⑴ bjdodo的水平
近代中國經濟是口岸經濟，嚴重依賴沿海沿江開埠的各個通商口岸，在西方殖民勢力的刺激下畸形發展。這其中上海的位置最好，航運最便捷，所以那個年代，上海就是全國的經濟中心，並且是事實上的超級零線城市，工業產值是其下的天津漢口廣州南京……之和。
電影業是典型奢侈的燒錢行業，所以只可能出現在經濟中心，出現在財富匯聚，熱錢翻湧，金融活躍的大都會，近代電影不在上海才反而是奇怪的。由於近代中國的經濟發展水平有限，因此上海以下，天津漢口之類的二線城市，就普遍沒有再獨立產生電影行業。
舊上海的電影行業，雖沒有「滬圈」之說，但實際上也存在一個中g高度介入的左翼電影圈子，是dang文藝戰線的重要組成部分，無論是導演，編劇還是演員都可能是d的成員。因此舊上海的電影又可以分為三類，純粹面向市場的商業電影，kmt官方主導的主旋律電影（通常偏右翼），以及中g領導的左翼革命電影。
建國以後，我國大陸經濟體制發生了變更，從口岸經濟走向單位經濟，從畸形的西方勢力沿著幾個通商刺激逐漸擴散到內陸的「買辦商業」模式，變成了全國各城市根據行政級別分層，同構一整套完整生產單位體系的「國有工業」模式。
因而電影業也隨之發生變更，原本是匯聚上海的各類民營電影公司主打，現在就變成了國營電影大廠模式，主要是集中在中央和大區兩級，實際上還是圍繞經濟中心。中央層面主要是軍隊序列的八一廠，大區層面，長春廠繼承了滿映底子，上海廠繼承了舊上海的底子，基礎實力都比較強。
這個時期，雖然沒有近代那麼上海一家獨大了，但是上海依然是幾大電影中心之一。改革開放後，我國電影業又迎來一波繁榮，北京，上海，長春，峨眉（成都），珠江（廣州），西安，瀟湘（長沙）幾大廠呈現鼎立之勢。這個時期上海並不獨大，但北京也一樣。
大廠模式的好處在於，各地可以挖掘本地歷史文化資源，製作具備地方本土特色的電影。同時，80年代是文藝的春天，思想活躍，創作上受到約束較少。因此這一時期，電影的題材類型可謂包羅萬象，從武俠，神話，懸疑到科幻可謂無所不包。
49年離開上海的電影人，則大多匯聚香港，由此造成香港電影的一輪發展高潮。實際上在近代，香港本身也構成華語電影的一極，主要是創作粵語電影，而大陸電影人的首次來港也不是發生在49年，37年上海淪陷之時，就已經有大量電影人來港避難。
98年以後，電影行業和一般的國有企業一樣也開始經歷改造，民營電影公司不斷涌現，歷史彷彿發生了回轉，但電影中心並沒有復歸上海，而是越來越集中北京一地。這和我國行政權力對於經濟，尤其是涉及意識xt的文化產業高度介入有關。2008年後，甚至港台電影人都紛紛「北上」。
不過今天所謂的「京圈」，比電影中心轉向北京的時間要早很多，80年代就開始出現，主要是特指以王朔等人為首的bj軍隊大院子弟，以及一部分滿族文藝工作者，以導演和編劇為主。這些人是特殊年代的產物，是在改開初期體制尚不完善下特quan經濟的結果，占據了信息和政策的先發先知優勢。
98年後電影中心逐漸轉向北京後，一個突出的特點就是演員來源方面不斷往北京周邊的渤海灣集聚。山東，東北以及籍貫北京的演員在這個時期非常密集，改變了原來大廠時期各地演員相對均衡的情形，也與近代上海時期主要是江南籍與珠三籍演員主打有所不同。