藝發展方向的迷失與紊亂。目前全國陶藝評比由於介入展覽的資金及其機構的多種原因，策展人的獨立性得到諸多的限制，沒有獨立的學術策展空間，導致展覽評選上存在很大的弊病。獎項的評選缺乏一定的客觀依據，缺乏一定的學術導向，直接導致了評委、評選機構、組織結構、協辦機構、陶藝家群體的盲目聘選、評選、組織、創作、參展以及懈怠的種種情緒。學術上的展覽一定要在學術層面上加大公平力度，特別是對於長期從事該學科的研究者來說，獎項背後可能更多的是代表一種優秀文化的推廣，一種學術上的最高標準的規定與規范，一種正確的文化發展導向。加之其他協會對於陶藝作品的評比接受，策劃缺乏主題的針對性，展覽多、作品雜、評選亂使得創作者的積極性與創新性大為降低。陶藝展覽逐步淪為一種證書、獎項的認可與堆砌，評選的政治性傾向遠遠高於學術性。地方陶藝協會更廣泛的開展各種陶藝學術活動，將陶藝文化更具體的介入到生活的各個層面。地方陶藝協會要制定切實可行的發展計劃，將陶藝文化與生活文化有機的融合在一起，展現陶藝文化在居室設計、環境空間設計中的特殊親和力與視覺魅力。

4，陶藝(陶瓷)「大師」的評選缺乏應有的道德、學術標准，評選機構泛濫。各類協會「大師」的評選不僅使陶藝(陶瓷)文化研究喪失了應有的學術地位，也使得陶藝收藏市場風險莫測；目前國內的陶瓷工藝美術大師的評選越來越多樣化，各種協會和組織均在「大師」評選的旗號下變相的獲取利潤。陶藝(陶瓷)「大師」是民間組織對於長期從事陶瓷創作的群體在工藝、學術、威望、德品等方面認同的一種稱號。由於市場經濟利益的驅使，部分組織結構和陶藝工作者開始借這類旗號大做文章，結果只有一個，那就是導致真正的陶藝市場喪失。目前，當務之急是重新規范評選機制，還真正陶藝(陶瓷)「大師」一個清凈的空間。

5，學院派陶藝文化身份的確立，一定意義上推動了陶藝學科的建立與發展，為高等陶藝學科建立了應有的人才培養機制，同時也導致大量高質量的陶藝創作群體過分集中，原有地方陶瓷研究所等機構人員力量的削弱。中國大量民間陶瓷產區文化資源優厚、市場前景非常強大，中國的國情更需要陶藝文化切實的介入生活，介入市場，介入工業文化的產業鏈改革上。地方研究人員與院校研究人員的過分分割，為中國陶藝發展帶來了一定的局限性。過分集中的院校學術研究導致無用學術研究的泛濫。而地方研究人員的削弱為科研在實際應用領域上的創新與推廣帶來了無法挽救的損失。

6，批評的缺失，導致目前陶藝展覽及其各種陶藝活動的寂靜。一團和氣、平均主義的傾向為陶藝的發展製造了一層層的迷霧。新觀念、新思維的形成得不到重視與推廣，缺乏競爭機制與鬥志。陶藝批評體系需要快速的介入整個中國陶藝發展的進程之中。只有客觀的批評以及規范的批評性機制介入，才能保證整體陶藝學術及其陶藝市場的活躍性。缺乏批評意識的展覽活動，無法刺激陶藝文化的真正成長，也無法在發展過程中總結有益的經驗、吸取落後給予的慘痛教訓。建立應有的陶藝批評理論體系，要求專業的批評家介入各種陶藝展覽與活動，全面的整合展覽信息、反饋意見以及促成各種配套機制的建立。批評要敢於引導展覽、推動展覽、完善展覽、規范銷售渠道。以現代陶藝文化的顛覆性語言特性，形成具有當代文化特徵的陶藝語境。

7，陶瓷經濟學的研究與開發缺乏專業人才的疏導。目前不僅陶藝市場沒有真正的經濟人才疏導，同時在院校、企業、展覽機構、收藏機構等環節上均缺乏陶瓷經濟學科體系的人才機制引導。將經濟學學科的知識盡快的導入陶藝文化發展軌跡上來，為陶藝市場的正常穩定發展帶來一定的規范性與約束力；健全的陶藝市場需要一種文化體制的引導與制約，也從根本上需要市場文化的自主覺醒。經濟學科的知識納入陶藝文化，不是一種個體的行為，而是包括工業領域、民間陶瓷產區領域上的真正大陶藝革命時代的開創與建立。

8，陶藝文化逐步高端化、學術化以及純藝術的創作傾向一定意義上為陶藝更廣泛的介入生活製造了觀念上的麻煩。倡導新陶藝的發展理念。鼓勵陶藝創作群體對於新材料、新觀念、新手段、新工藝、新視角、新形式、新媒介的實踐與創造。傳統陶瓷文化在當代需要新文化、新生活創作理念的注入。

中國現代陶藝的發展需要一種成熟的展覽機制、更多的獨立陶藝文化策展人、完備的展覽場所、公正的評選程式、開放的院校教育、建立國際陶藝文化交流機制、人才引進機制、人才培養機制，創造良好的國際溝通與交流。上述問題的切實解決不僅是基於中國現代陶藝的位置與身份問題的思考，也是為解決中國陶藝大市場快速發展而制定的有機策略

③ 如何看待陶瓷藝術的發展前景

中國作為四大文明古國之一，發明陶瓷的燒制工藝為人類社會的進步和發展做出了卓越的貢獻。作為一個陶瓷技藝名聞天下的國度，近年來越來越多的人發現，我國的陶瓷藝術一直停留在不斷的歷史復制中，而很少有人去過問創新的陶瓷藝術的未來，甚至現代陶瓷發展還不如國外。

有人說：景德鎮的大街上仿古陶瓷市場很是紅火，卻都是不停的復制復制復制，現代陶藝面臨更大的挑戰，具有創新的陶瓷藝術鮮為人知，少人問津，大家都在看著歷史而並不前進。

面對這個問題我們今天來進行一下深度探討。

仿古瓷是傳統工藝的大體現，紅火自有其道理，如一件仿古瓷的背後，是對過去制瓷環境的充分了解，是對傳統制瓷工藝的完美繼承，是陶瓷厚蘊的體現。雖然有些人，利用仿古瓷去謀取古董才有的價值利潤，但這還是從反面襯映了，制瓷技藝的高超無比。而優秀的現代陶瓷藝術，應當是完全掌握與了解了傳統制瓷工藝後的創作，才是有歷史意義，現代價值。我們其實完全不必擔心現代陶瓷藝術的未來，因為藝術充滿靈性，它難以固定格式，難以客觀規劃，好的藝術自然會被時代選中，壞的東西呢，被淘汰也是指日可待，只要有人前赴後繼地走在延續及發展陶瓷的路上，只要技藝不斷代。

市中心包括傳統的工藝瓷復製品大師瓷都已進入疲軟期，反觀雕塑磁場中以樂天陶社為代表的年輕一代，其創新性的作品市場也越來越紅火，雖然也存在各種各樣的問題，但前景是好的。現代陶藝我認為是必然會成為主流的，陶瓷藝術要想躋身主流藝術領域，就更該探尋陶瓷本身的語言，既泥土與火的語言，陶瓷藝術是一門材料藝術，在中國有其深厚的歷史傳承，但缺少發展創新。景德鎮大師們所形成的既得利益圈子嚴重影響大眾對陶瓷藝術的審美認知，一支獨大，必然自取滅亡。

我們的傳統陶瓷曾經確實是非常輝煌，但是我們都知道我們不能永遠吃老本兒，坐吃山空。事實證明，我們確實沒有！我們中國現代陶瓷藝術雖然起步晚，但是發展還是很快的！我們國內還是有很多了不起的現代陶藝家的。而且景德鎮很多學生畢業也留在那裡做陶藝，並不局限傳統和商業瓷噢，藝術品也很多。而且越來越多的大學都開始開設陶藝課程，隨著人們對現代陶瓷藝術關注越來越多，現當代陶瓷藝術品交易的平台就會越來越多，陶藝工作室也會多起來，大小展覽中的現代陶藝作品也就多了??然後良性循環??國外很多陶藝家本職都不是專業做陶瓷的，建築師啊設計師啊什麼的，所以我們中國的現代陶藝雖然還沒有很強大，但是會越來越好的。

現代生活甚至科技發展仍然離不開陶瓷，當代藝術領域更是活躍著大批以陶瓷作為創作載體的藝術家。曾章成（Johnson Tsang）1960年出生於香港，當代藝術家，專長陶藝、陶瓷雕塑，尤其以陶瓷塑造逼真的液態效果而著稱。

所以陶瓷藝術不是蕭條，而是越發分化、細化。

搜一搜匠人、陶瓷關鍵詞，你會有很多不同發現。向來藝術和市場是關聯性往前發展的。其實，現在一線城市的需求越來越精細化，無論是企業、餐館，還是資本家、中產階級，還是茶具、菜器、擺設、藝術，他們的需求是更加品質化要求、個性化需求。日本的陶瓷藝術發展，也是這么發展過來的。

④ 什麼才是陶瓷藝術品的真正核心價值

就藝術本身而言雖仁者見仁，智者見智，但都反映一個時代和個人的審美觀，就陶瓷藝術而言，請注意是『陶瓷』藝術不是一般繪畫藝術，或者牙雕藝術.青銅藝術.影像藝術。。。。。陶瓷藝術她的本質內在美，還是要通過她的陶瓷材質美的根本基礎去體現。如果脫離這一點，只欣賞她的外衣繪制如何？是不是很膚淺呢？要說繪畫中國能畫畫的畫家成千上萬。但為啥人們又這么喜歡陶瓷藝術呢？那為啥一個個什麼也沒有畫的單色釉清代官窯瓷器也有驚艷表現呢？還是因為她的獨特內在材質美決定的！元青花為什麼這樣火不正是他的材質創新嗎？清三代官窯與清三代民窯審美收藏價值差距為啥那麼大？還是因為使用了不計成本的優質材質。沒有這些優質陶瓷材質做根本基礎，元民清不可能超越唐宋！當代官窯瓷景德鎮的高白泥和湖南洪江泥同樣也是她們輝煌的基礎。往前看高技術的發展和畫瓷畫家因市場的競爭會有更高發展，請注意！名貴絕跡的優質陶瓷材質將是制約高仿者最後最好的一道防線！

⑤ 陶瓷工藝品有沒有市場

我看應該是有市場的，從古到今我國的陶瓷都有市場，好的產品還是久經不衰的，有些產品更有收藏價值，不但中國有市場，國外也有一定的市場。

⑥ 陶瓷藝術品的價值怎麼判定

我認為瓷器收藏應該從這三大價值入手

一、從古代陶瓷的歷史價值來評估。中國古陶瓷的發展歷程為：起源期、成熟期、高峰期(唐五代、宋遼金、元明清三個高峰期)、衰落期。從目前的藝術品市場行情來看，價值由高到低的順序依次為：元明清時期瓷器、宋朝瓷器、唐五代時期瓷器、六朝時期瓷器、原始青瓷、晚清民國瓷器。
二、從藝術價值進行評估。主要涵蓋造型、裝飾、圖案三個方面。
造型價值由高到低的排列順序為：陳設器、文房用具、冥器、日用陶瓷。
從裝飾上看以彩裝飾價值最高，如雍正時期琺琅彩。價值的由高到低依次為：彩裝飾、釉裝飾、胎裝飾。從長遠投資角度看，單色釉瓷器升值潛力大。
圖案上以人物圖案價值最高，價值順序為：人物圖案、動物圖案、植物圖案、山水圖案、吉祥圖案等。
三、從科學研究價值進行評估。有紀年款的瓷器、在紀年墓中出土的瓷器，往往具有較高的學術價值，但不能作為評估價值的主體，在古代瓷器價值評估體系中所佔的比例不高。

⑦ 藝術品的價值如何定位

若是國畫 就是四個字 真 精 全 稀

⑧ 陶瓷藝術品的發展趨勢怎麼樣呢！

瓷藝術品是一一種「既能觀賞、還能把玩；既能使用，還能投資、收藏」的藝術品種。普通投資者，只要常學習、多溝通，勤比較、多觀賞，並從裝飾美、個性美、意境美、材質美等四個方面去學習鑒賞，就一定能踏上投資、收藏、鑒賞的康莊大道。藝術陶瓷也可以稱之為陶瓷藝術，為陶藝和瓷器藝術的總稱。從新石器時期的印紋陶、彩陶、粗獷質朴的品格，唐宋陶瓷突飛猛進的發展，五彩繽紛的色釉、釉下彩，白釉的燒造成功，刻畫花等多種裝飾方法的出現，為後來藝術陶瓷的發展開辟了廣闊的道路。陶瓷藝術品以其精巧的裝飾美、夢幻的意境美、陶藝的個性美、獨特的材質美，形成了特有的陶瓷文化，受到了人們的喜愛，並逐漸成為人們投資收藏的首選。
藝術陶瓷行業將體現如下發展趨勢：
1，市場需求多元化、個性化 由於消費者在生活水平、文化背景、藝術欣賞偏好等方面存在差異，進而對產品的需求也不完全相同，因此，未來藝術陶瓷市場將發生一系列明顯變化，其主要特點表現在檔次高、功能全、花色多、造型新穎的產品將越來越受市場歡迎，即產品需求朝著多元化趨勢發展。另一方面，產品朝著多元化發展的同時，也正在朝著個性化方向發展，現代人越來越追求家居飾品的個性化，「人無我有」的藝術陶瓷產品越來越受歡迎。
2，藝術陶瓷趨於功能化 隨著藝術陶瓷的不斷發展，目前藝術陶瓷已從純粹的時尚裝飾行業中不斷創新，也開始向功能化方向發展，其實用價值得到提高，應用范圍得到拓展。一方面，它作為獨立的藝術品形式具有審美的藝術價值；另一方面，它以實用的形式滿足人們的使用需求，例如藝術台燈、藝術坐凳等，不僅具有使用價值，同時起到室內裝飾和點綴環境的作用。
3，藝術陶瓷趨於高檔化、環保化 近年來，由於科技的進步以及消費者需求檔次的提升，人們對陶瓷產品提出了更多更高的新要求，藝術陶瓷產品不斷往高檔化和健康化發展。在高檔化方面，陶瓷產品的生產過程中，隨著高新技術、高新材料的應用，陶瓷產品也日漸呈現高檔化的趨勢。展望未來，質量優異，花色、器型新穎，功能齊全，具有個性和品牌的新型陶瓷製品將受到市場青睞。其次，在健康環保方面提出更高的要求，由於人們生活水平日益提高的同時，陶瓷產品的環保要求也逐漸成為人們追求的熱點。
4，各種陶瓷文化趨於相互交融
藝術陶瓷是由陶瓷材質、造型和裝飾三個基本要素有機組成的整體，具有物質和精神雙重文化的特徵。藝術陶瓷產品從造型到外觀裝飾方面，均逐漸體現出「中西方文化交融」和「傳統與現代的跨越」的發展趨勢，這也是全球經濟趨於一體化的產物，使得藝術陶瓷在傳承傳統陶瓷文化的基礎上，提升陶瓷文化品位和產品的附加值，為產業升級帶來新的發展方向。
5，組合應用多種材質，逐步豐富藝術陶瓷的表現載體 藝術陶瓷的造型是其最重要特徵之一，有些器型的特點，在陶瓷成型中具有難度，可以採用樹脂材料組合成型。另外，將陶瓷與金屬組合，能提高產品的耐沖擊強度，提高產品檔次，有利於發展更多和更新的陶瓷品種，例如英國皇家御用藝術陶瓷。陶瓷與木材的組合，在家裝陳設方面能進一步體現藝術特色，該類產品在中東等國家和地區具有較大的市場需求。因此，多種材質在藝術陶瓷中的組合應用，逐步豐富了藝術陶瓷的表現載體。
6，工藝技術不斷創新，有效降低生產成本 藝術陶瓷產品的高、中、低溫燒成，為器型的發展和花色的增加創造了有利的條件，特別是低溫燒成產品，節約成本，有利於大批量生產。採用無毒有機塗料裝塗，可以節省烤彩工藝的能耗，有些品種可以不施釉（胚體素燒），加工彩繪，縮短生產流程。對於園林藝術陶瓷耗材和耗能較大的特點，趨向低溫燒成或免燒方向發展，並注重產品花色的更新，使得產品的生產不斷往節能、環保、經濟的方向發展。

⑨ 慕古陶瓷的品牌定位是什麼

品牌定位
空間藝術家The Artist Of Space
慕古陶瓷，獨特的藝術品牌，它延承歐洲的精髓血脈，與生俱來西班牙的文化血統。

作為歐洲的經典品牌，慕古陶瓷以古典演繹全新美學，重組經典元素，讓它煥發尊貴的時尚氣質。自誕生以來，慕古陶瓷一直以「空間藝術家」為品牌宗旨，為廣大品位之士創造高品質的藝術家居空間。

慕古陶瓷，是瓷磚專家，更是空間藝術家。

慕古陶瓷，以歐洲頂尖瓷磚技術，創造優雅空間藝術。

從空間文化，到空間藝術，慕古陶瓷引領中國瓷磚進入一個全新的時代，中國瓷磚開始與國際化、藝術化瓷磚潮流接軌。

慕古陶瓷如同一個造詣深厚的藝術家，具有點石成金的能力，能讓空間瞬間煥發出高雅的藝術魅力，滿足成功人士的品味需求；

慕古陶瓷，空間藝術家，是對「空間」「藝術」「家」三個詞語內涵的嫁接，也是對空間三個不同層面的遞進詮釋，空間=藝術=家，三者合一；

慕古陶瓷，以藝術的優雅和品位，進一步拉近與消費者的感性距離，致力於為廣大品位階層創造最具藝術魅力的空間，並將這份品味注入到我們的家文化中。

⑩ 陶瓷工藝藝術品的市場價格定位

對於一件陶瓷工藝藝術品除了市場上的供求關系和存世量外，陶瓷工藝藝術品的市場價格定位取決於六個要素：藝術家職稱與稱號、社會認知、工藝及造型、歷史價值、市場潛力、藏家購買偏好。
職稱與稱號
職稱稱號包括藝術家的頭銜、社會稱謂和專業職稱。有些號稱：國大師、省大師及研究員級、高級工藝美術師、國家高級工藝美術師、（省、市級）工藝美術師等。一般市場狀態下，不同的職稱稱號市場對應價格定位也不同。
社會認知
社會認知包括藝術家的社會活動能力及媒體宣傳力，以及藝術家就職單位的社會影響力，俗語稱碼頭等等。很多時候，高的社會認知會造就不同類型的市場明星。
工藝及造型
材：即陶瓷工藝的材質。由於不同材質所代表的器物顏色、形質、品質不同，給收藏帶來的直觀影響與體驗也是顯而易見的。
型：即陶瓷工藝藝術品的造型。陶瓷工藝藝術品不同的造型類別，體現了作者不同的藝術修養及審美取向，對於不同藝術家藝術風格的傳承和表現都有很好的區分作用。
工：即陶瓷工藝藝術品的做工。點、線、面是構成陶瓷工藝藝術品的基本元素，在其成型過程中，「起承轉折、抑揚頓挫」都是藝術品工藝上美的呈現。
畫：即陶瓷工藝藝術品的畫工。鑒賞陶瓷工藝藝術品的畫工，一是要鑒別題詩鐫銘的作者；另一個則是欣賞書畫、款式的內容、印款等的藝術品位。
體：即陶瓷工藝藝術品的體量。體量通常用件來衡量，陶瓷工藝藝術品的價格計量比傳統的中國畫更為復雜。我們都知道，中國畫是用平尺來計量的，簡單明了，尺子一量即可，而瓷器用「件」來計量，就多了一些不標准與不規范。因為瓷器成型要經過燒制，不可控因素多，再加上品種繁多，器型復雜，又要考慮口徑、底徑、腹徑、外高、內深、重量、容量等要素，無疑增加了計量難度。所以，體量在價格影響因素中要綜合考量。
用：即陶瓷工藝藝術品的功用性。陶瓷工藝藝術品與其他藝術品的最大區別，還要看其實用性強的特點。雖然功用性在不斷退縮，但還應是一個考慮因素。
歷史價值
歷史價值主要體現在兩個方面，一是陶瓷工藝藝術品的歷史，如一些古代陶瓷，或是近代名家的早期陶瓷，都對今人考察陶瓷工藝藝術品的歷史沿革、風格演變等起到很大的歷史參考價值；二是陶瓷工藝藝術品呈現出的歷史內涵與意義，包括題材的歷史性等。
市場潛力
市場潛力也是影響市場價格的一個重要因素，目前，市場往往會根據陶瓷藝術家的藝術發展狀況來推定市場潛力的大小，並以此為根據判斷其作品的增值狀況與速度。有潛力的品種一般都會有提前的估值去衡量他的潛在價值。
購買偏好
同一件藝術品，不同的購買者在不同的市場條件與環境下，對於其價值的判斷是有差異的。一些出名的收藏家對於陶瓷工藝藝術品的喜好各不相同，其自身的喜好也逐漸成為影響市場價格的重要參考因素之一。
以上六個方面是對當下陶瓷工藝藝術品價格形成主要因素的闡釋。此外，在關注藝術品價格的同時，更應關注其工藝性、文化性與藝術特點等。