ip營銷案例失敗

『壹』 聚分IP模式的傳統營銷模式下的困惑

市場經濟的大潮波瀾壯闊。其中，西方市場營銷學的引入為中國的市場營銷發展起到了十分積極的推動作用，到目前為止，傳統的4P營銷理論（產品Proct、價格Price、地點Place、促銷Promotion）也一直成為指導我國營銷實踐的主流理論。但是，隨著時代的發展，問題也就越來越多。
以品牌為例，在21世紀的今天，無論是在哪一個國家，我們隨時隨地可以看到諸如可口可樂、麥當勞、萬寶路、賓士、耐克、索尼等等國際品牌的身影，然而國內能有幾個品牌可以與之抗衡？在知識經濟來臨的今天，中國企業再也不能憑借產品生產、制定價格、批發銷售和宣傳促銷取得顯著的營銷績效，更不能以此獲得企業品牌價值的提升。
由於發展時間的問題，我們的品牌已經落後了很多步。如果把商場比作一個百米跑道，如果對方已經領先了幾分鍾，即使對手是個老太太，我們派出的選手是劉翔，恐怕也很難追上。當然，要追上或超過，也不是完全沒有可能。比如，有一條捷徑的話。
要走捷徑，就得了解對手的弱點。回到營銷模式上，就得了解傳統的營銷模式有什麼困惑。 大眾化營銷模式的困惑？拿保健品領域來說，應該承認，大眾化營銷模式給很多保健品品牌帶來了銷售上的奇跡，也造就了保健品這個嶄新的行業。但也是由於這種營銷方式，在一波又一波保健品品牌的沉浮之中，消費者在一步步走向成熟，開始學會鑒別，開始不盲目相信廣告，開始知道很多不實的保健品廣告給他們帶來了傷害。每經歷一次，消費者的需求和偏好就變化一次。誰能夠敏銳地意識到這種改變，並且修正自己的營銷策略去適應這種改變，誰就能夠持續獲得成功。管理大師彼得杜拉克（PeterDrucker）指出：創新起始於舍棄，它不在實施新措施，而在於舍棄的是什麼。中國也有一個很常用的詞叫捨得有舍然後才有得。不要企圖把一種商品賣給所有的人，這是不現實的。我們只要抓住20%的消費者，就能獲得80%的銷售利潤。

『貳』 我們做外貿銷售的，IP總是用一會就被谷歌封殺，怎麼能解決這種問題呢！有重謝！

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『叄』 你如何看待李子柒從線下到線上的ip營銷

她的營銷還是很成功，她從一個網紅慢慢轉變成一個當老闆的人，所以說她能擴大自己的事業已經超過了大部分人！

『肆』 什麼是IP營銷

IP營銷有兩種：
一種是跨界IP營銷，一種是品牌IP營銷。前者主要針對大致相同的消費群內體做爆炸容營銷，短時間的贏得巨額用戶流量；後者是以品牌本身的消費群體為主，通過持續，不間斷的內容、情感、情懷，趣味等品牌輸出吸引並深度黏合用戶，吸水長流的獲得長期用戶流量。

IP營銷的表現形式有很多種：

比如，褚橙的代言人就是它的創始人褚時健，褚橙的策劃團隊用了一系列報道來完成產品的IP化轉變，最終把「褚橙」演繹成精神符號；

同樣，喬布斯的極致精神，讓大家對蘋果手機趨之若鶩；

喝杯喪茶，一杯「呵呵噠」為自己的碌碌無為乾杯；

啜口小酒，江小白在那深情地說，陪你去走最遠的路，是我最深的套路……

這些就是典型的IP營銷的玩法

『伍』 跨界營銷中，有哪些利用游戲IP策劃的案例

游戲策劃有系統策劃、主策劃、關卡策劃、數值策劃、腳本策劃、劇情策劃：
1、系統策劃：又稱為游戲規則設計師。一般主要負責游戲的一些系統規則的編寫，系統策劃和程序設計者的工作比較緊密。
2、主策劃：又稱為游戲策劃主管。游戲項目的整體策劃者，主要工作職責在於設計游戲的整體概念以及日常工作中的管理和協調。同時負責指導策劃組以下的成員進行游戲設計工作。
3、關卡策劃：又稱為游戲關卡設計師。主要負責游戲場景的設計以及任務流程、關卡難度的設計，其工作包羅萬象，包括場景中的怪物分布、AI設計以及游戲中的陷阱等等都會涉及。簡單來說，關卡策劃就是游戲世界的主要創造者之一。
4、數值策劃：又稱為游戲平衡性設計師。一般主要負責游戲平衡性方面的規則和系統的設計，包括AI、關卡等，除了劇情方面以外的內容都需要數值策劃負責游戲數值策劃的日常工作和數據打的交道比較多，如你在游戲中所見的武器傷害值、HP值，甚至包括戰斗的公式等等都由數值策劃所設計。
5、腳本策劃：主要負責游戲中腳本程序的編寫，類同於程序員但又不同於程序員，因為會負責游戲概念上的一些設計工作。通常是游戲設計的執行者。
6、劇情策劃：又稱為游戲文案策劃。一般負責游戲的背景以及任務對話等內容的設計。游戲的劇情策劃不僅僅只是自己埋頭寫游戲劇情而已，而且還要與關卡策劃者配合好設計游戲關卡的工作。
沒想到有人和我有一樣的夢想，成為游戲製作者，希望這份材料對你有用

『陸』 ip營銷與內容營銷有區別嗎

營銷是商業需要的延伸，每一次營銷都可以給一個與前不同或與眾不同的叫法。ip營銷與內容營銷叫法不是一樣的，但商業目的都是一樣的。

『柒』 IP營銷是借勢營銷嗎

我們常談IP營銷，就拿金庸老先生的小說《神鵰俠侶》來講，《神鵰俠侶》小說從專80年代開始授權給各個導演去拍各屬類影視劇後，每一版演繹的楊過和小龍女都會有大量的人去評判，去談論，去爭論誰是自己心目中最接近小龍女的演員，哪一版的楊過最帥，哪一版的壞人演得最壞等等。也正是大家的討論和評判的傳播中，帶動了新一輪的信息擴散，從而吸引更多的人去看，去參與討論；粉絲的討論、爭論、觀點這些信息的傳播促成了一部影視劇的成功。才會吸引更多的商家參與成功影視劇的借勢營銷。

所以我認為先有了具備一定影響力的成功的IP後，才能有所謂的借勢營銷。那麼，借勢營銷和IP營銷的區別在哪呢？

大多數的借勢營銷是單純的注意力覆蓋；而ip的授權營銷則是情感上的共鳴和認同，一方面繼續傳播著文化品牌的內涵和價值，另一方面則不斷的給文化品牌賦予新的內涵和價值。所以，如果你真的問我IP營銷是借勢營銷嗎？我會告訴雖然他們之間有很多共通之處，但是追根究底卻是有著本質的不同。

『捌』 ip營銷該怎麼做

1.首先，你要打抄造出一個符合市場襲需求，能讓人印象深刻的IP，或者是利用已經在市場中被許多人所認知的，家喻戶曉的IP來做營銷。

2.積累你的粉絲。粉絲即是你的流量和一個消費群體，他們能為你做口碑宣傳等等的事情，也是你的忠誠顧客。
3.滿足你的粉絲需求，打造出符合粉絲需求的產品。
4.提供服務獲取收益。

『玖』 如何玩轉ip，坐上ip營銷順風車

IP是品牌內容矩陣戰略中的核心一環
品牌內容化、IP化已經是各大廣告主的共識，怎麼才能做好專品牌IP營銷是整場直播屬核心討論的議題。
對於這點，吳璇女士認為，品牌IP營銷是從品牌核心問題開始，而不是從IP本身開始。以時趣近期做的ofo小黃車×小黃人IP營銷社會化傳播項目為例。共享單車領域競爭激烈，一直都沒能在品牌和形象層面和競爭對手拉開優勢，這時，借力一個極其有影響力的IP是核心一個突破口。但選擇IP和使用最重要的，就是IP和品牌的結合點選擇與放大。時趣基於成功的IP營銷案例和經驗，整理出來品牌IP營銷3S結構：符號symbol\故事story\靈魂soul。IP形態上的結合只是基礎，有太多的IP火而品牌不火的例子。粉絲和IP結合後創造的故事、呈現的價值觀才是成功敲定粉絲的秘訣。在這個過程中，要挖掘和仔細設計：連接點、興趣點、興奮點、以及互動共創點，最終將消費者對IP的愛延續到品牌上。而ofo x小黃人這次的合作之所以深入消費者，是真的將消費者對於小黃人的愛延續到小黃車上，將小黃人的賤賤的、萌萌的個性植入到了小黃車品牌里。