書籍裝幀設計市場調查報告

❶ 書籍裝幀報告怎麼寫

目錄：
版面結構
色感
字體
風格
案例：
文學類---《讀者》 《萌芽》 《青年文摘》
科技類---《中國國家地理》 《大眾軟體》
時尚類---《時尚》 《瑞麗》 《世界時裝之苑——ELLE》
正文：
每當設計或出版任何書籍時，我們都需在外觀上下一些功夫。書的范圍實在太廣泛，我決定把目光聚焦在國內雜志上。
毫無疑問，在每本成功的雜志背後都需要成功的版面設計；版面設計包羅萬象，具象的有結構、色感、字體等，抽象的有風格、讀者群等。經過作者調查，在雜志中（尤其是較成功的）選取了幾個典型案例，就版面設計方面掃描中國國內雜志。因時間倉促及知識面狹窄，案例不多，僅供參考。設計知識資源網
版面結構
版面結構是指一種能夠讓瀏覽者清楚、容易地理解作品傳達的信息的東西，一種將不同介質上的不同元素巧妙的排列方式。
文學類雜志中，因其文字敘述較多，而且一般表達一些形而上的東西，所以版面結構相對樸素。仔細觀察《讀者》《萌芽》《青年文摘》，發現《讀者》的版面結構更勝一籌。到底是文學類里的老大，為了避免單頁全是字而造成的閱讀疲倦《讀者》合理的採用了分欄並且合理控制單頁文章數量：一般都在2~3篇，這樣就不會在視覺上產生單一感。適當的小插圖讓讀者們在品位文字後感到回味；相比之下《萌芽》和《青年文摘》感覺略現呆板。
科技類雜志中的敘述性文字也不能少，由於其較為深奧必須配上不少的圖片，並且由於其專業性圖文搭配必須能讓人一目瞭然，也就決定了其版面結構不能復雜花哨。《中國國家地理》的版面結構幾乎全程仿照《美國國家地理》，所以說《中國國家地理》版面的成功不如說是《美國國家地理》的成功。科技類中類似於《大眾軟體》這樣的雜志是IT界里普及面比較廣的，屬於菜鳥與中級都比較愛看的，他的版面特點就是有色彩但不華麗，適合男性品位。能把握住這樣的度，對版面設計者表示敬佩。
時下最吃香的也許就是時尚類了吧。時尚類期刊市場在短短的幾年內就呈現了一幅生機勃勃的面貌。老刊越來越華美，新刊層出不窮。從前的書報攤，一本一本的雜志排得整整齊齊，其中會有幾本全彩銅版紙印刷、封面靚麗的時尚類雜志顯得格外引人注目。可是如今的書報攤，各種雜志多得放不下，一本疊著一本，能露個整臉的雜志都很少見，並且，一本比一本華麗，一本比一本鮮亮，讓人眼花繚亂。《時尚》 《瑞麗》《世界時裝之苑——ELLE》可謂是此類雜志中佼佼者。《時尚》與《ELLE》將自己定位在高檔雜志，版面結構加重時尚家族的人文主義氣息，瑞麗由於定位稍微偏中端其版式更偏可愛、溫馨，但是感覺其凌亂且幼稚。
色感
很多時候，一個好的版面被錯誤選擇的配色方案所破壞。其實，配色方案是升華一個版面結構的有力武器。如果仔細地使用顏色，很可能得到意想不到的結果。
顏色的選擇取決於「視覺感受」。比如，女性相關主題的顏色通常使用粉色、淡紫色、亮蘭色或桃紅色。兒童相關主題的顏色通常使用暖黃色，天藍色，橙黃色、紅色、嫩綠色或亮紫色。醫學相關主題的顏色為海水綠、翠綠色、暗色和灰色陰影。自然相關主題，或與社會傳統相反的特殊配色方案可以使用一些暖色，比如紅色、黑色、亮黃色等。配色方案應根據主題而不同。
文學類里，《讀者》《青年文摘》常常使用穩重的藏青或墨綠色，即使有時會用較鮮艷的紅色也會用周圍的搭配來讓它顯得內斂。
科技類里，《中國國家地理》很明顯使用了暖色比如紅色、黑色、亮黃色，當然這一點估計是從《美國國家地理》而來。而《大眾軟體》更偏重採用明度較低透明度較高的顏色作為版面底色，而文字也常常使用與底色相配的顏色，這樣大量閱讀後不會覺得累。
時尚類里，粉色、淡紫色、檸檬黃亮蘭色或桃紅色很明顯被大量用到。這些女性化的色彩不僅吸引了女性的目光，也透露出了時尚的味道。可以說在這一點上《時尚》《瑞麗》與《世界時裝之苑——ELLE》達成了默契。不過經調查發現紫色用到頻率似乎要比其他高。
字體
繼配色方案之後，能夠完美並適當表達思想的就是「字體」。字體被分為兩類：Serif字體和Sans-Serif字體。Serif字體由Times New Roman, Caslon, Caxton, Souvenir等字體組成。Sans-Serif字體由Helvetica, Zurich, Verdana, Arial等組成。Serif字體通常被用作標題和頭條，Sans-Serif字體通常被用作正文或重復性信息。其實在中文裡就與宋體和黑體相對應。
通常來說，宋體傳達出秀氣、文採的感覺，所以在文學類---《讀者》《青年文摘》被大量使用，黑體對於文學類的作用似乎只是作為標題顯得醒目而已。而且被大量採用的是華文中宋，翻開雜志後書卷氣撲面而來，讓人自然而然靜下心來讀書養心。奇怪的是《萌芽》里採用的字體比較多，幼圓、新魏和楷體都被用到，而且頻率不低，可能是由於其讀者群年齡偏低的緣故吧。
可能是為了表達嚴謹和理性，科技類里幾乎只用黑體，不論是正文還是標題《中國國家地理》與《大眾軟體》無一不是如此。
黑體大行其道，宋體幼圓穿插其中是時尚類的特點。對比了一下，《時尚》《瑞麗》《世界時裝之苑——ELLE》幾乎都是用黑體作為正文，不同的是《時尚》和《世界時裝之苑——ELLE》更偏重用華文中宋做標題，而在《瑞麗》里幾乎看不到宋體的痕跡，標題大多是用變了粗細和大小的黑體，也出現了少量幼圓。
風格
作為設計師有時是反對風格的，固定風格的形成意味著自我的僵死，但風格同時有是性格、喜好、閱歷、修養的反映，也是成熟的標志，以為「了解大同，才能獨走邊緣」。不過風格對於雜志來說似乎有些抽象，它是一種形而上的東西，所有具象的因素加在一起才能有風格，換句話說單純的字體等不同是不能稱為風格不同的。
筆者認為文學類中《讀者》《萌芽》《青年文摘》都現知性風格，是同類雜志中比較理性的。而類似於《知音》《家庭》這樣的雜志則更為貼心，或者可以說是溫柔的風格吧。這大概也可以說明為什麼很難看到廣大男半邊天們手捧《知音》或《家庭》津津有味得閱讀。
科技類中明顯《中國國家地理》要比《大眾軟體》大氣，畢竟前者接觸的是廣大自然，曠野和峋麗吹起自然之風。而大眾軟體由於其讀者群年齡畢竟偏低，其風格可以說是跳躍中帶有嚴肅。
《時尚》中的風格之別也是比較明顯的：《瑞麗》活潑可愛感性，《世界時裝之苑——ELLE》《時尚》則更成熟智慧理性，當然這與讀者群有密切關系。前者讀者年齡和購買力普遍較低，而後二者不論是品位還是錢包都比前者強。
尾聲
目前中國的IT、科普、時尚類品牌期刊與國際同類品牌的質量已經相當接近；既出現了象《世界服裝之苑》、《牛頓科學世界》這樣的與國際大刊同步的品牌，也出現了象《時尚》、《中國國家地理》這樣中西融匯，本土與國際結合的品牌。而像《讀者》這樣的大眾期刊雖然沒有非常華麗的版面設計，但依然很好的做到了包裝與內容的和諧。
個人認為，由於雜志的流行性和普及面，比起普通書籍它的版面更加豐富。隨著社會分工越來越細，相信「書籍版面設計」會分出「雜志版面設計」這一支來。

❷ 書籍裝幀設計的介紹

書籍裝幀設計是指從書籍文稿到成書出版的整個設計過程，也是完成從書籍形式的平面化到立體化的過程，它包含了藝術思維、構思創意和技術手法的系統設計。書籍的開本、裝幀形式、封面、腰封、字體、版面、色彩、插圖、以及紙張材料、印刷、裝訂及工藝等各個環節的藝術設計。在書籍裝幀設計中，只有從事整體設計的才能稱之為裝幀設計或整體設計，只完成封面或版式等部分設計的，只能稱作封面設計或版式設計等。

❸ 書籍裝幀設計畢業設計開題報告怎麼寫

哈哈 我們前幾天才弄過這個，我們寫的很隨意，都是從論文上找點相關的寫寫就OK了。研究方法你就把你設計書籍時用的一些手法寫了就行了，工作進度自己瞎寫就行，這個你不用那麼認真，百分之八十的學校根本不會細看這些東西的，就是看了又怎麼樣？就因為開題報告沒寫好就不給畢業證？放心吧！我剛經歷過，瞎寫就沒事。

❹ 書籍裝幀設計論文

主要是書籍裝幀

❺ 書籍裝幀調研報告

http://iir.nccu.e.tw/Liusc/%A4j%B3%B0%B1%D0%AC%EC%AE%D1%A4%BA%AEe%A4%C0%AAR%C1`%BE%E3%B2z (95%A4W%ACF%A4j)/%A1m%A8%E2%A9%A4%BCs%A7i%B3]%ADp%AE%D1%C4y%A4%A7%A4%F1%B8%FB%A1n.doc 兩岸廣告設計書籍之比較 一、 前言 廣告是每個現代人從小就接觸的經驗，舉凡電視廣告、路上招牌、宣傳單等等都算是廣告的一部分，人人每天都不斷在接收各種廣告宣傳，從公車、捷運甚至走在路上都必須要接觸到各種廣告訊息。廣告是種銷售工具，早期廣告只銷售具體的商品，而現代除了具體的物品，廣告還可以銷售服務與抽象的觀念，傳達的方式也由單一變為多元，工具也由廣播、傳單進展到電視甚至電腦，廣告不知不覺已成為現代人日常生活經驗的一部分。而在中國大陸與台灣這兩個區域，對於現代人無法一日不接觸的廣告究竟有著什麼樣相同或不相同的詮釋呢？ 二、形式分析 表1：研究資料 (台灣)《廣告設計學》 (中國大陸)《廣告設計教程》 出版商 揚智文化事業股份有限公司 浙江人民美術出版社 出版日期 2002年6月 2004 年 09 月 01 日 作者 翟治平、樊志育 王焱 章數 10 5 參考文獻 書末附錄 無 註解 章末附錄 無 圖表 有有 說明： 1.《廣告設計學》附有參考文獻及章末附有註解，《廣告設計教程》則無。 2.大陸章目較少，較沒有如台灣分錄多篇章目。 3.皆有圖以附帶說明 表2：作者資料 《廣告設計學》 《廣告設計教程》 作者資料 翟治平：男，1963年生，河北省長桓縣人，美國雪城大學廣告設計研究所碩士，曾任麥肯廣告公司資深設計師，現任崑山科技大學視覺傳達設計系講師。 樊志育：前國立長春法政大學畢業，國立東北大學畢業，曾任文化大學廣告系、企管系兼任教授，東吳大學企管系專任教授、系主任。著有《廣告學》、《廣告學新論》、《廣告學原理》、《店面廣告學》、《廣告設計學》、《廣告效果研究》、《廣播電視廣告學》、《市場學》等十餘本專書。 王炎：男，1962年出生於江蘇省南京市。1978年9月至1981年7月在山東藝術學院美術系中專部學習中國畫 1981年9月至1982年8月在濟南第二印染廠圖案設計室從事設計工作。 1982年9月至1986年8月就讀於浙江美術學院（今中國美術學院）工藝美術系裝潢專業（現不視覺傳達專業）同時選修雕塑專業。 1986年8月至1988年5月分配到北京中國國家教育委員會研究從事美術設計與宣教工作。 1988年6月至1993年2月先後在杭州教育學院美術系和浙江大學建築工程學院任教。 現為杭州師范學院美術學院藝術設計系講師。 作品曾多次參加全國及省、市美術展覽、並在部分刊物和專業書籍中發表過中國畫、油畫、裝飾畫、連環畫、雕塑、包裝設計、廣告設計、書籍封面設計和攝影作品 等。 說明：《廣告設計學》由兩位作者合作，一位曾寫作多本著作一位曾任資深廣告設計師，完全往廣告方面鑽研深造，相較於《廣告設計教程》的作者同時選修雕塑及在美術方面的表現有突出表現這一點上很不一樣，然相同的是兩本書的作者都曾擔任有關廣告設計或傳播方面的講師或教授。

❻ 求畢業設計的開題報告,課題:書籍裝幀設計

哈哈 我們前幾天才弄過這個，我們寫的很隨意，都是從論文上找點相關的寫寫就OK了。研究方法你就把你設計書籍時用的一些手法寫了就行了，工作進度自己瞎寫就行，這個你不用那麼認真，百分之八十的學校根本不會細看這些東西的，就是看了又怎麼樣？就因為開題報告沒寫好就不給畢業證？放心吧！我剛經歷過，瞎寫就沒事。

❼ 書籍裝幀設計市場調查問卷的內容應該有哪些

對於書籍的薄厚度、紙張類型、排版、以及包裝和受眾的數量（現在已經開始版流行電子書啦，這一點要加進權去）還有價格和收藏價值。再上述的幾個方向上，逐一給予合理的可選項，以及必要的說明。我能想到的就這么多了，主要方向還是要把控在這封問卷的重點目的上，你們的側重點我就不知道了，希望多少幫上你點。

❽ 書籍裝幀的商業性與藝術性之間的關系

詳細說明書籍裝幀設計藝術作為一門專業的設計門類，在我國的發展已經有一段歷史了，但卻在很長一段時間被人們忽視。在計劃經濟時期，書籍裝幀設計優劣的評判標准主要是其學術性，很少考慮裝幀設計對圖書促銷的作用。對於書店和讀者在書籍裝幀方面的需求和反應，可以說是不太重視的。隨著社會文明程度的提高，市場經濟的迅猛發展，圖書市場競爭激烈，計算機數字技術的出現，再加上書籍設計師觀念的更新，書籍設計的審美功能和文化品位都得到不斷提升。書籍裝幀藝術的價值越來越受到人們的承認，書籍裝幀的風格和製作工藝也層出不窮，精彩紛呈。同時，市場經濟也為書籍設計師帶來了機遇和挑戰，提出了許多新的思考。設計觀念、設計手段、設計方向也都在市場經濟條件下有了深刻的變化，具備了很多新的特點，這也是整個設計師群體水平普遍提高的一種反映。

圖書是一種精神產品，也是一種特殊的文化商品。既是商品就有包裝，書籍裝幀設計就是這種特殊商品的包裝。眾說周知，在市場經濟中，商品包裝對商品促銷起著相當重要的作用。圖書作為一種特殊商品，要在市場競爭中取得成功，除了要繼續對選題和文稿質量深入把握之外，對書籍設計的市場功能及設計要素進行研究，也是一項刻不容緩的課題。

一、市場經濟對現代書籍裝幀設計藝術發展的影響

市場經濟的建立，帶來創新技術和創新產品不斷涌現；而激烈的市場競爭不斷推動產品和消費的發展，同時也不可避免地推動了書籍裝幀藝術觀念的更新與轉變，改變了過去「只要內容不要皮」、「酒香不怕巷子深」的舊觀念，書籍裝幀藝術價值得到了高度的肯定。

由於受到門類繁多的新媒體的挑戰，圖書曾經的主流媒體的地位已成為記憶。面對電子閱讀的威脅，甚至連圖書作為物質形態而存在的價值也遭到了動搖。正是由於這種「皮之不存，毛將焉附」的憂慮，反而使書籍裝幀作為一種藝術的獨立存在變得更加重要，書籍以開本、紙張、色彩、插圖、版式等營造出的藝術個性承擔起了作為物質存在的書籍不能被消亡的責任。

而今的出版業正是在市場經濟的帶動之下，打破了以前的「大鍋飯」的運作機制，以新時代嶄新的面貌把很多精心策劃打造的經典書籍呈現在書架上。中國少年兒童出版社，接力出版社，二十一世紀出版社等這些市場經濟下的佼佼者，他們的專櫃書架前總是擠滿了可愛的孩子們。出版界有一句很流行的話：「讀者買書，一看名，二看皮，三看內容。」因為圖書市場的運作規律，總是對那些裝幀精美的圖書給予特別的青睞，對書籍裝幀藝術中的商業價值給予充分的肯定。出版社的社長，總編輯，編輯，發行人員都對書籍的裝幀非常重視。每個封面都要認真的審定，因為它直接關繫到出版社的經濟效益和企業形象。

市場經濟下的書籍裝幀藝術離不開市場需求，所以了解有關市場背景至關重要。如不了解市場的要求，書籍裝幀設計實際上也就失去了自身存在的價值。

市場是買賣雙方購買和出售書籍進行交易活動的地點和區域。出版社出什麼樣的書是由市場來決定的，書籍裝幀一直是和書聯系在一起的。因此，設計和市場因需求而有不可分割的聯系，這就為設計提供了方向。設計師如果缺乏市場的大觀念，這樣的設計是會夭折的，經不起市場的考驗，暗淡地淹沒在書堆中。市場的需求在一定意義上成為了設計的一個重要基礎和衡量設計成功與否的尺度。現代書籍設計的學院派同樣輕視書籍設計的商業功能，他們強調書籍設計的整體性和所謂的「構造」性，強調版面設計的經營與材質的藝術手感，並不強調產品的成本核算與書店的意見反饋，而這兩項剛好是處於市場競爭態勢中的出版商們最關心的問題。

在設計和市場的關系中，書籍裝幀藝術同時也具有對市場需求的引導作用，這是由設計本身所具有的創造性和未來性所決定的，它不僅適應市場需求，而且還能創造出市場需求。這種新的市場需求實際上是由新設計引發的，因此，可以說，是書籍裝幀藝術設計創造了一個新的書籍市場。

二、書籍裝幀設計藝術的時代審美感在市場經濟中的價值體現

藝術作品中所顯現的時代精神，是構成藝術品美感的重要因素，每個時代有每個時代的美，設計的作品要有時代感。在書籍裝幀藝術設計中要把握時代精神，是每一位裝幀設計者面臨的問題。

書籍裝幀屬於藝術的范疇，書籍及裝幀的性質決定了書籍封面的文化性和藝術性。雖然書籍作為精神商品也捲入了市場經濟的漩渦，利用封面做廣告招徠征訂，的確發揮了一定的作用，但絕不等同於一般商品的包裝那樣隨著商品的使用價值的啟動而完成和廢棄。市場經濟中書籍裝幀藝術從以前簡單的封面設計過渡到現在的從封面、環襯、扉頁、序言、目錄、正文等書籍整體設計，以二元化的平面思維發展到一種三維立體的構造學的設計思路。我國先秦思想家荀子說：「君子知夫不全不粹之不足以為美也。」(荀子 .勸學篇)他極為強調美的整體性。孔子說：「《韶》盡美矣，又盡善也。」。孔子「盡善盡美」的審美理想，「盡」字也表達了「全部」、「整體」的含義。任何一本精美的書都有個共性——整體性。西方美學家說過「一個物體的視覺概念，是從多個角度進行觀察後的總印象。」所以視覺物體是運動的事件。還有一位美學家說「一件雕塑或建築只有從各個角度被觀察後，我們才能知道整體美。」整體美這一要素貫穿與各局部之間，游離於表裡之外，卻顯現於人的主體視覺經驗中和市場經濟中書籍裝幀藝術設計中。

市場經濟推動著商業大潮，使一直被視為高雅文化的書籍，也在洶涌的大潮中改變了原有溫文爾雅的面貌。商業大潮的神奇魔力，不但提高了書籍裝幀藝術的地位，而且還塑造書籍裝幀風格的流行傾向。近年來。隨著我國經濟的高速發展，人們物質文化生活的提高，審美的需求更加多元化，對書籍裝幀的審美要求也越來越高，僅僅以中國傳統的樸素之美來設計已不能滿足讀者對書籍裝幀的審美要求，於是，書籍裝幀設計的觀念也發生了巨大變化，這種變化的表現形式就是在材料與印刷工藝上越來越講究了。而且貴重材料的運用也越來越多，前些年書籍裝幀界出現了「金銀熱」的現象。目前，隨著印刷工藝、裝訂工藝的不斷提升，我國的「書臉」的確在精緻和豪華上達到了一定的高度。燙金壓膜屢見不鮮，撒金粉加硬皮、用 PVC 材料做封面、用紅木做函套等花樣百出，書籍設計插入精美的設計插圖等等，各具風格的設計層出不窮。如中國青年出版社的《藏地牛皮書》，外形方正，書邊全部為黑色，和封面的黑色成為一個整體，內文版式設計了大量的箭頭，這種獨特的風格出現在市場後，很多旅遊類的圖書都開始效仿，產生了很大的經濟效益。書籍裝幀的藝術性總是為出版者帶來明顯的經濟效益，我們在工作實踐中都有體會，一些書籍正是由於書籍裝幀中較強的藝術性為發行增添了很高的印數，精美的書籍裝幀就是一個無聲的推銷員，本身就有一個廣告作用。漂亮的封面像一張好廣告，能喚起人們的購買慾望，使讀者下決心完成他們的購買。由於裝幀質量不同，在圖書市場中的銷售效果也很不相同，精美的裝幀可以成為書籍的附加值，書籍裝幀藝術本身也可以成為圖書市場的賣點。但是又並不意味著書籍裝幀藝術等於做商業性的廣告，它所包含的商業性應理解為一種蘊涵在書籍裝幀設計中的市場意識。

因此，市場經濟條件下的書籍裝幀藝術設計的審美要不斷服從於市場開發的需求，設計思路要以時代意識為基礎，幫助書籍裝幀藝術在市場經濟條件下走上健康發展之路，使書籍裝幀藝術在充滿豐富文化內涵的同時，促進我國文化的建設和經濟發展，提高企業效益，更大滿足人們的精神與物質要求。

三、市場經濟中書籍裝幀設計師應具備的素質與能力

目前，圖書市場已形成買方市場，各種讀物鋪天蓋地，使讀者有無所適從之感。有的書店，相似甚至相同的讀物就有幾種甚至是幾十種之多，面對市場經濟大潮對書籍裝幀設計藝術的巨大影響，設計師必須加強對自身的素質與修養的提高，唯有如此，才能適應市場對書籍裝幀工作提出的要求。筆者認為，作為市場經濟中一名優秀的書籍裝幀設計師，至少應該具備以下能力：

第一，溝通意識。一本書的裝幀設計是否成功，不僅要依賴一個有才華的設計師，還要依賴有眼力的好編輯。裝幀設計就像做菜一樣，需要文編和美編的配合，才能色、香、味俱全，溝通在裡面很關鍵。文字編輯作為選題的策劃者、文稿的審讀加工者，也應是圖書裝幀形式的參與者、設計方案的支持者。如果沒有溝通或溝通太少，很容易造成設計觀念上的脫節。雙方意見的不一致，導致設計的失敗，加上文字編輯往往考慮降低成本，使設計者很多新的創意都夭折，所以造成很多庸俗的設計作品在市場上出現。

第二，整體策劃意識。一位合格的書籍裝幀設計師在設計之前，應該了解和研究該書的內容和市場價值、閱讀群體、市場同類書的設計方式、反響程度、印刷工藝、價格定位，了解讀者的所思、所想、所求。在其實用性的「硬價值」背後有何心理性、情感性的「軟價值」等等。根據書的內容和這些需要去進行整體性、全方位的設計，去確定怎樣以新的面孔從琳琅滿目的書架中跳躍出來。

第三，民族文化意識。 20世紀 80年代以來，裝幀設計界和其他設計界一樣，受到新的媒介和新的設計技術的挑戰，並迅速地運用到設計的全過程，取代從前的手工勞動。當電腦進入中國設計家的視野之後，使每個設計者在設計實踐中都親身體會到，電腦是個高效的設計語言工具，但不是萬能的。當很多書籍設計者一開始接觸電腦的時候，就為電腦帶來的絢麗效果感到欣喜若狂，而沉迷於電腦的幾個特技效果，設計的東西都是千篇一律，商業味十足。設計的內涵在於具有創造性的思維和完備的文化修養。人和電腦相比，人的價值在於獨創。在設計中注重電腦技術的運用，但往往是不夠的，人的思維創意和設計的嚴謹是電腦所不及的。中國當下的設計的現實是，手繪和電腦設計同時存在，從整體到形式都能體會到傳統文化的時代感。

我們處在一個充滿浮燥的市場經濟時代，信息化、全球化、商品化蜂擁而上，國外各種藝術思潮讓設計師們應接不暇。面對這么多豐富的資源可以取用借鑒，我們有一點找不到北了，有些人甚至認為抄西方的設計樣式是一種時尚。然而單一模仿而來的作品可以做為我們的東西而讓世界欣賞嗎?中國大眾開始接受外來的東西時，是有好奇心的，就象吃慣了米飯，偶爾換換西餐，味道也不錯，但長此以往，是受不了的，當國人厭倦了商業的重復，還有什麼能感動他們的?審美疲勞。說大一點就是在扼殺本國文化的發揚，在慢性自殺。中華歷史、傳統藝術工藝、圖案，可以從裡面吸取的營養很多很多。拋棄了傳統的設計是無根之木，無源之水，曇花一現。中國沒有經歷工業革命，沒有現代設計運動，但是我們的傳統藝術卻是光彩奪目的。但是不是照搬照抄傳統就是好的設計?抄古人的和抄西方的都是可恥的。應該注入新的元素，既能體現本土性，又能為豐富國際藝術設計提供我們自己的智慧。用現代人的思想去理解去表現出書籍裝幀藝術設計的時代感。

第四，市場意識。由於市場的需求，書籍裝幀設計藝術的時代審美感在市場經濟中的價值中的體現，要求書籍裝幀設計師要研究市場，研究圖書裝幀的風格的流行趨勢，研究圖書上架後的效果，研究讀者對的需求等。

所以，在市場經濟的大潮中，只有把書籍裝幀藝術的藝術性和商業性對立的方面統一起來，才是出版社佔領市場的有利武器。這樣設計出來的的書籍才可能有市場競爭力和廣闊的市場。

❾ 書籍裝幀設計方面問題

書籍面積一般來說和內頁紙張面積是相同的、如雜志文摘書籍等，但如果是硬皮精裝書籍的話就會每邊相對多出5mm。書籍內頁在列印前的排版很重要，一定要計算好出血線，一般來說出血線為20mm左右，出血線即書籍內頁四周的空白邊還要多出去的用於印刷後剪裁的線，如果你排版完成後是拿到印刷廠大批量印刷的話廠家會跟你溝通幫助修改的。針對老年人的話字體一般採用宋體或黑體，字型大小相對於平時所用的8、9、10來說要稍大一些，可以12、13或者更大，字體間隔1mm—2mm左右。書籍的厚度的確定主要是看你使用什麼紙張，按照紙張材質的不同和克數的不同進行計算，比如說銅版紙：銅版紙是由塗料原紙經塗布和裝飾加工後製成的紙張，表面平滑細致，塗布有雙面、單面之分，紙張分有光和無光（亞光）銅版紙。常用銅版紙分為從每平方米105克到每平方米350克的多種厚度規格。銅版紙銷售中單張紙張尺寸一般分為大度（889mm×1194mm） 、中度（787mm×1092mm）兩個尺寸規格，銅版紙每噸價格約7000元～7500元，一張200克889mm×1194mm大度尺寸的銅版紙價格約為2元.
國內主要規格為100、128、157、200、250、300、350、400，但目前國內的印刷機沒有印350以上的，所以350以上暫不考慮。內頁的話一般可以用輕塗紙或者雙膠紙，規格基本上是確定數。可以找廠家進行計算。

❿ 書籍裝幀設計就業方向

先到出版社做美術編輯吧。先要有機會接觸這行，才能應用。現在招這個的比較少，一般都是先從美編做起。
書籍裝幀設計大部分工作人員都是美術編輯設計好排版後，專門的印刷工作人員校對與製作。
自己出成品單件的都不是很便宜，在一般的好點的廣告印務店製作一本100頁彩色銅版紙的書大約100到200元錢。想要便宜就需要訂做的批量多才優惠。
便宜的前提是，你先去專門批發紙的地方問問價格，多跑幾家印務店對比一下就知道了（如果你比較懂行，他一般不會亂報價）。選擇的紙張之間價格差異也很大滴~
還有，以後有錢了最好自己買一台列印機，專業的人自己會買各種紙張最實驗。因為有時候你設計的圖出來了，根據紙張和一些印刷工藝成品又出不來效果。。。