A. 音箱的基本知識
1.音箱有那幾部分組成？
喇叭單元（揚聲器單元），箱體和分頻器
2.喇叭單元為什麼要裝在箱子里？
准確地說低音單元必須要裝箱，高音則可裝可不裝。
有兩個原因使得低音單元必須裝在箱子里：一是為了消除「聲短路」現象；二是為了抑制喇叭單元的低頻諧振峰。
因為高音的波長短，繞射能力弱，不存在「聲短路」 現象，也不象低音單元那樣需要抑制低頻諧振峰，所以，對於高音單元，音箱的作用只是一個支撐。
3.箱體一般用什麼材料製造？
一般用木質材料製作，因為木材容易加工，表面處理之後能得到和傢具一樣的質感，容易跟居室環境協調一致。
最常用的是人造中密度纖維（MDF）板，這種材料強度高，而且不易變形，不開裂，表面還非常平整，無須打磨就可以直接粘貼木皮或PVC裝飾。
刨花板不易變形開裂、表面平整，強度也可以，不過受潮後容易損壞，通常只用於廉價的低檔音箱。
天然實木質感比較高級，但成本比較高，而且處理不當容易開裂變形，一般只用於高檔音箱。
箱體用塑料、用金屬甚至用石板都可以，但這些材料製作的音箱並不普遍。
4.實木音箱的聲音比人造板音箱好嗎？
箱體只要足夠堅固不發生振動，用什麼材料都沒有區別。音箱的聲音主要是由喇叭單元、箱體結構設計、分頻器這三大要素決定，而跟箱體材料用實木還是人造板，甚至用塑料、用金屬都沒有關系。
5.音箱的主要性能指標有哪些？
客觀衡量音箱性能的技術指標有很多，我們在產品目錄或音箱的說明書上經常看到的有：頻率響應、阻抗、靈敏度、最大承載功率以及最大輸出聲壓級。
頻率響應表示音箱輸出聲壓級隨頻率變化的關系，如果畫成圖，就是一條以頻率為橫坐標、以輸出聲壓（或者聲壓的分貝數）為縱坐標的函數曲線。這條曲線在中頻段的總體趨勢是水平的，當然中間可能有很多因為系統不夠完美造成的小波動。在低頻端和高頻端，曲線出現下跌的趨勢，音箱的輸出會減少，通常把低頻端和高頻端的輸出相對於中間水平段下跌3dB的那兩點成為低頻截止點和高頻截止點，這兩點之間的頻帶就是該音箱的頻響范圍。顯然，頻響范圍越寬越好，這樣就能還原音樂信號更寬廣的音域。對於目前的音箱來說，高頻端不是問題，早已達到音頻的上限20kHz，有的產品還遠遠超出，困難在於低頻端，一般書架箱達到50- 60Hz左右、落地箱達到30-40Hz左右就很不錯了。另外，頻響范圍內的曲線越平坦、波動越小越好，這表示該音箱對頻帶內的所有頻率信號都能一視同仁地重現，不會出現平衡度的扭曲。
阻抗通俗地說，就是對輸入電流信號阻力的大小，單位為歐姆（Ω）。音箱最常見的阻抗值有8Ω、4Ω和6Ω三種，當然還有3Ω、5Ω、10Ω等其他值，但不常見。需要特別說明一點：音箱的阻抗只是一個標稱值，音箱的實際阻抗大小是隨頻率變化的，譬如標稱8Ω的音箱，只有在某些頻率點上阻抗才為8Ω，在其他頻率可能為10Ω、20Ω，另一些頻率又可能低至6Ω或4Ω。阻抗隨頻率變化的特性，在音箱的阻抗曲線圖上可以看得很清楚，這種變化增加了放大器驅動的難度。
靈敏度是衡量音箱電-聲轉換效率的指標，單位是dB/W/m，含義為輸入1W的功率時，距音箱軸向1m遠處能獲得的聲壓級大小，比如靈敏度 90dB/W/m的音箱，表示輸入1W的功率，在音箱正前方1m遠處就能夠得到90dB的聲壓級。靈敏度高的音箱比較節省放大器的功率，應該算優點。不過，有時靈敏度和其他性能指標不易兼顧，權衡之下，往往寧可犧牲一點靈敏度來換取更好的其他性能，這是因為目前大功率的放大器很普遍，價格也不算太高，靈敏度低一些不算很大的問題。
最大承載功率是音箱的安全指標，表示該音箱能夠長期承受的輸入功率大小，低於此值的輸入顯然是安全的，如果長時間都超過這個極限，就容易使音圈過熱燒毀。最大承載功率這一指標為我們安全使用音箱提供了參考，但也應該注意到「長時間」這個前提，短時間超過最大承載功率是允許的，例如音樂信號中有許多短暫的峰值，其功率強度超過平均功率的數倍甚至數十倍，但持續時間都非常短暫，也就是轉瞬即逝，播放這樣的信號，只要平均功率不超過音箱的最大承載值，則完全沒有問題。
最大輸出聲壓級表示在失真不超過某一標準的情況下音箱最大的輸出能力，通俗的說法就是這只音箱最大能夠放多響。通常，家用音箱的最大輸出聲壓級在 100dB~110dB左右，少數高輸出音箱可達120dB左右。顯然最大輸出聲壓級越高越好，如果這一指標過低，就容易出現動態壓縮。
6.評價音箱好壞的標準是什麼？
一款真正優秀的音箱，應該同時兼具優秀的客觀性能指標和良好的主觀聆聽評價。優秀的性能指標包括寬闊而平坦的頻率響應、很少的失真、快速的瞬態反應、高聲壓輸出能力、高功率承載能力、合適的阻抗特性以及合理的靈敏度。而什麼是良好的主觀聆聽評價，則是一門「藝術」了，每個人的標准不盡相同。理論上講，既然音箱是還音系統的一個環節（而且是對還音質量影響最明顯的最終環節），那麼就應該絕對忠實地還原，音箱本身不帶任何個性，不能對原音樂信號進行任何扭曲或修飾美化，如果達到或接近這樣的標准，就是一款好音箱，這就是所謂「唯真派」的觀點。然而也有人認為，既然音箱是用來再生音樂的，那麼聲音好不好聽就是檢驗音箱好壞的標准，這就是所謂「唯美派」的觀點。「唯美派」容許音箱對音樂信號進行合理的修飾潤色，也不太在乎技術指標是否完美，只要放出來的聲音「好聽」就行了。「唯美派」的觀點更適合我們這些把聽音樂作為娛樂的愛好者，不過，對於什麼叫「好聽」並無統一標准，而且不顧性能盲目追求好聽或者個性很容易陷入誤區。因此客觀地講，即使「唯美派」認可的好音箱，也應該建立在保證基本性能指標的前提下。
7.4Ω的音箱能否接8Ω的功放？
「8歐姆的功放」這種說法本身就不正確，提問者可能看到有些功放上標有「100W/8Ω」之類的字樣，便以為這台功放的輸出阻抗是8Ω，其實是個誤解，正確的解釋是：以8Ω負載為測試條件，這台功放的輸出功率為100W。
實際上，功放在搭配音箱時，根本無須操心音箱的阻抗，晶體管機可以接任何阻抗的音箱，而電子管機可以通過選擇輸出變壓器的抽頭來適應各種阻抗的音箱。
有人用功率只有幾瓦的電子管功放推一對很大的音箱，這樣做有道理嗎？
有人認為大音箱用的大口徑喇叭很重，功率小的放大器推不動，其實是一種想當然，音箱對放大器功率的需求主要跟音箱的靈敏度有關，而跟單元的大小無關。不少大音箱，特別是採用大口徑紙盆低音單元的箱子，例如美國JBL、Klipsch等公司的產品，其靈敏度都相當高，通常在90dB以上，有些甚至達到 95dB以上，對於這樣的音箱，用一台輸出功率幾瓦的電子管單端功放就可以將它們推至爆棚。有些發燒友可能知道，在日本，採用8W的單端300B膽機推高靈敏度的JBL音箱是一種很流行的玩法呢。
8.我的音箱是100W的，用50W的功放推得動嗎？如果用200W的功放推，會不會燒喇叭？
音箱說明書或銘牌上標明的100W功率，是指音箱的承載功率，意思是說只要不長時間輸入超過100W的功率，音箱就不會損壞，而不是指需要使用100W的功放。至於需要多少瓦的功放才能推動，主要看音箱的靈敏度高低和需要的輸出聲壓級有多大，跟音箱的承載功率沒有關系。一般說來，靈敏度特別低的音箱總是少數，而且普通家庭環境下需要的聲壓級也不會很大，50W的功放已經可以滿足很多音箱了。當然，有些音箱的阻抗特性比較特別，對放大器是很嚴峻的考驗，這時就需要大功率、高電流輸出的強力功放才能馴服它們。
9.用200W的功放會不會燒喇叭？
這要看怎麼使用這台功放。確實，200W已經超出了該音箱的最大承載功率的一倍了，如果將音量開到最大，一直讓功放處於滿功率輸出，那這對音箱必燒無疑。但這種情況幾乎不會發生，沒有人會把功放的音量猛然擰到盡頭來使用的，事實上，當音量大到接近過載失真（破響）時，肯定不會有人再繼續猛增音量（等於增加輸入到音箱的功率）來使音箱徹底發出破響，反而會減小一些音量讓喇叭發出正常的聲音，這樣，輸入到音箱的平均功率始終都控制在它能夠承受的安全范圍內，就算功放的功率再大，也只輸出了音箱能夠承受的那一部分，又怎麼會燒喇叭呢？相反，用大功率的功放提高了功率儲備量，能避免瞬間的大動態峰值音樂信號出現過載失真，對保證放音質量還有好處。
10.音箱銘牌上標的「20-200W」是什麼意思，它的功率到底為多少？
這不是音箱承載功率的指標，而是建議的放大器功率范圍，即廠家推薦使用功率在20-200W這一范圍的放大器來驅動。
B. 音響專業知識介紹
一、功放面板名稱功能認識：
$ N/ B L; B% H: b
5 i# I% e3 f# T% e1：混響總音量：ECHO 或者ECHO VOL 該旋鈕可以控制混響迴音的直達聲大小，也就是整個混響效果的多與少！
. P7 m3 _* ]: J: R$ t6 n) K注意： 配合該功能使用的還有兩個功能旋鈕--REPEAT（混響的重復次數長短）、DELAY（該旋鈕可以調節混響迴音延長時間的長短）這3個功能旋鈕必須配合使用，缺一不可，否則效果不理想，要想調試出比較滿意的效果必須3個旋鈕一起調節，反復感覺！
$ {- c1 Y2 D& P5 u- ]
* @% j: K4 R0 I. W% k' i2：話筒總音量：MIC VOL 該旋鈕可以控制所有話筒的音量。
9 e s+ l. Y7 x& l& }, V注意：話筒總音量下面還有3個話筒音量控制旋鈕，可以分別控制各個話筒的音量：MIC1 （話筒1音量） MIC2（話筒2音量） MIC3（話筒3音量）" l( r. }; {8 K' ^- X<br/>' C7 x$ x. {1 \% z2 X' u4 v<br/>3：音樂總音量：MUSIC VOL 該旋鈕可以控制電腦伴奏的音量大小，調節該旋鈕可以實現歌曲聲音的大小4 t- C: z: |% d<br/>3 D1 s. q x M# K0 K9 H& q<br/>4：音質控制：MIC BASS（話筒低音） MIC TREBLE（話筒高音） MUSIC BASS（音樂低音） MUSIC TREBLE（音樂高音）# w$ U5 B7 o/ [6 y5 a4 W2 B$ y<br/><br/>5 {3 [/ Q; n" l8 d: X( |5：左右聲道平衡：BALANCE 該旋鈕必須調在正中間，否則左右音箱發出來的聲音大小不一樣, V) s8 f) \. K( j) Q6 g<br/><br/>0 M+ H0 \: d: M' X: F二、調音技巧：<br/>. T+ B+ A5 l8 M. V9 Q<br/>2 m1 F: ~* H! Z; Z" _# b1：關於話筒嘯叫<br/>1 W; |9 f( r- t2 T) `0 E( }; ~通常話筒嘯叫都是由於話筒的音量過大造成的，要仔細看看是屬於話筒總音量過大造成還是屬於個別話筒音量過大造成。另一個造成話筒嘯叫的原因就是話筒音質過大造成的，要仔細聽一下嘯叫的頻率：很刺耳的尖叫是屬於MIC TREBLE（話筒高音）造成的，必須把話筒高音減小點。如果是很低沉嘯叫，感覺到有點震動的嘯叫則是屬於MIC BASS（話筒低音）過多造成的，必須把話筒低音減小點。+ ^- C% d6 `9 i/ Q
9 V" c7 W$ L5 ]2：通常情況下，也就是在營業期間，如果客人要求調節一下混響的輕與重，盡量不要去調節混響效果裡面的REPEAT或者DELAY，只要把ECHO （ECHO VOL）加大或者減少就可以！( ?. _1 V: w( |/ s) J
( J6 {+ h2 Z* W% v, X7 C$ ?3 v& ^
3：電腦音樂伴奏音量的控制以不要覆蓋過客人唱歌的聲音為主。否則客人唱歌會覺得辛苦，吃力，費勁
" U* \4 Q1 L& z5 N: v2 B. y' V% U( I3 L
4：在調音技術當中也有個關鍵的問題，就是話筒的配對問題。如果一個包廂裡面的話筒不是統一一個牌子的話，那麼它們的頻率也就不一樣的，說簡單點就是話筒的音質不一樣，如果它們的音質不一樣的話，我們調音的時候就很難辦了，當你照顧好這個牌子的話筒的音質後，那另外個牌子的話筒音質又體現不出來了。在話筒不配對的時候也容易造成話筒嘯叫，所以我們包廂裡面的話筒必須是統一的，音質都是一樣的，我們在工作當中必須要特別注意到這點，不允許出現話筒不配對的情況！
" u5 `1 G( H |6 K& P+ W. o! k
" i& v' U' G) ~; V5: 好的音響設備體現在---好唱：唱歌不吃力；高音低音清晰：層次分明；混響效果：要自然，不幹澀或者延長過長，回聲過大！在客人唱歌時以音樂聲音不要覆蓋過唱歌時的人聲！) H" \3 j7 X% v" S3 V4 c
! K" d! @: {0 f* K, }$ q) ~. L三、音響部關於音響設備操作與維修工作職責：+ Y; C: J8 S+ N# ~+ r
/ Y: U. z0 d. Q- k8 V9 G
1：營業前經常檢查包房的話筒的連接線有沒有存在接觸不良的情況。平時更換話筒時必須要話筒配對！( o, [7 R+ S6 a% }( |# w
& P4 M' N. r) Q2：營業前經常檢查包房的音箱的高音和低音單元喇叭，有沒有損壞的，有則維修與更換！能夠維修的盡量維修，替公司節省成本！
( Y8 I6 n$ B4 R
4 K8 M9 Q5 C7 Z4 M: j+ M. ~3：營業前經常檢查包房的電腦點歌系統，多看看能否正常點歌。並多留意個別伴奏不好的歌曲，做好登記，然後解決！
! n- Q" g- \) V/ O: ^4 \
p3 ~2 q& v: U6 n) p ^4：認真聽取公司各部門對音響部的工作建議，盡最大的努力把工作做好。平時多聽取客人要求添加歌曲的信息，然後再向主管匯報。: L/ b$ u! ^0 A
3 k F& A* }/ n" R% P. Z4 Q5：音響部必須做到保證每個包廂的正常營業，除非特別情況下！" p! p4 |* h7 s, {8 ?" U }7 `) e
4 Q( f. n" Z e% \% c0 l9 K/ {6：做好維修和送修登記，更換配件與零件與送修設備都要做好登記，如更換高音/低音單元等等。<br/>, c$ ^3 |( M( B' r" P$ v' n5 ^8 P1 e/ |# b<br/>7；虛心好學，工作中遇到不懂的事情和工作難題，可向上級主管請求解答和得到幫助！# V4 u7 N4 n/ Q# H' Y<br/>. p' }3 X- W6 ]
8：在主管協助下把包廂的音響設備調試到最佳狀態後，用箭頭標簽把已經調試到理想位置的刻度貼上，做好記號，平時按照箭頭方向來操作音響設備，就可以把音響調試到最佳狀態，就算應客人的要求變動後，也可以隨時復位！通常都是客人要求混響效果的輕與重，只要把ECHO VOL調到客人滿意的刻度就可以！客人走後可以把混響ECHO VOL 復位到箭頭標簽的位置就可以！
* T" A3 k3 w% t' F) T6 h) H |- b; Q
; n* q) {7 ~* f/ @9：在營業當中，遇到設備損壞的情況下，用代換的方法，用好的設備把壞的換下，空閑時間再把壞的維修好。
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10：經常巡視包廂，避免音響音量過大以至於燒毀音響設備。
C. 求：關於音響方面的專業知識
無線話筒，有問題無非幾個方面，
一、話筒本身問題。二、接收器的問題。三、線路問題。四、設置問題。
你說的設備沒問題不知你怎麼查的，設備是要一個一個排除才能判斷究竟是哪個設備有問題，我就是做音響工程的，沒有點專業知識，看似簡單的問題，也很難搞定。希望我的回答能幫到你
D. 音響知識
功放俗稱「擴音機」他的作用就是把來自音源或前級放大器的弱信號放大，推動音箱放聲。一套良好的音響系統功放的作用功不可沒。 功放是音響系統中最基本的設備，它的任務是把來自信號源（專業音響系統中則是來自調音台）的微弱電信號進行放大以驅動揚聲器發出聲音。功率放大器簡稱功放，可以說是各類音響器材中最大的一個家族了，其作用主要是將音源器材輸入的較微弱信號進行放大後，產生足夠大的電流去推動揚聲器進行聲音的重放。由於考慮功率、阻抗、失真、動態以及不同的使用范圍和控制調節功能，不同的功放在內部的信號處理、線路設計和生產工藝上也各不相同。功放分類按功放中功放管的導電方式不同，可以分為甲類功放（又稱A類）、乙類功放（又稱B類）、甲乙類功放（又稱AB類）和丁類功放（又稱D類）。 甲類功放是指在信號的整個周期內（正弦波的正負兩個半周），放大器的任何功率輸出元件都不會出現電流截止（即停止輸出）的一類放大器。甲類放大器工作時會產生高熱，效率很低，但固有的優點是不存在交越失真。單端放大器都是甲類工作方式，推挽放大器可以是甲類，也可以是乙類或甲乙類。 乙類功放是指正弦信號的正負兩個半周分別由推挽輸出級的兩「臂」輪流放大輸出的一類放大器，每一「臂」的導電時間為信號的半個周期。乙類放大器的優點是效率高，缺點是會產生交越失真。 甲乙類功放界於甲類和乙類之間，推挽放大的每一個「臂」導通時間大於信號的半個周期而小於一個周期。甲乙類放大有效解決了乙類放大器的交越失真問題，效率又比甲類放大器高，因此獲得了極為廣泛的應用。 丁類功放也稱數字式放大器，利用極高頻率的轉換開關電路來放大音頻信號，具有效率高，體積小的優點。許多功率高達1000W的丁類放大器，體積只不過像VHS錄像帶那麼大。這類放大器不適宜於用作寬頻帶的放大器，但在有源超低音音箱中有較多的應用。 按功放輸出級放大元件的數量，可以分為單端放大器和推挽放大器。 單端放大器的輸出級由一隻放大元件（或多隻元件但並聯成一組）完成對信號正負兩個半周的放大。單端放大機器只能採取甲類工作狀態。 推挽放大器的輸出級有兩個「臂」（兩組放大元件），一個「臂」的電流增加時，另一個「臂」的電流則減小，二者的狀態輪流轉換。對負載而言，好像是一個「臂」在推，一個「臂」在拉，共同完成電流輸出任務。盡管甲類放大器可以採用推挽式放大，但更常見的是用推挽放大構成乙類或甲乙類放大器。 按功放中功放管的類型不同，可以分為膽機和石機。 膽機是使用電子管的功放。 石機是使用晶體管的功放。 按功能不同，可以前置放大器（又稱前級）、功率放大器（又稱後級）與合並式放大器。 功率放大器簡稱功放，用於增強信號功率以驅動音箱發聲的一種電子裝置。不帶信號源選擇、音量控制等附屬功能的功率放大器稱為後級。 前置放大器是功放之前的預放大和控制部分，用於增強信號的電壓幅度，提供輸入信號選擇，音調調整和音量控制等功能。前置放大器也稱為前級。 將前置放大和功率放大兩部分安裝在同一個機箱內的放大器稱為合並式放大器，我們家中常見的功放機一般都是合並式的。 按用途不同，可以分為AV功放，Hi-Fi功放。 AV功放是專門為家庭影院用途而設計的放大器，一般都具備4個以上的聲道數以及環繞聲解碼功能，且帶有一個顯示屏。該類功放以真實營造影片環境聲效讓觀眾體驗影院效果為主要目的。 Hi-Fi功放是為高保真地重現音樂的本來面目而設計的放大器，一般為兩聲道設計，且沒有顯示屏。 按照使用元器件的不同，功放又有「膽機」[電子管功放]，「石機」[晶體管功放]，「IC功放」[集成電路功放]。近年來由於新技術，新概念在膽機中的使用，使得電子管這個古老的真空器件又大放異彩，它的優美的聲音，令許多燒友拜倒。資深的發燒友幾乎都有一台。「IC功放」由於他的音色比不上上兩種功放所以在HI-FI功放中很少看到他的影子。 功放大體上可分為三大類「專業功放」「民用功放」「特殊功放」。 專業功放」一般用於會議，演出，廳，堂，場，館的擴音。設計上以輸出功率大，保護電路完善，良好的散熱為主。大多數「專業功放」的音色用於HI-FI重放時，聲音干硬不耐聽。「民用功放」詳細分類又有「HI-FI功放」「AV功放」「KALAOK功放」以及把各種常用功能集於一體的所謂「綜合功放」。 「HI-FI功放」就是我們發燒友的功放了，它的輸出功率一般大都在2X150瓦以下。設計上以「音色優美，高度保真」為宗旨。各種高新技術集中體現在這種功放上。價格也從千餘元到幾十萬元不等。「HI-FI功放」又分「分體式」[把前級放大器獨立出來]，和「合並式」[把前級和後機做成一體]。一般的講，在同檔次的機型中「分體式」在信噪比，聲道分割度等指標上高於「合並機」[不是絕對的]。且易於通過信號線較音。合並式機則有使用方便，相對造價低的優點，平價合並機輸出功率一般大都設計在2X100W以下，也有不少廠家生產2X100W以上的高檔合並機。「AV」功放是近年脫韁而出的一匹黑馬，隨著大屏幕電視，多種圖象載體的普及，人們對「坐在家裡看電影」的需求日益高漲，於是集各種影音功能於一體的多功能功放應運而生。「AV」是英文AudioVideo即音頻，視頻的打頭字母縮寫。「AV功放」從誕生到現在，經歷了杜比環繞，杜比定向邏輯，AC-3，DTS的進程，AV功放的與普通功放的區別，在於AV功放有AV選擇杜比定向邏輯解碼器，AC-3，DTS解碼器，和五聲道功率放大器。以及畫龍點睛的數字聲場[DSP]電路，為各種節目播放提供不同的聲場效果。但是由於AV功放在電路的信號流通環節上，經過了太多而且復雜的處理電路，使聲音的純凈度」受到了過多的「染色」，所以用AV功放兼容HI-FI重放時效果不理想。這也是很多HI-FI發燒友對AV功放不肖一顧的原因。 「KALAOK功放」也是近年發展起來的一種功放。它與一般功放的區別在於「KALAOK功放」有混響器從過去的BBD模擬混響發展到現在的DIGETAL數字混響]，變調器，話筒放大器。近年來一些廠家為了市場的需求，把包括AV功放，KALAOK功放在內的各種功能組合成一體即所謂「綜合功放」，這是一種大雜燴功放，什麼都有，什麼也做不好，是一種抵擋功放。
E. 音響師培訓課程都有哪些
音響培訓課程主要調音台，功放，放大器，周邊設備調試，焊線，信號線等。
其實國家都有標准，具體內容太多了。
我們教了好多年了。
系統學學，需要2個月哪。加上實踐練習等。內容太多了。
行業不錯的。發展也是很好的，主要還是看技術啊！
F. 音響師都需要學習哪方面的知識
音響師主要圍繞調音台，周邊設備（激勵器，均衡器等）。功放，音箱等設備來學的。
具體內容國家有職業標準的。
來我們學校學的都是比較系統的。
畢竟將來從事這個職業，還是需要看技術的。
G. 專業音響知識問題
音箱使用過程中，擺放位置可能是用戶最容易忽視的一個安裝「環節」，總是「見縫插針」地塞在電腦桌的某個位置，名曰「合理利用空間」。殊不知錯誤的擺放位置將直接影響音域的形成，甚至在音量、還原效果上都大打折扣。音箱擺放位置很有「講究」。從目前音箱的聲道結構來看，有2.0雙聲道，2.1、4.1、5.1等X.1聲道音箱，它們各自對應的音箱數目分別是2、3、5、7個，不同類型的音箱在擺放方法上也不盡相同。比如有杜比實驗室推薦的「專業」擺法，有常見的正三角形法、貼牆擺法和菱形擺法等。下面我們就按照2.0、X.1兩大類主流音箱聲道結構，介紹一下電腦多媒體音箱的擺放方法。
2.0聲道音箱擺放方法
2.0音箱最典型的擺放方法就是「正三角形法」。由於2.0音箱功率較大，可以營造出面積較大的聲場，因此兩只音箱應該離開一定距離才不會造成各自聲波的相互干擾，一般來說距離以80cm－120cm為佳。注意音箱應與後牆、側牆相隔一定距離（20cm－50cm），因為一般的2.0音箱倒相孔都是後置的，音箱工作時，會通過倒相孔排出氣流，尤其大功率輸出的時候。如果音箱緊靠後牆，倒相孔中的聲波不能完全放出，聲場效果就會大打折扣。
2.0聲道音箱擺位方法
此外，兩個音箱之間應該靠內側呈一定角度進行擺放，這樣可以使耳朵聽到更多的高音，也能使聲音解析力得到提高。擺放完畢後，音箱與聆聽者應該構成一個60度角的正三角形，這個正三角形可大可小。房間小、後級功率不大時正方形小些；房間大、後級功率大時正三角形就大些。
X.1聲道音箱擺放方法
目前主流X.1聲道音箱包括2.1、4.1和5.1聲道產品，它們最大的共同點就是具有「.1」，即低音炮。一般多媒體音箱的低音炮所包括的低頻范圍上限至少為300Hz、甚至3000Hz，因此建議將低音炮擺放在電腦桌下、顯示器正下方位置，而且最好離牆1m以上，這樣可以減小駐波干擾。此外，也可以將低音炮放在最佳聆聽位置的兩側，保持適當的距離。因為人耳對兩旁傳來的超低音方向性不敏感，此時低音炮不會干擾前方三個聲道原有的聲象定位。
2.1音箱擺位方法
低音炮放置完畢後，對於2.1音箱，剩下的兩個高音衛星音箱的位置可以採用「正三角形法」進行擺放，即與2.0音箱的擺放方法相同。對於4.1聲道音箱，它在2.1音箱的基礎上增加了兩個後置環繞音箱，以強化聲音的定位與環繞效果。基本上來說，環繞音箱是擺在聆聽者的左右兩側，而且是以面對面的方式擺放。如果擺放空間允許，最好將這兩個音箱放在高於聆聽者頭部以上60cm－90cm處，或者按照杜比實驗室的規定將其掛在聆聽者左後和右後180cm高的牆上，這樣有助於提高聲音的定位效果。
4.1音箱擺位方法
如果此方案不行，還可以將環繞音箱吊掛在後方的牆上，面對面或面向前方均可；若附近實在沒有牆面可供吊掛音箱，則可以利用音箱架或小桌子代替牆上安裝方式，以面對面的方式再置於用戶的左右兩側。
5.1音箱擺位方法
5.1聲道音箱系統包括4個環繞音箱（左/右前置主音箱、左/右後置音箱）、1個中置音箱和1個低音炮。對於中置音箱，可將其擺放在顯示器的上方或顯示器前的桌面上，要求它與前方兩個主音箱面向聆聽者一字排開，而且要處在同一平面上且高度盡可能相同。在擺放時需要注意，中置音箱前後位置應比左右主音箱更靠後，並且與左右音箱處於同一水平高度或略高的位置上。
至此，通過簡單的擺位「改造」，不花一分一厘，就讓我們手頭的音箱表現出更好的放音。
註：倒相管（倒相孔）是音箱裡面的一個附件，其實就是一截空心管，通常用PVC材料製成，也有的是金屬管或硬紙管，只要內徑和長度相同，效果都是一樣的。倒相管通過音箱前面板（術語叫障板）或後背板的一個出口與外界空間相通，那個出口就是倒相孔。倒相管不是所有的音箱都有，只有倒相式音箱才用，而密閉式音箱（就是箱體上沒有任何開口的音箱）是不用倒相管的。倒相管有什麼用呢？顧名思義，倒相管就是用在倒相式音箱上，起低頻聲波倒相作用的。原來，低音喇叭的振膜在前後振動的時候，除了要朝前方（箱外）輻射聲波之外，也會朝箱內輻射聲波。如果是密閉音箱，朝箱內輻射的這部分聲波能量就浪費了，喇叭的電-聲轉換效率本來就低得可憐，通常只有百分之幾，這樣浪費實在很可惜，因此有人就想到在箱體上開個孔，把輻射到箱內的低頻聲波再釋放出來。隨便挖個孔可不行，因為振膜前後輻射的聲波相位正好相反，如果直接放出來，總的低頻能量不但不能加強，反而會被抵消削弱。所以必需想辦法把輻射到箱內的聲波相位再顛倒一次，即反轉180度，這樣就和喇叭前向輻射的聲波同相了。倒相管就是起這個作用的。只要精心選擇倒相管的內徑和管子的長度，就能使聲波在設計者所需的特定頻率上實現180度的相位反轉。顯然，如果胡亂找一截管子插到音箱上，十有八九都會使音箱的低頻響應變壞。
H. 怎樣跑專業音響的業務，新入門，請教前輩指點！
一、先了解自己的產品，做到知己；二、搜集其他音響廠家的資料，做到知彼；三、虛心向公司的老業務員學習（吃頓飯就能搞定）；四、搜集目標客戶群資料，拜訪前盡量預約。
I. 有誰懂得音響專業知識的
「音響專業知識」這個說法太籠統了不好回答，音響總體分為：專業音響；民用音響；
其中：專業音響又分為演出用和錄音用，民用分為：高保真立體聲音響系統和家庭影院音響系統，針對各個用途，對音響設備都有不同的要求。我列出這些，不知道你是要了解哪一方面的？