東野圭吾圖書市場營銷案例

『壹』 求推薦適合大學生看的書籍

我覺得有不少書都比較適合我們大學生閱讀，畢竟和初高中比起來，我們大學生需要有更多的知識和閱歷。

當然，值得大學生看的遠遠不止這些，大學四年，是我們最應該汲取知識的四年，努力閱讀書籍吧，給我們無限財富!

『貳』 作為推理小說，東野圭吾作品的文學價值體現在哪裡

他後來的作品基本是一種自我重復，一種復制的類型，同時他的作品對於人性的回挖掘又沒有達到最深層，同答時他的文字也沒有很強的創造力，如果把阿加莎克里斯蒂，柯南道爾，松本清張看作推理小說的一流作家，只能說東野圭吾已經接近他們。而在文學上，他離像川端康成，三島由紀夫這樣的小說家還有一些距離。這只是目前東野圭吾作品的一個情況，未來也有可能他會寫出真正經典化的作品，使得他成為一流小說家。

『叄』 東野圭吾的偵探小說大概是 什麼風格的

風格就是不像推理

『肆』 有哪些好看的書籍推薦

1、《論語》

其中有句話:「有朋自遠方來，不亦樂乎」無論是用在人際關系交往交友，還是用在企業經營管理中非常優秀，甚至國家在奧運會開幕式致辭也是用的這句話，博大精深啊，值得看看。

《西點軍校》也值得看，它可以鍛煉我們自己的執行力和遇到挫折困境後精神意志里，因為在人生的旅途中每個人都會遇到或多或少的挫折和困境等，這時自身的精神意志力能否經得住挫折的打擊或考驗就顯得非常關鍵。能夠重新振作的人肯定是強者。而且這個人擁有了超強的精神意志力。

『伍』 東野圭吾大陸版權

那隻是營銷手段而已，以中國盜版太多為借口提高分成，話說這是多久以前的事了，早就解除威脅了……

『陸』 東野圭吾信這本書的讀後感

一點也不後悔在外文書店把它給買下來。「惡意」兩個大字印在文庫本的封面上，讓人不得不盯著看。2天半看完，實在也算破了我讀原版書的記錄。

如 果說《容疑者X的獻身》出彩的是主人公深刻的兩面性：純粹的情愛與極端的理智，那麼《惡意》出彩的就是讓人不寒而慄的人性醜陋部分本身。「惡意」，在這本 小說里被描繪成沒有什麼理由的，或者理由微乎其微的，對某個對象懷有的強烈的負面情緒。這種情緒的初始是細微的，結束的時候卻極為澎湃。

我 很遺憾自己沒有早些時候讀這本小說，說起來它1996年就出版了……可是那時的我即使讀了恐怕也無法體會，即使體會恐怕也不會像今天這么深。如果早些讀這 本小說或許可以對後來發生的很多事情採取一種較為坦然的態度，因為人的「惡意」就是如此沒有理由。我也許不會問那麼多「為什麼」，也不會覺得有那麼多事情 無法理解——假如我是小說里的被害者的話，真是正宗的死了也不知道的典型了。日常生活中些許的誤會也好，仇恨也好，和這本書里的人物的心理活動和所作所為 相比，恐怕真的算是螢火蟲和月亮的區別了。

不能將推理小說的結局提前告訴，這是一個規矩，所以我不能夠告訴大家這來龍去脈到底怎麼回事。又因為這個故事本身的特殊性，以至於如果我說了一點，就必須說另外的一點，然後一點一點的，就成了一條線，而這一條線便是真相。

而 之所以會如此特殊，全在於這本小說特殊的形式：記錄體。或者稍稍再進一步的說，《惡意》不是一部「小說」，而是一部由幾個人的「日記」或者說「手記」這樣 的東西組合成的文集。問題是，在我們讀這些不同人的描述的同一個事件的時候，很容易輕信其中的任何一位，以至於讀到1/3的時候就認為事件的真相已然被揭 露，可真的耐著性子讀後面的2/3的話，才發現自己又被作者狠狠地耍了一回。另外，日記這種東西最大的特點就是「主觀」，而且是主觀地描述客觀事件。又因 為大多數人都認為日記這種東西寫的一定是內心的真實想法，所以日記的欺騙度相反可能是最高的。而東野圭吾這次創造的天才探員加賀，就是一個能夠體會到這一 點，從而在兇手設置的重重密雲中始終保持一雙不動慧眼的人。說到這里我真是汗顏，我作為一個普通讀者也是絞盡腦汁地跟隨著探案，最終發現自己真是阿大一 個，早就被騙的一塌糊塗，原因也不過就是把「I think it is...」當作「It is...」

此外，如同前面一篇《容疑者X 的獻身》的讀後感所提到的，東野擅長在不同的視角之間進行轉換。不過這次他將第一視角的好處發揮到了極致，那就是披露最低限度的事實，讓讀者也逐漸戴上第 一人稱的眼鏡，從而身臨其境到不可自拔的地步。第一視角在創造愛情文學的時候可能極為適用，因為身臨其境方能體現愛之深恨之切。可是第一視角在推理小說里 面卻是個挑戰，雖然作者擁有可以隨心所欲寫作，且披露最少情報的權力，但反過來說他也失去了讓另外一個自己創造的人物參與欺騙的機會，也就是說，A做的事 情並沒有B作證，所以單獨寫A的時候可以隨心所欲，寫B的時候就必須完全匹配前面A所做的。可是A和B沒有同時出現過，那也就使匹配這件事情變得滯後，從 而更容易檢驗真偽。當然了，聰明到東野的地步事先肯定幾條線都排好了，所以也不會出現前後矛盾的低級錯誤，不過問題是如何能讓這單獨穿行的一條條線最終交 匯成一個網，不僅合理而且令人意外，卻是一個第一視角為主的作品最大的難題。有時這等於是讓讀者完全推翻前面讀過的，不僅如此，還要對作者的深思熟慮脫帽 致敬。這個工作，可不是很容易的。

突然想到了William Faulkner一句名言：「Facts and truth really don't have much to do with each other.」 （事實和真相通常完全不相干。）這句話恐怕是最好的解釋這本小說出彩之處的話語了。這不僅表現在前面說的第一人稱敘述的欺騙性上，還表現在這部小說的主題 ——「人性的惡意」。雖然東野在小說里用的案例是青少年犯罪和校園暴力，但僅僅把主旨劃到這個檔次卻有點低了。在我看來，作者選擇這個載體的確很有可能是 出於對這個社會問題的關心，但是更多的也不過就是為了拉長橫向長度，讓人們對惡意可以存在如此之久感到不寒而慄而已。東野真正想說的，恐怕就是當被問及為 什麼要虐待同學時，從當時還是中學教員的加賀班上的學生嘴裡吐出的話：「ただ気に食わないから」（就是看那傢伙不順眼）——人的惡意，就是那種不知道為什 么，也不知道從什麼時候開始就潛伏在內心的無底深淵，或許可以用意志力加以封印，但只要時機成熟，便會如同脫韁猛獸般地爆發出來的——這樣一個事實。我們 平時所看到的許多人從行為（facts）上來說可能都正常得很，可是深究他們的動機（truth），卻發現十萬八千。Facts疊加起來可能只是結果，而 truth疊加起來便是原因。所以我很佩服一度紅得發紫的私募基金The Blackstone Group的創始人Schwarzman說的「I need to know what makes a person tick.」(我得知道人們做一件事的動機是什麼)，要想知道一個人過著怎樣的生活，絕不要以他平時的表現來看。這當然不是說人人都不可相信，可的確，容 易被相信的東西也大多會被證偽。

又是一篇啰嗦的文章，也並不知道多少人會因為看了我寫的讀後感去買這本書看。不過我覺得，我此時的動 機：），已經不僅僅是告訴大家有一本叫《惡意》的推理小說，東野圭吾寫的，很好看，這樣一件事情。而是告訴大家說，如果想對人性，或者准確的說，人性的陰 暗面有更加深刻的了解的話，恐怕這本小說會是一個很好的途徑。

『柒』 東野圭吾最暢銷的小說是哪部

目前來說，東野圭吾的作品都很暢銷。
上海書城外國文學排行榜TOP10中，東野圭吾的有《白夜行》、《放學後》以及《鳥人計劃》

『捌』 推理小說家那麼多，為什麼書賣的最好的是東野圭吾

因為東野圭吾的很多作品不是單純的推理小說，甚至完全和推理無關。
東野圭吾的小說會添加版很多社會派元權素甚至科幻元素。也就是他的小說受眾面更廣。
推理小說面向的市場是推理迷，而東野的很多小說面向的是整個市場，所以更加暢銷。

『玖』 哪些作家推理小說風格和東野圭吾比較像

北村薰、岩井俊二。
1949年出生於埼玉縣，原名宮本和男，畢業於早稻田大學第一文學部。曾任職高中國語（日語）教師，1989年以沒有殺人事件的本格推理短篇集《空中飛馬》入選成為"鯰川哲也與十三個的謎"的第六部作品。1991年以同系列的《夜蟬》獲得了第四十四屆日本推理作家協會短篇賞。1992年發表了這個系列的首部長篇作品《秋花》。1993年，辭退教師職務，成為專業作家，此後創作了"時與人的三部作" - 1995年的《Skip》、 1997年的《Turn》及2001年的《Reset》。2009年，北村熏以《鷺與雪》獲得日本文學最高榮譽直木獎。
岩井俊二（Shunji Iwai、いわい しゅんじ），1963年1月24日出生於日本宮城縣仙台市，畢業於橫濱國立大學，日本導演、作家。1992年，岩井俊二大學畢業後，拍攝恐怖片《鬼湯》而出道。1994年，憑借電視短片《愛的捆綁》獲得柏林電影節的NETPAC獎。1995年，岩井俊二執導了他的劇場電影處女作《情書》。2001年，拍攝音樂犯罪片《關於莉莉周的一切》。2004年，岩井俊二執導個人首部喜劇片《花與愛麗絲》。2006年，擔任愛情片《彩虹女神》的製片人。2009年，岩井俊二與娜塔莉·波特曼、姜文等12名導演聯袂執導短片集《紐約，我愛你》。2011年，拍攝記錄日本震後福島實況的紀錄片《3.11後的朋友們 劇場版》，該片入圍第62屆柏林國際電影節「論壇單元」。2015年，執導首部動畫片《花與愛麗絲殺人事件》，該片獲得第18屆上海國際電影節最佳動畫片提名 。