A. 音箱的基本知识
1.音箱有那几部分组成？
喇叭单元（扬声器单元），箱体和分频器
2.喇叭单元为什么要装在箱子里？
准确地说低音单元必须要装箱，高音则可装可不装。
有两个原因使得低音单元必须装在箱子里：一是为了消除“声短路”现象；二是为了抑制喇叭单元的低频谐振峰。
因为高音的波长短，绕射能力弱，不存在“声短路” 现象，也不象低音单元那样需要抑制低频谐振峰，所以，对于高音单元，音箱的作用只是一个支撑。
3.箱体一般用什么材料制造？
一般用木质材料制作，因为木材容易加工，表面处理之后能得到和家具一样的质感，容易跟居室环境协调一致。
最常用的是人造中密度纤维（MDF）板，这种材料强度高，而且不易变形，不开裂，表面还非常平整，无须打磨就可以直接粘贴木皮或PVC装饰。
刨花板不易变形开裂、表面平整，强度也可以，不过受潮后容易损坏，通常只用于廉价的低档音箱。
天然实木质感比较高级，但成本比较高，而且处理不当容易开裂变形，一般只用于高档音箱。
箱体用塑料、用金属甚至用石板都可以，但这些材料制作的音箱并不普遍。
4.实木音箱的声音比人造板音箱好吗？
箱体只要足够坚固不发生振动，用什么材料都没有区别。音箱的声音主要是由喇叭单元、箱体结构设计、分频器这三大要素决定，而跟箱体材料用实木还是人造板，甚至用塑料、用金属都没有关系。
5.音箱的主要性能指标有哪些？
客观衡量音箱性能的技术指标有很多，我们在产品目录或音箱的说明书上经常看到的有：频率响应、阻抗、灵敏度、最大承载功率以及最大输出声压级。
频率响应表示音箱输出声压级随频率变化的关系，如果画成图，就是一条以频率为横坐标、以输出声压（或者声压的分贝数）为纵坐标的函数曲线。这条曲线在中频段的总体趋势是水平的，当然中间可能有很多因为系统不够完美造成的小波动。在低频端和高频端，曲线出现下跌的趋势，音箱的输出会减少，通常把低频端和高频端的输出相对于中间水平段下跌3dB的那两点成为低频截止点和高频截止点，这两点之间的频带就是该音箱的频响范围。显然，频响范围越宽越好，这样就能还原音乐信号更宽广的音域。对于目前的音箱来说，高频端不是问题，早已达到音频的上限20kHz，有的产品还远远超出，困难在于低频端，一般书架箱达到50- 60Hz左右、落地箱达到30-40Hz左右就很不错了。另外，频响范围内的曲线越平坦、波动越小越好，这表示该音箱对频带内的所有频率信号都能一视同仁地重现，不会出现平衡度的扭曲。
阻抗通俗地说，就是对输入电流信号阻力的大小，单位为欧姆（Ω）。音箱最常见的阻抗值有8Ω、4Ω和6Ω三种，当然还有3Ω、5Ω、10Ω等其他值，但不常见。需要特别说明一点：音箱的阻抗只是一个标称值，音箱的实际阻抗大小是随频率变化的，譬如标称8Ω的音箱，只有在某些频率点上阻抗才为8Ω，在其他频率可能为10Ω、20Ω，另一些频率又可能低至6Ω或4Ω。阻抗随频率变化的特性，在音箱的阻抗曲线图上可以看得很清楚，这种变化增加了放大器驱动的难度。
灵敏度是衡量音箱电-声转换效率的指标，单位是dB/W/m，含义为输入1W的功率时，距音箱轴向1m远处能获得的声压级大小，比如灵敏度 90dB/W/m的音箱，表示输入1W的功率，在音箱正前方1m远处就能够得到90dB的声压级。灵敏度高的音箱比较节省放大器的功率，应该算优点。不过，有时灵敏度和其他性能指标不易兼顾，权衡之下，往往宁可牺牲一点灵敏度来换取更好的其他性能，这是因为目前大功率的放大器很普遍，价格也不算太高，灵敏度低一些不算很大的问题。
最大承载功率是音箱的安全指标，表示该音箱能够长期承受的输入功率大小，低于此值的输入显然是安全的，如果长时间都超过这个极限，就容易使音圈过热烧毁。最大承载功率这一指标为我们安全使用音箱提供了参考，但也应该注意到“长时间”这个前提，短时间超过最大承载功率是允许的，例如音乐信号中有许多短暂的峰值，其功率强度超过平均功率的数倍甚至数十倍，但持续时间都非常短暂，也就是转瞬即逝，播放这样的信号，只要平均功率不超过音箱的最大承载值，则完全没有问题。
最大输出声压级表示在失真不超过某一标准的情况下音箱最大的输出能力，通俗的说法就是这只音箱最大能够放多响。通常，家用音箱的最大输出声压级在 100dB~110dB左右，少数高输出音箱可达120dB左右。显然最大输出声压级越高越好，如果这一指标过低，就容易出现动态压缩。
6.评价音箱好坏的标准是什么？
一款真正优秀的音箱，应该同时兼具优秀的客观性能指标和良好的主观聆听评价。优秀的性能指标包括宽阔而平坦的频率响应、很少的失真、快速的瞬态反应、高声压输出能力、高功率承载能力、合适的阻抗特性以及合理的灵敏度。而什么是良好的主观聆听评价，则是一门“艺术”了，每个人的标准不尽相同。理论上讲，既然音箱是还音系统的一个环节（而且是对还音质量影响最明显的最终环节），那么就应该绝对忠实地还原，音箱本身不带任何个性，不能对原音乐信号进行任何扭曲或修饰美化，如果达到或接近这样的标准，就是一款好音箱，这就是所谓“唯真派”的观点。然而也有人认为，既然音箱是用来再生音乐的，那么声音好不好听就是检验音箱好坏的标准，这就是所谓“唯美派”的观点。“唯美派”容许音箱对音乐信号进行合理的修饰润色，也不太在乎技术指标是否完美，只要放出来的声音“好听”就行了。“唯美派”的观点更适合我们这些把听音乐作为娱乐的爱好者，不过，对于什么叫“好听”并无统一标准，而且不顾性能盲目追求好听或者个性很容易陷入误区。因此客观地讲，即使“唯美派”认可的好音箱，也应该建立在保证基本性能指标的前提下。
7.4Ω的音箱能否接8Ω的功放？
“8欧姆的功放”这种说法本身就不正确，提问者可能看到有些功放上标有“100W/8Ω”之类的字样，便以为这台功放的输出阻抗是8Ω，其实是个误解，正确的解释是：以8Ω负载为测试条件，这台功放的输出功率为100W。
实际上，功放在搭配音箱时，根本无须操心音箱的阻抗，晶体管机可以接任何阻抗的音箱，而电子管机可以通过选择输出变压器的抽头来适应各种阻抗的音箱。
有人用功率只有几瓦的电子管功放推一对很大的音箱，这样做有道理吗？
有人认为大音箱用的大口径喇叭很重，功率小的放大器推不动，其实是一种想当然，音箱对放大器功率的需求主要跟音箱的灵敏度有关，而跟单元的大小无关。不少大音箱，特别是采用大口径纸盆低音单元的箱子，例如美国JBL、Klipsch等公司的产品，其灵敏度都相当高，通常在90dB以上，有些甚至达到 95dB以上，对于这样的音箱，用一台输出功率几瓦的电子管单端功放就可以将它们推至爆棚。有些发烧友可能知道，在日本，采用8W的单端300B胆机推高灵敏度的JBL音箱是一种很流行的玩法呢。
8.我的音箱是100W的，用50W的功放推得动吗？如果用200W的功放推，会不会烧喇叭？
音箱说明书或铭牌上标明的100W功率，是指音箱的承载功率，意思是说只要不长时间输入超过100W的功率，音箱就不会损坏，而不是指需要使用100W的功放。至于需要多少瓦的功放才能推动，主要看音箱的灵敏度高低和需要的输出声压级有多大，跟音箱的承载功率没有关系。一般说来，灵敏度特别低的音箱总是少数，而且普通家庭环境下需要的声压级也不会很大，50W的功放已经可以满足很多音箱了。当然，有些音箱的阻抗特性比较特别，对放大器是很严峻的考验，这时就需要大功率、高电流输出的强力功放才能驯服它们。
9.用200W的功放会不会烧喇叭？
这要看怎么使用这台功放。确实，200W已经超出了该音箱的最大承载功率的一倍了，如果将音量开到最大，一直让功放处于满功率输出，那这对音箱必烧无疑。但这种情况几乎不会发生，没有人会把功放的音量猛然拧到尽头来使用的，事实上，当音量大到接近过载失真（破响）时，肯定不会有人再继续猛增音量（等于增加输入到音箱的功率）来使音箱彻底发出破响，反而会减小一些音量让喇叭发出正常的声音，这样，输入到音箱的平均功率始终都控制在它能够承受的安全范围内，就算功放的功率再大，也只输出了音箱能够承受的那一部分，又怎么会烧喇叭呢？相反，用大功率的功放提高了功率储备量，能避免瞬间的大动态峰值音乐信号出现过载失真，对保证放音质量还有好处。
10.音箱铭牌上标的“20-200W”是什么意思，它的功率到底为多少？
这不是音箱承载功率的指标，而是建议的放大器功率范围，即厂家推荐使用功率在20-200W这一范围的放大器来驱动。
B. 音响专业知识介绍
一、功放面板名称功能认识：
$ N/ B L; B% H: b
5 i# I% e3 f# T% e1：混响总音量：ECHO 或者ECHO VOL 该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少！
. P7 m3 _* ]: J: R$ t6 n) K注意： 配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT（混响的重复次数长短）、DELAY（该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短）这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉！
$ {- c1 Y2 D& P5 u- ]
* @% j: K4 R0 I. W% k' i2：话筒总音量：MIC VOL 该旋钮可以控制所有话筒的音量。
9 e s+ l. Y7 x& l& }, V注意：话筒总音量下面还有3个话筒音量控制旋钮，可以分别控制各个话筒的音量：MIC1 （话筒1音量） MIC2（话筒2音量） MIC3（话筒3音量）" l( r. }; {8 K' ^- X<br/>' C7 x$ x. {1 \% z2 X' u4 v<br/>3：音乐总音量：MUSIC VOL 该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小4 t- C: z: |% d<br/>3 D1 s. q x M# K0 K9 H& q<br/>4：音质控制：MIC BASS（话筒低音） MIC TREBLE（话筒高音） MUSIC BASS（音乐低音） MUSIC TREBLE（音乐高音）# w$ U5 B7 o/ [6 y5 a4 W2 B$ y<br/><br/>5 {3 [/ Q; n" l8 d: X( |5：左右声道平衡：BALANCE 该旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样, V) s8 f) \. K( j) Q6 g<br/><br/>0 M+ H0 \: d: M' X: F二、调音技巧：<br/>. T+ B+ A5 l8 M. V9 Q<br/>2 m1 F: ~* H! Z; Z" _# b1：关于话筒啸叫<br/>1 W; |9 f( r- t2 T) `0 E( }; ~通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率：很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE（话筒高音）造成的，必须把话筒高音减小点。如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于MIC BASS（话筒低音）过多造成的，必须把话筒低音减小点。+ ^- C% d6 `9 i/ Q
9 V" c7 W$ L5 ]2：通常情况下，也就是在营业期间，如果客人要求调节一下混响的轻与重，尽量不要去调节混响效果里面的REPEAT或者DELAY，只要把ECHO （ECHO VOL）加大或者减少就可以！( ?. _1 V: w( |/ s) J
( J6 {+ h2 Z* W% v, X7 C$ ?3 v& ^
3：电脑音乐伴奏音量的控制以不要覆盖过客人唱歌的声音为主。否则客人唱歌会觉得辛苦，吃力，费劲
" U* \4 Q1 L& z5 N: v2 B. y' V% U( I3 L
4：在调音技术当中也有个关键的问题，就是话筒的配对问题。如果一个包厢里面的话筒不是统一一个牌子的话，那么它们的频率也就不一样的，说简单点就是话筒的音质不一样，如果它们的音质不一样的话，我们调音的时候就很难办了，当你照顾好这个牌子的话筒的音质后，那另外个牌子的话筒音质又体现不出来了。在话筒不配对的时候也容易造成话筒啸叫，所以我们包厢里面的话筒必须是统一的，音质都是一样的，我们在工作当中必须要特别注意到这点，不允许出现话筒不配对的情况！
" u5 `1 G( H |6 K& P+ W. o! k
" i& v' U' G) ~; V5: 好的音响设备体现在---好唱：唱歌不吃力；高音低音清晰：层次分明；混响效果：要自然，不干涩或者延长过长，回声过大！在客人唱歌时以音乐声音不要覆盖过唱歌时的人声！) H" \3 j7 X% v" S3 V4 c
! K" d! @: {0 f* K, }$ q) ~. L三、音响部关于音响设备操作与维修工作职责：+ Y; C: J8 S+ N# ~+ r
/ Y: U. z0 d. Q- k8 V9 G
1：营业前经常检查包房的话筒的连接线有没有存在接触不良的情况。平时更换话筒时必须要话筒配对！( o, [7 R+ S6 a% }( |# w
& P4 M' N. r) Q2：营业前经常检查包房的音箱的高音和低音单元喇叭，有没有损坏的，有则维修与更换！能够维修的尽量维修，替公司节省成本！
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4 K8 M9 Q5 C7 Z4 M: j+ M. ~3：营业前经常检查包房的电脑点歌系统，多看看能否正常点歌。并多留意个别伴奏不好的歌曲，做好登记，然后解决！
! n- Q" g- \) V/ O: ^4 \
p3 ~2 q& v: U6 n) p ^4：认真听取公司各部门对音响部的工作建议，尽最大的努力把工作做好。平时多听取客人要求添加歌曲的信息，然后再向主管汇报。: L/ b$ u! ^0 A
3 k F& A* }/ n" R% P. Z4 Q5：音响部必须做到保证每个包厢的正常营业，除非特别情况下！" p! p4 |* h7 s, {8 ?" U }7 `) e
4 Q( f. n" Z e% \% c0 l9 K/ {6：做好维修和送修登记，更换配件与零件与送修设备都要做好登记，如更换高音/低音单元等等。<br/>, c$ ^3 |( M( B' r" P$ v' n5 ^8 P1 e/ |# b<br/>7；虚心好学，工作中遇到不懂的事情和工作难题，可向上级主管请求解答和得到帮助！# V4 u7 N4 n/ Q# H' Y<br/>. p' }3 X- W6 ]
8：在主管协助下把包厢的音响设备调试到最佳状态后，用箭头标签把已经调试到理想位置的刻度贴上，做好记号，平时按照箭头方向来操作音响设备，就可以把音响调试到最佳状态，就算应客人的要求变动后，也可以随时复位！通常都是客人要求混响效果的轻与重，只要把ECHO VOL调到客人满意的刻度就可以！客人走后可以把混响ECHO VOL 复位到箭头标签的位置就可以！
* T" A3 k3 w% t' F) T6 h) H |- b; Q
; n* q) {7 ~* f/ @9：在营业当中，遇到设备损坏的情况下，用代换的方法，用好的设备把坏的换下，空闲时间再把坏的维修好。
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10：经常巡视包厢，避免音响音量过大以至于烧毁音响设备。
C. 求：关于音响方面的专业知识
无线话筒，有问题无非几个方面，
一、话筒本身问题。二、接收器的问题。三、线路问题。四、设置问题。
你说的设备没问题不知你怎么查的，设备是要一个一个排除才能判断究竟是哪个设备有问题，我就是做音响工程的，没有点专业知识，看似简单的问题，也很难搞定。希望我的回答能帮到你
D. 音响知识
功放俗称“扩音机”他的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大，推动音箱放声。一套良好的音响系统功放的作用功不可没。 功放是音响系统中最基本的设备，它的任务是把来自信号源（专业音响系统中则是来自调音台）的微弱电信号进行放大以驱动扬声器发出声音。功率放大器简称功放，可以说是各类音响器材中最大的一个家族了，其作用主要是将音源器材输入的较微弱信号进行放大后，产生足够大的电流去推动扬声器进行声音的重放。由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部的信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同。功放分类按功放中功放管的导电方式不同，可以分为甲类功放（又称A类）、乙类功放（又称B类）、甲乙类功放（又称AB类）和丁类功放（又称D类）。 甲类功放是指在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。 乙类功放是指正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。 甲乙类功放界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。 丁类功放也称数字式放大器，利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号，具有效率高，体积小的优点。许多功率高达1000W的丁类放大器，体积只不过像VHS录像带那么大。这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中有较多的应用。 按功放输出级放大元件的数量，可以分为单端放大器和推挽放大器。 单端放大器的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。 推挽放大器的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好像是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。 按功放中功放管的类型不同，可以分为胆机和石机。 胆机是使用电子管的功放。 石机是使用晶体管的功放。 按功能不同，可以前置放大器（又称前级）、功率放大器（又称后级）与合并式放大器。 功率放大器简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。 前置放大器是功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。 将前置放大和功率放大两部分安装在同一个机箱内的放大器称为合并式放大器，我们家中常见的功放机一般都是合并式的。 按用途不同，可以分为AV功放，Hi-Fi功放。 AV功放是专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4个以上的声道数以及环绕声解码功能，且带有一个显示屏。该类功放以真实营造影片环境声效让观众体验影院效果为主要目的。 Hi-Fi功放是为高保真地重现音乐的本来面目而设计的放大器，一般为两声道设计，且没有显示屏。 按照使用元器件的不同，功放又有“胆机”[电子管功放]，“石机”[晶体管功放]，“IC功放”[集成电路功放]。近年来由于新技术，新概念在胆机中的使用，使得电子管这个古老的真空器件又大放异彩，它的优美的声音，令许多烧友拜倒。资深的发烧友几乎都有一台。“IC功放”由于他的音色比不上上两种功放所以在HI-FI功放中很少看到他的影子。 功放大体上可分为三大类“专业功放”“民用功放”“特殊功放”。 专业功放”一般用于会议，演出，厅，堂，场，馆的扩音。设计上以输出功率大，保护电路完善，良好的散热为主。大多数“专业功放”的音色用于HI-FI重放时，声音干硬不耐听。“民用功放”详细分类又有“HI-FI功放”“AV功放”“KALAOK功放”以及把各种常用功能集于一体的所谓“综合功放”。 “HI-FI功放”就是我们发烧友的功放了，它的输出功率一般大都在2X150瓦以下。设计上以“音色优美，高度保真”为宗旨。各种高新技术集中体现在这种功放上。价格也从千余元到几十万元不等。“HI-FI功放”又分“分体式”[把前级放大器独立出来]，和“合并式”[把前级和后机做成一体]。一般的讲，在同档次的机型中“分体式”在信噪比，声道分割度等指标上高于“合并机”[不是绝对的]。且易于通过信号线较音。合并式机则有使用方便，相对造价低的优点，平价合并机输出功率一般大都设计在2X100W以下，也有不少厂家生产2X100W以上的高档合并机。“AV”功放是近年脱缰而出的一匹黑马，随着大屏幕电视，多种图象载体的普及，人们对“坐在家里看电影”的需求日益高涨，于是集各种影音功能于一体的多功能功放应运而生。“AV”是英文AudioVideo即音频，视频的打头字母缩写。“AV功放”从诞生到现在，经历了杜比环绕，杜比定向逻辑，AC-3，DTS的进程，AV功放的与普通功放的区别，在于AV功放有AV选择杜比定向逻辑解码器，AC-3，DTS解码器，和五声道功率放大器。以及画龙点睛的数字声场[DSP]电路，为各种节目播放提供不同的声场效果。但是由于AV功放在电路的信号流通环节上，经过了太多而且复杂的处理电路，使声音的纯净度”受到了过多的“染色”，所以用AV功放兼容HI-FI重放时效果不理想。这也是很多HI-FI发烧友对AV功放不肖一顾的原因。 “KALAOK功放”也是近年发展起来的一种功放。它与一般功放的区别在于“KALAOK功放”有混响器从过去的BBD模拟混响发展到现在的DIGETAL数字混响]，变调器，话筒放大器。近年来一些厂家为了市场的需求，把包括AV功放，KALAOK功放在内的各种功能组合成一体即所谓“综合功放”，这是一种大杂烩功放，什么都有，什么也做不好，是一种抵挡功放。
E. 音响师培训课程都有哪些
音响培训课程主要调音台，功放，放大器，周边设备调试，焊线，信号线等。
其实国家都有标准，具体内容太多了。
我们教了好多年了。
系统学学，需要2个月哪。加上实践练习等。内容太多了。
行业不错的。发展也是很好的，主要还是看技术啊！
F. 音响师都需要学习哪方面的知识
音响师主要围绕调音台，周边设备（激励器，均衡器等）。功放，音箱等设备来学的。
具体内容国家有职业标准的。
来我们学校学的都是比较系统的。
毕竟将来从事这个职业，还是需要看技术的。
G. 专业音响知识问题
音箱使用过程中，摆放位置可能是用户最容易忽视的一个安装“环节”，总是“见缝插针”地塞在电脑桌的某个位置，名曰“合理利用空间”。殊不知错误的摆放位置将直接影响音域的形成，甚至在音量、还原效果上都大打折扣。音箱摆放位置很有“讲究”。从目前音箱的声道结构来看，有2.0双声道，2.1、4.1、5.1等X.1声道音箱，它们各自对应的音箱数目分别是2、3、5、7个，不同类型的音箱在摆放方法上也不尽相同。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的正三角形法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我们就按照2.0、X.1两大类主流音箱声道结构，介绍一下电脑多媒体音箱的摆放方法。
2.0声道音箱摆放方法
2.0音箱最典型的摆放方法就是“正三角形法”。由于2.0音箱功率较大，可以营造出面积较大的声场，因此两只音箱应该离开一定距离才不会造成各自声波的相互干扰，一般来说距离以80cm－120cm为佳。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20cm－50cm），因为一般的2.0音箱倒相孔都是后置的，音箱工作时，会通过倒相孔排出气流，尤其大功率输出的时候。如果音箱紧靠后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场效果就会大打折扣。
2.0声道音箱摆位方法
此外，两个音箱之间应该靠内侧呈一定角度进行摆放，这样可以使耳朵听到更多的高音，也能使声音解析力得到提高。摆放完毕后，音箱与聆听者应该构成一个60度角的正三角形，这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就大些。
X.1声道音箱摆放方法
目前主流X.1声道音箱包括2.1、4.1和5.1声道产品，它们最大的共同点就是具有“.1”，即低音炮。一般多媒体音箱的低音炮所包括的低频范围上限至少为300Hz、甚至3000Hz，因此建议将低音炮摆放在电脑桌下、显示器正下方位置，而且最好离墙1m以上，这样可以减小驻波干扰。此外，也可以将低音炮放在最佳聆听位置的两侧，保持适当的距离。因为人耳对两旁传来的超低音方向性不敏感，此时低音炮不会干扰前方三个声道原有的声象定位。
2.1音箱摆位方法
低音炮放置完毕后，对于2.1音箱，剩下的两个高音卫星音箱的位置可以采用“正三角形法”进行摆放，即与2.0音箱的摆放方法相同。对于4.1声道音箱，它在2.1音箱的基础上增加了两个后置环绕音箱，以强化声音的定位与环绕效果。基本上来说，环绕音箱是摆在聆听者的左右两侧，而且是以面对面的方式摆放。如果摆放空间允许，最好将这两个音箱放在高于聆听者头部以上60cm－90cm处，或者按照杜比实验室的规定将其挂在聆听者左后和右后180cm高的墙上，这样有助于提高声音的定位效果。
4.1音箱摆位方法
如果此方案不行，还可以将环绕音箱吊挂在后方的墙上，面对面或面向前方均可；若附近实在没有墙面可供吊挂音箱，则可以利用音箱架或小桌子代替墙上安装方式，以面对面的方式再置于用户的左右两侧。
5.1音箱摆位方法
5.1声道音箱系统包括4个环绕音箱（左/右前置主音箱、左/右后置音箱）、1个中置音箱和1个低音炮。对于中置音箱，可将其摆放在显示器的上方或显示器前的桌面上，要求它与前方两个主音箱面向聆听者一字排开，而且要处在同一平面上且高度尽可能相同。在摆放时需要注意，中置音箱前后位置应比左右主音箱更靠后，并且与左右音箱处于同一水平高度或略高的位置上。
至此，通过简单的摆位“改造”，不花一分一厘，就让我们手头的音箱表现出更好的放音。
注：倒相管（倒相孔）是音箱里面的一个附件，其实就是一截空心管，通常用PVC材料制成，也有的是金属管或硬纸管，只要内径和长度相同，效果都是一样的。倒相管通过音箱前面板（术语叫障板）或后背板的一个出口与外界空间相通，那个出口就是倒相孔。倒相管不是所有的音箱都有，只有倒相式音箱才用，而密闭式音箱（就是箱体上没有任何开口的音箱）是不用倒相管的。倒相管有什么用呢？顾名思义，倒相管就是用在倒相式音箱上，起低频声波倒相作用的。原来，低音喇叭的振膜在前后振动的时候，除了要朝前方（箱外）辐射声波之外，也会朝箱内辐射声波。如果是密闭音箱，朝箱内辐射的这部分声波能量就浪费了，喇叭的电-声转换效率本来就低得可怜，通常只有百分之几，这样浪费实在很可惜，因此有人就想到在箱体上开个孔，把辐射到箱内的低频声波再释放出来。随便挖个孔可不行，因为振膜前后辐射的声波相位正好相反，如果直接放出来，总的低频能量不但不能加强，反而会被抵消削弱。所以必需想办法把辐射到箱内的声波相位再颠倒一次，即反转180度，这样就和喇叭前向辐射的声波同相了。倒相管就是起这个作用的。只要精心选择倒相管的内径和管子的长度，就能使声波在设计者所需的特定频率上实现180度的相位反转。显然，如果胡乱找一截管子插到音箱上，十有八九都会使音箱的低频响应变坏。
H. 怎样跑专业音响的业务，新入门，请教前辈指点！
一、先了解自己的产品，做到知己；二、搜集其他音响厂家的资料，做到知彼；三、虚心向公司的老业务员学习（吃顿饭就能搞定）；四、搜集目标客户群资料，拜访前尽量预约。
I. 有谁懂得音响专业知识的
“音响专业知识”这个说法太笼统了不好回答，音响总体分为：专业音响；民用音响；
其中：专业音响又分为演出用和录音用，民用分为：高保真立体声音响系统和家庭影院音响系统，针对各个用途，对音响设备都有不同的要求。我列出这些，不知道你是要了解哪一方面的？