文物展覽策劃方案

㈠ 博物館陳列展覽大綱包括哪些內容

1、堅持公益屬性。

博物館舉辦陳列展覽，要始終堅持社會效益第一的原則，積極培育和踐行社會主義核心價值觀，普及科學知識，弘揚科學精神，清晰地詮釋博物館的教育目標、理念與思想，著眼於中華文明和整個人類文明的發展。

反映人類最美好的目標理想和價值追求。行業類博物館和民辦博物館的陳列展覽，要面向廣大公眾，從較為單一的行業發展歷史、企業文化、個人收藏展示，提煉升華為表現中華文明和人類文明相關領域的共同成果和價值共識。

2、突出科學品質。

深入挖掘文物、標本的豐富內涵，反映最新研究成果，增加文化含量，創造導向正確、主題突出、有豐富語境、觀點和故事的陳列展覽，避免缺乏價值觀的所謂「精品文物展」。

陳列展覽應充分體現博物館通過實物反映真實歷史的特徵，堅持以文物、標本原件為主；使用必要的復製品、仿製品和輔助展品的，應符合學術要求，並予明示。紀念類、行業類博物館和民辦博物館要進一步明確收藏政策，不斷充實藏品體系。

3、強化教育功能。

緊密結合素質教育，與教育部門特別是中、小學校完善聯系機制，豐富面向或配合學校教育的陳列展覽，以博物館之長補學校教育之不足，真正使博物館成為學校教育的「第二課堂」。常設陳列應特別清晰地標識適合未成年人認知、欣賞的重點文物、標本，充實符合青少年認知習慣的文字說明。

見證歷史的陳列展覽在弘揚愛國主義的同時，應更加重視體現文物、標本的美學價值和審美教育作用，強調對人的審美能力的培養和訓練。

(1)文物展覽策劃方案擴展閱讀

省級文物行政部門要加大對行業類博物館和民辦博物館陳列展覽的業務指導力度，依據《博物館管理辦法》，做好新建立行業類博物館和民辦博物館陳列展覽大綱的評估論證，確保展陳內容符合時代要求和先進的價值導向，盡可能體現中華文化特色。

積極推動打破管理體制上的壁壘，充分發揮省級（含）以上博物館、國家一級博物館的人才和技術優勢，實施對口幫扶行業類博物館和民辦博物館陳列展覽提升計劃，完善常設陳列，培養人才隊伍，提升專業化水平。

㈡ 上海博物館雕塑考察報告 怎麼寫

這里有一個關於上海博物館的管理與建設的考察報告，後面有關於其館藏作品部分的內容，可以參照一下：因文字較多，部分刪減：
原出處：
http://www.cnmuseum.com/system/show.asp?id=524
http://www.cnmuseum.com/system/show.asp?id=525

一、今日的上海博物館如何得來？
上海博物館初創於1952年，原址位於南京西路325號的舊跑馬總會，在此開始了上海博物館建設和發展的歷程。
1959年10月，上博遷入河南南路16號舊中匯大樓，這是一座極具特色的歐式建築，原為一所銀行舊址。這座大樓後來成為上海博物館進一步發展的基礎，因為拍賣該樓所得的2500萬美元成為上海博物館新館基礎建設的第一筆重要資金。
1985年，上海博物館通過借貸形式在原館址內進行青銅、陶瓷、書畫、雕塑、錢幣等5個陳列室的新建和展廳實施改造。1986年至1990年新館建設前的五年間，上海博物館樹立了形象，擴大了國內外的知名度和影響力，也為新館的建設摸索了經驗。
1991年，上海市政府興建全市精神文明十大建設項目。上海博物館獲悉這一信息後，藉助老館改造的影響，利用休息日邀請市委、政府、人大、政協四大班子領導和計委、財政部門的負責同志到館視察，看陳列，看庫房，看珍藏，談工作。通過這一系列的努力，最終爭取到時任上海市市委副書記的黃菊同志現場辦公，確定上海博物館新館建設項目列入上海市精神文明十大建設項目的三個重點工程之中，選定館址在市中心的人民廣場。

1995年年底，上海博物館先行開放了青銅、陶瓷和雕塑三個專館，並於1996年10月12日全部建成對外開放。完成以後的上海博物館建築總面積39200平方米，總投資5.7億元人民幣，其中85%左右的資金由政府撥付，15%左右的資金得到國內外各界的贊助。上海博物館最後建成得益於政府財政及社會捐贈兩方面的同時努力,為我們爭取國內外社會力量參與公益文化項目的建設提供了成功的範例。
二、上海博物館的建築如何？
1991年12月21日，上海市文管會向市計劃委員會上報《上海博物館擴建新館項目建議書》，並於1992年1月2日成立上海博物館新館籌建處。1月29日，市計委批復立項，同意在人民廣場擴建新館。1993年確定建設方案並開始建設。1996年10月12日，上海博物館全面建成舉行開館典禮。
上海建築設計研究院承擔了上海博物館的整體建築設計，總設計師邢同和，副總設計師滕典。設計師們賦予了建築「天圓地方」的寓意——整個建築高度29.5米，建築造型為方體基座和巨型圓頂及拱形出挑相結合，外觀和內牆全部用花崗岩砌成，雄渾而輪廓瑰麗。建成後的博物館與對面18層的人民大廈（市政府駐地）的豎向板式相協調，為5層（地上）橫向板式，從而使整個廣場空間顯得高聳與開闊，有不凡的氣勢。

從細部而言，上海博物館陳列室的空間布局、博物館基本功能，空間營造的整體性、硬體軟體的互補性、設備設施的先進性，外牆貼面的西班牙花崗石、大廳內牆貼面的印度砂石、地面裝飾的沙烏地阿拉伯大理石，大堂的裝修、每個陳列館的基本色調的互異、門外石雕和門環紋飾的都經過悉心選擇，較為考究。

3、配套的博物館消防和警衛系統如何建設？

根據上海博物館的文物狀況及展覽廳需要，上海博物館設計了消防和警衛工程。以警衛系統為例，該系統在第一期建設當中投入了2000萬元，包括展廳、庫房和辦公區的監視系統、應急廣播、電梯迫降等；而消防工程則根據需要的不同，分別採用了煙感技術和紅外線感應系統，並根據文物的珍貴程度、質地材料等具體的特點再確定配套設施的設計和安裝。

根據國家有關安保系統及消防系統的相關規定和標准，經過幾期的建設，上海博物館順利通過消防機構的驗收；而保衛系統則通過了公安部國家文物局專家組的驗收。目前，上海博物館的消防、報警及保衛系統已經比較完善，實現了「人」、「物」、「技術」的「三防」要求。
4、維護需要多少費用？
博物館的日常維護工作由物業管理部、工程部及保衛處等部門協同完成。據不完全統計，上海博物館每年在樓宇維護上的支出費用約為4000萬元，其中保安費約150萬元，清潔費約150萬。而在2000年，市財政每年撥付上博的經費為8000萬元。
三、上海博物館的建築如何使用？
上海博物館建築分為以下三種類別加以利用：（1）辦公區：下一層作為全館的辦公區；（2）庫房：地下二層作為庫房使用；（3）陳列館：均為地面建築，有11個基本陳列館、3個臨時展廳；（4）各種配套設施：如貴賓接待室、放映廳等。
上海博物館實際陳列面積12000平方米，約佔全部建築面積的十分之三。一樓主要有中國古代青銅館、中國古代雕塑館、第一展廳、影視中心、商店、餐廳（中西式）；二樓主要有古代陶瓷館、暫得樓陶瓷館、第二展廳、茶室；三樓主要有中國歷代繪畫館、中國歷代書法展、中國歷代璽印館；四樓主要有中國古代玉器館、中國明清傢具館、中國少數民族工藝館、中國歷代錢幣館、第三展廳。
另外，休息場所、衛生間等各種輔助參觀手段在各樓都有分布，開放部的服務按照星級標准要求，整體設計和操作比較人性化。
四、上海博物館的建制？
上海博物館現由以下25個部門協同執行博物館的職能：⑴行政部門：黨委辦公室、辦公室、人事處、文化交流辦公室、財務處、行政科；⑵研究部門：青銅研究部、陶瓷研究部、書畫研究部、工藝研究部、文物修復研究室；⑶職能部門：保管部、展覽部、陳列設計部、開放部、教育部；⑷輔助職能部門：出版部、文物保護與考古科學實驗室、信息中心、圖書室；⑸後勤服務部門：保衛處、物業管理部、工程部、藝術品公司、綜合服務部。
特別之處，上海市文物館理委員會設於上海博物館內，並由該館館長任領導職務，包括文館委秘書科、考古部、博物館/紀念館管理處、地面文物管理處、流散文物管理處等。這一特別設置亦能說明上博的特殊性地位，以及市政府對上博的重視程度。

五、上海博物館的研究如何組織？
上海博物館設置有青銅研究部、陶瓷研究部、書畫研究部、工藝研究部及文物修復研究室五個部門作為專職研究部門，這在很大程度上是由上海博物館古代藝術博物館的定位及藏品結構決定的。
上海博物館將全館的藏品大致劃分為青銅器、陶瓷、書畫及工藝四個門類，分由四個部門進行研究；同時，這四個研究部門再在內部作更為細致的研究分工。另外，11個常年陳設的展覽也歸由這四個部門進行日常維護與展品檢查。
這一分工辦法確保上海博物館的藏品能得到專業和充分的研究，並且決定了上海博物館的運作機制和博物館職能的發揮途徑。而上海博物館研究人員的研究領域和專長也正是通過這樣的途徑來確立的，可以說，這也決定了上海博物館選擇和培養專業研究人員的基本框架。
上博對專業研究人員有一定的量化指標。如：正研究員職稱的專家每年至少要在核心學術刊物獨立發表6000字以上的學術研究論文一篇，每3至4年出版研究著作一部。而不同層次的專業人員都有與之相應的目標管理辦法。

六、上海博物館的藏品和庫房狀況如何？
上海博物館的藏品比較豐富，號稱「百萬」館藏，珍貴文物12.7萬件文物，包括一級品677件、二級品29743件、三級品80176件；其它文物80餘萬件（大部分是錢幣和其它參考品）。這些藏品分為青銅器、陶瓷器、書法、繪畫、玉牙器、竹木漆器、甲骨、璽印、少數民族工藝等21個門類，其中尤以青銅器、陶瓷器、書法、繪畫為特色。
在博物館大樓地下二層有3000平方米庫房，有效利用面積約為2500平方米，主要保管12.7萬件珍貴文物。另外80餘萬件保存在南匯庫房（上海市郊），約有1000多平方米。庫房整體投資比較高，購置有現代化的調控設備，基本上達到恆溫恆濕（溫度20±5℃、濕度55±5℃），另外大部分是木製保存櫃，從整體上為文物提供了一個比較好的存放狀態。
保管部是專門管理文物庫房的部門，現有16人。根據文物類別，分作金石組、書畫組、陶瓷組、工藝品組、參考品五個小組，各個小組每天都需要檢查文物保存狀況，對出現問題（蟲害、破損等）的文物及時報告，交由相關研究部門和文物修復研究室共同研究，有效解決，把損失減少到最小。由於上海的氣候問題，地下庫房相對潮濕，對庫房溫濕調控比較難，對文物尤其是古書畫不利，為此上博計劃將二樓部分區域闢作書畫庫房。
文物到庫房要經過的過程一般是：徵集→研究→定級→入庫；「制度規范、賬目清楚」是保管部最核心的要求。
七、上海博物館的民族文物工作怎樣？

上博在民族文物的徵集、研究和展示方面也做了一些工作，並設立了工藝研究部，側重於少數民族工藝文化的研究。工藝部目前有8人，每個人都有自己獨立的研究方向。

上博收藏的民族文物包括民族服飾、面具、生產生活工具、宗教用品等多個方面，但收藏數量並不多。另外，對民間藝術也有關注，例如上博的皮影收藏就比較全面，較成系列。在博物館大樓的四層有專門的「中國少數民族工藝館」，在700多平方米的展館內，集中陳列了少數民族的服飾工藝、染織綉、金屬工藝、雕刻品、陶器、漆器、藤竹編和面具藝術等近600件。

然而，作為中國古代藝術博物館，少數民族文物工作顯然不是上博的工作重心。

八、上海博物館的展覽是如何完成的？

上博展覽部現有工作人員5人，主要負責安排3個臨時展廳的展覽內容。包括與國內外博物館聯系合作辦展，確定展覽內容、合作方式等等。在此基礎上，挑選文物，確定大綱（包括文字大綱和圖錄大綱），所有的資料將在展覽結束後整理成冊，出版發行。

陳列設計部5人，主要負責完成展覽形式方面的創意及實施，包括展覽的總體設計、效果圖、結構圖、宣傳冊、施工圖等，每個環節要求仔細，並有創意。其工作流程先是根據展覽部提供的內容和大綱，把示意草圖、平面圖、櫃內設計圖、壁櫥立面圖、剖面圖、燈光圖、吊頂平面圖、立面展開圖、節點詳圖等等各種圖樣設計出來，最後交由施工隊具體操作實施。

在上海博物館，可以依據展品來源的不同將展覽區分為館藏藏品展覽及非本館藏品展覽兩類。

館藏藏品展覽通常是由研究部門經過研究後提出展覽策劃，並上報館領導，由館領導負責對展覽進行最後審定。經核准舉辦的展覽將由研究部門將展品清單及圖錄提供給陳列與設計部進行展覽的陳列設計與製作，展覽部則為展覽確定展廳，並協助完成展覽的說明、展覽圖錄的編輯等工作。目前，館內的11個常年陳設即是通過這樣的方式來完成的。

非本館藏品的展示通常由展覽部完成選題策劃以及聯系工作，包括展覽合作方式、展品的擔保方式等等。如果是涉及國外的展覽合作，文化交流辦公室則協助完成相關的對外聯絡工作。同樣，這一展覽策劃經館領導確認後也將交由陳列設計部來完成展覽的陳列設計及製作。如1999年與大英博物館合作在第一展廳舉辦的《古代埃及藝術展》就是通過這樣的工作方式完成的。

九、上海博物館的信息化建設狀況？

上海博物館成立有信息中心，是體現博物館現代化的一個重要部門。

1984年，早在新館建成以前，上海博物館博物館就成立了信息中心。到1996年才開始了現代意義上的信息化進程，配套博物館的建設，進行了網路安置。2000年，對網路進行升級，總投資2000萬元。目前，上海博物館已經完成了信息化建設三期建設，其信息化水平在國內處於領先地位。

目前，該中心共18人，分成小組工作：網路組5人，負責網站的建設和維護；多媒體組2人，負責導覽系統和相關圖像資料的處理；視頻組負責拍攝和編輯視頻資料；資料庫組負責國際文博信息資料庫的資料收集，並出版文博信息年鑒。該中心定位主要以「服務」為主，服務於博物館的各項工作，服務於博物館形象的展示等等，是一個功能強大的「數字博物館」，工作旨在做好現實和虛擬、文物和數據的良好結合。

信息化是樹立上博整體形象的重要工程。在兩年多的時間內，上博建立了藏品信息管理系統、文博視頻庫系統、圖書庫系統、學術園地庫、文博圖書庫系統、敏求圖書館查詢系統、視覺藝術欣賞等7個資料庫系統。現在已經完成總共11.6萬余件文物數據錄入工作，包括青銅器類66343件、陶瓷類13636件、書畫類9732件、工藝類27069件。

另外，信息中心專門設置了出版部，大量搜集國內外文博、考古、藝術研究和相關領域的研究文章，為博物館的各項工作開展提供了豐富的資料。

另外，信息中心也有部分收益，主要來源於網路開發、光碟和相關資料的發行。

十、社會教育在上海博物館是如何開展的？

教育是拓展博物館功能的重要途徑，上海博物館設有「教育部」來承擔這一內容。結合國外的經驗，上海博物館目前採用以下幾種社會教育的方式：

1、講解及博物館志願者

講解是傳統的博物館社會教育方式，除了本館的講解員外，上海博物館還招募一定數量的志願者來參加這一工作。目前，在崗的志願者90餘名，在大展及節假日期間協助講解工作。志願者的招募時間及數量視志願者的流失情況而定，志願者必須通過考核後的才能參加培訓，培訓合格後再參加講解工作。

2、博物館之友

「博物館之友」是博物館吸收其它行業從業人員參與博物館工作的重要方式，他們都是文博愛好者及博物館事業的支持者，他們將被邀請參加博物館舉辦的鑒賞會、文博知識考察活動，以及上博重大展覽的開幕儀式。另外，上博還印製「上海博物館之友通訊」，為他們提供文博領域內的相關信息。

3、街道及社區文博工作

上海博物館將文博知識普及到社區，在社區組織了「收藏之友」，2至3個月組織一次活動，如在社區指導舉辦個人收藏展，如鋼筆、郵票等等；組織參觀上海博物館及其它文博場所；組織文博專家到社區舉辦講座等等。

4、多媒體活動室

多媒體活動室是上海博物館在本館內進行文博知識普及的場所。目前，在多媒體活動室內常設文博與視聽資料閱讀、圖書閱讀，並開展文博影視欣賞、手工製作、趣味墨拓、軟陶制玉、唐三彩修復以及各類講座，其中有些項目是專為少年兒童設置的。

5、文博知識普及

文博知識普及是博物館社會工作的主旨。在這一宗旨的指導下，上海博物館參與了由上海市委宣傳部發起、由上海市社科院主辦的「東方講堂」，並作為該講堂的定點單位，定期在上海博物館及社區組織文博專家講座。另外，還印製介紹上海博物館的展覽和展品的材料給觀眾。

十一、一份展覽計劃——上博的年度展覽計劃如何安排？

展覽是博物館的產品。2005年度上博已實施的臨時展覽共有6場：《上海博物館藏銅鏡展》、《18至19世紀馬賽藝術展》、《太陽王路易十四：法國凡爾賽宮珍藏展》、《暫得樓清代官窯單色釉瓷器展》、《光與石：美國斯科特珍藏寶石展》、《上海博物館和英國巴特勒家族所藏17世紀景德鎮瓷器特展》。

從內容看，這6場展覽中即有中國古代藝術展，內容以青銅器、瓷器為主；也有世界古代藝術展，內容包括純美術展品（油畫、素描和雕塑）及裝飾藝術類展品（服裝和其他各種質地的實用工藝品）；也有兼具藝術與工藝品特性的寶石展。

從展覽合作形式上看，即有上海博物館獨立製作的展覽如《上海博物館藏銅鏡展》，展出上博收藏的歷代青銅鏡珍品150件，是上博青銅鏡研究成果的一個全面展示；也有聯合展覽，形式包括上博的部分藏品與其他博物館和收藏機構的藏品合辦的展覽，如《暫得樓清代官窯單色釉瓷器展》、《上海博物館和英國巴特勒家族所藏17世紀景德鎮瓷器特展》，也包括國外一家甚至是數家博物館和文物收藏機構提供全部展覽品的外展，如《18至19世紀馬賽藝術展》、《太陽王路易十四：法國凡爾賽宮珍藏展》、《光與石：美國斯科特珍藏寶石展》。

十二、關於中國民族博物館立項建設的及博物館學一般理論的思考

上海博物館通過多年的建設，在中國博物館界和文化藝術品展示領域樹立了一個標尺，成為目前我國博物館建設可資參考的國內經驗。中國民族博物館也可以在不走出國門的情況下，借鑒和參照上博的成功經驗，同時結合實際情況來建設和發展博物館事業。通過考察，我們認為有以下幾個方面可資中國民族博物館借鑒：

1、博物館與時代。

上海博物館之建設，趕上全市精神文明十大建設項目的契機，並得到市委、政府、人大、政協四大班子領導和計委、財政部門的了解和支持，並最終爭取到主要領導同志現場辦公，確定上海博物館新館建設項目作為上海市精神文明十大建設項目重點工程，選定館址在市中心。

上海博物館新館的建成，是似把握住了建設時機，取得領導支持。然而與時代發展緊密相關。改革開放以來，經過多年的經濟建設，文化在國民經濟發展當中的重要性得以重視。另外，新技術和新手段被不斷應用於博物館領域。因此，九十年代初國家投資興建了一批新型博物館，陝西歷史博物館、上海博物館、河南博物院等，建成後的這些博物館成為當地精神文明建設的窗口，成為文化宣傳和教育的陣地，以及地方的文化象徵，發揮著舉足輕重的作用。

當前，由於各個民族生活環境和條件不斷變遷，加之全球化和現代化的挑戰，民族和區域文化特色消失加快，文化遺產急劇消失。文化遺產保護再次成為社會關注的重點，這是中國民族博物館建設的有利形勢。

2、博物館與城市發展。

上海博物館的成功運作與城市旅遊發展有密不可分的關系，它臨近繁華的南京路「步行街」，附近還有上海大劇院等重要文化設施。上博物館建成，為觀眾提供了一道「古代藝術、文化」大餐，從而提升了城市的文化氛圍，使商業和文化能很好的結合，國內外遊客在旅遊之餘，聆聽了「古代」與「現代」的文化對話，從而使博物館的社會教育功能淋漓盡致地發揮出來。

因此，中國民族博物館的建設也應當努力贏得文博事業在城市發展中的地位，爭取納入城市文化傳播及旅遊發展的整體規劃之中，這樣才能確保博物館的良性運行，獲得持續發展的可能。

3、博物館及其建築。

上海博物館地處人民廣場，選址時著眼於城市的政治、經濟、文化中心位置，它展示了上海的形象，是上海對外文化交流的重要窗口。由此看來，博物館場館建設應當突出在城市規劃建設中的重要地位。中國民族博物館應是北京城市的標志性建築之一，在長安街靠近中心位置能為中國民族博物館選址則能最大限度地發揮民族博物館的各項功能，使其成為民族文化交流的重要窗口；而其建築應該是中國博物館建設的「經典」之作。

4、博物館及其定位。

上海博物館一直堅持自己「古代藝術博物館」的定位，在現代化城市中給人們一條通向古代藝術的視覺之路。中國民族博物館目前定位為薈萃中國56個民族悠久歷史、燦爛文化，反映各民族共同團結進步、共同繁榮發展，以民族學為基調，以服務社會為宗旨，集多功能為一體的大型綜合性永久性民族博物館，重點突出收藏、展示、研究、教育、服務、交流、休閑等七個方面的功能。因此，中國民族博物館應當堅持並嚴格維護這個定位，並以此為中心開展博物館的各項工作，打造博物館在相關領域的地位和競爭力，力爭建設成為一個在世界范圍內有影響的綜合性民族博物館。

5、博物館及其藏品觀。

上海博物館的文物收藏在國內博物館「獨樹一幟」，但其更重視博物館的信息化建設，並分期建設，投入了很大的力量。上博找准了博物館發展的趨勢，擴展博物館傳統藏品觀。

我們知道，實物是博物館建設和發展、發揮博物館各項功能的基礎和保證，但在信息化時代中，需要轉變藏品觀念，加之民族文物的特殊性，中國民族博物館更需要藉助多種手斷實現文化保護、展示和交流的目的。我國的民族文物范圍之廣、種類之豐富世界少有，怎樣用有限的人力、物力和財力來保護、收藏、研究如此眾多的民族文物是一個重要的課題，我們不可能把所有的民族文物收藏到博物館，所以新建的中國民族博物館不能不考慮充分利用新興的技術手段。中國民族博物館應該把各界、各地力量調動起來，共同來營造一個更大意義上的「中國數字民族博物館」。

6、博物館及其產品。

上海博物館除固定陳列中國古代青銅館、中國古代雕塑館、古代陶瓷館、暫得樓陶瓷館、中國歷代繪畫館、中國歷代書法展、中國歷代璽印館、中國古代玉器館、中國明清傢具館、中國少數民族工藝館、中國歷代錢幣館吸引觀眾外，還定期在臨時展覽廳引進國內、國外的各類展覽精品推向社會。例如1998年就引入《新疆文物展》，在展出的半年時間中，吸引50萬人參觀來參觀。因此，上海博物館非常注重臨時展覽對於上博的關影響。從臨時展覽的內容來看，其實也超出上海博物館作為古代藝術博物館的定位，但卻對上海博物館吸引觀眾起了非常重要的作用。而且引進這些外展，上博都支付了一定的費用，但卻能獲得較好的社會效益和經濟效益作為補償。

目前，上海博物館形成的辦大展「三大思路」是：走近人類古代文明、努力展示我國邊遠省份和文物大省的文物精品以及舉辦規模較大、影響深遠的大展。

7、博物館與博物館人。

論及上海博物館的發展，不能不提及馬承源先生（1927—2004）的個人努力和貢獻。馬先生本身即是中國古代青銅器、古文字學研究專家、文物鑒定家，在這些領域頗有建樹。調查期間，我們就聽馬先生為研究青銅器在庫房與青銅器相擁而睡的逸事。

上世紀80年代中期馬先生就任上博館長後，立即完成了青銅、陶瓷、書畫、雕塑四個陳列室的改建和錢幣館的新建，在全國同行中頗受矚目，並在任職期間贏得上海市領導建設上博新館的決定。上海博物館新館的建設更是傾注其心血，上海博物館新館建成後，馬先生手舉望遠鏡，查出日本施工人員拼接外牆花崗石貼面一毫米多的縫隙。

馬承源先生的繼任者、現任館長陳燮君先生如是總結馬先生的工作：在上博新館的陳列專館開館後多次主持更新調整和改建；推進上海博物館的收藏、研究、教育三大功能的現代化步伐；形成了辦大展的「三大思路」，即走近人類古代文明、努力展示我國邊遠省份和文物大省的文物精品以及舉辦規模較大、影響深遠的大展；加強了基礎業務管理和學術研究的力度，積極推進「上海博物館藏品研究大系」工程；完成了信息化三期工程；「人才培養、人事制度改革」工程取得階段性成果，正在走向「人才培養」的深層。

博物館人滋養出博物館文化。因此，博物館人對博物館的發展至關重要。中國民族博物館要發展成為具有影響力的民族學博物館，也應當聚集一批熱愛博物館事業、在業務上各有專長的博物館人，滋養出自己的博物館文化。

致謝 筆者感謝上海博物館以下受訪者：館長秘書吳喆姝女士、辦公室夏蓓蓓女士、信息中心胡江博士，工藝研究部包燕麗主任、王世英先生，展覽部陸鵬亮主任助理，教育部喬瑋主任，教育部多媒體活動室李明先生，文物保護與考古科學實驗室潘曉通先生，人事處顧主任，保管部張主任，保衛處吳主任，陳列設計部董老師。

原作者： 張榮德 邱先鵬
來 源： 中國民族博物館

㈢ 現在展廳的設計流程

威雅抄展廳設計的幾個階段。
1、設計初期准備：展示是一項有目標有方向的設計活動，必須與甲方洽談，明確設計要求、資金以及想要達到的效果。
2、設計思路明確：然後根據客戶的需求和實地考察給展廳進行定位，確定展廳主題。
3、展示內容規劃：根據展示內容、展覽空間、潛在對應人群，設計整個展廳的大體方案和重要展項的確定。
4、腳本設定：主要是描述展示設計基本思路以及設計成果，同時還需要說明展廳設計帶來的價值以及期望值等。
5、威雅：展廳策劃方案：集合以上幾點出完整的展廳設計策劃方案。
6、核對：我們會就完整的設計方案和客戶進行溝通，然後做修改好調整，直到達到最佳展示效果。

㈣ 一個成功的展廳設計策劃怎麼設計出來

第一、展廳在設計規劃前，要確定項目面積，這是整個項目開始前的前奏，要對項內目面積進行一容個大致的評估，因為後期要用來招商和展示企業文化。
第二、之後需要有展廳平面圖，為了更加方便展覽組織者規劃展廳，展廳都是需要有平面圖，這給參觀者更加清楚明了。
第三、展廳情況與館方的要求，我們首先是需要詳細的了解展廳的基本情況。
希望對您有所幫助！

㈤ 展覽活動策劃書

你好，短視頻推廣方法很多，做好短視頻營銷的引流方式也很多，這需要結合企業自身推廣目的和情況制定相應的計劃和執行措施。相比傳統的派發傳單，線下活動，體驗活動等等方式，短視頻營銷效率和效果會更好。

通過短視頻營銷方法和模式很多，針對不同的平台策略也不同，做好短視頻營銷優勢也很多，大多企業和實體店都會有做短視頻營銷需求。

如果要做好短視頻營銷，企業需要根據自身的需求，制定出合適的視頻營銷方案和策略。

做好短視頻營銷可以給企業品牌，以及企業產品帶來快速曝光和精準客流，幫助企業快速的提升客源和銷售業績。

短視頻營銷主要方式就是通過以視頻方式進行推廣宣傳，是目前非常有效的營銷推廣引流模式。

做好視頻營銷，首先你必須確定視頻營銷方案，然後再開始進行執行落地。

通過小店幫視頻營銷系統，可以快速發布製作視頻營銷互動裂變活動，吸引顧客參與活動同時，讓顧客主動的幫你轉發視頻宣傳，全程只需三秒鍾，通過顧客分享視頻可以快速推送給身邊好友和附近的人群，能給企業帶來大量精準客流，幫助企業快速實現曝光宣傳，同城月曝光10W+是沒有問題的。

㈥ 你知道哪些關於展覽設計的知識

展覽策劃起始於展覽目標的選擇，落實於展覽目標的實現，體現在每一個設計的細節。遵循目的性原則，設計人員應處理好以下關系：（1）處理好參展企業和設計者的關系。展覽設計要求設計人員不是按自己的思路創造出一件藝術品，而要求設計人員使用技術和創造性反映、表現參展企業的意圖、風格和形象，達到參展企業所希望的目的和效果。（2）處理好藝術和展覽的關系：不論使用何種設計技術、技巧，不論採用何種背景（包括展架、道具、裝飾），主角是展台和展品，不能喧賓奪主。展覽內容不能受制於表現手法，不能突出設計忽略展台、展品。（3）處理好展覽和貿易的關系：展台反映參展企業形象、能吸引觀眾並留下印象，展品能體現出特徵、優勢，並能方便參觀者觀看是成功的設計。如果是宣傳展覽會，這樣的設計便達到了目的。但是如果是貿易展覽會，設計還未達到最終目的。（4）理好展覽設計與展覽其他工作的關系：設計人員必須明白通過設計為參展企業提供其達到展出目的的環境和條件，而且可能還需要協調與宣傳人員、廣告人員的工作。

㈦ 博物館展覽前要開展一次主題活動，請問怎麼組織

博物館展覽來前要開展一次主源題活動，請問怎麼組織
具體要看什麼性質的博物館，傳統性的博物館常設展覽基本以文物成列、展示布展為主。如果是目前主題性博物館會增加多媒體互動技術。 我理解你的這種常設展覽可能是臨展，也就是在博物館平台基礎上組織的學術類或個人藏品類的展示。

㈧ 如何策劃博物館展覽

標題:大學班級出遊省博物館活動策劃書 【活動主題】 秋冬之際，組織全班同學去省博物館遊玩。 【活動目的 全班出遊增厚全班同學之間友誼，使同學課餘生活更

㈨ 500餘件張獻忠「江口沉銀」文物精品在哪裡亮相了

中新社北京6月26日電「江口沉銀——四川彭山江口古戰場遺址考古成果展」26日在中國國家博物館亮相，該展不僅是江口古戰場遺址考古成果在中國首次公開全面的展示，也是中國國家博物館全國考古發現系列展的首個展覽。