❶ 如何從營銷的角度看《泰囧》的票房遠遠低於《1942》的票房
《1942》票房的失敗很令人惋惜，這部影片不是人們所說的民族史詩，而是中華民族往昔的一段悲劇的復述，是一部能夠引起現今的人們深入思考的一部影片，其故事內容對於今天的人們具有很多的教育意義，應該能夠引起人們對人性和民族生存與發展的一個極其深刻的思索的一部影片。但由於該部影片在不恰當的時間、不恰當的營銷手段影響下，該部影片沒有實現人們預想的票房成績。
而《泰囧》這樣一部小成本的娛樂影片能夠取得票房暴漲，在我們對現今社會人文修養感到汗顏的同時，也不得不承認有其成功的道理。
一、從電影上映的檔期和電影故事內容來看，《1942》這部影片沒有充分考慮人們消費需求，在市場營銷的角度沒有充分創造出令大部分觀影者滿意「顧客價值」，致使其票房沒有達到預期的效果。
1、相對於《泰囧》的娛樂片性質，《1942》這部影片安排在春節前的賀歲檔上映，其市場定位沒有充分對人們在春節的消費需求進行准確分析
《1942》這部影片的上映時間是2012年11月29日，其時春節即將來臨，人們經過了近一年的工作與生活的身心勞碌，走進電影院目的應該很明確，通過觀看電影放鬆一下自己的身心；而且從傳統上講，人們更期望在春節前後這段時間從心理上感染更多快樂的成份，而不是沉重與悲傷。因此，《1942》這部影片的故事內容及沉重的主題很容易讓人們望而卻步，雖然人們並非是從感情上真的排斥這部影片。
而《泰囧》這部小成本的電影卻恰恰在一定程度上滿足了人們在這個特定時段的心理需求，在恰當的時點上映了相對恰當的影片故事。
2、影響《1942》票房的根源可能並非是影片本身，而是現今中國的「社會生態」。 受後金融危機時代國際經濟現狀及中國周邊復雜的地緣政治形勢影響，以及中國經濟固有的結構性問題，中國的經濟發展也飽受國際金融危機的拖累，國家的經濟發展壓力透過國內實業壓力的傳導，加重了現今國民的生活壓力，加之原有的貧富分化、社會公平問題（快速發展的經濟體都須經歷的階段），加重了人們的生存壓力與精神負擔。
在這種背景下，人們直接的感情是需要鼓勵、看到未來的希望，並擁有未來民族發展的自信心。而不是如《1942》這部電影描述中華民族在曾經極端的歷史條件下人們的苦難與無助。其雖具有歷史意義及現實價值，但卻人現今的人們所不願承受的，哪怕他只是一
部電影故事。
二、從影片的片長以及同院線分成設計來看，《1942》這部電影沒有充分考慮到賀歲檔期間「大片雲集」、各部影片競爭激烈的實際情況，沒有充分通過「雙贏」營銷策略提高院線的放映積極性，影響《1942》的票房。
1、《1942》電影片長135分鍾，《泰囧》片長105分鍾，電影片長過長，勢必會影響院線的同一部電影的放映場次，即放映四場《1942》的所消耗的時間，可以放放映五場《泰囧》，而電影放映的場次越多，會使院線的觀影收益增加。因此比較來看，如果受歡迎程度接近的兩部電影，院線會更傾向於放映片長相對較短的電影。
2、在院線分成這塊，《1942》與影院大致為43:57，如果票房過三億則按45:55分成，《泰囧》堅持43:57的分成方式，在一定程度上也會使院線傾向於選擇對己有利程度更高的進行放映。
三、對自身品牌過於自信，沒有意識到市場競爭的激烈程度如此之強，導致《1942》這部影片的市場營銷理念更趨向於「產品導向觀念」，導致營銷近視。
《1942》上映當天，網路上就出現了大量的低評。以豆瓣為例，《1942》有多達60%的「一星」，而且很多評論更是電影首映尚未結束時便出現。清楚地說明了中國電影市場競
爭的復雜性與殘酷性。而《1942》的製片方顯然沒有做好充足的應對准備措施。
同時，由於對自身作品的品牌效應過於自信，也使其在一定程度上乎略了對消費者就本片故事所體現的人文理念的培養與渲染，沒有讓消費充分認識到本片所體現出的人文價值與歷史價值，從而不被消費者所理解，失去了人們該部影片的關注。
❷ 從營銷學角度怎麼寫電影觀後感
一) 電影營銷個性分解
電影是不同於一般消費品，它首先是一種娛樂產品。與其他有形產品相比，紐約大學教授埃爾.李伯曼等著的《娛樂營銷革命》認為娛樂營銷具有如下特點[3]：
? 娛樂營銷非常注重時效性。在產品投放之前，幾乎沒有時間進行市場檢測。
? 只要電影出現任何票房不佳細微徵兆，就須立即採取相應措施以扭轉不利的局面，因為通常一部影片首映期一般都只能維持二至四個星期。
? 電影營銷預算耗資巨大。一般來說，一部製作費用5000萬到1億美元之間影片在營銷方面需要投入2500至4000萬美元，用於投入到電影上映之前及放映期間6周~8周內推廣活動。
? 娛樂如同潮流，瞬息萬變，令人難以捉摸。
? 盡管成功的娛樂營銷依賴於適當的推廣活動，娛樂內容創作則幾乎完全取決於製作過程中創造力的發揮，非常具有不確定性。把娛樂產品推向市場往往是運氣和創造力結合。
? 娛樂營銷所著重推廣的首先是一種消費體驗，而不是具體某件產品。
(二) 中國電影市場現狀分析
電影營銷一直是中國電影行業中薄弱一環，中國傳統電影運作一直是條塊分割，制、發、放體系互不統屬，導致電影從上市到退市，發行到放映系統各自獨立、孤軍作戰；利益分配、體制牽扯上種種原因使電影營銷人員或例行公事或無法放開手腳去營銷傳播，電影營銷僅停留在「一發了之」水平和階段。
《十面埋伏》的成功，掀起中國電影整合營銷高潮，但中國電影營銷仍只在初步水平。探究中國電影營銷過往和目前存在問題原因，不外乎如下：
其一是傳統電影發行體制。在傳統電影市場上，電影產品是政府宣傳導向產物，生產、製造和傳播擴散過程都受到來自政府方面嚴格管制，電影也就難成為真正商品，營銷也成了形式。這不僅捆綁營銷人員手腳，且壓抑著營銷人員智慧，使得一些最基本、反映市場經濟一般規則營銷理念、方法和技巧等，無法激發、挖掘和運用開來，直接導致中國電影營銷的「有場無市」。
大陸內地影院為獲取票房，一個漫長檔期內往往只有一部大片在多個播映廳內循環放映，很多優秀國產影片根本排不上檔期，很多片子拍出來也進不了院線，觀眾也無從選擇；僅2004年，國產電影高達212部，真正進入院線播放沒幾部；相關制度對院線管制欠缺，使電影營銷出現一種「偽壟斷」現象。香港金像獎協會董事局主席文雋就曾在2005年長春電影節談到:內地的影片發行和放映機制在深深傷害著國產影片市場[4]。
其二是電影人理念。這一點更多是歷史積淀、文化影響和操作的固步自封等作用下的結果。電影人更多地重視電影產品開發和製作，對電影營銷和後電影產品開發則相對弱視甚至漠不關心。在美國，一部電影70%收入來自於玩具、服裝之類的衍生產品，只有30%收入來自於門票。好萊塢電影營銷是銀幕營銷和非銀幕營銷齊頭並進、互為支持連鎖式營銷方法，具體表現為銀幕營銷、電視營銷、家庭影院、網路營銷和相關商品開發這「五位一體」營銷構架，非銀幕營銷成功更能決定電影營銷成功與否。迪斯尼帝國是一部影片神話，近年來則有「哈利?波特」產業，哈利?波特和周邊產品之間形成互動關系：《哈利?波特》拍攝成電影後，促進了書籍銷售，而書籍和電影又促進了哈利?波特相關產品的銷售，前4部《哈利?波特》在全球用55種語言銷售了2億本；根據第一部和第二部《哈利?波特》改編的電影在全球共取得了18億美元的票房收入[5]；
相對來說，電影營銷不應該只是局限於影片本身，一部電影的商業運作是可以通過一個產業鏈做營銷的，電影產品如果是強勢品牌，很容易拉動商家趨之若鶩。中國《十面埋伏》除了在票房這個銀幕營銷上贏得成功以外，以後電影產品開發上則底氣不足，《十面埋伏》本具備開發後產品的一切條件，但抓不著切入點，也失去了電影贏利的半壁江山。故《英雄》、《十面埋伏》前期營銷雖做得有聲有色，但卻配套營銷卻不多，只能算是電影營銷的小打小鬧。
華誼影視總裁王中磊認為，電影營銷細分市場還存在許多空白點，國內人才在這方面觀念尚缺乏，也就未能找到這些市場空白，專業運作電影衍生產品公司也就暫時難以出現。
其三是觀眾層面。中國人傳統是靜心養性，人們本來娛樂活動不多，加上中國電影發展滯後，電影的影響力一向不大；另一方面盜版橫行，影碟租售業務街頭小店到處可見，DVD播放器價格大幅下降，有線電視播放最新影片日期與該片的影院公映日期越來越短，電影票價虛高等這些原因，使中國市場巨大，國民收入高速上升，但中國觀眾還是不很願意進電影院，這也促使電影營銷開展艱難。
❸ 以電影《愛樂之城》為例，分析媒介營銷成功的策略有哪些
017-02-28 15:11
一.差異化營銷：不迴避不強化歌舞元素，主打愛情牌
國內推廣的策略——主打「愛情片」。
在北美，《愛樂之城》側重定位為歌舞愛情電影，以一輪輪擴大影響的發行方式來進行的。既然歌舞屬性已經被外媒宣傳得很充分，國內的話不會去迴避但也沒必要強化。
首先，影片定檔情人節，檔期的選擇也強調了這部影片的愛情屬性。同時它給觀眾傳達的一個信息是，歌舞只是加分項，影片打段的歌舞只有幾處而已，更多的還是像一個正常的愛情故事。
為了使其中的歌舞元素更加接地氣、本土化，避免給普通觀眾造成曲高和寡的印象，片方還舉辦了全國范圍內的主題曲翻唱大賽，為其再添一把火。
❹ 請大家從文化的角度分析一下電影《非誠勿擾》或《愛情呼叫轉移》，謝謝。
其實同時拿出這兩部片子 能讓人最先想到的是這兩部片子的共通處和不同處 前者 誠心誠意尋求真心過日子女人陪伴 後者因為更多是年輕時代的那些事 追求浪漫會更多一些 相對來說 非誠勿擾平淡中還有濃重的感情色彩 愛情呼叫轉移可能更重喜劇 個人理解
❺ 分析電影失戀33天網路營銷的成功之處
1、戰線拉長，提前數月落地，互動渲染「失戀」氛圍，先聲奪人賺口碑
《失戀33天》把宣傳時間拉得足夠長，從2011年3月開始著手准備，到電影於2011年11月8日上映，足足有半年多時間，讓話題有充分的發酵期，踏踏實實地把每一步想法執行到位，取得好的傳播效果就水到渠成了。
2、電影周邊產品率先出場，賣萌賣乖贏取前期好口碑
電影推出的周邊產品「貓小賤」布偶在80後、90後群體里引起共鳴。它的第一次亮相是在「失戀博物館」開館儀式上，影片還沒與觀眾正式見面，虛擬角色便率先出場，賤且溫馨。
3、充分利用媒體社交，網上都在談「失戀」
電影的宣傳推廣已經演變成渠道之爭，且競爭愈發激烈，大片的優勢越來越明顯，撇開影片質量不提，但大片更容易贏得報紙的大版面、電視欄目的邀約，以及門戶網站的重要位置，小片的日子越來越難過。
4、合理安排檔期，緊抓社會熱點，讓口碑飛
11月的電影檔期盤踞在國慶檔與賀歲檔之間，一直是不被看好的雞肋檔期。在安排檔期之時，宣傳團隊就想到了2011年11月11日這一百年一遇的世紀光棍節。於是《失戀33天》費盡心機將當期安排在2011年11月8日，目的是給電影多幾天口碑擴展、發酵的時間，然後開始主打"世紀光棍節"這個概念。
5、回歸電影本身，好口碑不是吹的
電影口碑營銷，這個跟影片的定位有很大的關系，首先選材，選取了擁有150多萬粉絲的熱門小說。貼近生活，電影以失戀為切入點，同時針對年輕人特點，並不是將影片定位為很嚴肅的風格，而是用一種很喜劇的性格演繹失戀故事。
資料來源：http://www.mvidc.cn/jjfa/dywlyx/2013/0928/13579.html
❻ 你怎麼評價電影《非誠勿擾》
首先我在非誠勿擾這部電影中明白了很多關於感情上的事情，在我看來有著很強的教育意義，而且很現實，雖然劇情有些老套，但是他的教育是非常大的，而且主角的演技也是可圈可點的，他說我覺得這是一部非常棒的電影，值得觀看。
❼ 電影非誠勿擾主要的寓意
以徵婚為名義，表面是愛情，背後關注的是社會問題，在誠信體系崩潰的情況下，以愛情的名義呼喚社會誠信的回歸。
沒有誠意不要談愛情
❽ 從市場營銷的方面分析電影大腕！！！
你可以從廣告的角度來分析，主要是對現實生活無孔不入的廣告的諷刺。