革委会宣传画

Ⅰ 钢铁是怎样炼成的第七八章

舍佩托夫卡四周到处是战壕，到处是带刺的铁丝网。整整一个星期，这座小城都是
在隆隆的炮声和清脆的枪声中醒来和入睡的。只是到了夜深的时候，才安静下来。偶尔
有一阵慌乱的射击声划破夜空的沉寂，那是敌对双方的暗哨在互相试探。天刚亮，车站
上的炮位周围就又忙碌起来。大炮张着黑色的嘴，又凶狠地发出可怖的吼叫声。人们急
急忙忙往炮膛里装新的炮弹。炮手把发火栓一拉，大地便颤动起来。炮弹嘶嘶地呼啸着，
飞向三俄里外红军占据的村庄，落下去，发出震耳欲聋的爆炸声，把巨大的土块掀到空
中。
红军的炮队驻扎在一座古老的波兰修道院的院子里，修道院坐落在村中心的高岗上。
炮队政委扎莫斯京同志翻身跳了起来。他刚才枕着炮架睡了一觉。他紧了紧挂着沉
甸甸的毛瑟枪的腰带，仔细倾听着炮弹的呼啸声，等待它爆炸。院子里响起了他那洪亮
的喊声：“同志们，明天再接着睡吧！现在起床。起——床——！”
炮手们都睡在大炮跟前。他们和政委一样迅速地跳起来。
只有西多尔丘克一个人磨磨蹭蹭，他懒洋洋地抬起睡昏的头，说：“这帮畜生，天
刚亮就呜呜乱叫，真是坏透了！”
扎莫斯京大笑起来：“哎，西多尔丘克，敌人真不自觉，也不考虑一下你还没睡
够。”
西多尔丘克爬起来，不满意地嘟哝着。
几分钟之后，修道院里的大炮怒吼起来，炮弹在城里爆炸了。佩特留拉部队在糖厂
那座高烟囱上搭了一个了望台，上面有一个军官和一个电话兵。
他们是攀着烟囱里的铁梯爬上去的。
整个城市的情况历历在目，就像在手掌上一样。他们从这里指挥炮兵发射。围城红
军的每个行动他们都看得清清楚楚。今天布尔什维克军队非常活跃。用蔡斯望远镜可以
看到红军各个部队运动的情况。一列装甲火车一边打炮，一边顺着铁轨缓慢地开向波多
尔斯克车站。后面是步兵散兵线。红军几次发起进攻，想夺取这个小城，但是谢乔夫师
的部队隐蔽在近郊的战壕里，固守着。战壕里喷射出凶猛的火焰，四周全是疯狂的射击。
每次进攻，枪炮声都异常密集，汇成了一片怒吼。布尔什维克部队冒着弹雨进攻，后来
支持不住，退却了，战场上留下了不动的尸体。
今天，对这座城市的攻击一次比一次顽强，一次比一次猛烈。空气在隆隆的炮声中
震荡。从糖厂的烟囱上可以看到，布尔什维克的战士们时而匍匐在地，时而跌倒又爬起
来，不可阻挡地向前推进。他们马上就要全部占领车站了。谢乔夫师把所有的预备队都
投入了战斗，还是没有堵住车站上已被打开的缺口。奋不顾身的布尔什维克战士已经冲
进了车站附近的街道。守卫车站的谢乔夫师第三团的士兵，遭到短促而猛烈的攻击之后，
从设在城郊花园和菜地的最后防线上溃退下来，凌乱地朝城里狼狈逃窜。红军部队不给
敌人喘息的机会，继续挺进，用刺刀开路，扫清了敌人的零星阻击部队，占领了所有街
道。
谢廖沙一家和他们的近邻都躲在地窖里，但是，现在任何力量也不能迫使他再呆在
这里了。他非常想到上面去看看。
尽管母亲再三阻拦，他还是从阴冷的地窖里跑了出来。一辆“萨盖达奇内号”装甲
车隆隆地从他家房前急速驰过，一面逃，一面胡乱向四周射击。一群惊恐的佩特留拉败
兵跟在装甲车后面逃跑。有个匪兵跑进了谢廖沙家的院子，慌慌张张地扔掉身上的子弹
带、钢盔和步枪，跳过栅栏，钻进菜园子，不见了。谢廖沙决心到街上去看看。佩特留
拉的败兵正沿着通往西南车站的大路逃窜，一辆装甲车在后面掩护他们。通往城里的公
路上，一个人也没有。这时，突然有一个红军战士跳上了公路。他卧倒在地，顺着公路
朝前打了一枪。紧接着出现了第二个、第三个……谢廖沙看见他们弯着腰，边追赶，边
打枪。一个晒得黝黑、两眼通红的中国人，只穿一件衬衣，身上缠着机枪子弹带，两手
攥着手榴弹，根本不找掩蔽物，一个劲猛追过来。跑在最前面的是一个非常年轻的红军
战士，端着一挺轻机枪。这是打进城里的第一支红军队伍。谢廖沙高兴极了。他奔到公
路上，使劲地喊了起来：“同志们万岁！”
他出现得太突然了，那个中国人差点把他撞倒。中国人正要向他猛扑上去，但是看
到这个年轻人这样兴奋激动，就停住了。
“佩特留拉的，跑到哪里去了？”中国人气喘吁吁地冲着他喊道。
但是，谢廖沙已经顾不上听他的。他迅速跑进院子，抓起逃兵扔下的子弹带和步枪，
追赶红军队伍去了。他和这支队伍一起冲进了西南车站，直到这个时候，红军战士们才
注意到他。他们截住了好几列满载弹药和军需品的火车，把敌人赶进了树林，停下来整
顿队伍。这时，那个年轻的机枪手走到谢廖沙跟前，惊讶地问：“同志，你是打哪儿来
的？”
“我是本地人，就住在城里，早就盼着你们来啦！”
红军战士们把谢廖沙围了起来。
“我的认识他，”那个中国人高兴地笑着说。“他的喊‘同志们万岁！’他的布尔
什维克，我们的人，年轻人，好人！”他拍着谢廖沙的肩膀，用半通不通的俄语夸奖他。
谢廖沙的心欢快地蹦跳着。他马上就被红军战士当作自己人了。他刚刚同他们一起，
参加了攻打车站的肉搏战。
小城又活跃起来了。受尽苦难的人们都从地下室和地窖里走出来，涌到门口，去看
开进城的红军队伍。安东尼娜·瓦西里耶夫娜和瓦莉亚在红军队伍里发现了谢廖沙。他
光着头，腰上缠着子弹带，背着步枪，走在战士们的行列里。
安东尼娜·瓦西里耶夫娜气得两手一扬，拍了一下巴掌。
谢廖沙，她的儿子，居然也去打仗啦！这还了得！想想看，他竟在全城人面前背着
枪，大模大样地走着，以后会怎么样呢？
安东尼娜·瓦西里耶夫娜想到这里，再也忍不住了，她大声喊起来：“谢廖沙，你
给我回家，马上回来！我非给你点厉害看看不可，你这个小混蛋！要打仗，你回家打！”
说着，朝儿子跑过去，想把他拦住。
但是，谢廖沙，这个她不止一次扯过耳朵的谢廖沙，却严肃地瞪了她一眼，红着脸，
又羞又恼，斩钉截铁地说：“喊什么！我就在这儿，哪儿也不去！”他连停也不停，从
母亲身边走了过去。
安东尼娜·瓦西里耶夫娜这下可气坏了：“好哇！你就这样跟你妈说话！往后你就
别想再回家！”
“我就是不想回去了！”谢廖沙头也没有回，大声回答说。
安东尼娜·瓦西里耶夫娜惘然若失地站在路上。一队队晒得黝黑、满身灰尘的战士
从她身旁走过去。
“大娘，别哭了！我们还要选你儿子当政委呢！”有人大声地开了一句玩笑。
队伍里发出了一阵愉快的笑声。连队前头响起了洪亮而和谐的歌声：

同志们，勇敢向前进，
在斗争中百炼成钢，
为开辟自由的道路，
挺起胸膛走上战场！

整个队伍跟着高声唱了起来。在这雄壮的合唱中，可以听到谢廖沙嘹亮的声音。他
找到了新的家，他成了这个家庭里的一名战斗员。
在列辛斯基庄园的大门上，钉上了一块白牌。上面简单地写着：“革委会”。
旁边有一张火红的宣传画。画面上是一个红军战士，两道目光逼视着看画的人，一
只手直指看画人的胸膛。下面写着：“你参加红军了吗？”
夜里，师政治部的工作人员把这些无声的“宣传员”贴遍了大街小巷。同时还贴出
了革委会第一张告全体劳动人民书：
同志们！
无产阶级的军队已经占领了本市。苏维埃政权已经恢复。
我们号召全体居民保持安定。血腥虐杀犹太居民的匪徒们已经溃逃。为了不让他们
卷土重来，为了彻底消灭他们，希望你们踊跃报名参加红军！希望你们全力支持劳动人
民的政权！
本市的军权属于卫戍司令员，政权属于革命委员会。
革委会主席多林尼克列辛斯基
庄园里，进进出出的全是新人了。“同志”这个称呼，昨天还要为它付出生命，今
天却响遍全城，到处都可以听到。“同志”——这是一个多么激动人心的字眼啊！
多林尼克忘记了睡眠，忘记了休息。
这个木匠正在忙着筹建革命政权。
别墅里一间小屋子的门上贴着一张小纸块，上面用铅笔写着：“党委会”。伊格纳
季耶娃同志在这里办公。她是一个沉着镇静的女人。师政治部委派她和多林尼克两个人
建立苏维埃政权机构。
只过了一天，工作人员就都坐到办公桌旁边了，打字机嗒嗒地响着，粮食委员会也
成立了。粮食委员瓦茨拉夫·特日茨基是一个活泼而性急的人。他以前是糖厂的助理技
师。苏维埃政权刚刚建立，他就以罕见的顽强精神投入斗争，向工厂管理部门那些隐蔽
起来的、对布尔什维克心怀仇恨的贵族分子发起猛烈进攻。
在全厂大会上，特日茨基用拳头愤怒地敲着讲台的栏杆，用波兰话向他周围的工人
们发表了激烈而坚定的演说。他说：“过去的一切，当然别想再回来了。咱们的父兄和
咱们自己，一生一世给波托茨基伯爵当牛做马，已经当够了。咱们给他们建造宫殿，可
是这位高贵的伯爵大人给了咱们什么呢？
不多不少，刚够咱们饿不死，好给他干活。
“什么波托茨基伯爵呀，桑古什卡公爵呀，那些伯爵、公爵大人骑在咱们脖子上有
多少年了？难道波兰人不是跟俄罗斯人、乌克兰人一样，也有很多人给波托茨基当牲口
使吗？可是现在那些贵族老爷的走狗却在波兰工人中散布谣言，说什么苏维埃政权要用
铁拳来对付波兰人。
“同志们！这是无耻的诽谤。咱们各族工人还从来没有获得过像现在这样的自由。
“所有的无产者都是兄弟，可是对那些贵族老爷，请你们相信，我们一定要狠狠地
收拾他们。”
他用手在空中画了一个弧形，又使劲敲了一下讲台的栏杆。
“是谁逼着我们弟兄去流血，去自相残杀呢？是国王，是贵族。许多世纪以来，他
们总是派遣波兰农民去打土耳其人，一个民族进攻、屠杀另一个民族的事不断发生。死
了多少人！造成了多少灾难！谁愿意这样？难道是我们吗？不过，这一切很快就要结束
了。那些毒蛇的末日来到了。布尔什维克向全世界喊出了使资产阶级胆战心惊的口号：
‘全世界无产者，联合起来！’工人和工人要成为兄弟，这样，咱们才能得救，才有希
望过上幸福的生活。同志们，参加共产党吧！
“波兰也要成立共和国，不过，是苏维埃共和国，没有波托茨基之流的共和国，咱
们一定要把那些家伙连根拔掉。苏维埃波兰将由咱们自己当家做主人。你们谁不认识布
罗尼克·普塔申斯基？革委会已经任命他当咱们厂的委员了。‘不要说我们一无所有，
我们要做天下的主人。’咱们也会有自己的庆祝胜利的节日，同志们，千万别听那些暗
藏的毒蛇的鬼话！要是咱们工人齐心协力，那么就一定能够把世界人民团结在一起！”
特日茨基从内心深处，从一个普通工人的内心深处发出了这清新的呼声。
当他走下讲台的时候，青年们一齐向他欢呼，表示支持。
只有年纪大的人不敢发表意见。谁知道，也许明天布尔什维克就会撤走，那时候就
得为自己说出的每一句话付出代价。就是不上绞架，也肯定会被赶出工厂。
教育委员是切尔诺佩斯基。他是一个身材瘦削而匀称的中学教师。目前，他是本地
教育界中唯一忠于布尔什维克的人。革命委员会对面驻扎着一个特务连。这个连的战士
在革委会昼夜值勤。一到晚上，在革委会院子里，挨着大门，就架起一挺上好子弹带的
马克沁机枪。旁边站着两个拿步枪的战士。
伊格纳季耶娃同志正向革命委员会走来。一个年轻的小战士引起了她的注意。她问：
“小同志，你多大了？”
“快十七了。”
“是本地人吗？”
小战士微笑着说：“是的，我是前天正打仗的时候参军的。”
伊格纳季耶娃端详着他。
“你父亲是干什么的？”
“火车副司机。”
这时，多林尼克和一个军人走进栅栏门。伊格纳季耶娃对他说：“您瞧，我给共青
团区委物色到了一个领导人，他是本地人。”
多林尼克迅速打量了一下谢廖沙。
“你是谁家的孩子？”
“勃鲁扎克家……”
“哦，扎哈尔的儿子！好哇，你就干吧，把你的伙伴们组织起来。”
谢廖沙惊讶地看了他们一眼，说：“那我在连里的事怎么办呢？”
多林尼克已经跑上台阶，回过头来说：“这个我们自有安排。”
第二天傍晚，当地的乌克兰共产主义青年团委员会就建立起来了。
新的生活那样突然而又迅速地闯了进来。它占据了谢廖沙的整个身心，把他卷进了
漩涡。他已经把自己的家完全忘记了，虽然这个家就近在眼前。
他，谢廖沙·勃鲁扎克，已经是一个布尔什维克了。他多次从口袋里掏出乌克兰共
产党（布）委员会发的白纸卡片，上面写着：谢廖沙是共青团员、团区委书记。要是有
人居然还怀疑这一点，那么，请看他军便服皮带上威风凛凛地挂着的那支曼利赫尔手枪，
这是好朋友保尔送给他的，外面还套上了手缝的帆布枪套。这可是一个最有说服力的证
件。唉，保夫鲁沙要是在这里该多好！
谢廖沙整天忙着执行革命委员会的各项指示。现在伊格纳季耶娃正等着他，他们要
一道上火车站，到师政治部去，给革委会领书报和宣传品。他急忙往大门口跑去，政治
部的工作人员已经准备好了小汽车，在那里等着他们。
到车站去的路很远。苏维埃乌克兰第一师的政治部和参谋部就设在车站的列车上。
伊格纳季耶娃利用乘车的时间，跟谢廖沙谈了工作。
“你的工作做得怎么样了？组织建立了吗？你的朋友都是些工人子弟，你要把他们
发动起来。要在最短时间内建立一个共产主义青年小组。明天我们就起草一个共青团的
宣言，把它打印出来。然后把青年召集到剧院里，开个大会。我再介绍你跟师政治部的
乌斯季诺维奇同志认识认识。她大概是做你们青年工作的。”
丽达·乌斯季诺维奇原来是个十八岁的姑娘。乌黑的头发剪得短短的，穿着一件草
绿色的新制服，腰里扎着一条窄皮带。谢廖沙从她那里学到了许多东西，她还答应帮助
他进行工作。分手的时候，乌斯季诺维奇给了他一大捆宣传品，另外，还特意送给他一
本共青团纲领和章程的小册子。
天已经很晚了，他们才回到革命委员会。瓦莉亚一直在花园里等着他。一见面，她
就劈头盖脸地数落了他一顿：“你真不害臊！怎么，你一点都不顾家了吗？为了你，妈
天天哭，爸也老发脾气。这样下去，准得闹出事来！”
“放心好了，瓦莉亚，什么事也不会出。我是没工夫回家。
说实在的，真没工夫。今天我也不能回去。我正好想跟你谈谈。到我屋里去吧。”
瓦莉亚简直认不出弟弟来了。他完全变了，就像让谁给充了电似的。他让姐姐坐在
椅子上，开门见山就说：“是这么回事。你加入共青团吧。不明白吗？就是共产主义青
年团。我就是团的书记。你不信？给你，看看这个！”
瓦莉亚看过了证件，难为情地望着弟弟，说：“我入共青团能干些什么呢？”
谢廖沙双手一摊，说：“什么？没什么可干的？我的好姐姐！我忙得简直连觉都顾
不上睡。发动群众，有多少工作要做！伊格纳季耶娃说：应当把大家都召集到剧院去，
给他们讲讲苏维埃政权的问题。她说我也得讲讲话。我想，这可不成，我实在不知道该
怎么讲，准得出洋相。好了，你还是直截了当说吧：入团的事怎么样？”
“我不知道。要是我加入，妈准会气炸肺的。”
“你别管妈嘛，瓦莉亚。”谢廖沙不以为然地说。“她不懂得这些事情。她光想把
孩子们拢在她身边。对苏维埃政权，她一点反对的意思也没有，反倒是同情的。但是她
只希望别人到前线去打仗，不愿让自己的孩子去。难道有这样的道理吗？
朱赫来跟咱们讲的话，你还记得吗？你看保尔，人家就不管他妈怎么样。现在咱们
已经有了真正生活的权利。怎么样，我的好瓦莉亚，难道你会不同意？你参加进来该有
多好！你动员姑娘们，我负责做小伙子们的工作。克利姆卡那个红毛鬼，我今天就叫他
乖乖地进来。怎么样，瓦莉亚，你倒是参加不参加？我这儿有一本讲这件事的小册子，
你看看。”
谢廖沙把小册子从衣袋里掏出来，递给了姐姐。瓦莉亚目不转睛地盯着弟弟，低声
问：“要是佩特留拉的兵再打回来，可怎么办呢？”
谢廖沙第一次认真地考虑起这个问题来。
“我吗，当然跟大家一起撤走。可是你怎么办呢？到那时，妈可真要遭罪了。”他
沉默了。
“你把我的名字写上吧，谢廖沙，就是别让妈知道。除了咱俩，谁也别告诉。我什
么都可以帮你干，还是这样好一些。”
“你说得对，瓦莉亚。”
这时伊格纳季耶娃走了进来。
“伊格纳季耶娃同志，这是我姐姐瓦莉亚。我正跟她谈入团的事。她倒是挺合适的，
就是我母亲不太好办。能不能把她吸收进来，谁也不告诉呢？万一咱们不得不撤退，我
当然扛起枪就走了，可是她舍不得母亲。”
伊格纳季耶娃坐在桌边上，注意地听他讲完，说：“好，这样办比较妥当。”
剧院里挤满了嘁嘁喳喳的年轻人，他们都是看到城里各处张贴的召开群众大会的海
报之后跑来的。糖厂的工人管乐队正在演奏。到会的大部分是中小学生。
他们到这里来，与其说是为了开会，倒不如说是为了看节目。
幕终于拉开了，刚从县里赶来的县委书记拉津同志出现在舞台上。
这个身材瘦小、鼻子尖尖的人立刻引起了全场的注意。大家都很有兴趣地听他讲话。
他谈到了席卷全国的斗争，号召青年们团结在共产党的周围。他讲起话来像一个真正的
演说家，用了很多诸如“正统的马克思主义者”、“社会沙文主义者”这样的字眼，听
众显然是不明白的。
他讲完的时候，全场响起了热烈的掌声。他让谢廖沙接着讲话，自己先走了。
谢廖沙担心的事情果然发生了。他怎么也讲不出话来。
“怎么讲？讲什么呢？”他苦苦思索着，想说，又找不到恰当的话，感到很窘。
伊格纳季耶娃给他解了围，她在桌子后面小声提示他：“谈谈组织支部的事吧。”
谢廖沙马上谈起了实际问题：“同志们，刚才你们什么都听到了，现在咱们需要成
立个支部。谁赞成这个提议？”
会场里一片寂静。
丽达出来帮忙了。她向大家讲起了莫斯科青年建立组织的情况。谢廖沙尴尬地站在
一旁。
到会的人对建立支部的事这样冷淡，使他十分恼火。他不时向台下投出不友好的目
光。人们并没有认真听丽达讲话。
扎利瓦诺夫一边轻蔑地看着丽达，一边小声地跟莉莎嘀咕着什么。坐在前排的高年
级女生，鼻子上扑着粉，交头接耳地议论着，狡猾的小眼睛滴溜溜地四处转。靠近舞台
入口的角落里，坐着几个年轻的红军战士。谢廖沙看见他认识的那个青年机枪手也在那
里。他正焦躁不安地坐在舞台边上，用仇恨的眼光看着打扮得非常时髦的莉莎·苏哈里
科和安娜·阿德莫夫斯卡娅。她们正旁若无人地同向她们献殷勤的男生交谈着。
丽达发觉没有人听她讲话，就草草地结束了，让伊格纳季耶娃接着讲。伊格纳季耶
娃不慌不忙地讲起来，会场终于安静下来了。
“青年同志们，”她说。“你们每个人都可以认真想一想在这里听到的话。我相信，
你们当中一定有不少同志愿意积极参加革命，而不愿意袖手旁观。革命的大门是敞开着
的，参加不参加取决于你们自己。希望你们也谈一谈。有要发言的同志，请讲吧。”
会场里又是一阵沉默。突然，后排有人喊了一声：“我讲两句！”
稍微有点斜眼、样子像只小熊的米什卡·列夫丘科夫挤到了台前。
“既然是这么回事，是帮布尔什维克的忙，那我不会说个不字。谢廖沙知道我，我
报名参加共青团。”
谢廖沙高兴地笑了。他一下子冲到台中央，说：“同志们，你们看见了吧？我说过
嘛，米什卡是自己人，他爸爸是扳道工，让火车给压死了，米什卡就失了学。别看他没
上完中学，可是我们的事业，一说他就明白了。”
会场上这时喧嚷起来。一个名叫奥库舍夫的中学生要求发言。他是药店老板的儿子，
梳着怪里怪气的飞机头。他走上舞台，整了整制服，说：“抱歉得很，同志们。我弄不
明白，究竟想要我们做什么。
要我们搞政治吗？那我们什么时候学习呢？我们总得把中学念完吧。要是组织个体
育协会，办个俱乐部，让我们在那里聚会聚会，读点书，那倒是另一回事。可现在是要
我们搞政治，搞来搞去，最后就会给绞死。对不起，我想这种事情是没有人乐意干的。”
会场里响起了笑声。奥库舍夫跳下舞台，坐了下来。这时候那个年轻的机枪手出来
讲话了，他狠狠地把军帽拉到前额上，愤怒的目光朝台下扫了一下，大声喊道：“笑什
么？你们这帮混蛋！”
他的眼睛像两块烧红了的火炭。他深深地吸了一口气，气得浑身发抖，接着说：
“我叫伊万·扎尔基。我没见过爹，没见过娘，从小就是个无依无靠的孤儿。白天要饭，
晚上就在墙根底下一躺，挨饿受冻，没个安身的地方。日子过得连狗都不如，跟你们这
帮娇小姐、阔少爷比，完全是另一个样！
“苏维埃政权来了，红军收留了我。全排都把我当作亲生儿子看待，给我衣服，给
我鞋袜，教我文化，最主要的是教我懂得了做人的道理。是他们教育我，使我成了布尔
什维克，我是到死也不会变心的。我现在心明眼亮，知道为什么要进行斗争：是为了我
们，为了穷人，为了工人阶级的政权。可是你们呢？却像一群公马，在这里咴咴叫个不
停。你们哪里知道，就在这座城下，有二百个同志牺牲了，永远离开了我们……”扎尔
基的声音像绷紧的琴弦一样，铿锵作响。“为了我们的幸福，为了我们的事业，他们毫
不犹豫地献出了生命……现在全国各地，各个战场上，都有人在流血牺牲，在这样的时
候，你们倒在这里寻开心。”他突然转过身来，朝主持会议的人说：“而你们呢，同志
们，却找到了他们头上，找了这么一帮人来开会。”他用手指着台下。“难道他们能懂
吗？不可能！饱汉不知饿汉饥。这里只有一个人响应了号召，因为他是穷人，是孤儿。
没有你们，我们照样干。”他愤怒地朝台下喊道。“我们才不来求你们呢，要你们这号
人有什么用！你们这样的，只配吃机枪子弹！”他气呼呼地喊出了最后这句话，跳下台
来，眼皮都没有抬，径直朝门口走去。
主持会议的人谁也没有留下来参加晚会。在回革委会的路上，谢廖沙沮丧地说：
“简直是一塌糊涂！还是扎尔基说得对。找这帮中学生来开会，事没办成，反而惹了一
肚子气。”
“这没什么好奇怪的。”伊格纳季耶娃打断他说。“这些人里面几乎没有无产阶级
的青年。大多是小资产阶级，或者是城市知识分子、小市民。应当在工人中间开展工作。
你要把重点放在锯木厂和糖厂。不过今天的大会还是有收获的，学生中间也有好同志。”
丽达很赞成伊格纳季耶娃的看法，她说：“谢廖沙，我们的任务，就是要不断把我
们的思想、我们的口号灌输到每个人的头脑中去。党要使所有劳动者关心每一件新发生
的事情。我们要召开一系列群众大会、讨论会和代表大会。师政治部准备在车站开办一
个夏季露天剧场。宣传列车这几天就到，我们马上就能把工作全面铺开。还记得吧，列
宁说过：如果我们不能吸引千百万劳苦大众参加斗争，我们就不会取得胜利。”
夜已经深了，谢廖沙送丽达回车站去。临别时，他紧紧地握住她的手，过了一会儿
才放开。丽达微微笑了一下。
回城的时候，谢廖沙顺路到家看看。随便母亲怎么责骂，他都不做声，也不反驳。
但是，当他父亲开始骂他的时候，他就立刻转入反攻，把父亲问得哑口无言。
“爸爸，你听我说，当初德国人在这儿，你们搞罢工，还在机车上打死了押车的德
国兵。那个时候，你想到过家没有？
想到过。可你还是干了，因为工人的良心叫你这样干。我也想到了咱们的家。我明
白，要是我们不得不撤退，为了我，你们会受迫害的。但是反过来，要是我们胜利了呢？
那我们就翻身了。家里我是呆不住的。爸爸，这个不用说你也明白。为什么还要吵吵闹
闹呢？我干的是好事，你应该支持我，帮助我，可你却扯后腿。爸爸，咱们讲和吧，这
样，我妈就不会再骂我了。”他那双纯洁的、碧蓝的眼睛望着父亲，脸上现出了亲切的
笑容。他相信自己是对的。
扎哈尔·勃鲁扎克局促不安地坐在凳子上。他微笑着，透过好久没有刮的、又硬又
密的胡须，露出了发黄的牙齿。
“你这个小滑头，反倒启发起我的觉悟来了？你以为一挎上手枪，我就不能拿皮带
抽你了吗？”
不过，他的话里并没有威胁的语气。他不好意思地踌躇了一下，毅然把他那粗糙的
大手伸到儿子跟前，说：“开足马力闯吧，谢廖沙，你既然正在爬大坡，我绝不会给你
刹车。只是你别撇开我们不管，要经常回来看看。”
黑夜里，半掩的门缝中透出一线亮光，落在台阶上。在一间摆着柔软的长毛绒沙发
的大房间里，革命委员会正在开会。律师用的宽大的写字台周围坐着五个人：多林尼克，
伊格纳季耶娃，戴着哥萨克羊皮帽、样子像吉尔吉斯人的肃反委员会主席季莫申科和另
外两名革委会委员——一个是大个子的铁路工人舒季克，一个是扁鼻子的机车库工人奥
斯塔普丘克。

Ⅱ 曹宇爷爷的作品有哪些分别是什么

1999年 国画《祖国万岁》入编《奋进的历程》〉画册、宝鸡市政协主编
2000年 出版《版孙可权兴隶书联集》
论文《北周七女碑赏析》获“宝鸡艺术节”三等奖
2008年《石鼓文图》创作发表于《华海报》、《宝鸡日报》、《西部建设报》

Ⅲ 曹宇的艺术年表

1947年古历正月23日 出生在陕西岐山青化镇
1963年16岁创作剪纸《出诊》《学文化》入编《岐山新剪纸》
1965年18岁 青化农业中学毕业，考入西安美术学院附中
1966年 文化大革命开始、在上海、韶山、北京大串联，毛泽东第六次接见
1967年 文化大革命斗批改阶段、与王百顺、刘文西户县写生
1968年 同张惠民教授，扬改朝同学赴河南学习扬水才英雄事迹并创作组画。为扬水才寻找民国期间失散二十多年的妹妹。
1969年 在宝鸡红旗大队学习英雄王恒德并集体创作连环画页，陕西人民美术出版社出版并参加举办英雄事迹展览。
1970年1月 西安美术学院革委会分配到麟游县文化馆工作。
1971年1月－12月 在麟游县澄铭窖抓样板戏点，排出样板戏六本，县上在此召开现场会。
1973年 创作油画《灯亮心红》1975年 创作年画《公社桃李》入选《陕西省年画作品展》组织麟游县文艺创作组，主持创作《新来的老石匠》（扬苗执笔）《双喜临门》（罗天执笔）获得陕西省创作奖，演出奖出版单行本，电视录像。
1977年 参加市美术创作组，与王尊农合作《长征路上》、《关怀》入选《陕西省美术作品展览》
1978年 创作版画《山丹丹》，发表于《宝鸡文艺》封面
1979年8月11日 版画《读》发表于，《陕西日报》
8 月 19日 版画《忆延安》发表于《陕西日报》并入选《陕西省美展》
宣传画《海洋工程的未来》、科普连环画《海洋的秘密》入选《陕西省科普画展》获陕西省科普美术创作二等奖
版画《山丹丹》入选《庆祝国庆30周年陕西省美术作品展》
编辑出版《九成宫》综合文艺集
1980年5月 负责编写出版《范文赏析》并设计封面、插图，装帧。
版画《忆延安》发表于《群众艺术》杂志
版画《大雁塔》入选《宝鸡伊犁版画联展》并发表于《伊犁日报》
倡议并参与组织《宝鸡市美术作品巡展》在宝鸡市十二个县区巡回展出。
同年调岐山县蔡家坡文化馆
1981年 举办《春联展览》，，在蔡家坡文化馆工作
版画《晨》发表于《陕西日报》
版画《春曲》发表于《群众艺术》
版画《晨曲》入选《庆祝建党60周年陕西省美术作品展览》
版画《家乡美》发表于《陕西农民报》
篆刻作品发表于《宝鸡文学》
举办《陕西版画展览》主编《秦川黑白木刻选》
组织举办《延安精神永放光芒》篆刻硬笔书法展同年又赴四川自贡展出、篆刻作品发表与《自贡日报》
版画《家乡美》发表于《文艺报》杂志
版画《艺海》发表于《宝鸡文学》、《西安晚报》
版画《珍惜动物》（五幅）发表于《环境杂志》
篆刻作品发表于《民兵建设》杂志
1982年 调岐山县博物馆，连环画《黄鼬喊冤》发表于《陕西农业》杂志
版画《晨曲》发表于《宝鸡文学》
版画《春催桃李》发表于《陕西日报》入选《陕西省美协作品展》获优秀奖
版画《 春曲》发表于《曲艺》杂志封面
剪纸《优》发表于《民兵建设》
连环画《黄鼬告状》发表于《科普文艺》
剪纸《边疆女民兵》发表于《民兵建设》
版画《山村人家》发表于《群众艺术》
版画《赶集路上》发表于《群众艺术》
版画《益鸟家燕》发表于《陕西农业杂志》
版画《桃李满天下》发表于《上海团讯》封面
连环画《海洋的秘密》发表于《科学美术》杂志
版画《史诗》、《艺海》、《雁归来》入选《陕西省版画作品展览》、入编《陕西版画作品展》
1983年 版画《雁归来》发表于《西安晚报》
版画《暮归》发表于《陕西农业》杂志
版画《桃李争艳》发表于《西安晚报》并入选《陕西省卫生美术摄影展览》
书法参加《支援安康救灾义卖展览》，砖版画《劳动，艺术，宝库》发表于《科普文艺》
参加五丈原诸葛亮庙维修工作，邀请舒同、梁伯载、扬隆山为庙上题字，请吴东魁先生作画，同时拜访张振烺、启功、孙其峰等先生。
1984年 版画《赶集路上》获岐山县文化艺术优秀作品奖，篆刻作品《钱来苏诗》入选《淮海战役35周年书法篆刻展览》
1984年4月19日 调入宝鸡市群众艺术馆
散文《游五丈原》发表于四川《游天府》杂志
论文《唐九成宫与礼泉铭碑》发表于《星期天》报
故事连载《海峡追鱼》发表于《宝鸡文化》报
童话，组画《老虎，狮子和牛》入选《全国第六届美术作品展》获陕西省美术创作二等奖。
1985年 任宝鸡市群众艺术馆研究部主任，唱词《十唱政府政策好》发表于《陕西农业报》参与组织《宝鸡民间艺术展览》在北京中央美术学院陈列被展出，受文化部嘉奖。
论文《耍社火脸谱》发表在《北京日报》
《一幅有讽刺性民间术版年画——小人图》发表于《人民日报》
《宝鸡社火》发表于《经济时报》
《吉祥的寿鸡》发表于《陕西日报》、《宝鸡文化》
《为了展出成功》发表于《宝鸡文化》
《寿鸡》发表于《星期天》报
论文《以权谋利者戒》发表于《陕西工人报》
1986年 《宝鸡名胜三字经》发表于《宝鸡文化》、《陕西农民报》，摄影作品《社火脸 谱》让中国图片社作为广告发表
筹办《陕西民间美术展》参加“杭州86中国特殊游项目交流会”，担任总体设计并出席大会。
《农民书法家梁伯载》一文发表于《宝鸡民间文学》
《黄镇题词五丈原》发表于《星期天》报
《凤及其图案》发表于上海《美术丛刊》
1986年11月11日 岐阳印社正式被批准为市级社团单位并在市军转站开会成立。
《一束盛开的玫瑰》一文发表于《宝鸡日报》
版画《雁归来》发表于《工人日报》、获陕西省版画荣誉奖
《金戈铁马大散关》一文发表于《陕西画报》、当选为宝鸡市青年书法协会常务副主席
版画《婆婆的心》入选《陕西省首届版画展》
主持梁伯载先生逝世纪念会、立碑一通、由中国书协主席沈鹏题写碑文：“农民书法家梁伯载纪念碑”
创办宝鸡《秦宝斋》艺术服务部，方济众、吴三大题字
1987年 书法作品入选《宝鸡市第二届青年书法展览》获优秀奖
创办“风翔师范宝鸡教学点美术班”招收34名学员
参于《九成宫杯全国书法大赛》工作、担任组委会委员兼秘书组长
“上海文化艺术沙龙协会”为特邀顾问
担任《中国曲艺志宝鸡所属条目》副主编、书法作品入选《陕西省首届艺术馆美术书法作品展览》
书法作品入选《丝绸之路国际书画展览》获优秀奖
1988年 筹办《太白杯全国书画摄影公开赛》任秘书长，请欧阳中石题字
《墨海奇珍》一文发表于《文化艺术报》
书法两幅作品入选《百家书法展》
《农民书法家梁伯载》一文发表于《陕西农民报》
报告文学《他用甜蜜报答春天》一文发表于“陕西人民广播电台”
论文《清代山水长卷－－云栈图》参加《中国褒斜石门学术研究会第三届国际学术研究会》并出席研讨会
报告文学《黄土换来金钥匙》（记民家艺术家胡新民访美）陕西电台配乐播出
书法作品《镂金长寿字》携刻于河南神墨碑林
论文《岭南书苑石门风》一文发表于《汉中日报》
聘请为“中国宝鸡画院”副院长
论文《召伯、甘棠树、甘棠图》一文入选《周公与古卷阿学术讨论会》
书法作品入选《中国新书法大展》
推荐为政协宝鸡市委员会委员、赴沈阳、盘锦、北京三地笔会
主编《中青年书法家读书法》一书出版、三秦出版社出版
1989年 摄影作品《市长上街写春联》发表于《宝鸡日报》获的摄影三等奖
论文《苏轼书法的创新思想》入选《全国第六届苏轼研讨会》
篆刻作品入选《全国印社篆刻联展》并入编作品集
1990年 主编《龙泉青瓷杯全国中师书法大赛获奖作品集》陕西人民美术出版社出版
创办《石鼓》杂志、主编《论书技法诗百首》
组织筹办《银母寺铅锌矿全国书画名家作品邀请展》
1991年 联合浙江紫薇印社江苏苍梧印社组织全国城市印社联展、并主编《全国城市印社联展作品集》
书法作品入选“纪念辛亥革命80周年—海峡两岸书画展”
1992年 在福建三明市举办《曹宇书画展》、《三明日报》三明电视台全程报道，返途于浙江美术学院拜访顾生岳教授、刘江教授。
倡议重修炎帝陵、书法作品入选“咏湖墨苑”并刻石
1993年 当选为宝鸡市书协副主席
论文《石门颂在隶书创作中的指导意义》入选《蜀道及石门石刻国际学术研究会》
书法作品入选“圣泉碑林”并刻石
1994年 国画《甲戌大吉》发表于《人生报》
国画《五更鸡》入选《94陕西省群星美术作品展览》
国画《几度沧桑》入选“陕西省美展”并发表于《陕西日报》入编《炎帝故乡书画集》
举办《宝鸡—镇江金石书画联展》〉
1995年 任周原文化研究会秘书长、组织陕西妇女文化艺术节在半坡文化馆开幕
1996年 国画《麟山秋月》入选“中央电视台书画院画展”
主办《全国名家作品展》
国画《烈日当空》入选《宝鸡、汉中、陇南》三地市书画展
散文《文怀沙心系宝学》发表于《宝鸡日报》
国画山水入选《海内外文化名人纪念史可法殉难350周年书画展》
书法作品入选《中华万岁书画金石大辞典》
举办岐阳印社成立十周年暨《石鼓》杂志创办五周年大会、并举办《岐阳金石展》
在北京北普陀举办《周秦文化艺术展》、中国作协主席李准题字。 应邀在广西艺术学院作《中国西部民间艺术》报告
在广西南宁群众艺术馆举办《曹宇历代碑贴收藏展》、《孙倩侠剪纸展》
1997年 篆刻作品入选《首届书法艺术节》创建西普陀、创办西秦美术专修学院
书法入选《三都澳中国书画大展》、《周原金文名家释评书法展》、《97香港回归书画展》、《纪念周恩来诞晨百年全国书画展》
与吴三大、贫恩风、雷冰等倡议“小艺术级希望工程”在省党校举办首期培训班
设计并规划重修大散关
1998年 传记入选《东方之子》
中共宝鸡市委市政府授予“优秀文艺工作者”
筹办《连接新世纪陕西版画回顾展》
雕塑作品《腾升》被宝鸡县政府采用并筑于西环街中心
《三凤迎宾》被凤县政府采用并筑于老城三角街中心
书法作品携刻于北海市“南珠碑廊”
国画《莽原无声》获“98陕西群星奖”
1999年 国画《祖国万岁》入编《奋进的历程》〉画册、宝鸡市政协主编
2000年 出版《孙可兴隶书联集》
论文《北周七女碑赏析》获“宝鸡艺术节”三等奖
书法作品入选《陕西省政协成立50周年书画展》
2001年 国画《暗香浮动》入选《宝鸡市庆祝建党80周年书画展》获一等奖
2003年 受聘于西京大学、任人文艺术学院教授
出版《曹宇书画集》
2006年 书画作品入选《纪念赵朴初诞辰百年书画展》并收藏
2006年10月 美术作品入选《首届中朝美术交流大展》获一等奖
11月18日 书法作品入选《纪念长征胜利70周年书画展》，作品发表于《赣南日报》杨建兮为《石鼓》题字
2007年 赴云南采风
书法入选《第五届海峡两岸书画大展》并收入作品集、获书法百强奖
书法作品入选《中国新农村建设艺术展》
作品入选《千禧宝典》作品集
西菩陀菩萨店开工
2008年《石鼓文图》创作发表于《华海报》、《宝鸡日报》、《西部建设报》
获《和谐陕西2007年书画新闻人物奖》作品入编《和谐陕西文献》
国画四幅发表《中国书画鉴藏》
《西秦美术学院画展》在西安、宝鸡展出
塑西普陀菩萨像、赴银川笔会，贺兰山、沙湖采风
赴新疆库尔勒吐鲁番、乌鲁木齐等地采风
参于编辑《安正中文集》
《剪纸探源》一文入选“第四届国术剪纸艺术论坛”获优秀奖。《剪纸史话》获陕西省山花奖
2009年 北京请文怀沙题写“西普陀四字碑”，廖静文为西普陀“天然大佛”题词
赴北京联系中国书协举办九成宫全国书法大赛、编《九成宫概览》
赴北京参加传统与现代对话展，看望欧阳中石、文怀沙、廖静文、吴东魁等书画家
出版《石鼓堂尺牍》一书
蔡家坡召开“岐阳印社第四届社员代表大会” 在蓝天宾馆召开“岐阳印社换届会议”曹宇当选为社长
在深圳宝安画院举办《岐阳印社社员作品展》、《宝安日报》、《中国书法网》等报刊网站报道
应邀在麟游作“九成宫文化”专行报告会
赴山西灵石县参观“王家大院”、“资寿寺”，洪洞县参观大槐树、广圣寺、霍泉等名胜
《古今剪纸与艺术创作》金盾出版社出版
2010年 《石鼓》杂志复刊，新《石鼓》杂志为大16开、64页全彩色胶印入居麟游县，筹办九成宫全国书法大赛、任麟游“二会一赛”秘书长
创意刻制“九成之宫”巨印，《宝鸡日报》《三秦都市报》专题报道
2011年 深圳举办《曹宣画展》、出版《曹宣画集》
编辑《石鼓堂法贴》
三原举办西安美院师生联谊展、《岐阳印社书画展》
2012年 《曹宇教授从艺五十周年座谈会暨师生书画展》在凤鸣岐山故地举办
举办宝鸡首届篆刻艺术联展
出版《宝鸡首届篆刻艺术联展作品集》
编辑《石鼓堂楹联》

Ⅳ 彭先诚的艺术简介

艺术年表
1941年 辛巳 0岁 生于成都少城，长顺上街9号“全球洗染店”（可谓店小招牌大）；
1943年 癸未 2岁 母曾氏病卒；
1944年 甲申 3岁 10月27日至12月8日夜，日本飞机轰炸成都，家人走避于少城公园“跑警报”，是为最早记忆；
1945年 乙酉 4岁 发蒙上黄瓦街公立小学，父娶温江卢氏长女为续弦；
1946年 丙戌 5岁 大病，腹生痈疽几丧性命；
1947年 丁亥 6岁 其舅喜画画，幼时学着拿起笔东涂西抹,街坊有位老民间泥塑艺人，捏一手绝活，那行云流水似的衣褶至今不忘。儿时也学着捏泥人，但都不成器；
1948年 戊子 7岁 喜欢“连环图”，常常临摹。绘成“小电影”玩；
1949年 己丑 8岁 入私塾习《三字经》、《百家姓》等，后辍学在家，12月，成都解放；
1950年 庚寅 9岁 在家守店、做杂活,父因“历史问题”被管制入狱半年；
1951年 辛卯 10岁 迷恋听评书，常在茶馆听“站国”（不给钱的站位），《三国演义》、《水浒》、《七侠五义》等，听得入迷；
1952年 壬辰 11岁 插班入西城区第一中心小学，地处少城公园内，读四年级,尝于邮局门口见徐悲鸿《群马图》招贴画，摹之再四，画兴日浓；
1953年 癸巳 12岁 迁居北大街，仍在西城区第一中心小学就读。每日上学须穿城十余里，途经玉带桥、西玉龙一带，是成都古旧书摊、文物商店、装裱店最为集中的地方，常有张大千、齐白石、徐悲鸿、叶浅予、张善等大家真迹，目识心记，如醉如痴，初与大师结缘；
1954年 甲午 13岁 —用午餐节约之钱购旧书旧杂志，收集美术作品资料。加入西城区文化馆美术班，吴应铭先生授课（工笔花鸟）；
1955年 乙未 14岁 —常创作时事漫画、生活漫画，向报社投稿，常被退回；
1956年 丙申 15岁 —不断投稿，终于在广东《少先队员》杂志发表，此事受到学校表彰鼓励，绘画兴趣倍增；
1957年 丁酉 16岁 —喜欢黄胄的画，从旧杂志上悉心收集临摹。石鲁埃及写生在人民公园展出，观后十分崇拜石鲁；
1958年 戊戌 17岁 —家境不堪，生活无着，故勤工俭学，常在建筑工地担砖挖土，一度想弃学从工。经班主任王先知劝导，才将初中读毕业；
1959年 己亥 18岁 —报考铁路学校西南师范美术科落榜,分配至第二师范学校读书；
1960年 庚子 19岁 —创作国画《牧犊图》,常去动物园写生。参加杜甫草堂艺术讲座，由画家伍瘦梅主讲；
1961年 辛丑 20岁 —市少年之家辅导少儿美术。创作年画、水墨人物画，常在人民南路“群众画栏”发表。手录白石老人日记。立志绘画，欲“争一席之地”。4月12日，外祖父曾瑞廷卒，享寿78岁；
1962年 壬寅 21岁 —第二师范学校毕业，分配到龙江路小学任美术教师。4月参观人民公园中国馆藏古画花鸟人物展，对管仲姬等几幅印象尤深；
1963年 癸卯 22岁 —热心于美术教学，业余作画甚勤；
1964年 甲辰 23岁 —文化宫工人画室习画，得观陈子庄先生现场作画讲课；
1965年 乙巳 24岁 —父彭俊卿去世，卒年59岁；
1966年 丙午 25岁 —3月，加入中国共产党。6月，文革开始。11月12月间，“步行串联”途经南充、广安、万县、奉节、秭归、兴山、光化、武汉；万县到奉节沿江羊肠小道乱石河滩，与纤夫、山民同行；进入湖北山区，人烟稀少，山路难行，时值冬日，窘况可想而知，行至湖北与河南交界之光化，同行有生病者，不能北上，才折返武汉。一生未出远门，此次徒步二千余里，风餐露宿，做了一次深刻的山水体验。每当晨昏之际，风过林梢，万树飒飒作响，山泉泻，飞鸟鸣，晚风习习送来悠远浊重的“牛铃”声，叮叮咚咚恍若天界之音，直入心坎，令人陶然忘机。这番图景，三十年来如一枕幽梦在心中徘徊，至今还萦绕于脑海和笔端，“牧歌”成了百画不厌的题材。《溪山归牧图》的意象、构思，也就酝酿其中；
1967年 丁未 26岁 与沈道鸿一起创作街头宣传画，受邀作大幅毛主席油画像；
1968年 戊申 27岁 创办漫画油印刊物；
1969年 己酉 28岁 调出龙江路小学，分配到区上搞宣传栏；
1970年 庚戌 29岁 自制油画箱与画友熊小雄等外出写生。借朋友“星火”杂志（前苏联美术刊物）临摹，临苏联小说“决斗”插图；
1971年 辛亥 30岁 任东城区革委会人民南路广场宣传栏美工。绘制大型宣传画，创作水粉、连环画、漫画。除吃饭睡觉外，成天都在画画，几近“疯狂”；
1972年 壬子 31岁 任“教育展览”美工，创作宣传画、漫画；
1973年 癸丑 32岁 与许琳结为伉俪。应邀为成都日报美术通讯员，深入龙泉山画《学大寨》农村生活速写，此活动连续三年，创作油画《毛主席送子务农》、水粉组画《赵半夜》等；
1974年 甲寅 33岁 调入东城区少年宫，组织、辅导少儿美术活动。爱女彭薇出生。与汤荣新、徐仲偶等画友赴云南昆明、大理写生，此行住洱海海东瓦色大队，随渔民出海打鱼，日暮而归，苦中作乐，归时从海东至下关搭乘运沙船，洱海无风船难行，风浪一来船如箭离弦，惊险不已，几十公里路程行了三十余小时，没带干粮，又饥又险。此行作画不辍，画了一批水粉作品；
1975年 乙卯 34岁 受新国画风潮影响，创作《学大寨》等主题画。5月赴延安写生，11月赴西昌螺髻山等地写生，收集创作“革命先烈丁右军”组画素材；
1976年 丙辰 35岁 常去动物园写生，醉心田园生活，喜画牛马等动物，用功特勤，以至专精。“文革”结束；
1977年 丁巳 36岁 被选为东城区区人民代表。与汤荣新等画友沿长江写生；
1978年 戊午 37岁 杜甫草堂因旅游开发创办画廊，应邀开始创作唐人诗意画，如《兵车行》、《佳人诗意》、《丽人行》等；
1979年 己未 38岁 大量接触陈子庄的作品，陈子庄首次个展在青羊宫二仙庵举行，印象尤深，颇受启迪，推崇陈子庄的美学思想。与画友钱德华赴九寨沟写生，搭乘森工局拉木材平板车上山，与林业工人同吃同住，苦中甚乐；
1980年 庚申 39岁 四川省美协举办赵蕴玉、李道熙、朱佩君、彭先诚画展，将三老与青年画家同台，算第一次以个人面目亮相画展。《童趣》、《养鸡姑娘》《九寨秋色》等二十余件作品参展。与老画家冯建吴、孙竹篱等为金牛宾馆作画，在此受到邓小平同志接见。应四川出版社之邀创作连环画《猎人格桑》；
1981年 辛酉 40岁 画展之后深感传统绘画功底的缺失和生活基础的贫乏，一心向往丝绸之路之旅，当时正获画连环画的稿费，于是不顾重感冒未痊愈和四川洪灾，踏上了西行之路。7月与画友李焕伦赴敦煌莫高窟和新疆进行美术考察写生。四川洪灾回程宝成铁路不通，路断绕行甘肃南部、川西北若尔盖红原，一路饱游沃看，所历艰辛已为笑谈，当车过灌县玉垒关，见苍鹰在云端翱翔，心中油然生出一语“天不收我，吾将倾力一博矣。”此行得敦煌画稿五十余件和写生稿三本；
1982年 壬戌 41岁 丝路之旅为绘画风格形成起了决定作用，将新石器彩陶线形的雄健、北魏壁画笔法的概括、大唐壁画的丰韵融于一炉，初步形成自己独具风格的“没骨法”，其代表作《牧歌》、《牧场春早》、《牧羊人》、《二泉映月》等。临赵之谦印谱，试刻自用印章。因外出写生一路风寒，患严重颈肩综合病一年有余；
1983年 癸亥 42岁 参与画家陈子庄在东城区文化馆举办个展筹备工作。开始创作《长恨歌》。画家周思聪凉山写生路过成都，观其速写稿顿悟。即带一卷纸一管笔一个水壶，几百块钱只身一人赴大小凉山写生，白天悉心观察体验，夜灯之下将其倾泻于笔端。作凉山线描人物写生长卷两卷和若干写生稿。应四川出版社之邀创作连环画《济公的故事》（未刊行）；
1984年 甲子 43岁 创作《凉山小市》并入选“第六届全国美展”。9月，调入四川省诗书画院，成为职业画家。与副院长魏传义、画家刘朴赴西安、北京考察，结识了罗平安、江文湛、刘国辉、杜滋龄等画家；
1985年 乙丑 44岁 画家谷文达来蓉，与之拜会，对其新水墨画风颇有兴趣。与刘朴赴阿坝大草原写生，后住江油李白故居创作。临曾墨公印谱。治印，主要常用印乃自篆并刻；
1986年 丙寅 45岁 四川省诗书画院与上海画院办联展，在上海结识张桂铭、刘坚。结识香港“艺倡画廊”金太太（董建平）。携学生曾循赶“凉山火把节”，再赴凉山写生与秦天柱赴西双版纳写生，创作《南朗河黄昏》等作品。创作《面壁》、《凝神》、《暮归》、《藏女》、《昔日盐工》等颇具张力的水墨作品；
1987年 丁卯 46岁 更加关注对书法的修炼，临孙过庭《书谱》、李北海《麓山寺》等碑；对黄宾虹《太极图乃中国书画之秘诀》心领神会，并在习画中力以实践。中国美协在北京饭店“艺术家画廊”举办“彭先诚个人画展”，展出作品二十余件。参观北京画院画展（中国美术馆），为齐白石巨幅《枯荷图》所震撼，坚信“笔墨”乃中国画之根本。注重对传统的回归，创作《调鹦图》（中国美术馆收藏）、《牧马天山》、《春风得意》、《寻梅》、《塞上牧歌》（为《中国书画》封面刊用）、《骑兵进行曲》、《西厢画意》和《长恨歌》（第一稿）等，“没骨法”画风趋于完善；
1988年 戊辰 47岁 参加北京举办的“四川画家八人画展”，反响强烈，李可染、吴冠中等大师都前来观画。参加北京“国际水墨画展”。同年，陈子庄个人画展在京举行。参加深圳新春名画家聚会，结识华君武、亚明等前辈。参加香港荣宝斋举办四川九人画展。应邀为北京饭店作画；
1989年 己巳 48岁 台湾时代周刊在北京举行雅集，结识王明明、何家英等。将画斋题名为“闲牧山馆”，请程十发先生题额。因董建平而结识美国画家（台湾）赵春翔，于闲牧山馆相晤。作品《长恨歌》、《西厢画意》（组画）入选“第七届全国美展”，其中《西厢画意》获“铜奖”、《长恨歌》获四川中国画大展“金龙奖”。四川美术出版社出版《彭先诚画集》；
1990年 庚午 49岁 携彭薇随画院西北麦积山、敦煌写生。创作《西行山水册》。作品《马球图》获“全国体育美展一等奖”。香港荣宝斋举办个人展览，并出版《彭先诚水墨画集》。预展即全部售罄。4月《美术》杂志专题刊艺术随笔集《砚边断想》；
1991年 辛未 50岁 4月作江南之游，颈肩综合症又发，备受病痛折磨，夜不能寐一年有余，绘事几废。其时香港荣宝斋再次举办个展，由夫人代为前往；
1992年 壬申 51岁 下半年病愈。参加深圳《国际水墨画展》。作品《马球图》为英国查尔斯王子收藏；
1993年 癸酉 52岁 创作《弄妆图》，作画更精到成熟，心更静，艺术思考更加自觉。陪彭薇赴考，于四川美术学院桃花村住数月，后赴天津与何家英晤。于北京京丰宾馆创作丈二大画。11月，深圳《蜀报》披露“丹青难写市场风云，深圳《彭先诚画展》尽为赝品”，“中国首宗赝品画展在深圳发生……”云云，事后以“严正声明”了结此事；
1994年 甲戌 53岁 4月，荣宝斋出版《彭先诚水墨人物画集》。应美国“国际访问者计划”邀请与画家戴光郁、曾晓锋一道访美，为时一月，饱览西方大师名作和美国现当代艺术，同时也拜读不少中国古代经典石刻和绘画，是一次体味东西方绘画艺术的饕餮盛宴。其间于西雅图造访华盛顿美术学院院长谢柏柯先生。香港艺倡画廊举办“彭先诚个人画展”，出版画集《思古幽情》，并在新加坡艺术博览会举办“‘双美并伫’丁雄泉、彭先诚联展”；
1995年 乙亥 54岁 参加香港艺术馆、香港市政局主办“二十一世纪中国绘画——传统与创新”大型巡回画展（香港地区及英国、德国、新加坡）。尝试水墨与重彩金箔相结合，进一步探究传统墨、色的表现空间及宣纸的包容性，创作《红了樱桃绿了芭蕉》、《昭君出塞》、《春怨》、《贵妃出浴》、《待月西厢》和水墨作品《饮马图》、《螺髻山寻幽图》、《天马图》等，是创作甚丰的一年；
1996年 丙子 55岁 入围《中国逸品十家》，河南美术出版社出版（李伯安编著）。偕妻与钱德华夫妇赴九华山、黄山写生。作水墨绢本《罗汉图卷》等；
1997年 丁丑 56岁 作品《长恨歌》入编中国现代美术全集（中国画2）。创作《西厢画意》（三条屏）金箔重彩画，决意不再画如此有制作性之作品。创作《红樱桃》等花鸟力作。荣宝斋出版《当代速写精粹》彭先诚专辑、福建美术出版社出版《彭先诚古诗画意》；
1998年 戊寅 57岁 参加“深圳首届国际水墨画双年展”。参加深圳举办“当代实力派画家精品联展”（刘大为、刘国辉、王镛、王明明、彭先诚、刘懋善、张复兴）；对传统关注研究更加深入，喜欢程邃的枯墨山水，意在追求枯墨与没骨之间的融洽，试作《寒林牧马图》（四条屏）；
1999年 己卯 58岁 创作《溪山雪晴》、《山间林响》参加“长江上中游地区七省一市‘互动时代’99中国画邀请展”。出席四川省美协第四次代表大会，并当选为四川省美协理事。岁末开始创作大画《溪山归牧图》，经年方成；
2000年 庚辰 59岁 《游春图》参加南京中国艺术节“国际中国画展”。《溪山雪晴图》参加深圳第二届国际水墨双年展。与龙瑞、姜宝林、陈平赴雅安写生。7月，《中国水墨仕女画技法》出版（江西美术出版社），系统介绍没骨人物画艺术，意明理透，深获读者好评，翌年再版。创作《江海腾波图》等。《春、夏、秋、冬》（四条屏）等十余件作品参加成都《世纪之门》邀请展；
2001年 辛巳 60岁 试以没骨法用笔为核心，兼以大水头泼墨破墨，使没骨法在混沌与融洽之间更具表现力，《松荫论道图》、《三尊者》、《长青图》和大画《太古雪晴》等乃实践此法之代表作。现场水墨写生，创作巨幅《劳动者》。巨幅山水《溪山归牧图》参加北京“中国百年中国画大展”，为同行瞩目。《太古雪晴图》参加首届“画院双年展”（西安），《水墨人物系列》参加首届“成都双年展”。作品《山间铃响》参加中、日、韩三国“水墨文艺绘画展”。与龙瑞、邓林、徐乐乐等在江西景德镇画瓷器。随画院赴日本广岛（出云）办画展访问日本；
2002年 壬午 61岁 赴翠云廊古道写生，创作《古道牛铃》、《高秋牧歌》、《浴马图》、《李清照词意》。创作大画《春怨》（四条屏）、《松荫对弈》等。《凉山归牧图》参加由中国美协、四川文联举办《西部大地情》并获“银奖”。秋，作临邛天台山之行，触景生情，拟石壶笔意作山水小景十二开，得蜀山风韵。12月，《东方艺术》、《边缘》专题介绍彭先诚花卉近作（许宏泉/文）；
2003年 癸未 62岁 龙门山消暑，创作《龙门山写生册》。与龙瑞、张立辰、陈平等青城山寻梅。创作《室内风景》、《唐人仕女册》、《渭城曲诗意图》、《牧羊女》、《剃光头》、《个山小像》等。与彭薇双双入围“首届中国北京国际美术双年展”，作品均挂在中国美术馆中央大厅，十分瞩目。贾德江主编《名家技法精解——彭先诚没骨人物画艺术》出版。7月，《艺术界》刊《坐看溪山听牛铃——彭先诚山水画评析》（石青/文），专题介绍其山水画重读陈子庄画语录，对其所言“化境”感悟尤深。作《渭城曲诗意图》题曰：“所谓化境，乃笔不是笔、墨不是墨、形不是形、景不是景，然一切又皆是也，大而化之也……”，对题材、章法、造型、笔墨，到达一种熟极而后生的状态；
2004年 甲申 63岁 9月赴杭州观《黄宾虹大展》，感慨曰：宾翁绘画之衰年变法，笔墨得大自在矣。观宾翁之画如行夜山层层深厚；石壶先生则尽得蜀山之情愫，与宾翁神遇也！参加随中国画研究院赴内蒙呼伦贝尔草原写生团内蒙写生。当年与周春芽担任文化厅艺术委员会评委，历时五年。常到“鸟市”观察众生相或听老琴师鼓琴，创作水墨人物条幅《玩家》、《广陵散》、《徐步》、《闲》、《听琴图》和大画《明皇幸蜀图》等。《丽人行》、《马球图》长卷为北京画院收藏。河北教育出版社《大器丛书?彭先诚卷》出版；
2005年 己酉 64岁 《中国画收藏导报》被读者评为当代最具升值潜力的中国画家。5月，随画院百人写生团贡嘎山写生。10月，北京香山，11月，四川四姑娘山写生。作《香山写生册》、《四姑娘山重彩写生金笺册》，创作《贡嘎山雪晴图》、《雪晴图》、《雪原牧歌图》、《四季画鸟草虫册》（二十余开）。书法始临《汉三阙》；
2006年 丙戌 65岁 《中国画收藏导报》13期发表《彭先诚·清丽·古艳》花鸟画专栏。3月，随中国美协写生团赴印度写生。5月，赴欧洲考察写生。7月，随“中国画、画中国”创作写生团赴新疆写生。11月，赴大渡河、金口河写生。创作《欧洲写生组画》、《进天山》、《天山牧歌》、《牧马人》、《印度风情》条幅组画，创作大画《大渡河船歌》、《成昆铁路一线天天堑图》、《千山万壑图》、《关雎（汉风）》等；
2007年 丁亥 66岁 为中国画家彩绘联合国大家庭《同一个世界》。作巴布亚几内亚共和国《天堂鸟》图。喜欢八大山人书法，为日课每临不辍，认为书法与绘画要成为一个整体一，打破其中之“隔”，即写字如画画、画画如写字；赴河南洛阳龙门石窟、山西五台山、晋中晋北写生，拜观云冈石窟。随中国画研究院川康写生团赴康巴写生。创作《悬空寺揽胜图》、《晚钟图》、《康巴汉子》、《川康山水行册》、《康定喇嘛寺》、大画《荷塘晓露》和重彩册页《高秋图册》等；
2008年 戊子 67岁 随美协团赴俄罗斯考察参观博物馆。《藏女系列》参加中国国家画院举办的中国当代名家康巴写生展。创作《雪晴图》（四条屏）、大画《雪晴图》等。为文殊院创作《牧牛十颂组画》。江西美术出版社出版《彭先诚水墨人物小品集》；
2009年 己丑 68岁 赴云南大理写生。常居峨眉山水泉村消夏写生及带画院研修生外出写生；以现场写生的方式创作《摩岩晚照图》、《幽居图》、《岷江古镇》、《洱海渔隐图》、《沙林人家》、《荷塘秋兴册》等。作品《牧马人》为中国国家画院收藏；
2010年 庚寅 69岁 作品《昭君出塞图》参加第九届中国艺术节（广州）全国优秀作品展。作品《牧牛图》之一、之二参加十二届上海国际艺术节“大写意国画”邀请展随画院到澳门办画展、写生。《一线天天堑图》等二十件山水画作品参加重庆三峡博物馆举办巴蜀名家联展（龙瑞、曾来德、彭先诚、刘朴、陈国勇、陈航）。11月，四川省博物院举行彭先诚作品捐赠仪式暨《闲牧丹青?彭先诚师生画展》，向省博捐代表作《游春图》、《山间铃响》、《清供图》三件。与学生戴文赴长江三峡写生。创作《峨眉山组画》、《三峡行组画》、《澳门写生册》等。四川美术出版社出版《彭先诚速写》，选图六百幅，记录了画家的三十年绘画历程和笔墨生活，内容生动而充实、玩味隽永，颇受读者欢迎；
2011年 70岁10月16日至10月23日在北京画院美术馆举办《诚者灵------彭先诚画展》，并出版《彭先诚画集》；

Ⅳ “一天不学问题多,两天不学走下坡,三天不学没法活”这句话是谁说的

门合

门合，1928年出生在河北省涞源县一个贫农家庭。1947年加入中国共产党。1948年参加中国人民解放军。他一贯密切联系群众，热爱人民群众，多次临危不惧，舍己救人。在上个世纪，他是和黄继光、雷锋、焦裕禄齐名的英雄，是中华人民共和国革命烈士。

1967年9月5日，在执行“支左”任务用炸药装置土火箭驱云防雹时，由于装置过程中炸药发生意外，时任青海省巴仓农场军宣队代表的门合，毅然扑向即将爆炸的防雹土火箭，为掩护在场的27个阶级弟兄的生命安全而壮烈牺牲。

1968年4月23日，中共中央、中央军委、中央文革发出“向门合同志学习”的命令。同年6月，门合被追授“无限忠于毛主席革命路线的好干部”称号，这个称号在中国共产党的历史上是唯一的。《命令》中称：门合同志二十年如一日，一贯忠于毛主席，忠于毛泽东思想，忠于毛主席的革命路线(此即“三忠于”)，以他光辉的一生，实践了自己的誓言：一切想着毛主席，一切服从毛主席，一切紧跟毛主席，一切为着毛主席(此即“四个一切”)。为了表彰门合同志无限忠于人民，无限忠于党，无限忠于毛泽东思想，无限忠于毛主席革命路线(此即“四无限”)的崇高品德，决定追授门合同志“无限忠于毛主席革命路线的好干部”的光荣称号，并号召全军指战员向门合同志学习。自此，一场“三忠于”“四无限”“四个一切”的表“忠心”活动席卷全国，深入千家万户。

在“向门合同志学习”的热潮中，曾出版发行多种版本的《无限忠于毛主席革命路线的好干部—门合》连环画，绘制印刷大量宣传画，全国各地制作了品种数量繁多的“向门合同志学习”纪念章。

绘有门合形象的纪念章，正中镌有毛泽东浮雕像，下方背景图刻绘门合在千钧一发之际扑向即将爆炸的防雹土火箭，仿佛在高喊：“大家快闪开！”画面十分生动形象。两边铸有门合生前誓言：“一切想着毛主席，一切服从毛主席，一切紧跟毛主席，一切为着毛主席”（即“四个一切”），设计制作精美，比较少见。

向门合同志学习三枚成套纪念章，均为铝质，正中镌有毛泽东军装浮雕头像，背景和文字各不相同，分别刻有“向门合同志学习”文字，绘有长城、军舰等图案，背面统一铸有“向解放军同志学习、向解放军同志致敬”“沈阳市革命委员会”铭文，并有制作发行时间“1969、8、1”（即1969年8月1日），既是为学习门合而制作，也是纪念中国人民解放军建军四十二周年。

向门合同志学习单枚纪念章，品种较多，有铝质、陶瓷、塑料等多种材料。

“四个一切”纪念章，这类纪念章有的是将“四个一切”誓言刻在正面，有的将誓言刻在背面。

举办门合事迹展览会纪念章：山西省革命委员会举办门合展览纪念章，铝质，直径4.5厘米，中间镌毛泽东浮雕像，四周放射光芒，背景为工农业生产建设图案，背面铸有“山西省革命委员会”“门合展览纪念”铭文。

无锡市革委会“支左”办公室工总司举办门合展览会纪念章，铝质，直径6.2厘米，正面雕刻有毛泽东头像，背景为飘扬的红旗、巍巍山峰和滔滔江水，象征门合的英雄事迹传遍祖国大地，他的死比泰山还重。并铸有门合生前誓言“一切想着毛主席、一切服从毛主席、一切为着毛主席、一切紧跟毛主席”。背面铭文：“无锡市革会支左办公室工总司”（“工总司”全称为“工人造反总司令部”）、“门合展览会敬制”，并有制作发行时间“1968.12”（即1968年12月）。

门合生前所在部队制作的纪念章：门合生前所在四团制作的纪念章，铝质，直径5.7厘米，设计比较单一，仅有毛泽东像，背面铸有“毛主席万岁”口号和“门合生前所在四团”铭文。青海省军区制作向门合同志学习纪念章，铝质，直径4.5厘米，毛泽东雕像下绘有“红旗漫卷西山”意境，背面铸有“向门合同志学习”“青海省军区”铭文，时间是“1968”年。

青海省革命委员会、青海省军区制作的纪念章，铝质，直径5.3厘米，正面雕刻毛泽东头像，下方铸有“四个一切”，背面刻有“向无限忠于毛主席革命路线的好干部门合同志学习”“青海省革命委员会、青海省军区”铭文，并注明发行时间“1968.4.23”（即1968年4月23日）。

Ⅵ 四川泸州市有那些著名人物

李大章

号如章，又名李畅英，属龙，四川省合江县望龙镇人。 1920年赴法留学，曾和周恩来、邓小平等同在法国勤工俭学。1922年参加中国社会主义共青团，1924年转党，任青年旅欧支部秘书长，次年转入莫斯科东方大学学习（和邓小平等一起离法转俄习）。1926年底被召回国，到宋哲元部做政治工作。1932年5月到香港中共广东省委秘书处工作，1935年春，任中共北方局及河北省委宣传部部长，次年任北方局秘书长，1938年任北方局宣传部部长，创办《新华日报》华北版，《党的生活》、《前线》、《解放》等报刊，1942年9月任中共中央太行分局书记。1945年12月任中共牡丹江省委书记兼军区政委。1946年任西南服务团支队政委，率队入川，任中中川南委区书记兼行署主任，1952年秋任中共四川省委副书记。1954年起任四川省省长，先后兼任省委第二书记、中共中央西南局书记。1975年调入中央任统战部部长。

1975年，四川省委书记、省革委会副主任李大章调到北京担任中共中央统战部部长，将彭德怀的骨灰被秘密转移到了成都。

董和

董和生卒年待考。蜀汉掌军中郎将。字幼宰。泸州人。东汉益州牧刘璋任命董和为成都令，时蜀俗奢侈，他躬身以俭，所辖之地移风变善。迁益州太守，清约如前。与少数民族相交，务推诚心，少数民族对其爱戴信任。蜀汉征召董和为掌军中郎将，与军师将军诸葛亮同署左将军大司马府事，交情深厚。董和对外管理特殊地区事务，对内参与机要20余年，死时家无财产。

“中国伦勃朗” 蒋兆和

蒋兆和（1904-1986），泸州城厢人。少年随父学画，后替人擦炭像、画布景。

1920年，他只身赴上海，开始自学西画。1925年他创作的油画《黄包车夫的家庭》处女作，受全国美术展览会的好评。1927年他结识徐悲鸿，不断得到徐的支持和帮助。次年，受聘于南京中央大学任教。1930年在上海美专任教。1932年淞沪抗战开始，他以笔作枪，参加临时青年爱国宣传队，赶制几十幅抗日宣传画，送到前沿阵地。特别是为抗日将领蔡廷锴和蒋光鼐画的肖像，鼓舞了上海军民抗日杀敌的勇气。

1936年到重庆，他目睹穷人的悲惨生活，创作了《卖小吃的老人》、《朱门酒肉臭》等数十幅水墨人物画。从此自辟蹊径，走上水墨人物画与民写真的艺术道路。1938年任北平私立京华美术学院素描课教授。此间他创作的《与阿Q像》成为以后许多画家塑造阿Q形象的典范。抗战期间，他创作的《拾煤核》、《流浪的小子》、《乞妇》、《卖子图》、《日暮途穷》、《耍猴》、《劫后余生》等作品反映沦陷区人民的悲惨情景，以两年时间画成一幅高2米、长26米的历史画卷—《流民图》。这是他一生的代表作，曾在北京和上海等地展出，后失落。1946年任北平艺专教授至解放。

1953年起，开始从事历史人物画，先后为屈原、张衡、李时珍、司马迁、杜甫、曹操等作了头像和肖像画。有的被制成特种纪念邮票，有的印成单幅画发行。1957年赴苏联参加现代中国画展览会，被誉为"中国的伦勃朗"、"东方的苏里科夫"。他潜心于国画人物写生的教学和研究，著有《国画的造型规律》等书。建立起一整套中国画专业的素描和水墨人物画造型基础课的教学体系。以后，他把水墨人物画的技巧概括为：有准有则，形神特征，尽精刻微，动笔施墨。

晚期作品有《祖国江河大地永远怀念您》的周恩来、朱德像，李白、白居易、诸葛亮、李清照等10余幅历史名人肖像。1986年4月15日病逝。

邹凯

2008北京奥运会上，中国奥运代表团获得金牌最多的运动员，体操冠军——邹凯，也是泸州人。这位体操小将一举摘得了男子团体，自由操和单杠三块金牌，为四川，为中国摘得了荣誉，受到了许多人的喜爱。

Ⅶ 哪里有压迫哪里就有反抗这句话是谁说的

毛泽东。

“哪里有压迫哪里就有反抗”出自毛泽东《毛主席语录》，“哪里有压迫哪里就有反抗”说的是不惧艰难险阻，不受压迫，为争取自由而奋斗。

《毛主席语录》于1964年出版，在“文化大革命”期间，《毛主席语录》在国内外被翻译为50多种文字，有500多种版本，总印数达50多亿册，被销往亚非拉等150多个国家。

(7)革委会宣传画扩展阅读：

毛主席语录的几种形式：

1、毛主席语录邮票

“文化大革命”时期，中国邮电部门发行了大量以毛主席语录为主题的邮票。1967年4月19日，首都各报发表新华社一条消息：“闪耀着毛泽东思想灿烂光辉的纪念邮票《战无不胜的毛泽东思想万岁》于20日起在首都发行。这套邮票是邮电部为庆祝北京市革委会的成立，为满足亿万人民的渴望，决定提前发行的。”

2、毛主席语录操

在“文化大革命”中（尤其是初期），为了表示对毛泽东的热爱，人们十分流行跳忠字舞。跳舞时，人人胸佩毛泽东像章，手捧《毛主席语录》，围成一个心形的圆圈，高唱“敬爱的毛主席，我们心中的红太阳”，一边转圈儿，一边表演由歌词演绎出来的舞步、手势。

3、毛主席语录画

表现毛泽东的领袖画在新中国成立以后大量出现，在天安门城楼上悬挂毛泽东的画像就是一个最大的视觉表现。上世纪五六十年代前期的宣传画（包括上海月份牌画或年画）中，以新中国建设成就为主题，毛泽东形象的宣传画大都和蔼可亲，平易近人。

4、毛泽东语录章

毛主席像章生产制作的历史，可以追溯到新中国成立之前。第一枚毛主席像章是1932年上海秘密党组织为祝贺毛泽东担任中华苏维埃工农政府主席而特地制作，这被普遍认为是毛主席像章“源头”。

Ⅷ 革命委员会好 热烈庆祝湖北省革命委员会成立宣传画价格

那时湖北的大人物是陈再道。军头就是一把手，所谓的革命委员会实际上是军人管制。