李曉明宋畫網路培訓

⑴ 你知道在當代有哪些出名的工筆畫藝術家嗎

李魁正

⑵ 賈靜雯參演過多部影視劇，認為在哪一部影視劇中的表現最好

當然莫過於之前爆火網路的《我們與惡的距離》了，太好看了。

人間近看是悲劇，遠看就是喜劇了」，這是電視劇《我們與惡的距離》的一句台詞，從台詞可見一斑，它是一部探討人性的深度劇。

而她在工作之餘，面對一塌糊塗的家庭關系，和無法排解的失子之痛，更是讓人心疼不已。

當然相信大家都看過賈靜雯出演過的影視劇，比如《倚天屠龍記》《武媚娘》《小李飛刀》都很經典，但是這部劇更讓我驚嘆。

你們喜歡賈靜雯么？

⑶ 花鳥工筆畫 最最代表性的畫家是誰

1，要看看中國繪畫史--或中國工筆畫史--還要看看--畫論，評論，鑒賞，作品集，技法書---在理論上有個宏觀的認識---書去京東或亞馬遜的網上書城去找2，技法書--上面都有畫法，工具，材料--一些基本的常識哦3，看看專業的網站，期刊--報紙和雜志，專業的展覽--關注當下畫壇動態哦和繪畫樣貌4，搜集資料--工筆花鳥--上追--宋時的花鳥畫--研讀各時期的工筆畫作品--其實也不能只著眼與工筆花鳥畫--人物的，山水的，--也還要關注寫意的---，畫家--看看--陳洪綬，任伯年，張大千，於非闇，鄭乃珖，陳之佛，周彥生，李魁正，江宏偉，蘇百鈞，田雲鵬，賈廣健---5，推薦個網站--當代工筆人--裡面有好多的資源--看看就知道了--要有個簡單的注冊的--就這些吧--

⑷ 讓人壓抑的《我們與惡的距離》那個角色刻畫的最令你喜愛

我最喜歡陳妤飾演的李大芝，也就是殺人犯李曉明的妹妹李曉文，她是一個被絕望和冷漠圍困但是仍對生活抱有希望的女孩。

因為哥哥的「無差別殺人」，導致整個家庭陷入深淵，李家人因為李曉明而變得像過街老鼠，他們不得已賣掉房子，隱姓埋名，在炎熱的夏天也要帶著口罩，窗戶也要貼滿報紙不見陽光。李曉文的媽媽給女兒改了名字，叫李大芝，並將她趕出家門，希望她可以用新的名字像正常人一樣生活，因為「不能連你也葬在這里」。

反抗

「殺人犯該死，殺人犯的家人連活著的權利都沒有嗎？」這是李大芝的反抗。在大眾輿論和道德枷鎖中，造成9死21傷悲劇的殺人法家屬，理應遭受唾棄和職責，不然怎麼能夠發泄出民眾的恨呢？李大芝的一家人已經在承受這種懲罰，但是當宋喬安再次找記者拍攝他們，將他們再次推向大眾視野時，李大芝抗議了。

殺人犯的家屬抗議，在很多人看來是無恥無下限，李大芝敢於在千夫所指時同受害者家屬吼出那憋在心中許久的話，令人佩服。她敢於承擔親人犯下的過錯，真心懺悔，渴望好好做人好好生活，她明確自己的權利和義務，會因為親人的過錯而抱歉羞愧，但是拒絕受親人的過錯拖累一生，拒絕自己和家人的尊嚴被踐踏。任何人，都應該有活著的權利，李大芝真的勇敢又清醒！

在李大芝身上，我可以看到生而為人對生活的渴望，也可以看到她被愧疚感積壓於心的抑鬱，她的身上太復雜，但是她的追求很純粹：像所有正常人一樣好好地活，為此她可以勇敢地怒吼和爭取。

⑸ 我今年20想學國畫，主要想學畫牡丹，想自學，請問怎樣開始比較好呢要先練白描嗎國畫買些什麼材料呢

那個好看，這就是外行說的話了，這主要看你的的性格，你覺得你是那種比較細膩有耐心的學工筆還可以，如果你是哪種比較豪放型的我建議你學寫意。筆：建議你買羊毫畫花朵。買兼毫或狼毫畫枝，書：王綉的牡丹不錯《王綉寫意牡丹》

⑹ 求 出水芙蓉圖 的作畫步驟

在《李曉明的工筆畫》一書中有詳細的步驟
第一步：
淡墨勾勒花頭，中墨勾反葉、枝梗 。濃墨勾正葉。
宋人原作用線尤其是花頭的用線非常細，墨色也非常淡，臨摹的時候應該避免平時的用線習慣，盡量向原作靠攏。
正葉葉筋採用雙鉤方法為之，也有別於目前流行的正葉葉筋兩邊留水線的處理手法。
第二步：
淡淡的赭墨色（朱磦＋墨＋少許曙紅）底紋筆刷底色。
干後用隔夜赭石（朱磦＋墨調和後放置一夜）平塗三次底色（花卉、葉子等部分不塗）。隔夜色有渣滓，能出現比較粗糙的肌理效果，對襯托出花瓣的水靈感覺有一定的幫助。
淡白色平塗花頭。
反葉、枝幹平塗赭石色（赭石中可略微加入微量草綠）。正葉、蓮蓬平塗老綠色（草綠＋少許胭脂）。
第三步：
花頭用淡曙紅多次分染（用色一定要薄）。
染色時需要注意反瓣可比正瓣多染一到兩次。
反葉、枝幹用草綠分染，枝幹部分採用兩邊往中間染的「染低法」。反葉葉筋兩邊留水線，接近於近代通行的正葉處理手法。隨後反葉用淡硃磦從葉子邊緣往根部倒染。
蓮蓬用赭石色分染，最深處略加墨分染。
花瓣根部即蓮蓬周圍可用胭脂略加朱磦整體統染，這樣染一下以後點花蕊的時候就容易讓花蕊亮起來。
正葉用花青多次分染，要有意識的擠出正葉葉筋。越是根部這種擠的感覺越明顯，到了邊緣部分要弱化一些，始終保持整體的明暗關系要和諧，避免局部刻畫過分。
第四步：
正葉繼續用墨青色（花青＋墨）提染，淡墨青色（花青＋墨）勾勒細葉脈。
花瓣互相掩蓋的地方用極淡的灰綠色（三綠＋少許墨）淡淡的分染一下明暗關系，千萬不要染過了。
花瓣尖部用濃曙紅局部提染後再用中等濃度的胭脂提染一下，胭脂為冷色，有別於曙紅的暖色，提染一下胭脂，花瓣會紅的更有層次，初學者在描繪別的粉紅花頭的時候也可以採用此法。
反葉。枝幹整體罩染薄五綠（三綠＋白色）。其中枝幹是從中間往兩邊分染，反葉是從根部往邊緣整體罩染。同時，用五綠提染一下蓮蓬和蓮子的亮面。
蓮蓬周圍的花瓣根部繼續用淡胭脂色＋少許朱磦整體統染。
第五步：
花瓣提染中等濃度的白色，這一步非常關鍵，處理手法不能雷同。有的地方是為了擠出反瓣，有的地方是為了襯托出上層的花瓣，所以有的地方可能提染在根部，有的地方可能提染在中間部分。總之，大部分的白粉還是提染在花瓣的中間部位，分別向根部和瓣尖分染開去。
淡曙紅勾勒花瓣邊緣、勾細花脈。
淡墨勾花絲，隨後用桔黃色（藤黃＋朱磦）復勒花絲。
淡花青復勒一下正葉的細葉脈。用筆可以略隨意一些。
濃白色立粉點花蕊，干後用很淡的淡胭脂色在花蕊的中間微微再點一次，更好的表現花蕊的立體感覺。
正葉除了葉筋部分整體再次平塗一層偏綠的草綠色。
根據畫面整體關系淡墨整體調整一下正葉的大明暗關系。淡赭墨色調整一下反葉的整體明暗關系。
濃胭脂點蓮子的頂部圓點。

⑺ 《我們與惡的距離》中哪個片段讓你覺得最精彩

《我們與惡的距離》中最精彩的片段就是賈靜雯飾演的宋喬安在失去兒子以後的表演，當真說真的，我就跟著她一起哭，可勁的哭，就有一種感動身受的痛感，就如同自己也失去了至親的人的那種感覺。

她演的那種聲嘶力竭的但又隱忍的哭那一段，真的可以說讓她看起來像是一個有演技的演員了，而不是像以前一樣是一個花瓶了。我反正從那開始就從新愛上了這個漂亮的女人，並且也開始心疼那個失去兒子的媽媽，看了這部劇也因為宋喬安演的成功的原因，讓我更加的珍惜和孩子在一起的日子了。

⑻ 《我們與惡的距離》有什麼看點發人深省

電視劇《我們與惡的距離》，講述的是一起「無差別殺人案」從開始到結束的社會反應全過程，劇情圍繞殺人犯李曉明的家屬、九位受害者代表劉天彥的家屬、李曉明的辯護律師王赦三方，在這起案件中的心路歷程和生活變化展開。將故事的鏡頭從正面的善惡審判，轉向了案件背後的真相，帶領觀眾去觀察三方當事人因一起兇殺案所帶給他們的人生變化。

最後，我想通過電視劇的名字問一句：我們與惡的距離到底有多遠？

我的答案是：其實並不遠，有時甚至只有一念之差。