⑴ cctv4宣传片
《让世界倾听我们的声音》
⑵ 央视的寻找“最美村官”公益广告是什么含义，跟主题有什么关系
你好，
由中央电视台精心拍摄制作、以华阴老腔为主要艺术表现形式的《寻找最美村官》公益宣传片近日完成采编制作，并于7月11日开始在央视各频道热播。
据了解，《寻找最美村官》是由中组部、中宣部、中央电视台联合推出的、以农村村官为题材的新闻纪录片。为了做好《寻找最美村官》前期宣传工作，中央电视台摄制组导演尹涛在全国范围内经过再三筛选，认为华阴老腔不仅艺术最美，而且更能展现中国当代农民美丽、善良、勤劳的风采，于是决定将陕西华阴老腔列为《寻找最美村官》公益宣传片的主要艺术元素。
华阴老腔保护中心主任 党安华：用导演尹涛的话说，华阴老腔非常精彩，极具观赏性，还有他们演员，都是来自最基层农民，他知道谁是最美的村官。
6月中旬，中央电视台摄制组来到美丽的华阴市华阳管区、孟塬镇，对华阴老腔艺人们进行了为期3天的外景拍摄，随后经过20多天的精心制作，完成了全长40秒的公益宣传片，并从7月11日陆续在央视各频道热播。
据统计，截止目前，公益宣传片已在中央电视台各频道播出近百场次。该片在央视的热播，也引起各行各业群众的强烈反响。
⑶ 中央3台晚上的广告背景音乐宣传片里面有很多农民，然后植物很快从地里面长出来，把小狗吓到了，最后是由很
宣传片里面有很多农民，然后植物很快从地里面长出来，把小狗吓到了，最后是求背景音乐！ 不知道。 我也找呢，我刚听到那声音有点像张悬的
⑷ 咱们的绝活 哪个网站有下 农民导演 王新全 咱们的绝活 影片 哪个网站可以看 网站是多少
电影【咱们的绝活】属商业片，没有网站有完整片子下载，否则就侵犯我的版权了！可以看到十分钟宣传片！http://www.tudou.com/programs/view/2hwyjm-Rtf0/，我就是王新全本人
⑸ 天天向上农业f4那段 农民伯伯宣传视频背景音乐
若内力尽失
⑹ 材料一：作为国家形象宣传片中的人物代表，农民张正祥说：“滇池西山对我有养育之恩。谁伤害它们，我就跟
| （1）在我国，公民的权利和义务具有一致性。我们每个人既是享受权利的主体，又是履行义务的主体。 （2）因为他积极做了法律鼓励的事，忠实的履行了作为公民的道德义务和法定义务。 （3）公民在依法行使权利时：要尊重他人的权利；不得损害国家的、社会的、集体的利益；要在法律允许的范围内正确行使；要采用合法方式，依据法律规定的程序行使权利。 （4）“略”。（符合题意即可） （5）“略”。（符合题意即可，但应包括自觉履行义务和自觉履行环保义务两个方面） |
⑺ 适合农民工的宣传片
法律宣传和诸如艾滋病类似的片子
法律宣传片去视频网站上很多
法律防火墙宣传片
http://v.youku.com/v_show/id_XODUyNjM5MzI=.html
江苏省版司法厅权法律援助宣传片
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⑻ 拍摄一部广告片宣传片专题片的毛利一般是多少
从表现形式看，影像解说词与一般的文章是有区别的，一般的文章其语言是唯一的表现手段，而处于立体交叉的语言环境中的解说词，与之发生关系的不仅是语言，它更多地和画面发生关系。解说词是否写得好，要看它是否很好地与画面紧密配合。电视节目解说词往往不是一篇完整的文章，从文字上看，它断断续续，段落与段落之间似乎缺少语言和形式逻辑上的连贯性，既不适合于朗读，又不适合于单独作为报道发表。一般来说，解说词只是影像的一个重要组成部分，而不能单独存在。
一、影视表现的基本手段：视听语言
视听语言是电视表达的基本方法，电视声音的构成可以用以下的模型来表示：
（一）、声音：解说词 ＋ 同期声 ＋ 后期音乐音响…
脚本创作不是指解说词的创作。而是包含声音的画面在内的整个节目的架构。
1、 文字语言基本作用
影像解说就是把观众的想象活动与画面上呈现出的直接感受结合起来，把间接信息和直接信息结合起来，通过画面形象和有声语言的碰撞和交流，产生新的效果，大大扩展了画面的外延，深化画面内涵，使画面表现力大大扩张。
（1）串场：叙述情节
（2）转场
画面：
晨曦的大海
上海外滩
浦西公寓巷口
浦西公寓楼下
解说：
张达伍把时间几乎全部交给了大海，献给了事业。那么，他在事业和家庭的关系
上又是怎样对待的呢？ 张达伍的家在繁华的大上海。 我匆匆赶到这里，寻找浦西公寓72号
以上这段解说词将节目的场景从大海转到家庭。
（3）补充画面
画面：
人群
列车在桥上飞驰
列车仪表特写
司机聚精会神地驾驶
解说：
广深准高速铁路全长147公里，投入运行的机车和车辆是我国最新研制的。机车采用大功率东风1型内燃机车，装有机车监控系统和速度分级控制系统，能确保行
车安全，并配有无线电话供旅客使用。准高速铁路的建成将带动我国铁路、通信、
信号、机车车辆制造和运营管理技术的全面进步和重大改革。
请大家注意看这段片子的解说词，光从画面上是看不出这些信息的。
2、文字语言的局限性和主动性
文字语言在电视节目中的位置，相对在其他的传媒中，有很大的局限性。因为在电视节目中，画面语言永远是载体，离开了画面(哪怕这画面只是一个黑场)，任何文字语言都不可能存在。所以，几乎任何一位电视专家都会告诫你：文字语言要少写。
文字语言的少有两方面的对比：
一是文字语言永远比画面少。在电视节目中，画面是载体，文字是附载体，文字只能比画面少。过去，一分钟的画面只能录210～230字，现在社会生活的节奏加快了，电视节目的录音速度也在提高，但一分钟的画面也只能录250—270字的文字语言，再快，观众就听不清，或者是顾了听，没法看。所以，几乎在每一本谈及电视文字语言的书里，都会告诫读者：文字语言要少写，因为电视是看的，不是读的。
在电视节目中，画面是永远的主体。画面有的内容、画面能够表达的意念，文字语言都不必写。单位时间内，文字语言不能多写，但可以少写。在这方面用得最多的是现场声的过渡，有经验的剪辑者往往会在一个场景的头尾留出几秒的现场声，让文字语言有一个淡进淡出的过程。
二是旁白要少写，留出更多的空间给其他的声音语言，譬如：人物自白、对白，现场的解说、现场采录的嘈杂人声甚至现场的鸟鸣兽语，机器和其他物体的声响。突出电视写实、多维、多层次的立体空间感。“没有画面的声音是活的声音，没有声音的画面是死的画面”。即使在默片时代，人们也要在影片播放现场安排一支乐队，使声音充满观影的过程，这足以证明听觉元素在人们接受影片时的重要性。
系列片《中国农民》用一个长镜头记述了一个农民的一句话。记者在采访一个文化传统浓郁的村子时，问一个在田间劳动的年轻妇女，有没有经商?有没有摆摊?妇女都笑着说不，再问为什么，妇女笑而不答，良久，才不无自豪地说：我爱人是个教师。普普通通的一句话，如果不是现场采访，没有画面表现出来妇女的羞赧神情，用旁白去描述，很难表现。
文字附载于画面，文字永远被动?
不，恰恰相反，文字在电视节目中必须是积极的，主动地与其他元素相配合。因为他心中有目标，这就是节目的主题。按照节目主题这个目标，节