情景喜劇市場調查

❶ 急求有關國產電視劇的轉型研究方面的資料

人民網北京6月8日訊 記者張賀從國家廣電總局獲悉：今年第二批全國電視劇規劃共收到278家電視劇製作機構報送的申請立項劇目共701部19276集，經審查，批准立項的劇目524部14567集。本批申報立項的題材中，現實題材比例有所增加，共計347部，9638集，占立項總數的66.2％。關注現實、貼近生活已經成為中國電視劇創作的主流。

為推動現實題材劇目創作，廣電總局於今年5月下發了《關於推薦優秀現實題材電視劇的通知》，要求嚴格歷史劇、古裝劇的審批，適當放寬現實題材的審批，加大現實題材的立項比例。廣電總局電視劇管理司規劃處有關負責人說，現實題材作品的增加反映了各電視劇製作機構和廣大電視劇工作者仍然關注現實生活，著力開掘人民群眾的良好精神風貌、美好情感和高尚品質，為構建和諧社會營造良好的文化氛圍。但他同時指出，現實題材特別是親情倫理題材還應該有更開闊的選題思路、更具審美理想的立意和更豐富的藝術想像。

此前由於單純追求收視率，古裝劇、戲說劇等曾泛濫熒屏，現實題材的電視劇在各電視台的播出比率較低。一些古裝劇、戲說劇內容荒誕、思想陳腐、格調庸俗，引起了許多觀眾的不滿。有觀眾評論這種現象說：「才子佳人、帝王將相全面佔領中國電視熒屏。」但是，隨著《母親》、《中國式離婚》、《夫妻》、《浮華城市》、《動什麼別動感情》等現實題材電視劇的播出和廣受好評，這種脫離現實、戲說歷史的電視劇播放局面已經有了很大改觀。
http://www.88zx.cn/new_view.asp?id=863
http://ent.sina.com.cn/x/2005-03-12/0537675079.html

我國電視劇題材現狀分析

一、電視劇題材與長度
國內電視劇長度各不相同，其中較長的比如情景喜劇，可以達到一兩百集，一些歷史大劇也有四五十集，還有些短劇大概只有兩三集。我國目前電視劇的製作長度平均約為20集左右，2002年批准立項的電視劇為1544部、31856集，平均每部電視劇長度為20.6集。
進入2003年，電視劇平均長度進一步增加。從2003年第一批批准立項的電視劇來看，平均每部長度約為22集左右。其中大約有3/5的電視劇長度都在20集左右，而長劇(30集以上)與短劇(10集以下)兩者分別佔到總數的1/5左右。
在30集以上的長劇中，古裝題材為67部，現代題材為61部，而30集以上的現代劇中大多是一些情景系列劇，如果把這些情景喜劇排除的話，現代題材的長劇大約應有40部左右。造成這種情況的原因大致有以下幾個：一是因為故事本身的要求，例如一部歷史長劇要展現一個歷史時代的風采，往往需要比較長的篇幅；二是因為海外市場是古裝劇的一個重要市場，而海外市場對於電視劇的長度有一定的要求；三是為了適應一些國內電視台播放的要求，例如有些電視頻道選擇每天連播3集電視劇的編排方式，這樣長度在30集左右的電視劇就成了最佳的選擇；四是電視劇製作公司成本的考慮和銷售收入的最優組合。
對於10集以下的短劇來說，其題材往往偏重於農村題材與少兒題材，例如2003年第一批批准立項的電視劇中，農村題材的電視劇有38部341集，平均每部的長度約為9集左右。戲曲題材的電視劇也多為短劇.同樣是在2003年第一批批准立項的電視劇中，戲曲電視劇為49部268集，平均每部電視劇的長度僅為5.5集左右。

二、現實題材成為電視劇主流題材
在各式各樣的題材中，現實題材占據了目前電視劇的主流。從全國電視劇規劃2002年第三批與2003年第一批的具體情況中我們可以看到，現實題材的電視劇數量佔到整體數量的2/3左右，而歷史題材的電視劇則約為1/3左右，這一比例保持得相對穩定。

三、都市生活、涉案和普通百姓位於前三位
但是由於電視劇的題材種類很多，而且目前逐漸呈現出一種題材綜合化的趨勢，比如反腐、公安、言情等題材的綜合，古裝、武打、言情等題材的綜合，因此如果要對電視劇的題材進行十分精緻與完善的劃分是非常困難的。
根據CSM的統計數據顯示，2002年全國各主要電視頻道共播出1564部電視劇。從其涉及的時代來看，大致可分為古裝、民國與現代三大類，而它們又可以再細分為其它各類，其中古裝電視劇的題材主要包括：俠義公案劇如《少年包青天》；武打劇如《笑傲江湖》；歷史正劇中既包括《康熙王朝》等宮廷正劇，也包括《一代廉吏於成龍》等根據史實對歷史人物進行描寫的電視劇；傳奇劇則包括如《康熙微服私訪記》等戲說類的電視劇，以及《錢王》等描寫傳奇人物的電視劇；而神怪劇是指《西遊記》之類的電視劇。在古裝題材中，傳奇劇與武打劇構成了最主要的部分。
現代題材的電視劇則包括涉案題材、改革題材、情景喜劇與本地方言劇、軍事革命題材、青春偶像劇、都市生活題材、普通百姓題材、少兒題材等。其中都市生活題材主要包括反映各類商戰與都市白領情感生活的電視劇，如《堆積情感》等；而普通百姓題材則主要是反映城市與農村的普通平民生活故事，如《貧嘴張大民的幸福生活》等，涉案題材反映了對各類案件的偵破過程，例如《重案六組》，這三類題材構成了現代題材的主要部分。
民國題材的電視劇中大量都屬於言情劇，如《桔子紅了》等，還有一些屬於動作劇如《霍元甲》等，此外還有一些電視劇是改編自文學名著，反映出整個時代變遷，如《我這一輩子》等。

四、特殊類型電視劇的製作狀況
除了上述主流的電視連續劇與少數電視系列劇以外，在國內還有一些其它類型的電視劇，主要包括電視電影與情景喜劇。

1、情景喜劇日益成熟
情景喜劇進入中國的時間大約十年了，隨著《我愛我家》等優秀作品的問世，它已經成為我國廣大觀眾所喜聞樂見的一類電視劇。情景喜劇雖然目前已經在電視熒屏中占據了一席之地，但是如果與情景喜劇在美國的繁榮程度相比，還有很大的差距。
我國的情景喜劇依靠貼近市民生活的故事、幽默的語言、以及較強的新聞時效性，受到了廣大觀眾的歡迎，例如長達280集的《閑人馬大姐》連續製作了四年之久，而為了迎接黨的十六大，又加拍了20集《黨員馬大姐》。歷年來還有一些其它較好的情景喜劇，例如北京《我愛我家》(1993年)，上海《新72家房客》(1999年)、東北《東北一家人》(2001年)、北京《老竇一家親》(2001年)等等。
與普通電視劇相比，情景喜劇的成本低廉，一般每集成本大約為五、六萬元左右，目前情景喜劇的製作機構以"北京英氏影視藝術公司"為代表，其每年大約能夠製作200集左右的情景喜劇，每集長度為24分鍾。

2、本地方言劇有所突破
在情景喜劇發展的同時，一些具有獨特地方文化特色的本地方言劇也應運而生。與情景喜劇類似，在我國各地例如上海、四川、廣東等處還出現了一些本地方言劇，其中較為成功的有粵語短劇《外來媳婦本地郎》，不僅深受當地觀眾喜愛，而且還引發了廣東地區製作本地方言劇的熱潮。
但是無論是情景喜劇還是本地方言劇，目前都無法成為我國電視劇的主流。這一方面受到地域文化的影響，因為我國南方與北方文化差異較大，即使是同處南方的湖南在引進粵語短劇《外來媳婦本地郎》後，收視情況也並不理想。另一方面該類電視劇的質量急需提高，目前有些方言電視劇，由於質量低劣，在送往電視台播放時，往往遭到審片人員的拒絕。

3、電視電影的發展
所謂電視電影，簡單的定義是指在電視上播出的電影。與數10集的電視連續劇不同，它必須在相對固定的1-2小時左右的時間中敘述完成故事。因此，電視電影是介乎電影與電視劇之間的一種敘事形態。
自從1999年春節第一部國產電視電影《歲歲平安》播出以來，電視電影已經開始引入我國，而發起者是央視電影頻道CCTV-6，因為它每年要播出電影3000多部，而引進電影的數量又有限制，僅靠國產影片數量遠遠不夠。因此，為了給自己培養新的節目內容，電影頻道從1999年開始製作了400多部電視電影，如電視電影系列劇《刑警張玉貴的隊長生活》，並逐步形成了自己的品牌和創作群體，目前國內電視電影的產量大約每年有近百部左右，主要都是電影頻道投資，2001年電影頻道投資7000多萬元人民幣，拍攝完成大約90多部電視電影。
http://www.ahtv.com.cn/gb/content/2003-11/26/content_30985.htm

國產電視劇題材多樣化 市場需求良好
形式活潑、內容生動、傳播廣泛的電視劇早已成為大眾寵兒。據國家廣電總局的有關統計:每人每天在電視劇前平均花費50分鍾。觀眾手拿遙控器彷彿進入了時間隧道,上天入地,談古論今,在故事中感受著愛恨情仇。在大量的需求下,2004年國內電視劇總產量為11500部集,2005年達到12000部集,而2006年預計電視劇產量將超過17000部集。數量的快速增長,市場的大浪淘沙,讓電視劇迅速脫離了跟風「日劇」、「韓劇」的風潮,擺脫了為重大紀念日應時應景而做的風氣,走出了為某位英雄模範樹碑立傳的束縛,避免了豪華、浮誇、戲說成風的危機，在產業化道路上邁出了堅實的步伐。

構築和諧社會 家庭倫理劇遍地開花

2004年,為了大力扶助現實題材作品,「涉案劇」被請出了黃金檔,粗製濫造的古裝戲被禁止播放,家庭倫理劇的升溫已顯端倪。《大姐》、《婆婆》、《香樟樹》、《中國式離婚》、《搭錯車》、《浪漫的事》、《家有九鳳》、《守望幸福》等一大批家庭倫理劇壓過了風頭正旺的韓劇、日劇,開始走入老百姓的生活。據中央電視台影視部主任汪國輝的分析:家庭倫理劇一直是現實題材中非常受歡迎的部分,因為它離生活最近,可以讓觀眾近距離地感受到身邊的變化。這幾年家庭倫理劇收視率不斷攀升,超過了韓劇和日劇的收視份額,口碑也越來越好,重要原因就是編導們不再一味模仿韓劇、日劇的風格樣式,開始下功夫挖掘中國老百姓的情感生活,尤其是能夠觸及生活中的新矛盾、新問題。

曾經成功執導《空鏡子》、《家有九鳳》、《浪漫的事》等一批家庭倫理劇的楊亞洲導演說，這幾年家庭倫理劇也在悄然變化,那就是更加貼近老百姓。作為創作者,20年前你可能當過工人,現在卻不能理直氣壯地說你對工人的生活很了解,因為我們的國家、我們的工廠、我們的工人每天都在變化，不去下生活,絕對拍不出有時代感的工人形象。編劇萬方對此非常認同。她說：早期的一些家庭倫理作品顯得比較淺顯、直白,比如常常涉及到第三者問題,矛頭也常常是指向男人,聲討男人,好像沒有這些就沒有沖突。現在創作者做到了更加深入地探討家庭倫理道德觀念,比如《中國式離婚》以一個多疑的女人的視角展現了婚姻家庭中的不安定、物質生活中夫妻之間缺乏信任的現狀,視角是新鮮的,是富有時代感的,所以才會受到好評，形成30多家衛星台爭相播放的局面。

中央電視台影視部副主任傅思透露,2006年即將登台的家庭倫理劇也讓人充滿期待。比如《結婚20年》是《結婚十年》後的新矛盾；《金色夕陽》則展現老年人孤獨的晚景和社會的友愛;《溫暖》把鏡頭對准普通家庭的家長里短，讓人在細微之處體會著溫暖。

不再應時應景 主旋律劇目經得起考驗

2005年是中國人民抗日戰爭勝利60周年,一批為了這個紀念日趕制的電視劇紛紛亮相:《八路軍》、《茶馬古道》、《呂梁英雄傳》、《記憶的證明》、《抗日名將左權》、《楊靖宇將軍》等。這些作品不但有強烈的思想性,還獲得了觀眾的歡迎,收視率名列前茅。《八路軍》成為不少中小學生的熱門話題。孩子們評價，《八路軍》非常客觀,其中有痛快的勝仗,也有失敗的教訓，更有真實反映國民黨抗戰的歷史鏡頭，是屏幕上生動的革命歷史教材。《記憶的證明》播出後反響強烈。《朝日新聞》、《產經新聞》兩大日本報業集團以及日本多家電視台主動聯系製片方，打通渠道,向日本觀眾推介這部反映中國勞工自我覺醒的優秀作品。新浪網上網民的觀感留言帖子達到了3000多條,綜合評價滿意度達到4.75分(滿分5分),觀眾們說從這部作品中看到了中國人的尊嚴。而《茶馬古道》充滿民族風情和民族性格的人物刻畫；《呂梁英雄傳》質朴憨厚的老百姓形象；《亮劍》主人公帶點農民式狡黠的聰明智慧更加令人過目難忘。中國電視劇製作中心有關負責人王偉國分析說：這批抗日題材作品最大的特點就是做到了按照創作規律來構築作品，而不是一味應時應景，所以這樣的作品無論是否在抗戰紀念日推出都是精品，經得起歷史經得起時間經得起市場的考驗。

電視劇《任長霞》的導演沈好放深有感觸地說:拿著《任長霞》的劇本下生活的時候,才發現我們想像中的任長霞不是生活中的任長霞,我們不能說教,也不能為了把她寫成普通人而故意弱化她的偉大。我們寫的不僅僅是勞模,更是一個有事業心、有正義感、有社會責任的女人。遵循了這樣的創作規律,《任長霞》才會在幾十個頻道播出,甚至在深夜播出收視率還能居高不下。

建設新農村 農村題材紅紅火火

《劉老根》、《馬大帥》、《聖水湖畔》等聚集了趙本山、范偉等人氣演員的農村戲獲得市場好評，似乎在人們的預料之中。而沒有大腕明星也沒有大張旗鼓宣傳的《當家的女人》、《都市外鄉人》取得高收視率，卻讓不少人著實感到意外,當然也增強了創作者對農村戲的信心。青年評論家秦正貴說,今天的農村戲大不一樣了,農民形象不再土得掉渣，粗俗不堪,他們智慧、勤勞,對生活無比熱愛,健康美好的形象不僅農民愛看，城市觀眾也非常喜歡。

《聖水湖畔》播出後,編導收到來自各地的反饋,觀眾們紛紛要求拍攝續集。一位農村觀眾在給何慶魁的信中說,感謝編劇讓我們在捧腹大笑的時候知道了很多關於農村的新政策,切實感到了黨的溫暖和國家建設社會主義新農村的決心。《松原日報》刊載了這樣的消息:因為《聖水湖畔》的熱播,拍攝景點查干湖成了熱門旅遊景區,帶來旅遊收入2413萬元,是上年同期的7倍,可見這部農村戲的影響力。

中央電視台文藝中心負責人朱彤說,農村戲的熱播也讓民營資金開始關注農村電視劇題材,形成產業良性循環。即將播出的《天高地厚》、《鄉村愛情》、《叉樹嶺》等都從不同角度反映了城鄉之間的融合,人們追求美好生活的精神風貌,也將掀起收看熱潮。

國家廣電總局電視司司長李京盛分析,題材並不決定勝負,這些農村電視劇所以成功,是因為它們緊扣時代脈搏,視角對准基層幹部群眾,展現普通人的喜怒哀樂。他介紹說,不僅是歷史題材電視劇擁有海外市場,現代題材甚至農村戲也有了海外固定的收視人群,電視劇將是文化產業中最亮麗的風景。http://commerce.ccwb.net/Moles/CommerceForeland/CommerceForelandView.aspx?id=5838

電視劇題材的選擇與定位http://360.chengcai.net/yingshi/html/200604/1146036656.htm

❷ 關於情景喜劇《二號交通站》，地下交通站續集什麼時候能看

大概預計在今年年底 還有明年6月之前。 已經拍完了。正在後期製作。

到時候在山東衛視播出。

預計有50集

首先蔡水根沒有了。 然後楊保祿和孫有福還在。 黃金標，賈貴也在。 （我最喜歡賈貴） 還有些新增的人員， 不在安丘的鼎香樓了。

在另外一個地方了、

我都是手打的。，禁止復制， 希望LZ採納。

❸ 90年代的電視劇文化，是如何發展的

90年代的電視劇文化的發展，這種再現機制因中國社會的獨特結構而始終呈現出相當的保守性和妥協性，天然帶有強調個人審美經驗而非總體性權力斗爭的"後女性主義"色彩，甚至被一些激進的評論者稱為"女性重新擁有自身的性別神話"，"與中國婦女的實際生存狀況無關"，"有可能掩蓋或忽略婦女的實際生存狀況"，但與《北京人在紐約》所引發的學術討論同理，理論上的闡釋不能取代我們在具體的歷史語境下對歷史事實本身做出的價值判定，通過逆來順受並不斷以無原則犧牲來賺取觀眾同情之淚的劉慧芳所代表的所謂"傳統女性"沒有成為20世紀90年代女性熒屏形象的主流。

恐怕是90年代電視劇文化領域一種十分積極的現象，勢必為女性觀眾重新認識自身在各種社會關系中的位置提供更為豐富的文化資源。改編自文學名著的電視劇在20世紀90年代依然十分引人注目，且每一部作品的問世都無一例外地引發已是老生常談的"尊重原著與否"的討論，但討論的熱度顯然已無法與精英話語盛行的80年代相比。"四大名著"中的兩部——《三國演義》和《水滸傳》分別於1994年和1998年被搬上熒屏，總體而言前者比後者口碑和反響均要好得多。

但實際上，就如同80年代的《紅樓夢》與《西遊記》一樣，文學名著的電視改編不能被視為一個單純的電視傳播現象，其採用高度"反電視"的表現形式卻在電視熒屏上擁有頑強的生命力，其實折射出主流的文化觀念對於電視所代表和倡導的通俗文化始終存有戒備之心。對於改編劇應當充分尊重原著的強調在90年代仍乏善可陳地進行著，王扶林擔任總導演的84集電視連續劇《三國演義》甚至將原著中大量半文半白的人物語言照搬至對白中，但觀眾們對此欣然接受。

實際上，從20世紀60年代初期以來，在體制上高度一元化的中國電視業即已呈現出地域性文化差異的端倪，作為政治中心的北京、發達工業城市的上海以及毗鄰港澳的廣東成為各具特色的三種電視文化的代表。在完全實現"上星"之前，各省級台製作的節目除選送中央電視台和作為外宣之用外，主要面向本地觀眾播出，因而勢必要在文化上盡可能追求本土特徵。

如果說京、滬、粵三地電視業的風格差異在80年代仍體現得較為含混的話，那麼90年代所確立的更為靈活的電視體制和在市場經濟大潮中日趨成熟的電視產業則為上述風格差異提供了更為豐沃的土壤。電視劇是藝術創作色彩最為鮮明的一類電視節目，因而必然成為電視文化地域差異的直接承載物。對於各地製作的電視劇而言，本地觀眾是收視率的主要貢獻者，本地工商企業則為最主要的投資方和贊助者，因此電視劇的製作必然要迎合本地文化獨有的審美需求。

一項調查顯示，早在1990年各地方電視台製作電視劇所需的資金便已高度依賴本地企業的支持，用財政撥款拍攝電視劇的數量僅占總量的四分之一至三分之一左右。例如，安徽電視台1990年獲撥款30萬元用於拍攝電視劇，實際開支則為100萬元，所缺70萬元經費通過"贊助""合拍"等經營方式從當地企業獲得。

山東電影電視劇製作中心每年獲撥款35萬元用於電視劇拍攝，實際開支則超過135萬元，需要從社會上籌集100多萬元。隨著改革開放的深入，社會資本得以更為廣泛而深入地參與電視劇的生產，進而對電視劇所呈現出的文化氣質產生顯著的影響。因此，在90年代末省級台"上星"完成之前，除中央電視台外，全國各電視台播出的節目均有十分濃郁的地域色彩。

❹ 《家有兒女》有哪些前期籌拍花絮

夏雨的扮演者尤浩然生性活潑可愛，一對會說話的大眼睛，透著靈氣，小小年紀的他已經可以看劇本了。他給劇組帶來了許多歡樂，酷愛唱歌的他經常會忘乎所以的表演，他經常把阿杜的《天黑》、《撕夜》、《我不在車里》等演譯得別有一番味道，而且邊唱邊比劃，問他比劃什麼呢，他說那是彈吉它。話沒說完，大家已經笑得前仰後合了。

❺ 有哪些看了停不下來的電視劇推薦

我看最近的電視劇比較少，可以給大家推薦幾部以前看過感覺非常不錯的，比如說不可思議的晴朗，還有淺情人不知，包括我看過的一步泰劇，叫做鐵石心腸，這些都可以在芒果TV裡面看，真的是強烈安利，超級好看，接下來我就把每一部都給大傢具體講一講哈。

第一部，不可思議的晴朗，這部劇一共就二十幾集，也不是很多，所以一般兩三天就可以看完了，裡面我真的是超級喜歡女二號，也就是我們的葉子姐姐，真的是很可愛，長得很漂亮，身材也是一級棒，而且整個人都是很溫柔的那種，笑起來真的是迷死人啦。當然了，裡面的劇情也是很好看，完全不拖拉。

好了，這幾部劇真的是強烈安利，喜歡的小夥伴快去看看吧。

❻ 歐美市場2018最火的十部電視劇有哪些

歐美的電影還是很喜歡看的，就是每年只能看一季，要看第二季還要等一年的狀態，而且一個系列下來要好幾年。

第一部《傲骨之戰》

《小謝爾頓》是生活大爆炸的衍生劇，更多的是家庭溫情劇。單鏡頭家庭喜劇方式製作，講述謝爾頓當年在德州東部的家庭及學校生活。讓我思考真正的教育是什麼的電視劇。

❼ 醫院醫患關系溝通的情景劇劇本

這天，醫院來了兩個白血病患者，面對高昂的醫葯費，讓本是不富有的李某和王某面帶愁容。
正在此時一個要過世的老人願意款出骨髓，聽到這個消息，李某和王某的主治醫生露出了笑容，經過化驗，恰巧李某和王某與老人的骨髓都匹配，這又讓主治醫生為難啊！
不知從哪裡得到消息，李某帶著一個大紅包找到主治醫生:
李某:求求你救救我吧！我家裡還有孩子需要我照顧。
醫生:放心，只要是我們能做到的，一定盡力而為。但沒有收下紅包。
李某:醫生，這是我的一點心意，希望你能接受。
在李某的強力要求下，醫生收下了紅包，但內心並不是真心要拿錢，想著等會把錢充患者卡里，用來治病。
恰巧這一幕被王某看見了，王某非常激動的找到醫生說:
王某:醫生，你幫幫我，求求你，我也有錢。只要能治好，不管多少錢都行。
說著說著跪了下來。淚流滿面
這時候，護士看不下去了，拉起王某，並把醫生口袋的錢交還給李某
護士:李某，你還是把錢拿著吧！我們醫生是不會收紅包的。她等會會把錢打到你卡上，用來治病。
這時候，李某和王某都冷靜了下來，並為自己剛剛的行為感到抱歉。
最後醫院，醫生經過考慮，把這個骨髓移植給了李某。而王某則悶悶不樂。
終於有一天，醫院又收到一個骨髓捐贈，這個骨髓和王某的匹配，就這樣，她們都得到了治療。