藝術品市場調查的基本內容與方法有哪些

A. 藝術作品的形式與內容分別指什麼

內容：藝術作品的內容是指藝術作品的題材、主題、細節、情節、情感等要素的總和。

形式：形式是指事物和現象的內容要素的組織構造和外在形式。藝術形式與藝術內容並舉，指的是藝術作品內部的組織構造和外在的表現形態以及種種藝術手段的總和。

(1)藝術品市場調查的基本內容與方法有哪些擴展閱讀：

藝術形式內容包括以下：

一是內形式，即內容的內部結構和聯系；

二是外形式，即由藝術形象所藉以傳達的物質手段所構成的外在形態。在任何藝術作品中，內形式與外形式是結合在一起的，只有通過一定的藝術形式，藝術作品的內容才能夠得到表現。藝術形式具有意味性、民族性、時代性、變異性等特點。構成藝術形式的要素有：結構、體裁、藝術語言、表現手法等。

B. 中國藝術品市場概論的目錄

前言
第一章 緒論
第一節 藝術品與藝術品市場
第二節 中國藝術品市場的概念、類型及特徵
第三節 中國藝術品市場的特點
第四節 中國藝術品市場的作用
第五節 中國藝術品市場國內外研究狀況
第六節 中國藝術品市場研究的基本原則
第七節 中國藝術品市場研究的內容及思路
第八節 中國藝術品市場理論研究的基本框架
第二章 中國藝術品市場發展態勢
第一節 中國藝術品市場發展的歷史沿革
第二節 中國藝術品市場發展的現狀
第三節 當代中國藝術品市場發展的趨勢
第四節 世界經濟衰退下中國的藝術品市場
第五節 中國藝術品市場發展的基本問題
第六節 中國藝術品市場發展的可能性
第三章 中國藝術品市場基本理論研究
第一節 滯後的理論研究
第二節 中國藝術品市場的理論系統研究及量化分析
第三節 中國藝術品市場金融化研究
第四節 中國藝術品市場標准研究
第五節 中國藝術品市場體系及政策研究
第四章 美學轉型中的中國藝術品市場研究
第一節 中國美學轉型的背景分析
第二節 中國美學轉型的基本態勢
第三節 中國美學轉型中的審美內核、審美文化與批評
第四節 中國美學轉型中中國藝術品發展的支撐點
第五節 中國美學轉型中的中國藝術品市場
第五章 中國藝術品市場發展的經濟學理論背景研究
第一節 中國藝術品市場理論面臨對西方主流經濟學的超越
第二節 金融危機對當今以西方為主流經濟學提出前所未有的挑戰
第三節 可持續發展的科學價值觀是當今突破西方主流經濟學的一種重要視角
第四節 中國藝術品市場的理論發展需要有新的理論支撐
第六章 中國藝術品市場轉軌的經濟學分析
第一節 中國藝術品市場正在面臨新的轉軌
第二節 中國藝術品市場轉軌面臨的主要問題
第三節 關於中國藝術品市場轉軌的一些經濟學思考
第七章 中國藝術品市場的研究與分析方法
第一節 中國藝術品市場研究的方法及原則
第二節 抽樣方法及步驟
第三節 數據的收集及處理
第四節 中國藝術品發展形態及市場形態分析
第八章 中國藝術品的價值
第一節 價值投資下中國藝術品身份的轉身
第二節 中國藝術品的核心價值
第三節 中國藝術品的價值構成及運行
第四節 中國藝術品價值形成的新進展
第五節 中國藝術品價值分析
第九章 中國藝術品市場的競爭格局
第一節 中國藝術品市場競爭的世界格局
第二節 中國藝術品市場區域競爭的格局
第三節 中國藝術作品間的競爭
第四節 藝術家的競爭
第五節 畫廊（店面）的競爭
第六節 拍賣的競爭
第七節 藏家的競爭
第八節 理論研究與批評的競爭
第九節 媒介的競爭
第十節 投資機構的競爭
第十章 中國藝術品的生產創作
第一節 中國藝術品生產創作的時代環境
第二節 中國藝術品生產創作的基本條件
第三節 中國藝術品生產創作的基本規律
第四節 中國藝術品生產創作的基本格局
第五節 中國藝術品生產創作的基本態勢
第十一章 中國藝術品市場的消費
第一節 中國藝術品市場消費的時代環境
第二節 中國藝術品市場消費的基本條件
第三節 中國藝術品市場消費的基本規律
第四節 中國藝術品市場消費的基本格局
第五節 中國藝術品市場消費的基本態勢
第十二章 中國藝術品市場的流通
第一節 中國藝術品市場的流通過程
第二節 中國藝術品市場流通的時代環境
第三節 中國藝術品市場流通的基本條件
第四節 中國藝術品市場流通的基本規律
第五節 中國藝術品市場流通的基本格局
第六節 中國藝術品市場流通的基本態勢
第十三章 中國藝術品的創造及其需求
第一節 原創性與創造性
第二節 創造性人才與藝術品市場轉型中的藝術家精神
第三節 創造的需求
第十四章 中國藝術品市場的價格
第一節 中國藝術品市場價格理論基礎
第二節 中國藝術品價格的形成原理
第三節 中國藝術品市場價格的決定因素
第四節 中國藝術品價格的運作方法
第五節 中國藝術品定價指標體系構建
第十五章 中國藝術品市場的投資
第一節 中國藝術品市場投資的態勢
第二節 中國藝術品市場投資的類型與手段
第三節 中國藝術品市場投資的風險與決策
第四節 中國藝術品市場投資的分析與策略
第十六章 中國藝術品資本市場及其金融化
第一節 精神消費的興起與藝術品投資
第二節 藝術品投資的基本態勢
第三節 危機讓中國藝術品市場打響資產保值戰
第四節 中國藝術品市場在發展中培育金融市場的第六極
第五節 藝術品投資的基本問題
第六節 金融化：中國藝術品投資的突破口
第七節 藝術品市場金融化的基本狀況
第八節 藝術品市場金融化的基本進程
第九節 藝術品市場金融化相關問題研究
第十節 專門性投資基金是近期推動中國藝術品市場資本進入的重要選擇
第十一節 藝術品市場金融化政策與策略研究
第十七章 中國藝術品市場的體系建設
第一節 中介機構：中國藝術品市場發展之痛
第二節 博覽會不要讓主旨與品位失落在雜浮的利益之中
第三節 中國藝術品市場進程的障礙分析
第十八章 中國藝術品市場的營銷
第一節 中國藝術品市場的預測
第二節 中國藝術品經營決策
第三節 中國藝術品經營心理
第四節 中國藝術品促銷與廣告
第五節 中國藝術品經紀人
第六節 中國藝術品拍賣
第七節 中國藝術品畫廊（店）
第八節 中國藝術品博（展）覽會
第九節 中國藝術品國家營銷
第十九章 中國藝術品市場信息化與徵信體系建設
第一節 中國藝術品市場信息化建設的重要性和緊迫性
第二節 中國藝術品市場信息化建設的途徑
第三節 中國藝術品市場信息化建設中存在的問題
第四節 建立中國藝術品市場徵信體系
第五節 中國藝術品市場徵信體系建設的基本對策與政策分析
第二十章 中國藝術品市場的標准化建設
第一節 中國藝術品市場標准體系的重要性
第二節 中國藝術品市場標准體系的現狀
第三節 中國藝術品市場的標准體系存在的問題
第四節 發達國家適應市場經濟發展的國家技術標准體系分析
第五節 藝術品市場的特殊性決定了藝術品市場標準的特殊性
第六節 建立中國藝術品市場標准體系的基本原則
第七節中國藝術品市場標准體系建設的幾個關系
第八節 建立具有中國特色的藝術品市場標准體系的研究方法
第九節 建立具有中國特色的藝術品市場標准體系
第十節 推動具有中國特色的藝術品市場標准體系的建議與對策研究
第二十一章、中國藝術品市場的鑒藏
第一節 中國藝術品鑒欣的流派
第二節 中國藝術品鑒賞中的內在信息研究
第三節 中國藝術品品相與養護
第二十二章 中國藝術品市場的批評與傳媒
第一節 中國藝術品市場批評的歷史考察
第二節 當前中國藝術品市場批評的狀況
第三節 面向市場的藝術批評
第四節 中國藝術品市場批評與媒體的互動
第五節 中國傳媒發展的新趨勢正在成為一種市場的力量
第二十三章 中國藝術品市場的政策
第一節 中國藝術品市場政策的概念、特點及作用
第二節 中國藝術品市場政策的研究對象與性質
第三節 中國藝術品市場政策的環境分析
第四節 中國藝術品市場政策的制定
第五節 中國藝術品市場政策的執行
第六節 中國藝術品市場政策的評價
第七節 中國藝術品市場政策的調整
第八節 中國藝術品市場的政策體系
第九節 中國藝術品市場政策的基本研究方法
第十節 改革開放30年中國藝術品市場政策反思
第二十四章 中國藝術品市場的策劃與運作
第一節 中國藝術品市場策劃是一門學問
第二節 中國藝術品市場策劃的基本原則
第三節 中國藝術品市場的策劃思路
第四節 中國藝術品市場的策劃運作
第二十五章 中國藝術品市場的預警
第一節 中國藝術品市場預警的基本內涵
第二節 中國藝術品市場預警系統建立的可能性與必要性
第三節 中國藝術品市場預警系統的基本特性
第四節 中國藝術品市場預警系統的建立
第五節 中國藝術品市場預警需進一步研究的幾個問題
第二十六章 中國藝術品市場的診斷
第一節 中國藝術品市場診斷的基本概念
第二節 中國藝術品市場診斷的內容與程序
第三節 中國藝術品市場診斷的基本原則
第四節 中國藝術品市場診斷報告書的編制
第五節 中國藝術品市場診斷需研究的幾個問題
第二十七章 中國藝術品市場的發展戰略
第一節 中國藝術品市場發展的戰略態勢
第二節 中國藝術品市場發展的戰略機遇
第三節 中國藝術品市場發展的戰略目標
第四節 中國藝術品市場發展的戰略原則
第五節 中國藝術品市場發展的戰略體系
第六節 中國藝術品市場發展的戰略框架與管理
第二十八章 中國民間藝術及其市場
第一節 民間藝術要為中華民族的偉大復興做出貢獻
第二節 拓展民間藝術文化體驗，推動產業的融合與對接
第三節 關於區域民間藝術資源的開發
第四節 中國民間藝術在中華民族文化的復興中的重要作用
第二十九章 中國藝術品市場的思考
第一節 文化影響力與中國藝術品市場的中心定價原則
第二節 關於拍賣的信任危機動搖了什麼
第三節 中國藝術品走出去差什麼
第四節 當中國繪畫成為一種文化
第五節 怎樣才能做大做強中國藝術品市場
第六節 中國藝術品市場：時代需要新標示
參考文獻
後記

C. 《藝術品經營管理辦法》的主要內容有哪些

文化部發布的新修訂的《藝術品經營管理辦法》（以下簡稱《辦法》），已於2016年3月15日起施行。
《辦法》適應行業發展實際，將「美術品」改為「藝術品」，對藝術品市場實行全方位內容監管，將網路藝術品、投融資標的物藝術品、鑒定評估等納入監管范圍，取消對「裝裱」、「比賽」、「咨詢」等這些與藝術品內容關系不大的活動的管理。
《辦法》落實中央關於簡政放權、放管結合、優化服務的要求，下放審批事項，簡化審批程序，壓縮審批時限，以進一步激發藝術品市場內生發展動力。根據國務院有關規定，將藝術品進出口經營活動審批下放到省級文化行政部門；取消了藝術品經營單位、藝術品進出口經營單位的設立條件及涉外商業性藝術品展覽活動部分與藝術品內容無關的申請材料

D. 藝術品有哪些

著名經典的雕塑藝術品介紹如下：

1、《擲鐵餅者》

《擲鐵餅者》作者米隆，約創作於公元前450年，高約152cm，青銅材質。原作已佚，現為復製品，羅馬國立博物館、梵蒂岡博物館、特爾梅博物館等均有收藏。

2、《大衛》

《大衛》作者米開朗基羅，創作於公元1501－1504年，雲石雕像，高2.5米，連基座高5.5米，被認為是西方美術史上最值得誇耀的男性人體雕像之一，現收藏於佛羅倫薩美術學院。

3、《維納斯像》

《維納斯像》作者亞力山德羅斯，創作於約公元前150年左右，高達204cm，大理石雕像，被公認為是迄今為止希臘女性雕像中最美的一尊。現收藏於法國巴黎盧浮宮，盧浮宮的三大鎮館之寶。

4、《雅典娜神像》

《雅典娜神像》作者菲狄亞斯，約創作於公元前438年，全身高達13米，用銀白色大理石雕成，局部鑲嵌著象牙與黃金，巴特農神廟大殿的主像，原作已在拜占庭帝國時代被毀壞。

5、《思想者》

《思想者》作者羅丹，創作於1880～1900年，青銅材質，198*129.5*134cm，原為《地獄之門》（取材於但丁的《神曲》）組塑的一部分，後翻鑄成銅像。

E. 一部藝術品最主要的內容是什麼

通常我們總以為敘述方式只是故事的「形式」，因此它是可以替換的，不是唯一的。至於被敘述的東西本身才是故事的「內容」。這是傳統美學的理解，恰好把事情顛倒了。一部藝術作品的真正內容其實就是其「敘事形式」，而通常所理解的「內容」，只是作品的材料。只有把實事材料置入一定的「敘事形式」中，才會有故事之為「作品存在」的真正內容。

F. 中國藝術品市場的發展趨勢

目前，中國藝術品市場總體上處於一個上升期間，但絕不像有些媒體宣傳或拍賣公司公布的那麼火爆。目前，宣傳藝術品市場火爆的主要依據來源於拍賣市場，而實際上拍賣市場上很多數據是由於各種原因人為炒作出來的，並不代表實際的藝術品行情。
總的來說，由於藝術品市場一直處於上升期，預計至少在未來十年內不會出現滑落。因此目前處於較佳投資期間，但在投資藝術品尤其是被媒體炒作得很高的藝術品時，一定要慎重，要透過現象看實質，充分了解藝術品的實際價格。避免在以後重蹈上世紀八十年代日本藝術品泡沫的覆轍。

G. 中國藝術品市場的藝術品市場簡介

西沐認為，研究中國藝術品市場要注意不同的視角。在中國藝術品市場的運作者看來，市場的經濟學概念可能會有些抽象。在中國藝術品市場運作中，畫廊或拍賣會是供應藝術作品的重要場所，而中國藝術品的收藏、投資及其購買者是需求方。如果站在賣方的立場上，供應方往往構成相關行業，需求方則構成相應的具體市場。因此，中國藝術品市場主要研究供應方與需求方之間的系統化管理活動，而對其具體的經營活動，則是研究供應方如何通過整體營銷管理活動，適應並滿足需求方的需求，以實現經營目標。在這里，從微觀市場概念出發，我們可將中國藝術品市場理解為服務於現實購買者與潛在購買者需求的總和。從宏觀市場的概念來說，中國藝術品的生產、消費、流通、環境及其管理等構成了中國藝術品市場的總體格局。

H. 藝術品變現的途徑有哪些

近年來，國內藝術品投資市場異常火爆，藝術品投資保值增值的功能吸引了不少投資者和收藏者。目前，購買藝術品的渠道有很多，如各類拍賣會、藝術品商店、畫廊，各地舉辦的藝術品展覽、交易會等。但如何將手中的藝術品變現和止損，對於一些普通藏家和投資者來說，並不是那麼容易。
記者在采訪中了解到，目前江西市場的藝術品變現主要有4個渠道：門店回購、拍賣、個人交易和不定期的古玩市場交易會。而在一些大城市流行的抵押融資或典當變現等方式，在我省還屬於空白。
手握藏品不知如何變現
藝術品收藏市場的擴大，讓普通人接觸藏品的途徑越來越多，「買」的渠道也越來越多。不過到了想要將藏品出售的時候，難題也隨之而來。收藏者會發現，精挑細選買到手的東西想要變現卻難了起來。
劉先生是一名普通的收藏愛好者，原本對藝術品一竅不通。後來，因為股市和樓市的行情冷淡，他開始關注藝術品市場。這兩年，他在朋友的推薦下購買了不少當代書畫作品。可是，生意場上資金鏈的斷裂，使得他急需出售一批手中的藝術品。然而，劉先生想要將自己的藏品迅速變現時，卻發現找到合適的買主並不容易，出價之低超乎他的想像。
「在同類型的藏品價格一路上揚的情況下，我怎麼就賣不上好價錢呢？」看著遇冷的藏品，劉先生不知道該如何在不受損失的情況下將其「變現」。
缺乏經驗和市場信息
藝術品變現究竟難在何處？江西收藏界業內人士、滕王閣古玩城蘊珍齋齋主余標告訴記者，變現難的問題更多的是出現在新晉藏家身上。「對於主要靠眼力和經驗的收藏來說，剛入門的藏家因為專業知識和經驗的欠缺，使得他們在出手時難以判斷藝術品的質量，常常買到贗品或品相不好的藝術品，當然很難變現。」他說，新晉藏家對市場的交易模式與信息掌握不夠，所以會遇到變現難問題。
「其次，很多人帶著投機心理進入藝術品收藏領域，希望買到的東西轉手就能升值。」余標說，古玩界一直以來有著「三年不開張，開張吃三年」的說法。收藏顯然是急不得的事情，急功近利往往是造成收藏品變現難的主要原因。
藝術品變現難還源於市場價格的混亂。雖然每個人對藝術品價值的理解都有一定差異，但進入市場之後就會參照專業人士的意見形成相應的市場價格。「不過目前，收藏市場缺少相關的權威機構對藝術品進行鑒定與評估，價值無法確定或鑒定混亂，藝術品交易自然會受到影響，導致變現難的問題出現。」
門店議價回購最普遍
「解決藝術品變現問題，在哪裡買的就在哪裡賣，是最容易辦到的。」仲伯畫廊負責人陳先生告訴記者，如今許多畫廊都有議價回購措施，不用擔心真偽和估值等問題，所以已是非常普遍的一種市場行為。「舉個例子，幾年前我們以3萬元賣出的作品，今年我們以6萬元價格回購，這對於畫廊來說是最正常不過的了。」
畫廊為什麼願意回購？陳先生解釋，畫廊等門店作為藝術品流通的一級市場，主要就是為藝術家分配創作成果帶來的市場價值。藝術品的投資功能逐漸凸顯，藏品的流動性也變得極為重要，「有買才有得賣，只要是好的作品，就大有升值空間。在經濟狀況允許的情況下，前期賣出去的作品，我們很樂意以合適價格收回，再賣出去。我們賺取這個增值價差，來發展壯大自己。」
「東西是從我們這里出去的，我們對其早已熟稔在心，回購時沒什麼顧慮。」南昌市榕門路古玩一條街的一名店主說，有些人覺得變現難，那往往是他們對作品的升值期望太高。「譬如幾年前一千元買下的作品，他在拍賣場上看到有類似作品已升到一萬元，就想以相同價格讓畫廊回購，那就有點天方夜譚了。」他說，如果以原價或協議的合理價格變現，那對大多數畫廊來說是求之不得的。
好東西可以送拍賣行
如果是祖傳或從私人手上購得的藝術品，該如何變現呢？
余標說，對於高檔、精品類藝術品，送到拍賣行拍賣是比較好的方式，拍賣行相較其他變現方式更公平公正。「一般來說，知名藝術家的作品在拍賣市場中比較受歡迎，流通性好，換手率和回報率都比較高。」
據悉，伴隨著近幾年藝術品市場的火熱，藝術品的拍賣價格也一路高歌。據雅昌藝術網[微博]的最新數據，不少名家的畫作與10年前相比，每平方尺的價格上漲了約20倍。目前，各類拍賣公司構成了我國藝術品二級市場的主體。參與藝術品拍賣的多為成名藝術家的作品，成交價格也相對較高，能夠使收藏者實現最大收益，因而多數藏家願意將珍藏的藝術品交給拍賣公司運作。
余標說，江西拍賣市場的藝術品以瓷器與書畫較為常見，價格也在上萬元到百萬元之間，但是拍賣周期長，一般都要半年左右。此外，進拍賣行需繳納一定的手續費和圖錄費，凡是成功拍出的拍品，投資者還需要交付一定比例的傭金。這也讓不少收藏小眾藝術品的投資者望而卻步。
在市場和朋友圈變現
除了拍賣，古玩市場、朋友圈子也是可行的退出渠道。余標告訴記者，全國各地古玩市場都會有不定期的古玩交易會。南昌每年一次，在每年9月28日，又叫行業聚會。「那時，全國各地的人都會來，多以同行之間交易為主，普通收藏者可以趁這個機會讓藝術品變現。」
如果是低檔藝術品，還可通過古玩城每個周末早晨的地攤交易會變現。「地攤貨大多以新工藝為主，層次比較低，每個攤位只要交幾十元錢就可以擺一個上午。」余標說，地攤交易會也不乏好東西，有些藏家愛上那兒「撿漏」。
此外，朋友圈子的私下交易在南昌也比較盛行。「一般是熟人之間，大家對某件藝術品的價格能達成共識。」藏家張先生說，私人交易免去很多繁瑣程序，變現最快。
藝術品典當還是空白
藝術品變現還有一種渠道是銀行和典當行，在時間緊急時可選擇將藝術品抵押融資或典當變現。不過，鑒定難、估價難、專業人才缺乏等風險成為制約此業務的瓶頸。
記者了解到，北京等一些大城市已試水藝術品典當變現。如2010年，華夏典當行與北京歌德[微博]拍賣行推出「藝術品拍典通」項目，藏家必須與典當行和拍賣公司分別簽訂協議，再將藏品交給拍賣公司拍賣，同時從典當行拿到一筆貸款。拍賣成交後，藏家可用拍賣成交款償還典當行；如果出現流拍，則可選擇贖當或絕當。目前，藝術品典當與抵押在江西還屬於空白，南昌多家典當行負責人均表示未涉及藝術品典當領域。余標認為，藝術品並不是普通商品，其價值只被部分市場認可，它只能在小部分人群中流通。
此外，缺乏權威鑒定機構也是典當行不敢輕易涉足的原因之一。
點評
俗話說，亂世黃金，盛世收藏。目前，人們對藝術品收藏和投資的熱情達到前所未有的高度，藝術品的投資功能被無限放大。從本質上說，藝術品的核心價值是文化，作為投資品的時候會存在諸多限制。所以，收藏時需要有更多的耐心去了解藏品的內涵、價值，釐清影響藏品變現的各方面因素，才能在收藏及變現的過程中游刃有餘。解決變現難的問題，不只需要藏家的努力，也需要監管部門的監管。比如，規范藝術品經營交易場所，建立健全藏品鑒定及定價機制，打擊售假販假，保證各種藝術品交易渠道的通暢等。

I. 藝術品流通規律是什麼

藝術商品流通，是以藝術商品為流通客體，以貨幣為中介的藝術商品交換為核心內容，以藝術市場為載體的藝術經濟運動過程。

流通的藝術使用價值要與社會精神文化環境的要求相適應。藝術使用價值的意識形態屬性要求與社會精神文化環境相協調。要求藝術流通牢牢把握先進文化的前進方向。既要突出時代的主旋律，又要十分注意不同藝術門類、品種、風格、流派的表現內容、表現形式、表現方法的多樣化。藝術商品流通的布局、結構、規模、發展速度要與社會精神文化環境的發展要求相同步。在藝術市場發揮配置藝術資源的基礎作用的過程中，市場需求會引導藝術商品流通的格局、結構、規模和發展速度與社會精神文化建設的發展要求相適應。市場機制的功能會引導藝術商品向供求平衡的方向運動。

但是由於市場機制的盲目性、局限性，政府還必須運用價格、稅收、利率等經濟杠桿和經濟政策，綜合運用必要的行政管理、法律法規和輿論監督手段對藝術流通加以宏觀引導、監督、調控和管理。同時，對產品型、社會公益型藝術流通給以大力扶持和傾斜，以彌補市場配置的不足。藝術商品流通在與精神文化環境相協調的互動中不斷發展。藝術流通以藝術使用價值為媒介，形象地富有情感地藝術化地傳播各種自然和人文科學知識，培養人們自由觀照和把握事物形式秩序的能力，以藝術的方式掌握世界的能力，使人們在求真的探索和實踐中，感悟和追求美的品格和境界。

通過藝術使用價值傳達的政治理念、理想信仰、道德規范，引導、培養人們把握和弘揚積極進取、蓬勃向上的時代精神，提高推動社會文明進步的能力，使人們在求善的歷程中，化解人際關系的矛盾，實現觀念、文化和制度的溝通與超越，積極引導人們對社會進步事業的嚮往和追求。在藝術使用價值傳達的審美信息的熏陶和浸染下，培養人們感受美、鑒賞美和創造美的能力，在求美、自我確證、自我完善的追求中，實現情感與心理誤區的超越，淡化功利的誘惑，拯救扭曲的心靈，熔鑄美的情感和高尚的情操。在與社會精神文化環境的相互影響、相互作用中，藝術流通才能不斷獲得新的發展動力、流通理念和流通空間。