嘻哈艺人推广策划书

⑴ 艺人统筹的推广方面

1. 网络媒体：
a)在200-500家音乐网站进行试听推荐；
b)在100家以上论坛、博客发帖推荐；
2.电台媒体：
a)200-1000家电台推介；
b)20家以上电台连线访问及直播间访问；
c)根据需要进行打榜；
3.电视媒体：
a)20家电视媒体娱乐栏目通告；
b)5家以上电视娱乐资讯栏目报导；
4.平面媒体：
a)发布娱乐版新闻；
b)乐评的撰写、发布；
c)安排艺人访问；
d)时尚/专业杂志图片刊登及专访；
5.移动运营商平台：
a)WAP网站的音乐推介；
b)根据SP要求进行的平台内推广；
c)移动运营商进行的推广；
6.KTV连锁店：
a)MV大堂播出；
b)店内海报、易拉宝的张贴和摆放；
c)客人桌签设计、制作与摆放；
d)空闲轮播MV或卡拉OK；
7. 数码产品灌装：
a)MP3、MP4、电脑、手机等数码产品中出厂时的灌装；
b)厂家配套宣传；
8. 落地活动：
a)安排配合各地媒体宣传进行的演出等活动；
b)策划、执行各类新闻发布会；
c)策划、执行新歌试听会；
d)策划、执行歌迷见面会；
e)安排参加各类歌手/歌曲比赛；
9. 其他媒体：
a)移动电视MV播出；
b)户外广告的发布；
10.对单曲和艺人的评估：
a)对推广效果进行评估；
b)对后续工作提出的整改建议；
c)撰写完整的评估报告。

⑵ 艺人策划怎么写有人知道吗

主要内来容：公司目自前形势、艺人工作状态、未来发展目标等。

应当表达你对公司前景的认同，侧面表达自己对公司的价值。 写明公司存在的问题（应当写你自己想得到解决方案的问题，回避敏感和重大高层问题）尽量寻找独到见解，但是不要离奇古怪让人费解。

一般格式就是普通策划书格式或文案格式就可以。实在不会您就类似高中作文的写，但是注意分清段落，层次和思路表达清晰明了。

⑶ 歌曲推广应该怎么做有没有正规的团队可以介绍一下下

安徽省酝星文化传媒有限公司是华东首家提供艺人歌曲推广、音乐推广、专业宣传推广、艺人推广策划宣传、艺人歌手歌曲推广、网络宣传方案、歌曲宣传推广、原创音乐网络推广宣传、原创歌曲推广等。
酝星文化传媒是一家以迅速的多维交互网络与强大的即时通讯为依托，集歌手推广、歌曲推广和艺人包装于一体的文化传媒公司。整个团队通过长期的经验累积，积淀了数以万计的有效信息资源，并与各大门户网站、专业网站以及常规媒体建立了长期稳定的战略合作关系，同时酝星文化还拥有自己独特的宣传平台，让您的信息以最短时间遍布互联网，从遥不可及的梦想一举变为现实。
在QQ音乐上搜索高进专辑《拿得起放不下》乌兰图雅的专辑《草原情哥哥》《绿叶》《草原情哥哥》《醉美草原》等，还有陈玉建《听情歌忘了她》《我不让你哭》等，还有央视主持人付玉龙，他的歌都是这个公司做的，实力说话，要找就找他们那样的。

⑷ 艺人推广， 歌曲推广怎么做宣传

视频网了， BBS， 博客， 等等吧。。 不过还是建议找专业版的推广公司做，权， 像艺人推广， 歌曲推广这块， 一次宣传没成功， 再宣传第二次成功的机率很小了！

亚迪传媒-专业歌手歌曲推广服务商 。。。 他们从2005年开始提供音乐推广、企业宣传、产品推广、危机公关、SEO网站优化、网络推广、网站建设服务，积累了大量的经验，同时也培养了一支专业成熟的技术团队。为了让每个客户的项目都能精益求精，因此每一个项目都有专属的项目负责人以及策划部门来执行项目，不仅能完全掌控项目的进度，面对客户的需求和问题，更能以最快的速度提出完整的解决方案，确保能为客户开发出高质量和满足客户需求的产品。时间不算太短，而且网络的推广方面做得不错，大家对它的评价还可以。所以应该是一个有发展前景的网站。

⑸ 推荐一些国产的嘻哈

国产嘻哈合集－－龙门阵

“中国最好的MC之嘻哈合辑”《龙门阵Ⅰ》甫一推出就深受专业人士及普通听众的热情追捧，销量急速攀升！已经成为中文Hip-Hop听众们争先恐后购买的唱片。 为了将这股嘻哈浪潮进行到底，中国第一Hip-Hop厂牌龙门阵唱片专门邀请合辑中的多位收入曲目的MC在9月16日晚上9:00于北京新兴的超人气俱乐部糖果Club为热爱Hip-Hop音乐的同仁们献上“HIP-HOP 4 EVER！生命不息，嘻哈不止！”狂欢大Party！当天的出演阵容预计将有龙门阵团体、隐藏、戴兵、王波、马克、龙飞等，功夫乐队作为嘉宾也会在当晚献歌。 合辑《龙门阵Ⅰ》中收入曲目参演艺人简介 龙门阵团体[Dragon Tongue Squad]：龙门阵唱片旗下众艺人的实力组合，包括刘佳、李俊驹、张楠、MC肆、马克(友情客串)。 刘佳[Ghost bone]：北京人，“龙门阵唱片”里最神秘莫测的艺人。平时言语极少，但多数时间沉溺于思考。而他的音乐表现力和舞台现场的张力却会给人们以深深的烙印。除了作为生命的音乐外，运动、足球和甜食是他的最爱。李俊驹[Sketch Krime]：云南人，“龙门阵唱片”里的音乐鬼才，歌曲线路民族并旋律优美。音乐曾被国外地下HIP-HOP团体使用并发行单曲。沉默寡言的他喜欢读书，而至今他生活的大部分时间都在音乐设备前面度过，并曾在竹林中创作歌曲。为人热情，有责任感。 张楠[Crazy Chef]：北京人，“龙门阵唱片”里性情最古怪的艺人。曾以厨师为职业。博览各类书籍，是个少有的歌词杀手。说唱时字字都有力度。也是“龙门阵唱片”里最有份量的说唱艺人。另外，他对嘻哈文化中的服饰文化研究颇深。家中的HIP-HOP服饰堆积如山，是他生活中最大的一笔财富。LQ MC肆[MC4]：湖北人，“龙门阵唱片”里最具传奇色彩的艺人。签约前足迹遍布和国内各大城市，自小过的是一种独特的街头生活。曾跟台湾人学跳街舞，后改说唱。几年的苦功练就了一张乌云密布式的嘴，其说唱功底国内少有，并深受国外说唱艺人青睐马克[SBAZZO]：加拿大华裔，生于加拿大，自小生活在黑人当中受欧美HIP-HOP文化的熏陶。说唱的味道更趋向于国外，风格纯正。 王波[Webber]：北京人，中国嘻哈音乐圈里资格最老的艺人之一，早年学跳街舞。曾经连续在上海举行的两届全国MC大赛中蝉联冠军。 李小龙[LI SHAO LONG]：河北人，被人们称为“中国说唱音乐第一人”，“龙门阵唱片”资格最老的艺人。闯荡乐坛十余年，深受流行音乐艺人们的尊敬。
隐藏[Yin Tsang]：北京嘻哈组合，是“嚎叫唱片”近期主推的艺人。四人组合其中有三人是外国人
E:B1f]$K2c+FXB 戴兵：北京人，中国最早的说唱艺人，86年开始从事英文说唱。除了自己的音乐创作外，还多为他人制作音乐。并且舞台经验丰富。为人和蔼，有亲合力。
龙飞：黑龙江人，早年跳街舞，后改做说唱。音乐风格偏西化，声线近似于美国黑人。为人幽默直爽。 ANS-JUMP：上海嘻哈组合，在上海嘻哈艺人中处于一线位置。人气颇高Arho Sunny：香港嘻哈组合，粤语说唱，在香港本地小有名气。

佛懿会：北京新成立的嘻哈组合，由CMCB乐队的王小欧、张然和中国资深音乐人王迪组成《龙门阵Ⅰ》——中国最好的MC之嘻哈合辑
 在欧美乐坛，嘻哈音乐可以说早已成为主流音乐的一类，其中的代表人物以及所谓的“Rap Super Star”们也大多名成利就；反观中国，嘻哈乐人似乎只有寥寥几个，且其中的多数音乐仍不能称为纯粹的Hip-Hop，令人遗憾在中国嘻哈势力始终“未成气候”。但2004年夏日来临之时，中国第一家Hip-Hop厂牌“龙门阵唱片”，终于推出了众多Hip-Hop乐迷期待已久的第一张代表中国最好的嘻哈新势力合辑——《龙门阵壹号》。从“龙门阵”这个霸气的名称，便可看出其振兴中国嘻哈音乐的野心，而如果你听罢整张唱片，会由衷地感到其中的15首曲目确实不负“中国最好的MC之嘻哈合辑”之美誉。
细听完这张唱片，无可否认，其中最令人印象深刻也最具代表性的便是“龙门阵”主打曲目《快乐游戏》。由此曲可见“龙门阵”旗下众艺人与制作人通力合作，以Hip-Hop音乐中最轻松的一面——充满嬉戏、玩乐的心态，童趣、幽默的歌词内容，以及跳脱的Rap形式，显示出“龙门阵”作为国内第一家Hip-Hop Label，欲以积极的姿态重新审视Hip-Hop音乐中的进步价值，同时也可看出龙门阵团体与制作人希望捕捉到早期Hip-Hop音乐中的纯真情感——屏弃当今Hip-Hop世界的暴力色彩，意图令中国的Hip-Hop兴起于较具Old School概念的积极音乐形态中。作品一开头，便有预示电玩旅程即将展开的轻快节奏弥漫在空气中，一席似童趣般的RAP正是“游戏”开始的声明，随之进入铺陈Old School风味的鼓击章节，再顺势导入经典游戏的采样音效，令人的听觉也不禁为之舞动。除了在节奏上刻意呈现的轻松外，歌词展示的游戏世界，也正是国内嘻哈音乐的主体听众——城市青少年的关注所在。这样的主打曲目，令人不禁想起早期美国Hip-Hop兴起的时代，在DJ举办的Party上，突然有几个少年拿起麦克风，中气十足的运用一连串俏 皮又无厘头的压韵话语，将现场气氛带入高潮的情景。而5位MC堪称绝妙的说唱技艺、流畅的Flow与精妙的衔接，更为歌曲增加了至关重要的亲和力与流畅度主打曲目所带领的“龙门阵”之音乐概念，令听众在合辑的其他曲目中，亦可享受Hip-Hop音乐中最斑斓的一面。正如《穿越太空》中展现的科幻色彩——作为合辑中首位献声的龙门阵旗下艺人，刘佳在开篇便点开了“龙门阵”音乐所要传达的积极主题。漂浮于太空中的遥远声纹，透露出一道刻意营造的唯美色彩。歌词由太空幻想领出的环保主题，与疏离现实般电声音效的运用，勾勒出一幅清新且充满人文色彩的另类Hip-Hop画卷。听得出来，刘佳的RAP意图汲取某些黑人说唱中的精华，而其音乐本身又令他仿佛沾染了未来主义，在制作人的整合下，终于出落成一曲音乐感丰富的折中主义作品。同时亦流露出这位作为中国嘻哈领军人的“鬼骨”(GHOST BONE)刘佳突破音乐桎梏的意念。8b.pkm4M]j
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另一曲由签约“龙门阵”的实力MC张楠所贡献的《500万》，则以开曲的Skratching与嘻哈重拍以及吉他哇音的配合，令作品适当地停留在了Hip-Hop的底线上。话题性的歌词内容与张楠的独特声线相佐。而他与刘佳的组合，也令两人从优异的创作个体，借由彼此的才气整合与音乐概念的相互碰撞，凝聚成一股不可阻挡的中国Hip-Hop新势力。其中张楠以较deep的歌词，和相对稳重的Flow，与刘佳相对应，也令这二人的合作有如Obie Trice与Eminem般抑扬顿挫的张力。
除“龙门阵”旗下艺人外，其他如上海的Ans-Jump以独特唱韵探讨Hip-Hop文化的《凹造型》，以及加拿大华裔MC SBAZZO(马克)以出人意料的精彩饶舌技巧演绎的一曲《CBA》，皆是体现“龙门阵”此次主题的佳作。与《穿越太空》的折中风格不同，《CBA》中典型的Hip-Hop Beats，加以Mark精准快速的Flow，为这张合辑贡献了一道标准的Hip-Hop公式。如果你喜欢嘻哈音乐，又不愿感染其中沉重的辛涩情感，这首歌会是合适你的选择。另外值得一提的是《CBA》中对街头篮球的描绘，令人不禁想起在作为Hip-Hop文化的一部分同样在国内刚刚兴起的街球运动：什么是街球？黑人篮球在Hip-Hop的定义下就是街球——既注重个人的表演风格，同时也是黑人街头少年的一种生存工具。同等定义亦可用于音乐之上，只是现在它已不仅仅属于黑人，MC SBAZZO此次便以《CBA》为载体，以中英文的流畅结合，为街头篮球乃至中国的Hip-Hop文化做了一次精彩的注释，同时亦体现了“龙门阵”推广和普及中国嘻哈文化的用意。而同样诉说嘻哈文化内容的《凹造型》，由于使用了独具特色的上海话rap，流露出刻意粗糙的街头感情，配合略显调皮的Bass底线，塑造出Ans-Jump的街头顽童形象。《凹造型》与《CBA》同时出发，以不同的角度对嘻哈文化中的某一方面进行了轻松而浅显易懂的讨论。歌词是Hip-Hop的生命所在，在嘻哈文化刚刚兴起的中国，这样的歌词或许将为推广这种年轻的文化贡献一份力量。
当然，《龙门阵Ⅰ》毕竟是一张标准的Hip-Hop合辑，Hip-Hop决不仅只是一场快乐的“游戏”，它本是源自美国黑人贫民区的文化，因此音乐中也必然带有现实的苦涩味道，只不过“龙门阵”此次放弃了嘻哈音乐中固有的不良因素，将这种辛涩转而以更加轻松或平实的方式表达而已。正如“龙门阵”旗下最具实力和潜力的Rapper——MC肆(王晓磊)贡献的一曲《我不是不想给你》，歌词中所探讨的并非充斥当今Hip-Hop世界的性、暴力或金钱，而是平常生活中最为艰难的爱情话题。压抑到令人无法喘息的flow中，一句微微laid-back的“我不是不想给你”，道出了生活中的期待与无奈，虽然不像合辑中另一首诉说男女间关系的《男孩女孩》般尖刻，却显得更加真实感人，也更具Hip-Hop本应有的真诚意念。音乐在急促hi hat的催促下，预示着爱情中被迫的前进。背景中穿插了敲门声的采样，直到音乐结束时无奈的开门，透露出MC肆自嘲般的一刻幽默。交错的琴声，衬托MC肆精彩的forth & back式flow，琴声令人陶醉，歌词却更将生活的无奈表露无遗。看似纯真的气质、故事性的风格以及越发深厚的rap功力，令MC肆完全有可能成为未来中国最出色的既然现实的辛涩不可避免，Hip-Hop作为一种歌词艺术，也必须面对其文化要素中或严肃或无奈甚至尖刻话题性的歌词内容。而在此类犀利的歌词上所构筑的音乐中，最引人注目的当属“龙门阵”旗下最多才的一位DJ兼MC——李俊驹(Sketch Krime)的一曲《国家》。作为一位极富才华的嘻哈艺术家，Sketch Krime最令人折服的是对音乐的深入理解，成功消弭了Hip-Hop常予人“词大于曲”的感觉，而以极其缤纷的音乐形态烘托出犀利的词作。《国家》中并不标准的普通话反而筑就其独特的词韵，加之精彩的鼓击配合，以及在丰富节拍铺陈中涌动的弦乐段落，都为他所rap出的深刻辞藻做了最完美的配合。这里的歌词，正是整张合辑中最直接、最大胆、最直指人心的，以至整首歌成为了合辑中最撼动人心的一曲。其内容更是将现实社会的种种劣景一一遍数，适时出现的一句“修身，治国，平天下”让听众每每听到此处心脏便会为之一颤。此外，在Sketch Krime出位的音乐特色中，不为人知的还有制作人Chei Zak通宵达旦的良苦用心，终令Sketch Krime的饶舌亦可成为让听众为之疯狂的原因之一。有了个人出众的才华与精良的幕后制作，这首歌不仅成为Sketch Krime独树一帜饶舌风格的精彩记录，更进而成为疏通了国人一度惯性的麻痹与迷思的一部佳作。如斯蕴涵思考性却又能兼备音乐与技巧的细腻词章，让Skecth Krime在一片blingbling的肤浅潮流中益显不凡，每每聆听都会发觉出不同体验。

w'p1QF%H1W.E4@vQ 同样以歌词撼动人心的还有国内最知名的MC Webber(王波)贡献的一曲《我的自行车》。只是这一次王波的歌词是以自行车带动更加deep的哲学意境。以人文主义的价值批判作为与《穿越太空》同样渴望唯美，却更加深刻的浪漫特征，刻画出一幅对立甚至超越现实的理想图景。相对于合辑中收录的“隐藏”作品《在北京》的中规中矩，这次他以更加独特犀利的饶舌，吐纳出的除了入世的关怀外，也似乎夹杂着更多真实的私人情感。甚至是深刻词作中最为直白的一句“感情的变化真的不能欺骗，上街的时候多给穷人点儿脸面”，也从另一侧面反映出Webber作为目前国内最出色的Hip-Hop MC之一所同时具有的人文情怀与细腻思维。
又是无奈且玩世不恭的姿态，但经过CMCB的主唱、DJ与摇滚老宿将王迪组成的Hip-Hop团体“佛懿会”演绎的一曲《失斜记》，却变得更加幽默和直白，只不过这次“佛懿会”的编曲是彻底出脱Hip-Hop固有的模式，以完全京味京韵的方式开拓出另类的中国特色。但民族化的编曲方式，以快板、唢呐配以电声吉他和碎拍鼓击，讲述故事般的说出Hip-Hop式样的歌词内容，如此复合的两个极端，究竟能擦出怎样的火花，就只有等待听众自己去评判了。
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c2XE J%M6M1R 值得一提的还有合辑中收录了目前香港Hip-Hop新生力量中最具实力的O.S. Family成员之一——Arho Sunny的一曲《石本钵记》，作为Arho Sunny的代表作，这首歌完全是他个人的真实写照，从中可以听到他跳脱的音乐风格及其年轻反叛的性格。身为此次“龙门阵”合辑中年纪最小的MC兼创作人，Arho Sunny不仅未因年轻而令音乐稚嫩，反而以其根植于嘻哈音乐的天才与热情，令自己成为香港Hip-Hop的中坚力量。
3W“龙门阵”唱片虽刚刚成立，但作为中国Hip-Hop第一厂牌，却是厚积薄发。开篇时曾提到，“龙门阵”主打曲目《快乐游戏》便是以Old School风味的鼓击章节和童趣、幽默的歌词内容，意图令中国的Hip-Hop兴起于较具Old School概念的积极音乐形态中。而若探寻其中的深厚底蕴，便可追溯至堪称中国Hip-Hop开拓者的李小龙身上——他早在90年代便签约麒麟童(龙门阵亦为麒麟童旗下厂牌)并发表中国首张说唱乐专辑。此次李小龙也再次为“龙门阵”贡献了秉承Old School节拍，又同时在音乐上极具进取精神的一曲《我不是Hip-Hop MC DJ》。出自Grunge超级名团“涅磐”(Nirvana)乐队名曲《All Apologies》的忧伤乐章片段，为音乐增添了微量摇滚音讯，令人耳目一新，配起节奏感十足的非洲风味手鼓后，再导入Old School兴味十足的嘻哈鼓点，各种音乐元素皆稳当适切的俯卧在李小龙陈列的饶舌阵仗上，一网打尽无论效忠街头律动还是只为音乐疯狂的每一个听众。尖刻犀利的饶舌歌词，妙趣横生的碎嘴韵脚，也再为李小龙在中国Hip-Hop乐界的地位添砖加瓦。
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i\4{v d,t4{} 与李小龙有相似的Old School风味，却更心怀复古情结的是戴兵的一首《Everybody说》。如果说李小龙是在Old School节拍上开拓创新，那么戴兵则是以《Rapper's Delight》般的热忱回归Old School Hip-Hop的底线。如果你还不了解早期Hip-Hop特色，亦或尚未接触真正Old School Hip-Hop，《Everybody说》便可成为你一本风味十足的Old School教科书，带你回到Sugar Hill Gang那旧时纯真的快乐Rappers时代。
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除了上面提到的优秀作品，在《龙门阵Ⅰ》合辑中，龙飞以忧郁旋律和尖刻歌词烘焙的《男孩女孩》，以及“隐藏”的一曲轻松城市游记《在北京》，皆是中国HIP-HOP音乐的心水之作。至此，合辑中的说唱已囊括了北京话、上海话、广东话和英文；而其中艺人来自的地域，更由北京、上海、云南、黑龙江、河北，拓展直到香港和加拿大。在众多杰出的MC与制作人的努力下，“龙门阵”终于构筑了这张新旧元素并存，野心趣意并置的中国Hip-Hop开山之作。参与合辑的艺人风格之多样及地域之广泛，也为“龙门阵”成为中国第一嘻哈厂牌奠定了坚实的基础。也许尚未真正接触过Hip-Hop的乐迷还在熟悉的过程之中，不过，拥有相当制作功力的《龙门阵Ⅰ》合辑还是用实力证明了一件事——好音乐才是本质。? ?t%Gt
喜好Hip-Hop音乐的同好们，千万不要错过了这一张值得聆听的中国Hip-Hop

⑹ 明星演唱会的策划方案流程是什么

一．经纪公司：即艺员合约所属公司，负责艺员的市场定位，包装风格，市场推广及宣
传等工作，对东方神起来讲就是SM。

二．演出机构：这个概念比较复杂，简单点儿说就是与各经纪公司合作，负责艺员在本地的宣传及推广工作，比如接盘艺人的签售会、歌友会、演唱会等等。某穆所属公司就是演出机构，其实就是大家口中的主办方。（以后谁也不许再问俺是做什么的了！问就扁！）

经纪公司和演出机构看似互通，其实所属的行业并不完全一致。后面会细说！
三．上座率：一场演唱会入场人数与总座位数的比例。

四．票房：整场演唱会门票销售的总额。

很多人经常将这两个概念混淆，其实差别很大，票房是真金白银，最能反映一个歌手的市场号召力，上座率却可以有很大水份，如主办方赠票、赞助单位包场、买黄牛票入场等因素都可以造成上座率的虚假繁荣，所以主办方只会关注票房，不关心上座率，但媒体会非常关注上座率，因为这是他们炒作的原料，无论是捧还是踩，其实想让上座率看起来爆棚十分简单，只要买通媒体专挑人多的地方排摄就可以了，这个后面我会详细讲！

接下来是宣传的基本形式

一．软性宣传：泛指报刊、杂志、电台广播、电视台、网络等地方出现的非明确性广告宣传，可以做演唱会的相关节目，或在访谈、电视及广播中穿插演唱会的相关信息。

二．硬广告：包含明确的演出艺员、演出场地、演出时间及票价的广告信息。可以通过报刊杂志的版志，电视的滚动广告、电台广播的口播，街头广告牌及网络等方式。

三．通稿：由演出机构或经纪公司策划编缉关于艺人演唱会的消息，给媒体费用在多家平面媒体买版面或在多家电视台买时段发布该消息。

其实上硬广告有很大的约束，首先必须等到该演唱会的批文拿到手才可以上硬广告，才可以正式售票，再则硬广告价位非常高，结合两点，除非演唱会是板上钉钉，否则是不会轻易上的。

相较之下软性宣传的灵活性就大很多，因为不需要批文，只要把好关钻钻文字的空子就可以了。因为上软广告时消息还不确定，所以这种信息会写得相当隐蔽，用词也比较谨慎，会有“可能”“据称”这种模糊性词语出现，尤其是上海、北京等一些监管较严的地方上明确的软广告也需要批文，会更加模糊。

如果看到模糊的软广告要静观其变，有可能是洽谈进行到后半阶段或刚刚取得合约书，演出机构故意放水试探市场反应，更有甚者根本就没进入洽谈期，只是经纪公司放出消息来吸引有意向的演出机构来接盘！总之，没上硬广告证明批文没下来，批文没下来一切都有变数，你可以密切关注，可以配合他们做市场调研，但不可期望过高，否则只会徒增伤感。

如果看到硬广告则证明文化部报批已经通过，演唱会基本成定局，没特大意外都会如期举行，你可以做梦笑出声了，同时要准备好银子，眼疾手快去抢票，至于订票的一些技巧和注意事项，我下面会细说。

好了，下面理一下演唱会的整个流程
一． 演唱会洽谈阶段

首先经纪公司会将信息发给相关演出机构，寻找有意向接盘演唱会的演出机构

有意向的演出机构，就会联系经纪公司，了解具体细节，包括制作费用，带队人员的数量，接待标准等等，接着会计算整体成本，预测最终是否能取得利润，考虑是否接盘

当然，还有一种方法，就是经纪公司自行举办演出，为了可以确立歌手地位，或是独吞蛋糕。 但是这种做法经纪公司的风险极大，我前面说过经纪公司和演出机构其实所属的行业并不完全一致，由于不熟悉，经纪公司在操作中可能会有很多问题，加上演出市场的地头蛇现象很明显，不依靠当地演出机构的话，障碍会很多，所以很少有公司会这么做

当洽谈进行到后半阶段或是演出机构在取得合约书以后，演出机构都会在歌手官网和歌迷聚集地，透露相关信息，或是在报刊杂志软文中带上几笔。如两个月前那个市场调查。
由于目前文化部对这些新闻的监管较严格，尤其是上海这种地方，这种信息会写的相当隐蔽，用词比较谨慎，会有可能据称这种用词出现。

这种小范围的宣传是为了让铁杆歌迷获得信息，保证开票初期票房的业绩。

不要小看开票初期的票房，这往往影响了演出机构对歌手市场号召力的判断，以及演唱会的造势及媒体口碑，这种造势是公司无能为力的，要靠歌迷来带，好的造势可以带起雪球效应。

开票初期的票房，其实就是和专辑的首月销量是一个道理的。

二． 筹备阶段

确定场地，确定具体的时间，当然现在这些事情很多时候都会放在洽谈阶段都确定了
确定了这些相关事宜，就是报批工作，向当地的文化管理局提出申请。

如果是国内歌手，就不需要文化部这一关，会很快，没特殊情况的话，一个星期到10天左右，如果是涉外、港澳台，需要上报文化部，由文化部回复给当地文化管理局，这个过程通常需要一个月多。

只有在批文拿到手的情况下，才可以做硬广告，才可以出票。在一些监管比较严的地方，甚至于某些比较明确的软性广告也需要批文，比如上海。

批文出来后，代表可以正式出票和正式的广告宣传

常规情况下，做个唱出票时间都在45天左右，出票时间越长演出操办的准备工作就会做的越充足，同时可以补救的机会也越多。出票时间越短，准备工作就会越不充足，风险性也越大，但是这也代表了演出商对歌手的信心也越大。

三．宣传阶段

演唱会的宣传一般分为三波。

第一波宣传：主要是新闻发布会和发布第一波通稿，交待演唱会的时间，地点，歌手情况等一些演唱会基本信息，同时开始售票。基本上当地一些重要的平面媒体和电视电台媒体都会有相应的软性新闻。

如果歌手不是当地的，难得来一次，主办方会利用开新闻发布会的机会，让歌手尽可能的上一些通告，为中期和后期的宣传作准备。

当然很多歌手因为档期或是当初合约的问题，省略了这个步骤，比如大多数的外国歌手，
其实省略这个步骤，会让第一波的宣传范围和效果大打折扣。 而且新闻发布会的宣传对于开票初期的票房很有影响，所以主办方会极力促成新闻发布会的召开

在第一波宣传过程中，主要以软性新闻为主，由于硬广告的价格问题，这时候一般主办方不太会上硬广告，即使上也不过是在报刊杂志上一小条通栏广告。

如果按出票时间为45天来计算

开票初期，一般为3-7天，就是铁杆歌迷消化票子的时期

还是那句话，不要小看开票初期的票房，这往往影响了演出机构对歌手市场号召力的判断，以及演唱会的造势及媒体口碑，这种造势是公司无能为力的，要靠歌迷来带，好的造势可以带起雪球效应。

开票初期阶段结束后，票房进入一个相对平稳的阶段，票房收益会比初期有较大的减少。
这个时候通常第二波宣传也开始了。

第二波宣传：主办方会在一些当地主要的报刊杂志或网络发通稿，通常内容有演唱会的准备工作，舞台音响，歌手的近期情况，票房情况等。

电视台，电台的相关软性宣传也会同步出来，包括歌手上的一些电视台电台的通告栏目，播放一些与歌手有关的节目，比如演唱会，mv等等

同时硬广告也会开始大量的出现，广告通栏，电视台电台的滚动广告，一些节目中明确的口播广告

第二波广告只要是为了吸引歌手的非铁杆粉丝或是边缘粉丝，由于广告宣传的费用问题，第二波广告宣传会通过票房反馈及时作调整，比如票房比较好的话，广告会相对少一些，相反票房很差，广告就会铺天盖地，为的就是有效促进后期票房，这就是市场规律的体现

第三波也就是最后阶段，到这个时候，演唱会的成败几乎已成定论，主办方能做的事情很少了，但最终的临场票房这时会有一个相对第二阶段高峰，一些对歌手感兴趣的人（不一定是粉丝），会选择在这个时候购买，那么天气，交通等非人为因素都对这个时期的票房起到一定的作用。

演唱会结束后，还会有一个后续宣传，由于演唱会已成定局，所以这个时候主办方对后续宣传会比较不重视，也就是不会再花银子为演唱会做后续宣传了，这个就要靠歌手本身的地位、演唱会造成的轰动性，和经纪公司运作的能力了

基本上这就是一场个人演唱会宣传要走的流程

对演出机构而言，他们将会对这场演唱会的整体成本和最终收益进行核算，同时也检验了一个歌手的演出市场。说明了就是检验一个歌手的身价。

说句题外话，这个可能是大家平时乎略的。其实一个歌手开个人演唱会不仅仅是为了赚钱或答谢歌迷这么简单，更多的是为了括大宣传范围，提升自我价值。所以主办方宣传力度的大小对艺人的市场推广起到至关重要的作用。

想想看，一种是开一场演唱会只有歌迷知道，歌迷内部消化票子，外人完全不知情，一种是大范围的宣传，虽然有些中立人士不一定会去看，但是大家都知道这个歌手来开演唱会了，造成这个人很红的印象，这两种效果你更愿意选择那一种？？？

后者对吗？所以大家不妨对接盘神起演唱会的公司做一下监督，看看是否达到一场演唱会正常的宣传水平，就是我上面说的那三波宣传，如硬广告是否有海报、灯箱广告、街头广告牌、是否上报刊杂志通栏，是否上电视的滚动广告，软广告的通稿有没有达到5到6稿，这是正常的宣传水平，没达到虽然可以证明票房不错，但也证明了主办方在偷工减料，他们赚到钱了，却不给五个小伙子做宣传，相当于变相抢钱，相当欠抽。

当然，宣传也有一些特殊情况，比如：

1、赞助商：由于现在演唱会越来越难做，很多演出商都会寻找赞助商，有赞助商的演唱会，除了票房会影响宣传外，赞助商也会是个重要的影响因素。

因为在赞助合同中，一般会明确标明宣传的力度，上硬广告的次数等，这都是主办方必须完成的，哪怕票子全卖完的情况下，也必须做。 其次，有些赞助商会有自己的宣传优势和渠道，他们也会利用这些渠道做演唱会的广告，比如移动，联通等这些在公司。

这种情况就不是完全的市场行为

2、制造舆论声势（造势），我在前面没有说明的部分

就是让大家知道你来开演唱会，而且你很牛，迫使媒体不拿主办方的通稿费也不得不关注你，这个并不是演出主办方、经纪公司可以一手控制的东西，歌迷在开票初期的BH程度可以影响到造势效果，也就是我常说的铁粉效应，但也不会影响全部，套句老套一点的话，它需要天时，地利，人和各方面的配合。 仅有票房号召力是远远不够的，还包括歌手的地位和自身情况也会造势会有极大的影响。下面我会举一些演出界成功的案例。

彩虹乐队今年在上海的演唱会。

VIP票高达5000块，最便宜的VIP票是3000，2000的都在看台。
开票之初，在毫无宣传的情况下，铁杆歌迷将5000元的天价票一扫而空，日本歌迷包机过来观看。引得媒体不需要主办方的钱也要扒上来关注这一演唱会。没记错的话，他们没上过一次硬广告，软新闻都是很多媒体无偿所做。

彩虹演唱会的造势可以说是成功的范例之一

为什么说它是成功的？
因为从一开始宣传中，大家就听说5000元票子已经一售而空，而且这个宣传并不是新闻中写出来的，而是通过大家的口口相传的。 结果很多以前根本不知道彩虹的人，都想尽办法去买票！

这就是宣传所达到的效果，他们也没有花钱大量作硬性广告，甚至软性新闻都不多，可是他们硬是通过这样一个舆论，吊起得大家的兴趣，想去一探究竟

其实5000元票被卖光，是先从票务公司传出来，上海演出界业内人士并不知道，然后传到了媒体这一块，由于媒体一直都是赠票的主要获得者，所以造成很多记者或相关人士都在打听这件事，得到的消息都是票务紧张。然后很多记者或相关人士都不经意间宣传的这个信息，而且也让这批人主动地去关心这场演唱会，造成了这个舆论。

其实最后的结果是，这场演唱会票子并没有大家想象中的那么紧张，（当然票房很好，但真得没到达一票难求的地步）。但是它的舆论效果达到了这样一个效果。这次宣传的成功，并不完全在票务上的成功。它成功在让一些以前完全不了解彩虹的人，对他们感兴趣。

还有一个不得不提的，rolling stone
一个声名远播的乐队，一个可以将中国媒体完全踩在脚下乐队，也可以让我们清楚的看清什么是流行乐坛的顶级；就是要让媒体哭着求着过来非要给你宣传
中国媒体在这个乐队面前第一次吃到如此的大鳖，奇耻大辱啊，哈哈。
不管媒体是否愿意，再怎么咽不下这口气也好，正面负面也好，反正全上海人民都知道顶级乐队rollingstone来上海开演唱会了，人家压根不要宣传，因为票子全部卖光
一个字，牛！

⑺ 开一家艺人经纪公司 怎么写创业计划书啊 公司主要做 包装明星和做演出的项目

如果你有稳定的社会名人资源，专家支持，他们会让你一切梦想成真的。