童书出版是打造出版社还是推广产品

A. 儿童文学出版社出版的书有哪些

我会好好爱你，尖叫的海棠，天光海岸，猫王2，我是你的守护星2，玛奇莲作者打算出10部

B. 儿童文学都有哪个出版社的

• 儿童类出版社有以下几个：安徽少年儿童出版社、二十一世纪出版回社、江苏少年儿答童出版社、接力出版社、明天出版社、浙江少年儿童出版社、长江少年儿童出版社有限公司。

• 儿童文学作品的定义，是指以儿童为阅读对象的文学作品。儿童文学在世上已有很长久的历史，尽管最初的儿童文学并非休闲读物，早期许多儿童文学由成人作品改编，但若不适合孩子或未针对儿童而改编，不能算作儿童文学的作品。儿童文学特别要求通俗易懂，生动活泼。

C. 中国的童书出版市场有多大

童书出版社往往听说的大多是国外的，很少有我们国家自己的，并且也没有很出名，因此在很多方面更加减缓了童书出版社的发展速度，但是要说到中国的童书出版社市场多大，那确确实实是有着很大的市场的。

接下来我们就来说一下童书出版社在中国的市场吧。

1、广泛的儿童市场

我国是世界上的人数大国，现如今更是放开了二胎政策，儿童的基数在逐渐加大，数量的增长也会对童书出版社市场起到一定的推动作用，因此现在的中国童书出版社的市场有着很不错的前景。

总而言之，无论在什么时候，文化是不会出现消弭的，所以我国的童书出版社有着十分广泛的市场的。

D. 如何向出版社投稿童书

目前好几家出版社都需要童书，我的投法一般是大纲，包括人设版，主要情节，详权细情节，加点关键细节，然后作者简介，以及开头样章5000字，一般都是这样的，不过也有细微不同，可以看编辑qq空间里的约稿的具体要求。

E. 请推荐一些适合儿童阅读的报刊和书籍, 最好能提供刊号、出版社，不甚感激！

《儿童文学》我儿子一直读
再大点让他读《读者》
《儿童文学》上：邮发代号：2-156
《儿童文学》中：邮发代号：80-400
《儿童文学》下：邮发代号：80-746

F. 浙江少年儿童出版社的评价

作为少儿出版领域的领头羊，经过多年不断的创新积累，浙江少年儿童出版社围绕时尚与经典、原创与引进、常销与畅销这三大维度六大基本面，在超级畅销、原创儿童文学、科普网络知识、学前低幼启蒙等领域打造了许多品牌书系。如被誉为“中国第一少儿畅销书”的《冒险小虎队》系列、引领国内动物小说阅读热潮的《动物小说大王沈石溪品藏书系》、携手世界权威地理杂志推出的《美国国家地理少儿版网络》，由著名学者钱理群主编的《名家文学读本》、荣获“中国最美的书”之称的《中国原创绘本精品》系列，带给小读者耳目一新的知识盛宴。
借助品牌书系的维护和原创产品的积极跟进，浙江少年儿童出版社汇聚了诸如任溶溶、张之路、沈石溪、杨红樱、周锐、董宏猷、汤素兰、伍美珍、方素珍、管家琪、桂文亚等十余位著名儿童文学作家，形成了强大的金牌创作阵容。近年来，浙少社借助名家力量打造“中国儿童文学原创基地”，与任溶溶、张之路、沈石溪、汤素兰、周锐、董宏猷及台湾的管家琪、桂文亚等具有广泛知名度和深远影响力的著名儿童文学作家签订了首批重点作家战略合作框架协议，与孙幼军、金波、杨红樱、伍美珍等著名儿童文学作家签订了重点合作项目，以专业的文学视角、专业的编辑力量、专业的营销团队为青少年打造健康向上的儿童文学读物，全方位达成了品牌作家与品牌出版社的强强联合。在加强资源整合的同时，为进一步优化国内一流的原创儿童文学出版平台奠定了坚实的基础。
在品牌图书的推广过程中，浙江少年儿童出版社曾先后成功参与策划了“纪念安徒生诞辰200周年专题庆典活动”、与全国少工委、中国教育学会、新浪网携手主办的“爱的教育——中国孩子情感日记”征文大赛、“名家校园人文行”儿童阅读推广等主题阅读活动。2012年，浙少社在全国创建了首批“全国阅读示范基地学校”，为孩子们送去丰富精神食粮的同时，引领时尚创意的阅读方式，潜移默化地帮助孩子们走上健康阅读之路，在阅读中领悟人生，茁壮成长。
浙少社在改革发展的同时也十分重视团队建设，培养和锻炼了一批在国内同行中有一定知名度的编辑、营销和管理等方面的专业人才。出版业的竞争从选题竞争进入到主题竞争、品牌竞争的时代，在根本上都依赖于团队的行为能力与学习水平的高低，即特有的“出版文化”——一种根植于出版行为、方式、思想之上的共同价值观——这决定了一个组织的团体智商。当浙少社作为一个出版团队以独到的出版理念、敏锐的市场眼光和成熟的营销模式在出版业引领时尚，它成为这个领域的强者和领跑者。未来出版业的竞争，根本上在于“出版文化”的竞争，这在某种程度上可以作为几年来少儿出版界的“浙少现象”的一种解读吧。

G. 儿童文学都有哪个出版社的

中国少年儿童出版社
北方妇女儿童出版社
海豚出版社
江苏教育出版社
安徽少年儿童出版社
教育科学出版社
接力出版社
希望出版社
福建少年儿童出版社
河北少年儿童出版社出版
……

H. 最近三年新出版的儿童文学。要作者、书名、选择理由和出版社。10本。谢谢啊

《走走停停》张牧笛 中国少年儿童出版社 《我是你的守护星》 晏菁 中国回少年儿童答出版社
《到你心里躲一躲》汤汤 中国少年儿童出版社 《萝玲的魔力》陈柳环 中国少年儿童出版社
《猫王》黄春华 中国少年儿童出版社 《一滴泪珠瓣两瓣》黄春华 中国少年儿童出版社
《红舞鞋》吴州星 中国少年儿童出版社

I. 童书限令是真的吗如何看待童书限令

作者：小
来源：知乎

这两天的童书禁令，在出版界、教育圈炸开了锅。
3月13日，英国《金融时报》报道，中国监管机构已口头上发出指示，要求出版公司限制外国作家所著儿童读物在中国的销售数量。报道援引知情人士消息，该决定将会让中国每年翻译出版的儿童读物数量从数千部减少到仅有数百部。
童书限令政策正在被部分地印证。根据@童书妈妈三川玲 从十几家出版社了解的信息来看，目前有关部门已经开始减缓引进外国童书的书号的发放，以前审批快的两个星期就下来了，现在则需要两个月左右。《环球时报》称，过去中国引进和输出童书的比例大约为9：1，国家希望引进童书与输出童书逐渐形成更加合理的比例，“这样的文化战略考虑应当说无可厚非”。
童书限令带来最直观的后果就是，国内可以阅读到的、可选择的外国童书数量急剧减少。这不仅对于近年依靠童书热而获得盈利的出版社来说是个坏消息，对于妈妈们来说，也足够叫人沮丧。像很多妈妈一样，我家的书柜里也摆放着许多外国童书，《猜猜我有多爱你》《袋鼠有妈妈吗》《小猪佩琪》……它们陪伴了很多美好的亲子时光，而我们也期待以后会有更多、更新颖的外国童书进入我们的生活。
不过，也有声音说，童书限令并不是一件坏事。 @童书妈妈三川玲在《童书限令到底是好还好坏？及童书出版十年真相！》提出了这三个问题：
第一，外国童书在中国出版的太少还是太多，品质是太好还是太差？
第二，我们的孩子要看多少外国童书，要看多少中国童书，什么样的比例，怎样挑选呢？
第三，外国童书的大量引进，会不会影响中国原创童书的发展？
虽然作者一再强调自己不评判童书限令好还是坏，但文章的内容似乎已经给出了倾向性的答案。我们逐个来看。
问题一
对于外国童书在中国是出版得太多还是太少，作者是这么说的：
“童书出版的巨大市场份额，由于中国原创读物的缺失，绝大部分是由外国童书贡献的……有些出版机构，会一口气就买就五、六百本书的版权……我每个月会收到新出版的绘本几百种，当然以外国绘本为主”。
乍一看，中国的本土童书已经没有立锥之地了。但是《2015年全国新闻出版业基本情况》显示，2015年全国共出版少年儿童读物（不包括课本）36633种（其中初版22114种）。而根据《少儿出版20年历程 我们一起走过》一文，2014年我国引进的外国童书是4000多种。不知道外国童书所占的这百分之十几的比例，算不算太多？对于中国以外的全世界产出的童书引进，要占到我国自产童书种类的百分之多少，才不算多呢？也许每年四千册的引进量，对于一个个体、一个家庭来说，是够大了，看都看不完，但是对于全国这么多人口这么广袤的土地，4000种选择并不算多。好的选择，再多一点，不好吗？
谈及引进的外国童书的品质，作者更加痛心疾首。
“那些早已经成为经典的作品，数来数去，也就是那些……当已有的优质的童书被大大小小的中国出版机构买的差不多的时候， 他们就开始从凯迪克奖、安徒生奖、格林威奖、博洛利亚插画奖、转战到白乌鸦奖、父母选择奖，出版人周刊、美国教育部推荐、纽约时报周刊榜……一直到任何地区、群体、机构所颁出的任何奖项……高品质的童书呢，也真的是越来越少了，少的稀有了……在我的工作中，我就接触到某东亚国家极其盛产批量创作的绘本，明明是品质粗糙低劣的集体创作的培训班教材。不知怎么地，就被包装成一套几十本、甚至几百本的巨著，堂而皇之地推销给中国的读者……所以，外国童书在中国的出版，由于短时间内过度地开发，我的判断，已经到了充斥着低劣产品的阶段了。”
作者有着非常典型的中国人的思考路径：崇尚经典，觉得今不如古。且不说过去的经典外国童书是否都被买光了，即使买光了，那也只代表过去，当下为何不可有优秀的创新之作不断涌现呢？今天的作品，同样可能成为明天的经典。
而作者接触到的劣质外国绘本个案，又是否能代表中国引进的外国童书都“充斥”低劣产品？尤其“充斥”这个词如此模糊，以至于我们无法判断作者所指的低劣产品到底占比多少。
从实际出发，引进的外国童书难免良莠不齐，但这本身并不代表我们就应该积极地去限制外国童书的引进。
首先，市场会发挥自己一定的作用。妈妈们会去甄别、挑选和比较，找出优质的适合孩子的童书。出版社引进的粗制滥造的外国童书，必然也没有其他经典童书具有生命力，自然也就被淘汰了，不需要政府的干预。
即使市场有失灵之时，无法杜绝一些不良作品对读者的危害，那么政府的措施就是限制数量吗？目的决定手段，以引入更优质的外国童书为目的，就应该匹配相应的手段。比如设立奖项鼓励，比如在书号审查中明确禁止性的内容。
每个出版社都限制了引进数量，慧眼识珠的出版社能引进的优秀书籍减少了，而本来就粗制滥造的出版社仍然继续生存和引进，导致优秀书籍和劣质书籍的比例不变，但大家可以读到的好书却实实在在地减少了。
问题二
我们的孩子要看多少外国童书，要看多少中国童书，什么样的比例，怎样挑选呢？
作者说：“我不希望我们的孩子们一提中国作品就是论语诗经唐诗宋词到了民国教材就以下全无。他们需要反映周遭世界的、反映当下时代的童书，只为他们创作的童书。比如，每年只能过春节回来陪伴孩子三天的那个名字叫《团圆》的故事；又比如那个留存三十年一代人的记忆的《独生小孩》。这些作品对我们心灵的扣动，让我们眼睛反复潮湿，他们对于我们的意义，跟外国童书大有不同。”
对于这段话，我不能同意更多了。但是，这个美好的愿景，是童书限令可以实现的吗？把外国童书的门关上，我们就可以拥抱更多优质的本土原创童书了吗？这就要进入作者的第三个问题：
问题三
外国童书的大量引进，会不会影响中国原创童书的发展？
作者的回答是：“具体到童书出版上，出版社有才华的编辑是有限的，图书推广的经费是有限的，如果把编辑和推广经费都用到了外国童书上，必然会减少对原创童书的哺育。”
外国童书限令，也许可以像作者的分析那样让原创童书获得更多资源，也许不能——作为出版社主要盈利来源的外国童书的削减，也许会降低出版社的利润，进一步造成出版社优秀人才的流失，也缺乏更多的资源来反哺和支持原创童书。
即使作者的分析是成立的，原创童书的发展获得了更多出版社资源，就可以变得更优质，更受到市场的欢迎了吗？我们追问一下，产出优质的原创童书的根本原因，是取决于最后加工的编辑和市场推广，还是作者的视野、经历和技能？而作者的这些素质，是如何培养出来的？也许平等、开放、鼓励思考、鼓励创新的土壤，才是最根本而重要的。很难想象一个闭关锁国的状态，可以滋养出这样的土壤。
引进的童书数量可以从几千册降到几百册，就也可以从几百册降到几十册。书号申请本质上是一种政府部门对公民和组织的行政许可，应该符合法律程序和法治精神。而有关部门用口头通知、拖延审查时间的方法，就可以轻易影响出版市场，不得不说这样的权力太过任性。

童书承载着妈妈们的美好希望。但如果妈妈们不能地认识到童书限令的问题，也许希望只能是一个希望。我们在童书中给孩子以乌托邦，在生活中却不断和现实妥协，接受自由和权利的减少。而这，是我们应该给予孩子的榜样吗？

J. 我是一名9岁的学生，写了一部5万字的小说，请各位列出儿童文学十大出版社排行榜（自己认为）给我看看。

狠