快樂大本營營銷策略

A. 《快樂大本營》是如何經久不衰的

我們都知道《快樂大本營》已經開創了很多個年頭了，有十幾20年了。《快樂大本營》這個綜藝節目為什麼能做到經久不衰呢？我認為是因為它裡面的內容是經常的變換的，而且每次請的嘉賓每次都不一樣，所以能夠經久不衰。

大家都知道《快樂大本營》最喜歡請嘉賓來了，它每一期都要請不同的嘉賓，所以觀眾們也是非常流動的，如果請到自家的愛豆的話，那麼粉絲們都會來看這個節目了，所以快樂大本營能夠經久不衰，就是因為它一直在請嘉賓，所以就會有一直有人看。每次請的人不一樣就說明看的觀眾也不一樣，所以就會一直有人看。

綜上，我們可以發現《快樂大本營》能夠經久不衰是因為有非常多的觀眾仍然在看這個綜藝節目。對此，你還有什麼其他的看法？可以在評論區里說一下，大家一起來討論一下。

B. 請幫我寫一篇《快樂大本營》節目分析

《快樂大本營》是湖南電視台於1997年7月11日開辦的一檔融娛樂性、趣味性、知識性、刺激性和參與性於一體的大型綜藝性娛樂節目。目前固定每周六晚黃金時段在湖南衛視播出，是湖南衛視上星以來一直保持的名牌節目，具有極高的收視率，在國內外受到廣泛的關注和好評。
一、觀眾定位分析：
一開始快樂大本營就將節目定位在青少年受眾群，節目開始以歡快的快樂家族歌曲開場，讓人耳目一新。其口號「快樂大本營，天天好心情」讓人朗朗上口。強調青春、活力、時尚、快樂，圍繞青少年來設計節目和游戲環節，每期邀請的嘉賓也是青少年中人氣最旺的。這種准確的受眾定位贏得了市場，同時青少年又帶動家人觀看，所以《快樂大本營》的觀眾不僅僅是青少年，同時也包括中年人，甚至老年人。
二、欄目特點分析：
1、時間安排：
《快樂大本營》在每周六晚黃金時間播出，這就讓更多的觀眾有機會觀看該節目。
2、主持人：
《快樂大本營》將何炅、謝娜等人包裝成為娛樂明星，使得該欄目的主持人陣容就具有強有力的吸引力，因為他們自身就用一定的影響力和號召力，本身就成為了收視率的保證。 同時由主持人來主導整個節目的進程，也使得現場的娛樂手段和娛樂元素已經被最大化地放大。還有一點十分重要，那就是主持人的風格明確，分工清晰，也使得主持人陣容得到觀眾的認可。特別是何炅和謝娜的主持風格明顯，是其他主持人難以復制的，這直接使得整個欄目形式難以被其他綜藝節目復制，因為主持人成為了節目的關鍵，成為了一期節目當中，除嘉賓之外的核心人物。
3、製作特色：
每期節目在播放的時候都會有動畫配合、畫外音這些，盡顯它的「快樂」風格。
4、節目內容：
①緊跟時代步伐。每期節目內容都與當期最火的娛樂、影視或網路相關，並邀請人氣最旺的明星作為嘉賓，對青少年產生極大的吸引力。
②內容豐富多彩。《快樂大本營》的舞台上既有嘉賓的歌舞表演、又有普通觀眾或草根團體、組合現場絕活表演。在保證節目板塊大體固定的前提下，經常注入新的內容，不斷給觀眾帶來驚喜。
③搞笑色彩濃厚。除了個別板塊，整個節目都非常注重搞笑，並且將搞笑作為節目設計的基本出發點。節目結合主持人何炅、謝娜、杜海濤等搞笑的特點，給予其充分發揮的空間，並在音效、畫面、燈光、道具等要素的配置上給以配合，力圖營造出輕松幽默的節目氛圍。
④節目形式隨意化。《快樂大本營》沒有固定的談話形式，主要是以拉家常式的話語以及游戲環節來推進節目向前走，讓節目在整體上感覺不做作，更加真實。加之游戲作為節目重要的一環貫穿節目的始終，為節目增添了不少快樂因素。

C. 電視欄目《快樂大本營》策劃案

策劃案？不就是參加節目= = 唱主題曲 真心話大冒險 玩游戲 說台詞 （懲罰）很多果汁混在一起= =

D. 憑借出色的營銷策劃能力，芒果台打造過哪些經典綜藝

我是歌手、乘風破浪的姐姐、偶像來了、嚮往的生活、聲臨其境等等，每一款綜藝都能在微博上沖頂熱搜引起網友討論，不得不說芒果台真的很懂市場喜歡什麼綜藝。

E. 快樂大本營怎樣盈利的

有一些是觀眾的門票錢，有一些是冠名費

F. 從營銷中產品方面分析快樂大本營

快樂大本營針對的人群是一些學生多點，或者是心裡年齡在10-20歲之間的人群。主要以娛樂為主，搞笑玩游戲。

G. 快樂大本營這個節目有什麼特點

湖南台的《快樂大本營》是個很新的欄目，它於97年7月正式推出，一般每期節目由幾個小欄目構成，以邀請現場嘉賓參加游戲為主，中間穿插嘉賓的演唱或是表演的相聲，小品。《快樂大本營》在當今的娛樂節目中，很具代表性。它的優勢突出，缺點也很明顯。我認為《快樂大本營》的問題主要在它的節目內容上。

(1)節目內容單調。節目定位在娛樂，但內容不應該只局限於「游戲」和能給觀眾以娛樂的並不只是游戲。

(2)節目內容更新慢，內容雷同。游戲節目固有的局限性，使得游戲節目尤其需要不斷地推陳出新。因為游戲的中心是要參與，而對於廣大的電視觀眾來說，他們是在「看」游戲，而不能親身參加。如果游戲內容不能及時更新，觀眾對一些游戲中的小噱頭習以為常，嘉賓的表現再出色，也不能引起觀眾的興趣了。尤其是對一些比較簡單，缺少變化的游戲節目，更新就顯得更重要。此外，推出的游戲要新穎，不能照貓畫虎。《快樂大本營》中的「快樂傳真」小欄目，就和上海衛視「智力大沖浪」中的「COPY不走樣」，河北衛視「大家來歡樂」中的「歡樂復印機」如出一轍，山東衛視也有類似的節目，毫無新意可言。

(3)一些節目的內容欠妥。比如說「好心情歌迷會」這個小欄目。一群十幾歲的孩子席地坐在觀眾席前面，等嘉賓一出場，孩子們就一起喊「誰誰，我們支持你到永遠。」主持人還要問他們一些問題，象「某某嘉賓是哪一年『出道』的」，「他的成名作是哪首歌」諸如此類。青少年盲目崇拜明星，是心理生理發展到一定階段的反映。做為電視工作者，不該利用這種幼稚的狂熱，客觀上對他們不正確的行為起到了推波助瀾的作用，無論對現場的還是電視機前的青少年都是誤導。

(4)《快樂大本營》過於商業化的運做也讓觀眾反感。在現代經濟社會中，觀眾可以接受那些安排合理的廣告。但在90 分鍾的節目中，節目頻頻被打斷，節目中插播廣告4次，尤其是現場兩次口播商品品牌，所涉及的商品大到家用電器小到芝麻油，讓人有點難以忍受。

綜上所述，每個節目都有自己的優勢，自己的不足。我們既不可一葉障目，也不必自悲自輕；對待節目既不能墨守陳規，也不能生搬硬套，充分分析了解節目，揚長避短，製作出有自己特色的節目，才是真正的出路。

H. 快樂大本營和天天向上的盈利模式

贊助，還有各種代言廣告，

I. 湖南台營銷策略

這個問題很深 有內含 我想說的是 搞笑類的 應該很好

J. 快樂大本營主要盈利模式

跨界經營是廣播電視拓展收入來源、分擔經營風險的必然之舉。從國內外廣電媒體的產業實踐來看，跨界經營主要有三種模式：
節目內容製作、播出和銷售的三位一體模式