煤矿宣传片

① 煤矿宣传片

专业企业宣传片制作

中盛神话

② 煤矿安全重要性

矿安全是煤矿企业和员工的共同愿望。安全是为了保护生命，是为了防止伤害。他不是宣传片里的口号，安全事故后果就是人命和工伤，我在煤矿管过技术和安全，体会是安全责任重于泰山，安全工作必须长抓不懈，安全不允许万无一失，切实做到安全生产。

③ 民营煤矿与国企煤矿在待遇方面差很多吗急等，签工作。

1、国有煤企起码是管理正规，基本待遇发放有所保障，即使升职涨薪空间有限，但是起码它们要完善社会义务，不会轻易辞退员工。当前煤炭形势一落千丈，经营形势江河日下，前途非常黯淡，所以说走一条稳健的道路，还是到大型国有煤炭企业比较靠谱，待遇上有所保障，业务能有成长。
2、私营煤矿，多种所有制煤矿，放在前几年煤炭形势高涨的时期，待遇相对而言，有时候是比国企要稍微高一点，我指的是高管或者核心技术技能岗位，普通工人并不高。但是目前这种低迷的煤炭市场，私企肯定工资搞不到哪了。因为它的每一分钱都是私人股东掏腰包，所以各方面福利都会收紧，实际收入确定无疑的是大幅缩水。
3、至于有网友迷信那个所谓合同，纯属扯淡，如果没有企业从业经历，只是望文生义，好像合同是个宝，法律层面讲起码是这样。事实上，所谓合同，所谓待遇一年八万，那是鼻尖上的糖你是吃不到嘴里的。那就是一个概数，是一个宣传片，等你这个新媳妇真进了门，一切就由不得你了。那么多职工，怎么可能就为你一个人搞特殊。合同，那也就是一个用工的证明，一张纸片而已，现实中就是这么回事。
八万，属于广告。如果你真想知道实情，最佳的办法找几个前两年到了那个彬县煤炭公司的煤矿上面干活的前几届同学朋友问一问，这个能得到靠谱的信息。别信人力资源那些人，那都是彻头彻尾的骗子，专骗外来务工者和学生娃的，哄进门以后那就由不得你了。
4、当然也许彬长在当地效益略好，也许略好陕煤，但是这些必须经过实地调研，民企骗人幅度比国企更厉害，人力资源就是专业骗子，他们满嘴跑火车，你们最好调查一番。
初步结论：到大型正规现代化国企的煤矿上去。不要贪恋私企的花言巧语。

④ 煤矿井下产生火花必然会产生瓦斯爆炸吗

煤矿井下产生火花，必然会引起瓦斯爆炸吗？引起瓦斯爆炸的所有天气往事要达到一定的浓度，然后有点火源，这样才会产生爆炸

⑤ 煤矿职工怎么正确对待因工作落实不到位受到有关部门处罚

积极整改，因为煤矿工作本来就是危险系数比较高，关乎别人的生命问题，要重视起来。
人是社会生产的主要劳动力，人具有主观能动性，从人的主观意识出发，提高人对“安全管理”的认识，是降低安全事故发生率的主观途径。对煤矿产业来说，应该重视对集团内部所有员工的培训管理。在对员工进行培训时，可以根据煤矿自身的规模和实际情况选择合适的培训方式。在培训内容上，应该主要抓住两个方面，-个是对职业技能的培训，另一个是对安全生产意识的培训。从职业技能来说，要重点对相关人员在煤矿生产当中用到的技术进行系统培训，使其熟悉相关的操作流程。对 于些从事特种作业的工作人员， 要保证其具有一定的作业资格， 且持证上岗[2]。在安全生产意识方面，主要是向煤矿生产人员讲授安全生产知识，强化安全生产，可以采用宣传片或组织演讲等形式。此外，在培训过程中，要和煤矿的实际情况结合起来，以提升培训的有效性。如今，很多矿场内的员工大部分都是农民工，其受教育的程度普遍偏低，有的甚至大字不识一个，所以在对他们进行培训时，最好不要采用文字教育的形式，建议采用多种方式进行安全培训，.以多样的培训方法提升煤矿工作人员的安全生产意识，这是提升煤矿安全管理的主观途径。

⑥ 专题片的整体颜色

随着计算机运算能力的不断提高，调色在影片制作中的运用越来越广泛，也由此产生了许多实拍达不到的艺术效果，前所未有地拓展了影视作品的表现空间和表现能力。尤其是近两年来各种模仿或逼近胶片效果的调色手法不断涌现，大概是因为胶片效果的色彩饱和度和颗粒细腻度让它在影视界内经久不衰。因而拿视频素材来模仿胶片效果，不只是有视觉上的需要，更有经济上的需要。根据影片的主题思想，运用各种色彩感情和艺术手段进行画面的构思和设计，在充分体现影片文题思想的基础上，使画面或生动活泼或宏伟大气，让观众从画面中感觉画面外的立意和匠心，它体现创作者为影片所注入的情绪，这种情绪一旦渗透到每幅画面就会产生一种统一的、吻合主题思想的视觉情调，从而将观众的思绪和情感带入预期的艺术境界中。

电视是声画艺术的结合，视听技术的产物，而色彩又是图像真实再现的先决条件，注重电视色彩的研究是摄制党员教育电视片的一项重要工作。从美学的角度讲，色彩是形式美的一种构成因素，具备三个审美特性，即抽象性、装饰性和单纯美感性。从色彩学的角度讲，画面主体色存在固有色，但又受光源色和背景色彩的影响，同时又与拍摄距离、角度、景别、光线方向、滤色镜选择等有关。各种色彩组成的画面存在一个色调倾向，要么是冷、暖调，要么是高、低调，具体需要何种基调，要看电视片情节的发展和编导正确的情感倾向。

镜头色彩的配置和组接

掌握和设计色彩的配置，是镜头拍摄和后期组接的一个难点。因为色彩配置的变化能给受教育者带来如距离、空间、质量甚至冷暖、运动等感受。如红色给人以负重感、逼近感、温暖感和兴奋感，绿色给人以轻快、平和及深远感。任何一个镜头都不是一种色彩组成，如果镜头中主、客体或前、背景在色彩的配置上处理得当，将对主体的突出和表现起到明显的作用。

通常强调主体与背景在色觉上的差别时，有多种色彩方式的对比：色相对比、明度对比、饱和度对比、纯度对比等。比如色相对比，用主体色的补色为背景，就可以得到强烈的色反差效果，使主体突出。我们经常见到的节日喜庆的现场，黄色的气球在蓝天的映衬下就显得非常突出。用黑、白、灰的明度对比，同样可以较好的表现主体。

色彩除了以上几种对比配置的情况外，还有常用的和谐配置，它具有柔和、协调、素静的视觉效果。因为对比配置用得太多，容易使观众视觉疲劳，而和谐配置则能起到调节和平衡的作用。在电视片中适当运用和谐配置，对教材的风格、表现手法和教学效果均有意想不到的作用。比如反映一个和谐社区的建设，一系列绿树、绿地、绿水的镜头，虽然在画面上给人以很小的视觉对比，但恰恰能给观众一个调整休息的机会，也说明了这个社区的绿化之美，起到视觉效果和股市发展的双重作用。

“色后像”是由于视觉疲劳产生的。比如：看一张红纸，时间长了突然移开，在视觉中会感到原来红纸的位置有一个青色的影像。在电视片镜头组接上，应根据色觉适应及视觉疲劳产生色后像的原理，恰当处理镜头的组接方式和镜头的呈现时间长度。尤其是同色系但饱和度不同的镜头画面，比如画面中出现火光冲天的战场，到处是殷红的鲜血，迎风招展的军旗，党旗前的宣誓，这样一组基调相同的镜头，在组接时，可在其间穿插一些低饱和度色调的画面，并采用“叠化”的组接方式，有利于降低色后像的影像。

画面色调和全片色彩基调

电视片小至一个段落，大至全片，都有其总的色彩倾向。它不是单一色的效果，而是几种或多种色彩关系的总体特征，我们称之为色调。起绝对优势和主宰作用的色调为主色调，又叫基调。在摄制党员教育电视片时，要根据内容确定镜头、段落和全片的基调，因为基调对表现画面主题和全片思想有较强的视觉冲击力和表现力。

全片色彩基调往往是通过能够概括故事内容的某一关键镜头作为主镜头色调确定的，因为画面、场景、段落中主体形象的表现，故事情节的发展，色彩情绪的变化，都是通过主镜头色调来实现的。比如反映煤矿工人的工作场面，一张张染满煤灰而又坚毅的面庞就是全片最关键、最具代表性的镜头，这个镜头的色彩－灰黑色，代表着全片的色彩，自然成为全片的色彩基调。于是，黑色闪亮的煤层、高速运转的采煤机器、一个个身着深色工作服的身影、一双双粗黑的手就成为典型画面。灰黑色基调代表了这个产业的特征，更说明了煤矿工人所肩负的重担和工作的辛苦。

值得一提的是，夸张法的主观色调在电视片中的运用可以使观众身临其境。比如，在战争题材的电视片中，我方头部受伤的战士，由于鲜血从而头流下挡住了视线，眼睛所看到的战场就成了红色的一片。拍摄中就可以利用红色的滤色镜把画面色调调整为红色，用展示的主观印象色调突出战斗的惨烈。当然，主观色调不能作任意纯主观的想像，必须能使观众在情绪上产生色彩共鸣。

不同场景的色彩基调随着故事情节的发展和时间的推移，会在观众的意识中形成一定的色彩结构，连续起来就形成全片的色彩气氛，继而形成观众的某种色彩情绪或感受。比如在反映济南市优秀刑警刘克的英雄事迹片中，片头安排了警车急驶、警灯闪烁、案发现场、血迹斑斑等夜色下红色基调的一系列镜头，营造出一种紧张氛围，暗示了警察这个职业需要付出的勇气和牺牲。片中，一系列案件侦破情节的再现，镜头多是凝重的灰色或深色。而主人公难得的与双胞胎女儿和妻子团聚时，镜头色彩则又是生日烛光、毛绒玩具、台灯下女儿安详的脸庞等温馨色调，有力的展现出人民警察铁骨铮铮的英雄本色。在片尾，以刘克创作的一幅油画为画面背景，穿插展现刘克的工作镜头，向们讲述一位曾一度停止呼吸数十分钟、最后从死亡线上被抢救过来的英雄刑警人的动人故事。通过全片色彩基调的有效配置，使观众在色彩情绪不断调节的情况下达到思想认识上的共鸣。

色彩的设计与处理

电视片的色彩，要根据故事情节的发展来设计，要努力形成存在于观众思维之中的自然写实色调和自觉参与其中的抽象性非写实主观色调。总之，色调的处理必须围绕色彩气氛进行，使电视教材的情节发展和画面表现具有流畅和谐的视觉效果。

在镜头组接时，色彩的衔接可以分为镜头间、段落间和转场时的衔接三种。无论何种衔接方式，可以利用快切的镜头来形成对比，加强节奏，产生强烈的视觉效果；也可以通过机位、角度的变化，改变背景的色彩，避免统一主体画面色调的雷同；可以利用色彩与声音的结合，达到相互加强的效果；也可以在段落间采用黑白与彩色间用，以达到强烈的时空效果和象征意义；可以在镜头内部与镜头之间使用相近色调，形成流畅和谐的过渡；也可以在彩色画面间插入一些消色基调画面，达到变化与统一；还可以用淡变的切换方式使镜头的过渡柔和。

在场面调度时，色彩处理应注意以下几种情况：一是固定机位拍摄固定画面时，确定合理机位和角度来拍摄主体，把握好主体与背景（或前景）的色调关系。在拍摄其他镜头时，把构成场景色调的主要色彩安排到镜头画面色彩结构中，以获得统一的色彩效果。二是运动机位拍摄固定物体时，画面色彩的基调是伴随着被摄物体前景画面色彩不断运动变化的展现的，画面色彩的对比、转换和衔接，恰恰可以直接在镜头的布局和拍摄中产生与完成。三是固定机位拍摄运动物体时，画面内主体位置相对固定而其背景却在不断变化之中，所以画面的色调将呈现出同时对比和相继对比的效果。

可以看出，色彩的美存在于色彩的对比与和谐之中，存在于色调的情绪特征之中，存在于镜头组接时色彩衔接的形式美之中，存在于色彩和声音相结合之中。色彩是画面构成的重要组成部分，只有注重美学、色彩学、电视编导等理论的研究，注重在实践中探索，才能把党员教育电视片的摄制提高到一个新的水平。

⑦ 我要拍个15分钟的宣传片，普通文案。一般多少费用

如果你的要求不是很高,那么包括大约2分钟的3D制作,制作费用大约在十万.
设备应该包括DVW摄像机,大小摇臂,轨道车等
人员大约需要6人左右,

另外,策划的时间相对较长,关键是被拍摄的企业配合顺利的话,拍摄时间大约需要3-4天,素材量约5小时.后期大约10天出粗版,修改视具体情况而定.

呵呵,上个月刚刚做了一个这样的片子.

如果你需要更多帮助,可以给我留言.