❶ 學生會宣傳委員是干什麼的
負責宣傳抄，具體的話，大概會有攝影、繪畫、廣播、設計、書法、寫稿等等方面的工作。
❷ 自由撰稿人一般干什麼啊.怎麼做一個撰稿人啊
透視「自由撰稿人」
改革開放以來，出現了許許多多的新行當。其中有個以寫稿子為生的新職業，從業人員不少，大多收入不低。他們既不是哪家報刊的記者，也不是作家協會的會員。說他們是「業余記者」吧，也不確切，因為他們除寫稿外再沒別的職業，寫稿子取報酬是他們中大多數人的主要生活來源。
有人稱他們為「自由撰稿人」，也有人管他們叫「寫手」、「寫家子」乃至「槍手」。有人說他們是地下「文字黑工廠」的「黑把頭」——用剪刀和糨糊拼湊文章，或乾脆把別人的作品屬上自己的名字發表；他們用復印機成百上千地把「文化贗品」發往各地，然後坐等雪片般飛來的匯款單。不少人因此對自由撰稿人產生了厭惡和反感。幾年來，筆者接觸了許多自由撰稿人，在這里也略說一二，讓人們對這一特殊群體有一個更多的認識。
自由撰稿者何許人
什麼是「自由撰稿人」？鑒於在辭典中還找不到明確的解釋，我們權且將其稱為「以文化媒體為依託，以撰寫、發表文章為事業追求或生活經濟來源的一群人」。
什麼人可以稱得上是「自由撰稿人」？他們大致由以下幾類人員構成：
自由撰稿人中，大多由最初的文學愛好者「升格」而來，由於常年筆耕不輟，出手的文章質量相對高一些，有的甚至與一些媒體形成了一種魚水關系。但與那些「一夜成名」的演員相比，他們「投入」很多，「產出」卻寥寥，無論是出名還是獲利，靠撰稿都難有太大的建樹，他們時常抱怨自己空握神來之筆卻走進了一個電視和網路的時代。
充滿著寫作沖動的文學青年是媒體的「義勇軍」，但也是遺憾而悲壯的「退稿族」，由於文筆「嫩」，缺乏必要的社會歷練，他們尚不具備撰稿的「自由」，但仍舊頑強奮斗，是自由撰稿隊伍的後備軍。
眾多媒體的記者、編輯有時也是自由撰稿人，由於為本媒體寫作的稿酬較低或根本拿不到稿酬，他們也在捎帶手地在同行朋友間交換發表作品，他們非以此為生，有點「玩票兒」的性質。
做自由撰稿這一職業都需要豐厚的文學底蘊和良好的媒體關系。他們不似作家和記者，人家靠的是社會的認知度以及作協、媒體等單位的依託，而自由撰稿人則是靠個人能力打天下的「獨行大俠」，他們采訪、撰稿、發稿的充分自由化使他們自由而辛苦，浪漫而漂泊。盡管如此，還是有萬千才子在各種特定環境和背景下選擇了自由撰稿，因為這些人既有濃得化不開的文學情結，又有走上「文商」之路的天然悟性，兩者舍其一，就成不了真正的自由撰稿人。
自由撰稿人林泊同筆者說起了他的經歷。他是老政工，從宣傳部的幹事做起，到後來的黨辦秘書、辦公室秘書，一干就是25年。單位里好多高學歷的人寫出東西來往往很「臭」，而好多「筆桿子」偏偏沒有什麼學歷，林泊就如是。林泊25年裡寫過的文章不計其數，但都是沒有發表價值的工作計劃、總結，或者獻血、分房子、買國庫券、為災區捐獻舊衣被的動員稿之類。
好多年前，林泊在企業報上寫一篇表揚工廠理發員的稿子，稿子寫好了，琢磨來、琢磨去，用了一個很「前衛」的標題———《穿過你的秀發的我的手》，文章見報後，有人把那篇文章悄悄遞給領導，還在標題下畫了橫線、加上評語———「港台翻版、小資情調」，領導的火一下子就被挑了起來：「什麼『穿過你的秀發的我的手』？牙磣，酸，誰寫的？弄瓢涼水給他澆澆頭！」林泊又氣、又怕、又不服，心一橫，索性大力寫作並多方投稿。萬沒想到，這條被逼出來的路日後竟帶給他另一方天地。開始，他只能寫小品和隨筆，一見報，欣喜若狂。有人在底下說：「咳，不就是個豆腐塊？層次太低！」接著，林泊開始涉足八方，從小品、隨筆、散文進而駕馭大塊的社會紀實、人物寫真、新聞掃描。林泊開始小有名氣，稿費大大超過了工資。以後，林泊果斷辭職做起了一心一意的自由撰稿人。
芳算是一個獲得成功的，幾年前兩手空空來北京，靠一隻筆謀生。曾經試著寫小說，但是小說的寫作周期長、出版困難，無法為生，後來就奮力參加媒體的徵文，一年下來，她往往能夠拿許多徵文獎，但所獲多是實物，少有「硬通貨」。悟性很強的芳發現：現如今市場經濟下，許多產經類的新聞和報道非常走俏，房地產、汽車、計算機等內容不斷開辟專版。芳在報紙上打了一個小廣告叫做「產經撰稿」，專門撰寫有關「產經文化」的文章。「產經文化」算是芳的一大發明。比如人們每天在報紙上看到有關房地產的廣告，大多是價位、戶型、地段的簡單介紹，廣告公司的文案們大多隻重辭藻而不屑於深入實際；房地產業內人士懂技術、懂設計，但缺乏好的文筆，寫點東西術語連篇，令人讀來乏味。芳專門尋找文學和經濟的結合點，寫有文化味的經濟文章。比如從秦磚漢瓦說及新興環保建材的應用，從北京的四合院、大雜院、簡易樓、排子房說到現如今嶄新的生態住宅小區。芳專門研究「產業文化」，進而將其演繹，從而吸引某一社會階層的消費者。幾年來，芳寫了大量諸如服裝流行趨勢預測、計算機網路發展走勢、汽車流行潮等被稱為有「賣點」的文章，這奠定了她事業成功的基礎。
過去是國營大企業吃香，後來是外資大飯店誘人，再後來是實力雄厚的技術密集型的科技產業「抖份兒」。這么說吧，除了女明星，北京人對自由職業者們有一種天然的鄙夷和輕慢，稱謂上就可見一斑：練攤兒的、練的的、倒服裝的，以上營生在北京人的傳統意識里是小市民，還有騙吃騙喝之嫌。比如芳給報紙寫的文章多了，某家報紙主編就很不客氣地「呲」上稿的編輯，說你怎麼老上芳的稿子，難道你不知道她是自由撰稿人？芳曾經給一家企業寫過好幾篇稿介紹產品，人家總是退回來，說不行還得再寫，芳改來改去總掙不著錢，正暗暗抱怨自己江郎才盡，卻意外地發現，在一本專業性雜志上，她寫的東西正做著連載，感情她改一遍人家就上一期，一點兒也沒耽誤發。好多企業不惜重金用媒體發布廣告，每年數以百萬計的銀子花得讓人眼暈，但對待撰稿人卻非常刻薄，花點小錢就像對你施捨。更多的是客客氣氣地跟你稱兄道弟，吃頓飯就求你幫忙兒，目的達到一聲謝謝就打發了，在他們心裡，寫東西是虛的，不值個什麼錢，寫東西的人是拉不下面子的知識分子，給兩句好話就找不著北，沒大出息，不使喚白不使喚。這樣次數一多，芳急了，圓乎臉一抹長乎臉，愛誰誰，先拿定金來，這樣一來倒好了，如同甩掉了孔乙己的破長衫，芳終於在文字與經濟的漫漫長路上走出了一排自己的腳印。在好多人的眼裡，文人們言談講究辭藻，舉止講究風度，惟獨不會經商做買賣。芳算得上是文人的另類，她是「經濟文人」或「文字商人」。
自由撰稿人在寫什麼
以寫作題材劃分，自由撰稿人的作品大致可分成專業、娛樂和綜合型三種。
近年來，計算機、汽車、房地產、裝飾裝修、美容、時裝等行業的宣傳攻勢非常猛烈，各家報刊雜志紛紛抓住這些「賣點」擴版增刊。這些專業版面大多實行采編合一，許多入道兒不深的記者難以寫出特別專業、到位的文章。於是，道兒內的一些既懂專業又有漂亮文筆的專業型自由撰稿人便應運而生，其中佼佼者甚至到了稿約不斷的境地。與其他類型的自由撰稿人不同，他們兼有職務寫作的特點，故其取材、撰文要方便得多。
「娛樂型」是「討巧」的一族。時下，一種「追星文化」已經不容分說地產生了，只要是關於明星的文字就特別「惹眼」，只要沾了明星的邊兒，什麼趣聞逸事、婚變消息乃至隨便什麼最無聊的生活瑣事都有人感興趣。
筆者曾經看到一則描寫電影演員鞏俐愛吃小黃魚的報道，那多情筆墨演繹出的寡淡文章一時間竟成為一些小報的「重頭彩」，真是媚俗之至。
聽說曾有一位自由撰稿人因為大量拋出諸如明星們身高、體重、血型、生肖、星座、最喜歡的顏色、最喜歡的吃食等「重磅」材料而出名。僅此，可見娛樂文化之一斑。娛樂型雖有賣點，但是能和明星們為伍卻著實不易，大牌明星挑媒體、挑記者挑得很厲害，能采寫到這類稿子的十有八九是一個特定的圈子內的「娛記」。也有自由撰稿人強往圈裡鑽的，但成功者寥寥。好在社會上到處散落著正待成名或正在漸漸失去光環的明星們，於是不少自由撰稿人就專盯上了他們。
「綜合型」是自由撰稿人中的「通才」，稱為「雜家」、「寫家子」、「槍手」。他們既沒有獨到的專業知識又沒有追星的條件，故其筆墨無拘、寫作內容緊隨媒體的「脈搏」而動，久而久之練就了「指哪兒寫哪兒」的本事。喬兄是京城一個小有名氣的自由撰稿人，他慣寫散文、隨筆，初時，他的寫作內容隨時令而行，春天詠綠，夏日嘆水，秋天寫紅葉，冬天寫冬儲大白菜淡出北京菜市場的隨想。寫東西不比別的，總是買方市場，給誰寫就得按誰的路子，標准因媒體而異，極難把握。喬兄嘔心瀝血，點燈熬油好幾天，人家卻說內容陳舊，流於俗套，有杜撰的痕跡。得，就算「白瞎」了。這還算好的，更多的時候，寄出的稿子根本沒人理，傻傻盼著，半年一載過去，實在耐不住，硬著頭皮打電話過去問，對方多是支支吾吾，敢情早就忘了！於是，喬兄不再傻寫，留著多一半的時間去揣摩、分析報紙的用稿規律、風格特點，用功拜讀上面的「範文」，然後才恭然行筆，經常打電話虛心求教，一來二去就和編輯們交上了朋友。勤奮、謙虛、世故，是喬兄勝算的基礎。
這兩年，純文學的東西市場有點下滑，喬兄把主攻方向瞄向了特稿。特稿得有素材，喬兄走在街上兩眼放亮，盯上了市面上三教九流。家門口的「擦車族」、龍潭湖的鳥市、長江漂流歸來的勇士、可可西里保護藏羚羊的民警等，都變成了喬兄筆下閃著亮兒的題材。
新聞，喬兄搶不著，那是人家記者的事兒，喬兄專做「後新聞」，進行後期深度采訪。采訪不容易，因為他出師無名，不是記者，也不是作家，更不能說自己是自由撰稿人，那樣一說，人們馬上會當你是沒工作的乞食者。喬兄總是托朋友介紹，有時采訪一個人七拉八扯要托上好多人，累得很。但這樣也好，記者有一種咄咄逼人的氣勢，身後又有媒體做靠山，天王老子也怵他一頭；作家筆下能生花，也能糟踐人，都不能得罪，於是被采訪者或環顧左右而言他或乾脆閉門不見。而自由撰稿人是吃「軟飯」的，得討被采訪人的好，寫出的東西人家不點頭、簽字，就不能發，故而被采訪人面對喬兄情緒放鬆，沒有顧忌和遮掩，好多有了點兒小名氣的主兒甚至能把腳丫子放鬆到茶幾上。這樣也好，喬兄更能洞察他們的內心世界，寫出來的東西有血有肉。有些名人特願意有人給「捧臭腳」，自己舒服了還拿喬兄「送禮」，「咳，我介紹個人過去寫寫你，是個自由撰稿人……」一個電話打過去，喬兄就有了「下家兒」，喬兄求之不得，顛兒顛兒地就去了。
幾年下來，喬兄覺得自己給自己慢慢找著了「市場」。
自由撰稿人的稿費
提起如今的稿費，許多自由撰稿人都是一腦門子的官司。眼下差不多什麼都「市場經濟」了，惟獨稿費大多是十幾年如一日，邁著「過去時」的四方步緩緩而行。目前，北京大多報刊的稿酬從千字20元往上至多不超過百元。而稿費是自由撰稿人的生命線，於是，就有人「一女許八家」。對於一稿多投，社會輿論反應比較強烈，但自由撰稿人對此倒也有自己的說法和做法。
自由撰稿人李某對筆者說：我們發出去的稿子，人家用與不用一般很少通知，按照通行標准，三個月為限，超過時限可以轉投別家，但通常有半年一載想起來才用一下子的，其時，這篇稿子可能已經轉投別家並發表。再就是開稿酬慢或根本收不到稿酬，一般情況下，稿費也是三個月後才寄出，還經常被粗心點的編輯拖延、忘記。
另外，除了為數不多的稿酬，自由撰稿人對自己的作品還時時有被抄襲之虞。別看有的自由撰稿人時時抄別人的東西，但他們也擔心別人抄他們的。抄襲有兩種，一種是個人行為，有的是一些文學青年和在校的學生們為出名而抄襲的，也有外地的「文抄公」為賺錢而抄襲的，還有一種團體抄襲行為。前不久，市面上出了一本書，裡面文章多抄自北京一份雜志，為這事都打起了官司。還有一些文摘類的報刊雜志，他們有時用了也白用，得你發現後主動去討、去爭稿費。而更多的外地報紙雜志更是「抄」你沒商量，而你根本就無從得知。鑒於此，有些媒體對自由撰稿人的一稿多投開始通融起來，通常根據媒體的「重量級」而論，重要媒體一般強調「首發」，有些缺稿、缺好稿的小媒體由於思稿若渴並不太講究，再稍做改編出籠就是了。
其實，有的自由撰稿人自己也不大願意一稿多投，他們不願為一點蠅頭小利在圈兒內搞臭了自己，可又真怕吃虧。於是就自個兒定了些一稿多投的「講究」。自由撰稿人寧三說：我的稿子都有登記，只要三個月沒迴音，馬上轉投別家，張家不用李家用，這里的廢稿備不住就是那裡的優稿。當然，如果是在北京很有影響的重要媒體，決不一稿多投，那太扎眼，讓人家記住了會封殺你的稿子，到頭來得不償失。
采訪中，許多自由撰稿人都不約而同地呼籲提高稿酬、規范新聞及文化出版單位的管理，這是杜絕一稿多投現象的關鍵所在。
自由撰稿人的寫作心態
相傳前幾年曾經有一位天才自由撰稿人，寫稿幾近瘋狂，給自己定下了一天「生產」五千到八千字的指標，但當他終於有了自己的車子和房子的時候，卻因為積勞成疾而放倒了。
以上說明，作為一個好的自由撰稿人必須要具備良好的從業素質———「三分天賦、三分達觀、四分勤奮」。京城很有名氣的自由撰稿人一清曾對筆者說：成功的自由撰稿人必須有極佳的文筆和極強的生存和社交能力，鑒於現行的文酬較低，他們必得能寫一手又快又好的「急就章」，必得文思泉湧而不枯竭，若是「賈島」式的「苦吟」者，早就喝西北風去了。再者，他們應該是雜家或者通才，為迎合讀者口味，應該具有「槍手」的「准頭」，還得有打移動飛靶的能力——從以前風行的散文、隨筆、小小說到如今的特稿和時尚文章，他們必須隨得上「大流」。
一清的寫作始於興趣。開始，他是一個「寫作票友」，但自從企業效益不佳，拿了三萬元回家以後，他就成了一個靠寫字掙錢為生的自由撰稿人，他把自己的寫作演變成一種生產、一種勞役，他暗暗給自己加碼兒，定下了一年一萬元（稿費）的目標，那正是他下崗後給家庭經濟留下的生活缺口。他置了一台別人淘汰下來的「386」，晝夜敲個不停，他的工作成本是電費、紙張和香煙。他發著狠地壓縮成本———總是拉好了提綱才上機，決不在機器上盤桓太長的時間；總抽兩塊來錢一盒的「龍泉」；從來不把稿子打成稿紙的形式，一張白紙，上頂天下頂地，左右的間距也頂多一個韭菜葉寬，這樣算下來兩張能頂三張用……
一清年近50，身體大不如前，眼睛迎風流淚、頸椎病，可還是見天乜斜著眼睛擰著身子打字敲稿，一年睡不了幾個囫圇覺。有一年一清的作品獲了八次徵文獎，其中同一次徵文竟得了兩個獎，由於一個真名，另一個用的是筆名，不得不找朋友代領。那一年下來，真就掙了一萬出頭兒，這錢來得不易。一清的同事開了個公司，一年下來泡歌廳、撮飯局除外還賺了二十萬，勸一清：跟我干吧，現如今，誰還干這種廣種薄收的營生？一清過去的一個領導，年薪制，年底光獎金拿了十萬。同事說，要論才幹，你一清是他爺爺輩兒的，身不動膀不搖就能發，用受那累！一清看在眼裡也急，也氣，但他知道自己做買賣會掰不開「鑷子」，還是傻寫不止。愛人不忍心讓他拚命，自己又找不著工作，掙不來銀子，老哭。文友們說，一清啊一清，別光狂寫，抽點時間陪嫂子聊聊。一清答應著，可到時候就不是他了。寫作，掙錢，養家，供老的看病、小的上學，一清的日子就這么敲下去了。一清有了點名氣，雜志、報紙主動約稿的多了。一清講信用，一旦有人約稿，就上了弦似地玩兒命趕。曾有一篇急稿，只有一天時間，一清約人、采訪弄到半夜，回家沏一杯濃茶，啪啪敲了一夜，第二天一大早，蹬著自行車給報社送稿，回來時腳下踩棉花，兩眼發黑，撞上了個中學生，給人家看傷、修車花了150元，是那篇稿費的兩倍強。
懷遠曾經是一名合同制專業作家，十幾年前，他曾經歷了一個作家當紅的時代，那時候，作家們可以從容選題、從容寫作，作品也是皇帝女兒不愁嫁。特別是一些大作家，他們發在雜志上的文章哪怕是言之無物也會被優先錄用，編輯們總會用搶眼的大字把他們的名字放在封面最顯眼的位置上，這本身就是「賣點」。這些年，純文學的東西越來越賣不動了，純文學的刊物也越來越少，懷遠的月工資只有六百多元，不如飯店裡端盤子的小姑娘，生活十分拮據，一應場面上的應酬、遠足采風、風情旅遊，甚至連看戲、看電影的經歷統統都沒有了。
懷遠的生活只在家、報刊亭、商場、郵局、小賣部、食堂間盤桓重復，他越來越陷入枯竭，難以寫出具有時代感的作品。作品發表率大大下降，他不得不將自己的主攻方向轉向外地，有的外地刊物用了你的稿但不給你稿費，就是寄了，也是聊勝於無，不少都是千字20元。還有的雜志社來函說：「恭喜大作，請速寄來贊助款若干，見款即發。」這有點讓作家哭笑不得。作家也是人，也離不開柴、米、油、鹽、醬、醋、茶，必先大俗才能大雅。他試著委屈自己去做一個「槍手」——某某「腕兒」手裡有倆糟錢兒，要寫一自傳，找到了他，說寫完了給一萬五。這「腕兒」牛烘烘，俗不可耐，把自己吹成了賽活菩薩轉世，一千年才有一個的超天才。作家犯「迂」，他按照自己慣常的文風，理出脈絡、整理出情節，力求入情入理、深藏而不露。看武俠小說長大的「腕兒」不滿意，說太「繞脖子」，太「酸文假醋」，得大改，要按武俠小說的路子「掄」——開篇先寫108句的藏頭詩，概括出「腕兒」的豐功偉績，再用章回小說的形式寫個108章，作家剛剛表示了一點不同意見，「腕兒」就急了，說「幹活兒不由東，累死也無功」等等。作家氣得拍了兩下桌子，說你別裝孫子，老子不是「文化妓女」，不伺候了！這桌子不是好拍的，合七千五一下。「腕兒」卻不怕，一揮手又來了一幫，又是采訪，又是專題報道，活脫脫捧到天上去了。作家氣恨交加把這事寫了一篇隨筆，名字就叫《寫作的悲哀》，掙了80塊錢稿費。
如今，懷遠仍在窘境中掙扎。其實碼字兒為生的人不少，有碼出大富大貴的，也有懷遠這樣碼不出溫飽的。
有一種預測說，21世紀的熱門職業包括律師、心理醫生和自由撰稿人等，而眼下生活得並不輕松的自由撰稿人，似乎正以他們的頑強精神為自由撰稿這一新興職業奠基。
❸ 什麼是自由撰稿人，怎樣才能成為自由撰稿人
透視「自由撰稿人」
改革開放以來，出現了許許多多的新行當。其中有個以寫稿子為生的新職業，從業人員不少，大多收入不低。他們既不是哪家報刊的記者，也不是作家協會的會員。說他們是「業余記者」吧，也不確切，因為他們除寫稿外再沒別的職業，寫稿子取報酬是他們中大多數人的主要生活來源。
有人稱他們為「自由撰稿人」，也有人管他們叫「寫手」、「寫家子」乃至「槍手」。有人說他們是地下「文字黑工廠」的「黑把頭」——用剪刀和糨糊拼湊文章，或乾脆把別人的作品屬上自己的名字發表；他們用復印機成百上千地把「文化贗品」發往各地，然後坐等雪片般飛來的匯款單。不少人因此對自由撰稿人產生了厭惡和反感。幾年來，筆者接觸了許多自由撰稿人，在這里也略說一二，讓人們對這一特殊群體有一個更多的認識。
自由撰稿者何許人
什麼是「自由撰稿人」？鑒於在辭典中還找不到明確的解釋，我們權且將其稱為「以文化媒體為依託，以撰寫、發表文章為事業追求或生活經濟來源的一群人」。
什麼人可以稱得上是「自由撰稿人」？他們大致由以下幾類人員構成：
自由撰稿人中，大多由最初的文學愛好者「升格」而來，由於常年筆耕不輟，出手的文章質量相對高一些，有的甚至與一些媒體形成了一種魚水關系。但與那些「一夜成名」的演員相比，他們「投入」很多，「產出」卻寥寥，無論是出名還是獲利，靠撰稿都難有太大的建樹，他們時常抱怨自己空握神來之筆卻走進了一個電視和網路的時代。
充滿著寫作沖動的文學青年是媒體的「義勇軍」，但也是遺憾而悲壯的「退稿族」，由於文筆「嫩」，缺乏必要的社會歷練，他們尚不具備撰稿的「自由」，但仍舊頑強奮斗，是自由撰稿隊伍的後備軍。
眾多媒體的記者、編輯有時也是自由撰稿人，由於為本媒體寫作的稿酬較低或根本拿不到稿酬，他們也在捎帶手地在同行朋友間交換發表作品，他們非以此為生，有點「玩票兒」的性質。
做自由撰稿這一職業都需要豐厚的文學底蘊和良好的媒體關系。他們不似作家和記者，人家靠的是社會的認知度以及作協、媒體等單位的依託，而自由撰稿人則是靠個人能力打天下的「獨行大俠」，他們采訪、撰稿、發稿的充分自由化使他們自由而辛苦，浪漫而漂泊。盡管如此，還是有萬千才子在各種特定環境和背景下選擇了自由撰稿，因為這些人既有濃得化不開的文學情結，又有走上「文商」之路的天然悟性，兩者舍其一，就成不了真正的自由撰稿人。
自由撰稿人林泊同筆者說起了他的經歷。他是老政工，從宣傳部的幹事做起，到後來的黨辦秘書、辦公室秘書，一干就是25年。單位里好多高學歷的人寫出東西來往往很「臭」，而好多「筆桿子」偏偏沒有什麼學歷，林泊就如是。林泊25年裡寫過的文章不計其數，但都是沒有發表價值的工作計劃、總結，或者獻血、分房子、買國庫券、為災區捐獻舊衣被的動員稿之類。
好多年前，林泊在企業報上寫一篇表揚工廠理發員的稿子，稿子寫好了，琢磨來、琢磨去，用了一個很「前衛」的標題———《穿過你的秀發的我的手》，文章見報後，有人把那篇文章悄悄遞給領導，還在標題下畫了橫線、加上評語———「港台翻版、小資情調」，領導的火一下子就被挑了起來：「什麼『穿過你的秀發的我的手』？牙磣，酸，誰寫的？弄瓢涼水給他澆澆頭！」林泊又氣、又怕、又不服，心一橫，索性大力寫作並多方投稿。萬沒想到，這條被逼出來的路日後竟帶給他另一方天地。開始，他只能寫小品和隨筆，一見報，欣喜若狂。有人在底下說：「咳，不就是個豆腐塊？層次太低！」接著，林泊開始涉足八方，從小品、隨筆、散文進而駕馭大塊的社會紀實、人物寫真、新聞掃描。林泊開始小有名氣，稿費大大超過了工資。以後，林泊果斷辭職做起了一心一意的自由撰稿人。
芳算是一個獲得成功的，幾年前兩手空空來北京，靠一隻筆謀生。曾經試著寫小說，但是小說的寫作周期長、出版困難，無法為生，後來就奮力參加媒體的徵文，一年下來，她往往能夠拿許多徵文獎，但所獲多是實物，少有「硬通貨」。悟性很強的芳發現：現如今市場經濟下，許多產經類的新聞和報道非常走俏，房地產、汽車、計算機等內容不斷開辟專版。芳在報紙上打了一個小廣告叫做「產經撰稿」，專門撰寫有關「產經文化」的文章。「產經文化」算是芳的一大發明。比如人們每天在報紙上看到有關房地產的廣告，大多是價位、戶型、地段的簡單介紹，廣告公司的文案們大多隻重辭藻而不屑於深入實際；房地產業內人士懂技術、懂設計，但缺乏好的文筆，寫點東西術語連篇，令人讀來乏味。芳專門尋找文學和經濟的結合點，寫有文化味的經濟文章。比如從秦磚漢瓦說及新興環保建材的應用，從北京的四合院、大雜院、簡易樓、排子房說到現如今嶄新的生態住宅小區。芳專門研究「產業文化」，進而將其演繹，從而吸引某一社會階層的消費者。幾年來，芳寫了大量諸如服裝流行趨勢預測、計算機網路發展走勢、汽車流行潮等被稱為有「賣點」的文章，這奠定了她事業成功的基礎。
過去是國營大企業吃香，後來是外資大飯店誘人，再後來是實力雄厚的技術密集型的科技產業「抖份兒」。這么說吧，除了女明星，北京人對自由職業者們有一種天然的鄙夷和輕慢，稱謂上就可見一斑：練攤兒的、練的的、倒服裝的，以上營生在北京人的傳統意識里是小市民，還有騙吃騙喝之嫌。比如芳給報紙寫的文章多了，某家報紙主編就很不客氣地「呲」上稿的編輯，說你怎麼老上芳的稿子，難道你不知道她是自由撰稿人？芳曾經給一家企業寫過好幾篇稿介紹產品，人家總是退回來，說不行還得再寫，芳改來改去總掙不著錢，正暗暗抱怨自己江郎才盡，卻意外地發現，在一本專業性雜志上，她寫的東西正做著連載，感情她改一遍人家就上一期，一點兒也沒耽誤發。好多企業不惜重金用媒體發布廣告，每年數以百萬計的銀子花得讓人眼暈，但對待撰稿人卻非常刻薄，花點小錢就像對你施捨。更多的是客客氣氣地跟你稱兄道弟，吃頓飯就求你幫忙兒，目的達到一聲謝謝就打發了，在他們心裡，寫東西是虛的，不值個什麼錢，寫東西的人是拉不下面子的知識分子，給兩句好話就找不著北，沒大出息，不使喚白不使喚。這樣次數一多，芳急了，圓乎臉一抹長乎臉，愛誰誰，先拿定金來，這樣一來倒好了，如同甩掉了孔乙己的破長衫，芳終於在文字與經濟的漫漫長路上走出了一排自己的腳印。在好多人的眼裡，文人們言談講究辭藻，舉止講究風度，惟獨不會經商做買賣。芳算得上是文人的另類，她是「經濟文人」或「文字商人」。
自由撰稿人在寫什麼
以寫作題材劃分，自由撰稿人的作品大致可分成專業、娛樂和綜合型三種。
近年來，計算機、汽車、房地產、裝飾裝修、美容、時裝等行業的宣傳攻勢非常猛烈，各家報刊雜志紛紛抓住這些「賣點」擴版增刊。這些專業版面大多實行采編合一，許多入道兒不深的記者難以寫出特別專業、到位的文章。於是，道兒內的一些既懂專業又有漂亮文筆的專業型自由撰稿人便應運而生，其中佼佼者甚至到了稿約不斷的境地。與其他類型的自由撰稿人不同，他們兼有職務寫作的特點，故其取材、撰文要方便得多。
「娛樂型」是「討巧」的一族。時下，一種「追星文化」已經不容分說地產生了，只要是關於明星的文字就特別「惹眼」，只要沾了明星的邊兒，什麼趣聞逸事、婚變消息乃至隨便什麼最無聊的生活瑣事都有人感興趣。
筆者曾經看到一則描寫電影演員鞏俐愛吃小黃魚的報道，那多情筆墨演繹出的寡淡文章一時間竟成為一些小報的「重頭彩」，真是媚俗之至。
聽說曾有一位自由撰稿人因為大量拋出諸如明星們身高、體重、血型、生肖、星座、最喜歡的顏色、最喜歡的吃食等「重磅」材料而出名。僅此，可見娛樂文化之一斑。娛樂型雖有賣點，但是能和明星們為伍卻著實不易，大牌明星挑媒體、挑記者挑得很厲害，能采寫到這類稿子的十有八九是一個特定的圈子內的「娛記」。也有自由撰稿人強往圈裡鑽的，但成功者寥寥。好在社會上到處散落著正待成名或正在漸漸失去光環的明星們，於是不少自由撰稿人就專盯上了他們。
「綜合型」是自由撰稿人中的「通才」，稱為「雜家」、「寫家子」、「槍手」。他們既沒有獨到的專業知識又沒有追星的條件，故其筆墨無拘、寫作內容緊隨媒體的「脈搏」而動，久而久之練就了「指哪兒寫哪兒」的本事。喬兄是京城一個小有名氣的自由撰稿人，他慣寫散文、隨筆，初時，他的寫作內容隨時令而行，春天詠綠，夏日嘆水，秋天寫紅葉，冬天寫冬儲大白菜淡出北京菜市場的隨想。寫東西不比別的，總是買方市場，給誰寫就得按誰的路子，標准因媒體而異，極難把握。喬兄嘔心瀝血，點燈熬油好幾天，人家卻說內容陳舊，流於俗套，有杜撰的痕跡。得，就算「白瞎」了。這還算好的，更多的時候，寄出的稿子根本沒人理，傻傻盼著，半年一載過去，實在耐不住，硬著頭皮打電話過去問，對方多是支支吾吾，敢情早就忘了！於是，喬兄不再傻寫，留著多一半的時間去揣摩、分析報紙的用稿規律、風格特點，用功拜讀上面的「範文」，然後才恭然行筆，經常打電話虛心求教，一來二去就和編輯們交上了朋友。勤奮、謙虛、世故，是喬兄勝算的基礎。
這兩年，純文學的東西市場有點下滑，喬兄把主攻方向瞄向了特稿。特稿得有素材，喬兄走在街上兩眼放亮，盯上了市面上三教九流。家門口的「擦車族」、龍潭湖的鳥市、長江漂流歸來的勇士、可可西里保護藏羚羊的民警等，都變成了喬兄筆下閃著亮兒的題材。
新聞，喬兄搶不著，那是人家記者的事兒，喬兄專做「後新聞」，進行後期深度采訪。采訪不容易，因為他出師無名，不是記者，也不是作家，更不能說自己是自由撰稿人，那樣一說，人們馬上會當你是沒工作的乞食者。喬兄總是托朋友介紹，有時采訪一個人七拉八扯要托上好多人，累得很。但這樣也好，記者有一種咄咄逼人的氣勢，身後又有媒體做靠山，天王老子也怵他一頭；作家筆下能生花，也能糟踐人，都不能得罪，於是被采訪者或環顧左右而言他或乾脆閉門不見。而自由撰稿人是吃「軟飯」的，得討被采訪人的好，寫出的東西人家不點頭、簽字，就不能發，故而被采訪人面對喬兄情緒放鬆，沒有顧忌和遮掩，好多有了點兒小名氣的主兒甚至能把腳丫子放鬆到茶幾上。這樣也好，喬兄更能洞察他們的內心世界，寫出來的東西有血有肉。有些名人特願意有人給「捧臭腳」，自己舒服了還拿喬兄「送禮」，「咳，我介紹個人過去寫寫你，是個自由撰稿人……」一個電話打過去，喬兄就有了「下家兒」，喬兄求之不得，顛兒顛兒地就去了。
幾年下來，喬兄覺得自己給自己慢慢找著了「市場」。
自由撰稿人的稿費
提起如今的稿費，許多自由撰稿人都是一腦門子的官司。眼下差不多什麼都「市場經濟」了，惟獨稿費大多是十幾年如一日，邁著「過去時」的四方步緩緩而行。目前，北京大多報刊的稿酬從千字20元往上至多不超過百元。而稿費是自由撰稿人的生命線，於是，就有人「一女許八家」。對於一稿多投，社會輿論反應比較強烈，但自由撰稿人對此倒也有自己的說法和做法。
自由撰稿人李某對筆者說：我們發出去的稿子，人家用與不用一般很少通知，按照通行標准，三個月為限，超過時限可以轉投別家，但通常有半年一載想起來才用一下子的，其時，這篇稿子可能已經轉投別家並發表。再就是開稿酬慢或根本收不到稿酬，一般情況下，稿費也是三個月後才寄出，還經常被粗心點的編輯拖延、忘記。
另外，除了為數不多的稿酬，自由撰稿人對自己的作品還時時有被抄襲之虞。別看有的自由撰稿人時時抄別人的東西，但他們也擔心別人抄他們的。抄襲有兩種，一種是個人行為，有的是一些文學青年和在校的學生們為出名而抄襲的，也有外地的「文抄公」為賺錢而抄襲的，還有一種團體抄襲行為。前不久，市面上出了一本書，裡面文章多抄自北京一份雜志，為這事都打起了官司。還有一些文摘類的報刊雜志，他們有時用了也白用，得你發現後主動去討、去爭稿費。而更多的外地報紙雜志更是「抄」你沒商量，而你根本就無從得知。鑒於此，有些媒體對自由撰稿人的一稿多投開始通融起來，通常根據媒體的「重量級」而論，重要媒體一般強調「首發」，有些缺稿、缺好稿的小媒體由於思稿若渴並不太講究，再稍做改編出籠就是了。
其實，有的自由撰稿人自己也不大願意一稿多投，他們不願為一點蠅頭小利在圈兒內搞臭了自己，可又真怕吃虧。於是就自個兒定了些一稿多投的「講究」。自由撰稿人寧三說：我的稿子都有登記，只要三個月沒迴音，馬上轉投別家，張家不用李家用，這里的廢稿備不住就是那裡的優稿。當然，如果是在北京很有影響的重要媒體，決不一稿多投，那太扎眼，讓人家記住了會封殺你的稿子，到頭來得不償失。
采訪中，許多自由撰稿人都不約而同地呼籲提高稿酬、規范新聞及文化出版單位的管理，這是杜絕一稿多投現象的關鍵所在。
自由撰稿人的寫作心態
相傳前幾年曾經有一位天才自由撰稿人，寫稿幾近瘋狂，給自己定下了一天「生產」五千到八千字的指標，但當他終於有了自己的車子和房子的時候，卻因為積勞成疾而放倒了。
以上說明，作為一個好的自由撰稿人必須要具備良好的從業素質———「三分天賦、三分達觀、四分勤奮」。京城很有名氣的自由撰稿人一清曾對筆者說：成功的自由撰稿人必須有極佳的文筆和極強的生存和社交能力，鑒於現行的文酬較低，他們必得能寫一手又快又好的「急就章」，必得文思泉湧而不枯竭，若是「賈島」式的「苦吟」者，早就喝西北風去了。再者，他們應該是雜家或者通才，為迎合讀者口味，應該具有「槍手」的「准頭」，還得有打移動飛靶的能力——從以前風行的散文、隨筆、小小說到如今的特稿和時尚文章，他們必須隨得上「大流」。
一清的寫作始於興趣。開始，他是一個「寫作票友」，但自從企業效益不佳，拿了三萬元回家以後，他就成了一個靠寫字掙錢為生的自由撰稿人，他把自己的寫作演變成一種生產、一種勞役，他暗暗給自己加碼兒，定下了一年一萬元（稿費）的目標，那正是他下崗後給家庭經濟留下的生活缺口。他置了一台別人淘汰下來的「386」，晝夜敲個不停，他的工作成本是電費、紙張和香煙。他發著狠地壓縮成本———總是拉好了提綱才上機，決不在機器上盤桓太長的時間；總抽兩塊來錢一盒的「龍泉」；從來不把稿子打成稿紙的形式，一張白紙，上頂天下頂地，左右的間距也頂多一個韭菜葉寬，這樣算下來兩張能頂三張用……
一清年近50，身體大不如前，眼睛迎風流淚、頸椎病，可還是見天乜斜著眼睛擰著身子打字敲稿，一年睡不了幾個囫圇覺。有一年一清的作品獲了八次徵文獎，其中同一次徵文竟得了兩個獎，由於一個真名，另一個用的是筆名，不得不找朋友代領。那一年下來，真就掙了一萬出頭兒，這錢來得不易。一清的同事開了個公司，一年下來泡歌廳、撮飯局除外還賺了二十萬，勸一清：跟我干吧，現如今，誰還干這種廣種薄收的營生？一清過去的一個領導，年薪制，年底光獎金拿了十萬。同事說，要論才幹，你一清是他爺爺輩兒的，身不動膀不搖就能發，用受那累！一清看在眼裡也急，也氣，但他知道自己做買賣會掰不開「鑷子」，還是傻寫不止。愛人不忍心讓他拚命，自己又找不著工作，掙不來銀子，老哭。文友們說，一清啊一清，別光狂寫，抽點時間陪嫂子聊聊。一清答應著，可到時候就不是他了。寫作，掙錢，養家，供老的看病、小的上學，一清的日子就這么敲下去了。一清有了點名氣，雜志、報紙主動約稿的多了。一清講信用，一旦有人約稿，就上了弦似地玩兒命趕。曾有一篇急稿，只有一天時間，一清約人、采訪弄到半夜，回家沏一杯濃茶，啪啪敲了一夜，第二天一大早，蹬著自行車給報社送稿，回來時腳下踩棉花，兩眼發黑，撞上了個中學生，給人家看傷、修車花了150元，是那篇稿費的兩倍強。
懷遠曾經是一名合同制專業作家，十幾年前，他曾經歷了一個作家當紅的時代，那時候，作家們可以從容選題、從容寫作，作品也是皇帝女兒不愁嫁。特別是一些大作家，他們發在雜志上的文章哪怕是言之無物也會被優先錄用，編輯們總會用搶眼的大字把他們的名字放在封面最顯眼的位置上，這本身就是「賣點」。這些年，純文學的東西越來越賣不動了，純文學的刊物也越來越少，懷遠的月工資只有六百多元，不如飯店裡端盤子的小姑娘，生活十分拮據，一應場面上的應酬、遠足采風、風情旅遊，甚至連看戲、看電影的經歷統統都沒有了。
懷遠的生活只在家、報刊亭、商場、郵局、小賣部、食堂間盤桓重復，他越來越陷入枯竭，難以寫出具有時代感的作品。作品發表率大大下降，他不得不將自己的主攻方向轉向外地，有的外地刊物用了你的稿但不給你稿費，就是寄了，也是聊勝於無，不少都是千字20元。還有的雜志社來函說：「恭喜大作，請速寄來贊助款若干，見款即發。」這有點讓作家哭笑不得。作家也是人，也離不開柴、米、油、鹽、醬、醋、茶，必先大俗才能大雅。他試著委屈自己去做一個「槍手」——某某「腕兒」手裡有倆糟錢兒，要寫一自傳，找到了他，說寫完了給一萬五。這「腕兒」牛烘烘，俗不可耐，把自己吹成了賽活菩薩轉世，一千年才有一個的超天才。作家犯「迂」，他按照自己慣常的文風，理出脈絡、整理出情節，力求入情入理、深藏而不露。看武俠小說長大的「腕兒」不滿意，說太「繞脖子」，太「酸文假醋」，得大改，要按武俠小說的路子「掄」——開篇先寫108句的藏頭詩，概括出「腕兒」的豐功偉績，再用章回小說的形式寫個108章，作家剛剛表示了一點不同意見，「腕兒」就急了，說「幹活兒不由東，累死也無功」等等。作家氣得拍了兩下桌子，說你別裝孫子，老子不是「文化妓女」，不伺候了！這桌子不是好拍的，合七千五一下。「腕兒」卻不怕，一揮手又來了一幫，又是采訪，又是專題報道，活脫脫捧到天上去了。作家氣恨交加把這事寫了一篇隨筆，名字就叫《寫作的悲哀》，掙了80塊錢稿費。
如今，懷遠仍在窘境中掙扎。其實碼字兒為生的人不少，有碼出大富大貴的，也有懷遠這樣碼不出溫飽的。
有一種預測說，21世紀的熱門職業包括律師、心理醫生和自由撰稿人等，而眼下生活得並不輕松的自由撰稿人，似乎正以他們的頑強精神為自由撰稿這一新興職業奠基
❹ 學生會幹部文藝宣傳部競聘申請表裡的工作設想如何寫
工作設想：
1、建立健全班級紀律，制度及班級建設措施。
2、建設與管理內班級網站，博客等；作好班容級對外宣傳工作，同時建設更多自由的言論平台。
3、鼓勵班級同學積極撰稿，積極參與班級建設，為班級建設出謀劃策。
❺ 大學生班內的宣傳部工作設想雜寫
所謂宣傳委員，就是在中隊、大隊或者團部、班級等負責宣傳的職位，一般負責一些文體活動，例如出版報、發報紙等。
宣傳委員的主要工作職責：
1. 負責班級徵文的傳達，及鼓勵同學積極主動撰稿，並作好徵文收集工作。
2. 開展活動時，負責出海報，掛橫幅，組織拉拉隊，畫黑板報等，並作好相適應的宣傳工作。
3. 宣傳國家或學校重要文件或重要會議的指示與精神；組織學習先進人物的先進事跡與精神。
4. 開辟多種透明渠道，廣泛聽取同學們對班級及班委等的意見與建議，對思想「變質」的同學要進行心理教育使其思轉正
5. 作好班級的對外宣傳工作。
工作計劃：
. 建立健全班級紀律，制度及班級建設措施。
. 建設與管理班級網站，博客等；作好班級對外宣傳工作，同時建設更多自由的言論平台。
. 鼓勵班級同學積極撰稿，積極參與班級建設，為班級建設出謀劃策。
.每當節日，按要求出黑板報。
❻ 面試學生會宣傳部一定需要會寫字畫畫嗎
進去之前可以不會，但進去之後是一定要學的。不喜歡畫畫就學POP，那種字版學會之後還是很有權用的。還有我們學校的宣傳海報都是手工製作的，畫和字都是大家用業余時間一筆一畫的畫出來的，如果海報都是電腦列印的，那還要宣傳部干什麼，沒有意義嘛。
❼ 我是大一新生，現在在院學生會宣傳部實習，過幾天要面試，很正式，求一份面試的時候演講稿。
尊敬的各位領導、老師：大家好!我叫李懷，2004年年初畢業於吉林傳播學院播音與主持藝術專業。我的特長是新聞播音、主持、演講。我應聘的崗位是主持人或編導。在過去的一年裡，上半年，我曾在商報文體中心、人民廣播電台經濟生活頻道實習，並很榮幸作為特邀主持人主持了聊城廣播經濟生活頻道與市人民廣播電台經濟文藝台聯合直播的《大拜年 齊魯一家親》春節特別節目；下半年，在電視台社教節目中心《大旅遊》欄目任策劃與撰稿。我的名字是李懷。中國有句成語，叫「以身相許」、那麼，今天，我——李懷，願把我的身心，我的全部青春與智慧，奉獻給為商海服務的電視台商務頻道，奮力為經濟改革大潮推波助瀾!記得作家柳青說過這樣一句話，「人生的道路雖然漫長，但緊要處往往只有幾步，特別是當人年青的時候」。今天，在我人生的緊要處，還望在座的各位領導，老師，給我一個「以身相許」的機會!謝謝! ……
❽ 什麼是自由撰稿人
透視「自由撰稿人」
改革開放以來，出現了許許多多的新行當。其中有個以寫稿子為生的新職業，從業人員不少，大多收入不低。他們既不是哪家報刊的記者，也不是作家協會的會員。說他們是「業余記者」吧，也不確切，因為他們除寫稿外再沒別的職業，寫稿子取報酬是他們中大多數人的主要生活來源。
有人稱他們為「自由撰稿人」，也有人管他們叫「寫手」、「寫家子」乃至「槍手」。有人說他們是地下「文字黑工廠」的「黑把頭」——用剪刀和糨糊拼湊文章，或乾脆把別人的作品屬上自己的名字發表；他們用復印機成百上千地把「文化贗品」發往各地，然後坐等雪片般飛來的匯款單。不少人因此對自由撰稿人產生了厭惡和反感。幾年來，筆者接觸了許多自由撰稿人，在這里也略說一二，讓人們對這一特殊群體有一個更多的認識。
自由撰稿者何許人
什麼是「自由撰稿人」？鑒於在辭典中還找不到明確的解釋，我們權且將其稱為「以文化媒體為依託，以撰寫、發表文章為事業追求或生活經濟來源的一群人」。
什麼人可以稱得上是「自由撰稿人」？他們大致由以下幾類人員構成：
自由撰稿人中，大多由最初的文學愛好者「升格」而來，由於常年筆耕不輟，出手的文章質量相對高一些，有的甚至與一些媒體形成了一種魚水關系。但與那些「一夜成名」的演員相比，他們「投入」很多，「產出」卻寥寥，無論是出名還是獲利，靠撰稿都難有太大的建樹，他們時常抱怨自己空握神來之筆卻走進了一個電視和網路的時代。
充滿著寫作沖動的文學青年是媒體的「義勇軍」，但也是遺憾而悲壯的「退稿族」，由於文筆「嫩」，缺乏必要的社會歷練，他們尚不具備撰稿的「自由」，但仍舊頑強奮斗，是自由撰稿隊伍的後備軍。
眾多媒體的記者、編輯有時也是自由撰稿人，由於為本媒體寫作的稿酬較低或根本拿不到稿酬，他們也在捎帶手地在同行朋友間交換發表作品，他們非以此為生，有點「玩票兒」的性質。
做自由撰稿這一職業都需要豐厚的文學底蘊和良好的媒體關系。他們不似作家和記者，人家靠的是社會的認知度以及作協、媒體等單位的依託，而自由撰稿人則是靠個人能力打天下的「獨行大俠」，他們采訪、撰稿、發稿的充分自由化使他們自由而辛苦，浪漫而漂泊。盡管如此，還是有萬千才子在各種特定環境和背景下選擇了自由撰稿，因為這些人既有濃得化不開的文學情結，又有走上「文商」之路的天然悟性，兩者舍其一，就成不了真正的自由撰稿人。
自由撰稿人林泊同筆者說起了他的經歷。他是老政工，從宣傳部的幹事做起，到後來的黨辦秘書、辦公室秘書，一干就是25年。單位里好多高學歷的人寫出東西來往往很「臭」，而好多「筆桿子」偏偏沒有什麼學歷，林泊就如是。林泊25年裡寫過的文章不計其數，但都是沒有發表價值的工作計劃、總結，或者獻血、分房子、買國庫券、為災區捐獻舊衣被的動員稿之類。
好多年前，林泊在企業報上寫一篇表揚工廠理發員的稿子，稿子寫好了，琢磨來、琢磨去，用了一個很「前衛」的標題———《穿過你的秀發的我的手》，文章見報後，有人把那篇文章悄悄遞給領導，還在標題下畫了橫線、加上評語———「港台翻版、小資情調」，領導的火一下子就被挑了起來：「什麼『穿過你的秀發的我的手』？牙磣，酸，誰寫的？弄瓢涼水給他澆澆頭！」林泊又氣、又怕、又不服，心一橫，索性大力寫作並多方投稿。萬沒想到，這條被逼出來的路日後竟帶給他另一方天地。開始，他只能寫小品和隨筆，一見報，欣喜若狂。有人在底下說：「咳，不就是個豆腐塊？層次太低！」接著，林泊開始涉足八方，從小品、隨筆、散文進而駕馭大塊的社會紀實、人物寫真、新聞掃描。林泊開始小有名氣，稿費大大超過了工資。以後，林泊果斷辭職做起了一心一意的自由撰稿人。
芳算是一個獲得成功的，幾年前兩手空空來北京，靠一隻筆謀生。曾經試著寫小說，但是小說的寫作周期長、出版困難，無法為生，後來就奮力參加媒體的徵文，一年下來，她往往能夠拿許多徵文獎，但所獲多是實物，少有「硬通貨」。悟性很強的芳發現：現如今市場經濟下，許多產經類的新聞和報道非常走俏，房地產、汽車、計算機等內容不斷開辟專版。芳在報紙上打了一個小廣告叫做「產經撰稿」，專門撰寫有關「產經文化」的文章。「產經文化」算是芳的一大發明。比如人們每天在報紙上看到有關房地產的廣告，大多是價位、戶型、地段的簡單介紹，廣告公司的文案們大多隻重辭藻而不屑於深入實際；房地產業內人士懂技術、懂設計，但缺乏好的文筆，寫點東西術語連篇，令人讀來乏味。芳專門尋找文學和經濟的結合點，寫有文化味的經濟文章。比如從秦磚漢瓦說及新興環保建材的應用，從北京的四合院、大雜院、簡易樓、排子房說到現如今嶄新的生態住宅小區。芳專門研究「產業文化」，進而將其演繹，從而吸引某一社會階層的消費者。幾年來，芳寫了大量諸如服裝流行趨勢預測、計算機網路發展走勢、汽車流行潮等被稱為有「賣點」的文章，這奠定了她事業成功的基礎。
過去是國營大企業吃香，後來是外資大飯店誘人，再後來是實力雄厚的技術密集型的科技產業「抖份兒」。這么說吧，除了女明星，北京人對自由職業者們有一種天然的鄙夷和輕慢，稱謂上就可見一斑：練攤兒的、練的的、倒服裝的，以上營生在北京人的傳統意識里是小市民，還有騙吃騙喝之嫌。比如芳給報紙寫的文章多了，某家報紙主編就很不客氣地「呲」上稿的編輯，說你怎麼老上芳的稿子，難道你不知道她是自由撰稿人？芳曾經給一家企業寫過好幾篇稿介紹產品，人家總是退回來，說不行還得再寫，芳改來改去總掙不著錢，正暗暗抱怨自己江郎才盡，卻意外地發現，在一本專業性雜志上，她寫的東西正做著連載，感情她改一遍人家就上一期，一點兒也沒耽誤發。好多企業不惜重金用媒體發布廣告，每年數以百萬計的銀子花得讓人眼暈，但對待撰稿人卻非常刻薄，花點小錢就像對你施捨。更多的是客客氣氣地跟你稱兄道弟，吃頓飯就求你幫忙兒，目的達到一聲謝謝就打發了，在他們心裡，寫東西是虛的，不值個什麼錢，寫東西的人是拉不下面子的知識分子，給兩句好話就找不著北，沒大出息，不使喚白不使喚。這樣次數一多，芳急了，圓乎臉一抹長乎臉，愛誰誰，先拿定金來，這樣一來倒好了，如同甩掉了孔乙己的破長衫，芳終於在文字與經濟的漫漫長路上走出了一排自己的腳印。在好多人的眼裡，文人們言談講究辭藻，舉止講究風度，惟獨不會經商做買賣。芳算得上是文人的另類，她是「經濟文人」或「文字商人」。
自由撰稿人在寫什麼
以寫作題材劃分，自由撰稿人的作品大致可分成專業、娛樂和綜合型三種。
近年來，計算機、汽車、房地產、裝飾裝修、美容、時裝等行業的宣傳攻勢非常猛烈，各家報刊雜志紛紛抓住這些「賣點」擴版增刊。這些專業版面大多實行采編合一，許多入道兒不深的記者難以寫出特別專業、到位的文章。於是，道兒內的一些既懂專業又有漂亮文筆的專業型自由撰稿人便應運而生，其中佼佼者甚至到了稿約不斷的境地。與其他類型的自由撰稿人不同，他們兼有職務寫作的特點，故其取材、撰文要方便得多。
「娛樂型」是「討巧」的一族。時下，一種「追星文化」已經不容分說地產生了，只要是關於明星的文字就特別「惹眼」，只要沾了明星的邊兒，什麼趣聞逸事、婚變消息乃至隨便什麼最無聊的生活瑣事都有人感興趣。
筆者曾經看到一則描寫電影演員鞏俐愛吃小黃魚的報道，那多情筆墨演繹出的寡淡文章一時間竟成為一些小報的「重頭彩」，真是媚俗之至。
聽說曾有一位自由撰稿人因為大量拋出諸如明星們身高、體重、血型、生肖、星座、最喜歡的顏色、最喜歡的吃食等「重磅」材料而出名。僅此，可見娛樂文化之一斑。娛樂型雖有賣點，但是能和明星們為伍卻著實不易，大牌明星挑媒體、挑記者挑得很厲害，能采寫到這類稿子的十有八九是一個特定的圈子內的「娛記」。也有自由撰稿人強往圈裡鑽的，但成功者寥寥。好在社會上到處散落著正待成名或正在漸漸失去光環的明星們，於是不少自由撰稿人就專盯上了他們。
「綜合型」是自由撰稿人中的「通才」，稱為「雜家」、「寫家子」、「槍手」。他們既沒有獨到的專業知識又沒有追星的條件，故其筆墨無拘、寫作內容緊隨媒體的「脈搏」而動，久而久之練就了「指哪兒寫哪兒」的本事。喬兄是京城一個小有名氣的自由撰稿人，他慣寫散文、隨筆，初時，他的寫作內容隨時令而行，春天詠綠，夏日嘆水，秋天寫紅葉，冬天寫冬儲大白菜淡出北京菜市場的隨想。寫東西不比別的，總是買方市場，給誰寫就得按誰的路子，標准因媒體而異，極難把握。喬兄嘔心瀝血，點燈熬油好幾天，人家卻說內容陳舊，流於俗套，有杜撰的痕跡。得，就算「白瞎」了。這還算好的，更多的時候，寄出的稿子根本沒人理，傻傻盼著，半年一載過去，實在耐不住，硬著頭皮打電話過去問，對方多是支支吾吾，敢情早就忘了！於是，喬兄不再傻寫，留著多一半的時間去揣摩、分析報紙的用稿規律、風格特點，用功拜讀上面的「範文」，然後才恭然行筆，經常打電話虛心求教，一來二去就和編輯們交上了朋友。勤奮、謙虛、世故，是喬兄勝算的基礎。
這兩年，純文學的東西市場有點下滑，喬兄把主攻方向瞄向了特稿。特稿得有素材，喬兄走在街上兩眼放亮，盯上了市面上三教九流。家門口的「擦車族」、龍潭湖的鳥市、長江漂流歸來的勇士、可可西里保護藏羚羊的民警等，都變成了喬兄筆下閃著亮兒的題材。
新聞，喬兄搶不著，那是人家記者的事兒，喬兄專做「後新聞」，進行後期深度采訪。采訪不容易，因為他出師無名，不是記者，也不是作家，更不能說自己是自由撰稿人，那樣一說，人們馬上會當你是沒工作的乞食者。喬兄總是托朋友介紹，有時采訪一個人七拉八扯要托上好多人，累得很。但這樣也好，記者有一種咄咄逼人的氣勢，身後又有媒體做靠山，天王老子也怵他一頭；作家筆下能生花，也能糟踐人，都不能得罪，於是被采訪者或環顧左右而言他或乾脆閉門不見。而自由撰稿人是吃「軟飯」的，得討被采訪人的好，寫出的東西人家不點頭、簽字，就不能發，故而被采訪人面對喬兄情緒放鬆，沒有顧忌和遮掩，好多有了點兒小名氣的主兒甚至能把腳丫子放鬆到茶幾上。這樣也好，喬兄更能洞察他們的內心世界，寫出來的東西有血有肉。有些名人特願意有人給「捧臭腳」，自己舒服了還拿喬兄「送禮」，「咳，我介紹個人過去寫寫你，是個自由撰稿人……」一個電話打過去，喬兄就有了「下家兒」，喬兄求之不得，顛兒顛兒地就去了。
幾年下來，喬兄覺得自己給自己慢慢找著了「市場」。
自由撰稿人的稿費
提起如今的稿費，許多自由撰稿人都是一腦門子的官司。眼下差不多什麼都「市場經濟」了，惟獨稿費大多是十幾年如一日，邁著「過去時」的四方步緩緩而行。目前，北京大多報刊的稿酬從千字20元往上至多不超過百元。而稿費是自由撰稿人的生命線，於是，就有人「一女許八家」。對於一稿多投，社會輿論反應比較強烈，但自由撰稿人對此倒也有自己的說法和做法。
自由撰稿人李某對筆者說：我們發出去的稿子，人家用與不用一般很少通知，按照通行標准，三個月為限，超過時限可以轉投別家，但通常有半年一載想起來才用一下子的，其時，這篇稿子可能已經轉投別家並發表。再就是開稿酬慢或根本收不到稿酬，一般情況下，稿費也是三個月後才寄出，還經常被粗心點的編輯拖延、忘記。
另外，除了為數不多的稿酬，自由撰稿人對自己的作品還時時有被抄襲之虞。別看有的自由撰稿人時時抄別人的東西，但他們也擔心別人抄他們的。抄襲有兩種，一種是個人行為，有的是一些文學青年和在校的學生們為出名而抄襲的，也有外地的「文抄公」為賺錢而抄襲的，還有一種團體抄襲行為。前不久，市面上出了一本書，裡面文章多抄自北京一份雜志，為這事都打起了官司。還有一些文摘類的報刊雜志，他們有時用了也白用，得你發現後主動去討、去爭稿費。而更多的外地報紙雜志更是「抄」你沒商量，而你根本就無從得知。鑒於此，有些媒體對自由撰稿人的一稿多投開始通融起來，通常根據媒體的「重量級」而論，重要媒體一般強調「首發」，有些缺稿、缺好稿的小媒體由於思稿若渴並不太講究，再稍做改編出籠就是了。
其實，有的自由撰稿人自己也不大願意一稿多投，他們不願為一點蠅頭小利在圈兒內搞臭了自己，可又真怕吃虧。於是就自個兒定了些一稿多投的「講究」。自由撰稿人寧三說：我的稿子都有登記，只要三個月沒迴音，馬上轉投別家，張家不用李家用，這里的廢稿備不住就是那裡的優稿。當然，如果是在北京很有影響的重要媒體，決不一稿多投，那太扎眼，讓人家記住了會封殺你的稿子，到頭來得不償失。
采訪中，許多自由撰稿人都不約而同地呼籲提高稿酬、規范新聞及文化出版單位的管理，這是杜絕一稿多投現象的關鍵所在。
自由撰稿人的寫作心態
相傳前幾年曾經有一位天才自由撰稿人，寫稿幾近瘋狂，給自己定下了一天「生產」五千到八千字的指標，但當他終於有了自己的車子和房子的時候，卻因為積勞成疾而放倒了。
以上說明，作為一個好的自由撰稿人必須要具備良好的從業素質———「三分天賦、三分達觀、四分勤奮」。京城很有名氣的自由撰稿人一清曾對筆者說：成功的自由撰稿人必須有極佳的文筆和極強的生存和社交能力，鑒於現行的文酬較低，他們必得能寫一手又快又好的「急就章」，必得文思泉湧而不枯竭，若是「賈島」式的「苦吟」者，早就喝西北風去了。再者，他們應該是雜家或者通才，為迎合讀者口味，應該具有「槍手」的「准頭」，還得有打移動飛靶的能力——從以前風行的散文、隨筆、小小說到如今的特稿和時尚文章，他們必須隨得上「大流」。
一清的寫作始於興趣。開始，他是一個「寫作票友」，但自從企業效益不佳，拿了三萬元回家以後，他就成了一個靠寫字掙錢為生的自由撰稿人，他把自己的寫作演變成一種生產、一種勞役，他暗暗給自己加碼兒，定下了一年一萬元（稿費）的目標，那正是他下崗後給家庭經濟留下的生活缺口。他置了一台別人淘汰下來的「386」，晝夜敲個不停，他的工作成本是電費、紙張和香煙。他發著狠地壓縮成本———總是拉好了提綱才上機，決不在機器上盤桓太長的時間；總抽兩塊來錢一盒的「龍泉」；從來不把稿子打成稿紙的形式，一張白紙，上頂天下頂地，左右的間距也頂多一個韭菜葉寬，這樣算下來兩張能頂三張用……
一清年近50，身體大不如前，眼睛迎風流淚、頸椎病，可還是見天乜斜著眼睛擰著身子打字敲稿，一年睡不了幾個囫圇覺。有一年一清的作品獲了八次徵文獎，其中同一次徵文竟得了兩個獎，由於一個真名，另一個用的是筆名，不得不找朋友代領。那一年下來，真就掙了一萬出頭兒，這錢來得不易。一清的同事開了個公司，一年下來泡歌廳、撮飯局除外還賺了二十萬，勸一清：跟我干吧，現如今，誰還干這種廣種薄收的營生？一清過去的一個領導，年薪制，年底光獎金拿了十萬。同事說，要論才幹，你一清是他爺爺輩兒的，身不動膀不搖就能發，用受那累！一清看在眼裡也急，也氣，但他知道自己做買賣會掰不開「鑷子」，還是傻寫不止。愛人不忍心讓他拚命，自己又找不著工作，掙不來銀子，老哭。文友們說，一清啊一清，別光狂寫，抽點時間陪嫂子聊聊。一清答應著，可到時候就不是他了。寫作，掙錢，養家，供老的看病、小的上學，一清的日子就這么敲下去了。一清有了點名氣，雜志、報紙主動約稿的多了。一清講信用，一旦有人約稿，就上了弦似地玩兒命趕。曾有一篇急稿，只有一天時間，一清約人、采訪弄到半夜，回家沏一杯濃茶，啪啪敲了一夜，第二天一大早，蹬著自行車給報社送稿，回來時腳下踩棉花，兩眼發黑，撞上了個中學生，給人家看傷、修車花了150元，是那篇稿費的兩倍強。
懷遠曾經是一名合同制專業作家，十幾年前，他曾經歷了一個作家當紅的時代，那時候，作家們可以從容選題、從容寫作，作品也是皇帝女兒不愁嫁。特別是一些大作家，他們發在雜志上的文章哪怕是言之無物也會被優先錄用，編輯們總會用搶眼的大字把他們的名字放在封面最顯眼的位置上，這本身就是「賣點」。這些年，純文學的東西越來越賣不動了，純文學的刊物也越來越少，懷遠的月工資只有六百多元，不如飯店裡端盤子的小姑娘，生活十分拮據，一應場面上的應酬、遠足采風、風情旅遊，甚至連看戲、看電影的經歷統統都沒有了。
懷遠的生活只在家、報刊亭、商場、郵局、小賣部、食堂間盤桓重復，他越來越陷入枯竭，難以寫出具有時代感的作品。作品發表率大大下降，他不得不將自己的主攻方向轉向外地，有的外地刊物用了你的稿但不給你稿費，就是寄了，也是聊勝於無，不少都是千字20元。還有的雜志社來函說：「恭喜大作，請速寄來贊助款若干，見款即發。」這有點讓作家哭笑不得。作家也是人，也離不開柴、米、油、鹽、醬、醋、茶，必先大俗才能大雅。他試著委屈自己去做一個「槍手」——某某「腕兒」手裡有倆糟錢兒，要寫一自傳，找到了他，說寫完了給一萬五。這「腕兒」牛烘烘，俗不可耐，把自己吹成了賽活菩薩轉世，一千年才有一個的超天才。作家犯「迂」，他按照自己慣常的文風，理出脈絡、整理出情節，力求入情入理、深藏而不露。看武俠小說長大的「腕兒」不滿意，說太「繞脖子」，太「酸文假醋」，得大改，要按武俠小說的路子「掄」——開篇先寫108句的藏頭詩，概括出「腕兒」的豐功偉績，再用章回小說的形式寫個108章，作家剛剛表示了一點不同意見，「腕兒」就急了，說「幹活兒不由東，累死也無功」等等。作家氣得拍了兩下桌子，說你別裝孫子，老子不是「文化妓女」，不伺候了！這桌子不是好拍的，合七千五一下。「腕兒」卻不怕，一揮手又來了一幫，又是采訪，又是專題報道，活脫脫捧到天上去了。作家氣恨交加把這事寫了一篇隨筆，名字就叫《寫作的悲哀》，掙了80塊錢稿費。
如今，懷遠仍在窘境中掙扎。其實碼字兒為生的人不少，有碼出大富大貴的，也有懷遠這樣碼不出溫飽的。
有一種預測說，21世紀的熱門職業包括律師、心理醫生和自由撰稿人等，而眼下生活得並不輕松的自由撰稿人，似乎正以他們的頑強精神為自由撰稿這一新興職業奠基。
❾ 廣告撰稿人該怎麼找工作
實際上就是行內的「文案策劃」，你把自己的一些作品整理好，然後到一些人才網站注冊，到時找「文案」類工作或廣告公司的招聘就可以了。
會有很多廣告公司要寫「文案」的。
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❿ 宣傳工作
一、概況
2012年，學校宣傳工作主要由黨委宣傳部、新聞中心兩部門承擔。黨委宣傳部是負責宣傳思想文化工作的職能部門，編制3人。新聞中心是負責學校新聞宣傳工作的輔助部門，編制10人，在編6人。
學校宣傳思想工作在校黨委的領導下，高舉旗幟，圍繞中心，服務大局，改革創新，不斷提高宣傳思想文化工作科學化水平，為學校建設高水平研究型大學提供思想保證、精神動力、輿論支持和文化條件。完成了60周年校慶、紀念建黨90周年、喜迎十八大、迎接第十次黨代會、黨建專項評估等重要任務。
二、校慶宣傳
1.籌建校史館。2011年6月，學校決定在60周年校慶之際，籌建校史館新館。宣傳部牽頭，地學發展研究中心、檔案館、離退休處等部門參與籌建。明確了校史館「存史、資政、研究、育人」的定位，以及「一館、一展、一隊伍」的建設目標。完成了前期調研、史料徵集、文稿起草、展覽設計、展廳布置、講解團隊招募等工作，並於校慶前夕揭牌，取得了階段性成果.。
2.整體氛圍營造。一是通過公開徵集，在20餘件作品中遴選了校慶徽標（LOGO），並在此基礎上設計了校慶核心圖形，形成了校慶標識系統（VI），成為校慶形象識別的基礎系統。二是通過公開徵集、重點約稿，擬定校慶宣傳口號。三是完成了校慶日校園氛圍營造設計手冊，完成了簽到台、接待站、圍擋、道旗、彩飄等校園戶外布置、裝飾等。四是舉辦了溫家寶題寫校名揭牌儀式，完成了主樓、體育場、校門等學校主要標牌更換。五是完成校慶大會、校慶文藝晚會視頻製作及同步直播。完成校慶大會「室外大屏」、「居民區入戶」現場同步直播，完成校慶文藝晚會「綜合教學樓」、「居民區入戶」現場同步直播。製作大會部分直播視頻，拍攝晚會暖場部分視頻（教職工校慶祝福），分別在校慶大會和校慶晚會上播放。
3.校慶宣傳展示。豐富宣傳形式，總結辦學經驗，凝練學校文化，全方位展示學校形象。一是印製中英文畫冊，內容涵蓋了地大概況、發展歷史、領導關懷、學科建設、人才培養、科學研究、師資隊伍、國際合作、校園文化、黨的引領等方面的內容。二是製作校慶電視宣傳片《地學搖籃 甲子華章》。三是校慶專題網站。採用全新網頁設計理念建設校慶專題網站，設置「校慶新聞」、「通知公告」、「地學搖籃」、「甲子華章」、「祝福地大」等多個欄目，全面報道校慶進展。四是推出新浪校慶官方微博及新華社手機報。在新浪網上開設了校慶官方認證微博，刊發微博400餘條。粉絲數達3100餘人。通過新華社手機報發布學校校慶信息。
4.校慶新聞報道。突出重點，樹立品牌意識，集中宣傳報道建校60年所取得的豐碩成果。一是校內宣傳報道。完成校慶各項活動新聞采寫及攝影攝像工作。共撰稿件近20餘萬字，拍攝圖片5000餘張及大量視頻資料。保證了校慶新聞圖片的提供和影像資料的留存。新聞網開辟校慶專欄「迎校慶」、「喜迎校慶 多彩校園」，全面及時報道校慶相關活動。「特別轉載」欄目轉載和刊發優秀校友事跡，共計400餘條。宣傳欄推出「黨和國家領導人賀信」、「校慶大會等活動報道」、「中國地質大學組建25周年座談會」、「歡迎校友回家」、「大學生地質技能大賽」等版面近200個。出版中國地質大學報校慶專刊及專版等20餘個版面。二是校慶外宣工作。全面推進完成發布校慶公告、校慶外宣報道，建設校慶專題網站及校慶官方微博、校慶大會新華網直播等多項工作。累計組織接待60餘家媒體近百名記者對校慶大會及校慶系列活動進行采訪和報道。完成新聞報道100餘篇（其中新華社、中央電視台、《人民日報》等中央級媒體刊發報道50餘篇），10餘個版面整體宣傳（通版報道1次，整版報道3次、半版7次）。在《人民日報》、《人民日報海外版》和《中國教育報》、《中國國土資源報》發布了中國地質大學60周年校慶一號、二號公告；在《人民日報》、新華社刊發學校60周年慶祝大會報道。在《光明日報》、《中國教育報》、《中國青年報》刊發學校60年來科學研究、人才培養等方面取得的豐碩成果。在《中國國土資源報》全方位展開宣傳，採用專版、校慶專欄、專稿等形式，加大報道力度，突出宣傳重點。在《科技日報》、《中國科學報》圍繞學校科研成果展開深度宣傳。在《北京教育》雜志封底刊發學校校慶形象宣傳。與知名網站合作，建設新華網校慶專題網站並實現校慶大會網路圖文直播。與中國教育電視台合作進行校訓展播。
三、理論武裝
1.明確思路。堅持「抓兩頭、促中間」。圍繞形勢熱點和重要精神，堅持以黨委中心組學習為龍頭，帶動全校理論學習，引導各級幹部運用黨的最新理論成果武裝頭腦、指導實踐、推進工作。充分發揮思想政治理論課主渠道作用，開展社會主義核心價值體系教育。努力將廣大師生員工的積極性、主動性和創造性引導到學校事業改革發展上來。努力把黨的政策、學校的決策內化為師生愛國愛校興校的思想共識和自覺行動。
2.突出重點。一是以學習宣傳十七屆六中全會精神、兩會精神為重點，為黨的十八大和校慶60周年營造良好氛圍。二是把握總理回母校視察良機，組織各二級黨組織和領導幹部認真學習、深刻領會溫家寶總理重要講話的精神實質和深刻內涵，並進行了深入的討論，進一步理清了思路、轉變了觀念，廣大教職工表示要立足本職崗位，扎扎實實工作，加快推進高水平研究型大學建設步伐，為早日實現溫家寶總理提出的建設地球科學領域世界一流大學宏偉目標奠定堅實基礎。三是重點學習宣傳北京市第十一次黨代會精神，組織各級幹部教師認真學習、深刻領會北京市第十一次黨代會精神實質，認真落實北京市第十一次黨代會各項任務。四是以迎接北京市黨建與思想政治評估檢查為契機，大力開展教師思想政治教育工作，建立教師思想狀況常態調研機制，及時了解教師特別是青年教師的思想動態和關注問題，做好政治引導，努力將他們的思想和行動統一到黨和國家的各項方針政策上來，統一到學校的中心工作上來。五是十八大召開時，組織師生全過程認真收看大會，並就大會的熱點焦點問題進行深入的輿情調研，全校上下形成了關注十八大、熱議十八大的良好氛圍。大會結束後及時舉辦學習貫徹十八大精神專題報告會，邀請中央黨校黨建教研部博士生導師高新民教授做題為《學習十八大精神，推進黨的各項工作》的報告。起草了《關於在全校范圍內學習宣傳貫徹黨的十八大精神的通知》，要求各單位把貫徹落實黨的十八大精神與全面落實學校「十二五」規劃結合起來，與迎接校第十次黨代會結合起來，切實通過培訓、徵文、發放學習材料、組織參觀等多途徑開展學習宣傳活動。積極參與「首都百萬師生微黨課」。開展「師生微言微語十八大」微博大賽，並積極發表評論，全校迅速掀起了學習宣傳十八大精神熱潮，各單位師生進一步統一了思想，達成了共識。黨委宣傳部被市教工委評為「學習宣傳十八大精神先進單位」。
3.做好服務。以指導實踐和推動工作為出發點和落腳點，制定黨委中心組理論學習計劃。著力做好黨委中心組理論學習的服務工作。全年圍繞學習專題組織形勢與政策報告會兩次，共編發兩級中心組理論學習參考共5期2000餘冊，購買理論學習光碟40餘盤，發放《政府工作報告單行本》、《十八大報告單行本》、《十八大報告輔導讀本》、《中國共產黨黨章》等30多種理論書籍，合計5000餘冊，內容涵蓋了中央精神、重要文件、黨和國家領導人在重要活動的講話等。堅持「向校領導和二級黨組織推薦一本好書」活動，全年共推薦10餘種圖書。黨委宣傳部積極做好「兩報兩刊」的訂閱和發行工作，提出「兩報兩刊」是黨的輿論宣傳主要陣地，也是推動兩級中心組理論學習的重要平台，倡導各級黨組織組織黨員讀報、學報、評報，以此來推進學習型黨組織建設。充分發揮思想政治學院骨幹教師理論研究水平較高的優勢，加強思想政治教育的研究工作，支持和鼓勵各級黨員領導幹部和廣大黨員教師依託理論學習撰寫心得體會和理論文章。全年兩級中心組學習做到理論學習有考勤、有筆記、有心得，各黨支部和教師黨員理論學習的積極性和及時性都有所加強。
四、師德建設
繼續堅持師德建設的「四結合」工作方法，即師德建設與教師隊伍相結合，與學術帶頭人、學術團隊建設相結合，與基層黨組織建設相結合，與思想教育工作相結合。積極完善師德師風建設工作考評機制和輿論監督機制，健全師德師風的考評、問題報告和投訴制度。2012年工作的重點將師德建設與科學道德、師風建設相結合，利用教師培訓、教師節等活動開展科研誠信教育，倡導教師們嚴格自律，戒浮躁浮誇。通過校報、新聞網、電視台、宣傳櫥窗等媒介，全方位、多角度宣傳北京市教育先鋒、北京市教育先鋒教書育人標兵、北京市教學名師的先進事跡和教育經驗，在全校營造了尊師重教的良好風尚。
五、文化建設
1.組織溫家寶總理題寫校名揭牌儀式。為紀念學校建校60周年，著名校友溫家寶總理為母校題寫了校名。經過精心的策劃和准備，2012年6月18日溫家寶總理題寫校名揭牌儀式隆重舉行。溫家寶總理為母校題寫校名的正式啟用，標志著溫家寶總理為母校題寫的校名，將作為一筆寶貴的無形資產和精神財富固化下來，成為學校文化的核心元素之一。
2.弘揚北京精神。舉辦「北京精神」系列宣講會，圍繞「愛國、創新、包容、厚德」的主題，組織相關領域專家學者開展專題講座和宣講活動，解讀「北京精神」內涵和意義。通過座談會、黨團日活動、徵文比賽、主題班會等形式組織師生進行專題學習，學習面覆蓋到全校師生。堅持不斷豐富和創新「北京精神」學習載體，編寫「北京精神」小冊子等一批宣傳材料，充分利用校園電視、校園網、校園廣播、地新社、閱報欄、《地大青年》（報紙）、校園櫥窗、閱報欄等陣地，大力宣傳「北京精神」，取得了良好的成效。
3.修訂VIS。以完成教育部校訓、校徽、校歌徵集工作為契機開展大學理念系統的設計工作，總結概括了地大精神的徵求意見稿，完成了學校視覺識別系統（VIS）的修訂工作。
4.承辦「世界地球日」「資源·文化」專家論壇。為紀念第43個世界地球日，國土資源部中國地質調查局與學校共同主辦「資源·文化」專家論壇，黨委宣傳部具體承辦。2012年4月20日國務院參事、中國地質調查局研究員、國土資源部原總工程師張洪濤，中國國土資源作家協會名譽主席常江，學校教授、能源實驗中心主任張金川應邀做了專題報告。
六、精神文明建設
認真落實北京市海淀區和學院路街道有關會議和文件精神，動員廣大學生及教職員工參與2012年度「感動海淀」十大文明人物評選活動。積極響應海淀區「小事大愛」徵文活動，努力發動廣大師生踴躍投稿，把徵文活動作為弘揚「北京精神」的重要工作，先後徵集匯總上報近40篇稿件。積極參加海淀區文明委高校系統精神文明座談等關於創建首都文明區的交流研討，結合實際，為創建文明區提出合理化意見和建議。大力宣傳海淀區創建首都文明區的有關公告、標語、工作進度安排、階段性工作和效果，以及相關政策措施，在校園內營造創建文明區的良好環境氛圍。
七、思政研究
積極申報北京高校宣傳思想工作專項課題，組織學校教師申報2011～2012年首都大學生思想政治教育優秀科研成果評選。參加了市教工委組織的思想政治教師赴井岡山培訓活動。認真組織2012年度北京市社會科學理論人才「百人工程」新增人選的評選及推薦工作。繼續做好北京市哲學社會科學教學科研骨幹研修的推薦和組織協調工作，全年共組織21位教師參加12期培訓。
八、普法宣傳
全年以「學習憲法，獻禮校慶」為主線，以「3·15國際消費者權益保護日」、「4·22世界地球日」、「12·4全國法制宣傳日」等一系列主題日活動為重點，充分發揮學生主體主觀能動性，通過有獎法律題目問答、法律問題現場咨詢等活動開展法制宣傳教育。同時積極與海淀區消費者權益保護協會、海淀區學院路街道、海淀區勞動與社會保障局等單位共同舉辦法制宣傳教育活動，努力增強學生法律素養和道德責任感，活動效果良好。
九、隊伍及平台建設
1.輿情監測及時有效。充分認識當前高校意識形態工作的復雜形勢，建立輿情分析研判和引導機制，新聞宣傳信息報送工作，堅持做好學期開學和重大事件前後的輿情調研工作，及時、全面、准確掌握師生思想動態，全年共上報輿情信息7篇，並進行有針對性的輿情分析，為學校科學發展提供基礎信息。做好應對突發事件的應急預案，妥善處理校慶60周年、聯合攀登珠穆朗瑪峰等重大事件的輿情應對工作。
2.新媒體應對有所突破。積極應用微博等新媒體平台開展宣傳。開通校慶60周年官方微博、學校官方微博、開展「師生微言微語十八大」微博大賽，積極參與「首都百萬師生微黨課」，幾大微博的關注度在逐日提高，微博已經成為學校發布信息的重要渠道之一。按照上級要求，積極做好《人民日報》電子閱報欄建設工作。
3.隊伍素質有所提高。積極組織宣傳幹部參加首都高校網路輿情監控與引導專題培訓，努力提升宣傳隊伍專業素質。建立網路輔導員、評論員、管理員隊伍，對網路輿情進行及時引導，營造和諧的網路氛圍。
4.牢牢把握輿論陣地。堅持學術研究無禁區、課堂傳授有紀律、公開宣傳有要求，加強校內宣傳陣地、課堂教學，講座論壇、學術交流等管理，嚴格審批程序，不給錯誤思想提供傳播渠道。全年共審批、備案哲學社會科學講座10餘次。全年在學校重大活動、重要節日共懸掛橫幅20餘條。