DR宣传册

❶ ui设计师的简历怎么写

ui设计的简历主要涉及到以下几个方面：
一是个人信息。主要包括姓名、性别、电话、邮箱、目前住址等等。
二是求职意向。比如：网页设计、UI设计等。
三是教育经历。主要包括毕业院校、所学专业、获得学位等。
四是专业技能。
比如，熟练应用PS、AI、ID、Dr、Flash软件，精通HTML、CSS、XML、DIV+CSS，获得了美术特长生证书等。获得英语六级证书等。
五是工作经历。
比如：在某公司做设计师助理，主要工作是参加网页设计，编排文字，版面设计，参加部分网页动画制作；兼职网络部美工兼淘宝店摄影师和后期编辑；负责LOGO、邀请函、海报、宣传册等设计；参与佰草集与安莉芳的平面广告制作等。
还有在某公司做UI设计，主要工作是负责设计了该业务的界面；设计公司业务的扫码器的界面，以批量生产；设计制作了公司网站等。
六是作品展示和项目经验。
将自己的精彩作品和曾经独立完成的项目展示出来，让面试官有眼前一亮的感觉。
以上就是ui设计的简历中所要包含的内容了，供大家参考，希望大家都能找到自己满意的工作呀

❷ 美吉乐室内儿童乐园怎么样

美吉乐淘气堡质量怎么样,儿童乐园好不好啊,儿童游乐场室内设备口碑如何

以下为大家分享买过美吉乐淘气堡儿童乐园的真实用户评价

最近市场上发现有假货现象!为了购买到正品，请亲们一定要到美吉乐正品旗舰店购买!

美吉乐儿童室内游乐设备淘气堡质量怎么样_美吉乐儿童乐园好不好啊口碑如何

现在和大家分享一些网友使用心得，希望能对大家有所帮助

等我，，我是在远方亲戚城市的商场里看到一个淘气堡乐园，一眼就被满园的孩子所吸引，开始萌发对做这个项目的兴趣，经过我向商场乐园经理的询问，得知是美吉乐品牌乐园，然后再上网查，在淘宝上和美吉乐详谈，美吉乐给我寄来了图册，图册内容很详细，包裹一些实例案列和设计方案，还有经营指导，期待和美吉乐接下来的合作

云均，，前段时间收到了美吉乐公司的图册书，自己看了下，从书上看玩具款式新颖大方也很精致，对美吉乐的产品还满意，于是就去温州美吉乐公司看了下，最后看到美吉乐公司综合来讲还是家不错的公司，就在他家定了，对这次合作自己也很满意，祝贵公司生意兴隆！

0y，，我也是1分钱抽中买的，刚开始都不知道是什么东西，还以为是什么玩具呢！后来才知道是图册啊，书内容挺丰富的。冲着1分钱包邮也要送个好评啊：）

横区，，质量很好，颜色非常漂亮。包装很好，发货快，客服细心。非常实用，小孩子特喜欢。好

生p，，天猫开宝箱中的一分钱购，特别高兴，以为是室内玩具，没想到收到货是一本介绍产品的书，我要你这本破书有什么用，你要是不送玩具就直接说，我就退款了，浪费我一分钱

雨欢，，材质环保，小朋友们好喜欢玩

我火，，我也是1分钱抽中买的，刚开始都不知道是什么东西，还以为是什么玩具呢！后来才知道是图册啊

w3，，是1分钱抽中买的，刚开始以为是什么东西，后来才知道是图册啊，书内容挺丰富的。

霜j，，以为是什么玩具呢，满心欢喜，结果，一本宣传册，不过反正也没啥损失。

p6，，算是从惊喜到失望吧，拍下标题是什么乐园，收到是个宣传册，我也只能呵呵了

自备，，

dr，，以为中的是玩具结果就是宣传册，中的时候商品名称里面没有图册的字眼第二天卖家加上去的

m诗，，宝贝不错漂亮好喜欢

王2，，东西已经收到了，用起来不错。

修思，，孩子很喜欢。

尹6，，与描述一点都不符，骗人

j9，，没的说，只能给差评，大家慎重。

静了，，东西很不错，宝贝很喜欢，卖家服务挺好的

安馆，，一分钱抽了本广告册！呵呵…

巧力，，一分钱拿本宣传册，老板用心良苦。

❸ CTP与CTCP有什么区别啊

CTcP是一款可以采用传统PS版进行直接制版的设备，而CTP则需要特殊的CTP板材，其造价比传统的PS版造价高很多，但是CTcP却并没有在市场上出现强劲势头。

❹ 有谁知道“DR1220-LC 智能照明控制器” 是什么牌子啊

产品名称 DR1220-LC
制造商 澳大利亚
供应商 澳大利亚莱得圣北京办
参考价格 致电询价
能提回供答的图文资料 宣传册文档（电子版信息）图片（电子版信息）
产品规格 DR1220-LC
所属品牌 LDS
设计选用要点 12回路，每回路20A的开关模块
安装或施工要点 壁挂安装
适合的工程项目类型 酒店，灯槽调光
技术性能指标及执行标准 CE

❺ 运输条款CY-DR，DR-DR是什么意思

CY-CY=港-港（常用的运输条款）。

CY-DR=港-门（要有收货人指定的详细地址）。

DR-DR=门-门（要有收货人指定的详细地址）。

该问题可通过 VTP/DTP 解决。在某台交换机上创建或删除一个 VLAN ，该信息自动传播到相同管理控制区域下的所有交换机上，这些交换机就是一个 VTP 域。

(5)DR宣传册扩展阅读：

相关知识

彩色桌面出版系统将图像、文字输入到计算机中，利用计算机进行图像的处理与工、图形的绘制，然後将图形、图像、文字拼合成整页版面，利用激光照排机将此电子版面输出，成为晒版原版。

桌面排版(Desktop Publishing，简称 DTP )是本地化工作的一个重要组成部分。一般意义上的桌面排版是通过计算机系统进行文字编辑、版面设计和图形图像处理，并完成符合出版要求的排版工作。

而具体到本地化领域的桌面排版，是将各种原始语言文档（如使用手册、产品样本、宣传单页、年度报告等），按照一种或多种目标语言重新排版，形成不同的语言版本。

❻ 请问世界上著名的化妆品品牌和所属国家

品牌名称：
ANNA SUI 安娜苏
品牌介绍：
一看到安娜苏就深深被其魔力吸引，时尚界都叫她「纽约的魔法师」！确实，她拥有迷惑的魔力，不管是服装、配件或是迷死人的彩妆。拥有中国血统、身为第三代华裔移民的安娜？苏，1955年生于底特律，家中排行老二是小孩中唯一的女孩。父亲是建筑结构工程师，母亲是专职的家庭主妇。小小年纪时她已经将梦想设定在时装设计上。她的设计天份很小就展现出来，她被全校票选为最佳穿著打扮，也喜欢剪贴时尚杂志，将一些美丽构想收集起来，成为日后灵感所在。她曾在巴黎学画画，很多衣服都是亲手缝制，她喜欢摇滚乐、在二手店挖宝，同时她喜欢品牌的标准色－紫色和黑色。
主打产品：彩妆、香水

品牌名称：
Charmzone 婵真
品牌介绍：
婵真以其优越的品质以及独特的效果在韩国稳居护肤品的销售前列。婵真品牌专业生产护肤品，不涉及彩妆类。在韩国有着“韩国女性化妆品第一品牌”的美誉。也是在91年首家获得在日本销售许可的韩国化妆品牌。经历并积累了数十年的药用经验，才成立了现在的婵真化妆品公司，在韩国非常享誉盛名！婵真不但拥有他人所无法模仿的独家配方经验和皮肤科学知识，而且还开发研制了在世界上独一无二的婵真名品，颇受用户们的青睐，也都能足以看出婵真在质量上的至上精神。
主打产品：美菁系列、美之学系列

品牌名称：
Clarins 娇韵诗
品牌介绍：
克兰诗成立于1954年，创办人克兰诗先生(Mr. Jacques COURTIN CLARINS)原本想当医生，但因为第二次世界大战爆发，他中断了医学院的课业，一直到战争结束后他才成为专门诊治脊椎病痛的医生。由于他的病人以女性为主，克兰诗发现除了身体病痛之外，大部分女病人都很不满意自己肌肤状况，当时专业的护肤研究非常少，而克兰诗先生本身对植物精华的美容疗效非常感兴趣，他干脆在1954年在法国巴黎成立第一家美妍身体护肤中心(Clarins Beauty Institute)，深入研究植物精华的功效以及「健康按摩手法」。
主打产品：纤体系列

品牌名称：
Decleor思妍丽
品牌介绍：
“思妍丽”[DECLEOR]始创于1974年法国巴黎，由一位医生，一位药剂师，一位香薰治疗师及一位生物医师联手合办。经过长年累月的研究和发展，以全面优质的香薰护理产品，以及专业的香薰美容服务享负盛名，现已在国际美容界中取得绝对性的领导地位，成为世界顶级的专业美容护肤中心。“思妍丽”坚信深层护理是肌肤护理最有效的一环，通过护理肌肤的双重新概念―香薰治疗和植物治疗，再以专业的疗程配合，效果更意想不到。这就是“思妍丽”[DECLEOR]法文中的含义―拥有进入至美至美的钥匙。
主打产品：香薰系列

品牌名称：
Helena Rubinstein赫莲娜
品牌介绍：
在撰写这篇品牌故事之前，请大家先为现代美容的先驱－品牌创始人Helena Rubinstein夫人（1872-1965）致敬，Helena Rubinstein夫人于1902年就成立世界上第一家美容院，而著名的Elizabeth Arden则在1910年开设第一家美容沙龙，此后这两个美丽女人的竞争，成为现代美容产业最好的发展榜样。 Helena Rubinstein夫人以「严谨、科学、艺术、哲学、女性」为精神，从创业开始就希望成为「美容界先锋」，一百多年来Helena Rubinstein一直遵守内涵，同时不断创新，其品牌胜出关键在于首创许多前卫大胆的作风，Helena Rubinstein夫人是一个划时代的新女性，也是女性永远可以追随的典范！
主打产品：vc系列、护肤、睫毛膏

品牌名称：
Givenchy纪梵希
品牌介绍：
Givenchy纪梵希一直保持法国优雅风格，除了经典订制时装，纪梵希时尚王国还有彩妆、饰品、手表及香水等系列商品。纪梵希(Hubert de Givenchy)一生执着于优雅，本人在任何场合都是一副温文儒雅的气度，雅致脱俗的外形被誉为「时装界永远的绅士」。简洁、时尚、女性化是纪梵希一贯坚持的风格，其设计风格风靡无数女性，引领时尚潮流。他设计的弹性充分展现才华，使他总能屹立在不同时期的流行最前线，41年的设计生涯不断出现灵光乍现的美丽设计，GIVENCHY从不在乎瞬息万变的趋势，坚守古典高雅，作品就像艺术品流畅而且充满灵性。其设计永远没有庸俗、没有狂野，一贯的宁静、超然，目前产品线包括男女时装、化妆保养品、香水以及高级皮件等等。
主打产品：香水、彩妆

品牌名称：
Elizabeth Arden 雅顿
品牌介绍：
素来拥有「保养世家」美名的ELIZABETH ARDEN，其创办人是加拿大出生的Florence Nightingale Graham小姐，她原本是个护士，1908一个人到纽约发展。一开始在药厂当会计，1910年在纽约开设第一家红门沙龙。她在事业发展初期替自己取名叫作ELIZABETH ARDEN，据说是二本她最喜爱的书得到的灵感。红门沙龙生意兴隆，当时人家称她「神奇小妇人」。她凭借爱美的本能，还有创业勇气及精准的判断力，从一家美容沙龙到全球广布的销售网，推出各款彩妆及保养品。而早在1917年她就很有眼光地推出旅行用化妆品组，在其美容沙龙中也陆续成立健身房、舞蹈教室、按摩服务等，每一种都走在时代尖端。1938年她已拥有全球二十九间沙龙。
主打产品：胶囊、眼霜

品牌名称：
Jurlique茱丽
品牌介绍：
该品牌诞生于澳洲。创始人为Jurgen及Urlike Klein夫妇，品牌的名称即为他二人名字组成。创始人klein是著名的化学家和自然疗法专家，而其妻子则是园艺家和植物学家。他们选择澳洲进行研究开发，最后创立jurlique。 jurlique的重点在于护肤，因此除了口碑很好的精油之外，还含有很多内含精油成分的护肤品。现在国内，也有不少美容院采用J的精油进行身体护理，获得大家的好评。
主打产品：护肤

品牌名称：
Kiehl’s契尔氏
品牌介绍：
创立于纽约曼哈顿的Kiehl’s，早期以贩卖草药、精油、处方药、茶及蜂蜜为主。由于揉和了美容、药草、药学及医学等专业领域的知识背景，Kiehl’s逐渐建立了其独特的形象，进而发展成全方位的药局，并推出第一个以『Kiehl’s』命名的保养品；到了1960年代早期，Kiehl’s的药剂师们凭着丰富的经验和专业知识，开始根据顾客需求研发出不同系列且男女皆适用的保养品；150多年来，Kiehl’s仍努力不懈地致力于提供顾客最专业的咨询服务，以及从脸部、身体、秀发甚至是运动后专用的顶级保养产品。
主打产品：花水、护唇膏

品牌名称：
Lancome 兰寇
品牌介绍：
LANCÔME属于世界第一大化妆品集团L'OREAL，一九三五年由Armand Petitjean创立于巴黎，其名称来自法国中部一座城堡，城堡周围种满玫瑰花，Petitjean钟爱玫瑰，认为女人如同花朵的美丽各有其姿态与特色，因此以城堡为品牌名称，城堡里的玫瑰花就成了品牌标帜。 LANCÔME与化妆品名牌HR赫莲娜HELENA RUBINSTEIN、碧儿泉BIOTHERM等同属L'Oreal化妆品集团，同集团还有药房通路销售的薇姿VICHY等。创始者Armand Petitjean酷爱玫瑰花，他在巴黎市郊的自家花园栽种玫瑰，LANCÔME香水典型的玫瑰花是传统式圆型花蕊、弯曲枝梗取材自画家Redouté作品，他最擅长描绘植物和花朵。
主打产品：彩妆、香水

品牌名称：
LA MER海蓝之迷
品牌介绍：
拥有非凡身世的美丽奇迹 LAMER，在法文里，代表“海洋”。LAMER海蓝之谜，在它的众多拥戴者心目中，意味着谜一般的美丽能量。这罐来自海洋，以海洋命名的传奇面霜，仿佛蕴含着开启青春美丽的玄机，就像一瓶“小小的奇迹”。 世界上最昂贵的护肤品，是由一个皮肤遭到创伤的男人创造的……奇迹的诞生，本身就如同神话。上世纪五十年代美国前太空物理学专家麦克斯.贺伯博士（Dr.MaxHuber）在一次火箭燃料实验中，遭受了严重灼伤，面部和手臂的皮肤几乎全毁。经过无数次的求医及治疗，都无法恢复因化学物质而导致的皮肤组织结构的毁灭性损坏。这位执着而博学的科学家毅然辞去了NASA的工作，将自家的后车库改造成实验室，全心投入进皮肤保养的研究中。历经12年超过6000次的实验，终于，被命名为CrèmedeLaMer(意思是来自海洋的面霜)诞生了。这款集合了博士多年心血的完美面霜，奇迹般地治好了博士面上的严重疤痕，更逐渐使受损肌肤恢复到了难以想象的细致平滑。神秘的独门配方，成就令世界疯魔的奇迹来自海洋的神奇活性精萃。
主打产品：面霜、精华液

品牌名称：
L`OCCITANE 欧舒丹
品牌介绍：
温暖气候造就了肥沃的土地及普罗旺斯人爽朗的个性。普罗旺斯代代相传的工艺、习俗及传统，处处流露出阳光般的明亮感觉。我认为家乡最美的，莫过于阳光、庄稼以及我们对大自然的热爱。我衷心希望与世界各地的人分享，于是创办了L'OCCITANE。」 L'OCCITANE创办人 Olivier Baussan 植根于普罗旺斯的L'OCCITANE，希望将法国南部美丽的色彩、芳香及传统带给世界各地的人。即使公司不断发展，L'OCCITANE始终秉承舒适愉悦(Sensorality)真实纯净(Authenticity)及关怀尊重(Respect)等企业理念。
主打产品：护肤、护手

品牌名称：
La Prairie蓓莉
品牌介绍：
在瑞士的蒙特里斯有一座传承皇室血统的高科技生化研究室－「la prairie调养中心」，以独步全球的「细胞疗法系统」著称，成为全球追求青春永驻的名媛淑女及贵妇的天堂。而这个实验室也成为当今全世界生化美颜科技最高的指针。
主打产品：粉底

品牌名称：
M.A.C 彩妆
品牌介绍：
M.A.C (Make-up Art Cosmetics), 1985年诞生于加拿大多伦多，现为雅诗兰黛集团旗下一员。M.A.C受全球化妆师、模特、摄影师和记者的一致认同和称赞，在化妆业界享有良好的口碑。今天，M.A.C已在全球超过46个国家销售。
主打产品：腮红、粉饼、眼线液

品牌名称：
NUXE
品牌介绍：
NUXE天然美学实验室于1957年，由巴黎的一位药剂师兼芳疗及植物疗法专家所创立。 四十多年来，以独创的精神及坚持最优值得成 ... 企业家Aliza Jabes收购并已经密如制药 厂般的制作过程，经严密的企业行销与品质塑造，更促使NUXE成为天然美学的教主品牌。 ...
主打产品：面霜、化妆水

品牌名称：
Neutrogena 露得清
品牌介绍：
创立于1930年的美国露得清，以专业严谨的态度，不断研究创新科技，如今已成为美国皮肤医学美容界的先锋及被皮肤科医生推荐的美妍产品。在去年一举荣获"BEST OF BEAUTY"的国际殊荣，它的系列产品已畅销50多个国家和地区，在香港已成为家喻户晓的国际护肤品牌，由于其卓越的改善力，销量节节盘升！特别是它对暗疮及身体的护理已达到了登峰造极的地位。
主打产品：祛豆控油系列

品牌名称：
PAYOT柏姿
品牌介绍：
PAYOT的创立开始的。据JOANNE COCHRANNE女士介绍，法国"柏姿"是由一位瑞士皇家医学院医学博士- -DR.PAYOT于1937年创立的。其产品特别针对皮肤，着重深层护理。近年来，为了进一步传播美容护肤的理念，柏姿的专业美容护肤中心也应运而生，为女士们深明护肤之道的同时，提供一处幽雅舒适享受的空间。
主打产品：护肤

品牌名称：
S&H Collagen百分百
品牌介绍：
Collagen/百分百 S&H百分百骨胶原系列产品是香港开洋实业有限公司倾力研发的产品，其中它的面贴膜系列又是重中之重的明星产品~~该品牌在骨胶原领域有突出的贡献，业内也是很有知名度，该品牌有配套齐全的宣传册，在香港《时尚》杂志上也多有广告刊登。
主打产品：面膜

品牌名称：
SHISEIDO 资生堂
品牌介绍：
有百年历史的资生堂，在台湾生根发展四十多年，翻开一页台湾资生堂的发展史，等于回顾一遍台湾女性化妆的历史。 命名源自于易经的「至哉坤元，万物资生，乃顺承天」日本资生堂，于一八七二年在东京银座创立，一八九七年转型迈入化妆品业，目前行销全世界。在台湾常被人视为「本土品牌」，其实台湾资生堂属于中日合资公司，台湾资生堂的中坜工厂并且属于资生堂全球多个工厂之一，生产的化妆品甚至回销日本。
主打产品：护肤

品牌名称：
SK-II
品牌介绍：
PITERA到底是什么呢？PITERA源于米酒酿造时晶天然酵母发酵后产生的一种透明一体代谢物，让酿酒婆婆们的双手依旧白嫩如少女般细致，科学家于是投入研究，发现发酵后的物质有助于恢复肌肤正常的代谢周期，SK-II PITERA天然活酵母精华于焉产生。 PITERA的神奇功效： ◆改善肌肤生理、促进血液循环。 ◆抑制黑色素沉淀。 ◆调整肌肤PH值、紧实毛孔。 ◆特殊保湿、深度滋润。 ◆修复皱纹、细胞赋活。 ◆镇定日晒后肌肤。 PITERA可以从根本解决您肌肤的各种问题，让肌肤恢复正常所需的代谢周期，从现在开始试试看SK-II，找回晶莹剔透的肌肤～
主打产品：神仙水

品牌名称：
Sisley 希思黎
品牌介绍：
SISLEY由法国贵族后裔－Hubert d'Ornano伯爵及其拥有波兰女王后裔血统的伯爵夫人共同创立，这个家族拥有纯正的贵族血统，是一个传统的法国战士家族，其家族当年曾经为拿破仑立下赫赫战功，品牌名称Sisley来自于19世纪法国印象派画家Alfred Sisley，因此可以想象这是个流着热血以及多情艺术的品牌。 Sisley以欧洲最新的植物美容学为基础，以精纯的植物萃取成分—精油为主要诉求，近几年来在台湾市场上与植物精油、芳香疗法的风潮一起成长，其包装简洁高贵，留白底的背景衬托灰色及淡雅银白色，加上创立家族的尊贵背景，因此价位及效果都非常高贵。伯爵家族不只拥有尊贵血统，其家族与化妆品事业相当有渊源，伯爵的父亲与兄弟分别在1935年及1951都创立过相当知名的化妆品牌，可以说是一个高贵的保养品家族。
主打产品：护肤

品牌名称：
The Body Shop美体小铺
品牌介绍：
英国著名的THE BODY SHOP健康及美容为品连锁店创始于1976年的英国布莱顿(Brighton)小镇。它的创始人安妮塔.罗迪克于当今的英国商界已享有先锋人物之称。 从1976年在英国开办第一家THE BODY SHOP开始，到今天为止已经在全球50个市场建立了1900家店铺；1999年，THE BODY SHOP被英国消费者协会评为第二大最信得过的品牌；1997年，国际品牌顾问公司的一项专业调查表明，THE BODY SHOP在全球最杰出品牌的排列中居于第27位。 创始人安妮塔.罗迪克在创业前，曾在世界各国旅行中了解到了许多独特美容方法，比如，斯里兰卡妇女使用凤梨内皮洗澡，澳大利亚土著利用茶树精油做消毒剂和杀菌剂等。安妮塔受到极大的启发，开创了THE BODY SHOP品牌并用标新立异的墨绿颜色的标志来体现自己的美容理念：崇尚天然、自然的绿色美容。THE BODY SHOP最初的产品是由多于25种植物、蔬果手工调配而成。 THE BODY SHOP的产品纯天然、健康、产品丰富，有适应儿童、妇女、男士等各类人群。THE BODY SHOP的宗旨是不仅要赚钱，而且还要在一定程度上促进社会和环境的改变。
主打产品：身体护理、面膜

品牌名称：
The face shop
品牌介绍：
自然主义 朴实风格～韩国现在最具人气品牌The Face Shop！
韩国新流行的人气产品,产品是纯植物和水果成分,非常受年轻人的欢迎,而其优良的品质和适中的价位迅速占领了市场。由《天国的阶梯》里面成俊哥扮演者权相宇做代言人~
The Face Shop是当前韩国年轻人中非常受欢迎的一个品牌。因其细腻的品质和适中的价格（通常分为大众，中档和高档三个层次）刚上市便成为韩国时下最热销的品牌。
该品牌的核心理念是“naturalstory"，意“自然的故事”。秉承韩国人一贯的养生理念，萃取水果和植物的精华做成的产品，纯净，清爽且芳香。走进其以白色为主色调的店面，便仿若嗅到丛林，山泉和果园的清新味道。
主打产品：护肤

品牌名称：
Y.S.L伊夫.圣罗兰
品牌介绍：
伊夫.圣罗兰先生出生于1936年8月1日，于法属北非的阿尔及利亚。他的家境富裕，祖先多从事法律相关事业，也有曾被封为男爵的，父亲从商拥有保险事业及电影制作事业，因此从小在家中就可以从经常的晚宴中接触到许多时装服饰。 在1964年，他推出了圣罗兰第一支香水，以其名字第一个字母“Y”命名，之后也推出不少作品，圣罗兰香水的特色在于明显区分使用者的个性和生活方式，而且命名也极富争议性，例如鸦片香水的东方调，巴黎、香槟香水的法国浪漫，香槟香水甚至遭到法国酒商的控告，不仅赔钱，还要改名字。其中最著名的应该是鸦片香水，是圣罗兰第一瓶世界级的香水，也是第一瓶突破传统命名的香水(1977年，比CD的毒药早)，不仅名字诱惑，而且香水瓶造型参考中国鼻烟壶造型，暗红色设计，充满危险与神秘的诱惑力，香味是东方辛辣调，完全的异国风味，是东方调的经典之作。
主打产品：彩妆

❼ DR钻戒只能买一次吗而且一辈子只能给一个女生买

看宣传册是这样的。但貌似也没啥实际意义，毕竟如果有下一次也可以选其它品牌。

❽ 宣传册封面设计錭dr格式怎么放入word

转成图片格式，插入WORD里面。

❾ 日本和德国的二战博物馆：究竟是博物馆还是纪念

日本和德国不能一样对待，日本经常把自己也当做一个受害者的角色，德国则是一个犯过错误的态度来对待问题的。

要想精确洞察变化总是不甚容易，因为事物一直都在发生变化，多数悄无声息，无人留意。但就战争记忆而言，1990年代初在日本可谓是一段大变动的时期；或者起码看似如此。自1980年代末以来，退伍老兵开始公开谈及往事。1991年，原韩国慰安妇及部分幸存中国劳工赴日索赔。在大阪和京都，两座着重反映日本侵略历史的新博物馆对外开放。总而言之，似乎打开了几扇窗，放进来一缕清风。对此有两种常见的解释，一是1989年裕仁天皇撒手人寰，二是里夏德·冯·魏茨泽克于1985年在德国国会所做的演讲。他在演讲中谈到，“任何对过去视而不见的人对现在也一样盲目。不论是谁，只要他拒绝铭记过去的惨无人道，就存在染上新疾的风险。”演讲稿被译成日文，读者甚众。许多日本人都跟我谈起过此文，说这为他们树立了榜样。

但日本的侵略史之所以重新得到了突出，还有一个更为政治化的原因。海湾战争引发了一场对日本武装力量今后扮演之角色的严肃讨论。一部新法案（《协助联合国维持和平活动合作法案》，简称PKO法案）获得通过，使得日本自1945年以来首次能够以参与联合国维和任务的名义向海外派兵。这乍听起来好像很轰动，实则不然，因为自卫队只能携带轻武器，且不能参与任何战斗。但这一尺度对不少日本反战主义者而言已经够过分的了，他们将其视为军国主义死灰复燃的又一迹象。呼吁在平和会馆设立“侵略者一角”的广岛活动家是这么想的，作家兼政治活动家小田实也是这么想。两座崭新的战争博物馆—大阪国际和平中心和京都世界和平博物馆—背后也折射出强烈的和平主义思潮。二者均非日本政府拨款所建。大阪的博物馆由大阪县政府和市政府建立，而京都那家则隶属于立命馆大学。

两座新博物馆都是世俗机构，并无义务供奉任何人的灵位；这里既没有“遗物”，也不存在“圣地”，更不见对舍生取义的颂扬。话虽如此，反战主义并非没有自己的宗教氛围。一走进京都世界和平博物馆大厅，就能看到漫画家手冢治虫所绘的两幅巨型壁画，内容是两只惊慌奔逃的鹤—一只飞离幽暗而残酷的过去，另一只正飞向光芒万丈的未来。用宣传册的话讲，艺术家倾尽全力，想要“歌颂生机勃勃的宇宙，歌颂让所有生灵都能活出精彩的上苍”。

大阪国际和平中心位于一幢富丽堂皇的现代建筑三楼，中心最后一个展厅呈现了人类依然面临的危险：核威胁、生态危机和社会危害。耳畔萦绕着新世纪风格的音乐，空灵而飘逸。世界各地的人们通过录像，阐述自己对和平的见解。一名美国女性表示，战争属于男人，只有女性的治愈力量才能带来和平，因为她们会纺纱织布，培育后代。

撇开上述景象，两座博物馆的宗旨简单明了：改变战时日本的形象，使之从受害者变为侵略者。日本人的苦难并没有被忽略；大阪博物馆的一个展区就十分详尽地—尤其是从孩子的视角—展示了大阪是如何被燃烧弹摧毁的，以及遭到打击是何种滋味。在当时儿童所绘的一幅彩色图画里，逃命的人群惊慌失措地飞奔过桥，身旁炸弹爆炸，婴儿的头颅被炸上了天，鲜血四溅。可是，不同于广岛博物馆，在这里人们小心翼翼想表达的是，这一切之所以会发生，是因为日本发动的战争。

满满一屋子“十五年战争”的文物、档案和照片清楚展现了这点。没有什么是被粉饰的；南京大屠杀、化学战部队、慰安妇，这些都有介绍。但除了只言片语外，解释并不详尽。很明显，这么做是因为不想过多触及战时宣传的本质—国家神道鲜有提及—而是让年轻的参观者对战争的残酷性有所体认（据悉，他们多为初中生，因为高中生正忙于应付考试）。

由于对日常生活的军事化管理、压制言论自由和民族主义宣传给予了更多关注，京都博物馆的启迪意义更大，涉及政治的内容更多，对战后历史所做的简短概括也符合左派常有的结论。比方说，某本供小学生使用的插画书就写道，越战是美国发动的一场“侵略战争”，但“渴望自由和独立的越南人民经过了艰苦卓绝的斗争，最终取得胜利”。

话说回来，这么做的目的与其说是鼓吹反美主义，不如说是为了彰显战争都是邪恶的。用大阪国际和平中心宣传册的话来说：“我们生活在一个自由而富饶的日本，但战争阴云依然笼罩在我们上空。‘十五年战争’教会了我们很多东西。最重要的一点就是，根本没有所谓的正义战争。”

大阪博物馆创立人之一胜部元教授在一本由他撰写的、名为《日本的角色》的小册子里，进一步厘清了反战主义的政治背景。在书中，胜部探讨了《日美安保条约》和PKO法案。在他看来，政府故意歪曲或掩盖日本战时历史，以此为日本军事大国地位的恢复背书。他希望日本能斩断“如今同美国的霸权主义全球伙伴关系，并成为民主和平阵营的一分子……”，另外，“如果选择走这条路的话，日本就必须承认它在‘十五年战争’里所犯下的战争罪行，并对战争受害者作出赔偿”。

胜部教授为人光明磊落，他似乎一向如此。由于在私人研究团体内部质疑日本的战事，他于1943至1945年间蹲了两年大牢。他指出，同所有政治犯一样，释放他出狱的不是本国政府，而是美军。这段经历给他造成了创伤，打那以后他就一贯以最大的恶意揣测日本政府。他的穿着一副年迈进步主义者的模样，很是随意：灰色运动衫、蝶形领结、宽松长裤。他向我解释大阪国际和平中心标志的意义—紫色的圆圈中央有个绿点，他说，绿点象征大阪，传递着和平的讯息，紫色圆圈则代表世界各国。

参观完博物馆后，某位馆员领着我来到天台。站在那儿，我们俯瞰围绕大阪城天守阁而建的大型公园，那里曾是日本帝国陆军操练和演习的地方。我回想起先前参观过的日本战争博物馆，有大阪的，有京都的，有设在九州原神风特攻队基地的，有广岛的，还有靖国神社里的“游就馆”。诚然，战后的日本确有变化，可是基本的争论依然如故。正方心目中的日本，已从罪行中吸取教训，再也不会走向战争。反方认为，日本应有重新成为“普通”军事强国的自由。只要一方运用历史罪孽来支持其和平畅想，另一方就会加以否定。

迪特·舒尔特是我在德国遇到过的怨气最重的人之一。七年来，他一直担任波茨坦历史博物馆馆长。该市位于原民主德国，是诸多宫殿和军营的所在地。两德合并后，他被开除了。一位来自西柏林的中世纪史学家接替了他，并被指派修缮博物馆。她形容舒尔特是个“死硬派党员”，还告诉我，秘密警察斯塔西的办公室就在他头顶上。

我们约在一座破败宫殿裙楼内的季诺咖啡馆，这个地方很现代，光线昏暗。舒尔特衣冠楚楚，身穿熨烫过的蓝色牛仔裤和花纹毛衣，脚蹬一双柔软的便鞋，一头白发梳得整整齐齐，指甲富有光泽，说明最近刚修剪过。他讲话时，视线不停地在屋内游移，不说话时则撅起嘴唇。

他说，放弃在博物馆的工作并不容易，因为这曾经是他生活的重心。另外，他对时局的变化也很不满。他谈到波茨坦的历史地位。自腓特烈大帝以来历朝历代都将波茨坦作为展现其形象的工具，他解释道。波茨坦在1920年代是右翼政治活动的中心。战时，希特勒的高级将领都驻留于此，就连策划1944年未遂政变的那批人也不例外。然而，这一切在博物馆里都没有被给予足够的重视。舒尔特相信，博物馆最重要的功能，就是“展现历史的法则”。

在面见舒尔特之前，他的继任者比尔申克太太已经带我在昔日博物馆的一些地方转了转，包括陈列二战馆藏的展厅，那里迄今未改作他用。自德国统一后，这些展厅就对外关闭了。里面散发出一股霉味，闻着有点像熟蘑菇。新馆长开了灯，揭开盖在玻璃展柜上的一块白布，露出“新制度的象征”，即共产主义德国诞生前的旧政权。标志物排成一行：有个一战的德式尖顶钢盔，一顶财阀戴的高帽和一顶冲锋队的褐色军帽。它们排列的次序就跟历史法则一样顺理成章，和多米诺骨牌一样整整齐齐。在展厅的其他角落，我学习了法西斯主义为何是“魏玛共和国内部民主体制和帝国主义之间矛盾”的必然产物。

我问舒尔特，这些文字是谁写的，他是否还相信这一套。他撅撅嘴，望向我身后，开口说道，声音轻得几乎像是在耳语：“这些差不多是七年前写的，科学知识后来进步了……”

他的想法发生了哪些变化？“我仍然相信，社会主义必须是探寻社会关系和语境的基础。历史不能只是由细节拼接而成的马赛克，只展示物品的博物馆算不上是博物馆。”

接着，他话锋一转，谈起自己在共产主义统治下的不易，比方说，每次办展都必须得到审查人员批准，然后才能落实哪怕是最微不足道的物资，譬如印刷用的纸张。

他是否觉得德国比过去更自由？“不，我们从来就不自由，从来就没自由过！”哪怕是相对而言么？“没错，你瞧，就跟我们过去为了拿到纸张或资金，不得不作出妥协一样，现如今某件事如果和资本主义制度不合拍，那你照样什么也办不成。必须噱头十足，必须如何如何。好吧，也许历史博物馆会更有趣……”

我对舒尔特无甚好感，他是个共产党官僚，跟前人没啥两样。他的口气听着甚至很像1945年突然发现自己的世界轰然崩塌的那些纳粹低级官僚。当被问起办公室楼上的斯塔西时，他说自己一无所知：“从没人告诉过我，我不知道，这种事怎么可能知道？我知道啥，我啥都不知道。”

但他关于博物馆的一番话有一定道理。一座博物馆，特别是历史博物馆，不能只是随随便便展示些物品。展品必须根据观念进行排布。没有故事的历史是令人费解的。这不是说，世上根本就没有真相，所有故事都是宣传。但要是想抓住真相，就必须有对抗，有争论，有阐释，还有重新阐释—简言之，有一种无休无止的叙述。问题在于，如何在博物馆里呈现这点。

东柏林或许给出了一种答案。民主德国解体前，每栋住房、每所学校、每家工厂、每座军事基地都有一个所谓的“传统之屋”。这些屋子实为一间间微型博物馆，概括性地展示了一系列历史事件的来龙去脉：德国工人运动，共产主义反法西斯抵抗运动，苏联红军解放易北河以东的德国领土，以及德意志民主共和国建国。这里呈现的是最纯粹的历史“传统”，为共产主义国家提供了合法性。同无处不在的列宁胸像一样，这些地方中的大多数在1990年后已被拆除。然而，在东柏林某公园一角，一间“传统之屋”仍保存完好。不过，它的主题不再是历史，而是宣传。展品四周贴满了标签，在解释展出内容的同时，也进行批评。从某种程度上来看，可以说是在解构旧政权留下的神话。

虽说两者并不完全一致，但我还是联想到了汉堡一座著名的警示碑，作者是雕塑家阿尔弗雷德·赫尔德利奇卡。赫氏的作品刻画了血肉模糊、惨不忍睹的尸体和骨瘦如柴的囚犯，是对一旁一座年代更为久远的纪念碑的批判—此碑丑陋至极，形似巨型地堡，立于1936年，目的是纪念第二汉莎步兵团76营。浮雕上刻着成排一模一样的士兵，正环绕石碑行军。在他们佩戴的头盔上方，刻着一行哥特字体的文字，摘自海因里希·莱什作于1914年的一首诗：“我们终有一死，而德意志永垂不朽。”几乎所有纳粹纪念碑都难免被拆毁的命运，但这块碑却逃过一劫。人们选择将赫尔德利奇卡的尸体石雕立于其侧，是一种更为妥当的回应。这座警示碑存在的意义是进行反驳。

然而，诸如此类的例子十分罕见，也并未为历史博物馆或纪念碑存在的问题提供一种实际解决途径。当总理科尔于1983年提议联邦德国建立属于自己的德国历史博物馆时，他脑子里盘算的肯定不是上述做法。为了向柏林建城七百五十周年献礼，其博物馆计划要到1987年后才开工。

赫尔穆特·科尔在保守派学者米夏埃尔·施蒂默尔等顾问的熏陶下，对历史很有兴趣。同其他保守派一样，他担心联邦德国缺乏历史认同感。在酝酿建造博物馆的计划时，里夏德·冯·魏茨泽克还是柏林市长。魏茨泽克表示，东德人起码有更为连贯的历史观—东柏林还有一座德国历史博物馆，一座大号的“传统之屋”，位于壮观的巴洛克式军械库内。米夏埃尔·施蒂默尔曾写道，“追寻我们丢失的历史”不仅“在道德上具有合法性”，而且“在政治上具有必要性，因为这关乎联邦德国的内在延续性和外交政策的可预测性”。基民盟国会议员阿尔弗雷德·德莱格尔担心，倘若对“德国整体历史”了解不够，年轻一代的德国人就不会充分支持“民主国家”。“整体历史”是句黑话。他要表达的是—而且在一些场合确实说过—对于纳粹时期历史给予的关注过多了。简单地说，上了一定岁数的德国保守派担心，国家被一分为二，联邦德国的公民会自感不是完整的德国人。历史—即“整体历史”—会帮他们增强认同感。

因此，当科尔在1985年就博物馆项目再次做国会演讲时，他指出有必要知道“我们从哪儿来，作为德国人今天又身居何处，以及将向何处去”。不过，他还提到了和东德的关系，所谓的“德国政策”，这触及“我们的民族认同感、我们国家和欧洲命运的核心”。

一个由史学家和博物馆专家组成的委员会应运而生，接踵而至的是一场辩论。左翼政客和知识分子对科尔的想法完全不感冒。他们怀疑保守派政府的计划背后动机不纯，对保守派民族认同思想更是极度不信任。可以说，在他们心目中，身份认同压根不关政府的事。社民党政治家弗莱穆特·杜维（Freimut Duve）在1986年声称：“历史不属于政府，也不属于政治。在民主国家中，政府既不能、也不应以过去封建领主的方式建立博物馆。”就这样，正反两方你来我往，相持不下，直到1990年整件事变得多此一举后，这场口水仗才告一段落：两德合并，又只剩下一个“德国”了。

今天，最接近官方历史博物馆的，是坐落在柏林的德国历史博物馆。其位于东柏林的军械库内，过去是共产主义德国历史博物馆。早在1989年柏林墙倒塌后不久，就有人试图改造它。那时，门口的一块牌子上写道，“我们如今知道，这座博物馆反映的是一种为越来越官僚和集权的社会正名的历史观，它禁止人们同过去和现在建立积极而主动的联系……所有一切都有待改变，有待得到新的评价。欢迎您不吝赐教，协助我们以真正可取的方式呈现历史。”

这番话里能读出一丝急切，暗示东德人尽管有世上最强的意志，但单靠自己也无力应对。因此，西德人参与了进来，军械库内部被拆除一空，代之以新博物馆。崭新的德国历史博物馆没有设永久性馆藏；历史主旨和话题呈现于各种临时展览中。据馆长克里斯托弗·施托策尔介绍，“如此设计，是为了促使人们思考。”

施托策尔来自慕尼黑，是个品味考究的自由派，仪容整洁，很有英国范儿，扎真丝领结，穿花呢西服：他既是美学家，也是经验丰富的行政人员，说起话来头头是道，像个做广告的。施托策尔出生时恰逢战争末期，不过他身上没有折磨许多“六八一代”知识分子的那种对罪行的道德关切。他以一句评论开启了我俩的谈话：“你不可能为某件你没做过的事进行心理哀悼。”无疑，他指的是奥斯维辛之后身为德国人这一老生常谈的话题。

“你能做的，”他说，“只是些象征性的事，形式上的。比如设立一年一度的奥斯维辛日，给大赦国际捐款，这些都不错，总比自我反省更有建设性。可是，德国理想主义最典型的特征，就是幻想不切实际的事，却忽略那些可以做到的。”

我来拜访施托策尔，是想就他供职的博物馆请教几个问题，可他却滔滔不绝地谈起了纪念馆。不过，他尝试对二者进行区分：“我认为，应该用象征性和艺术性的姿态来面对过去，但有不少德国人觉得，应以话语取代仪式。问题在于，他们把探讨变成了一种准宗教活动，而不是政治活动。”

在博物馆，审美和政治话语的结合是行得通的，纵使总有些人会抱怨，说艺术成了话语的牺牲品，或者倒过来，话语成了艺术的牺牲品。而在纪念馆里，仪式和分析恰恰无法相融。施托策尔也许会因为过于强调艺术性而遭人指摘，毕竟，现在谈的可是历史博物馆。他关心的是外在形式，就纪念馆而言，这也许是他应有的关切。但就连他，也会将博物馆和纪念馆混淆起来—尽管这有时或许在所难免。

比方说，对设在万湖别墅内的大屠杀博物馆，施托策尔就持批评态度，因为其选择的形式是错误的。据他称，博物馆把大屠杀中的犹太人描绘成“永恒的受害者”。他反对展示死亡营和隔离区的照片。在他眼里，写不写实不是重点。他希望记忆的形态能鼓舞人心。相比较下来，他更青睐天主教公墓对逝者的呈现方式。透过墓碑上的照片，逝者可以活在人们心中。“这么做，”施托策尔表示，“才像是复活。我觉得，最好还是把逝者当成活生生的人来缅怀，而不是被卷入工业化杀戮机器的骷髅或尸体。”

然而，万湖别墅的问题在于，它究竟是博物馆还是纪念馆？这点存在模糊之处。想必二者皆有，这就是问题的核心。你能通过艺术作品、仪式、分析和话语来铭记大屠杀，但这一切不能在同一时空进行。我向施托策尔指出，仪式化和艺术性对待历史的态度是天主教的立场，而强调道德话语更符合新教的传统。他认可了我的说法，称没准是这么回事。事后，我觉得这一概括或许可以进一步延伸，因为德日两国的纪念馆和博物馆面临的问题在本质上是一样的。记忆既可以是宗教化的，也可以是世俗化的。两种说法都成立，但不能混淆。德国在避免二者被混为一谈这点上，做的并不比日本要好多少。宗教思维依然在相同程度上纠缠着这两个国家。

❿ 关于设计画册的一些问题。

问题1：
176×250mm是B5(ISO)规格，属于裁切到出血的规格，另一种是B5(JIS) 182×257mm

问题2:
一般根据实际情况和个人习惯两方面决定，如果手册一类的，页面比较多、信息量大、文字图表比较多的，适合用矢量图软件，比如CorelDraw、Illustrator等等；如果是宣传单，折页一类的，以图片为主，需要图片合成、处理、制作效果的，则适合位图软件Photoshop。
（我跟你一样，本来不是做平面设计的，可是工作中却经常需要做宣传册，我一直用PS，绝大多数情况都能满足，但用PS排表格，那是相当痛苦）

问题3：
每一页都要留，比如你要做一张实际印出来是210×285mm规格的宣传单，因为四边都要切，所以每边都要留出血，一般情况下留3mm，这样实际做得时候就是216×291mm。
出血的目的是：因为印刷后的裁切会有误差，如果做的画面边缘正好在切边上，就可能切出白边，画面多做出一些，这样切的时候即使偏一点也看不出来。所以出血要按画面的底色留。

问题4：
需要注意的问题很多，比如色彩模式必须是CMYK；文字要用纯黑加正片叠底，不能用四色黑，否则印出来的字不够锐利；，除了四色通道最好不要有其他通道；分辨率要足够；印刷出的色彩和显示器看的可能会差很多，所以用色要参考印刷色表。
封底封面应该在一个文件里设计。内页也是，完成后再根据印刷需要重新拼版。
因为从设计的角度讲，左右两版需要统一协调，而且有时候需要做通版，一些元素横跨两个版面，如果分开做是给自己找麻烦。

你说那种叫骑马钉，适用于比较薄的印刷品，一般不需要留书脊的厚度了。

问题5：
如果你没有印刷方面的经验，就需要多跟印刷厂沟通，印前让他们帮你检查作品是否符合印刷要求，避免可能出现的问题。
文件格式：如果是位图的话，一般用TIF，注意不能使用JPG、BMP等有损压缩的格式。

问题补充：
我只用PS，在PS里，分辨率设成每英寸300像素。

我也不是专业做印刷的，有纰漏的地方楼下补充。