山東覓與尋電子商務

『壹』 李清照的「尋尋覓覓」，到底在尋找什麼

要想充分理解，首先要清楚李清照的身世和經歷，以及寫作背景。

李清照，山東濟南人，出身士官又書香的門第，自幼聰慧，博學多才，生活優越、平靜、美滿，與丈夫趙明誠情深意切、志趣相投，圖書填詞為樂，並致力收集整理金石書畫。金兵入侵後南渡，國破家亡夫死，晚年流落江南，苦難凄涼。

晚年的李清照，在孤獨落寞中所能尋覓的，唯有“落葉歸根”般的故國情懷，和思親念舊之間對往昔生活的追憶。

『貳』 "尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚"這一句形容甚麼

"尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚"這一句由淺入深，層層遞進，將歷經喪亂、家破、夫亡之身世，飄零、孤寂、不幸的遭遇，細致表出。

這句話出自於宋代李清照的《聲聲慢》。

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原文

聲聲慢·尋尋覓覓

宋代：李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

譯文

空空盪盪無主張，冷冷清清好凄涼，悲悲慘慘好心傷。一時覺暖一時覺涼，身子如何得休養？早起淡酒三杯，怎把寒風來抵擋？北雁南飛飛過樓，不認當年舊同鄉。

菊花委地盡枯黃，人花共消瘦，有誰來憐賞？守著窗前挨時光，盼不到天黑好挹怏。聽見黃昏細雨打梧桐，點點滴滴淋透我心上。這一天樁樁件件怎麼能一個愁字表明呢！

創作背景

此詞是李清照後期的作品，具體寫作時間待考。有人認為作於南渡以後，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，於是寫下了這首《聲聲慢》。有人則認為是中年時期所作。

李清照

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。

論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

『叄』 尋覓與尋找的區別在哪裡

在於筆畫和字都不同啊，覓和找倆字一眼就看出來不一樣，這個區別太明顯了。

『肆』 一朝花開傍柳 尋香誤覓亭侯出自哪裡

一朝花開傍柳 ，尋香誤覓亭侯出自一首詞《如夢令》，《知否知否》的歌詞分為兩個部分，後半部分是李清照的《如夢令》，前半部分是張靖怡寫的歌詞，並不是古詩詞。
「一朝花開傍柳，

尋香誤覓亭侯，

縱飲朝霞半日暉，

風雨著不透。

一任宮長驍瘦，

台高冰淚難流，

錦書送罷驀回首，

無余歲可偷。」

作者是李清照。這是一首憶昔詞，它以女詞人特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
李清照（1084年3月13日－約1155年），號易安居士，齊州濟南（今山東省濟南市章丘區）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與丈夫趙明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

『伍』 尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚是出自宋朝那位女詞人之手

李清照 李清照（1084～約1156年），宋代（兩宋之交）女詞人，號易安居士，濟南章丘（今屬山東濟南）人。生於宋神宗元豐七年（1084），約卒於宋高宗紹興二十六年（1156）。她出生於書香門第。早期生活優裕。其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後，與丈夫趙明誠共同致力於金石書畫的搜集整理，共同從事學術研究。志趣相投，生活美滿。金兵入據中原後，流落南方，趙明誠病死，李清照境遇孤苦。一生經歷了表面繁華、危機四伏的北宋末年和動亂不已、偏安江左的南宋初年。 李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫，通曉金石，而尤精詩詞。她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為「詞家一大宗」。她的詞分前期和後期。前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調優美。如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。後期多慨嘆身世，懷鄉憶舊，情調悲傷。如《聲聲慢·尋尋覓覓》。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。

『陸』 尋尋覓覓，冷冷清清，活著又有什麼意思

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作者：圖圖 2006-09-15 14:53:28
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采訪裸狐（小小5）

圖圖 你好
裸狐 恩
圖圖 能問下你是哪人嗎
裸狐 濟南
圖圖 哦~~明白了 我們開始八
裸狐 好
圖圖 你能理解自己的想法嗎
裸狐 如果說可能 那是騙人的
圖圖 走自己的路~~真的會不畏懼一切嗎
裸狐 未來 本來就是迷茫的 走自己的路 只是給自己一個暫時的依靠
圖圖 也就是說你現在還是一個人？
裸狐 我的人生 有一個很愛我 我也很愛的人
圖圖 曾經的感情經歷你得到了什麼 ？堅持？
（停頓時間超過20秒）
裸狐 知道了心碎的必然
圖圖 也就是說你能感受到玻璃的愛的滋味是嗎
裸狐 是吧 我覺得玻璃的愛情 跟正常的愛情沒有區別 只是性別的不同而已
圖圖 那是什麼感受？純潔？神聖？需要共識？
裸狐 需要理解
圖圖 理解？適當的理解還是全部的隨從？
裸狐 全部的隨從 那隻能是愛情的奴隸 適當的理解 只是暫時的和解
圖圖 我知道處女座的人才是愛的奴隸你是嗎？
裸狐 可惜 我是天平做的 在早生8天 我也是了吧
圖圖 剛剛有看你的BOLG
裸狐 恩 謝謝
圖圖 今天剛剛更新的文章好像並沒有什麼積極的嚮往 多的是一種沉重的感傷 難道你的 愛不能給你愉悅？
裸狐 那隻是承認 有一個曾經的自己
圖圖 曾經的感傷會影響現在的你？
裸狐 只是用現在的一個時間點 來消化過去的一個印記
圖圖 也許山東人牽扯到文章便會似李清照般多愁善感
裸狐 我覺得 過去的就是過去的 但並不影響我的生活
圖圖 我就是我
始終堅持自我
走與別人不一樣的路
雖然我知道會離天堂越來越遠
這句話中的天堂不是幸福吧
裸狐 我能問下 天堂 跟 地獄 有什麼不同么？
圖圖 也許有~~也許沒有~~人終是有所歸宿的
裸狐 或許是吧
圖圖 但是在大多數人眼中天堂是幸福的，你難道會認為地獄是幸福？
裸狐 地獄的最深出 就是天堂
圖圖 也許你不願意苟同於時俗，但是對幸福的追求是相同的
裸狐 地獄 在我的眼中 是個憂郁的地方
圖圖 哦？憂郁？那你現在在天堂還是地獄？
裸狐 就跟我寫的一篇文章
地獄是一片廢墟
沒有藍天 沒有大海
有的只是灰霧朦朧
瞧 那死去的靈魂
在灰色的天空中飛舞
灰色的土地上 白骨遍地
在訴說那遠古的戰役
閃爍著詭異的光輝
夢境中
站在這廢墟的土地上
感受那凄涼的寒衣
本頹廢的我 更加頹廢
因為 這是頹廢的樂土
地獄中的天堂
伴隨著鬼火
那透明的魂也為我而舞
我放肆的歌唱
歌唱這地獄的
天堂
裸狐 地獄 是所有傷心的人的歸宿 當憂郁的人 學會了享受 那就找到了屬於地獄的天堂
圖圖 也就是說你還是在郁悶嘍？
裸狐 每個人 不可能沒有郁悶的 郁悶 隨時都會
圖圖 你有想很多啊！~
裸狐 想很多麼？ 那隻是一種思考
圖圖 那你不是務實者？
裸狐 我們在那方面想過 我或許是 或許不是
圖圖 在你的天平中~~背叛和信任等同嗎
裸狐 背叛大於等同
鏡中花開
水中月圓
過眼雲煙
虛無縹緲
圖圖 發現你是一個喜歡黑色調的人，往往喜歡黑色的人都會格外的深沉、叛逆、憂郁
裸狐 不一定哦
圖圖 難道是喜悅？
裸狐 現實中的我 很開朗的說
圖圖 是幸福
裸狐 我覺得 幸福與憂郁 都是人不可缺少的
圖圖 可是現實中的人多是虛偽的活著的啊
裸狐 或許是吧
圖圖 是啊~但是或多或少的 同時也能看出你心中的天平從來也沒有平衡過！
裸狐 外表 會欺騙眼睛的 我很平衡 不然 我早已經崩潰 因為 無聊 隨便寫了幾句話```
今朝有酒今朝醉
何必傷心未來事
過眼雲端浮裊情
今生來世墜凡塵
鏡花水月迷離時
輪回深淺應有進
圖圖 但是我卻沒有看到一個平衡的心啊！在你心中相排斥的兩種事物總是有輕有重的存在
裸狐 那是你沒有真正的讀懂 如果沒有一個平衡的心 是寫不出來的可能是重點不同而已
圖圖 也許，但是又有多少人會真正明白寫者的意思呢
裸狐 或許當你真正經歷過後 才能讀懂
圖圖 也許，但是又有多少人會真正明白寫者的意思呢
裸狐 或許當你真正經歷過後 才能讀懂
圖圖 若是那樣這個世界便是完美的了
裸狐 所以 我說過了 我不需要人去讀懂 那隻是寫給自己的東西
圖圖 是啊，你需要的是宣洩嗎
裸狐 或許是吧
圖圖 不滿
裸狐 我沒有什麼不滿意
圖圖 那你宣洩的是什麼
裸狐 這個世界是公平的
圖圖 是一種負擔？
裸狐 宣洩的是自己的感情
圖圖 我想一般宣洩的都是消極的感情
裸狐 我覺得 我寫的 並不消極
圖圖 當積極的情感出現時人總是希望能永遠得到的
裸狐 可能是 看的人 曲解了意思 只看錶面 沒有看內在吧
圖圖 是啊！真的並不是消極~~但是總是用能讓人產生聯想的東西來襯托你想達到的那個目的
裸狐 你覺得 有永遠得到的東西么？
圖圖 其實捨得是真正相互作用的 你沒有去更遠的思考過自己的選擇嗎
裸狐 我的選擇？ 沒有過
圖圖 現在的和未來的
裸狐 我始終相信 順其自然
圖圖 走一步算一步 有過畏懼嗎？
裸狐 未來是個迷茫 你在怎麼選擇 也會有偏差 現在 也是正在進行 我覺得 選擇也沒用 隨這自己的心走 我說沒有畏懼過 那是虛偽 每個人 都有畏懼的時候
圖圖 畏懼的同時有沒有自己想過結果
裸狐 我覺得結果千千萬萬 我是個懶惰的人 不會想沒有結果的可能
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『柒』 賞析：尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚 乍暖還寒時候 最難將息。

詩句的意思是「我到處尋覓，（終究還是沒有找到你），只有滿室冷清，獨留我一人凄慘悲戚。天氣冷暖不定的時節，最難以修養生息。」

這是李清照南渡之後的作品《聲聲慢》中的句子，這時的她面臨的國破家亡的困境，摯愛的丈夫趙明誠去世，曾經幸福的生活被瓦解，李清照也從低吟「簾卷西風，人比黃花瘦」和「一處相思，兩處閑愁」的閨愁少婦變成了獨自面臨兵荒馬亂和悲苦凄涼的詞人，所以這句詞才會凄苦至極，冷入骨髓，吟出了易安的愁與苦，悲與痛，定下全篇凄涼慘戚的基調。

「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」這句不僅從時間、空間上擴大了詞意，「尋尋覓覓」是詞人的動作動態，「冷冷清清」是周遭環境，「凄凄慘慘戚戚」是詞人的心情，增加了整首詞的動態感和層進感；疊詞的運用更是大大強化了詞人內心痛苦的程度，悲凄至極，令讀者感同身受，不忍落淚。

拓展資料

一、全文

宋代李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

二、譯文

苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎麼能抵得住早晨的寒風急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。

園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來採摘？冷清清地守著窗子，獨自一個人怎麼熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎麼能用一個「愁」字了結！

三、賞析

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那麼還能在短暫的時間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，於是詞人就很自然想起亡夫來。

端著一杯淡酒，而在這天暗雲低，冷風正勁的時節，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。

這時看見那些菊花，才發覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖」的雅緻了。詞人想：以往丈夫在世時的日子多麼美好，詩詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。

前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從「尋尋覓覓」開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，於是東張西望，彷彿飄流在海洋中的人要抓到點什麼才能得救似的，希望找到點什麼來寄託自己的空虛寂寞。

上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。於是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。

這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。

四、作者簡介

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。

所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

『捌』 賞析"尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚."

宋欽宗靖康二年（公元一一二七年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠於是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來會合。明誠家在青州，有書冊十餘屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。建炎三年（公元一一二九年）八月，趙明誠因病去世，時清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以後，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗流離顛沛之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。
紹興二年（公元一一三二年），清照再嫁張汝舟，遇人不淑，旋即離異。清照無兒女，晚年孑然一身，寄人籬下，孤寂而死。
亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。
《聲聲慢》詞，就是李清照身經上述國破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及顛沛流離、孤苦無告的反映。全詞透過殘秋景象層層的描述，以表現作者離亂的苦楚，和憂患餘生的悲哀。通篇純用白描，層層鋪寫，滿紙嗚咽。詞評家評為「千古創格」、「絕世奇文」，堪稱抒情寫意的佳作。總結前人研究.

《聲聲慢》之美妙，大抵有四點：
（一）迭字運用，創意出奇

首句連下七組迭字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進的意境，真有大珠小珠落玉盤之妙。唐圭璋《唐宋詞簡釋》曾申說其婉妙：「中心無定，如有所失，故曰『尋尋覓覓』。房櫳寂靜，空床無人，故曰『冷冷清清』。『凄凄慘慘戚戚』六字，更深一層，寫孤獨之苦況，愈難為懷。」 )

下半闋又用「點點滴滴」兩組迭字，贏得歷代讀者無比贊嘆。有認為創意出奇者，有認為情景婉絕者。或以為工於鍛煉，出奇勝格；或以為造句新警，絕世奇文；或推崇其「以故為新，以俗為雅」；或以為公孫大娘舞劍器手，或以為有大珠小珠落玉盤之妙。其中，傅庚生《中國文學欣賞舉隅》的論說，最能傳其美妙：「此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有層次；二也，妙在曲盡思婦之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以『尋尋』；尋尋之未見也，而心似仍有未信其便去者，用又『覓覓』；覓者，尋而又細察之也。覓覓之終未有得，是良人真個去矣，閨闥之內，漸以『冷冷』；冷冷，外也，非內也。繼而『清清』，清清，內也，非復外矣。又繼之以『凄凄』，冷清漸蹙而凝於心。又繼之以『慘慘』，凝於心而心不堪任。故終之以『戚戚』也，則腸痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步寫來，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細膩！不然，將求迭字之巧，必貽堆砌之譏，一涉堆砌，則迭字不足雲巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心情，惟女兒能有之，此等筆墨，惟女兒能出之。」

（二）敘寫傷感，層次分明

整闋詞，總共可分三節九個層次。「尋尋覓覓」以下七組迭字是第一節。這一節可分三個層次：「尋尋覓覓」，敘寫恍恍惚惚，若有所失的精神狀態，這是第一個層次。這個遺失的東西，可能是流亡以前的太平生活，也可能是與趙明誠間的幸福與愛情，更有可能是鍾愛一生的書畫金石；總之，是她十分喜愛的東西，如今不復存在，所以她要「尋尋覓覓」。「冷冷清清」，敘寫外在環境的寂寞；「凄凄慘慘戚戚」，轉寫內在的心理狀態分別為第二、第三個層次，由淺入深，層層遞進，將歷經喪亂、家破、夫亡之身世，飄零、孤寂、不幸的遭遇，細致表出。
自「乍暖還寒時候」到「卻是舊時相識」，是第二節。上節七組迭字，總言心情的悲傷；這一節承上申說可傷的情景，也分為三層：「乍暖還寒時候，最難將息」，是第一層，寫氣候冷暖不定之可傷。「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急」，為第二層，言淡酒不敵晚風之可傷。「雁過也，正傷心，卻是舊時相識」，寫雁聲過耳之可傷，為第三層。換頭三句，仍分三層，渲染可傷的情事：「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」寫懶摘黃花之可傷，為第一層。「守著窗兒，獨自怎生得黑」，寫日長難熬之可傷，為第二層。「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴」，寫雨滴梧桐的凄涼傷感，為第三層。從各種不同的層面，就悲傷心情作渲染揮灑，是借鏡辭賦的寫作手法。「以賦為詞」，北宋詞人周邦彥最為專擅；李清照亦長於寫賦，故也能借鏡賦法填詞。
至於末句「這次第，怎一個、愁字了得」，則總結前面三節六層可傷之事。前文蓄勢厚實，故此處總結順理成章。
上闋「乍暖還寒時候，最難將息」，是透過十月小陽春的冷暖無常，轉寫為憂愁傷神傷身。凸顯結果，就可以省略原因，而且曲折有味。「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急」，是寫她藉酒澆愁，而又憂愁難遣。「雁過也，正傷心，卻是舊時相識」，透過北雁南飛，曲寫家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下闋「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」菊花的枯槁憔悴，愁損容顏，正是李清照不幸遭遇的現實寫照。「守著窗兒，獨自怎生得黑？」是愁苦已極，度日如年的反映。「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴」，梧桐葉落，細雨黃昏，更添愁思。用「兼」字、「細」字，細膩道出愁人的苦悶：「一葉葉，一聲聲，空階滴到明」，訴諸聽覺，象徵諸般苦難對作者的摧殘。「點點滴滴」四迭字的運用，活現了細雨的連密不斷，愁苦的絡繹不絕。總之，全詞藉景抒情，運景入情：透過冷冷清清，乍暖還寒，晚來風急、雁過、滿地黃花、梧桐細雨諸景象，以表現孤寂、凄涼、悲傷、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如訴，讀之使人動容。

（四）以聲摹情，展現樂章之美

詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。
夏承燾《唐宋詞欣賞》曾稱：「《聲聲慢》是李清照詞中特別講究聲調的一首名作。」李清照作詞主張分辨五音。夏先生曾提出全詞多用齒聲字（齒音）及舌聲字（舌音）：《聲聲慢》用舌聲的共十六字：淡、敵他、地、堆、獨、得、桐、到、點點滴滴、第、得。用齒聲的四十一字：尋尋、清清、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時、最、將、息、三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、時、相、識、積、憔悴損、誰、守、窗、自、怎生、細、這次、怎、愁、字。全調九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，佔半數以上；尤其是末了幾句：「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！」二十多字里舌齒兩聲交加重疊，這應是有意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達自己憂郁苦悶的心情。不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調美，充分表現樂章的特色。這可見她藝術手法的高強，也可見她創作的大膽。宋人只驚奇她開頭敢用十四個重疊字，還不曾注意到它全首聲調的美妙。（夏承燾《李清照詞的藝術特色》）
另外，還以雙聲迭韻字的運用，來增強抒情效果。雙聲字如將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點滴；迭韻字如冷清、暖還寒、盞淡、得黑。將詞之為音樂文學的特質，發揮無遺。