植入式广告市场调查

『壹』 植入式广告应该控制还是提倡

事物的发展是内外因共同作用的结果。植入式广告的发展，除了其自身的特点和优势外，外部环境也给其发展提供了肥沃的土壤。 首先是强大的群众基础。CTR市场研究媒介智讯对植入式广告的相关调查显示，对于植入式广告这种特殊的广告形式，42%的被访者表示接受或非常接受，47%的被访者接受程度一般，表示比较不接受或非常不接受的被访者仅为11%。 其次，传统电视广告市场趋于饱和。根据CTR市场研究媒介智讯部的监测，2008年上半年电视广告的同比增长14%低于2007年上半年同比15%的增长。传统的电视广告模式已经不能满足广告主的需求。宝洁公司高层不止一次暗示公司正在改变电视广告战略，宝洁全球市场推广执行官季姆.斯丹戈曾指出，“我们必须掌握消费者关于电视的观点，并创造出消费者乐意选择收看的广告。 再次，数字电视将使观众逃离传统广告。数字电视的重点业务是节目点播，这种收费服务使观众摆脱了硬广告。这样的发展趋势必将对媒体的广告盈利模式产生影响。传统电视广告的支柱性作用会有所减弱，包括植入式广告在内的新型广告的地位会逐步上升。 目前，国内的植入式广告还处于萌芽成长期，经过时间和经验的洗礼，植入式广告的无敌营销力将会打开广告的阳光未来。 应该可以吧，呵呵

『贰』 电影中植入的广告，到底有多大效果如何评估呢

电影植入广告是现今电影业的主流，因为这些广告可以让他的电影在还没上市的时候，就能分摊掉很多的成本。当然，现在的电影植入广告越来越多变，有时候一部电影下来，你是记住了人家导演要给你看的广告，但你不会觉得这是广告，因为他是连接着剧情的，这样的广告，并不会令人反感，当然，也有一些是直接生硬的植入，这就令人厌恶了。

当时，这部电影播出后，NIKE的鞋在全世界的销量上升了几个点，令NIKE在当年大赚特赚，这就是一个好的广告所带来的价值。

『叁』 广告业今后的发展趋势如何

贤兄如真有兴趣了解，去书店买书认真看看吧，一言两语不够系统，是不能有什么收获的。
《2007-2008年中国广告业分析及投资咨询报告》(共四卷)

广告是为了实现传播者的目标而带有较强自我展现特征的说服性信息传播活动，通过改变或强化人们的观念和行为，来达到其特定的传播效果。现代广告是与信息社会紧密相联的一个历史范畴，它是维持与促进现代社会生存与发展的一种大众性的信息传播工具和手段。
世界广告业的初始阶段是作为媒体的附庸而出现的。其基本方式是替报社招揽广告，从报社所收广告主的广告费中获取佣金。新的广告时代开始于20世纪80年代中期。购并、全球化、新媒体的诞生与旧媒体的消逝，以及对整合行销传播的需求，已经彻底颠覆了我们以往所知的广告活动企划及执行方式。
全球广告市场发展极不平衡，美国一个国家即占到41.9%；其次是欧洲，占全球广告市场份额的26.6%。今天，在全球广告市场普遍呈下滑趋势的情况下，中国、俄罗斯、等广告市场依然呈现勃勃生机。2007年到2009年间，全球互联网广告的增长速度将比传统媒体快6倍。所有增长最快的广告市场将位于中东地区及欧洲中部和东部地区。
2006年中国广告市场花费总额为2875亿元人民币，较2005年增长18%。2006年各媒体的广告投放量均有所增加。户外媒体、网络媒体以及电台等新媒体在广告投放量上增长迅速。电台以高达24%的增长率荣登各媒体增幅之首。电视广告花费也有不错的上涨趋势，增幅达到18%，并占据广告总花费76%的市场份额。中央台和省会城市台的广告增长高于电视媒体的平均增长。另外，报纸、杂志等传统媒体受到了挑战。报纸、杂志的广告增幅分别为4%和10%。户外媒体随着各项管理措施的出台，结束了高速发展的神话，回归了理性，增长9%，体现供需较为平衡稳定的状态。作为新媒体之一的楼宇电视继2004年、2005年每年增幅300%后，2006年也实现了100%的增长。2006年网络媒体从小众媒体变为大众媒体，网民每周用来上网的时间达到了16.9小时。基于2006年世界杯期间广告市场的活跃表现，2007年及2008年中国广告市场在奥运会的带动下，将呈现更加迅猛的态势，预计2007年中国广告市场增幅将达20%。
外资的进入，融资途径的拓宽，媒介资源的丰富，国民经济总体水平的上升，都是广告业发展的坚实基础。然而，严重的同质化、如何服务客户、难以把握的广告主心态和由于获利渠道日益趋窄等问题，正在成为广告行业生存发展的瓶颈。
总而言之，如果说过去中国只是一个小棋子，那么现在中国正成为全球广告业竞争的主要舞台。“谁拥有中国广告市场，谁就拥有广告业的未来”。这个口号意味着中国广告市场正成为全球竞争的战略重点。
中国投资咨询网发布的《2007-2008年中国广告业分析及投资咨询报告》共十五章。首先介绍了广告的定义、功能、分类及原则等，接着分析了国际国内广告业的发展概况，然后分别介绍了国内电视广告、报纸广告、期刊杂志广告、广播广告、户外广告、互联网广告和其他形式广告的发展。随后，报告对广告业做了区域发展分析、世界五大广告集团运营状况分析、本土广告公司发展分析和行业竞争分析，最后分析了广告业的投资潜力及未来发展趋势。您若想对广告业有个系统的了解或者想投资该行业，本报告是您不可或缺的重要工具。

报告目录

第一章 广告行业相关概述
1.1 广告业定义、分类及原则
1.1.1 广告的定义
1.1.2 广告的功能
1.1.3 广告的种类
1.1.4 广告的原则
1.2 广告的实质与作用分析
1.2.1 广告的实质与构成分析
1.2.2 广告策划的程序制定
1.2.3 广告的市场定价作用探析
1.2.4 广告对消费流行的影响作用分析
1.2.5 广告对公共领域的影响分析
1.3 广告与品牌、营销关系概述
1.3.1 广告影响力与品牌传播的关联作用分析
1.3.2 广告创造品牌的过程策略分析
1.3.3 广告的定位与品牌的塑造解析
1.3.4 企业的品牌定位与广告策略探析
1.3.5 广告与营销战略的关系解析
1.3.6 广告创作在营销传播中要注意的问题
第二章 世界广告业发展综合分析
2.1 世界广告业发展分析
2.1.1 世界广告发展历程
2.1.2 世界广告媒体发展历史
2.1.3 世界广告业的逻辑发展轨迹解析
2.1.4 世界广告业发展新态势统计数据分析
2.2 美国广告业发展分析
2.2.1 美国现代广告的发展
2.2.2 美国七种网络广告的发展现状分析
2.2.3 美国报纸广告分类及运作探析
2.3 日本广告行业发展状况分析
2.3.1 日本现代广告的发展分析
2.3.2 日本广告市场发展格局分析
2.3.3 日本互联网广告发展状况及问题分析
2.4 英国广告行业发展分析
2.4.1 英国网络广告业发展势头强劲
2.4.2 2006年英国互联网广告超越报纸广告
2.4.3 英国电视广告的政策与规定解析
2.5 俄罗斯广告行业发展分析
2.5.1 俄罗斯的部分广告种类浅析
2.5.2 俄罗斯广告业发展迅猛
2.5.3 俄罗斯2006年互联网广告发展势头良好
2.5.4 俄罗斯成为全球发展速度最快的广告市场
2.6 世界广告业发展趋势分析
2.6.1 全球经济一体化下中国广告业的趋势变革
2.6.2 2007-2009年全球广告业发展趋势预测
2.6.3 世界广告发展新趋势变化
2.6.4 虚拟世界广告发展前景分析
第三章 中国广告行业发展分析
3.1 中国广告市场发展概述
3.1.1 中国现代广告的发展历程
3.1.2 中国广告业发展的市场环境分析
3.1.3 中国广告业的产业组织结构解析
3.2 2004-2006年中国广告行业发展回顾
3.2.1 2004年1-12月中国广告业统计数据分析
3.2.2 2005年中国广告业发展分析
3.2.3 2006中国广告市场发展特点分析
3.3 中国广告市场上的外资发展分析
3.3.1 国外广告公司加速进军中国
3.3.2 外资加速在华新媒体广告业布局
3.3.3 全球广告巨头中国市场竞争动态分析
3.3.4 中国广告产业外资影响分析
3.4 中国广告行业创意发展分析
3.4.1 现代广告传播中的创意理论简析
3.4.2 世界多元文化对广告创意的影响分析
3.4.3 中国广告作品创意趋势分析
3.5 广告市场存在问题分析
3.5.1 中国广告产业格局存在问题透析
3.5.2 中国广告行业的“多米诺效应”分析
3.5.3 广告业的市场壁垒效应分析
3.5.4 阻碍中国广告行业发展的四大问题解析
3.5.5 新兴媒体侵占传统媒体广告空间
3.5.6 中国广告业的生存瓶颈问题解析
3.6 广告市场发展对策分析
3.6.1 中国广告行业要实行集团化发展
3.6.2 中国广告教育需要新思维
3.6.3 要牢记广告的“根本”
3.6.4 广告目标受众问题对策解析
3.6.5 有效广告投放途径分析
第四章 中国电视广告发展分析
4.1 电视媒体发展状况
4.1.1 电视媒体在传统四大媒体中的地位
4.1.2 电视媒体的核心竞争力分析
4.1.3 中国电视媒体迈入影响力竞争时代
4.1.4 电视媒体在网络时代环境中的生存与发展分析
4.1.5 中国电视媒体进入全面营销阶段
4.2 电视广告发展历程及特征分析
4.2.1 电视广告发展简史
4.2.2 中国电视广告产业发展历程分析
4.2.3 视觉文化环境下电视广告的发展
4.2.4 电视广告的审美特性分析
4.3 中国电视广告市场发展分析
4.3.1 中国电视广告发展背景概况
4.3.2 中国电视广告发展的特点解析
4.3.3 电视广告面临的问题分析
4.3.4 电视广告发展的思考与对策分析
4.4 国内电视广告行业格局解析
4.4.1 中国电视广告行业发展格局综述
4.4.2 央视稳坐龙头宝座
4.4.3 凤凰卫视直面挑战央视
4.4.4 省级卫视在夹缝中的生存与发展
4.4.5 省级地面台城市台发展状况
4.5 电视广告业面临的压力及对策分析
4.5.1 电视广告面临的危机
4.5.2 数字电视广告的未来出路
第五章 中国报纸广告发展分析
5.1 报纸媒体发展概况
5.1.1 中国报纸产业发展及其重要推动力分析
5.1.2 解析中国报业经营改革中的边缘突破
5.1.3 多媒体时代报纸的定位和运营解析
5.1.4 浅析报纸的多元化经营
5.1.5 数字化时代下报纸媒体发展形态探析
5.2 报纸广告市场状况分析
5.2.1 中国近代报纸广告发展简析
5.2.2 报纸仍然是刊登广告的最佳媒体
5.2.3 报纸广告的优势和策略解析
5.2.4 国内报业广告下跌危机来临
5.2.5 报纸广告遭遇寒流
5.3 报纸广告经营策略分析
5.3.1 报业广告经营模式分析
5.3.2 报业广告经营状况分析
5.3.3 报纸广告创新经营途径探析
5.3.4 报纸广告营销问题策略探析
5.4 报纸分类广告发展状况
5.4.1 报纸分类广告的概念特点
5.4.2 报纸分类广告市场综合分析
5.4.3 报纸分类广告的市场化运作策略探析
5.4.4 报纸分类广告与网络分类广告对比分析
5.4.5 报纸分类广告的机遇及发展对策分析
5.4.6 报纸分类广告的发展预测
第六章 中国期刊杂志广告市场分析
6.1 中国期刊行业状况分析
6.1.1 中国期刊业发展现状
6.1.2 中国期刊业理性进入发展新阶段
6.1.3 中国期刊业发展问题及对策
6.1.4 中国期刊面临的国际环境及发展对策
6.1.5 中国期刊业将迎来快速发展期
6.2 期刊杂志广告市场状况分析
6.2.1 期刊广告优势分析
6.2.2 杂志广告经营十大形态
6.2.3 中国期刊广告进入高速发展时期
6.2.4 中国期刊经营由发行主导型向广告主导
6.2.5 中国杂志广告迈入整合行销时代
6.3 期刊杂志广告营销策略分析
6.3.1 期刊广告运作策略浅析
6.3.2 杂志的广告经营形态与策略分析
6.3.3 期刊广告实行营销创新的必要性分析
6.3.4 期刊广告营销创新途径解析
6.4 期刊广告机遇前景分析
6.4.1 期刊业广告前景广阔
6.4.2 期刊广告市场发展前景看好
第七章 中国广播广告发展分析
7.1 中国广播媒体发展分析
7.1.1 中国广播媒体的发展与机遇分析
7.1.2 广播业在媒介融合环境下的发展分析
7.1.3 广播媒介产业化的问题与对策探析
7.1.4 传统广播模式的转变
7.1.5 新媒体对广播的促进作用分析
7.2 广播广告发展概述
7.2.1 新语境下的广播广告
7.2.2 广播的独特广告价值优势
7.2.3 广播广告的营销价值及技术趋势
7.2.4 中国广播广告市场价值期待深挖
7.3 广播广告的经营与发展
7.3.1 广播广告经营现状
7.3.2 广播广告经营模式分析
7.3.3 广播广告多元化的经营格局
7.3.4 广播广告市场经营存在问题分析
7.3.5 中国广播广告经营策略浅析
7.3.6 广播广告经营发展思路和对策解析
7.4 中国广播广告的品牌竞争与营销
7.4.1 品牌营销时代的广播广告竞争现状
7.4.2 提升广播品牌打造广播广告经营的核心竞争力
7.4.3 广播品牌营销时代的广播广告经营策略
7.4.4 广播广告营销的三阶段论及其特点
7.4.5 广播广告的数据化营销详解
第八章 户外广告市场分析
8.1 户外广告特征影响分析
8.1.1 户外广告的投放特点
8.1.2 户外广告对城市文化的影响分析
8.1.3 户外广告发展形式分析
8.1.4 户外广告受宠的市场因素解析
8.2 户外广告市场发展分析
8.2.1 中国户外媒体发展趋势及创新思路探析
8.2.2 2005年中国户外广告市场发展回顾
8.2.3 2006年中国户外广告市场发展分析
8.2.4 户外广告在飞速发展中日趋健全规范
8.3 户外广告市场中的外资进入状况
8.3.1 国际媒体抢滩中国户外广告市场
8.3.2 维亚康姆强势进入中国户外广告市场
8.3.3 郁金香传媒重资征战中国户外广告市场
8.3.4 户外广告大佬德高实施大手笔并购
8.4 户外广告市场问题分析
8.4.1 外资企业与本土户外广告公司争夺市场
8.4.2 中国户外广告企业经营举步维艰
8.5 户外广告市场趋势前景分析
8.5.1 中国户外广告市场发展将日渐明朗
8.5.2 户外广告市场潜力巨大
8.5.3 中国户外广告一枝独秀
第九章 网络广告市场发展分析
9.1 互联网产业发展状况分析
9.1.1 世界互联网发展在于创新
9.1.2 2005年中国互联网产业发展概况
9.1.3 2006年中国互联网发展及问题解析
9.1.4 中国互联网产业发展五大趋势
9.2 互联网广告市场形势分析
9.2.1 网络广告的发展研究综述
9.2.2 中国互联网广告规模分析
9.2.3 2006年中国网络广告市场全面透析
9.2.4 中国互联网广告面临的机遇与挑战分析
9.3 网络广告的创新与发展
9.3.1 新型网络广告纷纷登场
9.3.2 新型网络广告模式的发展
9.3.3 网络视频广告模式发展势头强劲
9.3.4 网络游戏广告营销手段升级
9.4 窄告发展分析
9.4.1 窄告的发展状况分析
9.4.2 “窄告”发展必然性分析
9.4.3 窄告发展及展望
9.4.4 窄告发展的优势及前景
9.5 互联网广告趋势前景分析
9.5.1 互联网广告与传统广告融合的趋势分析
9.5.2 中国IT广告发展趋势浅析
9.5.3 互联网广告发展前景分析
9.5.4 中国互联网广告市场发展潜力分析
第十章 其它形式广告市场分析
10.1 手机广告市场综合分析
10.1.1 手机广告发展状况分析
10.1.2 手机广告市场竞争态势分析
10.1.3 手机广告商机无限
10.1.4 2006年手机广告市场分析
10.1.5 手机广告发展及前景对策分析
10.2 手机广告问题对策分析
10.2.1 手机广告发展存在问题透析
10.2.2 手机广告市场发展障碍分析
10.2.3 移动广告的问题对策解析
10.2.4 推广手机广告可向西方借鉴经验
10.3 移动广告业务发展分析
10.3.1 移动广告业务特点分析
10.3.2 移动广告业务的发展现状
10.3.3 移动广告业务的商业模式
10.3.4 发展移动广告业务需要注意的问题
10.3.5 移动广告业务的发展策略
10.3.6 移动广告业务发展前景展望
10.4 隐性广告发展分析
10.4.1 隐性广告现状分析
10.4.2 隐性广告运作过程中存在的问题
10.4.3 植入广告在品牌建构中的价值作用分析
10.4.4 融入式广告的特点及发展形式
10.4.5 植入式广告发展建议解析
10.5 其它形式广告
10.5.1 邮政商函广告业务发展的趋势和对策
10.5.2 发展邮送广告业务的策略分析
10.5.3 国内直邮广告发展空间分析
10.5.4 动漫广告发展分析
10.5.5 洗手间广告发展空间分析
第十一章 中国广告业重点区域市场分析
11.1 北京
11.1.1 北京奥运广告市场发展全面分析
11.1.2 北京重点行业广告市场发展状况分析
11.1.3 周边电台蚕食北京广播广告市场
11.1.4 北京报业广告市场问题对策分析
11.2 上海
11.2.1 2006年上海市广告业发展特点分析
11.2.2 上海广告业的效益优势分析
11.2.3 上海广告公司经营状况及策略分析
11.3 广东
11.3.1 广东传媒广告业报纸仍占主流地位
11.3.2 广东广告业兴起4A新代理模式
11.3.3 广州广告业发展阶段分析
11.3.4 深圳广告业发展状况综合分析
11.3.5 深圳广告业竞争状况分析
11.4 其它省市
11.4.1 2006年江苏省广告业经营状况
11.4.2 浙江广告市场遭遇外资抢滩
11.4.3 山东省广告业发展迅猛
11.4.4 湖北省广告业发展及展望
11.4.5 厦门广告业的发展优势浅析
11.4.6 重庆广告业发展机会前景分析
第十二章 世界五大广告集团分析
12.1 全球五大广告集团发展状况及战略解析
12.1.1 世界五大广告集团发展状况
12.1.2 世界广告集团全球发展战略解析
12.1.3 世界五大广告集团在中国市场的发展状况
12.2 Omnicom集团
12.2.1 Omnicom集团简介
12.2.2 奥姆尼康集团发展经营状况
12.2.3 天联广告有限公司经营状况
12.2.4 TBWA经营状况
12.3 WPP集团
12.3.1 集团简介
12.3.2 智威汤逊广告公司发展状况
12.3.3 奥美广告公司经营状况
12.3.4 电扬广告发展状况
12.4 Interpublic Group
12.4.1 IPG简介
12.4.2 麦肯世界集团简介
12.4.3 灵狮广告在中国市场的经营状况
12.5 阳狮集团
12.5.1 集团简介
12.5.2 李奥贝纳广告有限公司发展状况
12.5.3 实力传播公司发展状况
12.6 日本电通集团
12.6.1 电通集团简介
12.6.2 日本电通：基因图谱
12.6.3 不按常理出牌
12.6.4 电通基因的跨国复制
第十三章 中国本土广告公司发展分析
13.1 中国本土广告企业简介
13.1.1 广东省广告有限公司
13.1.2 上海广告有限公司
13.1.3 昌荣传播机构
13.1.4 三人行广告有限公司
13.1.5 京维传凯普广告传播有限公司
13.2 中国广告公司发展状况概述
13.2.1 中国广告公司发展现状及未来趋势分析
13.2.2 中国本土广告公司发展状况分析
13.2.3 广告公司核心竞争力解析
13.3 中国广告公司面临的问题对策解析
13.3.1 中国广告公司遭遇严峻的挑战
13.3.2 中国本土广告公司的发展途径分析
13.3.3 中国广告公司经营的问题与对策解析
13.3.4 本土广告公司核心竞争力的提升策略分析
13.3.5 中国广告公司当走向集团化
第十四章 广告业竞争状况分析
14.1 中国媒体竞争状况
14.1.1 媒体行业市场竞争环境
14.1.2 新旧媒体竞争格局分析
14.1.3 媒体核心竞争力开发的现状及对策
14.1.4 中国媒体行业未来发展趋势分析
14.2 中国媒体广告经营的竞争态势分析
14.2.1 媒体行业广告市场发展形势
14.2.2 六大媒体广告竞争回顾
14.2.3 强势媒体与地方媒体的竞争与分工
14.2.4 电视媒体与报纸媒体的竞争与合作
14.3 各媒体广告市场竞争综合分析
14.3.1 中国电视广告市场竞争状况透析
14.3.2 报纸广告实施整合经营竞争策略
14.3.3 提高中国期刊竞争力的思考
14.3.4 奥运网络广告上演竞争大战
14.4 中国广告市场竞争对策及建议
14.4.1 媒体广告经营的竞争需要改革和创新
14.4.2 媒体品牌战略竞争成为竞争焦点
14.4.3 媒体广告价值的科学评价是竞争的基本道德标准
第十五章 中国广告业投资及发展趋势分析
15.1 中国广告业投资机会分析
15.1.1 奥运品牌营销为广告业创造发展新机遇
15.1.2 “第五媒体”广告市场孕育巨大商机
15.1.3 网络游戏市场受青睐
15.1.4 移动电视媒体广告价值受肯定
15.1.5 国际广告公司积极开发二线城市
15.2 中国广告行业发展趋势分析
15.2.1 中国广告业发展新动向分析
15.2.2 中国广告行业未来趋势分析
15.2.3 二十一世纪广告业发展总体趋势展望
15.2.4 广告业的娱乐发展趋势
附录
附录一：中华人民共和国广告法
附录二：广告管理条例
附录三：广告管理条例施行细则
附录四：广告基本准则
附录五：广播电视管理条例

图表目录：

图表1 广告概念的类别
图表2 全球媒体广告费十年比较
图表3 各媒体广告费占总广告费的份额
图表4 各洲广告费及其占全球广告费比例
图表5 世界前二十大广告市场广告费及其占全球广告费比重
图表6 不同形式的互联网广告收入
图表7 日本广告费市场份额
图表8 日本互联网使用者职业调查表
图表9 日本互联网使用者年龄调查表
图表10 部分世界级大广告主及其主要广告代理集团
图表11 欧洲前10位的媒介公司
图表12 2007-2009全球各媒体支出预测
图表13 中国广告总营业额、各媒体营业额及其所占比例
图表14 三大媒体接触情况对比
图表15 2005年电视广告花费前十名的品类
图表16 2004年中国电视广告创收10强
图表17 中央电视台及省级电视台广告收入一览表
图表18 各地卫视频道广告收入一览表
图表19 全国省会电视台广告收入一览表
图表20 全国城市电视台广告收入一览表
图表21 广告收入前10家周刊排名
图表22 广告刊登额前10种半月刊依次如下
图表23 广告刊登额前10种月刊
图表24 2007年南京广播行业代理一级分类
图表25 2006年分媒体广告花费情况
图表26 2006年户外广告花费TOP品牌
图表27 2005与2006年内容类型户外广告面积比重
图表28 2006年户外广告花费TOP10形式
图表29 2006年户外广告花费TOP10国家
图表30 2001-2010年中国网络营销市场规模
图表31 2001-2006年中国网络营销细分市场规模
图表32 2006年中国网络营销市场细分广告类型比重
图表33 2006年主要运营商占网络营销市场比重
图表34 中国网络营销市场占整体广告市场比重
图表35 2006年中国网络广告不同载体比重
图表36 2006年中国网站媒体不同广告形式比重
图表37 2003-2006年中国网络媒体运营商收入情况
图表38 2001-2006中国品牌网络广告主数量
图表39 2001-2006中国品牌网络广告主平均投放金额
图表40 中国网络媒体TOP5、TOP20占市场比重
图表41 2006各行业网络广告支出情况
图表42 历年主要行业网络广告支出
图表43 广告公司与媒介公司比较
图表44 2004-2005各媒体广告营业额
图表45 2005年各媒体市场份额
图表46 六类媒体广告收入排序
图表47 三大媒体广告收入增长率对比
图表48 六类媒体广告增长率对比
图表49 电视广告增长率
图表50 报纸广告增长率
图表51 广播广告的增长率
图表52 期刊广告增长率
图表53 户外广告增长率
图表54 网络广告增长率
图表55 六类媒体广告五年平均增长率对比
图表56 2006年1-6月全国广播电视广告收入情况
图表57 1998-2005年央视广告收入增长情况
图表58 1998-2005年央视广告收入在全国广告收入中的比例
图表59 2005年全国省级电视台广告收入
图表60 2005年广告投放额排名前十位的省级卫视频道与省会城市电视台
图表61 2005年第三季度省级卫视收视率排名

『肆』 求关于植入式广告的论文题目

植入广告植入式广告异军突起

好莱坞的全球化策略，促使其大片进入中国市场的同时，一种近来在美国等西方国家日益火爆的营销方式悄然进入大众的视野：那就是植入式广告。《黑客帝国》中诺基亚8110，《我，机器人》中奥迪公司专门设计的概念跑车RSQ。你只要是影片的观众，你就是植入式广告的受众——遁形的广告，无法遁形于广告的受众。植入式广告，这一肇始于上世纪40年代末的营销手段，正如《黑客帝国》令凯迪拉克重新成为时尚话题，经济全球化和IT技术的发展，令其成为21世纪当下最为热门的营销话题之一。
一、植入式广告的异军突起
植入式广告(Proct Placement)又称植入式营销(Proct Placement Marketing)是指将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容策略性融入电影、电视剧或电视节目内容中，通过场景的再现，让观众留下对产品及品牌印象，继而达到营销的目的。在中国往往将Proct Placement翻译为隐性广告或称其为软广告。植入式广告不仅运用于电影、电视，而且被“植入”各种媒介，报纸、杂志、网络游戏、手机短信，甚至小说之中。
进入21世纪，许多广告集团纷纷涉入此业务，成立专门的公司，如，WPP的Mindshare Entertainmen和Publicis集团Zenith Optimedia、WPP’s MindShare以及奥姆尼康集团的Full Circle Entertainment。2002年，澳大利亚人安东尼·迪佛创办了植入式广告奖，每年举办一次。2004年百事可乐获此大奖。根据全球著名网络杂志品牌频道统计，在2004年荣登美国电影排行的37部影片中，有7部加入了百事可乐的广告，紧随其后的有可口可乐。摩托罗拉。耐克等公司。
在新的社会和经济环境下，随着大众消费的符号化趋势，“产品的植入(Proct placement)”，演变为“品牌的植入（branded placement）”，因而在营销界已渐渐都用branded content或branded entertainment，来替proct placement。这种用语的变动，凸现了在新时代，赋予这一传统营销方式新的内涵。2003年全球品牌内容营销协(8randed Content Marketing Association)在伦敦成立，目前已在澳大利亚、德国、荷兰、美国等国成立分会，有100多个会员。会员包括全球性的广告集团、制造商，以及其他广告代理商、游戏发展商、电影工作者、电视节目制作与出版商等。这一协会的诞生，正如其美国分会主席Cindy Callop所言，预示着我们正从一个营销沟通的“打扰时代(age of interruption)”，进入一个“植入”的时代(age Of engagement)”。
二、植入式广告的运作模式
从目前所见各种媒体内容的植入方式，我们将植入式广告分为四种运作模式：场景植入、对白植入、情节植入和形象植入。
场景植入，主要是指品牌视觉符号或商品本身作为媒体内容中故事发生的场景或场景组成的一部分出现。比如《天下无贼》影片开头，一对贼男女为了勒索一富翁，刘德华扮演的男贼用佳能摄像机摄下富翁对女贼的不轨举动。在西藏的寺庙，男贼窃得一大袋手机，镜头扫过，都是诺基亚。男女主角互发短信时，特写镜头手机屏幕上滚过中国移动“全球通”的大logo。火车上张贴在车厢内的《北京晨报》，随着剧情的展开，不时地进入镜头，一部电影，几乎成了品牌的展示舞台，宝马汽车、惠普电脑、淘宝网、长城润滑油等，不下十数个品牌，在电影的场景中出现。品牌或商品的场景植入，是一种极为消极的信息传播方式，镜头一闪而过，只有成熟的品牌，才能通过这种方式将品牌印迹一次次地“植入”观众的头脑。
对白植入，就是在电影、电视剧、小说等中通过人物的对话巧妙地将品牌植入其中。《阿甘正传》里有一句经典台词：“见美国总统最美的几件事之一是可以畅饮‘彭泉’汽水。”在《一声叹息》里，徐帆时刻不忘提醒亲朋好友：”我家特好找，就在欧陆经典。”在《我的希腊婚礼》中，女主角说：“我老爸只相信两件事，第一件事是要教育美国人，第二件事是任何身体上的问题，不管是红疹或是鸡眼，只要喷稳洁就会好了……”
情节植入，是指某一品牌的商品成为推动整个故事情节的有机组成部分，品牌或商品不再仅仅是生活场景或人物对白中出现，而是几乎贯穿于整个故事。比如最近的好莱坞电影《一线声机》，帅哥瑞恩有天突然接到一个名为杰茜卡的陌生女人的电话，声称她被绑架了，绑匪下一个目标是她的儿子，请求他不要挂断手机，去警察局报案。影片自始至终无法离开手机，最后手机内置的摄像功能，保存了罪犯们的犯罪证据，得以将之绳之以法。一部电影，几乎是手机品牌诺基亚的“广告片”。而冯小刚的贺岁片《手机》，电影几乎是摩托罗拉手机的品牌秀场，只是这种纯粹的情节植入，忽略电影情节与品牌形象和个性内在的契合性，虽增加了摩托罗拉品牌的暴露，但无助于其品牌形象的提升。
形象植入，是指根据品牌所具有的符号意义，将某一品牌商品或服务，植入电影、电视或其他媒体之中，成为故事主人公个性和内涵的外在表现形式，同时通过故事情节，或生活细节，不断演绎品牌原有的意义，丰富品牌内涵，增强品牌的个性，进一步提升品牌形象。比如《电子情书》，其中浪漫的女主角每天清晨自信地走在纽约上西区的街头，总会先至星巴克咖啡店外带一杯咖啡，而每天晚上，则会打开她的苹果电脑，进入AOL.com开始收发e-maiI。星巴克咖啡、苹果电脑和AOL.com网站，这些品牌的形象、个性，以及其所具有的社会象征意义，已经成为女主人公角色演绎的道具，同时影片中剧情、女主角的形象、气质，又在不断地强化着这些品牌所具有的符号意义。电影《007》中，邦德又酷又帅，智慧、勇敢的英雄形象，其实离不开邦德所驾驶的同样又酷又帅的各种汽车，虽然影片中未刻意突出品牌，但汽车厂商的线下宣传，其实已巧妙地将电影故事演化成为品牌故事，主人公邦德已然成为汽车品牌的形象代言。
三、植入式广告的发展前景
“植入式广告发展迅猛，就如同90年代末的网络公司，娱乐与广告的界限还没有消失，但它正朝着这方向发展”， ITVx公司执行总裁Frank Zazza如此说。根据全球品牌内容营销协会公布的数据2003年品牌内容营销市场产值，美国为17亿美元，英国为5.5亿，澳大利亚还处在初级阶段为1亿美元，预计第二年会翻一番。CBS主席预言，在2005年随后的季节，美国主要电视网的电视剧将有75％资金来源于植入式广告。
植入式广告近年的异军突起，有其必然的原因：其一是媒体环境的变化，有线、无线和数字电视的发展，互联网、手机等新媒体的大量涌现，促使媒介的细分化；传播渠道变得多而繁杂；其次是新技术的发展，因特网、VCD、DVD，尤其是个人视频刻录机的流行；促使受众的信息选择能力不断加强；再次是社会对广告宣传的种种限制，比如对烟草、酒类广告的限制，以及对某些人群的限制，比如少年儿童等。越来越多的广告主加大品牌植入式广告的投入，比如2005年1月，福特公司在好莱坞成立了专门的代理公司，其职责就是为公司品牌植入寻找机会。
植入式广告的发展主要呈现以下四大趋势：
1、发展的全球化趋势
随着经济全球化的发展，尤其电影、娱乐、传媒产业的全球化发展，植入式广告从欧美正迅速向全球蔓延。作为一种营销方式，植入式广告随着好莱坞大片而进入中国。
2、涉及领域的广泛化趋势
尽管欧美的电视产业最早开始运用植入式广告，然而是好莱坞的电影产业使其成为一种令人注目的成功商务运作模式。这种商务运作模式正从传统的电影、电视、出版等领域，扩展至游戏、体育、事件、音乐、数据库乃至人们的生活形态和日常活动项目，比如夏令营。
3、媒体运用的多样化趋势
随着新媒体、新技术的发展，植入式广告运用所涉及的媒体几乎无所不包，从传统的媒体，到因特网、手机乃至直邮和户外媒体，只要是能传递信息的介质，就可以成为植入式广告的载体。
4、运作模式的复杂化趋势
植入式广告在具体的运作中，许多公司已突破单纯的在某一媒体或领域的内容植入，而是进行更复杂的交*性植入，或者将隐性的植入式广告与显性的广告活动相结合，使广告效果最大化。
比如金山公司在影片《功夫》DVD作贴片广告。随后在其推出的游戏《封神榜》中植入《功夫》影片中“猪笼城”全景和部分影片人物，逼真地再现了电影中那个发生精彩故事的地方，并在全国1035家大小网吧张贴印有周星驰形象的《封神榜》海报。而《功夫》则在全国120家一线影院打出“有《功夫》就上《封神榜》”的宣传牌。
2003年上演的美国大片《偷天换日》中令人印象深刻的是三辆宝马的Mini Cooper车。而影片中的植入式广告是宝马公司在2002年冬为Mini Cooper推出而进行的全球性营销活动Mission Mini的活动延续。宝马公司事先请了侦探小说家为Mini Cooper创作了一部没有结尾的小说《Mission Mini》小说描述一位纽约当代著名艺术家存放于巴塞罗那的6幅拼贴式艺术作品突然失踪，当地警方对案件束手无策，名侦探Sam Cooper与其最佳拍档Mini Cooper穿行于巴塞罗那的大街小巷，查实案件，找出窃贼。来自全球的9 o位参赛者，在这个名为“Mission Mini”的比赛中，与Sam Cooper联手合作当侦探，驾驶Mini Cooper破案，为这本小说写下真正的结局。2003年影片上映后，宝马公司组织全球车主和车迷观看这部同样以寻宝为主题的植入式广告影片。宝马公司为其Mini Cooper推广所进行的植入式广告运作真可谓出神入化。

这个是你要的关于植入试广告的题目

植入式广告基础扫描 植入式广告的概念 植入式广告的类型 植入式广告的优势和劣势 植入式广告深层透视 植入式广告的理论依据 植入式广告的运作模式 植入式广告的操作原则 植入式广告的价值评估 植入式广告前景展望 植入式广告发展的问题 植入式广告发展前景

『伍』 电影植入式广告在国内外的研究现状如何

作者：薛敏芝 好莱坞的全球化策略，促使其大片进入中国市场的同时，一种近来在美国等西方国家日益火爆的营销方式悄然进入大众的视野：那就是植入式广告。《黑客帝国》中诺基亚8110，《我，机器人》中奥迪公司专门设计的概念跑车RSQ。你只要是影片的观众，你就是植入式广告的受众——遁形的广告，无法遁形于广告的受众。植入式广告，这一肇始于上世纪40年代末的营销手段，正如《黑客帝国》令凯迪拉克重新成为时尚话题，经济全球化和IT技术的发展，令其成为21世纪当下最为热门的营销话题之一。 一、植入式广告的异军突起 植入式广告(Proct Placement)又称植入式营销(Proct Placement Marketing)是指将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容策略性融入电影、电视剧或电视节目内容中，通过场景的再现，让观众留下对产品及品牌印象，继而达到营销的目的。在中国往往将Proct Placement翻译为隐性广告或称其为软广告。植入式广告不仅运用于电影、电视，而且被“植入”各种媒介，报纸、杂志、网络游戏、手机短信，甚至小说之中。 进入21世纪，许多广告集团纷纷涉入此业务，成立专门的公司，如，WPP的Mindshare Entertainmen和Publicis集团Zenith Optimedia、WPP’s MindShare以及奥姆尼康集团的Full Circle Entertainment。2002年，澳大利亚人安东尼·迪佛创办了植入式广告奖，每年举办一次。2004年百事可乐获此大奖。根据全球著名网络杂志品牌频道统计，在2004年荣登美国电影排行的37部影片中，有7部加入了百事可乐的广告，紧随其后的有可口可乐。摩托罗拉。耐克等公司。 在新的社会和经济环境下，随着大众消费的符号化趋势，“产品的植入(Proct placement)”，演变为“品牌的植入（branded placement）”，因而在营销界已渐渐都用branded content或branded entertainment，来替proct placement。这种用语的变动，凸现了在新时代，赋予这一传统营销方式新的内涵。2003年全球品牌内容营销协(8randed Content Marketing Association)在伦敦成立，目前已在澳大利亚、德国、荷兰、美国等国成立分会，有100多个会员。会员包括全球性的广告集团、制造商，以及其他广告代理商、游戏发展商、电影工作者、电视节目制作与出版商等。这一协会的诞生，正如其美国分会主席Cindy Callop所言，预示着我们正从一个营销沟通的“打扰时代(age of interruption)”，进入一个“植入”的时代(age Of engagement)”。 二、植入式广告的运作模式 从目前所见各种媒体内容的植入方式，我们将植入式广告分为四种运作模式：场景植入、对白植入、情节植入和形象植入。 场景植入，主要是指品牌视觉符号或商品本身作为媒体内容中故事发生的场景或场景组成的一部分出现。比如《天下无贼》影片开头，一对贼男女为了勒索一富翁，刘德华扮演的男贼用佳能摄像机摄下富翁对女贼的不轨举动。在西藏的寺庙，男贼窃得一大袋手机，镜头扫过，都是诺基亚。男女主角互发短 浅议植入式广告 从《手机》到《天下无贼》，商业娱乐大片已演变为中国文化领域的一种流行现象。电影本身作为商品，其成功不仅取决于精彩的剧本、高明的导演和有魅力的演员，广告宣传和营销策划也扮演着重要的角色。《天下无贼》植入广告的巨大收益以及2005春节晚会遭世人诟病的广告投放，都折射出一种全新广告模式的冲击力。一个不争的事实就是，植入式广告已经为越来越多的制片方和商家所采用，而商业大片无疑是实现双方互利共赢的崭新平台。 植入式广告(Proct Placement)又称植入式营销(Proct Placement Marketing)，是指将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容策略性融入电影、电视剧或电视节目内容中，通过场景的再现，让观众留下对产品及品牌印象，继而达到营销的目的。植入式广告与传媒载体相互融合，共同建构受众现实生活或理想情境一部分，将商品或服务信息以非广告的表现方法，在受众无意识的情态下，悄无声息地灌输给受众。因其隐秘的特点，植入式广告还被称为嵌入式广告或软性广告。 有据可查的最早的植入式广告，其标志是1951年由凯瑟林·赫本和亨莱福·鲍嘉主演的《非洲皇后号》，影片当中明显地出现了戈登杜松子酒的商标镜头。1982年，美国导演史蒂芬·斯皮尔伯格执导的《外星人》中，小主人公用“里斯”的巧克力吸引外星人的画面已成为植入式广告的一座里程碑。其后007系列电影对欧米茄手表、宝马汽车的宣传，《黑客帝国》对三星手机、喜力啤酒、凯迪拉克汽车的推广，无一不表征着植入式广告的异军突起。 在国内，上世纪90年代由葛优和吕丽萍主演的《编辑部的故事》首次采用了类似植入式广告的表现形式，当时在剧中播出了百龙矿泉壶的随片广告。而植入式广告作为全新的广告形态为国人所熟知，则归功于冯小刚的娱乐大戏《天下无贼》。 常见的植入式广告类型有以下几种情况： 特写镜头的商品化。在主人与赞助商品同时显身时，均会伴随数秒的特写。例如《手机》中葛优的摩托罗拉商务手机的登场以及《天下无贼》中警察使用的惠普笔记本电脑的亮相。商品名称的台词化。《天下无贼》中傅彪在被迫状况下大声说出：“宝马汽车”，瞬间就实现了宝马公司的一次绝佳宣传。 商品运用的道具化。《天下无贼》中急驰而过的大卡车上“长城润滑油”五个大字。让观众在惊心动魄之余记忆犹新。 美国西北大学教授舒尔茨创立的整合营销传播理论，目前已成为传媒和企业最为热衷的行销法宝。所谓整合行销传播，就是综合、协调地使用各种形式的传播方式，传递本质一致的信息，以达到宣传目的的一种行销手段。整合行销传播的内涵包括以消费者为核心，建立消费者和品牌之间的关系，以及整合运用各种传播媒介等诸多方面，其主旨是以最佳的组合谋取最大的利益。而商家和电影的联姻，正是遵循这一模式的积极尝试。以《天下无贼》为例。影片中共出现了中国移动、佳能等12家全程赞助商，广告投入2400多万元，加上荣誉赞助等其它项目，广告收入已达4000万元，而《天下无贼》投资成本为3000多万元，宣传费用约2000多万元。而影片上映后更是取得了8000万元票房的骄人成绩。同样，好莱坞大片《少数派报告》中使用了15个品牌，为影片节省了2500万美元。植入式广告对于电影成本的节约作用是显而易见的。 随着付费电视时代的来临，植入式广告是媒介产业（特别是电视行业）应对这一媒介变革的现实选择。虽然大众传媒都宣称：“收费频道将开创无插播广告的时代”。但广告主不可能忽略电视媒介这一受众层面最广、传播方式最活跃的信息渠道；另一方面，电视媒介也不会放弃每年200多亿的广告收益。收费电视一旦成为电视业的主流，植入式广告必将发挥主导作用。 植入式广告的运用，利用影片或明星的效应，将品牌置身于时尚元素当中，在唤起注意或提醒的同时，强化品牌联想、塑造品牌偏好和独特的品牌心理，争取到消费者的认同与好感，是消除消费者离心倾向和逆反心理一剂良药。而且从广告媒介策略的角度衡量，植入式广告一般是跟娱乐大片联姻，所以广告的实际到达率比较高，千人成本低，也符合广告投放的媒介策略。再者植入式广告的问题，其实还是一个投放技巧的问题。广告形式的创新是广告创意的一个重要组成部分。而广告创意又是联系品牌和媒介中间极为重要的一个环节，因而隐性广告也是一种新颖的广告创意。 植入式广告充分利用了受众对仰视客体的依赖和顺从，悄然完成了对受众从心理到行为的改造。电影制造了明星，明星的示范作用带有一种天然的影响力，不经意间便俘虏了观众，俘虏了消费者。植入式广告作为一种媒介文本，寓意识形态及价值观于文本之中，通过电影媒介悄无声息地影响受众的消费形态，培养了受众的“消费共同意识”。植入式广告传播内容的多样性和传播结果的强效性。已经不知不觉间改变着受众的消费形态，受众有意识地选择性地消费那些高质量和高品位的商品，并且对这些商品有消费热情，这就是高档消费大众化。在这种广告情境下，广告产品已经不再是一个简单的生产和消费的问题，而变成了一种社会对话的语言。趋优消费的诱因一方面来自文化偶像的榜样示范。另一方面，则是消费主体渴求获得地位认同的心理动机。无疑，植入式广告的出现，满足了受众心理上的归属感，并且适时地促成了消费心理的同一性。反过来，受众的心理认同，又扩大了植入式广告宣传的强度。 就广告的直接目的而言，对于产品本身的宣传属于低水平的营销，树立品牌形象，提高品牌的市场占有率才是植入式广告发展的必由之路。在新的社会和经济环境下，随着大众消费的符号化趋势，“产品的植入”将逐渐演变为“品牌的植入”。 媒介新生形态的日趋多样化，丰富了植入式广告运用所涉及的媒体表现形式。传统的媒体的主导优势逐渐让位给以互联媒介和移动通讯为代表的新兴传媒，复合媒体并存的态势，为植入式广告发布类型的优化组合，提供了选择的可能性。 影视产业与植入式广告的捆绑销售，已逐渐成为一种为各方所认可的运作模式。这种崭新的运营机制突破传统的大众传播媒介的领域界限，波及至网络游戏、体育赛事、音乐、电脑程序乃至人们的惯常生活形态。适用范围的不断拓展，为植入式广告的壮大开辟了广阔的前景。 诚然，植入式广告还存在很多弊端，譬如偏重感性诉求而缺乏理性说服，广告投放与影片剧情无关联，在广告中时常出现误导受众甚至于虚假欺骗的行径。这些负面的影响有待于通过健全法制和提高从业人员素质的方式加以克服。

『陆』 影视植入式广告，所需广告费用的计算公式

就拿春晚来举例！2010年央视春晚与往年春晚一样，播出后便引起诸多讨论，这次人们谈论的议题之一是春晚中的广告。甚至有人戏称为“广告中插播春晚”、“收视率最高的电视购物节目”。央视春晚中的“植入式广告”（proct placement，在台湾则译作“置入式行销”)尤遭指责。①虽然，央视春晚植入广告并非今年才开始的，但确实是在今年成了一个“话题”。
有数据显示，自2004年以来，央视春晚广告收入呈逐年上升之势。据业内人士估算，2010年央视春晚整体广告收入已超过6.5亿元，其中，植入式广告贡献近亿元。②虽然在植入式广告发布活动中，广告主是发起者，广告主与央视一样是受益者，但观众的调侃（甚至是抱怨）为何单单指向央视而非广告主？原因在于观众用一般厂商的标准来要求广告主，而用公共利益标准来评判央视。用一般厂商标准评判广告主的行为
广告主为市场中的一般厂商，其购买央视春晚植入式广告资源的行为属投资行为，只要其投资广告的行为符合市场主体逐利的行为逻辑（合理），并且遵守了市场游戏规则及相关法律政策（合法），便可认定为正当。
首先，央视春晚广告主的投资行为符合市场主体逐利的行为逻辑
广告主在投放广告时，所考虑的一个重要指标就是投资收益率。由于单笔广告经费的收益很难定量把握，我们在这里不妨退而求其次，用广告主所购商品是否“物美”、“价廉”来粗略评判其投资行为的趋利性。
广告主购买的产品是广告资源，当遥控器使观众越来越容易跳过硬广告、当网络等新媒体挤占掉公众越来越多的看电视时间时，广告主不得不千方百计地寻找“优质”广告资源。央视春晚植入式广告资源当属“优质”：
第一，收视率高且“稀缺”。 央视·索福瑞调查数据显示，2008年央视春晚在北方各省份的收视率普遍超过60%（见表1），在全国的总收视率达到32.39%；2009年其在全国的总收视率为34.82%。在受众越来越“碎片化”的今天，能在全国范围内凝聚起如此高收视率的节目全年仅此一个。
表1：2008年央视春晚部分省份收视率第二，较易克服观众接触广告意愿偏低的倾向。植入式广告虽也是一种广告主付费以传达特定内容的方式，但其区别于硬广告的特点是镶嵌在节目内容中，与节目的边界不分明，让观众觉察不到或不明确知道他们所闻所见的信息是有特定人付费的，如此一来，植入式广告就比较容易克服观众接触广告意愿偏低的倾向。
央视春晚植入式广告资源是否“价廉”，关键看千人成本。千人成本简称CPM(cost per one thousand impressions)，指由某一媒介送达1000人所需的成本。其计算公式为：
千人成本＝（广告费用/到达人数）×1000
由于2010年的相关数据尚未公布，因此，我们只能根据2009年的数据大体推算一下今年春晚植入式广告的千人成本：2009年央视春晚总收视率为34.82%，以13亿人口计，大体可认为央视春晚广告到达人数为45266万人，以2010年某电器集团所支出的5201万元植入广告费计算，该电器集团此笔广告的千人成本约为114元。考虑到全国覆盖，这样的千人成本不算高。
其次，广告主获得广告资源的手段符合正常的市场游戏规则
广告主通过招投标获得央视春晚广告资源。虽然并不是所有有购买意向的广告主都能如愿以偿，但是由于招投标的游戏规则得到参与者的认同，并且操作过程正常，因此不管“花落谁家”，都名正言顺。
再次，广告主在春晚植入广告的行为不违背现行的政策法规
翻检现有政策法规，中国大陆目前尚无明确针对植入式广告的条款。在法律无明确禁止的领域行事，自然称不上违法。
由此观之，面对央视春晚植入式广告这样优质且不贵的“产品”，广告主趋之若鹜是再自然不过的事情。并且广告主获取广告资源的手段符合市场游戏规则，因此用一般厂商标准看，广告主投资央视春晚植入式广告的行为并无不当之处。用公共利益标准衡量央视的行为
2010年央视春晚从植入式广告中获得的收入约为1亿元，直播期间仅植入式广告一项每秒就进账约12万元。从经济角度看，春晚植入广告当属有效率的行为，并且由于监管部门并未出台规制媒体在综艺、娱乐节目中植入广告的条款，因此，央视行为亦不违法。不过，需要注意的是，观众评判央视春晚时采用的并非一般厂商标准，而是公共利益标准。
“公共利益”是美国媒体监管者从铁路管制中借用的一个概念。从1865年开始，美国铁路运输业步入发展“黄金时期”，逐步确立起在运输业中的垄断地位。但是由于管理不善、相关利益集团相互勾结等积弊甚重，社会各界多有微词。尤其是客运与货运所实行的价格歧视直接损害了广大社会公众的利益。在这种情况下，政府以维护公共利益之名规制铁路公司的行为。③此后，政府对铁路公司的管制时紧时松，但政策调整所依据的标准均为“公共利益”。
在美国，联邦通信委员会定义公共利益的主要标准，包括消费者福利、分配的公正性和外部性等经济观念。④在这里，我们用外部性简单分析一下央视春晚植入广告对观众的影响。
“当一个人从事一种影响旁观者福利而对这种影响既不付报酬又得不到报酬的活动时，产生了外部性。如果对旁观者的影响是不利的，就称为‘负外部性’，如果这种影响是有利的，就称为‘正外部性’”。⑤一般认为，具有正外部性的行为符合“公共利益”，而具有负外部性的行为则会损害公共利益。
观众是广告主与央视交易春晚植入式广告的“旁观者”。央视在春晚中植入广告的行为肯定会影响到观众，并且收视率越高，影响面就越广。不过，在春晚中植入广告的行为对观众既有正面的影响，又有负面影响：正面影响主要体现在广告增强了央视的财力，而财力则支持央视运用更先进的技术、更优秀的演员办出更受观众欢迎的精彩节目。负面影响则是观众不“被迫”观看的权利受到侵犯。
虽然亦有一些观众在观看春晚时并没明显意识到其中植入的广告，但是，1957年维卡里在美国新泽西州一家影院所做的试验证明即使信息只作用于用户的潜意识也会有效果，⑥何况直接展露至用户眼前的植入式广告信息呢？从伦理上讲，观众接收或不接收某些信息的权利应得到尊重。观众有“知”的权利，亦有“不知”的权利。另外，广告植入影响到节目质量。虽然春晚总导演辩解称植入式广告“符合情节就没问题”，但观众感觉到的是过分赤裸的广告植入实际上“伤害节目本身”，“妨碍艺术欣赏”。⑦大量广告（包括植入式广告）使春晚看起来更像是反映了广告主的需要，而不是观众的需要。
既然央视在春晚中植入广告的行为对观众既有正面影响又有负面影响，那么，至少从理论上看，应该在综合权衡之后，才可定量判断央视春晚植入广告行为所产生的总体外部性为正或是为负，才可从外部性角度判断该行为是否符合公共利益。不过，由于央视在全国性媒体中的垄断地位；由于央视财务并不受公众或公众委托的权威部门的监督；由于公众从一些公开曝光的事件（譬如央视大火）中感性地领略到央视的财大气粗……因此很难让人相信央视如果不在春晚中植入广告，便搭不起这个“台子”。如此一来，植入广告对观众的正面影响常被忽略掉，观众感受到的多是负面影响。虽然这感受只停留于感性层面，但谁又能拿出足够理性的证据来反驳观众的这种感受呢？
不过，即使央视在春晚中植入广告的行为违背了公共利益标准，但是如果“板子”全打在央视身上，似乎它也有些“委屈”。正如前文所述，公共利益标准是政府规制提供具有公共物品属性的产品或服务时所依据的标准，政府规制的目的在于弥补市场这一只“看不见的手”配置资源时所出现的“市场失灵”（效率低下或有失公平）。也就是说，央视虽是在春晚中植入广告的执行者，但市场不是万能的，政府规制的缺位实际上亦应对观众承担起责任。结 论
广告主、央视与观众共同卷入了央视春晚植入广告这件事情中。
以一般厂商的标准看，作为市场主体的广告主争相购买央视春晚广告资源正当合理，也正因为如此，观众并不指责广告主——尽管他们是广告活动的发起者。
基于央视及春晚的特殊定位，公众采用公共利益标准评判央视在春晚中植入广告的行为。目前来看，缺乏有足够说服力的证据证明央视在春晚中植入广告的行为给观众带来的外部性为正。也正因为如此，对央视春晚的指责声不绝于耳。观众的指责虽可能令央视春晚觉得“逆耳”，但实际上央视“春晚”应该感谢这些在2010年初公开讨论春晚植入式广告问题的人们，因为，正是这些人将观众已有的或潜在的不满表达出来，提醒央视自我反省，使其避免在“温开水”中慢慢失去跳跃求生存的意识。央视如果对质疑者的声音表现出足够的回应诚意，也许，我们还可以期待它再多办些年头。
虽然科斯认为“广告……显然是言论、意见市场的一部分”，因此应完全由市场调控，政府不应对其进行规制，⑧但是，美国FCC、英国Ofcom、欧盟及世界上许多国家的实践都证明，尽管政府失灵亦客观存在，但政府与市场两只手配合可能更有利于效率与公平的实现。公众自然可依据“公共利益”标准批评央视在春晚中植入广告的行为，但是公共利益标准的拿捏及公共利益的维护最终要靠政府这只有形的手发挥作用。从这个意义上讲，监管部门亦有责任。国外经验
“他山之石，可以攻玉”。在媒体与监管者还不知道该如何应对观众的不满意时，不妨先看看国外同行怎么做。
1.BBC——透明传媒组织的经费运用
英国BBC是世界上政府规制传媒业的典范。英国在撒切尔夫人执政时代，延聘伦敦会计顾问公司检查BBC的经费运用是否恰当，会计公司的结论是BBC提供这些服务所花的钱物合所值（Value for money）。多年以来，BBC年度报告都包括经费运用情况说明。
感想：央视虽不再接受财政补贴，亦不征收执照费，但是理论上仍为“事业性质”的央视，是否也应透明地审查一下经费运用是否“物合所值”？
2.欧盟的政策法规
欧洲联盟执行委员会在2007年5月24日修改完成的《影视传媒服务指令》中，要求植入式广告不能用于儿童、新闻与纪录片这三类节目，烟与酒这两类商品则不能运用植入式广告；并且，传媒在节目之前或之后，必须告知受众植入式广告的进行。英国的传媒主管单位Ofcom则表示，将采取比欧盟更严格的标准。⑨
感想：实行企业化管理的央视当然要讲究收益。在当前的赢利模式下，收益的重要来源便是广告。因此，央视刊播广告也是合情合法的。不过，基于传媒业的独特属性，相关政策制定部门理应依据公共利益标准划定央视“可为”与“不可为”的界限。

『柒』 对影视植入式广告评估的主要参数和方法有哪些

影视植入式广告有效性 的一些方法。 关键词： 影视植入式广告效果； 效果评估； PVI－ Model 效果评估体系 中图分类号： F713．8 文献标识码： A 文章编号： 1008－ 4428 （ 2008 ） 02－ 53－ 04 一、 影视植入式广告产生背景及现状 影视植入式广告定义 1、 CTR 对植入式广告的定 义 是 ： 植 入 式 广 告 又 称 植 入 式 营销（ 也称“ 隐性广告” “ 性 广 告 ” 是 指 将 产 品 服 务 或 品 、软 ） 牌及其代表性的视觉符号甚至传统广告片策略性融入电 影、 视剧、 视节目等各种媒介内容中， 通过场景的再 电 电 现， 让观众留下对产品及品牌印象， 继而达到营销的目的 一种营销方式。 影视植入式广告产生的背景 2、 （ 1） 在 这 样 一 个 被 广 告 信 息 充 斥 的 社 会 ， 观 众 在 长 期 广告的刺激下对广告 信 息 多 带 有 一 种 抵 触 的 心 理 ， 他 们 对 广告的自动过滤 再加上 多 个 广 告 的 互 相 干 扰 ， 使 得 常 规 硬 性广告的有效性下降。如表： 好莱坞成立了专门的 代 理 公 司 ， 其 职 责 就 是 为 公 司 品 牌 植 入寻找机会。 2005 年 美 国 第 一 季 度 排 名 前 十 位 的 黄 金 时 间 电 视 节 目中， 就有 12，867 个植入式广告 〔2〕。 天 也 （ 2） 国 内 ： 前 一 段 时 间 热 播 的 电 影 《 下 无 贼 》 许 大 家都还记忆犹新 ， 关 于 其 片 中 是 或 可 能 是 的 隐 性 广 告 都 被 网友们一一剖析， 据称其片中隐藏的最深的广告乃“ 匹 七 狼” 广告， 片中一场景为几匹狼站在山上， 正好有七匹！ 的 当然这只是戏谑之言， 《 下 无 贼 》 植 入 广 告 的 运 用 算 是 天 中 比较成功的， 其 中 的 纯 植 入 式 广 告 收 入 就 达 到 4000 万 元 。 在某种程度上它也代表了国内植入式广告的水平。 仅 2006 年 ， 中 国 的 综 艺 娱 乐 节 目 中 植 入 式 广 告 产 值 已 近 10 亿 元 〔3〕， 如 “ 级 女 声 ” “ 卡 我 行 我 秀 ” 真 人 秀 超 、莱 等 节目正掀起中国植入式广告的高潮。 关于植入式广告的优势及所受青睐程度就不必多说 了 ， 但广告主们花了钱， 当然最关心的是效果了。那么影视 植入式广告效果到底如何？ 如何进行效果评测？ 如何使其 效果最大化？ 这些都是制约影视植入式广告发展的重要因 素。 二、 影视植入式广告效果概述 影视植入式 广 告 效 果 是 指 植 入 到 影 视 节 目 中 的 品 牌 、 数据来源： CTR 媒介与产品研究（ 2006．3－ 8 ） 产品、 服务等广告信 息 对 受 众 所 产 生 的 影 响 及 由 于 人 际 传 播所达到的综合效应。 从不同的角 度 ， 人 们 对 广 告 效 果 的 内 涵 理 解 不 一 。 从 宏观角度， 有经济效果和 社 会 效 果 ； 从 表 现 形 式 ， 可 分 为 销 售效果和广告本身效果； 从时间角度， 有即时效果和潜在 效果。其中本身效果是影视植入式广告效果最核心的部 分。它是影视节目播完 后 观 众 产 生 的 各 种 心 理 效 应 ， 包 括 认知、 解、 忆、 绪情感、 为欲求等诸多心理特征反 理 记 情 行 面的影响。销售效果则 是 广 告 主 最 为 看 重 的 ， 他 们 认 为 既 然做了广告， 销售情况必须得到改善， 否则广告就是白做 了。所以本文主要讨论影视植入式广告的本身效果和销售 （ 2 ） 随着数字 媒 体 设 备 的 普 及 ， 如 数 字 电 视 、 庭 影 碟 家 机 ， 尤 其 是 数 字 录 像 设 备 Tivo 技 术 的 出 现 ， 观 众 可 以 在 录 制电视节目的时候跳过 广 告 片 ， 传 统 影 视 广 告 的 形 式 需 要 有新的突破。 国内外影视植入式广告发展现状 3、 （ 1 ） 国外 ： 最近五年， 植入式 广 告 在 欧 美 电 视 中 异 军 突 起， 并以 21．5％的复合年增长率（ 1999～ 2004 年） 迅速发展 〔1〕。 2002 年， 澳大利亚人安东尼·迪佛创办了植入式广告 奖 ， 2003 年 全 球 品 牌 内 容 营 销 协 会 （Branded Content Mar－ 2005 年 1 月， 福特公司还在 keting Association）在伦敦成立。 〔1〕CTR 媒介智讯。 〔2〕尼尔森调查 2005 。 —索福瑞媒介研究公司 2006 报告。 〔3〕央视—— － 53 － 商务营销 效果及它们的评估测量方法。 三、 影视植入式广告效果评估 事前评估 1、 市场周刊 理论研究 · 2008 年 2 月号 拍摄距离、 拍摄角度两方面， 而不是简单的套用平面媒体视 觉评定方案。另外， 应使实验环境更加接近观众的实际收视 习惯， 才可以更加准确地解释植入式广告的视觉效果。 事后测量 2、 广告后测就是在影视节目播出后对一段时间内的广 告效果加以评估 ， 它 是 根 据 广 告 目 标 测 量 广 告 结 果 。 广 告 后测是在自然情境中进行的， 其主要作用是： 评价广告战 役是否达到了预期的目标并为今后的广告战役提供借鉴。 （ 1 ） 影视植入式广告本身效果测评 测评方法 ：访谈问卷测验法， 定量与定性相结合 样本： 以南京地 区 为 试 点 ， 与 各 大 电 影 院 合 作 ， 用 赠 品 的方式请刚看完电影的观众进行访谈， 并填写调查问卷。 测量向度： 事前评估对于企业选择什么样的植入载体和及时调 整植入方式有着重要 的 积 极 意 义 ， 一 般 是 对 广 告 本 身 效 果 的 评 估 。 事 前 评 估 有 Astous 等 （ 1999 ） 采 用 的 实 验 法 、 iTVX 的 Q 比率法。但目前 业 内 公 认 最 为 全 面 和 先 进 的 评 估 方 法 要 数 CTR 媒 介 智 讯 创 建 的 PVI－ Mode 植 入 式 广 告 评估体系， 所以本文即对此测量体系进行简要介绍， 并提 出一些完善的建议。 PVI－ Model 效果评估体系简介： CTR 认 为 植 入 式 广 告 价 值 可 以 传 统 广 告 价 值 标 准 作 为比对。 传统广告售价以 GPR 为基础， 销售广告时长， 那么 植入式广告可以通过 加 权 计 算 求 得 折 合 广 告 秒 长 ， 以 此 作 为定价标准。 CTR 根据中国市场 特 点 ， 提 供 了 三 种 估 算 结 果 形 式 ： 折 合 有 效 广 告 秒 长 、 合 等 价 30〃 告 价 值 、 合 折 广 折 等 价 有 效 30〃 。 广 告 主 、 介 、 告 公 司 根 据 自 己 的 实 媒 广 GRP 际情况自主选择。 PVI－ Model 指标分析： （1）曝光时长。经过修正之后的折合广告秒长。 （2）视觉。画面出现在不同位置， 占屏幕的不同比例， 产 生的效果都有所不同。视觉评定时即需考虑这些因素。从 平 面 媒 体” 眼 动 测 量 实 验” 我 们 可 以 获 知 ， 版 面 右 上 角 通 常 最先吸引到读者的目光， 且停留时间也最长。此外， 产品越 是靠近主角， 注意率越高。 测量指标： （3）听觉。是否直接提到植入品牌名称， 发音是否清楚、 有无作必要的介绍和演绎， 是其评定因素， 视听觉结合的 产品植入广告能够产生更好的认知度与记忆度。 （4）情节度。与情节融合的紧密程度。 PVI－ Model 作用流程分为三步： 文 （1）对影视节目中所出 现 的 广 告 进 行 图 像 、 字 和 声 音 的准确识别； （2）对植入性广告元素进行科学的价值估算与效 果分析； （3）最终以报告的形式将各种节目播出基础数据（ 品 牌置放时间、 置、 露时长等） 以及植入评定指标数据 位 曝 （ 包括视觉呈现度、 视觉清晰度 、 觉 呈 现 度 、 觉 清 晰 度 、 听 听 情节融合度） 呈现出来。 ① 认知测评 认知指的是当观众在看到植入品牌产品信息的那段 影片后， 是否意识到自己曾看过这个画面， 是否辨别出植 入到其中的品牌或产品。 具体操作 ： 给 观 众 看 一 段 经 过 剪 辑 的 含 有 广 告 的 影 片 片断， 片段除去台词 和 广 告 主 名 称 。 询 问 受 试 者 是 否 看 到 过这个画面， 能否说出广告主名称， 以及能够说出其他的 台词要点。 PVI－ Model 效果评估体系的完善的建议： 目前这套评估体系也在不断的补充和完善之中。在 此 ， 本人也提出一些建议 ， 以 供 参 考 。 经 分 析 ， 笔 者 对 其 有 三点质疑： ② 回忆率测评 记忆是观众记忆影片及其中广告信息的程度。一般来 说， 记忆信息的程度与消费者购买行为直接相关。 具体操作 ： 询 问 观 众 是 否 记 得 某 种 类 别 产 品 在 影 片 中 出现过， 如果他们不能正确的说出品牌名称， 就给他们适 当提示， 然后问 他们是 否 能 够 想 起 这 个 情 节 。 最 后 询 问 是 否想起与这个情节有 关 的 一 些 事 情 ， 画 面 展 示 了 什 么 ， 主 题是什么。 一 般 设 计 三 个 项 目 的 选 择 ： （1）确 实 看 到 过 ； （2）似 乎 看 到过； （3）看到过， 但没有记住。 （1）它多侧重于考量植 入 式 广 告 本 身 的 呈 现 因 素 ， 属 于 影视节目播出之前的 效 果 测 定 ， 给 企 业 的 付 费 提 供 参 考 。 但在事后的效果评估方面， 他还没有提出有效的测量方 法， 企业无法了解播出后的实际效果。 （2）关 于 视 听 觉 的 测 定 中 ， 因 为 平 面 媒 体 是 静 态 的 ， 而 影视媒体是动态的， 平 面 媒 体 的 这 套 经 验 是 否 能 够 照 搬 ， 还需要继续通过实验给予证明。 ③ 评价度测评 评价度是观众对该品牌或产品偏好的变化及对这个 含有广告信息的情节的喜好程度。观众是否接受这种植入 的方式 ， 这种方式是有趣的？ 具有人情味的？ 对这个品牌的 印象是什么， 高贵的？ 神秘的？ 时尚的？ …… （3）另外， 曝光即被感 知 的 说 法 仍 存 在 缺 陷 。 因 为 实 际 观众在收看影视节目 的 时 候 ， 不 会 像 评 定 人 员 那 样 刻 意 去 寻找画面中出现的品牌信息， 这样就存在一定的误差。 所以， 在事前效果预测方面， 画面的呈现度还要考虑 － 54 － 2008 年 2 月号 ④ 促购度测评 市场周刊 理论研究 · 商务营销 的效果预估可能是盲目的。因为影视植入式广告隐蔽含蓄 的特点决定了它可以 传 递 的 信 息 量 非 常 有 限 ， 在 很 多 场 合 植入式广告只能起到 提 示 的 作 用 ， 增 进 品 牌 对 消 费 者 的 持 续影响 ， 而对于知名度 不 高 的 或 新 上 市 的 产 品 的 销 售 促 进 作用并不明显。虽然 有 纽 曼 等 成 功 推 展 新 品 牌 的 案 例 ， 但 没有其他传播方 式的配 合 ， 单 纯 靠 植 入 式 广 告 仍 然 难 以 达 到理想效果。 所以有了对植入市广告效果的合理预期和合理的预 算， 就不会盲目被别人的“ 忽悠” 花不必要的广告费用。 （ 2 ） 考虑目标受众“ 一致” 一点是显而 易 见 的 ， 我

『捌』 电影植入式广告在国内外的研究现状

即将上映的冯小刚新片《非诚勿扰》，最近曝光了片中为植入式广告设计的幽默对白。而近期上映的几部影片，如《桃花运》《证人》《爱呼2》以及《女人不坏》，广告身影更是无处不在……一部影片，究竟植入多少广告才算合理？观众能否接受这种电影融资方式？记者采访了部分片商、导演、专家乃至影迷来寻求答案。

观众 很多广告有点“过”

影迷小艾给记者举了个例子：“就拿最近上映的《爱呼2》来说吧，赞助厂商的Logo最起码在片子中出现100次，给我感觉就像一部超长时间的广告片。推动剧情主线进展的是某品牌的新款汽车，手机、纸巾之类的广告随处可见，最后男女主人公成了配角，取而代之的是两台赞助商旗下的品牌车‘吻’到了一起。”

在接受采访的20多位影迷中，有超过一半人对于植入式广告没有好感，有近三分之一人表示对植入广告没什么感觉。影迷刘小姐说：“我不喜欢产品广告在电影里的强行注入，比如《女人不坏》里的果粒橙饮料，贴了一个暴大Logo在柜员机上，让我一下子就出戏了。”网友bobo说：“以前我对这种广告没什么概念，但看了《大腕》之后就开始注意起来了。如果一个电影镜头在某个品牌上停留时间太长，我就会觉得很讨厌，有被人强迫的感觉。”

片商 难说谁搭“顺风船”

北京新影联公司宣传负责人认为，电影中的广告植入其实是一种品牌与品牌之间的强强联合，是一种“双赢”。基本上，只要选对了合作影片，这是一场“双赢”，甚至很难说清到底是谁搭了谁的顺风车。本田市场部负责人说，在电影中植入广告，信息流失是最低的，因为看电影的观众不能像看电视一样换台，只能选择接受。有数据显示，电影《ET外星人》使“里斯”巧克力豆的销售量跃升了65个百分点，《玩具总动员()》中“土豆头先生”的出场使这一款玩具的销量上升了4500个百分点。

一位不愿透露姓名的制片人说，一般电影的植入广告都是通过厂商赞助的形式完成的，影片投资越大，这种赞助费就越高。比如当年，惠普公司给影片《天下无贼()()()》投入的赞助费降低了影片的市场风险。互惠互利的“双赢”结果，意味着电影广告植入将极富市场潜力。

专家 “润物无声”看本事

国内电影植入式广告的“鼻祖”冯小刚导演在接受记者采访时，郑重又无奈地承认：“把广告加入电影还是会对影片有一些损伤，但这也是为了减轻投资的风险。尽管大家都把矛头指向我，其实我是对将广告渗透进电影最为抵触的人。”上海大学影视学院副教授葛颖认为，电影作为一种文化观赏对象，具有很强的受众主动性和关注力，也因此成为一个新的广告投放市场，但目前国内对此类广告还没有一个统一的标准。“植入广告会不会引起观众反感，关键还是要考验导演的功力。如果能巧妙地融入剧情，看上去和电影没有割裂感，那观众就会乐意接受了。”也有专家指出，中国的电影广告植入尚处于初级发展阶段，存在着诸如广告投放路线不明以及品牌广告投放不足等许多问题。要保持自己的品牌，就得顾虑到观众的感受——对于广告商和影片导演来说，都是如此。

好莱坞的全球化策略，促使其大片进入中国市场的同时，一种近来在美国等西方国家日益火爆的营销方式悄然进入大众的视野：那就是植入式广告。《黑客帝国》中诺基亚8110，《我，机器人》中奥迪公司专门设计的概念跑车RSQ。你只要是影片的观众，你就是植入式广告的受众——遁形的广告，无法遁形于广告的受众。植入式广告，这一肇始于上世纪40年代末的营销手段，正如《黑客帝国》令凯迪拉克重新成为时尚话题，经济全球化和IT技术的发展，令其成为21世纪当下最为热门的营销话题之一。
一、植入式广告的异军突起
植入式广告(Proct Placement)又称植入式营销(Proct Placement Marketing)是指将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容策略性融入电影、电视剧或电视节目内容中，通过场景的再现，让观众留下对产品及品牌印象，继而达到营销的目的。在中国往往将Proct Placement翻译为隐性广告或称其为软广告。植入式广告不仅运用于电影、电视，而且被“植入”各种媒介，报纸、杂志、网络游戏、手机短信，甚至小说之中。
进入21世纪，许多广告集团纷纷涉入此业务，成立专门的公司，如，WPP的Mindshare Entertainmen和Publicis集团Zenith Optimedia、WPP’s MindShare以及奥姆尼康集团的Full Circle Entertainment。2002年，澳大利亚人安东尼·迪佛创办了植入式广告奖，每年举办一次。2004年百事可乐获此大奖。根据全球著名网络杂志品牌频道统计，在2004年荣登美国电影排行的37部影片中，有7部加入了百事可乐的广告，紧随其后的有可口可乐。摩托罗拉。耐克等公司。
在新的社会和经济环境下，随着大众消费的符号化趋势，“产品的植入(Proct placement)”，演变为“品牌的植入（branded placement）”，因而在营销界已渐渐都用branded content或branded entertainment，来替proct placement。这种用语的变动，凸现了在新时代，赋予这一传统营销方式新的内涵。2003年全球品牌内容营销协(8randed Content Marketing Association)在伦敦成立，目前已在澳大利亚、德国、荷兰、美国等国成立分会，有100多个会员。会员包括全球性的广告集团、制造商，以及其他广告代理商、游戏发展商、电影工作者、电视节目制作与出版商等。这一协会的诞生，正如其美国分会主席Cindy Callop所言，预示着我们正从一个营销沟通的“打扰时代(age of interruption)”，进入一个“植入”的时代(age Of engagement)”。
二、植入式广告的运作模式
从目前所见各种媒体内容的植入方式，我们将植入式广告分为四种运作模式：场景植入、对白植入、情节植入和形象植入。
场景植入，主要是指品牌视觉符号或商品本身作为媒体内容中故事发生的场景或场景组成的一部分出现。比如《天下无贼》影片开头，一对贼男女为了勒索一富翁，刘德华扮演的男贼用佳能摄像机摄下富翁对女贼的不轨举动。在西藏的寺庙，男贼窃得一大袋手机，镜头扫过，都是诺基亚。男女主角互发短信时，特写镜头手机屏幕上滚过中国移动“全球通”的大logo。火车上张贴在车厢内的《北京晨报》，随着剧情的展开，不时地进入镜头，一部电影，几乎成了品牌的展示舞台，宝马汽车、惠普电脑、淘宝网、长城润滑油等，不下十数个品牌，在电影的场景中出现。品牌或商品的场景植入，是一种极为消极的信息传播方式，镜头一闪而过，只有成熟的品牌，才能通过这种方式将品牌印迹一次次地“植入”观众的头脑。
对白植入，就是在电影、电视剧、小说等中通过人物的对话巧妙地将品牌植入其中。《阿甘正传》里有一句经典台词：“见美国总统最美的几件事之一是可以畅饮‘彭泉’汽水。”在《一声叹息》里，徐帆时刻不忘提醒亲朋好友：”我家特好找，就在欧陆经典。”在《我的希腊婚礼》中，女主角说：“我老爸只相信两件事，第一件事是要教育美国人，第二件事是任何身体上的问题，不管是红疹或是鸡眼，只要喷稳洁就会好了……”
情节植入，是指某一品牌的商品成为推动整个故事情节的有机组成部分，品牌或商品不再仅仅是生活场景或人物对白中出现，而是几乎贯穿于整个故事。比如最近的好莱坞电影《一线声机》，帅哥瑞恩有天突然接到一个名为杰茜卡的陌生女人的电话，声称她被绑架了，绑匪下一个目标是她的儿子，请求他不要挂断手机，去警察局报案。影片自始至终无法离开手机，最后手机内置的摄像功能，保存了罪犯们的犯罪证据，得以将之绳之以法。一部电影，几乎是手机品牌诺基亚的“广告片”。而冯小刚的贺岁片《手机》，电影几乎是摩托罗拉手机的品牌秀场，只是这种纯粹的情节植入，忽略电影情节与品牌形象和个性内在的契合性，虽增加了摩托罗拉品牌的暴露，但无助于其品牌形象的提升。
形象植入，是指根据品牌所具有的符号意义，将某一品牌商品或服务，植入电影、电视或其他媒体之中，成为故事主人公个性和内涵的外在表现形式，同时通过故事情节，或生活细节，不断演绎品牌原有的意义，丰富品牌内涵，增强品牌的个性，进一步提升品牌形象。比如《电子情书》，其中浪漫的女主角每天清晨自信地走在纽约上西区的街头，总会先至星巴克咖啡店外带一杯咖啡，而每天晚上，则会打开她的苹果电脑，进入AOL.com开始收发e-maiI。星巴克咖啡、苹果电脑和AOL.com网站，这些品牌的形象、个性，以及其所具有的社会象征意义，已经成为女主人公角色演绎的道具，同时影片中剧情、女主角的形象、气质，又在不断地强化着这些品牌所具有的符号意义。电影《007》中，邦德又酷又帅，智慧、勇敢的英雄形象，其实离不开邦德所驾驶的同样又酷又帅的各种汽车，虽然影片中未刻意突出品牌，但汽车厂商的线下宣传，其实已巧妙地将电影故事演化成为品牌故事，主人公邦德已然成为汽车品牌的形象代言。
三、植入式广告的发展前景
“植入式广告发展迅猛，就如同90年代末的网络公司，娱乐与广告的界限还没有消失，但它正朝着这方向发展”， ITVx公司执行总裁Frank Zazza如此说。根据全球品牌内容营销协会公布的数据2003年品牌内容营销市场产值，美国为17亿美元，英国为5.5亿，澳大利亚还处在初级阶段为1亿美元，预计第二年会翻一番。CBS主席预言，在2005年随后的季节，美国主要电视网的电视剧将有75％资金来源于植入式广告。
植入式广告近年的异军突起，有其必然的原因：其一是媒体环境的变化，有线、无线和数字电视的发展，互联网、手机等新媒体的大量涌现，促使媒介的细分化；传播渠道变得多而繁杂；其次是新技术的发展，因特网、VCD、DVD，尤其是个人视频刻录机的流行；促使受众的信息选择能力不断加强；再次是社会对广告宣传的种种限制，比如对烟草、酒类广告的限制，以及对某些人群的限制，比如少年儿童等。越来越多的广告主加大品牌植入式广告的投入，比如2005年1月，福特公司在好莱坞成立了专门的代理公司，其职责就是为公司品牌植入寻找机会。
植入式广告的发展主要呈现以下四大趋势：
1、发展的全球化趋势
随着经济全球化的发展，尤其电影、娱乐、传媒产业的全球化发展，植入式广告从欧美正迅速向全球蔓延。作为一种营销方式，植入式广告随着好莱坞大片而进入中国。
2、涉及领域的广泛化趋势
尽管欧美的电视产业最早开始运用植入式广告，然而是好莱坞的电影产业使其成为一种令人注目的成功商务运作模式。这种商务运作模式正从传统的电影、电视、出版等领域，扩展至游戏、体育、事件、音乐、数据库乃至人们的生活形态和日常活动项目，比如夏令营。
3、媒体运用的多样化趋势
随着新媒体、新技术的发展，植入式广告运用所涉及的媒体几乎无所不包，从传统的媒体，到因特网、手机乃至直邮和户外媒体，只要是能传递信息的介质，就可以成为植入式广告的载体。
4、运作模式的复杂化趋势
植入式广告在具体的运作中，许多公司已突破单纯的在某一媒体或领域的内容植入，而是进行更复杂的交*性植入，或者将隐性的植入式广告与显性的广告活动相结合，使广告效果最大化。
比如金山公司在影片《功夫》DVD作贴片广告。随后在其推出的游戏《封神榜》中植入《功夫》影片中“猪笼城”全景和部分影片人物，逼真地再现了电影中那个发生精彩故事的地方，并在全国1035家大小网吧张贴印有周星驰形象的《封神榜》海报。而《功夫》则在全国120家一线影院打出“有《功夫》就上《封神榜》”的宣传牌。
2003年上演的美国大片《偷天换日》中令人印象深刻的是三辆宝马的Mini Cooper车。而影片中的植入式广告是宝马公司在2002年冬为Mini Cooper推出而进行的全球性营销活动Mission Mini的活动延续。宝马公司事先请了侦探小说家为Mini Cooper创作了一部没有结尾的小说《Mission Mini》小说描述一位纽约当代著名艺术家存放于巴塞罗那的6幅拼贴式艺术作品突然失踪，当地警方对案件束手无策，名侦探Sam Cooper与其最佳拍档Mini Cooper穿行于巴塞罗那的大街小巷，查实案件，找出窃贼。来自全球的9 o位参赛者，在这个名为“Mission Mini”的比赛中，与Sam Cooper联手合作当侦探，驾驶Mini Cooper破案，为这本小说写下真正的结局。2003年影片上映后，宝马公司组织全球车主和车迷观看这部同样以寻宝为主题的植入式广告影片。宝马公司为其Mini Cooper推广所进行的植入式广告运作真可谓出神入化。