喜悅號宣傳片

❶ 看《黨的十八大少年兒童版教育宣傳片》的讀後感，求求幫一下忙吧！囧~

為了讓少先隊員知道黨的十八大的重要意義，了解過去十年在黨領導下取得的偉大成就，初步了解中國特色社會主義以及黨所確定的全面建成小康社會的目標和「五位一體」的規劃部署。12月12日開發區六小的少先隊大隊部組織各個中隊觀看了《黨的十八大兒童版動漫宣傳片》。該宣傳片以少年兒童為對象，講述的是向日葵小隊乘坐時空穿梭一號，回顧中國過去十年的重要成就、展望十年之後的個體和國家。用兒童化語言講述黨的十八大報告、用橫軸畫卷展現未來發展願景。 看完宣傳片後，各班的中隊輔導員給隊員們分享了「在中國共產黨的領導下，中國在教育科研取得了一些偉大的成就」。很多少先隊員也按捺不住心中的喜悅和熱情，紛紛走上講台和大家講述自己的感受。有的隊員表示「我要更加努力的學習，將來為社會主義的建設添磚加瓦！」，也有的少先隊員表示「我從各個方面嚴格要求自己，爭取能在入團，然後入黨，加入中國共產黨這支隊伍，把中國建設的更好。」除了在班級里說觀後感，中高年級的隊員們還在自己的微博上發表了自己觀看宣傳片的感受，並表達了自己將為社會主義建設盡自己的一份力量。通過觀看《黨的十八大兒童版動漫宣傳片》，使六小的少先隊員認識到黨對青年的殷切期望，理解這些期望與自己的聯系，並引導他們從自己做起，從現在做起，圍繞黨的十八大確立的目標要求努力學習、健康成長，做好從預備隊成長為生力軍的全面准備。

❷ 快樂星球第一部吳佳佳（李雪）個人簡歷

李瑞-樂樂
多面體-邢凱軒
牛東文——艾克
劉思雯——艾雪
王新博——胖哥
毛竹青——寶貝
唐晨——楊陽
趙克明——老頑童爺爺
崔彤——聰聰
路港一森——笨笨
郭慧子——安然
王黎雯——歐陽老師
丁凱——姬老師
高虹——王校長
鄭小寧——市長
閏思瑤——何大力
胡濤——老夫子
王志飛——擊劍教練
祝祥——首領
豆豆——李老師

李瑞簡介：
生日：1991年1月16日
喜歡的顏色：紅，黑，白。
喜歡的食物：巧克力
喜歡的音樂：DJ舞曲
喜歡的明星：邁克兒·傑克遜（聯歡會上模仿過）
喜歡的書籍：《老人與海》《鋼鐵是怎樣煉成的》等
喜歡的事情：模仿邁克兒的舞蹈動作，聽音樂，旅遊
最關心的事情：影迷們的活動，世界環境
王黎雯
生日：10月27日
身高：169cm
體重：47kg
星座：天蠍座
血型：B型
學歷：北京電影學院表演系02本科班
經歷：重慶電視台形象廣告片
2008年中央電視台申奧宣傳片
廣告：嘉陵摩托車、萬友康年酒店廣告、朝天門酒
廣告、施爾雅服飾廣告
獲獎經歷：重慶首屆汽車模特大賽季軍
世界盃拳擊大賽禮儀小姐大賽季軍
「得意」世界盃禮儀小姐大賽十佳
姓名：王志飛 年齡：38~~40 身高：1.80 經歷：1984年考入中國鐵路文工團，1987年畢業於中央戲劇學院。 同班同學：娟子.林京.傅彪. 拍攝影片： （人證）. （雨夜驚情）.（和你在一起）.（新護士日記）.（英雄淚）. （暴風法庭）. （死亡日記 ）.（雙槍老太婆 ）.（突出重圍）.（北洋水師）.（最後的棚戶人家）（好爸爸壞爸爸） （無國界行動） new！ (誰為愛情買單)
（藍色較量）.（新書劍恩仇錄）.（暴風法庭）.（真相的背後）.（東方第一刺客）
（曾國藩魂斷太平）.（鬼城13號攝影棚）.（暗流）.（ 導彈旅長）.（豪門寡婦）. （蛻變 ）. （救贖）
姓名：牛東文 角色名：艾克
性別：男 血型：O型
出生日期：1995年5月3日 民族：漢
身高：158cm 體重：35 kg
所在學校：**小學（馬樂哥哥說要保密） 所在年級：五年級
星座：金牛座 特長：籃球
座右銘：無
愛好：打籃球
最喜歡的顏色：藍色
最喜愛的食品：漢堡
最喜歡看的書：《快樂星球》Ⅱ
最喜歡的運動：打球
最喜歡的音樂：《發如雪》、《不得不愛》、《不想長大》、《夜曲》
最親近的人：媽咪
最崇拜的人：dad
最難忘的事情：拍《快樂星球》Ⅱ
最討厭的事情：挨吵
成長中遇到的最糗的事：無
拍攝中最喜歡的人：唐晨、寶貝
拍攝時遇到的最高興的事：一遍過（拍戲）
拍攝時遇到的最傷心的事：拍好幾遍不過
拍攝時遇到的最尷尬的事：台詞忘了

❸ 為什麼李俊基4月26號上的快樂大本營現在視頻還是只有預告片

因為快本是選播的。它不是4月26號的就在這周播，不是這樣的。所以有些就會尺一點才播。。。

❹ 小手拉大手,共建碧水藍天。宣傳片讀後感,350字

「爆竹聲聲除舊歲，梅花點點報新春。」每逢新春佳節來臨之際，大家都會燃放煙花爆竹，來慶祝節日。放煙花爆竹為的是營造一種熱鬧、喜悅的氣氛。但是在這同時，也有不少因燃放煙花爆竹而導致各地發生火災的事故。既造成了人身安全，財產損失，還帶來了空氣污染，噪音污染和清潔問題。空氣質量急劇下降，PM2.5嚴重危害了人體健康。
每當佳節來臨，大規模的燃放煙花爆竹，出門都不得不戴口罩，使大家原本過節的好心情也在一點點消失。
現在政府提出了「禁限燃放煙花爆竹」的號召。作為一個學生，應當為社會營造一個文明、安全的宜居環境。如果每個家庭、每個學生都主動加入到「不燃放煙花爆竹，共護藍天白雲」的行動中來，做「禁限燃」煙花爆竹的遵守者和宣傳者，那麼環境污染、噪音污染、空氣污染的問題也就迎刃而解了。
過慣了熱鬧、人聲鼎沸的春節，現在更提倡一個清新、環保、舒適的「低碳」春節，為守護我們美麗的家園盡到自己的責任和義務。
但是放爆竹是一種傳統習俗，所以政府也沒有完全禁止，只能在規定的時間才可以燃放。城區范圍內，市民可在每年農歷除夕至正月十六日這十七天內在禁放以外的地點燃放規定的品種、規格和標準的煙花爆竹。其他時間一律不得燃放。
我曾看過一組圖片，是一些環衛工人拿著掃帚，認真地清掃著地面上的鞭炮紙屑，那些鞭炮紙屑分散在地面各個地方，水溝、樹叢等難以清理的地方也都是。過年這幾天有時下雨，雨水浸濕紙屑使之粘在地上，讓原本就不好清掃的紙屑處理起來更加困難。
環衛工人在除夕夜也仍然奮戰在清掃戰場的第一線，為了城市的衛生，為了環境的整潔，他們犧牲了和家人一起吃團圓飯的時間。「讓我們早點回家過年」是他們的殷切希望，面對那一張張黝黑的臉龐，怎能不讓人動容。
為了讓辛勞的環衛工人們早點回家過年，為了保護我們賴以生存的環境，我們都應該減少煙花爆竹的燃放甚至禁止燃放。讓我們小手拉大手、少放煙花爆竹,遠離霧霾天,共護水清天藍。讓我們享受更藍的天空，呼吸更清新的空氣。

❺ 高手幫！ 畢業總結（奧運在我身邊宣傳片製作）急

給你一篇範文，僅供參考。

綠色奧運見行動--演講稿---環保演講稿
唯有了解，我們才會關心；
唯有關心，我們才會行動；
唯有行動，生命才會有希望。

我很自豪，因為我生活在中國的首都--北京。北京申辦下了2008年的奧運會，每一個中國人都激動不已。到2008年，世界各地的運動員都要來到中國北京，北京會是什麼樣子呢？讓我來描繪一下吧：北京的環境將會有很大的改善，道路兩旁種滿了綠樹，隔離帶上開滿了鮮花，鳥兒飛翔在藍藍的天空上，魚兒暢游在清清的河水中。景色將會美不勝收。
綠色奧運是我們承辦的奧運會的主題之一。如今，環境問題已經愈發嚴峻，保護環境刻不容緩。我們每一個人都應為此貢獻出自己的一份力量。
我是文匯中學"根與芽"小組的一名成員。"根與芽"是珍妮·古道爾研究會面向全球青年關於環境與人道主義教育的項目。為了迎接奧運，我們"根與芽"小組組織了很多有關保護環境的活動。就在4月份，我們參加了一個"循環巨龍：耗材回收"的活動。這個活動是由地球村、根與芽、自然之友和惠普公司聯手打造的。耗材回收計劃是為了減少堆填和掩埋垃圾對環境帶來的影響，為用戶提供簡單並環保的方法回收用過的列印機墨盒及墨粉盒。
這個活動在同學中的反響很大，因為它與我們息息相關。全校同學都積極參與，大家了解到：耗材如果被棄置在環境中或掩埋，它很難降解，有的還會對環境造成污染。事實上其中的許多成分都可以再回收利用，如：塑料、調色劑、泡沫塑料、海綿、碳粉以及各種金屬等等，這些原料加工以後又可以製成新的產品，如：E-木、再循環的塑料、公園長凳子、文具等等。通過耗材回收，可以減少被堆填或掩埋的耗材，從而減少對環境的污染。短暫的一個月內，我和同學們就收集了100多個墨盒。沒有使用耗材的同學也都在積極做著宣傳工作。可見保護環境的理念已經深入到同學們的心中，每個人都在為保護環境，舉辦一屆綠色奧運盡著自己的一份力量。
正如珍妮·古道爾博士所說："每一個人都很重要；每一個人都能發揮作用；每一個人都能帶來變化。"我還要盡我的力量向身邊的人宣傳這些理念。我認為每一個人要從身邊的小事做起，從自己做起，保護環境，還北京一片綠水藍天。當2008年奧運會外國友人來到北京的時候，一定會由衷地贊嘆："北京真美呀！"

當中國申奧代表團載著全國人民的希望奔赴莫斯科的時候，當中國北京以壓倒性的票數獲得2008年奧運會主辦權的時候，當神州大地的人們都沉浸在成功後的喜悅中的時候。我，作為一個普普通通的小學的學生，對奧運，我充滿了好奇與不解。那時的奧運，在我的心目中只是一個抽象的意義，那隻是一個難得的榮譽。看著大人們一張又一張歡快的笑臉，我總是疑惑。奧運，究竟包含著什麼特殊的意義？
我只知道，申奧的成功對於所有的中國人來說，那個奧運不再是一個遙遠而充滿奇異色彩的夢。在2008年到來之際，北京便不再是現在的北京，中國也不再是現在的中國。一個奧運，竟能改變一個國家未來？我不相信，我的意志堅決。
在我小學4年級的時候，父親帶我去參觀中華民族園。那色彩繽紛的服飾，婀娜多姿的舞蹈，還有那各個民族截然不同的生活習慣，一下子就把我幼小的心靈吸引住了。我興致勃勃的看著展覽，望著那一幅又一幅歷史畫面的時候，我的心中猛地生出一個念頭：中國既然有這么悠久的歷史文化，那麼它為什麼沒有成為全世界最發達的國家？在回家的路上，我把我的想法跟父親說了。父親先是一怔，然後馬上又恢復了平靜，只是我感覺到——他的眼中正在放射出一種異樣的光芒。他望著我，語重心長地說道：「孩子，你終究會明白，終會明白的……」
爸爸的話使我更加疑惑。當初的那個問題又深深的烙印在我的心裡：中國的申奧成功真正的意義究竟是什麼？我百思不得其解。直到有一天，在一節社會課上，在老師激情昂揚的講解中，我似乎感悟到了什麼。
老師說：「中國有著悠久的歷史，它是東方正在騰飛的一條巨龍，它為人類的發展做出了巨大的貢獻。我們應該為中國感到自豪，為我們是一個堂堂正正的中國人而感到自豪……」
悠悠五千年，萬卷長河開。只在今朝，看，那條騰飛的巨龍，看，那個正在勃起的中國。
老師的課講完後。我們全班響起了雷鳴般的掌聲。我知道，我們都知道，那個掌聲是給老師的，也是給我們自己的，更是給我們偉大的祖國的。
在那時候，我就知道，中國不凡。
真正給予我答案的，不是哪個人，也不是哪件事，更不是哪個空洞的口號，只是一段來自一位身在國外華僑的肺腑之言。他說：
「在北京舉辦2008年奧運會是旅居海外的華僑多年的願望，今天這個願望終於實現了，我們為之歡欣鼓舞。想一想近代史上中國被西方列強任意宰割，中國人被稱作「東亞病夫」的屈辱歷史，看一看中國在當今國際舞台上的重要地位，中國人申奧成功的揚眉吐氣，無不令我們感到祖國的日益強盛和繁榮。」
讀畢。我真的醒悟了，多年埋藏在我心中的謎題終於解開。我終於能理解父親那深邃的目光，老師那激情昂揚的演講。我明白了，真真正正的明白了。這就是我心中的奧運，我不再懷疑。
我可以想像，在2008，那個金色的年度，那個輝煌的國家，將有一個意義深遠的比賽。是這個比賽架起了中國溝通世界的橋梁，是這個比賽使得中國更加頑強，是這個比賽促使中國鬥志昂揚的繼續前進，也是這個比賽，讓那些曾經不了解中國的人對我們刮目相看！
看，那個正在翱翔著的巨龍，她的身上承載著13億顆熾熱的心，那是一顆又一顆的赤紅的心，那心寄託著希望，那心充滿著理想，那心更是莫大的支持和鼓勵，帶著她飛，飛向遠方……

❻ 諾唯真喜悅號的宣傳片王力宏那個背景音樂是啥（電音的那個）

那個音樂應該是廣告商自己製作的 不是誰的音樂

❼ 錄像技巧

攝像技巧之： 什麼叫攝像機推呢？ 攝像機推是攝像機向被攝物體的方向推進，或者變動鏡頭焦距，使畫面框架由遠而近向被攝物體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭的這兩種拍攝，無論是利用攝像機向前移動，還是利用變動焦距來完成，其畫面都具有以下一些特徵： a、推鏡頭形成視覺前移效果 推攝時由鏡頭向前推進的過程造成了畫面框架向前運動。從畫面看來，畫面向被攝主體方向接近，畫面表現的視點前移，形成了一種較大景別向較小景別連續遞進的過程，具有大景別轉換成小景別的各種特點。與固定畫面不同，觀眾是能夠從畫面中直接看到這一景別變化的連續過程的。 b、推鏡頭具有明確的物體目標推鏡頭不論推速緩、急的變化和推得長、短等不同，總可以分為起幅、推進、落幅三個部分。推鏡頭畫面向前運動，既非毫無目標的，也不是漫無邊際的，而是具有明確的推進方向和終止目標的，即最終所要強調和表現的被攝物體，由於這個物體決定了鏡頭的推進方向和最後的落點。比如，拍攝摘取奧運會金牌的中國運動員時，從運動員胸佩金牌、手捧鮮花的全景鏡頭，一直推到運動員眼噙淚花、面露微笑的生動面部特寫，那麼，開始的那個全景畫面即為起幅，最後的特寫畫面即為落幅，在起幅和落幅之間連續的畫面運動即為推進。 C、推鏡頭將被攝物體由小變大，周圍環境由大變小隨著鏡頭向前推進，被攝物體在畫面中由小變大，由不甚清晰到逐漸清晰，由所佔畫面比例較小到所佔畫面比例較大，甚至可以充滿畫面。與此同時，物體周圍所處的環境，由大變小，由所佔較大的畫面空間，逐漸變成所佔空間越來越小，甚至消失「出畫」。舉例說，在拍攝中國登山運動員成功地攀登上珠穆朗瑪峰的頂峰時，畫面一開始是運動員腳踏皚皚雪山、背倚蔚藍雲天，站在國旗旁邊的大全景畫面，這時運動員特定的環境是清楚的，但運動員的面部表情並不十分明晰；然後用推攝向運動員的面部推去，直至特寫，從畫面中我們看清了運動員乾裂的嘴唇。凍紅的臉龐和喜悅的神情，但是隨著鏡頭的推進，環境中的雪山、藍天和國旗都基本退出了畫面。 推鏡頭的功能和表現力 1、突出人物，突出重點形象推鏡頭在將畫面推向被攝物體的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫外，所要表現的物體部分逐漸「放大」並充滿畫面，因而具有突出主體人物、突出重點形象的作用。推鏡頭在形式上，通過畫面框架向被攝主體的接近，從兩個方面規范了觀眾的視點和視線。一方面，鏡頭向前運動的方向性有著『引導」，甚至是「強迫」 觀眾注意被攝主體的用；另一方面，推鏡頭的落幅畫面最後使被攝主體處於畫面中醒目的結構中心的位置，給人以鮮明強烈的視覺印象。也就是說，觀眾很容易在這一「進」一「顯」的過程中，領悟到畫面所要表現的主要人物和形象。比如，在拍攝新聞場面時，常用推鏡頭來選擇和交待眾多參與者中的重要人物、領導者或權威人士等。在中央電視台《新聞聯播》中，播出的一條有關中、英香港問題聯絡會議的新聞里，當與會代表們步出會場走向設在門廳正前方的兩架立式麥克風接受新聞界采訪時，由於現場環境中人頭攢動，加上眾多新聞記者的簇擁包圍，中方首席代表——外交部長錢其深彷彿「淹沒」在眾人之中，記者就用了一個推鏡頭，從略帶俯角的全景畫面，推向錢外長回答提問的中景畫面。這樣，非常自然地把該新聞中的主要人物，從一個紛亂熙攘的場景中突出出來，既沒有割裂錢外長與周身環境的聯系，又使得觀眾能夠看清該場景中主要的人物，獲取該場景中最重要信息。 2、突出細節，突出重要的情節因素推鏡頭能夠從一個較大的畫面范圍和視域空間起動，逐漸向前接近這一畫面和空間中的某個細節形象，這一細節形象的視覺信號由弱到強，並通過這種運動所帶來的變化引導了觀眾對這一細節的注意。在整個推進的過程中，觀眾能夠看到起幅畫面中的事物整體和落幅畫面中的有關細節，並能夠感知到細節與事物整體的聯系和關系，這正彌補了單一的細節特寫畫面的不足。而且，許多事物的細節和某些情節因素因其形象本身的細小微弱和不甚明顯，在大景別畫面中觀眾一般不易看清它。推鏡頭將細節形象和特定的情節因素在整體中呈放大狀地表現出來，具有重點交待和突出顯現的效果。比如，中央電視台《焦點訪談》的優秀節目「收購季節訪棉區」 中，當記者和攝像師趕往正在違反國家法規私自收購棉花的加工廠時，聽到風聲的加工廠老闆倉促避去，但記者敏銳地發現老闆辦公室中，桌上的茶杯余溫猶存，顯然人走不久，攝像師從全景畫面，推成記者手試茶杯溫度的特寫畫面，非常好地傳遞出了這種現場信息。此後，當記者追問留在加工廠未及躲避的收棉女工在干什麼時，女工支支吾吾謊稱在玩，攝像師發現女工發辮間有不少收棉時沾上的棉絨，於是從該女工的近景畫面，推攝成頭發與棉絨的大特寫畫面，清楚地告訴觀眾她在說謊。攝像師在現場，通過銳利的目光和有力的造型表現形式，為這次報道提供了重要的能夠說明問題的細節形象和情節因素。 3、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環境與主體人物的關系我們經常可以在屏幕上看到一些推鏡頭從遠景或全景景別起幅，首先展現在觀眾面前的形象是人、物所處的環境。隨著鏡頭向前推進，環境空間逐步出畫，人物形象越來越大，並成為畫面中的主體形象。由於這種推鏡頭從環境出發，通過鏡頭運動進一步「深入」到該環境中的人物，在一個鏡頭中，就能夠既介紹了環境又表現了特定環境中的人物。比如，中央電視台播出的一條報道波黑戰亂中兒童悲慘命運的新聞中，起幅畫面是從一間被炮彈炸得千瘡百孔的民宅內開始，當鏡頭推向牆壁上一個較大的窟窿時，觀眾透過前景的彈孔，居然看到隔壁那間屋子裡還有兩個錯縮在角落的孩子。這個推鏡頭異常富有震撼力地表現出了兒童們在戰火中危險無助的艱難處境。這種推鏡頭還有強調全局中有這么一個局部，表現特定環境中的特定人物的意味。比如，鏡頭從教室的全景推至學生小王，畫面語言表達了「教室里有小王」的意思，強調了「小王」這一重點形象；這樣一個鏡頭的引申意思是「教室里有小王，而不是小李或小趙等」。而如果鏡頭從小王的近景打開，然後出現教室的全景，則其畫面語言傳達出「小王在教室」的意思，它強調的是「教室」這一重點形象；它的引申意思是「小王是在教室里，而不是在家或在圖書館等」。由上述推攝、拉攝的對比例子可見，鏡頭向前運動和向後運動表現的側重點是不同的。推鏡頭本身的向前運動的特點，畫面從環境到人物，從群體到個體，從整體到局部，常常強調的是環境中的人物群體中的個體及整體中的局部。 4、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發生變化，有連續前進式蒙太奇句子的作用前進式蒙太奇組接是一種大景別逐步向小景別跳躍遞進的組接方式，它對事物的表現有步步深入的效果和作用。比如，從跳孔雀舞的舞蹈演員的全景畫面，跳接中景畫面，再接模擬雀翎的手部特寫畫面，就是一個強調優美的手部造型的前進式蒙太奇組接。推鏡頭也是畫面空間從大到小，向前遞進，但它還具有前進式蒙太奇組接所不具備的特點，即推鏡頭畫面景別不是跳躍間隔變化而是連續過渡遞進的。它的重要意義在於保持了畫面時空的統一和連貫，消除了蒙太奇組接帶來的畫面時空轉換的可能產生的虛假性。它從大景別起幅不間斷地向小景別落幅變化，使主體與所處環境的聯系，具有無可置疑的真實性和可信性。比如說，拍攝兩名氣功師表演，以鐵槍尖互刺咽喉的現場節目，從兩人的大全景畫面，一直推到某一位氣功師咽喉頂住槍尖的特寫畫面，這一蒙太奇句子展現的是氣功師是在「真刀真槍」 的表演，排除了那種中途換假道具的欺騙手法，使得整個鏡頭表現出強烈的真實感。 5、推鏡頭推進速度快慢可以影響和調整畫面節奏，從而產生外化的情緒力量推鏡頭使畫面框架處於運動之中，直接形成了畫面外部的運動節奏。如果推進的速度緩慢而平穩，能夠表現出安寧、幽靜。平和、神秘等氛圍。如果推進的速度急劇而短促，則常顯示出一種緊張和不安的氣氛，或是激動、氣憤等情緒。特別是急推，被攝主體急劇變大，畫面從穩定狀態急劇變動繼而突然停止，爆發力大，畫面的視覺沖擊力極強，有震驚和醒目的效果，具有一種揭示的力量。比如，在中央電視台《東方時空）原《焦點時刻》欄目播出的「解決經濟糾紛，不能扣押人質」中，攝像師在拍攝非法拘禁眾多當事人的那間小黑屋時，著力表現了黑屋鐵門上給被押人質送飯的圓洞，從全景畫面急推成圓洞的特寫畫面，給觀眾一種「觸目驚心」般的強視覺刺激，驟然充滿畫面的黑洞彷彿是暗示和象徵了一種法律上的漏洞，具有一種控訴的情緒力量。再比如，在以香港回歸為主題的優秀音樂電視作品（公元一九九七）中，有兩段形成鮮明對比的慢推與急推的段落。當歌詞中唱道祖國人民對香港回歸的期盼和關注時，畫面中先後出現的是工人、農民、士兵等具有代表性的人群，每個人群都以緩慢而勻靜的推鏡頭來表現，這些慢推畫面組接起來，傳達出一種眾望所歸的自豪感和齊心協力的凝聚力，緩緩推進的畫面造型運動，預示出這種情緒力量。而當歌詞唱道有關「九七」回歸日漸臨近的內容時，畫面中組接了數個時鍾的急推鏡頭，比如北京站前的大鍾、電報大樓的頂鍾等，這些「撲面而來」的時鍾特寫畫面，猶如一個個發出吶喊的巨口，告訴全世界收回香港的時間就要到了！這種動感強烈、極富沖擊的急推形式，直觀形象地外化出了香港回歸的緊迫感和喜悅感，充分地表現了歌曲內容的情感意義。可見，對推鏡頭推進速度的不同控制，可以通過畫面節奏和運動節奏，反映出不同的情感因素和情緒力量，可以由畫面框架和視覺形象快慢不同的運動變化，引發觀眾們對應的心理感受和感情變化。 6、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表現特定的主題和涵義在電影故事片和電視劇中，推鏡頭將畫面從紛亂的場景引到具體的人物，或從人物引到其細小的表情動作等，通過畫面語言的獨特造型形式，突出地刻畫那些引發情節和事件、烘托情緒和氣氛的重要的戲劇元素，從而形成影視所特有的場面調度和畫面語言。比如，在電視劇（鳳凰琴）中有一場雨天里，張老師在課堂上念作文的戲，作文是一個女學生講述自己的母親起早貪黑採摘中葯，賺錢為山村小學湊集辦學經費的動人故事，畫面以寫這篇範文的眼含淚水的女學生為起幅，略帶仰角地向教室對面的屋檐推去，落幅是雨水打在屋檐上如注滴落的近景畫面，預示出片中人物的心理活動和當時場景下的情緒氣氛。如果這一近景畫面不用推鏡頭的方式把它突出出來，那麼這雨水就僅僅是場景中微不足道的環境因素。而當鏡頭向它「奔」去，並以近景景別將它清晰地呈現在畫面上時，它就成了極其重要的戲劇元素和抒情元素，具有了深刻的喻意和表現力量。像這樣的調度和畫面表現，在攝影照片中是不可能實現的。 7、推鏡頭可以加強或減弱運動物體的動感當我們對迎著攝像機鏡頭方向而來的人物採用推攝，畫面框架與人物形成逆向運動，畫面向著迎面而來的人物奔去，雙向運動使得它們在中途就相遇了，其畫面效果是明顯加強了這個人物的動感，彷彿其運動速度加快了許多。 反之，當對背向攝像機鏡頭遠去的人物採用推攝，由於畫面框架隨人物的運動一並向前，有類似跟鏡頭的效果，使向遠方走去的人物在畫面的位置基本不變，因而就減緩了這個人物遠離的動感。比如，拍攝即將走向刑場的革命烈士時，從背面推攝的畫面效果就會使得烈士的步伐凝重、深沉，彷彿有一種不舍其去的挽留之意。 對於運動中的人物是如此，對其他運動物體亦然。需要指出的是，在推攝時如果用變焦距的方式，因為鏡頭運動的范圍，受變焦距鏡頭的變焦倍數所限，故而只能在一段距離之內，實現對運動物體的動感加強或減弱的修飾。 推鏡頭的拍攝及應注意的問題 1、推鏡頭應有其明確的表現意義推鏡頭形成的鏡頭向前運動是對觀眾視覺空間的一種改變和調整。推鏡頭景別由大到小，對觀眾的視覺空間既是一種限制也是一種引導。這種造型形式本身就具有明顯的表現性，因而推鏡頭應該通過畫面的運動給觀眾某種啟迪，或是引起觀眾對某個形象的注意，或是表現了某種意念，或是突出了未被人注意的某個細節，或是通過鏡頭的推進運動形成與內容情節發展相對應的節奏。具體到畫面造型上表現為推鏡頭應有明確的推向目標和落幅形象。在推鏡頭的起幅、推進、落幅三個部分中，落幅畫面是造型表現上的重點。那種無明確目標，「漫無邊際」，沒有任何錶現意義僅僅是為推而推的鏡頭，在電視節目中應被列入清除之列。 2、推鏡頭的重點是落幅推鏡頭的起幅和落幅都是靜態結構，因而畫面構圖要規范。嚴謹、完整，特別是落幅畫面應根據節目內容對造型的要求停止在適當的景別，並將被攝物體經營在平面最佳結構點上。一些初學者運用變焦距鏡頭拍攝推鏡頭容易出現的問題是，鏡頭落幅的停止點不是在造型的最佳結構點上而在變焦距鏡頭推不動（焦距到底）時，這種處理的結果是畫面的停止不是由於造型上的需要，而是攝像機鏡頭技術上的限制。另外，為了節目後期編輯的方便，前期拍攝時推鏡頭的起幅、落幅應有適當的長度，它們可以分別作為兩個固定畫面來用，這樣前期拍攝的舉手之勞，為後期製作提供了更多的畫面選擇。 3、推鏡頭在推進的過程中，畫面構圖應始終注意保持物體在畫面結構中心的位置有的拍攝者採用或者推進時先把主體移至畫面中心再推上去的方法，或者推進時當鏡頭推到落幅景別再移到物體處的方法，這兩種拍攝方法都沒有在一個鏡頭中始終保持物體在畫面結構中心的位置，正確的方法應是，在畫面起幅中心和落幅中心之間有條虛擬的直線，這就是這個鏡頭推進過程的鏡頭中心的移動線。當鏡頭隨著這條線邊推邊移動時，虛線框架物體在鏡頭推進過程中始終處於結構中心的位置。後期編輯時，無論鏡頭在推進的什麼位置上斷，屏幕上都是一幅結構完整、平衡的畫面，這種推攝要求鏡頭在推進的過程中，畫面中心點要邊推邊向落幅中心點靠攏，始終保持物體在畫面中的優勢位置。 4、推鏡頭的推進速度要與畫面內的情緒和節奏相一致一般來講，畫面情緒緊張時，推進速度應快一些；畫內情緒平靜時，推進速度應慢一些。另一方面在表現一些運動物體時，物體運動快，推進速度應快些，反之，推進速度應慢些。總之，力求達到畫面外部的運動與畫面內部的運動相對應，實現一種完美的結合。 5、在移動機位的推鏡頭中，畫面焦點要隨著機位與被攝物體之間距離的變化而用變焦距的方式拍攝推鏡頭，畫面焦點應以落幅畫面中的物體為基準。如以起幅畫面中的物體為基準調焦，由於畫面是用廣角變到長焦，畫面景深越來越小，被攝物體會出現越來越模糊的現象。而以落幅畫面的物體為基準調整焦點，在起幅的廣角階段和落幅的長焦階段，物體始終是清楚的。

❽ 《李茶的姑媽》會超越開心麻花前幾部電影嗎

個人覺得從喜劇效果來看是可以超越的，至少能與《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》平分秋色。主要有兩方面原因，首先這部劇也是根據已有話劇改編而成，不用擔心劇本不成熟的問題。

❾ 上海喜悅影視文化傳播有限公司的簡介是專業攝影攝像公司嗎公司的聯系人和聯系方式公司有網站嗎

上海喜悅影視，全稱上海悅視文化傳播有限公司，是一家以攝影攝像、視頻後期製作為主營產品的公司。公司擁有一批來自於業內一線，從事影視從業工作十餘年的業內精英，在商業攝影攝像、活動、會議、開業、慶典、婚慶跟拍、各種聚會、拓展活動、展會拍攝等為主營的影視攝制公司。
公司自2008年成立以來，一直秉承「以影像傳遞價值，用真誠傳播快樂」的經營理念，先後服務過的客戶包括：中國移動、中國電信、中國石化、中國平安、西門子、C&A施耐德、阿迪達斯、三一重工、上海醫葯、奧迪汽車、寶馬汽車、遠洋物流、國信證券、上海交通大學、立邦塗料、康師傅、高爾夫球、世博建築、華潤置地、國家籃球隊、明星晚會、領導視察、中國網等各個行業。無論客戶的大小，無論製作的簡單與復雜，我們都賦予完全的專注，這是我們一貫堅持的服務理念，十年來，受到業內同行和廣大客戶的廣泛好評和一致認同。
我們擁有一支匯聚著滬上影視精英團隊，從創意策劃、化妝造型、演員配音到編劇導演、攝影攝影、後期製作、三維包裝的高素質、高效率、高水準的專業化隊伍。公司擁有先進的三維和後期特效設備，包括SGI圖形工作站，非線性編輯設備；擁有全高清專業級的攝錄設備，索尼970、松下AJ-910、松下ag-130mc全高清攝像機、索尼HDWF900R、SONY EX1R 、Z5C 、Z7C、佳能5D Mark II、7D、60D等多種型號的高清標清攝影、攝像機。高清拍攝中我們會配備搖臂，軌道，大炮，攝像燈光等專業的輔助設備。
上海喜悅影視攝影攝像後期製作公司為眾多的優秀客戶提供了全方位的服務，我們將不斷整合新資源、新技術、新思路，加強影視文化產業的深度經營和開發，逐步構建起以影視製作、宣傳片製作、個性化影視為重點的文化產業平台！立足於市場前沿的上海喜悅影視攝影攝像有限公司，願與更多客戶攜手一道，提升企業宣傳的影響力、提高企業品牌及產品的知名度和美譽度，助力企業在競爭激烈的市場中突顯競爭優勢，成就美好未來。

❿ 欲求：《國王的演講》（The King's Speech） 影評 註：不是觀後感...... 謝謝

身為政治人物，最重要的能力便是演講。政客欲征服民眾，只消一副好口才。一條三寸不爛之舌，勝過百萬雄師，可撥動萬眾心弦，可不戰而屈人之兵，可驅懦夫昂揚赴死。幾乎每位政治家都有彪炳史冊的演講事跡，孔明「罵死王朗」，拿破崙有「蒙特諾特戰役演講」，金博士有「我有一個夢想」，麥克阿瑟之「老兵不死，只是逐漸凋零」……另外還有畫了一個圈的「南方談話」等等。身為領袖，「跟他們談笑風生」是必備技巧。
《國王的演講》開篇破題，上來就是一場「（未來）國王的演講」。寥寥幾筆，將主要人物定格在畫板上。在直播間里，專業播音員用矜貴的手勢操持精緻的器具，漱口、開嗓，躊躇滿志如一方之主；真正的尊貴王爺卻正瑟縮在妻子身邊，惶然四顧，絕望得像個沒有溫書、自知考試要交白卷的小孩子；賢惠的王妃輕吻丈夫臉頰，無聲地在他手臂上捏一捏，主教和工作人員各自道出鼓勵話語。但一切鼓勵與溫情統統作廢，公爵張口結舌，演砸了一場原本輕而易舉的演講。
其實，王室的成員不過是些演員。套用某朝代某老演員的廣告語：「沒有聲音，再好的戲也出不來。」國王要做的並不復雜。君主立憲制度之下，他無需直抵前線冒著彈雨鼓舞士氣，無需振臂高呼、口若懸河，甚至無需直面千萬雙灼灼眼目，賴現代科技所賜，他只要在麥克風之前，聲情並茂地（設若乾巴枯燥，大概也能敷衍過去）念完幾頁幕僚草擬的演講稿，便可交差大吉。然而就這么點「紅領巾廣播站」的小學生播音員都能完成的任務，恰是喬治六世的死穴。
他做不到幾乎所有人能做到的事：順暢地侃侃而談。一應雄心、激情、溫柔、憤懣、焦切……都被這痼疾桎梏，牢牢封鎖在痙攣的兩唇中。胸襟里盡有驚濤拍岸，也全被這無形堤壩攔截。
官家有疾。然，疾不在腠理，而在膏肓之間。正如萊昂納爾所說：沒有先天性的口吃。口吃折射了內心的怯懦，而口舌不便，更加劇了自卑與木訥，惡性循環十數年，無葯可救。
綳得過緊的琴弦，是無法奏出任何樂曲的。國王他，其實是個可憐人。
他的眼神總是帶著憂傷、膽怯。他不快樂。
片中大部分關於國王的鏡頭，總是將他委委屈屈地擱在畫面下角。這場戲沒有反派，國王要打敗的是自己。這是一場自己與自己的斗爭。
喬治六世，可憐、可嘆、可欽、可感。

在影片開始十分鍾後，時為約克郡公爵的伯蒂，穿著黑色燕尾服走進育兒室。父親雖滿心憂煩，對女兒仍溫存不減：先是學著企鵝的模樣走了幾步，然後為兩位小郡主講睡前故事：
「從前有兩位小公主：伊麗莎白和瑪格麗特，她們的爸爸是一隻企鵝，因為他被一個邪惡的巫婆詛咒了。這對他來說太不方便啦，因為他喜歡抱著他的公主們……巫婆讓他們去南極，如果不能飛，這可是很長的一段路。他一頭鑽進水裡，只為了能在午飯前趕到，他還讓一個過路的擺渡者帶他過去，他成功地回到了宮殿里，給了廚師、媽媽一個大驚喜。小女孩們在廚房，給了他一個大大的擁抱和吻。在那個吻之後，你們猜他變成了什麼？」
故事到這里，所有人都會跟伊麗莎白和瑪格麗特一起神往地笑著，脫口而出：「他變成了一個帥帥的王子！」
但企鵝公爵給出的答案是：「他變成了一個短尾巴的信天翁。」
在公主們失望地「哦」了一聲之後，企鵝爸爸張開雙臂，解釋說：「這下他有了很大的翅膀，可以抱著他的兩個小寶貝了！」
然後，他略顯笨拙地膝行到小郡主們面前，緊緊地摟住她們，在公爵夫人的微笑注視下，將慈父的親吻降落在女孩們金黃的卷發中。
——信天翁是鳥類中翼展最寬的，張開翅膀，可達3米以上。
這個「企鵝變信天翁」的故事，初聽來只為烘托王室一家親的美好氛圍，以及伯蒂的外冷內熱。終篇之後會發現，此故事提綱挈領地喻意了全片：王子殿下英俊儒雅、儀表堂堂，卻偏生有這上不得檯面的毛病，真有如天降詛咒；「抱著他的公主們」，亦即守護他的臣民；帶挈他前行的「擺渡者」，自然就是語言治療師萊昂納爾；至於「成功回到宮殿里，給了廚師和媽媽一個驚喜」，「驚喜」當指他完成了對他來說最艱難卻又最重要的聖誕演講；廚師，可理解為首相丘吉爾——治大國如烹小鮮嘛。（此處或是過度闡述）
故事結局最耐人尋味：「驚喜」過後怎樣？笨拙企鵝是否就此脫胎換骨，變成完美王子？錯！沒看電影之前，大概所有人都會認為：最終萊昂納爾醫好了國王的口吃。其實，伯蒂的口吃始終未能治好。但是他完成了「聖誕演說」，並因此化成具有更堅強翅膀的「信天翁」——雖然還是禽類。

二、萊昂納爾
做為軟性大不列顛形象宣傳片，《國王的演講》鑄起了一尊完美的英倫紳士標本：語言治療師萊昂納爾。
萊昂納爾的年紀，當是六十尚不足，五十頗有餘。他已經到了永不會覺得尷尬和別扭的年紀，一對冷靜雙眸洞悉世事，始終雲淡風輕、寵辱不驚，讓人對之如坐春風。
萊昂納爾與伯蒂的交鋒，則是貫徹全片的美妙二重奏。兩人就像一對反義詞：地位一尊一賤，態度一張一弛，情緒一明一晦。然而，尊者常露荏弱之態，賤者並無卑微之心。萊昂納爾不卑不亢、泰然自若，伯蒂拘謹矜持、暴躁不安。草頭郎中對一國之主不諂媚，九五之尊對草頭郎中亦不輕蔑。
科林與拉什的對手戲，真如一發之上，懸千鈞之力。

三、愛德華
愛德華八世對歷史的貢獻：一則韻事，一隻「溫莎結」。
有多少女人曾為這位「多情國王」的故事心旌搖曳？我也是到很久之後，才明白「不愛江山愛美人」其實不是褒義詞。尤其值彼江山風雨飄搖之時，國賴明君，這份本應扛起的責任容不得推諉。他對那個女人多情，便是對自己的國家無情。
——曾身為喬治六世和女王伊麗莎白二世擔任私人秘書的拉塞爾斯，對王儲愛德華給出這樣的評價：「他放肆地追求酒精和女人，而且自私。他以後可能不適合佩戴英國的王冠……他的性格變幻莫測、很不成熟，在精神、道德和美學等方面，停留在一個17歲男孩的水平；他對事情適當或不適當的唯一衡量標准就是：我能逃脫嗎？」
秘書所下考語，多半是真。有一種「多情漢」實則是世間極自私的人——楊過就是明例，情之一字遮天蔽日，於是他什麼也看不見了，宇宙核心只座落在他的愛情上。
電影中的愛德華八世，做為喬治六世的襯托，是位輕率任性的浮華男子。華利斯夫人舉筵，伯蒂不得不攜妻亮相。在黝暗狹窄的酒窖中，弟弟追在兄長身後結結巴巴地探討國事，而哥哥焦慮的只是找不到情人想要的佳釀。這一場戲劇化得有些過分，不過也完成了對愛德華和華利斯的塑造任務。
第一眼看到蓋-皮爾斯飾演的王儲，那猶豫不決的、陰柔的嘴型、埋藏情慾的法令紋，立覺「對的！這就是愛德華」；而辛普森夫人雖只出場兩次，亦形神兼具：老辣、虛榮、男性化、洋洋得意、野心勃勃。

四、國王
舊王交卸，新王接任。伯蒂被推上王座。在華美宮室的朦朧光線中，喬治六世的背影顯得孤獨。有弧度的鏡頭，略微誇張地聚焦在他哆嗦的臉肉和嘴唇上。
所有的畫面，都強調了伯蒂此際的孤獨。他其實始終是那個卑怯、懦弱的孩子。捏著講稿，嘴巴開合如涸澤中的魚，一徑憋得面白唇青。暈眩中視線越過面無表情瞪視他的人群，落在牆上懸掛的先祖的畫像上。新逝的老父盛裝挺立畫框中，威嚴冰冷的目光審視不爭氣的次子。
——偌大一份家業，靠個「無話兒」之輩來接任，先祖泉下有知，只怕也要嘆息國運不濟。
在萊昂納爾面前，虛弱恐懼的伯蒂爆發了出來。
——此際豈知非薄命，此時只有淚沾衣。

伯蒂與妻女觀看希特勒演講一場戲，意味更為深遠。
先來看看史料記載：希特勒曾專門在一位精通肢體語言的專家的指導下，設計演講手勢，並常常對著鏡子和相機反復排練著，以求達到最震撼人心的效果。當時一個追隨者說：「為了取得男女老少的無條件的信任，希特勒使用了符咒。」波蘭記者阿克塞爾海斯特回憶：「從他的演講中我們聽到了被壓抑的激情和愛意，表達這一切的是愛的語言，他的叫喊充滿著憎恨和情慾，他的話語充盈著暴力和殘忍。所有的語調和聲音都受神秘的本能支配；它們如同被壓抑太久的邪惡沖動。」
希特勒把語言暴力發揮到了極致，不論是敵人還是朋友，他紛紛將他們挑落馬下。馮.米勒教授回想起某暴動中希特勒的演講時說：「在我整整一生中，除了那一次，我再也想不起來，在幾分鍾或者幾秒鍾內能讓群眾態度轉變如此神速的情景。」奧匈帝國最後一位皇帝的兒子奧托.馮.哈布斯堡在一次觀察後說：「跟他站在一起的共產黨人，在開口之前，就被他打動了，他是個有某種磁性的天才。」作為將領的布勞希奇說：「我和這個人爭辯的時候，感覺就像是要窒息了，我再也說不出一句話來。」埃哈德.米爾希說：「在他面前我就像是做錯算術題的小男孩。」憑這樣的本事，希特勒不無驕傲的說：「世間有一種成就，可以使人很快完成並且獲得世人的認識，那就是講話令人喜悅的能力。」
說回電影：畫面中滔滔不絕演講的那人，就是挑起世界戰爭的公眾之敵。但他的演說技巧與得到的效果，無可挑剔。伯蒂當有且恨且妒的一念閃現，但他目光隨即平和堅毅下來：正義與邪惡之分野，不靠口才來劃分。
引用某影評的話（我覺得我不可能總結得比這句還好）：有的人也許言辭流利，擅於煽動，但卻可能是惡魔；那些羞澀木訥甚至笨拙的人，卻可能有一顆善良勇敢的心。

五、國王的演講
最後一場戲，當然就是那場華彩樂章：聖誕演講。就像爐火上燉著的一壺水，雖然火苗始終溫文，然不知不覺中水溫已至沸點。一道道窄門敞開，賢妻良友隨侍在側，盛裝的國王面沉如水，如赴戰場。
最後的舞台是小小的密閉的直播間。在伯蒂第一次閱讀的時候，萊昂納爾的動作便是推開窗子。這一點在最後的「聖誕演講」中得到呼應。
所有的起承轉合，其實俱在意料之中：最後關頭，我們都知道國王和治療師要說一句溫情脈脈的表白。果然，國王至誠道謝，而萊昂納爾的最後一句話則是：忘掉其他一切，對我說，對我這個朋友說。三次紅燈閃爍在伯蒂面上，照應了影片開初他的失敗。在艱澀地起頭之後，為隱蔽口吃而頻繁做出的停頓，反而益顯凝重沉痛，具有別樣的力量。
間中也有幾次，國王險些結巴起來，全賴萊昂納爾的眼神與無聲手勢。但他漸入佳境，漸入佳境。咬字吐音，從未如此勇敢與堅定。要抵抗強權，要發出自己的聲音，這演講，為臣民亦為自己。
穿插出現在伯蒂演講畫面中的幾組人，幾乎回顧了全片情節，像協奏的器樂，令這一曲更調和與雄壯，更具有深度厚度：曾領教了約克公爵那糟糕透頂的演說的工廠工人，如今聽得全神貫注、如痴如醉；曾多次鼓舞喬治六世的主教與首相，庄肅端坐，想必堅定了抗戰之心；獨處小室、守著孤燈的王太後，嘴邊逐漸浮起微笑，自是對兒子的贊許與自豪；在遙遠的精緻公館中躲清閑的愛德華與華利斯，表情復雜難言，華利斯發上綁著花紋發帶，浮誇突兀得像個時裝雜志上的假人；大衛則滿面陰沉，是否在被弟弟打動的同時也嫉妒了他的感召力？倚靠著他的華利斯幾乎是立刻察覺到他的異樣情緒，伸手撫慰——當然，若無這等機敏，也不能俘虜君主之心（短短幾秒鍾的鏡頭，道出無數弦外之音）。
最後，萊昂納爾垂下雙臂，肅立聆聽，他知道不必再指揮協助，喬治六世已脫胎換骨，真正的國王在這小小格子間中誕生。
歷盡艱險，伯蒂終順利完成最後一個詞：「勝利」。始終抓緊座椅扶手的王後，欣慰地與女兒互望，面頰上有恰如其分的一滴熱淚。那滴淚只星光似的一閃。大功告成後，萊昂納爾與國王相視微笑。萊昂納爾並未恭喜，只微笑道一句：「你在w上仍有些打結」。這輕描淡寫的一句，掩蓋胸中感慨與喜悅的澎湃波濤，簡直有謝安的「小兒輩已破賊」的妙處。
完成之後又如何呢？緊閉的門次第敞開了。伯蒂終於微笑著走出昂首闊步的國王的步伐；悲欣交集的賢妻悄聲道：「我知道你會很棒。」首相與主教誠摯祝賀；國王攜眷走上陽台，領取民眾的掌聲與喝彩。溫柔舒緩的鋼琴，交替流轉在國王與萊昂堅毅面容上。一切美好如童話。最童話的結局字幕是：從此他們幸福地生活在一起，做了一輩子的好朋友。

毋庸置疑，《國王的演講》是一部完美的電影，就像是無可挑剔的美人：穠纖適中，修短合度，增之一分則太長，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤。由國民性決定，英倫影像總有一種克制的情緒，沒有歡呼夾雜狂吼，也鮮少眼含熱淚地相擁，畫面與音樂均委婉而素凈，芳澤無加，鉛華弗御。
這便是：一片幽情冷處濃。

六：歷史
上個月恰巧買到一本法國記者貝特朗-梅耶-斯塔布萊所寫的《伊麗莎白二世時期的白金漢宮生活》。無論在民主國家、封建國家、君主立憲還是社會主義，宮闈秘辛都隱在層層簾幕之後。不過賴有大膽卷簾人，我們也隨之窺探一二。該書中一些段落提及了喬治六世和他的王後。講伯蒂的不多，對王後大加頌揚。我姑且把這些段落人肉搬運到這里，做為注腳：

幼時：喬治六世的綽號叫「Bertie」，此人用喝酒來增加力氣，他的雙腿夾著鋼制夾板，因為他的雙膝外翻。他進入會客廳時，僕人都伸出胳膊來推他，他總是哭著進去。

粗心的國王：某天，喬治六世不留心給一個人授銜兩次，到了「第二輪」授獎的時候，國王覺察到：「您看來非常不安哪！」

可愛的王後：一名老僕人說：「第一次碰見王後，人們都不注意她矮小的身材（王後只有1.55米）和豐腴的體形。因為大家都被她的熱情和魅力吸引了……她非常喜歡微笑。」
她是一個有頭腦而又善於逗樂的人，從結婚到喬治六世登上王位的13年中，她的性格要服從王室的庄嚴與新位置帶來的挑戰。在出訪活動中，約克公爵夫人能讓事事都變得容易。她的玩笑能讓最害羞的人捧腹大笑，在舞會上她對舞技平平的舞伴說：「加油！太棒了，你至少還沒把我的王冠碰掉嘛！」她對份內的事情一點也不厭惡，人們贊美說：「她要是戴上了一枚新寶石，就高興得彷彿剛剛發現愉快地度過一個美妙的下午的新方式。」公爵夫人如此自如，丈夫羨慕不已，因為他嚴重的口吃的確是個不小的缺陷。
1936年12月10日，愛德華八世遜位，約克公爵被即將落在自己和妻子身上的責任震驚得一個字也說不出來。12月10日，這位新國王的第一個動作就是授予妻子一枚嘉德勛章。他在登基演說中講道：「沒有妻子在我身邊，沒有她對我的幫助與支持，我是擔負不起身上的重擔的。」當時人們稱呼她「聯合王後」，時年36歲。在戰爭中，她盡其所能鼓舞英軍士氣，丘吉爾稱她為「二戰中最勇敢的女人」。
和丘吉爾一樣，她也將重樹英國精神。從倫敦遭到轟炸開始，王後就堅持不懈地視察被炸街道，鼓舞士氣，安慰群眾，語言得體。在倫敦戰役進行得最慘烈的1940年9月13日，幾枚炸彈擊中了白金漢宮，當時王後的一句話家喻戶曉：「我很慶幸遭到了轟炸，因為轟炸才使我能面對面地與東區（倫敦在空襲中受創最嚴重的一個區）人民接觸。」
《泰晤士報》一名著名編輯說：「她將普通生活的美德在高貴生活中加以發揚。她拉近王室與百姓的距離，使王室顯得自然，也遠遠沒有前幾代王室那麼嚴厲。」伊麗莎白-安吉拉-瑪格麗特-博斯-萊昂選擇了陽光、生活與幸福，她是英國王室的支柱之一。