Ⅰ 陈源初 艺术家是什么人
著名画家：
现工作生活于纽约。幼年时曾习素描水彩和传统水墨。
著名画家陈源初形象照
1985年获肯辛顿大学建筑学学士学位。
1987年获纽约大学艺术学硕士学位。
1973年移居香港，绘画，在海港画廊展览售画。并工作谋生。
1978年移居纽约，学习，工作及艺术创作。
先后加入纽约中国现代艺术家协会，纽约东西艺术家交流协会。
作品在美国加拿大多个城市展览。
展览如下：
2008 南京艺事后素美术馆。
2009 江苏省美术馆。
2009 上海多伦美术馆。
2009 北京今日美术馆。
2010 北京桥舍画廊。
2010 上海柒艺术空间
2010 香港艺术中心。
2010 上海世博会艺术展。
2011 亚洲艺术博览会。
Ⅱ 艺术家个人如何做宣传效率高
艺术家个人想要更好的做宣传效率更高，必须要把自己作品的主要优势进行有效的推广宣传才能达到更好效果。
Ⅲ 北京青年艺术家好多都跟娱乐圈的人一样炒作追求名利，生活放荡散漫，为何还要公众去像老百姓宣传他们
什么事情都是双面的，虽然他在生活上可能会放荡不羁，但是不能代表他的艺术也是一样的
Ⅳ 吴孟达一个老艺术家，为何这么卖力的宣传游戏
爱淘宝贝仁
吴孟达一个老艺术家，为何这么卖力的宣传游戏？
爱淘宝贝仁
2019-10-07
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为什么吴孟达这样的娱乐圈老艺术家了，现在都开始代言像传奇这样的网页游戏，而且就现在来说，整个也有传奇中，吴孟达出现的次数是在是比其余很多明星要高。其实很简单，那就是一个钱字作祟。明星也是人，像代言游戏这样的事情，出门买个菜就能够做好，而且代言费也很不错，何乐而不为呢！我还记得第一次看到这样代言页游的时候，好像是14年左右吧，好像第一次看到的时候是林子聪，之后的就是张靓颖等等，一直到后面传奇这一个IP被收购了，开始专一的做页游，因此各种各样的明星就开始出现在页游之中了。因此，就现在来说，吴孟达开始卖力的宣传页游，其实也没有什么奇怪的，就是钱在中间出力而已，你想想你辛辛苦苦拍戏，就吴孟达现在的咖位，估计也就几十万而已，再加上拍戏时间长，而代言游戏就简单了，随便拍几个镜头，其余的基本上不用在管，又不是代言食品，还会出什么危机，赚的钱有多，因此，明星代言游戏就变成现在的一种赚钱方式。吴孟达先生曾经是周星驰电影中经典的黄金配角，在周星驰的很多电影中都能够看到吴孟达的身影，之后吴孟达和周星驰闹掰了，失去周星驰这样的引导，吴孟达之后的戏份就开始变得越来越少，算得上是真正的没落了。在娱乐圈中混，除了要有足够的能力之外，钱也是重中之重，明星无论是出场还是做什么事情，钱都是最为关键的，并不像是大众生活这样简单，因此赚钱就是很多明星最为关心的事情，再加上代言游戏这样小事，赚钱又简单又快，何乐而不为呢！
Ⅳ 如何与艺术家合作来推广他们的艺术作品
正所谓“酒香也怕巷子深”，媒体宣传在21世纪的今天实在太重要。艺术家当然想把自己的产品推介给更多人认识，而媒体宣传，也是一个比较不错的方法。只有将产品摆放到更多人面前，你才有成名、卖作品的机会。
Ⅵ 艺术家如何去做宣传推广
那些一辈子烂在家的艺术家 就是好的艺术家？
凡高死后才被认可，连毕加索都说“若他非疯子，他将是我们中最了不起的。”
孔子为实现政治理念也在在世时四处碰壁，但退而到教育界却得到了巨大成功。后来他创立的儒学也莫大地影响了中原甚至周边多国的文化和政治，却也是在他死后，是他和后来的推崇者共同努力的结果。
我觉得该做还得做 这得看怎么去做
是的，人要有点钱才有点底气，中国艺术界讲圈子，看来进入某圈子对你有帮助。
如果作品实力很差 恶意的去炒作那肯定不行
说得对，国内恶意炒作的例子太多了，对整个艺术界都是不健康的。
二楼的太片面 一看到有人做宣传了 就跟抢了他的什么似的
他说得很激烈，但不是无道理的。
画的好 为什么不能让跟多人知道 真是的！
想让人知道是可以理解的，人都需要认同感，人也都需要拿钱换吃的住的。
再罗嗦一句：总想让所有人都喜欢是种恶习（席勒说的）。当然让每个人都喜欢，几乎是不可能的。所以艺术需要自信和坚持，坚持是种世俗的说法，主要还是自己明白什么是对自己重要的。利用艺术成名得大钱可能是本末倒置的，对艺术对自己不诚实的。当然艺术界的大牌有钱人也很多的，我也不了解他们，你可以看看他们的传记和谈话什么的。
还请多多指教如何去做宣传吧 而不是恶意的去炒作
最常听说的是办画展，还有前面说的进入某个圈子。或者找经纪人（找个合适的貌似不容易，商人想的和画者想的是很多不同的，这之间需要好的协调。）
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艺术家需要钱，艺术家也是人，但不要本末倒置了，如果你是真的艺术家，你首先的是艺术理想然后才是商业理想，你是画画的而不是商人，也许达利是例外吧（其实我也不太知道达利的事）。好的艺术不见得立马就能变成大钱。
国内有个画漫画的cmj，你网络一下他的博客或个人网站或采访什么的，他在穷且有才上有不少体验。
钱和艺术可以不矛盾，除了本事还要运气，要怎么做就取决于你对艺术的认识了。
所谓功夫在画外，指的是德行修养。
说别人总是顺口，我只是旁人，你的路还看自己的判断（废话）。
Ⅶ 有谁知道艺术家性格都有些什么工作岗位呢
艺术家是不适合出来给人做事的，你肯定融不入这个社会，你最好就是自己创业，或者就是干一些宣传或策划的事情，不知道你是属于哪一类，艺术家应该是很孤立的。
Ⅷ 艺术家应该怎样经营自己
艺术市场已经步入专业分工的时代、虽然个人交易也是一种买卖艺术品的途径、但是没有透过正规市场的交易、未来可能不容易在正规的艺术市场中流通,因此在专业分工的时代里,艺术家的包装.文宣.推广.运输.保险.估价.展览.拍卖直到收藏,已经是无法由单独一人所能完成。中国历史以来就看不起经纪人、不少人把艺术经纪误解“并缝”或是压榨艺术家及藏家双方以获得更多利益个体奸商、同时也认为艺术品经纪不仅仅就像卖小商小贩卖土豆一样买进卖出如此而已、因而让缺乏艺术市场运作经验的亲兄内弟，七大姑八大姨、胡乱参与市场运作。其实艺术品经纪人是非常专业的工作、艺术经纪人对于艺术家及艺术品藏家是日趋重要了、除了需要成功的培养收藏家以及决解艺术家稳定的收入来源、如何使使艺术家登上更高的台阶和使艺术品更具有价值都是同样的重要的。 1、画画原本是怡情养性的东西、清高本来就是一种修心修养后表现所以自古以来不少文人就将名利视为阿堵物、后来生活的需要和名利等元素的加入使得原本很单纯的东西变得很复杂了、一旦想进入市场此时艺术家就要深刻的明白你的作品有时也会被称作“商品”。也不要觉得出卖自己的作品就像出卖灵魂一样，怎么卖和卖给谁才是重要的关键。 2、选择经纪人或画廊非常重要、艺术经纪人就应该像是可以托付终生的人一样，不管是哪一级的画廊或是艺术品经纪人绝对有义务好好的照顾好代理的艺术家、使其有稳定的收入来源、不需要艺术家在画画之余还需要替人刷大白才能度日的窘境。如果画廊和经纪人表示仅仅只愿代卖、这就不是“经纪代理”了就必需有一定的期限和较高的分成条件、如果对方坚持不负任何责任那就表示他真的不适合您。 3、如果您认为您的作品真的很棒时、当有画廊找到您时、不要客气应该提及自身的权益及您应该得到的东西问他应该如何帮您、包装.文宣.推广.展览.拍卖以及曾经成功推广过那些艺术家、策划过那些展览能联系那些评论家,纂写艺评,使更多人能了解您的创作理念、协助你做好宣传工作,使你逐渐的走向更高的国际舞台、好的经纪人或画廊能把你带到另一个高度、反之、不成功的行销包装、行销会毁了一个艺术家。 4、在彼此签约之前就要好好的考虑、一旦和人家约定了之后能能否彼此履行责任和义务、一旦经纪人用心的再经营您、为您花了大价钱为您在体面的场合展示、为你邀请了艺评人为您撰写文章、出图册、宣传广告、使更多人能了解你的创作理念、可是当您一旦小有了名气之后、一些不愿投资的小画廊和和想要抢割成果经纪人就会一涌而上的托各种关系向你买画、此时您是否能不贪图小利在背后偷摸的卖自己作品，这样也许就会陷入陈立人所说的其实这样是在搅乱你自己的市场、如果坚守原则既能保障自己又能保障您的经纪人的利益使他能为您投入更多的心力。 5、艺术家也需要谨慎的选择经纪的代理人、不要一听到有人要同你签约、就头脑发昏、如果你不幸遇到一位没有一定实力的艺术经纪人、而他又签了一大堆艺术家，就像根本没有能力去照顾好一个人，却又跟十多几个人签约合同，这样根本就照顾不好一个艺术家的人、此时的合同就会变成艺术家的紧箍。 6、签约前最好先了解经纪人或画廊多作一些了解、他们曾策划过那些重要的展览吗？经纪人或画廊是不是真的有收藏家客户？尤其是近年艺术市场突然火了许多人都一窝蜂的投入画廊和艺术经纪的行列、就像大腿说的不少原先卖菜的也都加入艺术品经纪的行列中、所以有时他会隐瞒自己销售能力的问题把责任和风险完全归结在你的身上。 7、艺术家通常由于才华横溢所以都比较自负、孤傲、自视甚高、一旦经纪人或画廊拒绝你，立即摆出一副“你不过是个一身铜臭的买卖人而以“除了经纪人和艺术家有不同的考量之外、基于他的市场的生存规则或是理念及经费等原因、经纪人或画廊不可能全面支持接触过的艺术家、所以记得保持良好的风度、如果你确实觉得他很不错、就尝试一步一步说服经纪人会更有效些。 8、不要当滥好人、随便参与人家的邀请展、有些针对业余艺术家的展览或是太常与烂艺术家一起在展示，将很容易让人家把你们归纳为同类。相对的，常在已经有市场成就的艺术家一起展览或是身边晃，有时也能获得经纪人或画廊的注意。 9、艺术市场和其它行业一样，一分耕耘才会有一分收获、不要老沉迷在一夜成名的童话故事之中、艺术家的实力、创造力和不断地的实验态度远比巧合、突发奇想的灵感来的可靠。 10、不要把自己的作品集夹着挨家挨户找经纪人或画廊推销自己，首先要对自己作品先有个市场定位、有了定位才能以此去找经纪人或画廊、在找应该先研究他们的策展和代理史、再去接触跟自己风格契合的经纪人或画廊。 11、经纪人或画廊不一定都会为你的展览印画册，有些事必需事先谈好条件。开幕酒会也不一定会有好酒及现场音乐伴奏，虽然你也可以做些建议、但这些都是不小的开支，也要体谅经纪人或画廊的处境。不要以为签约后，所有事都是经纪人或画廊负责。有时为了使展出效果更加的美好、也可以和经纪人或画廊分摊运输、装框及展出效果等多余的部分。
Ⅸ 怎样才能当艺术家
前卫艺术家成功秘诀仿章克标《文坛登龙术》
吴亮
一、须穿著打扮不落俗套，或嬉皮夹克、或自绘T恤、或对襟布衫、或长发披肩、或光头小辫。倘西装革履，则必须在出席正式晚宴时。
二、须对老外大谈中国经验，对老乡大谈外国观感；对老外要出示民族身份，对老乡则应出示国际身份。
三、须浏览国内外重要艺术期刊，如正值重要大展期间的专刊赠刊，则一定不能遗漏。倘对现代艺术动态一无所知，其结果和股票投资者不关心股指相同。
四、须向气功练习者、魔术师、精神病人、演员、摄影师、风水先生、网页设计人员、作家等其它身份和行当的人学上几招，倘不能做“多面手”，至少也要做“三脚猫”，以便跟上时代迅速“转产”。
五、须有针对性地拜见艺评家和策展人。倘来自内地，则必先奔省会后赴京城逐级拜见；倘国外归来，则勿忘经常提起国外艺评家策展人，并透露曾在一起交流讨论之类。
六、须在西方现代艺术同行面前显得神秘莫测，利用方块字的魅力布下催眠陷阱，把西方同行诱进陌生的世界后让他们判断力瘫痪。具体话题如次∶周易八卦、老庄禅玄、阴阳五行、麻衣柳庄、青龙白虎、天罡地煞、叱剑斩鬼、咒枣生烟、星相图谶、占卜扶乩、五灯会元、资治通鉴、武当少林、密宗修炼、火药罗盘、气功辟谷、丸散膏丹、虎鹿胶鞭、蛇虫八脚、明清家具、马桶烟榻、长袍马褂、三寸金莲、风月宝鉴、真武大帝、太上老君、天心五雷正法、三十三天华光大帝持剑在此，x茨桥晃罨o吒……
七、须在国内现代艺术同行面前显得精通西学，多谈现代西方哲学语言学和美术史，倘能夹几个英文德文单词则效果奇佳。具体话题如次∶福科德里达维特根斯坦索绪尔巴特本雅明杜尚波依斯沃霍白南准昆斯权力性压抑语言边界能指所指符号游戏偶发非目的机器复制现成品多媒体艳俗自虐隐喻非理性结构模式本体论边缘化合谋后东方后殖民后现代京城满开后庭花……
八、须经常写一点“艺术工作笔记”，并遵守下列要点∶不讲逻辑、不拘文法、东拼西抄、断章取义、牛头不对马嘴、前言不搭后语；并常用新词、涩词、生造词、病词。倘让别人读不顺口，昏昏欲睡、似懂非懂，即大功告成。
九、须敢于善于剽窃别人的风格、材料、手法、符号、图式、观念，并要坦陈其来源，然后以“挪用”、“戏仿”、“拼接”、“反讽”、“并置”、“解构”来解说发挥之。
十、须经常读报上网浏览各种全球消息，大概了解诸如新经济、基因技术、纳斯达克、WTO、NMD、种族、性别、环保、移民、贫穷、资源、地区冲突等等重大时事主题，倘不能在接受采访时天马行空地提一提上述几个概念，那不妨找一个朋友自己录一盘谈话资料，经文字整理后拿给某家艺术杂志去发表切记∶别忘聊聊那些国际政要经常挂在嘴边的大话题。
2001/2/25