寮國宣傳畫

『壹』 為什麼很多「越南老地圖」，總是把寮國、柬埔寨畫進版圖

原因有三：

一、當時所畫地圖時，越南、寮國、柬埔寨同屬於殖民地

在我國解放前，法國曾經跨越海洋用強大的實力佔領了中南半島，越南這些國家就成為了法國的殖民地，法國為了方便管理這些殖民地，就在中南半島設立了印支那聯邦。這個聯邦就設立在了越南的地盤上，以越南為主，管理著周圍的其它地盤，包括寮國和柬埔寨。

而所謂的「越南老地圖」大多是指中南半島被法國佔領時的地圖，那時候中南半島以越南為主，均屬於法國的「印支那聯邦」，所以在地圖上將越南、寮國、柬埔寨劃在了一起，也是可以理解的。

『貳』 有的越南地圖為什麼要把寮國和柬埔寨畫進去

一個國家的領土是有明確邊界的，這點體現在地圖的精確勘測和繪制上。對於國家地圖，是一份國際性的文件，必須符合國際上的標准。是你的領土，那就是你的領土；不是你的領土，你就絕對不能繪制在自己的國家地圖上。可是有人說，越南地圖上，居然把寮國和柬埔寨也劃進去了！

綜上所述，越南將寮國和柬埔寨納入自己的地圖，那是有心無膽。至於網友們所傳的那份地圖，應該是法屬時期的地圖，畢竟首都是越南的河內嘛。到了今天，南中半島的政治局勢已不是當年那副模樣。寮國背後有泰國撐腰，柬埔寨有大腿可抱，越南的美夢，已成往日雲煙。

『叄』 越南這個國家的地圖為何要把寮國和柬埔寨畫進去

越南是東南亞一個非常重要的國家，它與許多大國有著密切的聯系，東南亞的地形非常復雜，有很多國家，這些國家都有一定的矛盾。越南作為這些大國之一，與一些鄰國的關系不是很好。越南一直都有野心，否則他們一開始就不會發動幾場戰爭。越南希望繼續在海外擴張領土，讓我們把注意力放在寮國和柬埔寨這兩個多年來一直在考慮的國家上。

寮國和柬埔寨雖然很弱，但地理位置非常重要，所以越南早就想吞並這兩個國家。歷史上，越南多次出兵攻打寮國，他們也控制著寮國的經濟生活，寮國也非常清楚寮國的地位，所以他們把自己放在一個非常正確的位置，做越南告訴他們做的一切，實際上是越南的一個附庸國。

『肆』 寮國買什麼劃算

寮國劃算的東西有：手工藝畫、寮國咖啡、絲織品、藍寶石、木雕。

1、手工藝畫

寮國原生態的手工藝造紙非常有名，也是在市場上最常見的一種工藝品，包括紙畫、紙燈罩、名信片、筆記本等很多種類，這種紙質藝術品的繪畫內容多與佛教有關，極具寮國特色，很受遊客們的歡迎。

4、藍寶石

藍寶石是剛玉寶石中除紅寶石之外，其它顏色剛玉寶石的通稱。藍寶石的顏色，可以有粉紅、黃、綠、白、甚至在同一顆石有多種顏色。藍寶石在寮國、泰國、斯里蘭卡、馬達加斯加、柬埔寨、中國山東昌樂，海南，重慶江津的石筍山均有發現，其中最稀有的產地應屬於克什米爾地區的藍寶石。

5、木雕

在寮國，木雕是一項極具傳統色彩的傳統藝術，雕工相當精湛，材料也選擇上好之品，因此，寮國的木雕成了到寮國游覽必帶的一項手工藝品，具有十分不錯的收藏價值。

『伍』 誰能介紹一下寮國寺院牆壁上的彩色玻璃鑲嵌畫用的是什麼材料是寮國獨創的么

看來你很感興趣的！哦，我會幫你回答
哥特式建築：

1。哥特式建築（12至16世紀的建築風格流行在西歐，特點尖拱，拱形天花板，細長的柱子）

哥特式文本：

2。 A類印刷或手寫的字體，非常華麗。古英語文字的哥特式和洛可可裝飾性很強的字體，他們更注重線條，用植物來裝飾的格局變化。 18 - 當時在19世紀英國藝術運動。更加註重字體粗細的線條，還有注意的角落的設計。

歐洲經典哥特式建築：

聖丹尼教堂11世紀的哥特式建築首先在法國，有一半的崛起。當時法國一些教會已經有原型的肋架拱頂和飛扶壁。一般認為，第一個真正的哥特式教堂是聖丹尼教堂的巴黎郊區。教堂四尖券巧妙地解決拱肋架拱頂結構問題，大面積的？彩色玻璃窗未來許多教會跟著。

義大利哥特式建築在12世紀從國外進口，主要影響北部地區。義大利沒有真正接受哥特式建築的結構體系和造型原則，只是作為一種裝飾風格。其中最有名的是世界上最大的哥特式建築的尖塔米蘭大教堂。

義大利教堂並不強調高度和垂直的，積極的鍾樓高感，而不是使用一個屏幕山牆組成。相對平坦的屋頂，大窗戶，並使用往往尖券和半圓形券，飛扶壁極為少見，雕刻和裝飾的羅馬古典風格。

哥特式大教堂在法國平面拉丁十字架，但一些突出的翼交叉。主入口，東頭灣西大廳環廊很多小祈禱室成放射狀排列。教堂內部，尤其是高聳的中央大廳，一個大型彩色玻璃宇宙。其外觀上的顯著特點是，許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鍾樓上，一些益智尖頂。在一個較高的尖頂尖頂的屋頂平面交叉，扶壁和牆垛也有精緻，窗戶細高，整個教堂向上勢頭強勁，雕刻極其豐富。

西立面是建築的重點，典型構圖是：兩邊高大的鍾樓，下面由橫向券廊水平，三門層尖券，券面門綜合的角度接觸覆蓋的雕像。正門上方有一個很大的圓的宇宙，被稱為玫瑰窗，雕刻精緻和華麗。早期的法國哥特式教堂巴黎聖母院的傑作。

主亞眠大教堂是法國哥特式建築的傑作峰值，長137米，寬46米，橫翼凸出甚少，東端環寺廟成放射形布置七個小禮拜室。中央大廳，寬15米，拱頂高達43米，拱形中央大廳，平面呈長方形，每一個交叉拱頂，相應一側的大廳圓頂。該柱已不再是圓形的，多個連接到樑柱上形成一個圓柱體的細柱。細柱券頂肋骨連接到的勢頭，增強的上升勢頭。教堂內部遍布彩色玻璃孝弘勉強看到牆上。教會的FA ADE，雕刻精美，氣勢恢宏。這座教堂是哥特式建築成熟的標志。

峰值著名的教堂，以及在法國蘭斯主教堂和沙特爾大教堂，主教堂和亞眠主教堂和博韋，被稱為四法國哥特式教堂。斯特拉斯堡大教堂也位於著名的尖塔高142米。

英法百年戰爭，法國在14世紀幾乎沒有建造教堂。最大的哥特式建築復甦，已經到了火焰紋時期，這種風格命名後的宇宙格子狀的火焰。建築裝飾趨於復雜「流」。束柱往往沒有柱頭，許多精美的柱從地面直接到庫中，肋架。肋，肋架拱頂裝飾成星形或其他復雜形式。當時，很少建造大型教堂。這種風格經常看到大教堂增加或改建部分，以及比較次要的新教堂。

法國哥特時期的世俗建築的一個很大的不同，大量的結構和形式的哥特式大教堂。由於多年戰爭，強大的防禦城市。城堡大多建在高地上，厚厚的石牆，碉堡林立，守衛形狀。但城牆限制了城市的發展，城市的嘈雜和擁擠，生活條件差。多層公共設施接近狹窄的街道兩旁山華爾街。二樓出挑拓展空間層通常是作坊或店鋪。該結構是木框架，往往外露形成美麗的圖案，頗饒和冷漠。豐富廳，市政府，協會磚石建築，採用了許多哥特式教堂的裝飾手法。

英國哥特式建築的出現，最遲在法國，盛行於12至16世紀。英格蘭教會不喜歡法國的教堂矗立在擁擠的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位於開闊的鄉村環境中，復雜的寺院建築，低的一部分，連同修道院沿水千方向伸展。他們不喜歡法國教堂那樣重視結構技術，但裝飾更自由和多樣性。英格蘭教會通常是持續時間長，在這期間繼續改建，加建，它是很難找到統一的整體風格。靠近大廳中央，

索爾茲伯里主教堂的聖公會英國索爾茲伯里和法國亞眠主教堂的建築深每一側的側廳，橫翼拉出和較短的後橫翼，可以容納更多的祭司，這在英國是一種常見的布局手法。教堂前的西部。東頭以上的宴會廳，很少使用中央大廳。索爾茲伯里飛扶壁雖然教會，但不顯著。

英國教會的平面交叉的尖塔往往很高，作為構圖中心，西面的鍾塔退居次要地位。索爾茲伯里教堂尖塔高約123米的中心，是英國教會的最高水平。教堂的外觀特點，但內部仍然是法國風格，裝飾簡單。後來，教堂內部有一種強烈的英倫風格。約克教堂的西面窗花復雜，窗欞由許多曲線生動的圖案。這一時期的拱頂肋架豐富，埃克塞特教堂肋架像開放樹枝，非常強大，而且還由許多圓柱樑柱。

格洛斯特教堂東頭村和西方教會的一部分，通過分割，大窗戶，坎特伯雷平四中心的優惠券，直欞窗。超薄肋架伸展盤繞極為華麗。劍橋國王學院禮拜堂的拱頂像許多開放式風扇，風扇拱。西敏寺，亨利七世禮拜堂的拱頂作了許多下垂的漏斗形花飾，非常貧窮的工藝品。當肋架已失去了結構性的作用，成為對象的的英國工匠性能的精湛技藝。英國鄉村教堂，很簡單的和親切的，往往是一個塔，採用多種的緊湊型木架，非常獨特。

英國哥特時期的世俗建築成就。哥特式建築流行的早期封建領主的城堡擁有一個強大的防禦和很厚的牆，塔和碉堡，城牆，高核堡。 15世紀以後，王權進一步鞏固城堡的外牆開設窗口，並給予更多的考慮到居住的舒適性。英國居民，半木結構建築的民居建築，木柱和木橫檔作為裝飾圖案，深色木質橫梁，白色的牆壁和白色，活潑的外觀。

德國科隆大教堂的第一座哥特式大教堂，科隆主教堂興工之一，旨在於1248年由法國亞眠主教堂，法國哥特式教堂峰值風格，流行音樂和寺廟建設類似亞眠教堂。這是高達46米，僅次於法國博韋主教堂的辦公室內。西雙子塔152米高，十分壯觀。

德國教堂很早就形成自己的形狀和特性，其中央大廳和側廳高度相同，雙方都沒有窗戶，飛扶壁，完全靠翼牆瘦高窗照明。圓頂整體陡峭的屋頂另一層上，內部是一個多柱廳。馬爾堡的聖伊麗莎白教堂西兩塔，是相對簡單和優雅的外觀，這個教會的代表。

德國教堂前面，建設一支高素質的鍾塔的哥特式教堂。著名的例子是烏爾姆主教堂。鍾樓至161米，控制著整個建築構圖，可謂中世紀教堂建築的奇跡。磚教堂在北歐非常流行，有很多磚的哥特式教堂在德國北部。

15世紀的石頭在德國的技術達到了頂峰。熟練的刀石窗框，精美的中國和美國。有時兩層形態各異的石窗花重疊，玲瓏剔透。建築物內部的裝飾件，還有一些精品大作。

世俗建築在德國的哥特式建築，磚石建築在使用過程中。坡屋頂很陡，閣樓，甚至是多層閣樓，屋頂和山牆打開窗戶層，牆壁上經常單挑一個輕量級的木窗，陽台或壁龕，看上去很特別的功能。

錫耶納教堂肋架券，但只能在拱頂上略呈錐形，仍然是半圓形。奧維多主教堂仍然是木架頂子。類似的前面兩個教會，屏幕爾斯的整體組成，中間和兩邊低，有三山指出。外部雖然許多哥特式尖塔裝飾牆敦大圓弧窗在平坦的牆壁和連續券廊，仍然是義大利教堂的固有風格。

義大利最著名的哥特式教堂是米蘭大教堂，它是在中世紀歐洲最大的教堂之一，在80多年的14世紀開始，直到19世紀初終於完成了。教堂內部分離由四排柱子，寬49米。中央大廳，高約45米，在路口交叉機翼和中央大廳，撥打一個八角形的照明館高達65米以上。大廳中央上方，配殿一側的一個小高的窗戶。裡面一片漆黑，大樓外的耀眼的白色大理石建造。高大的花窗，垂直橋墩和135座尖塔，呈現上漲勢頭，塔頂雕像彷彿即將飆升。西正面是義大利人字山牆，裝飾很多哥特尖券尖塔。然而，它的門窗與文藝復興後期的風格。

另外，在此期間，義大利城市的世俗建築高的成就，尤其是在許多最富有的城市共和國，許多著名的城市建築和遺址的建設。市政廳一般位於城市的中心廣場，粗糙的石頭牆，嚴重的重鍾樓瘦高個，豐富的建築組成，成為廣場的標志。全市一般有一個美麗的塔，整體輪廓。

威尼斯的世俗建築的傑作。在聖馬克廣場的總督宮被公認為最美麗的中世紀世俗建築作品之一。連續門面哥特式尖券和火焰紋式券畫廊獨特的構圖，鮮艷的色彩。威尼斯有許多問題與哥特式柱廊豪宅，臨水而立，非常優雅。一個

羅馬式的：典型特徵是拉丁十字形布局，隔行跳馬，巨大的，厚厚的牆壁，牆壁與列券的門窗孔同心多層小圓券，以減少沉重感。的窗口內部空間小，黑暗和神秘的氣氛。門楣中心（以上門楣和拱部分）通常是根據舊約，內襯的異物和動物形象作為裝飾浮雕拉韋納中心的建築風格模仿。隨著時代的發展，在大廳的建設，圓頂適應不同尺寸，並在一個平面上形成的腳在大廳高聳的平衡，減少推力和橫弓，其貢獻不僅在該結構的重垂直向上的動力相結合，但也因為它首次在建築史上，塔組織為建立一個完整的組合。 是一個眾所周知的例子，在義大利的羅馬建築。成立於1063，它繼承了一個羅馬教堂的形式，逼供年削減了使用傳統的科林斯柱的類型，而不是建立心房，拋光飾面層的外牆大力士修長，苗條列上和拱裝飾，外觀和內飾的建設作為中國和美國。

教堂羅馬式藝術建築仍佔有舉足輕重的地位，在羅馬時期的風格基本上延續了形式。然而，大量使用的石頭，磚塊和羅馬時代不同。壁塔的結構中是一個顯著的特徵的羅馬式建築。長城是通常比較簡單，尤其是在早期教會的建設。

實際上是羅馬式教堂雕刻展示的新平台，其保險金額的拜占庭馬賽克取代。一個樣本，可以描述為

比薩大教堂的羅馬式建築。事實上，這是一個宏偉的建築，包括洗禮堂，大教堂，比薩斜塔（鍾樓）和墓地。

在建設方面，最有特色的是它的外部裝飾。小圓柱形主立面添加行拱是一個獨特的組織結構，像音樂的節奏表現得淋漓盡致，都傳達出庄嚴肅穆的氣氛，心情變化所造成的。

贏的人要注意，當然，比薩斜塔。此塔是54.5米高，是於1173年開工建設。不幸的是，建築師們一直無法完成的塔去世，事實上，直到14世紀下半年，人們看到這座塔的獨特人物。整個鍾樓是圓形的，優雅的入口正層的開放式商場。

沒有人會相信這已傾斜超過4米的鍾樓是為了讓傾斜和經驗，爬294步拖曳到一邊的異樣的感覺，這是一個建設驚喜只會增加。 16世紀的科學家伽利略在著名的實驗，但神話的腳下，它是很難被確鑿的證據，增加了更多的談論，但鍾樓。

巴洛克建築

巴洛克式的建築是由17世紀和18世紀義大利文藝復興時期的建築，根據建築和裝飾風格。它的特點是自由，追求動態，喜好富麗的裝飾和雕刻，強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間的外觀。

巴洛克字的原意是奇異的怪，古典主義者用它來調用這個被認為是離經叛道的建築風格。這種風格反對僵化的古典形式，追求自由奔放的風格和表達世俗的樂趣發揮了重要作用，影響城市廣場，園林藝術，以及文學藝術部門，一度在歐洲廣泛流行。

義大利文藝復興晚期著名建築師和建築理論家維尼奧拉羅馬耶穌會教堂的做法過渡到巴洛克風格的傑作，也被稱為第一個巴洛克式的建築。

實踐「是16世紀末歐洲的藝術風格。其主要特點是追求怪異和不尋常的效果，如變形和不協調的方式表現空間，性能指標誇張的細長比例。建築的歷史是用來指1530至1600年在義大利某些建築師的作品，反映了早期巴洛克風格的傾向。

羅馬耶穌會教堂平面直角突出的一個神龕，演變從通常的拉丁十字形的哥特式教堂，寬闊的中央大廳，圓頂覆蓋雕像和裝飾。兩邊的兩排小祈禱室代替原來的過道。中間的交叉上升圓頂屋頂。教堂祭壇裝飾富裕自由，上面的山花突破了古典的法國圖標和裝飾燈。教堂立面借鑒早期文藝復興時期的建築師萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂設計的教堂聖母瑪利亞處理。正門上方的分層檐篷和鮮花重疊弧門兩側的三角形的倚柱和扁壁柱。門面兩側兩個大滾動。特殊的處理，後來被廣泛效仿。

巴洛克風格打破古羅馬建築理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復興晚期古典制定各種清規戒律，反映了世俗的意識形態對自由的嚮往。另一方面，宏偉的巴洛克風格的教堂，並能引起非常強烈的神秘氣氛，也符合天主教教會炫耀財富和追求神秘感。因此，巴洛克建築從羅馬發端，很快蔓延整個歐洲，甚至遠至美洲。有些巴洛克建築過分追求豪華的氣魄，甚至到了繁瑣的堆積。

1630年，義大利教會的財富越來越多，每個教區已經建立了一個巴洛克風格的教堂。小規模，不應該被用來拉丁十字形平面，而不是圓形，橢圓形，梅花形餡餅這么多過一個單一的空間大廳，廣泛使用表面形狀。羅馬的聖卡羅教堂的典型例子，波洛弗拉米尼設計。霍爾平面近似橄欖油，周圍環繞著一些不規則的小祈禱室;除了生命庭院。霍爾平面和天花板裝飾強調曲線動態，斷開的山花，檐部水平彎曲壁顛簸，裝飾門面，有強烈的光影效果。盡管巧妙的設計技術，這是不可避免的，矯揉造作的感覺。 17世紀中葉以後，巴洛克式教堂在義大利風靡一時，其中不乏新穎獨創的作品，但也有不好的做法，積累太多的建築。

教皇當局為了炫耀豐富的教皇國的朝聖者在羅馬城，建有寬闊的林蔭大道和宏偉的廣場，自由奔放的巴洛克風格開辟了一條新的途徑。

17世紀羅馬建築師豐塔納建造羅馬羅廣場是三個徑向道路的匯合點，方尖碑的中心，四面雕像，布置綠化帶。兩個對稱式教堂之間的徑向道路建成。這個廣場是開放的，奔放的，在許多歐洲國家紛紛效仿。在前面的凡爾賽宮，法國，俄羅斯在聖彼得堡的海軍大樓建設徑向廣場前。突出的巴洛克風格的建築師和雕刻大師貝爾尼尼的羅馬的聖彼得大教堂廣場，包圍羅馬塔斯曼干柱廊環繞整個布局是大膽，充滿動態，強光和陰影效果。

巴洛克式的建築風格也在中歐一些國家流行，尤其是在德國和奧地利。下半年17世紀，在德國的許多建築師在義大利學習，回國後，來自義大利的巴洛克風格與德國的民族建築風格結合。上半年，在18世紀，德國巴洛克建築藝術成為歐洲建築史上一個精緻的。

德國巴洛克風格的教堂建築外觀簡潔大方，為數不多的裝飾看起來柔軟，平坦的外牆，與自然環境的和諧。教堂內部華麗，造成內外的強烈對比。著名的例子是14聖徒朝聖教堂在班貝格，羅喝而的修道院教堂的郊區。 14

聖徒朝聖教堂布局很新的，正殿和聖地三個連續的橢圓形，拱形天花板呼應上下覆蓋著石膏塑成的各種植物形狀裝飾圖案，蔚為壯觀的教堂內部。教堂外觀是相對平坦的，前面的一對塔樓，裝飾有柔和的曲線，充滿親切感。

的羅喝佴修道院教堂的外觀簡單，精緻的室內裝修，尤其是上限，神社，充滿了飛翔的天使的白色大理石雕，中間的聖母瑪利亞聖地，兩個天使雕塑聖龕下面是一組不同的表情聖徒雕像。

奧地利巴洛克式建築，主要是從德國引進的。上半年，在18世紀，奧地利許多著名的建築，由德國建築師設計的。如維也納舒伯特潤宮，外觀是一個嚴重的新古典主義建築形式，內部與義大利巴洛克風格的大廳，大廳里所有的柱子都雕刻成人像柱頂和拱頂布滿浮雕裝飾，巴洛克和古典相結合的產物風格。

上升的在17世紀中葉，它的風格自由奔放，形狀復雜，富於變化，只是一堆一些建築裝飾過度。西班牙聖地亞哥大教堂是這一時期建築的一個典型例子。

巴洛克式建築的重要特徵

長，窄殿更廣泛的，偶爾圓形式替換

光或強烈的明暗對比，單色畫作用（教會Weltenburg修道院），或一致戲劇性的照明設備使用幾個窗口（即教會Weingarten的修道院）

裝飾品（puttos廣泛使用的木材（通常是鍍金的），石膏或灰泥，大理石或虛假大理石花紋）

大規模的壁畫的天花板<BR /外牆戲劇性的中央預測經常描繪

外殼內部，往往不是繪畫和雕塑（特別是在巴洛克後期）

致幻像錯覺畫和混合的繪畫和建築

是無處不在在巴伐利亞和施瓦本巴洛克式的洋蔥頭穹頂
巴洛克神聖義大利架構的例子，尤其是羅馬和大教堂交叉圓頂和殿。法國巴洛克式的世俗建築的中心，宮殿打開確立為一種標準的方式在16世紀初的三翼面布局。但是，這是盧森堡宮（1615-1620）建造的巴洛克式建築的例子所羅門·德BROSSE

『陸』 寮國的國旗和國畫各是什麼

國旗：國旗旗面中間平行長方形為藍色，占旗地一半，上下為紅色長方形，各占旗地的四分之一。藍色部分中間為白色圓輪，輪的直徑為藍色部分寬度的五分之四。藍色象徵富饒，紅色象徵革命，白色圖輪表示圓月。此旗原為寮國愛國戰線旗幟。

『柒』 越南地圖為什麼要把寮國和柬埔寨畫進去

為什麼很多「越南老地圖」，總是把寮國、柬埔寨畫進版圖？

中南半島因為距離東亞文明核心中國較近，在主要文化輻射圈內，所以在哪裡很早就產生了政治文明實體，《漢書，地理志》、《後漢書，南蠻西南夷列傳》、《新唐書·驃國列傳》、以及宋人寫的《諸蕃志》均對中南各個政權進行過較為詳細的記載。

『捌』 越南繪制地圖時，為何將寮國柬埔寨一起劃進來3個原因道明真相

關於國家領土完整方面的這種主權的宣揚，任何一個國家都會極其的注重。而在早期頻繁征戰的過程之中，總是能夠看到，世界各國總是想要將別國的領土劃歸在自己的范圍之內。當然我們不得不承認，人與人之間的爭斗，就是為了爭奪更多的生存權利，以及生存空間。

作為早期的人來說，更是注重將自己國家的領土范圍，擴大來獲得更大的機會。也正是因此才有了，“地圖是野心的最好證明”這句話的出現，當時越南地圖，在其繪制之時，非要將自己的鄰國，寮國和柬埔寨一起劃進來，這到底是為何？以下3個原因道明真相！

最後，在近現代當中，越南地區的能力逐步上升，既有自身國力發展的影響，也有外部力量的扶持，所以越南地區作為一個最敏感的地帶，它在發展過程之中，由於其他地區的扶持，就已經形成了南亞老大哥的狀態。因此想要讓自己侵佔其他國家，就只是需要通過擴大自己的勢力，提高綜合國力就可以達到。

越來越強大的越南，開始變得異常膨脹，他們甚至將國家地圖，都進行了改版。他們將這兩個地方，完全花在了自己的領地范圍之內。當然這種事情只是自己的自我妄想，真正要實現，還必須要通過戰斗的方式。但是我們也知道，在現今的世界范圍之內，都以愛好和平為主旋律，如果越南在這種關鍵時期，以戰斗方式來侵佔其他國家，那麼全世界范圍之內反對他的人會越來越多，最終越來很有可能會面臨名譽掃地，國家被完全分裂，甚至還有可能會遭到其他國家的踐踏和入侵，所以在自己沒有萬分把握的情況之下，他們絕對不敢貿然動手。

『玖』 越南地圖為什麼要把寮國和柬埔寨畫進去呢

寮國和柬埔寨作為聯合國的合法成員國，借給越南政府十個豹子膽，也不敢把寮國和柬埔寨畫進自己國家的地圖。不過，不敢幹不代表不想干。歷史上，越南確實對寮國和柬埔寨進行過侵略。雖然這些侵略最後都失敗了，但對於越南人來說，寮國和柬埔寨依然是他們做夢都想吞並的國家。

非不願，實乃不敢也。

吞並越老柬三國後，法國像擰麻花一樣，把這三個在歷史上從來沒有統一過的國家，給強擰成了一塊統一的殖民地。被稱為「法屬印度支那」。

法屬印度支那成立之初，法國的資本主要投資在越南，因此，越南也是法屬印度支那殖民地中，經濟建設的最好的地區，可以看作是法屬印度支那的中心。就連法國在印度支那的總督府，也設在越南。

從這個時候開始，越南就有一種優越感，覺得柬埔寨和寮國就應該是自己的小弟。雖然大家都是法國的殖民地。

值得一提的是，越共曾經在1930年更名「印度支那共產黨」，統一領導印度支那三國的革命工作。當時，寮國共產黨是這個組織的一個分部，歸越共領導，因此從那個時候開始，「老共」領導人就普遍親越。