書籍裝幀市場調查報告

『壹』 求畢業設計的開題報告,課題:書籍裝幀設計

哈哈 我們前幾天才弄過這個，我們寫的很隨意，都是從論文上找點相關的寫寫就OK了。研究方法你就把你設計書籍時用的一些手法寫了就行了，工作進度自己瞎寫就行，這個你不用那麼認真，百分之八十的學校根本不會細看這些東西的，就是看了又怎麼樣？就因為開題報告沒寫好就不給畢業證？放心吧！我剛經歷過，瞎寫就沒事。

『貳』 書籍裝幀調研報告

http://iir.nccu.e.tw/Liusc/%A4j%B3%B0%B1%D0%AC%EC%AE%D1%A4%BA%AEe%A4%C0%AAR%C1`%BE%E3%B2z (95%A4W%ACF%A4j)/%A1m%A8%E2%A9%A4%BCs%A7i%B3]%ADp%AE%D1%C4y%A4%A7%A4%F1%B8%FB%A1n.doc 兩岸廣告設計書籍之比較 一、 前言 廣告是每個現代人從小就接觸的經驗，舉凡電視廣告、路上招牌、宣傳單等等都算是廣告的一部分，人人每天都不斷在接收各種廣告宣傳，從公車、捷運甚至走在路上都必須要接觸到各種廣告訊息。廣告是種銷售工具，早期廣告只銷售具體的商品，而現代除了具體的物品，廣告還可以銷售服務與抽象的觀念，傳達的方式也由單一變為多元，工具也由廣播、傳單進展到電視甚至電腦，廣告不知不覺已成為現代人日常生活經驗的一部分。而在中國大陸與台灣這兩個區域，對於現代人無法一日不接觸的廣告究竟有著什麼樣相同或不相同的詮釋呢？ 二、形式分析 表1：研究資料 (台灣)《廣告設計學》 (中國大陸)《廣告設計教程》 出版商 揚智文化事業股份有限公司 浙江人民美術出版社 出版日期 2002年6月 2004 年 09 月 01 日 作者 翟治平、樊志育 王焱 章數 10 5 參考文獻 書末附錄 無 註解 章末附錄 無 圖表 有有 說明： 1.《廣告設計學》附有參考文獻及章末附有註解，《廣告設計教程》則無。 2.大陸章目較少，較沒有如台灣分錄多篇章目。 3.皆有圖以附帶說明 表2：作者資料 《廣告設計學》 《廣告設計教程》 作者資料 翟治平：男，1963年生，河北省長桓縣人，美國雪城大學廣告設計研究所碩士，曾任麥肯廣告公司資深設計師，現任崑山科技大學視覺傳達設計系講師。 樊志育：前國立長春法政大學畢業，國立東北大學畢業，曾任文化大學廣告系、企管系兼任教授，東吳大學企管系專任教授、系主任。著有《廣告學》、《廣告學新論》、《廣告學原理》、《店面廣告學》、《廣告設計學》、《廣告效果研究》、《廣播電視廣告學》、《市場學》等十餘本專書。 王炎：男，1962年出生於江蘇省南京市。1978年9月至1981年7月在山東藝術學院美術系中專部學習中國畫 1981年9月至1982年8月在濟南第二印染廠圖案設計室從事設計工作。 1982年9月至1986年8月就讀於浙江美術學院（今中國美術學院）工藝美術系裝潢專業（現不視覺傳達專業）同時選修雕塑專業。 1986年8月至1988年5月分配到北京中國國家教育委員會研究從事美術設計與宣教工作。 1988年6月至1993年2月先後在杭州教育學院美術系和浙江大學建築工程學院任教。 現為杭州師范學院美術學院藝術設計系講師。 作品曾多次參加全國及省、市美術展覽、並在部分刊物和專業書籍中發表過中國畫、油畫、裝飾畫、連環畫、雕塑、包裝設計、廣告設計、書籍封面設計和攝影作品 等。 說明：《廣告設計學》由兩位作者合作，一位曾寫作多本著作一位曾任資深廣告設計師，完全往廣告方面鑽研深造，相較於《廣告設計教程》的作者同時選修雕塑及在美術方面的表現有突出表現這一點上很不一樣，然相同的是兩本書的作者都曾擔任有關廣告設計或傳播方面的講師或教授。

『叄』 書籍裝幀課老師讓寫調研報告

有一網站，專業網路調查平台。自由參與、自由發布！
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『肆』 書籍裝幀論文的開題報告怎麼寫

淺談書籍裝幀設計平面設計論文 在我的書架上，那些印刷精美的、封面設計漂亮的書籍總是擺在我最安全而現眼的地方，因為我特別關心它們，生怕那本書從書架上不小心落下來摔壞了書脊或折了書頁，也許這和我是學藝術設計的原因有關吧，的確我比較喜愛優秀的設計作品，漂亮的書籍封面也能吸引我的眼球讓我為之掏錢據為己有，逛書店時，看到印刷、設計都十分漂亮的書時，不管有用還是無用，我都會掏錢買之，這可能是不受理智控制的吧，但有時會受金錢的約束，呵呵。簡單的說我喜愛書，更喜愛漂亮的書籍裝幀，容我拙論自己一些關於書籍裝幀藝術方面的認識，希望能得到同行、老師的認同和指教。 書籍幾乎幾乎每個家庭都有，但是並不是每個人都能理解書籍裝幀藝術，這是不是就象人們天天都住在房子里而不是每個人都理解建築藝術一樣呢？比較實用的東西往往都被忽視其藝術價值。 如果從「書籍裝幀」的完整意義上來認識，完全可以說，沒有書籍裝幀就不可能有書籍，這甚至是精神離不開軀體相同的，即使把「書籍裝幀」狹限在美術范圍內，沒有書籍裝幀，書籍也將流於簡陋而缺乏美感，白紙白皮的形貌是不難想像的。 在「書籍裝幀」里諸多名詞我不想一一解釋，諸如早期的文字產生以前的結繩記事，到我國古代的簡、策、韋編、絲編、籍、線裝、書眉等等，相信熱愛書籍裝幀的朋友也是知曉一二的，有些人把「書籍裝幀藝術」誤解為僅指封面設計和扉頁環襯的設計，至多在把插圖包括在內，這種理解雖不全面，但卻也說明封面、插圖和扉頁在書籍裝幀設計中佔有突出的地位。 這里我主要談談在封面設計上自己的一點體會，①封面是書的外貌，它既體現書的內容、性質，同時又給讀者以美的享受，並且還起了保護書籍的作用。封面設計它包括書名、編著者名、出版社名等文字和裝飾形象、色彩及構圖。如何使封面體現書的內容、性質、體裁，如何使封面能起著感應人的心理、啟迪人的思維作用，是封面設計中最重要的一環。②封面設計的造型。造型要帶有明顯的閱讀者的年齡、文化層次等的特徵。如對少年兒童讀物形象要具體、真實、准確，構圖要生動活潑，尤其要突出知識性和趣味性；對中青年到老年人的讀物，形象可以由具象漸漸轉向於抽象，宜採用象徵性手法，構圖也可由生動活潑的形式轉向於嚴肅、莊重的形式。③封面設計的色彩。色彩是由書的內容與閱讀對象的年齡、文化層次等特徵所決定的。鮮麗的色彩多用於兒童的讀物；沉著、和諧的色彩適用於中、老年人的讀物；介於艷色和灰色之間的色彩宜用於青年人的讀物。另外書的內容對色彩也有特定的要求，如描寫革命斗爭史跡的書籍宜用紅色調；以揭露黑暗社會的丑惡現象為內容的書籍則宜用白色、黑色；表現青春活力的最宜用紅綠相間的色彩。對於讀者來說，因文化素養、民族、職業的不同，對於書籍的色彩也有不同的偏好。 書籍裝幀設計需要象其它裝潢設計一樣． 經過調查研究到檢查校對的設計程序。首先向知識的企業主--作者，或者文字編輯．了解原著的內容實質。並且通過自己的閱讀、理解、 加深對自己所要裝幀對象的內容、性質、特點 和讀者對象等等作出正確的判斷。假如你是一名編輯就需要對書籍的形態擬出方案。解決開本的大、小、精裝、平裝、用紙和印刷等問題。對於一個設計者而言。所關心的更應是如何在既定的開本、材料和印刷工藝條件下。通過想像．調動自己的設計才能．並使其藝術上的美學追求與書籍「文化形態」的內蘊相呼應。不只是停留在政治書籍要莊重大方．文藝書籍強調形式多樣，兒童圖書追求天真活潑 。更要求進一步深入，達到對書稿理解尺度與藝術表現尺度在創作中的充分的和諧性表現。以豐富的表現手法、豐富的表現內容．使視覺思維的直觀認識（視覺生理）與視覺思維的推理認識（視覺心理）獲得高度統一．以滿足人們知識的、想像的、審美的多方面要求。 書籍裝幀既是立體的，也是平面的，這種 立體是由許多平面所組成的。不僅從外表上能看到封面、封底和書脊三個面，而且從外入內， 隨著人的視覺流動，每一頁都是平面的。所有這些平面都要進行裝幀設計，給人以美的感受。 有人用建築藝術比喻書籍裝幀。建築藝術 是空間藝術、靜的藝術，然而它通過布局，可以產生韻律，造成一種流動的感覺。書籍裝幀也是如此，通過封面、環襯、扉頁，步步接近正文。 這一連續的欣賞過程，猶如在游覽中國的園林。進入園門，逐步引向深入，曲徑通幽。最後進入正殿。在正殿中又透過插圖這扇窗戶．看到文字中所記載的主人翁的形象、活動、環境等。這種由外入內不斷行進過程，則根據不同類型，不同體裁風格的書籍內容．產生不同的韻律變化；感情色彩比較濃厚的文藝書，變化形態應大些、活潑些；而嚴肅的理論專著，設計中則要求層次分明、有嚴謹的秩序感。 當然說道最後，對於書籍裝幀設計，每個設計師都會有自己的側重點，和想法，有的注重色彩的使用，用抽象的圖形和個性的色彩來表達書的內容，有的注重造型的完整來述說一本書的故事，這就象我們靜物寫生一樣，同樣一組靜物不同的幾個人畫就會有幾幅不同的畫面，因為他們所看到的靜物都側重的不一樣，有的注重了光線，有的或許就注重了色彩，還有的也許一貫就注重造型呢。扯了一些題外話，大家知道書籍是人類智慧積累、傳播、延續的主要方式，是人類文明進步的標志。多讀書，會使我們增添知識，啟迪智慧與心靈；會使人從愚昧變成聰明，從低俗變成高尚；會幫助人們樹立正確的人生觀，更加積極地投入到學習與工作中去。所以我們應該多讀書，愛護書，並且也應該要了解書籍裝幀方面的一些知識。

『伍』 書籍裝幀設計市場調查問卷的內容應該有哪些

對於書籍的薄厚度、紙張類型、排版、以及包裝和受眾的數量（現在已經開始版流行電子書啦，這一點要加進權去）還有價格和收藏價值。再上述的幾個方向上，逐一給予合理的可選項，以及必要的說明。我能想到的就這么多了，主要方向還是要把控在這封問卷的重點目的上，你們的側重點我就不知道了，希望多少幫上你點。

『陸』 書籍裝幀設計畢業設計開題報告怎麼寫

哈哈 我們前幾天才弄過這個，我們寫的很隨意，都是從論文上找點相關的寫寫就OK了。研究方法你就把你設計書籍時用的一些手法寫了就行了，工作進度自己瞎寫就行，這個你不用那麼認真，百分之八十的學校根本不會細看這些東西的，就是看了又怎麼樣？就因為開題報告沒寫好就不給畢業證？放心吧！我剛經歷過，瞎寫就沒事。

『柒』 書籍裝幀的有關論文

李雍(黃淮學院美術系，河南駐馬店463000) 摘要：在21世紀的新型社會里，隨著科技文化的不斷進步。人們的消費水平與消費觀念也在不同的進步。對書籍也有了不同程度的認識，無論是從書籍內容還是書籍圖片，文字，甚至於版式等都產生了新的欣賞理念，書籍裝幀在慢慢的適應時代的步伐也在慢慢實現其自身的價值。關鍵詞：書籍裝幀；整體美；價值中圖分類號：G232．3 文獻標識碼：A 文章編號：1005—5312(201 1)08—0048—01中國是一個歷史悠久的國家，在長期歷史演變中，書籍也在不斷的進化，無論是在設計還是形態上，都有不同程度的改變，書籍的發展也預示著人類的進步。以前，人們對書籍裝幀設計很少有針對性的設計與概念，但是隨著科技的發展，文化的進步，書籍裝幀在不斷的進入市場，書籍作為傳承人類文明和信息的載體，在千百年的流程中，已形成了自身的形態。．那麼，該怎樣去理解「形態」呢?「形」指的是某種事物的形態，「態」指的是某種事物的姿態，當這兩種結合在一起，便有了一種叫形態美的東西所存在，從我們來到這個世界上，我們就和書籍打交道，就開始學識圖書，識字母，直到二十世紀，陪伴我們的書籍有很多，也給我們帶來了不同方面與不同程度的認識，因為各自需要的不同，所以對書籍的形態也不一樣。於是，便有了一門關於書籍裝幀的學問。想要系統的了解書籍的裝幀，我們必須要了解中國文字的發展史，從古代的甲骨文、青銅銘文、竹簡木牘、簡策、帛書等，一直到新千年的簡裝、精裝。在長時間的歷史演變中，慢慢的形成了古樸、簡雅、實用的獨特形式，也在書籍裝幀設計上佔有重要的位置。書籍的各構成元素對於書籍裝幀有著舉足輕重的作用。一、開本開本指的是一本書的體態。幅面的規格大小，書的開本好比一個人的體型與高矮，胖瘦，一目瞭然，它以2，4，8，16，32..的幾何級數來開切，這種開切法經濟、合理、紙張利用率高、印刷和裝幀都很方便，開本是一本書籍最基本的形態造型，對書起絕對性作用。二、文字在書籍裝幀的設計中，文字是構成書籍最基本並且也是最重要的要素之一，它是讀者了解書籍內容的鑰匙，文字是體現內容的精神內涵，字體的大小，組成形式都會影響到整個裝幀的美感，書面文字要有主次之分，也要根據不同讀者來設計不同的視覺效果。三、色彩色彩是最具有感染力的元素，色彩用的整體到位，就會使書籍第一時間產生美感，同時也會獲得讀者的心，不同顏色代表不同的意義，設計師要根據不同年齡讀者的心理來搭配書籍中的色彩，要靈活的運用出最好的色彩，在對比中要求統一協調，從而營造出書籍的美感。四、圖形圖形是最具有吸引力的元素，也是書籍封面設計的關鍵，圖形與文字的編排，不能讓讀者產生是覺得擁擠與錯亂，圖形也要有它自身的價值存在，要能夠准確的表現文章的內涵，安排的妥當．才能使得書籍表達出整體的美感。五、留白留白是書籍設計中一個非常重要的作用，文字、色彩、圖形等內容是具有豐富的形象往往很容易吸引到讀者，但是留白處由於沒有文字、圖形、色彩三要素。常常會被讀者給忽視，一般來說留白處理得好，反映了書籍內容的內涵和體現了整體的面貌。六、頁面頁面是書籍內部最基本的內部單位，頁面也是文字，圖形，色彩的表現舞台，頁面的大小，性狀應該是相互統一的，這樣才有統一整體的效果。七、外結構書籍的外結構就是指所呈現的外觀，主要有前後勒口，腰帶，護頁，護封等設計，有的還涉及到印刷，材料等方面。書籍除了這些組成元素，其實還包括很多其他的元素，將這些元素組合在一起，便形成了一門學問，便是書籍裝幀，其主要作用就是設計書籍的形態，在設計書籍形態的同時也體現了價值的存在。設計者將以上元素和其他外在元素相結合在一起，進行整體、全面的考慮與設計才能創造f{{優秀的書籍，在查看了很多資料後，我個人感覺朽籍裝幀是對書籍手視覺上進行一個全方位的包裝，使讀者在視覺和精神上得到更好的享受，但是在設計中也要針對不同的消費人群，因為他們對書籍的要求是不同的，例如小孩，年輕人和老年人，他們的心理和態度都是不一樣的，所以這也就要求我們設計師在設計的時候要很好的揣測不同年齡階段讀者的心理，要很巧妙、靈活的運用色彩、圖形、文字的搭配，一本書籍只有得到讀者的好評，才能體現到它存在的意義和不菲的價值。書籍裝幀是一門藝術源於生活卻又高於生活的藝術。

『捌』 書籍裝幀報告怎麼寫

目錄：
版面結構
色感
字體
風格
案例：
文學類---《讀者》 《萌芽》 《青年文摘》
科技類---《中國國家地理》 《大眾軟體》
時尚類---《時尚》 《瑞麗》 《世界時裝之苑——ELLE》
正文：
每當設計或出版任何書籍時，我們都需在外觀上下一些功夫。書的范圍實在太廣泛，我決定把目光聚焦在國內雜志上。
毫無疑問，在每本成功的雜志背後都需要成功的版面設計；版面設計包羅萬象，具象的有結構、色感、字體等，抽象的有風格、讀者群等。經過作者調查，在雜志中（尤其是較成功的）選取了幾個典型案例，就版面設計方面掃描中國國內雜志。因時間倉促及知識面狹窄，案例不多，僅供參考。設計知識資源網
版面結構
版面結構是指一種能夠讓瀏覽者清楚、容易地理解作品傳達的信息的東西，一種將不同介質上的不同元素巧妙的排列方式。
文學類雜志中，因其文字敘述較多，而且一般表達一些形而上的東西，所以版面結構相對樸素。仔細觀察《讀者》《萌芽》《青年文摘》，發現《讀者》的版面結構更勝一籌。到底是文學類里的老大，為了避免單頁全是字而造成的閱讀疲倦《讀者》合理的採用了分欄並且合理控制單頁文章數量：一般都在2~3篇，這樣就不會在視覺上產生單一感。適當的小插圖讓讀者們在品位文字後感到回味；相比之下《萌芽》和《青年文摘》感覺略現呆板。
科技類雜志中的敘述性文字也不能少，由於其較為深奧必須配上不少的圖片，並且由於其專業性圖文搭配必須能讓人一目瞭然，也就決定了其版面結構不能復雜花哨。《中國國家地理》的版面結構幾乎全程仿照《美國國家地理》，所以說《中國國家地理》版面的成功不如說是《美國國家地理》的成功。科技類中類似於《大眾軟體》這樣的雜志是IT界里普及面比較廣的，屬於菜鳥與中級都比較愛看的，他的版面特點就是有色彩但不華麗，適合男性品位。能把握住這樣的度，對版面設計者表示敬佩。
時下最吃香的也許就是時尚類了吧。時尚類期刊市場在短短的幾年內就呈現了一幅生機勃勃的面貌。老刊越來越華美，新刊層出不窮。從前的書報攤，一本一本的雜志排得整整齊齊，其中會有幾本全彩銅版紙印刷、封面靚麗的時尚類雜志顯得格外引人注目。可是如今的書報攤，各種雜志多得放不下，一本疊著一本，能露個整臉的雜志都很少見，並且，一本比一本華麗，一本比一本鮮亮，讓人眼花繚亂。《時尚》 《瑞麗》《世界時裝之苑——ELLE》可謂是此類雜志中佼佼者。《時尚》與《ELLE》將自己定位在高檔雜志，版面結構加重時尚家族的人文主義氣息，瑞麗由於定位稍微偏中端其版式更偏可愛、溫馨，但是感覺其凌亂且幼稚。
色感
很多時候，一個好的版面被錯誤選擇的配色方案所破壞。其實，配色方案是升華一個版面結構的有力武器。如果仔細地使用顏色，很可能得到意想不到的結果。
顏色的選擇取決於「視覺感受」。比如，女性相關主題的顏色通常使用粉色、淡紫色、亮蘭色或桃紅色。兒童相關主題的顏色通常使用暖黃色，天藍色，橙黃色、紅色、嫩綠色或亮紫色。醫學相關主題的顏色為海水綠、翠綠色、暗色和灰色陰影。自然相關主題，或與社會傳統相反的特殊配色方案可以使用一些暖色，比如紅色、黑色、亮黃色等。配色方案應根據主題而不同。
文學類里，《讀者》《青年文摘》常常使用穩重的藏青或墨綠色，即使有時會用較鮮艷的紅色也會用周圍的搭配來讓它顯得內斂。
科技類里，《中國國家地理》很明顯使用了暖色比如紅色、黑色、亮黃色，當然這一點估計是從《美國國家地理》而來。而《大眾軟體》更偏重採用明度較低透明度較高的顏色作為版面底色，而文字也常常使用與底色相配的顏色，這樣大量閱讀後不會覺得累。
時尚類里，粉色、淡紫色、檸檬黃亮蘭色或桃紅色很明顯被大量用到。這些女性化的色彩不僅吸引了女性的目光，也透露出了時尚的味道。可以說在這一點上《時尚》《瑞麗》與《世界時裝之苑——ELLE》達成了默契。不過經調查發現紫色用到頻率似乎要比其他高。
字體
繼配色方案之後，能夠完美並適當表達思想的就是「字體」。字體被分為兩類：Serif字體和Sans-Serif字體。Serif字體由Times New Roman, Caslon, Caxton, Souvenir等字體組成。Sans-Serif字體由Helvetica, Zurich, Verdana, Arial等組成。Serif字體通常被用作標題和頭條，Sans-Serif字體通常被用作正文或重復性信息。其實在中文裡就與宋體和黑體相對應。
通常來說，宋體傳達出秀氣、文採的感覺，所以在文學類---《讀者》《青年文摘》被大量使用，黑體對於文學類的作用似乎只是作為標題顯得醒目而已。而且被大量採用的是華文中宋，翻開雜志後書卷氣撲面而來，讓人自然而然靜下心來讀書養心。奇怪的是《萌芽》里採用的字體比較多，幼圓、新魏和楷體都被用到，而且頻率不低，可能是由於其讀者群年齡偏低的緣故吧。
可能是為了表達嚴謹和理性，科技類里幾乎只用黑體，不論是正文還是標題《中國國家地理》與《大眾軟體》無一不是如此。
黑體大行其道，宋體幼圓穿插其中是時尚類的特點。對比了一下，《時尚》《瑞麗》《世界時裝之苑——ELLE》幾乎都是用黑體作為正文，不同的是《時尚》和《世界時裝之苑——ELLE》更偏重用華文中宋做標題，而在《瑞麗》里幾乎看不到宋體的痕跡，標題大多是用變了粗細和大小的黑體，也出現了少量幼圓。
風格
作為設計師有時是反對風格的，固定風格的形成意味著自我的僵死，但風格同時有是性格、喜好、閱歷、修養的反映，也是成熟的標志，以為「了解大同，才能獨走邊緣」。不過風格對於雜志來說似乎有些抽象，它是一種形而上的東西，所有具象的因素加在一起才能有風格，換句話說單純的字體等不同是不能稱為風格不同的。
筆者認為文學類中《讀者》《萌芽》《青年文摘》都現知性風格，是同類雜志中比較理性的。而類似於《知音》《家庭》這樣的雜志則更為貼心，或者可以說是溫柔的風格吧。這大概也可以說明為什麼很難看到廣大男半邊天們手捧《知音》或《家庭》津津有味得閱讀。
科技類中明顯《中國國家地理》要比《大眾軟體》大氣，畢竟前者接觸的是廣大自然，曠野和峋麗吹起自然之風。而大眾軟體由於其讀者群年齡畢竟偏低，其風格可以說是跳躍中帶有嚴肅。
《時尚》中的風格之別也是比較明顯的：《瑞麗》活潑可愛感性，《世界時裝之苑——ELLE》《時尚》則更成熟智慧理性，當然這與讀者群有密切關系。前者讀者年齡和購買力普遍較低，而後二者不論是品位還是錢包都比前者強。
尾聲
目前中國的IT、科普、時尚類品牌期刊與國際同類品牌的質量已經相當接近；既出現了象《世界服裝之苑》、《牛頓科學世界》這樣的與國際大刊同步的品牌，也出現了象《時尚》、《中國國家地理》這樣中西融匯，本土與國際結合的品牌。而像《讀者》這樣的大眾期刊雖然沒有非常華麗的版面設計，但依然很好的做到了包裝與內容的和諧。
個人認為，由於雜志的流行性和普及面，比起普通書籍它的版面更加豐富。隨著社會分工越來越細，相信「書籍版面設計」會分出「雜志版面設計」這一支來。