台灣風月影片

『壹』 你覺得陳凱歌《風月》講了一個怎樣的南方

《風月》這部影片中，在性格上最具有立體感的人物，即是如意。
如意在影片中的出場，是一個調皮搗蛋的女孩。她扯亂了姨太太們麻將桌上的檯布，一路嬉鬧著跑出了廳堂，然後在無意中闖進了屬於男人的祠堂，再被男人們呵斥著趕了出來。這樣一個看似正常的小女孩調皮搗蛋的場景，卻最早向我們展示了如意的童年甚或其此後一生在性格上深埋著的寂寞，這種寂寞在三個小孩轉過頭來那個凝固的鏡頭中得到了最集中的表現。如果說，如意多層次的性格是一幅畫布，那麼導演在這里，已經給這塊畫布打上了一層淡淡的然而重要的底色：寂寞。這個女孩從女人的世界跑了出來，但進不了男人世界，她甚至從來都不屬於這兩個世界中的任何一個，這個定位，可算是給如意的獨特的伏筆。然後，我們可以看到，在這個寂寞的底色上，摻雜了不同的色塊，如意的性格也開始有了不同的側面。而這些側面中，最主要的，是兩條主線。
首先，是這種寂寞加上如意的龐府大小姐的身份。
就像所有從小寂寞、在自己的一個人的世界裡久住的人一樣，如意有著一種異乎尋常的逃離寂寞的離心爆發力，而這種爆發力亦找到了其外在的輔助因素。因為在這個浸淫於二十年代南方頹靡腐敗空氣中的有錢而非禮的大家族裡，作為大小姐並且其後成為一家之主的如意，有著一種與生俱來的無懼無束的優越感，有著沒有攔阻沒人過問的自由權利（進入男人的祠堂除外）。這種肆意和混沌尤其表現在，她沒有得到過正常人可能得到的道德約束，她沒有正常女子可能具有的貞操觀。在她的印象里，她的一切行動都是無攔阻的而且是順理成章的。正是因此，在忠良回到龐家，並且她愛上了忠良以後，她會自作主張地到他房裡去搜他的東西；她會為了這個自己所愛的男人而同端午有了初夜；她甚至還會在忠良面前提起自己所做的一切「准備」。
我想說的另一點是，既然如意是沒有女子貞操觀的，那麼我認為她也不會存在對男子貞操的要求，這後者可以在影片的後部看出來：如意知道了忠良的身份以後，仍然去找他，並且告訴他不管他是做什麼的，都不要緊。也就是說，我認為如意離開忠良，絕不是因為忠良在行為上做過什麼，他同多少女人發生過關系，甚或他害過多少女人的心。如意放棄了忠良，最主要的原因，是在於忠良回答不出她的問題，他究竟愛不愛她的那個問題，一如他回答不出天香里的女人的同一個問題一般。從忠良每每面對這種問題時的痛苦掙扎和緘默中，如意清楚地看到忠良已被毒死的心，從而明白他已經不能再愛，他已經不是一個健全的能去愛人的男人。如意因此才選擇了離開。
而為什麼如意如此看重自己所愛的男人是不是還有愛人的能力，我認為可以從她性格中的寂寞來找原因，從她一直游離在女人和男人世界之間的這一定位（不僅小時候是如此，即便長大以後，她意外地成為龐府的主人，由此她又一次從女人的世界中走出來，看似進了男人的世界，其實卻從沒進去過，影片中龐安屢次出現的那句咱們龐府沒男人了，即是例證）去找原因。這種骨子裡的寂寞決定了如意對男人的渴望，或者說是對愛的渴望，她需要通過愛一個男人，去達到自身的完滿。

其次，如意的第二面性格，是從寂寞的童年發酵蔓延開來的自卑。在如意小時候，發生過一件非常重要的事，那就是她因為從小聞煙而被拒婚。這件事使如意「愛人」的理想受到了第一次挫折，給如意留下了很深的烙印，並且在她性格中確立了自卑這個分支。
這種自卑同上面所說到的大小姐的放縱非常奇妙地糾合在一起，漸漸地被內化。正是因此，她會在見到天香里女人的照片時，或者後來見到她本人時，都沒有絲毫的嫉恨，反倒衷心地認為自己不如她漂亮；她會在心裡保存著深深的對新世界的嚮往，嚮往忠良所說的女孩子穿著短裙走在城牆邊上的世界，於是會決定把自己舊式的衣服通通換掉。