记者现场报道策划书

『壹』 现场报道

来自世博会的现场报道：见下面链接

http://www.ylxw.com.cn/news/content/2010-05/04/content_4571.htm盼盼携

手南非现场报道团:揭秘中国记者团衣食住行

关键词：盼盼食品

随着世界杯比赛小组赛的全面开打，由中国食品行业领军品牌盼盼食品赞助的南非世界杯现场报道团每天都在前方传来了最新的资讯，不经意间报道团在南非已经度过了一个星期。在这一个星期，他们在采访之外的生活如何，食衣住行和国内相比有什么差别呢？

为此我们找到了报道团的几名代表，今日早报记者聂磊旻、上海青年报记者陈敏、深圳晶报记者吴邦、海峡都市报记者王敏，让我们一探究竟。

身着盼盼食品赞助服装的新锐体育联盟记者王敏、杨晓波与搜狐副总裁陈陆明在出征仪式上
衣： “这里冬天不太冷”纯属忽悠

到南非一周，冷得要命。早晚只有1摄氏度，大家都只带了秋装，结果扛不住了，什么T恤、围巾、运动服、马甲……全往身上套，远远一看，一群犀利哥。

我们周边的好多同行都被忽悠了，网站上查到的南非气候都写这“这里冬天不太冷”，而事实证明，冬天还是很冷的。别忘了，这儿已经是非洲的最南端。到南非之前，大家得到盼盼食品的赞助，及时得到了一整套装备，虽说是“防寒服”，不过那只是一件单层外套而已，在南非的寒风中也不顶事。这个时候，我在大家羡慕的眼光中拿出一套棉毛衫裤以及毛线帽子和手套，感觉特别好。接下来我要去看晚上的比赛，保暖很重要。

身着盼盼食品赞助服装的新文化报记者陈涛南非采访中国驻南非约翰内斯堡领事馆总领事房利夫妇
食：要是有碗红烧肉多好

说到吃，就杯具了。在这里天天吃大白菜，吃得生不如死，难得有天有人大叫“改善伙食啦“，冲到餐厅一看：小白菜。除了采访，业余生活过得极其无聊，来了10天，上午跑赛场，下午写稿，晚上看球，一分钱没用。实在没时间买吃的，居然做梦喝了杯冰可乐，太馋了。

记得刚到南非那天，约堡总领事和到南非采访的国内记者一起吃饭，他万万没想到这是一批“饿狼”。饭吃了一半，我们一大堆人就把桌子上的酒全藏到车上去了，准备回去细水长流慢慢喝。我分到一箱啤酒，结果第一天南非队出场那天就被大家喝完了。那天去看阿根廷队和尼日利亚队比赛，喊得嗓子冒烟，买了瓶330毫升的冰啤酒，8美元。记得当时甚是感慨：这时候来碗红烧肉多好啊……

杭州的朋友听完这个故事后，个个感动得像郑大世听朝鲜国歌，“回来请好好吃两顿大肉，这娃，太可怜了。”

住：住的大别墅，偶尔放放风

其实我们在南非住得还行，据说是喀麦隆某高官的别墅，占地也有个一两亩，围墙上密密麻麻拉了无数电网，楼下放养了只孔雀，我每次看到它都下意识地舔下嘴唇——有谁吃过孔雀肉没，红烧好吃不？

这个庄园很大，上万个平方，但是一周都待在这里在精神上已经疲劳了，就像“ 治安拘留”，偶尔出去放放风。

楼下有块草皮，质量非常好，每天写完稿子就在那踢三对三。可惜有高原反应，一跑就喘。跟后方编辑保证，每天在前线练体能，回去肯定带球突破气势如虹。后方编辑回复：“你快回来吧，编辑部买外卖的活正愁没人呢。”

行：交通基本靠走

交通基本靠走，这是形容中国一些偏僻地区的状况，没想到，拿来形容南非的交通也挺合适。才来两天，最深的印象是，没有车，基本寸步难行，约堡是南非最大的城市，这两天，我一直没看见公共汽车。在这里出行，一般靠三样，私家车、出租车和小巴车。

私家车咱没有，出租车在街道上根本看不见。据说很少，道理很简单，在南非，富人都有私家车，随着黑人中产阶层的出现，南非私家车拥有量很高，每六个人就拥有一辆汽车。穷人则打不起车。出租车一般都是为外国人准备的，还必须通过电话预约。表面价格不贵，但司机通常会漫天要价，不论路程远近，起步价一律200兰特（1兰特约合0.9元人民币）。小巴车倒是见了许多，真小。除了司机，能坐10个人左右。有两个特点，一是什么地方什么时候都能停，超市前面也冲进去，随时招呼乘客。二是所有乘客都是黑人，没见到一个白人或者亚洲人。价格不便宜，每站地4兰特。昨天，一个拉客的黑人看见我们就很热情招呼，还摆出李连杰的招牌动作，口说“功夫”。没人敢坐。来之前一个在约堡做生意的朋友就警告，不要坐小巴。来之后，房东也立即提醒我们，“小巴很危险，千万别坐。”

感谢盼盼食品为南非世界杯中国记者团提供装备赞助及应对安全突发事件的资金支持，为记者团成员在南非的衣食住行提供了强有力的保障。

做好电视新闻现场报道的思考
从目前大多数媒体播出的现场报道看，整体上是好的，基本抓住了现场报道的特点，发挥了现场报道的优势。然而，也有许多记者在运用现场报道中存在许多问题，使现场报道陷入一般报道的境地。

目前现场报道中存在的问题
没有抓住现场报道的特点。现场报道是有声语言和画面语言紧密结合的体裁，记者要充分运用第一时间、第一现场，把现场具有代表性的场面和声音，通过镜头和解说构成特色画面和音响，激起新闻带给观众观看的第一兴奋点，从而实现立体传播新闻的良好效果。而许多现场报道并没有抓住这一特点，使现场报道显得平庸乏力。
记者运用现场报道的“功力”不够。现场报道是检验记者和媒体的最有效手段，它对记者素质的要求是多方面的，包括记者的策划能力、心理调节能力、快速反应能力、应变能力、口头表达能力、综合知识能力和独到的观察能力等等。但是，从目前播出的现场报道看，许多记者在现场报道中这些能力明显不够。
现场报道的策划不到位。现场报道重在策划，没有策划的现场报道是没有生命力的报道，起不到应有的传播效果。许多现场报道之所以显得的平庸单调，不能激发观众的兴奋点，问题多出在没有很好的策划上，致使现场报道陷入杂乱无章的境地。

现场报道对记者素质的要求
现场报道是广播电视最快捷、最直接播发新闻的形式，它的最大特点就是第一时间、第一现场报道新闻，没有一般新闻的中间制作环节，而记者就成为能否做好现场报道的关键，因而，它决定了这种报道形式对记者的素质有较高要求。
记者要有一定的新闻策划能力。现场报道会涉及很多突发性事件，因此当记者闻讯后，要第一时间赶到现场迅速策划，强抓新闻事件的每一个细节和闪光点。只有这样，现场报道才能够全面、立体、形象地反映新闻事件的全貌和闪光点。
记者要有快速的反应和应变能力。 现场报道多数是正在发生的新闻。它的变化发展有时是很难把握和预测的。因此，要求作现场报道的记者必须具备快速的反应能力和应变能力，一旦新闻事件发生变化，要迅速调整采访和报道方案，掌握报道的主动权，使报道沿着新闻事件的变化顺利进行。
记者要有良好的口头表达能力。广播电视新闻报道的最大特点是记者用手中的话筒来报道新闻。而现场报道更是这样。它要求记者在现场通过采访、解说一次性地把新闻提供给受众。这就对记者提出了口头表达上的更高要求。在采访上，提问要亲切、平和，避免重复，且语言要有条理、逻辑要清楚；在解说上，更要讲究语言表达，尤其要有广播电视语言的特点，即口头化和通俗化。除了要遵循广播电视新闻的基本语言外，还要有现场环境语言，即对现场的情节、气氛、变化的节奏等的把握，记者要把这两种语言相结合，使报道在轻松、充满节奏感、现场气氛感中传播出去。
记者要积累丰富的知识和信息。现场报道和一般的常规报道不一样，它要求记者在现场将新闻通过采访、解说一次性完成。因此，记者可能没有足够的时间了解相关采访信息，这就要求记者在平时就要积累丰富的知识和信息，以便在各种采访、解说中能时刻处于主动的位置。

如何做好现场报道
现场报道作为一种迅速快捷的广播电视报道方式，它最大的优势是以独家视角迅速直观地传播新闻。那么，它的特点决定了作现场报道必须有一套完整的报道方案、一些独到的报道手法和视角。
做好报道前的策划。现场报道的题材一旦确定，策划就是关系到能否完成报道的关键。因此，要运用独家的视角迅速做一套策划方案，其中，涉及新闻报道的导向、新闻发生的条件、新闻的背景、主题的构思、角度的选择、场景的运用、采访对象的选择、目击者的联络、采访提纲的拟订、细节的抓拍、现场气氛的把握、新闻的传播方式等等，如果时间上允许，都要做到细致的策划，这样可以避免在现场报道过程中少走弯路。
进入现场后的应变。现场报道一般都是正在发生的新闻，处在不断变化的动态中。报道前的策划只能是预测常规的情节和细节，而且大多数现场报道可能没有充足的时间准备策划，加上随时变化的情节和细节也难以预测。因此，记者要紧盯新闻事件变动的脉搏，以良好的应变能力使报道的节奏紧跟新闻事件变化的节奏，让受众通过现场报道最全面、最迅速、最真实地了解新闻的全过程。例如：《从后排到前排 15米走了15年》，整条消息只有1分钟左右，但记者以敏锐的眼光，抓住了现场的瞬间变化：“在后排的观察员席位上，中国人已经坐了十年，从最后几排到第一排，不超过15米，中国人足足走了15年。”记者能够迅速抓住现场最能表达中国入世艰难之路的细节，体现出其快速的应变以及独家的思路。
现场报道必须抓住兴奋点。记者要抓现场中的兴奋点，就是在取景、状物、写人上，有点有面，点面结合，生动传神，谋篇布局，工整而精巧，使新闻始终处在兴奋点上，吸引受众看下去。像河北人民广播电台获得2000年度中国广播电视新闻奖一等奖的广播连续报道《霸州“六四”枪杀案庭审现场报道》，就是不断给听众传播兴奋点的成功之作。记者准确地把握了听众的注意力和兴奋点，在遵守法律的前提下，抓住了庭审过程中的实质性问题，对法庭内外做了长时间、全景式的报道，激起了听众的注意力，把听众牢牢吸引在收音机旁，使新闻报道全过程都处在兴奋点上，收到了良好的传播效果。
采访提问一针见血。现场报道中的提问也是能否做好现场报道的一个关键，更是关系到现场报道是否有深度的关键。首先，提问要一针见血。采访语言一定要简练，把大家最关注的问题放在开始；其次，记者问话要紧紧围绕新闻主题。我们常常看到有些记者的问话脱离新闻主题，使新闻既显得冗长，又让被采访对象无所适从，更使受众弄不清主题；再次，问话要有艺术性。短短几分钟的现场报道，要求采访切准要害，那么，问话就肯定要讲究艺术性。
现场报道是一个复杂的系统工程，即使一条短消息也是如此。它需要我们在实践中不断创新和总结，以便更科学、更完美、更形象、更生动立体地向受众报道新

『贰』 小记者现场报道稿

自己去找，才能得到体会

『叁』 我是一名实习记者，不知怎么写一篇新闻＼一篇报道的策划书

一 报道目的
《今复日》栏制目定位于新闻事件的深度报道和解读，所以侧重点将放在。。。各种事件、背景和政策的深度解读。希望起到引起市民群众对。。。建设的重视，深度的解读还希望得到市民群众的理解与支持。
二 报道时间
初定周一和周四两天播出有关。。。的新闻报道。其中周四会请有关职能部门领导和专家到演播厅，对各类政策文件进行探讨解读。
三 报道形式
将采取动态报道、字幕滚动（政策宣传）、市民心声、探访报道等报道形式。
四 报道重点
征地拆迁宣传
项目规划建设宣传
建设进展报道
。。。有关政策文件
市民疑问质疑解答+市民心声
五 报道人员
全体新闻部新闻记者参与各种新闻报道当中，而主要的记者为。。。。和……
六 总结（注意事项）
七 报道选题
这个是你想出来有哪些可以报道的点

『肆』 新闻报道策划的策划技巧

指从发现新闻报道线索、确定报道选题到收集与分析各方面相关材料、确定报道效果目标的一段时间，这是报道策划的预备阶段。
发现新闻线索是产生报道选题的前提。报道者获得新闻线索的途径很多，如记者在采访中发现、读者在来信来电来访中提供、报社的领导者或社会其他部门提供、编辑在其他媒介的报道中发现，等等。编辑记者每天获得的新闻线索是大量的，需要根据新闻选择的标准对这些线索作出分z析判断，筛选出适合进行报道的线索进行采访调查。需要注意的是，即使适合采访调查的新闻线索，也并非都需要进行新闻报道策划。需要编辑策划的只是那些内容重要、意义重大、应该进行由表及里的“线型”深度报道，或者由此及彼的“网状”广度报道的新闻。这种报道不是一两篇稿件就能完成的，也不是一两个记者单枪匹马所能胜任的，需要精心筹划，多方合作，以成龙配套的新闻报道来实现。
一旦发现值得进行新闻报道策划的重要新闻线索以后，策划者首先要围绕这一线索广泛收集各类信息。这些信息主要包括：
1．报道客体的信息。如报道一个重大事件，就需要了解有关这一事件的背景情况、进展势态、各方面对事件的反应、有关专家对事态发展的分析预测、与此事件有关的其他事件及人物的情况、历史上的类似事件的情况、其他地区类似事件的情况，等等。报道策划者只有最大限度地掌握报道客体的相关信息，才能对其本质和意义有更为准确的把握，从而决定报道如何进行。
2．报道接受者的信息。如读者对这新闻线索是否已经有所了解，他们对此选题的获知需求点究竟在哪里，已知事件的读者对事件的反应、有关专家对事态发展的分析预测、有关领导者对事件的态度和对策等。这些信息有助于策划者把握受众的心理特点，有的放矢地策划报道，而且这些信息有一部分可能直接成为报道的内容。
3．报道竞争者的信息。如对一些意义重大、媒介普遍会加以报道的选题，要设法了解其他新闻媒介的报道方案，弄清其报道的规模会有多大、可能选择什么报道方式等，这样才能针对竞争对手的行动，采取相应的对策，在报道中扬长避短，出奇制胜。
信息是决策的依据，策划前期收集与分析相关信息对于策划至关重要。一些重视报道策划的新闻媒介，甚至有专门的人员从事这类信息收集与分析的工作，并且在机制上予以保证。
收集与分析有关信息，一方面是为了对选题作进一步的推敲，必要时作出修正和调整，另一方面还为了确定报道效果目标。所谓报道效果目标，是报道者根据报道策划前期所掌握的信息，在对新闻报道可能取得的社会效果的预测的基础上所希求达到的目标。报道效果目标，为报道策划指明了方向，报道方案的设计将围绕实现这一目标来进行。
报道效果目标与报纸的社会功能有着不可分割的关系。新闻媒介具有传播信息、政治宣传、普及教育、舆论监督、社会服务、文化娱乐等多方面功能。这些功能的发挥都要通过具体的新闻报道来实现，因此报道效果目标也相应呈多元化的形态。如通过报道宣传某种政策、观念或主张；通过批评报道揭露社会弊端，促进问题的解决；通过追踪报道传播最新信息、监视社会环境；通过活动策划与新闻报道的结合，为社会公众提供服务、娱乐，或进行道德教育、解决社会问题，或塑造报纸形象，扩大社会影响等。具体到一次新闻报道策划，其报道效果目标可能是单一的，也可能是复合的，即同时具有若干目标。报道效果目标可因报道选题不同而不同。一般说来，报道选题越重要，报道效果目标往往也越高。报道效果目标规定了报道策划的方向，从而规定了报道规模、报道方式与表现形式，报道策划方案是依据报道效果目标而设计的。 指根据报道效果目标，对报道进程、报道方式、表现形式大胆设想．最终形成系统的报道设计方案的这一阶段。这是报道策划的核心阶段。
新闻报道策划本质上是一种创造性的思维活动，而且这种创造性的劳动通常是以一两人为主、更多的人参与进行的。报道思路是设计报道方案所依循的思考途径，报道思路的形成有一个由酝酿期向明朗期过渡的过程。酝酿期是沉思和多方假设的阶段，策划者在此时对所收集的资料、信息在头脑中进行加工处理，寻找报道的突破口，不断从正面、反面去进行各种假设，并让这些假设在头脑中反复地组合、交叉、撞击和渗透，不断地否定、选择，形成新的假设和创意。这一阶段的心理状态呈现多种思维状态的交替，思考强度大，常有“山重水复疑无路”的内心困惑出现。明朗期则是顿悟和突破阶段，最终找到了具体解决问题的方法。策划者经过长期酝酿，创造的火花猛然爆发，灵感、直觉等非逻辑思维往往起决定作用。这一阶段的心理状态是高度兴奋的，豁然开朗的顿悟，突如其来的成功，往往使策划者自己感到惊愕和快慰。
1991年底，《经济日报》头版刊登一条通讯《马上就办》，报道辽宁省鞍山市人民政府办公厅为了提高工作效率，实行“马上就办”制度，在读者中引起关注。也有读者来信表示怀疑。有一位读者直接在报纸上批字；“我不信，吹牛吧？”把报纸寄到了报社。针对这一情况，该报一位年轻编辑想出一个巧妙的连续报道方案，一举获得成功。这位编辑后来写文章回顾这段经历：
……《马上就办》写得不凡。当时我正值夜班，得以先读为快，读后顿觉振奋。振奋之余，我不免有所怀疑：“真的这么好吗？”姑且心存一疑。
紧张的夜班工作告一段落，只等出大样了。此时，我们请求老范(总编辑范敬宜)谈谈他自己亲身经历的采访轶事。诸如从废稿堆里抬出一版头条，从采访冷遇中引出大新闻，从夜宿乡政府不闻电话声中悟出农村生活变化等等，老范娓娓而叙，听起来颇堪玩味，很是过瘾。
说也巧，两天后我见到了那封后来成为“秘访” 由头的来信，立即想起老范所说的轶事，隐隐觉得其中隐藏着大新闻。可那是什么呢？请庞廷福（驻站记者）再访“马上就办”……总社派记者暗访，连同记者来信一起刊登?…?这都不失为新闻，但总嫌其形式不新，新闻味不够浓烈。
这一天，我时不时记挂着这件事情。当晚，在同老范聊天中，我突然冒出一个念头：可否请这位读者同记者一起去暗访呢？一种瓜熟蒂落的喜悦、冲动。我试探着把设想说了出来……
这段经历生动地说明了报道思路形成的过程。由一封读者来信引出对一个报道选题的思索，先是冥思苦想的酝酿期，然后是豁然开朗的明朗期。一个富有新意的报道思路就这样形成了，由此产生了比较成形的报道方案。这个方案又得到了总编辑的进一步补充，他建议这位编辑带着读者到鞍山市政府采访时不要暴露真实身份，而以办事者的身份实地体验一下“马上就办”是实是虚，还对这一报道的其他细节问题作了详细指导。于是，就有了报社记者和读者一块“秘访”的不凡之举，报道从内容到形式都一下抓住了读者。《秘访“马上就办”》刊出后，有读者来信写道：“……我佩服你们敢于请读者一起进行‘秘访’的胆识和魄力，也赞赏你们的求实精神和读者观念。不过，我想知道，如果‘秘访’的见闻不是《马上就办》所报道的那样，你们会不会如实报道？”可见，读者感兴趣的不仅是报道方式，而且对实质性的内容更为关注。这种疑虑编辑在策划报道时实际上早已有所考虑并做了两种准备，正是为了达到有充分说服力的报道效果目标，才策划“秘访”这样大胆而新颖的连续报道。
报道方案是报道思路的系统化、具体化产物，它将报道思路中的所有细节有条理地明确表述出来。重要选题的报道策划一般还要形成文字稿，在报社内部向有关的报道参与人员公布，并听取他们的意见做进一步修正。报道策划方案的具体内容前文已经专门论及，主要包括；报道选题、报道范围与重心、报道规模、发稿计划、报道方式、报道的表现形式、报道力量配置与报道机制等。
在策划重要报道活动时，经常需要设计多套报道设计方案，以便从中比较选择。如 1997年元旦，上海《文汇报》国际新闻版策划节日报道时，产生了三个报道设计方案。先想到的两个方案，一个是搞画刊，请几位名家创作一组以1996年重大国际新闻为题材的漫画。一个是出照片，版面以一幅世界地图为中心，四周配上简要文字说明的照片，再用箭头将照片和新闻发生地，即地图上的某一点联起来。这两个方案经讨论研究都有问题：前一个方案的问题在于短时间内不太容易找到十来幅内容和形式都能令人满意的作品，如果漫画不“漫”，味道缺乏，或者“漫” 出边界，弄巧成拙，都不好。后一方案的问题在于按报社当时的技术条件还达不到设计要求，也只能放弃。最后被选择采用的是第三个方案，搞一组“外国人过新年”的专题报道，请驻外记者们走上街头，从送旧迎新的角度观察驻在国的方方面面，写成800字左右的小特写发回报社，组合成专版。这个方案得到了大家的认同，实施以后取得了很好的报道效果。⑩报道设计方案的优选，是报道策划核心阶段中的重要一步，这一决策关系整个报道的成败。应该以什么标准来优选设计方案呢？一般情况下主要考虑两方面：
第一，对候选方案的效果进行预测，与报道效果目标两相对照，选择最接近效果目标的方案。对于那些效果预测不能肯定的方案，需要谨慎对待。
第二，对候选方案的实施条件进行分析，与报社内部现有的条件两相对照，选择两者最接近的方案。对于那些报社不具备实施条件（含人力、财力、技术设备、管理水平、时间等）的方案，一般不宜采用。 指从报道策划方案付诸实施到报道结束这一过程中，根据报道进展情况不断修正原先的设计方案的这一段时间。
报道策划与报道实施是传播过程中两个不同的概念，但报道策划不能脱离报道实施来进行。因为在传播过程中，策划者必须随时接受实施中的信息反馈，据此调整原先的策划方案，形成“策划??实施??再策划??再实施” 这样一个多次循环的过程。从这个意义上说，报道效果必须以能够有效地控制报道为保障。所以，新闻报道策划在报道实施之前先期运作，形成设计方案；在报道实施过程中，报道策划仍然与报道同步推进，一方面接受反馈，一方面修正方案，直至报道结束。
在报道进行过程中，常常会出现前期策划中没有预料到的情况，如报道客体发生变化，报道的外部条件发生变化，读者对报道的态度发生变化，等等。策划者要掌握这些变化，在报道实施过程中适时修正方案，就需要建立信息反馈机制，主动地、全面地、及时地接受各方面的信息。策划者要接受的信息反馈主要包括：
1．报道者的反馈
记者、通讯员和作者是采访报道的直接操作者，他们对实际情况的掌握最多最细，对报道的效果也获知最快。他们既是报道的参与者，又是报纸和社会间沟通的桥梁。一个报道能否按原计划推进下去，报道者的感觉往往是最灵敏的。而且，由于报道者对报纸。对读者、对报道对象的情况都比较熟悉，他们常能对报道的调整和补充提出许多好的意见和建议。如 1988年《经济日报》开展过一场关于“三角六”的讨论，起因是鸡西市公共汽车公司的一名售票员被发现“贪污” 了三角六分票款而受处分。此事在处理过程中引起了一场争论。有人认为，从严格企业管理讲，处分有理；也有人认为，贪污三万六的还未法办，三角六算什么？但最后省里领导还是认为应该处分。记者就此写了一篇报道。当初，这篇报道是决定作为头条发的，未想还没发出，报社内部突然发生争议。编前会上，大家把总编辑已经批准的这个头条否决了。过了几天，这个被“毙”掉的稿子又突然出现在2版头条。总编辑不禁发问：这条新闻不能上头版，为什么能上2版？于是，编前会上又引出一场争论，辩论双方各执一理，互不相让。据此，报道策划者调整了原先的报道方案，将报社内部的这场争论公诸报端，以引出社会讨论，推进报道深度。《一篇在本报编辑部引起争议的报道》见报后，果然引起广泛关注，读者纷纷参与讨论，报道取得较好的效果。由此可见，报道策划者应注意接受报道者的意见反馈，调动其积极性和创造性，推动报道顺利进展。
2．报道对象的反馈
被采访者、被报道者是报道的当事人，他们能不能接受报道，能不能给予配合，在报道进行过程中有没有改变自己的行为和观点，都直接影响下一步报道的进行。因此，在报道中了解他们的情况至关重要。如 1998年 5月《解放日报》2版策划了一个新专栏“与下岗兄弟姐妹同行”。原先的报道方案是采访一批下岗再就业的先进人物，连续刊登体验式新闻。但是，记者在与原先确定的报道对象相约采访时，发现他们的社会活动极其繁忙。其中一位抱歉地对记者说：“这个星期全排．满了，星期一某某电视台采访，星期二某某电台……”这时，策划者感觉到原先的方案必须修正，否则步人后尘，难有新意。于是，他们决定将目光转向那些最普通的、具有代表性的下岗再就业职工，写他们的生活经历和心理感受。结果，这组报道以独特的定位和鲜活生动的内容得到了社会各界的好评@。在报道过程中，应被报道者要求而调整报道的情况是经常发生的。如表扬性报道，被表扬者有顾虑，要求省略某些原定的报道内容。批评性报道，被批评者提出报道内容不实，或报道中说的情况已经有了变化；问题性报道，被采访者提出反映的问题得到一点解决，或更进一步恶化等等。这些变化都是调整报道的重要依据。
3．有关部门和主管单位的反馈
被报道者的上级、报纸的主管部门和有关领导人员经常会在报道进行过程中提出各种意见和建议，这也能成为报道调整的原因。如1991年《经济日报》在报道我国企业普遍存在的“三角债”问题时，最初的设计是以大连起重机厂为典型，对其欠债情况和还债行为进行追踪报道，再由点到面，促使与大连起重机厂有债务关系的企业共同解决问题。然而，在报道进行了一个阶段以后，国务院下达指示，要以辽宁为主在东北开展清欠工作，三百余家重点企业被确定为试点单位，并要求新闻报道加强配合。报社原定的报道方案显然不能满足上级领导部门的这一要求，因为只把着眼点放在一个大连起重机厂是有局限性的。于是，策划者及时对方案作了调整，《“三角债”追踪报道》栏目开始超出原计划的范围，进入第二阶段，连续刊登系列述评，从深层次剖析“三角债” 形成的原因，并开始刊登记者跟随讨债组采写的见闻，使报道的深度和广度都超出了报道初期。
4．读者的反馈
报道是否成功，读者的反应是重要的衡量标准。如果报道在进行过程中没有引起读者的关注，或得到不好的评价，就说明报道的实际效果与报道效果目标之间有很大差距。因此，报道一旦开始，策划者就应密切注意读者的反应，并据此随时修正报道方案。在现代传播活动中，读者的反馈除了作为决策的依据，还有更进一步的意义，即读者意见本身就能成为报道客体。如 1997年《经济日报》的“关广梅现象”报道，构成整个报道主体内容的，有相当大一部分就是读者的来信来稿。 以上各方面的信息反馈，是报道策划在报道实施过程中持续进行的重要依据。根据各方面反馈的信息，策划者一般可对原先的报道方案作下列各种修正：
1．修正报道思路
这是报道策划中最大的调整。报道思路的改变意味着对报道选题的重新认识，并且相应地要改变报道范围和重心、报道规模、报道方法等。由于这几乎是对原来报道策划的全盘否定，所以实际工作中采用并不多，除非确实遇到与原来设想大相径庭的情况，或遇到无法抗拒的阻力。它同时也说明，原来的报道策划不适合实际要求，不现实，在最初设计中有很大的疏忽和漏洞，考虑不慎重，不细致。如 1988年，曾有一家报纸组织过一场《如何看待收人差距》的讨论式报道。当时，经济改革还不成熟，严重的分配不公是人们议论纷纷大发牢骚的热门话题。这个报道披露了小车司机和公共汽车司机、医院医生和宾馆医生等的收入差距，立即在读者中引起反响。然而，报道只进行了两期就停下来了，原因是分配不公问题虽在社会上严重存在，也和“群众脉搏”贴得很近，但它涉及到体制、政策、部门、企业的方方面面，在实际工作中一时还没法解决；从当时中央精神看，对于这类前进中出现的问题，一时也不可能拿出成型的方案和措施，所以，在宣传报道中也不宜强化。此外，关于大城市的房改、交通等问题，也出现过报道上操之过急的情况，于解决问题无益，还激化了矛盾。后来，客观条件成熟了，这类报道再抓起来，效果就比较好。
报道思路的改变，可能是全盘推翻正在进行的报道。也可能是改变原来的报道选题，如由报道A主题转为报道B主题；还可以是报道态度的变化，如由褒或贬变为中性的讨论，等等。
2．调整报道内容
在不变更报道思路的前提下补充或压缩报道内容，改变原来的发稿计划，这也是对报道计划较大的调整。如《经济日报》的“三角债”报道，原定报道内容主要是围绕大连起重机厂的欠人和人欠债务情况及还债情况进行追踪报道，使读者从中看到“三角债”问题的严重性和复杂性，促进问题的解决。但由于中央对清理“三角债”有了新的部署，外部条件发生了变化，原定的报道内容就不能胜任新的要求，这样，在基本依照原报道思路的基础上，扩大了报道范围，增加了新的报道内容。可见，报道内容的调整，是报道的预期目标有了改变使然。目标一改变，报道面与报道重点也随之改变，就必须调整原来的发稿计划。
3．调整报道规模
通过延长或缩短报道时间，增加或减少报道篇幅，提高或降低报道的版面地位等手段，改变报道的阵势和力度。调整报道规模常常是随调整报道内容而来。如“三角债”报道的内容调整后，就只有延长报道时间，增加报道篇幅，提高版面地位。原定只有10组稿件，后来实际见报的栏头就达到26次，各类报道60多篇，一版头条就有十多篇。
4．改变报道方式
指变更报道的组织方式，使报道取得好的效果。前面我们说过几种报道组织方式，它们在实际运用中并不相互排斥，能够组合运用，并能由一种报道方式转变到另一种报道方式。报道方式的改变，是根据报道思路的修正和报道内容的调整而来的。如前面所谈的《经济日报》关于“三角六”的讨论，原来的设计是刊登记者采写的新闻，后来这条新闻在报社内两度引起争议，才促使新的报道思路逐渐明朗，变客观报道为组织讨论，这样，讨论式就成了这个报道调整后的形式。
5．调整报道力量与报道机制
改变原定的报道人员部署、资金和技术设备的配置，建立新的报道机制等。这个调整是由报道内容和报道规模的调整而来的。如《经济日报》的“三角债”报道，本来是由工交部、记者部一同策划和操作的，后来报道规模扩大了，参与这个报道的人员也不断增多，评论部、财贸部、辽宁记者站、上海记者站、北京记者站、吉林记者站、广东记者站、安徽记者站、山西记者站等等，共有十几个部门的记者投入了这场报道战役，才使报道面大大扩展，报道声势大大加强。
总之，新闻报道策划与新闻报道实施是并驾齐驱、相互依存的两个方面。在报道进行的过程中，策划者需要自始至终接受反馈，并据此随时修正报道方案，从而有效地控制报道活动，促使报道尽可能实现效果目标。

『伍』 出镜记者需要具备的条件以及如何取得

出镜记者需要具备的条件
具体论述：

出镜记者必须的8种头脑准备

出镜记者说什么

3个救命秘诀

现场直播时可能会遇到的10个问题

千万不要做的10件事

推荐的5种工作模式

语录

杂项

1、

我们需要这样的你！

1、对新闻有发烧热情──你要做新闻首先要看新闻，不但要看新闻还要喜欢追新闻，不但喜欢新闻还要痴迷新闻，也就是所谓的“新闻发烧友”。

2、有英雄主义气概──说白了就是强烈的个人表现欲望，有了这种欲望，就会无所畏惧一往无前越是艰险越向前。

3、有乡下人似的好奇心──看着什么都新鲜，前后左右都是新闻，脚下的石头都有故事。

4、熟悉当地事务，掌握人脉关系──记者应是公关人才。拿出一张人脉联络图，你就成功了一半。

5、出镜形象不错──不一定要求你有西施之容潘安之貌，我们期望的是，当人们在电视上看到你，第一印象是承认你是个不错的记者，这先要看你爹妈的造化，主要却是看你自己的举止和内涵。

6、应急反应迅速，应变能力强——最成功律师是刑事辩护律师，最成功的记者是突发事件直播报道记者。

7、有忧国忧民之心无哗众取宠之意──记者有时是一种明显的符号代表，忧国忧民是正义感的基础，但遇事和表现要非常清醒和冷静。

8、有政治敏感──虽然记者不是政治家，但新闻永远和政治相关联。懂政治是一个成熟的新闻工作者的标志。

9、既要服从指挥又能独立作战──换言之，既能独立作战又要服从指挥。

10、有合作精神——人人为我，我为人人，不仅为自己，也能为所有的盟员单位服务。

头脑准备

一、可以提前策划的情况下，出镜记者要做的功课：

1、事前调查与资料收集。

2、做一个报道构成表。根据日本出镜记者的经验，无论是一分钟的现场报道还是三十分钟大型现场报道的节目，都要把重点和提纲整理在一张A4纸上。这样可以一目了然。

3、 找细节。

4、 准备现场当事人的采访。

背景声、同期声、现场所有的声源都对现场报道起着非常重要的作用，因为这些能唤起观众的临场感和现场感，特别是现场当事人的鲜活对话。

注意：当事人的话不要由出镜记者代言，记者在采访前要与其进行交流，如果采访对象表达太差就不用他，一旦要用让他自己说话。不清楚的地方记者可以复述，但不要代言。

5、对现场的情况进行分析。

二、突发事件当中的报道思路（以隧道高速路发生火灾为例）

1、直接要素。为什么会发生火灾，事故发生时的状况是什么。事故规模是多大。几点发生，损毁了几辆车。事故发生后

的情况怎样，死了多少人，造成多大的交通瘫痪，这些都是最直接的要素。

2、间接要素。事故发生后的紧急应对设备和措施，应急道路是否存在，是否能够有水拴，事故进一步扩大的原因等等。

3、与事故相关的社会要素。法律上有什么不完善，保险问题，经

济影响，交通运输的影响，直接损失，对于社会一般性的影响，事故再次发生的预防，设备、流程上的预警等等。

4、应该吸取的教训和关注课题是什么。汽车构造上，刹车或者零件制造是否存在问题，是否有相同的事故，通道的建设，技术的革新还有文明的暗示等等。

三、直播之前的准备

1、知识。包括看书、看资料，了解正在发生什么，下一步可能要发生什么，发生此事的背景，但凡能拿到手的资料一定不要放过。

2、体验。有些事情自己不体验的话，事实上光靠看书是得不到相关的经验的。

3、故事。当后方需要，而前方记者觉得实在没有话说的时候，可以说一个故事。

4、人际资源。现场最权威的嘉宾，最合适的采访对象，可以解答问题的专家等等。

四、出镜记者的基本素质

a) a、复述者。

平时能不能把别人刚刚说给你的一件事，以更加生动的方式在不添油加醋的情况下能够表述地非常好。这是必须要培养的一个基本的素质。

突发事件报道当中复述是非常有用的，你需要采访很多人，但是你并不能让每个人话都呈现在1：1的采访当中，你需要转述很多人的话，特别是当表述者的逻辑和表达并不非常优秀的时候，这时候你作为一个合适的复述者就变得至关重要。

b) b、观察者。

不光是眼睛的观察和适当的采访，观察者一定要使你观察到的东西，让观众也都能看见。

a)

c、分析者

五、出镜记者的日常训练办法

经验一：多说。不断地把看过的新闻和别处听来的新闻讲给你身边的人听。

经验二：多写。不是把你即将要说的话写下来，而是把你平时的感受和经常触动你内心的东西写下来。当你是一个非常高明的书面表达者的时候，你填词造句的能力会大大提高，对现场报道有很大的帮助。如果一个记者在突发事件报道的时候还在想用什么词更好，你就会顾此失彼。

经验三：小结。每次做一个大的直播或者大的活动之后，写一个大概半页纸只给自己看的小结。比如怎么协调跟技术部门的关系，这个技术应用的方式是否是最佳的方式，做下次直播的时候，翻一翻上次的总结很有用。

六、准备10做1

准备10做1的时候心里就有底，准备1做1的时候心里就没有底。

很多记者不关注大直播的全体，只关注自己这个局部要采集的内容，这是非常危险的。比如报道“神舟七号”火箭发射这一块，是不是只准备与火箭有关的内容。

经验，一定先要了解整个大系统是怎么回事，火箭在这里扮演什么样的角色，过去几次发射他们之间的关系又是如何，也要对其它系统，整个整体有充分的了解，全部了解完，再准备火箭发射这一块，这样比单纯只准备火箭要把握得更准，更有底气。

出镜记者说什么

说精确的数据

用副词，不如拿出结结实实的数据。比如不要说“近日如何如何”，要具体说几月几日，不要模糊。

说感触——听到、闻到、摸到……

电视媒体是一个只能看、只能听、不能闻、不能摸的一个媒体，而记者在现场能看、能听、能闻、能摸，所以把记者在现场的感触说出来，调动各种感官系统的信息。比如化工厂发生火灾能闻到浓重的硫磺味道，这就增加了现场感。

在公用信号的情况下记者说什么

现在大量的直播事件采用公用信号，记者不能进入直播系统，这样才能保证公用信号是干净的。这个时候现场记者还能做什么？

首先，要做一个观察者，现场记者要发掘到底什么是观众看不见的。比如在一场球赛中，进球的刹那被完整直播，那个球星的妈妈坐在看台上是什么表情，对方的教练是什么表情，在进球那一刹那，有多少观众在为这个球欢呼呢，现场记者要做的就是做一个观察者，并且在事后描述出来。

第二情，要在现场做一个分析者。

现场采访内容一定要短

每一句采访的内容尽量不要超过45秒。现场不是一个说话场。除非采访对象是一个核心当事人。

依托细节、道具、空间和背景说话

越空的语言让人紧张，越危险，比如讲概念。

现场报道的内容要尽量依托现场的细节、道具、背景、人群等等。

在唐家山堰塞湖，一般记者报道容易用数字展现，“底下将近3米，高度将近2.5米。”白岩松采取的方式是说，“我现在身高是1.79米，我给大家演示一下”。不用说太多的话。要准备多少语言才能够完成这样一种冲击力呢？

把长问题切

割成几个小问题

不少记者会跟主持人要求，你就问我这一个问题，然后从头回答到尾。其实越长越危险！切割成几个问题，多回合的交流可以有效减缓心理压力。

记者会发现，当你回答完第一个问题的时候还有点紧张，等主持人进行第二个问题时，你的心情就会缓解下来。

细节是现场报道最重要的生命线

点题

策划类的报道，点题是非常重要的。在节目最后有一两句，这样能够起到非常好的提升作用，显得你的出镜比较有档次。

情绪也是现场感

情绪就是现场感的来源之一，焦虑也好，紧张也好，痛苦也好，悲伤也好，其实就是现场感的一部分，出镜记者本人的情绪最能直观感染观众，所以出镜记者情绪一定不能太平静，否则会损坏很多现场感。

不是什么都说

涉及到法律或者其他非常专业的东西，基本上要请专家来说。

3个救命秘诀

开好一个头

如果头能开好的话，就给自己的心理打下厚实的基础，你就成功了一半。给自己准备一个开场白，三五句开场白之后，你的心就会踏实下来。

说破了就不是问题

给自己准备几句万灵的话

直播中有时会突然脑袋一片空白。应对类似情况应该学习香港歌手谭咏麟。谭咏麟每次开演唱会都会忘记歌词，他的解决办法是指着台下的观众大声喊：“你怎么来了，好高兴”就这样带过了。

现场直播

时可能会碰到的10个问题

现场有一个人让你开始，一个人不让你开始，该怎么办？

这个时候一定要毫不犹豫开始。

如果不到你，你开始了，会有人告诉你还没开始，再等会儿。但是如果给你了，你没开始，所有的人会看到你愣在那儿，而导演并不知道你出什么问题了。导演能做的就是赶紧把这个场转掉，交回到演播室，你就等于出了一个差错。

直播时耳机里有多路声音干扰怎么办？

第一，可以放缓讲话速度，语速越快干扰越大。

第二，如果慢慢讲仍然不能抵御干扰，可以把耳机摘下来。

摘下来就意味着你放弃跟导播、主持人连线的可能，所以能不摘还是不要摘。

如果一定要摘，一定要在镜头对准你，并且你一定要确认红灯亮的时候，确认切出去的情况下摘。你摘的动作一定要慢，一定要让主持人、编导看到，我现在把耳机摘掉了，请不要再对我提问了。

连线时没有作好准备或遇到无法回答的问题怎么办？

第一，

在完全不了解情况的时候，一定要拒绝；

第二，

用之前了解到的基本知识弥补一下。

第三，

遇到极其专业的问题，可以说我不知道，没有关系。

直播中突然需要大幅调整镜头的运动路线怎么办？

直播中突然需要大幅调动镜头，但没有机会提前告诉摄像，要

先说这个，再说这个，摄像完全不知道什么时候该给什么镜头。这种情况下最保险方式是，记者带着摄像走。这样让摄像跟着记者的身位移动，就把这个线路说清楚了。

怎样打破直播时越急越快的恶性循环？

唯一办法就是在一句话之后断一下，咽口唾沫再开始，没有关系。最好在直播之前就把恶性循环打破。（见下条。）

怎样才能不陷入恶性循环？

依托现场的时候，就像演讲的时候有PPT一样，记者看到这一堆废墟，看到了那个旗帜，看到了那个门围，自然就知道要说什么了。但是脑子里只有自己之前写的那段话的时候，就太恐怖了，记者就得不断想下一句话是什么，那个句号之后，好像写了一个“是”，“是”后面是什么，你就完蛋了。

怎样营造现场感？

在香港，大家都说记者直播的时候不要站在那边，好像一个木头人一样，尝试生动一点，让家里的观众好像在现场一样，所以除了比快以外，也要比现场感。

在一次出镜中，一个女记者很紧张跑来跑去，令观众觉得置身其中，现场感非常强烈，

应该说把现场感百分之二百地呈现在大家的面前。当时的情况是，最混乱的场面已经发生过了，对那个记者来说是一个挑战，但是她竟然可以令大家觉得还值得一看，还会多看几眼。

直播时大量数据背不下来怎么办？

直播中可以自然地看稿。如果讲一些很重要的数据，看了一眼再跟大家讲，可能观众会觉得记者事先做了很多功课，掌握了很多数据证据，不是在乱讲。

直播时耳机突然没有声音了怎么办？

出现任何技术故障的时候，不停止说话是最安全的应对方式。直播时记者的耳机突然没有声了，也就是说那一瞬间，记者跟导播系统没法连接了，这个时候该正常地说，“非常抱歉，我没有听到你提的问题，我只能先把我看到的情况跟观众朋友沟通一下。”

千万不要做的10件事

千万不要准备整段的词，这会给你套上一个枷锁

记者准备内容，不要准备语句，完整地照着之前写好的东西来背诵，这是最危险的。

比如说，记者首先说天不错，接下来说旁边人很多。千万不要变成这样的稿子：“今天的天气万里无云，温度是25摄氏度，4级风……”忘掉了一个环节就有可能全部忘掉了，这是自己害自己。

千万不要忘了 PGM减1

就是播出信号声源减去自己说话的声源，否则你一边在说话的时候一边在耳机里可以听到自己延迟一秒以后的声音，这对于出镜记者来说比任何的干扰都大，

在试声音的时候，因为你是通过电话在试，所以提前试不出来？你一定要在试的时候提醒录音师说给我减1了吗？

千万不要给大系统添麻烦。

记得在地震的后期，有两个平面媒体的记者在唐家山已经告急的情况下，不顾所有人的劝阻又上了大坝，最后是动用了救援资源把这两个人救下来。，这两个人直到被救下来的时候都非常高兴，非常得意。你看我作为一个现场记者，我到一线去了。我们且不从大的社会效益的角度评价这两个人的行为，是否给整个的灾区救援带来更大的负担。但是当你是一个让人不放心的人，给大系统添麻烦，给领导添麻烦，你就可能没有下一次机会了。

千万不要随意破坏和后期导演的时间约定

在直播开始之前导演通常会告诉前方记者，这一段直播在几分钟之内结束，作为前方记者，一定要遵守约定。如果记者一下子说了八分钟，在直播中导演不好打断记者，但是你们之间的信任关系会完全打破，在导演的心目当中你就是爱超时的人，不是一个靠谱的人。

在一个直播系统当中，互相的信任是整个关键，千万不要因为你想出风头而打破它，这是作为直播出镜记者的第一原则。

现场千万不要把话铺得太满。

一

定要留白，要让现场本身说话，让同期声进来。

比如某个段落，记者从一处走到另一处，移动时这三秒钟可以不说话，因为你是镜头跟随，观众不会觉得这当中断了。相反，你铺满了，你就是一个话唠。

千万不要做没有必要的出镜

干说背景信息不能说明什么的时候，没有必要出镜。

最常见的比如一则常规的新闻：“几月几号第七届农业博览会在北京农展馆举行”，各种摊位都是农业新技术成果展览的内容，我们经常看到的记者出镜就是“8月6号第七届农展会在北京农展馆举行，这次参加的一共175个单位。” 这个镜头应该是在高角度拍摄的农展馆的展览画面当中解决问题，这就不需要出镜了。

千万不要把摄像变成死的

90%现场报道的记者的身后摄像是死的，不是摄像的能力不够，而是记者的观念不够，没有把摄像机调动起来，根据你的语言推、拉、摇、移，把现场大量的信息都丢了。

千万不要假装“刚好碰上”

我们所有的记者在现场请嘉宾全是设计好的，全是严丝合缝，一看就是在等着采访，这种情况下，记者还经常垫一句话，“我们在现场刚好遇到了谁谁”。

在现场的嘉宾的功能是什么，一定是他不可代替，一定要一个环节让他解读，这时候嘉宾的出现天然就不假，因为有一种内容的悬念。现场可以变成临时演播室，记者上来就说，“今天谁谁跟我在这儿进行报道。”直接说破，这样就是一个非常自然的流程。

千万不要霸住镜头

现在有不少记者，让所有镜头集中在他身上，没有让周边这些物品开口说话，这是一个非常可惜的事情。因为现场永远比记者的脸更有魅力，特别在突发事件面前。坚决不能出现记者在镜头前侃侃而谈，或者仅仅是单边镜头推拉摇移！单边直播一定要提前多角度拍摄画面，在直播中插画面！

千万不要连线一结束马上就走

前方记者说完结束的契口后，前不要马上撤离镜头做万事大吉状，要直视镜头至少1分钟以上，手按耳麦做倾听演播室信号状，不时频率稍慢地颔首点头~~~直至导播喊：OK，信号切走了，没你戏了后台呆着去吧。

千万不要随便在报道中下结论

不能简单地罗列数据，更不能随便下结论，尽量戒绝“居民生活基本不受影响”、“汛情平稳”这样的话，应以可信的数据和细节来让观众自己得出结论。

推荐的5种工作模式

直播车+现场报道短片

当直播车能抵达的现场，不如新闻现场的时候，一定要在新闻现场进行报道。有的时候直播车的作用就是以最快的速度，把以直播的方式拍摄的短片传回去，并且只要传回去就能播出，这就是胜利。

出镜=记者+摄像

我们现在80%的出镜现场只是一个凝固的照片，从头到尾报道，镜头的景别没有变过，这么一个取景框能有多少信息？这个原因是记者和摄像没有进行很好的沟通。记者要陈述什么样的内容，要提前告诉摄像，说什么，得摇到这个，这个东西很重要。你尊重他，你刺激他，摄像会激起无穷的创作动力。

直播前，把行进的路线，将说到的内容跟摄像说一遍。比如先会从那边的碎房子说起，其中说到这个碎房子的情况，然后这边的旗杆，之后说那个门框……而且问摄像，这对摄像的运动路线来说，是舒服的吗？如果记者的语言逻辑这样安排是最舒服的，但摄像说没有办法这么给，记者就得调整自己的语言逻辑。

把尾句给摄像，清楚地告诉摄像，尾句不要回记者或者尾句一定要回记者。如果不回记者，告诉摄像，最后一句话大概说到什么，落在什么上。

做好“第一个” 不平均分配体力

用50%左右的精力去准备头10%的内容，不要平均分配体力，为什么？只要把开始的部分做好了，后面是自然而然的事情，可是

如果开始的部分磕磕绊绊，把自己扔在那儿，后面会不断地出现错误。

第一，

要对第一场格外在乎。

第二，

第一场如果是两个小时，就要对头几分钟格外在乎。

第三，

如果这头十几分钟，要面临几个嘉宾，要对问他们的第一个问题格外在乎，

延时

现场直播一般不延时，是否延时取决于前方记者的判断。如果安全就不延，不安全才延时。

如果现场不安全，可以提前将画面拍回来，记者再找一个安全的地方出现场，直播时插画面，这样可以保证直播中双方对话。

语录

你要活在现场，不要立在现场。（指记者的出镜形式）

永远不要被你准备的东西绊住了手脚，现场永远是最有魅力的。

如果把所有的词都背下来，那么你的脸上永远呈现的是下一句话的表情，因为你永远在想“下一句话该说什么”。

杂项

出镜背景

一定要和报道的主题有紧密联系。

比如不少记者出镜会选择在树丛前面，出镜的内容是关于房地产，也可能是关于楼市，这就不如选择在大型房地产广告前出镜。

行走的出镜形式

现在常态的中近景形式太多，很少用到行走的形式。比如站在商店门口说，是不是可以变成边走边说？

有一个相对来说的经验：如果背景是静的，记者就要是动的，如果背景是动的，记者就要是静的。在汶川大地震报道中，日本媒体在医院的采访，记者没有“观众朋友你好，我现在在成都现场的医院，现在怎么怎么样”的正像亮相，全部是在医院采访各个方面的画面。

头发和化妆

有的女记者喜

欢披头发，但是在出镜风大的时候，头发就会成为干扰。

女主播，化妆太浓，头发吹的一丝缝都没有，都不合适。

透明伞

准备一个透明性非常好的伞，在下雨时出镜用。

地图

地图可以表现报道点在哪儿，为什么在这里做现场报道。

像台风等天灾的报道中，这是一个经常被忽略的的细节。很多地名和地理位置，记者烂熟于心，但是观众并不了解。

语速

现场语速稍快一点大家可以接受。
出镜记者面试资格审查的有关事项通知如下：

进入面试资格审查人员名单
三、资格审查所需材料
(一)《报名信息表》
(二)第二代居民身份证原件和复印件1份;
(三)毕业证的原件和复印件;专业条件以国家教育行政部门制定的研究生、本科、高职高专专业目录名称为依据，目录中没有的专业以公告中公布的专业名称为依据。
其中，应届高校毕业生出具本人学生证(无学生证的，出具所在学校主管毕业生就业工作部门开具的有关院系及专业、资格证等情况的证明)。其最终是否符合报考岗位的学历、专业和资格证条件，以本人毕业时取得的有效毕业证所载学历、专业和资格证名称为准;
(四)招聘岗位要求的获得全国普通话测试一级乙等及以上，获得省级以上主持或表演类大赛奖项者可放宽至二级甲等资格证原件和复印件1份;
(五)机关事业单位中的正式在编在册人员，出具所在单位和主管部门书面同意其报考的证明原件1份;
(六)港澳学习、国外留学归来人员报考的，需出具学历认证材料和我国驻外使领馆的有关证明材料;
(七)其他与报考资格相关的材料。
面试方式及内容
播音主持人、出镜记者面试均采取专业化面试。播音主持人面试内容分为现场播音测试、模拟现场主持出镜测试、才艺展示;出镜记者面试内容分为模拟现场主持出镜测试、模拟新闻现场同期采访测试、才艺展示。

『陆』 如何写新闻报道策划（报纸）

对报业竞争越来越激烈的态势，各家媒体除了做好综合性新闻外，还陆续推出各类专版，满足不同读者群的需求。黑龙江日报也推出如商务专版、文化专版、体育专版、老工业基地专版等。作为专版的记者，应该怎样挖掘和采写新闻才能适应专版的“口味”呢?笔者认为，做好以下三点，就能为专版专刊增加新闻亮点。

一、紧跟形势抓读者关心的事。2003年，笔者在《黑龙江日报》商务专刊做记者时，在日常采访中，感觉从中央到各级地市政府，都非常重视食品健康的问题。而在哈尔滨市，肉鸡销售量非常大，记者就试图从这一视角入手，采访有关食品健康的问题，笔者于是对哈市售鸡市场、江北杀鸡屯等地进行明察暗访，发现了很多鸡(有的甚至是病鸡、瘟鸡)根本没有检疫就流入了市场。在掌握大量事实的基础上，写出了《每天数千“黑鸡”进市场》一稿，在社会上引起了很大反响。有关部门高度重视，并对售鸡市场进行了整顿。记者在日常采访时，发现人们对名牌手表看好，销售情况也看好，而一些商场手表柜台标注的大多为瑞士手表，笔者对此产生了疑问：哈尔滨会有这么多瑞士手表?这些手表都有正常手续吗?笔者到有关部门采访，有关部门立即对哈市商场进行了突检，发现哈尔滨市的商家有相当一部分手表无正当的报关手续，存在以国产手表充当进口手表的问题，记者写了《哈市哪来这么多瑞士手表》、《“瑞士表”摇身变“深圳”》两篇新闻稿件。给专版写新闻，不仅要符合专版的口味，还要具有新闻性。笔者在《黑龙江日报》文化专刊做记者时，在采访中感觉到文化产业越来越引起社会各界的重视，并且南方的文化产业发展如火如荼。笔者敏感地捕捉到本省的文化产业发展不仅迟缓，还由于政策不到位，有的文化企业(尤其是新兴的文化产业———动漫)还欲南迁。于是笔者经过认真采访写了《动漫公“南飞”龙江动画又落空》等系列报道，发表在文化专版上，引起省委省政府的关注，并由此积极出台各种政策扶持“动漫”这一新兴文化产业的发展。

二、抓准新闻专版核心。常常听专版的记者们抱怨，专版的新闻不好跑不好抓。其实，每个新闻专版都有自己的办版特色，而且有自己的新闻核心，作为一名专版记者，只要抓准新闻专版的核心，掌握一定的专业知识，有一定的新闻嗅觉和新闻敏感，专版的新闻同样容易抓到手。《黑龙江日报》曾办的《商务专版》主要是反映人们日常生活的消费层次、消费对象、消费理念等，《文化专版》主要是反映文化娱乐等方面的新闻内容，《俄罗斯新闻》主要是反映中俄贸易、中俄友谊、中俄文化交流等方面的内容，抓准了这些新闻专版的核心，就可以有的放矢地抓新闻了。在商务专刊做记者时，“消费”成了该专刊的新闻核心。笔者就采写了《家电之战：商业格局大洗牌》、《网上理财何时成气候?》、《商家促销火催生“陪购业”》等稿件。笔者在做文化专版记者的时候，有关文化生活、文化现象等成为专版的核心，笔者围绕这一核心，捕捉了大量有关文化方面思考的稿件，比如《“超女”的后经济时代》、《畅销书：流于庸俗化》、《冷清剧场何时能热起来》等。每年9月份是大学生文化节丰富多彩的时候，笔者及时采写了《在活动中体味快乐———扫描我省大学生文化生活》等稿件。这些稿件均发表在文化专刊显著位置，受到同行的好评，成为专版的新闻“亮点”。笔者又根据“俄罗斯专版”办版的特色，采写了大量有关中俄贸易的稿件。比如，反映黑龙江大学俄语学院退休教授们坚持唱俄文歌的“不老的歌”，借助俄罗斯科技，壮大黑龙江省老工业基地改造的《紧抓对俄合作契机老工业基地改造应借梯登高》、《跨国种粮第一人》等稿件。

三、善于策划专版的新闻。专版不同于综合新闻，综合新闻版次靠前，读者群多，受到关注的机会也多，而专版则不同，因此，专版要想拉住“读者的眼珠”，必须有“打眼”的稿件。为此，对专版的策划应该成为专版的一个重要环节，不仅编辑要策划，记者也要对自己的稿件善于策划。笔者感到，报道策划的超前性不仅仅是一个“早”字所能代表的，它是建立在对信息和全局准确把握的基础上做出的一种预测和筹划，要有鲜明的采访目的和明确的实施步骤。2005年夏天，笔者在采访中看到，哈尔滨市的很多广场不能成为百姓娱乐休闲的地方，反倒成为商家推销商品的地方。于是，记者就和文化专刊的编辑策划写一组反映文化广场的稿件———《城市休闲广场有点变味》、《文化大戏需要共同唱》等连续报道，受到了好评。报道策划是新闻编采人员的思维创新过程。因此，搞好报道策划应着力反映社会生活的新事物、新观点、新风尚，至于研究和分析社会的热点、疑点、难点，使编采人员的目光始终瞄准社会政治、经济、文化生活的最前沿。惟其如此，才能使新闻报道新而不失之肤浅，多而不失之零碎。