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㈠ 《权利的游戏》故事梗概是什么

《权力的游戏第一季》

本剧内容主要来自于冰与火之歌系列小说第一部《权力的游戏》。

故事从维斯特洛大陆边境处发现远古传说中早已灭绝的生物开始，预示着危险即将到来。而这片大陆的临冬城主暨北境统领艾德·史塔克（肖恩·宾饰）的家族也迎来了老友兼国王劳勃·拜拉席恩（马克·阿蒂饰）的来访。

国王希望艾德·史塔克能担任首相一职，对抗企图夺取铁王座的叛军。危情一触即发，整个王国看似平和的表面下却是波涛暗涌。

权高位重的拜拉席恩家族、勇敢善良的史塔克家族、企图谋取王位的坦格利安家族、有着不可告人秘密的兰尼斯特家族。这些家族各怀鬼胎，国王的意外身亡，使国家马上陷入无尽的战乱之中。

《权力的游戏第二季》

本剧内容主要来自于冰与火之歌系列小说第二部《列王的纷争》。

艾德·史塔克死后，其属臣拥戴他的长子罗柏·史塔克（理查德·麦登饰）为北境之王。由罗柏率领的北境大军与兰尼斯特实力相互对峙，蓝礼·拜拉席恩（格辛·安东尼饰）的南境雄兵则不断朝君临开拔，还有动向不明的史坦尼斯·拜拉席恩（斯蒂芬·迪兰饰），以及西北黑海之上的铁群岛诸民。

戍守北疆的守夜人与境外蛮族一决生死。龙之母丹妮莉丝·坦格利安（艾米莉亚·克拉克饰）带着老弱残兵组成的卡拉萨，跟随彗星的轨迹，穿越茫茫洪荒，朝遥远渺茫的复国大业进发。凛冬将至，冷风渐起。

随着第二季剧情进入阴暗梦魇，艾莉亚·史塔克（麦茜·威廉姆斯饰）仍然处于兰尼斯特家族的囚禁之中；泰瑞欧尽自己最大的努力在君临城清除险恶之徒；蓝礼和史坦尼斯处于战争的边缘，尽管凯特琳·史塔克（米歇尔·菲尔利饰）恳求两人联手对付共同的敌人。

珊莎·史塔克（索菲·特纳饰）仍然受困于残忍且越来越疯狂的乔佛里·拜拉席恩（杰克·格里森饰）及他渴望权力的母亲手中；史塔克家族的男丁们则各自分散于从河间地到绝境长城之间的广袤土地上。与此同时，龙母丹妮莉丝和她衣衫褴褛的多斯拉克人在魁尔斯城看到了一线新希望。

《权力的游戏第三季》

本剧内容主要来自于冰与火之歌系列小说第三部《冰雨的风暴》的前半部分。

故事紧接上一季，五王之战——罗柏·史塔克，巴隆·葛雷乔伊（帕特里克·麦拉海德饰），蓝礼·拜拉席恩、乔佛里·拜拉席恩和史坦尼斯·拜拉席恩之间的战争——让七大王国陷入混乱。蓝礼已死，史坦尼斯在夺取君临时被兰尼斯特家族和提利尔家族的新联盟击败。

马泰尔家族依然支持兰尼斯特家族。同时，大群野人在曼斯·雷德（塞伦·希德饰）的指挥下向长城进军，只有微弱力量的守夜人防守。在远东，丹妮莉丝打算返回潘托斯组建一支能够夺回铁王座的军队。

《权力的游戏第四季》

本剧内容主要来自于冰与火之歌系列小说第三部《冰雨的风暴》的后半部分。

红色婚礼扫平了史塔克家族的主要成员，兰尼斯特家族巩固了对铁王座的统治，但来自南方、北方和东方的威胁依然不可小视。当史坦尼斯在龙石岛重整旗鼓的时候，人送外号”多恩的红毒蛇“的奥柏伦·马泰尔（佩德罗·帕斯卡饰）来到了君临城，立刻成为兰尼斯特家族眼下最直接的威胁。

奥柏伦表面上是来参加乔佛里和马格丽·提利尔（娜塔莉·多默尔饰）的婚礼，事实上可能有着不为人知的动机。在北方，曼斯·雷德率领的野人大军正在朝绝境长城进发，守夜人军团不仅人数处于绝对劣势，而且失去了与维斯特洛大陆的联系，战争形势极为不利。

更糟糕的是，可怕的不死生物异鬼选择在此刻现身，给七大王国带来巨大威胁。在狭海的另一边，丹妮莉丝在三条龙和无垢军队的保护下向奴隶湾最大的城市弥林进军，发誓要解放这座“奴隶之都”。

一旦弥林被攻陷，她将有足够的战船和足够的军队横跨狭海重返维斯特洛大陆，夺回原本属于坦格利安家族的铁王座。

《权力的游戏第五季》

本剧内容主要来自于冰与火之歌系列小说第四部《群鸦的盛宴》和第五部《魔龙的狂舞》。

杀死泰温·兰尼斯特（查里斯·丹斯饰）后，瓦里斯（康勒斯·希尔饰）带着提利昂·兰尼斯特（彼特·丁拉基饰）一同踏上了逃亡之旅，并为他指引一位明主。红毒蛇的情妇艾拉莉亚·沙德（茵迪拉·瓦玛饰）决定携女儿们为其报仇。

在山姆威尔·塔利（约翰·C·布莱德利饰）的帮助下，琼恩成为了守夜人司令官，在来势汹汹的异鬼面前，琼恩做出了让所有守夜人吃惊的决定。

托曼·拜拉席恩（迪恩-查尔斯·查普曼饰）继承了王位，玛格丽终于成为了名副其实的王后，这让太后瑟曦·兰尼斯特（琳娜·海蒂饰）感到地位受到威胁，烧脑宫斗与人鬼大战正式拉开了帷幕。

《权力的游戏第六季》

本剧内容主要来自于冰与火之歌系列小说第五部《魔龙的狂舞》及部分原创情节。

提利昂和瓦里斯渡海投奔龙母丹妮莉丝，可后者却亦处于困境之中，复国计划停滞不前。另一边，太后瑟曦的权力被教会彻底架空，裸体游街的耻辱之后，迎来的是唯一的儿子——如今的国王托曼的背叛。

北边，布兰·史塔克（伊萨克·亨普斯特德-怀特饰）成为了三眼乌鸦，珊莎在骑士布蕾妮（格温多兰·克里斯蒂饰）的保护之下最终顺利同哥哥雪诺汇合，他们的下一步计划，即是夺回被“小剥皮”拉姆斯·波顿（伊万·瑞恩饰）所占领的临冬城。

狭海对岸，丹妮莉丝被多斯拉克部落活捉后，利用三条巨龙的优势逃离部落并取回对奴隶湾的控制权，在提利昂、瓦里斯、弥桑黛、雅拉·葛雷乔伊、席恩·葛雷乔伊、艾拉莉亚·沙德与提利尔家族的辅助下，丹妮莉丝率领着三条巨龙与无垢者军队、多斯拉克大军渡过狭海，准备反攻维斯特洛大陆。

《权力的游戏第七季》

本剧内容主要来自于冰与火之歌系列小说第六部《凛冬的寒风》和第七部《春晓的梦想》以及部分原创情节。

丹妮莉丝·坦格利安，带着她的无垢者、多斯拉克军与部分铁群岛军队的联盟，三条极具威胁的巨龙，以及她新任命的“国王之手”——提利昂·兰尼斯特，终于确定前往维斯特洛。

琼恩·雪诺，被光之王的祭司梅丽珊卓（卡里斯·范·侯登饰）复活，在“私生子之战”彻底击败了拉姆斯·波顿后，巩固了在北境的权力，重返临冬城并作为北境之王管理北境。君临城方面，瑟曦没有任何后代存活下来，在用野火将大麻雀和其他敌人烧死在贝勒大圣堂后，她成功占据了铁王座。

而在北方，夜王逐渐形成对维斯特洛的最致命威胁，率领着一支死人军团准备摧毁北境的绝境长城而向南入侵。它们将会打破现状，毁灭掉那些人类之间渺小的斗争果实。

(1)艾米莉亚宣传扩展阅读：

《权力的游戏》（Game of Thrones），是美国HBO电视网制作推出的一部中世纪史诗奇幻题材的电视剧。该剧改编自美国作家乔治·R·R·马丁的奇幻小说《冰与火之歌》系列。

创作背景：

《权力的游戏》（Game of Thrones）是一部中世纪史诗奇幻题材的美国电视连续剧，以美国作家乔治·R·R·马丁的奇幻小说《冰与火之歌》系列为基础改编创作，原作者乔治·马丁表示该剧十分忠于自己的著作。剧名取自于系列小说第一卷的书名。

此剧由美国HBO电视网制作推出，大卫·贝尼奥夫（David Benioff）和D·B·威斯（Daniel B. Weiss）编剧，乔治·马丁本人担任剧本顾问。

摄制工作主要在HBO的贝尔法斯特工作室完成，并分别在北爱尔兰、苏格兰、马耳他、克罗地亚、冰岛和摩洛哥摄制外景，是HBO有史以来制作费用最贵的电视剧集。

电视剧从2007年1月开始制作。HBO获得了小说作者的授权。此外，HBO聘请语言创作协会（Language Creation Society）的语言专家大卫·J·彼得森（David J. Peterson）为电视剧创造拥有“独特的发音、超过1,800的词汇量和复杂的语法结构”的多斯拉克语。

本剧第一季于2011年4月17日在美国HBO电视网首播，第二季于2012年4月1日播出，第三季于2013年3月31日开始播出，第四季于2014年4月6日开始播出，第五季于2015年4月12日播出，第六季于2016年4月24日播出，第七季于2017年7月16日播出。

拍摄过程：

从HBO预定该剧导航集到正式开播历时两年半。首季基本预算为五千到六千万美元左右，平均每集五百到六百万。这还不包括大约1500万美元左右的宣传费用。

HBO海外客户购买该剧的费用为每集250万美元，超过《黑道家族》50%，是HBO历史上海外销量最好的常规剧集——尽管该剧还没有正式开播。

剧组成员最多时达到583人，临时演员最多的一天共使用了250人。全剧有台词的角色共162人，其中17人为核心角色（名字在片头字幕中出现），更换了2名常规演员：扮演凯特琳·史塔克和演丹妮莉斯·坦格利安的演员。

全剧一共拍摄了170天，其中133天在北爱尔兰首府贝尔法斯特拍摄（主要用于维斯特洛大陆的场景），37天在地中海岛国马耳他拍摄（主要用于多斯拉克场景）。

两边同时拍了六个星期，然后所有人员集中到贝尔法斯特拍摄余下部分。贝尔法斯特的片场曾是电影《泰坦尼克号》的拍摄地之一。

剧组的道具组大约有80人，其中包括服装设计师。共准备了150套完整的盔甲，130顶头盔。

角色介绍：

1、琼恩·雪诺：演员 基特·哈灵顿

艾德公爵的私生儿子，与罗柏·史塔克同龄，兄弟关系亲密无间。其母身份不明，艾德公爵拒绝向任何人透露——有人传说那是南方某家族的一位贵族小姐，也有人说是一个寻常的使女。

身为私生子的琼恩得到了父亲的善待，与其他兄弟姐妹平等地一起长大。琼恩继承了父亲家族的特征，一头褐发，眼睛是黑色。

2、丹尼莉丝·坦格利安：演员 艾米莉亚·克拉克

坦格利安王朝的末代君王伊里斯·坦格利安二世的幼女，银发紫眼，美貌异于常人。丹妮莉丝出生时一场剧烈的风暴袭击了龙石岛，“风暴降生”因此得名。

她的哥哥韦赛里斯·坦格利安，是“疯王”伊里斯·坦格利安的次子。为了让哥哥夺回铁王座，嫁给部落卓戈·卡奥。后期成长为强大且自信的女性。

3、提利昂·兰尼斯特：演员 彼特·丁拉基

七大王国前代理御前首相及凯岩城公爵泰温·兰尼斯特最小的孩子，是个侏儒，容貌丑陋。提利昂非常喜爱读书，善于思考，富有谋略，但是由于他天生畸形，出生时还导致母亲难产死亡，所以父亲泰温对他极其厌恶。他跟哥哥詹姆·兰尼斯特的关系很好，跟姐姐瑟曦·兰尼斯特的关系则非常糟糕。

4、瑟曦·兰尼斯特·拜拉席恩：演员 琳娜·海蒂

七大王国现任王后，国王劳勃·拜拉席恩的合法妻子，王子乔弗里、托曼和公主弥塞拉之生母。她是七大王国前首相及凯岩城公爵泰温·兰尼斯特的长女，有一双胞胎弟弟詹姆·兰尼斯特，二人具有金发碧眼的典型兰尼斯特家族遗传。

姐弟俩还有一个弟弟提利昂·兰尼斯特，是个残疾的丑陋侏儒，瑟曦与之关系恶劣。

5、艾莉亚·史塔克：演员 麦茜·威廉姆斯

临冬城公爵艾德和凯特琳夫人的次女，珊莎的妹妹。不像母亲和姐姐，艾莉亚是个典型的“假小子”，活泼好动，喜欢舞刀弄剑，被父亲艾德公爵评价为具有“奔狼的血液”。

她跟私生子哥哥琼恩很亲近，因为性格迥异，同时与淑女姐姐珊莎常有矛盾。相比于其他几个兄弟姐妹，她的长相比较接近父亲，是褐发灰眼。

6、凯瑟琳·徒利·史塔克：演员 米歇尔·菲尔利

临冬城公爵夫人，艾德公爵之妻。凯特琳作为奔流城公爵霍斯特·徒利的长女，本是艾德·史塔克的长兄，布兰登的未婚妻，布兰登死后，改婚约嫁给艾德。她是公爵5个合法子女的生母。凯特琳另有一妹和一幼弟艾德慕·徒利爵士。姐弟三人均有一头枣红色头发和蓝眼睛，是徒利家族的遗传标志。

㈡ 这是什么动画

打工吧魔王大人

《打工吧！魔王大人（はたらく魔王さま!）》是由日本小说家和原聪司原作、029负责插画、电击文库收录的轻小说作品。该做曾获得第17届电击小说大赏“银赏”。漫画版由柊晓生作画，在《月刊Comic电击大王》2012年2月号上开始连载，单行本于2012年06月27日发售。

网络

http://ke..com/view/6919505.htm#3

㈢ 如何评价电影《耐撕侦探 Nice Guys》

一开始完全摸不着头绪，一段剧情还没看出个究竟就跳到下一个场景。人物的对白也不知所云，也不懂胖子明明找到了艾米莉亚，为什么后来大家都要赶着去找艾米莉亚。还好撑了下去，看完了这部——

侦探喜剧。

是喜剧？从情节来看，的确，两个不打不相识的私家侦探，加上一个13岁的小萝莉，各种啼笑皆非的美式幽默轮番上演。
还是悲剧？从结局来看，与那部影片相关的所有人，合作导演的迪恩和艾米莉亚，主演米斯蒂，制片人锡德，放映师切特，都被杀了，而应该被惩罚的人，并没有受到任何影响。

这组侦探拍档，并不像《神探夏洛克》那样，脑力与体力分工明确，也不像国产剧《唐人街探案》里，一个负责闯祸一个负责擦屁股那样对比鲜明。

胖子杰克，爱尔兰裔，平民窟长大，被妻子背叛（和公公勾搭上，也是狗血），生活拮据，靠着“拿人钱财替人消灾”过活，时常受雇于一些有女儿的父母，上门把勾搭别人女儿的混混胖揍一顿。

马奇，整日烟酒不离手，不拘小节，不务正业，嘴贱，冒冒失失，又衰又怂。但他吊儿郎当的外表下也掩盖着伤心事。妻子曾多次跟他提起炉灶有问题，他鼻子不灵，闻不到煤气泄露，一直拖着不去修，后来妻子死于火灾。马奇的女儿霍利，比他本人靠谱得多。机智勇敢，遇到坏人不惊慌，连举枪的时候都思路清晰，非常冷静。多次成为老爸的神助攻。单纯善良，两次劝杰克叔叔不要把奄奄一息的坏人掐死。

马奇受雇调查艾米莉亚的下落，而艾米莉亚找到杰克让他帮她摆脱跟踪和调查，于是两人开始产生交集。事实上马奇的雇主让他找的并不是艾米莉亚，而是艳星米斯蒂（我特地看了一下，米斯蒂在影片里面还真的穿着蓝白细条纹套装）。可是他在米斯蒂家附近的监控录像里找到了艾米莉亚的车。而杰克需要帮她摆脱的人也并不是误打误撞的马奇，而是她母亲雇的杀手——为了销毁证据，一心要置艾米莉亚和她的伙伴们于死地。

20世纪70年代美国的年轻人，早熟，生活颓靡，沉湎于性，酒精。可是，他们也愤慨，热血，充满斗志，敢于抗争。年轻的一代，他们关注空气污染，关注鸟儿的家园，与一味追求经济发展的政府，形成鲜明对比。尽管艾米莉亚的母亲是司法部的头儿，她却和小伙伴们一起，通过影片来拆穿底特律汽车制造厂商的尾气净化器案件的内幕。尽管途径和资源有限，尽管小伙伴接连遇害，他们依然借由色情片作噱头，将影片剪接洛杉矶汽车展的宣传片里面，在开幕式上播放。每一个环节都费尽心思，又举步维艰。

事实上我并不知道为了汽车公司尾气事件而与司法部门为敌，这件事算不算小题大做，毕竟最后他们都死了，而尾气照样排放。可是人总归会为了某种信念而有所作为，有时不惜付出生命的代价。环保的理念，也正是因为有了这些先驱者和牺牲者，才能够影响更多的人。

库特纳女士，势力强大的司法部长，让我联想到相似的《疯狂动物城》里的羊副市长，为了消灭食肉动物，布局，杀戮。不同的是，动画片里羊市长被拆穿，进了监狱，而在1978年的美国，司法部长也好，汽车制造商也好，都逃过了惩罚，安然无恙。乌托邦的美好愿景能不能实现？也许终究逃不过“一切都是老样子”的现实生活。不该这样悲观。有时，闹剧收场，笑声散去，而回音不停，思考继续。

㈣ 权利的游戏一个女的骑着龙喷火是第几集

在第六季最后一集，龙母骑着龙，率领另外两头，飞到敌人旗舰头上，指挥喷火摧毁了这条船，征服了敌人舰队。

㈤ 如何评价电影美版《触不可及》

原版过于深入人心，不过我同样喜欢这一版的演绎。

和原版一样，让人觉得太短了，时间转瞬即逝，应该再长一些就好了。 也许是因为刚刚看完凯文哈特的喜剧特辑看这个有点不适应，有点出戏（两个都是同一个造型），不过说实话都挺好的。

原版的优点全都没留下来，本来是优点的地方也被改成缺点了，堪称灾难级翻拍。 原版中菲利普的妻子连续流产五次，再也生不出孩子，所以他们才通过跳伞释放压力，有理有据； 美版去掉了这段剧情，没有解释两人为什么要去跳伞，变为菲利普偏要在暴风雨中玩跳伞，害人害己。

㈥ 高捷少女的活动

“小穹”人形站牌最早安置于高雄捷运橘线的盐埕埔站。
2014年11月15日至11月16日，高雄捷运在高雄市政府文化局于驳二艺术特区所举办的2014年度高雄驳二动漫祭上，首度对外发表角色“小穹”。其中高雄捷运在活动主要的出入口盐埕埔站站内设置由初夏绘制的“小穹”人形宣传看板，供民众合影；另外在捷运车站内的禁止饮食等告示牌上也改以汉扬绘制的“小穹”作为代言人，并且用日本漫画的形式来取代原本制式的文字海报。原本计划看似只有在高雄驳二动漫祭期间举办的限定活动，却意外引起不少搭乘高雄捷运前往驳二艺术特区看展的民众回响。而高雄捷运在其Facebook粉丝专页中放上于盐程埔站安置的看板照后，也立刻引来许多动漫爱好者与网友讨论。另外Simon用手机随意拍摄的海报照片，放在噗浪之后也马上获得大量转载，甚至在日本网站引起讨论。
在11月17日，高雄捷运特别在Facebook粉丝专页上以“小穹”的名义向爱好者问候，以拟人的方式提到目前在高雄捷运盐埕埔站服务，主要工作是指引旅客正确行经方向，并且提醒乘客们搭车礼仪。而在文末更感性的对爱好者提到：“如果期待与我相遇，邀请你搭上捷运列车前往盐埕埔站，把最美好的景点风光与我分享。我 在这里 等你。”这篇文章发表后，随即吸引许多网友分享和留言。之后高雄捷运更推出到11月20日为止，在Facebook官方页面留言分享后可以参与抽奖活动。到了11月20日，高雄捷运公司则为此在Facebook上成立的“前进吧！高捷少女《进め！高捷（たかめ）少女！》”粉丝团，并且公布“小穹”的相关人物设定。其中粉丝页在1天内便有11,000名网友按赞，粉丝人数也很快就逼近30,000人。 “艾米莉亚”与“婕儿”最早部署之站点：凯旋站（上）和中央公园站（下）
高雄捷运红线凯旋站三号出口。高雄捷运红线中央公园站一号出口。
继推出原本站务员设定的“小穹”，并且相关人物的宣传海报与警告标语张贴在高雄捷运许多车站后，高雄捷运公司则在11月22日宣布将会推出第二位角色，并且由绘师绯华负责人物设计。11月29日时，高雄捷运公司正式公布第二位高捷少女为虚拟司机员“艾米莉亚”，其人型看板随后也进驻至高雄捷运的凯旋站。在12月5日至12月19日期间，高雄捷运公司和凯旋国际观光夜市合作，配合后者举办的Cosplay动漫日活动而推出与高捷少女看板娘合照、并且上传Facebook后可换凯旋国际观光夜市优惠的活动。
同年12月20日至12月21日在高雄市立社会教育馆举办的台湾同人志贩售会活动，高雄捷运公司配合多元行销和服务民众方针而继续在高雄捷运盐埕埔站和凯旋站设置人形看板，供民众合影。另外在活动首日上午9时同人志贩售会开场前，则在小港站举办“高捷少女拟跨见面会，邀你一起搭捷运”，赠送3百份限量的高捷少女纪念礼物。其中高雄捷运公司为此设计了钥匙圈与限量海报，并且吸引700多名民众参与这次活动。之后高雄捷运公司除了在美丽岛站上也设置“小穹”的人行站牌，不少高雄捷运相关活动都以高捷少女作为代言人，或者是因应节日的贺图等等。除此之外，在高雄国际机场也安置了装饰有“小穹”的灯箱。
而在2015年台北市花博公园争艳馆举办的第25届开拓动漫祭上，Simon则和创力公司合作共同摆设摊位，其中将Simon推出的“绚樱”、“迷路小玛”、“小穹”、“艾米利亚”以及VOICEMITH推出的夏语遥为主要摊位内容。除了邀请绘师初夏与绯华举行联合签名会外，并且还首次提供贩售高捷少女的相关商品，这包括有全彩画集、吊饰、悠游卡卡贴、塑胶海报、L型文件夹、贺卡与手提袋等。
在前两位角色推出近三个月后的2015年2月11日，高雄捷运公司在Facebook宣布将举行“高捷甜心邀您甜蜜合影”抽奖活动，同时亦发放了一位新角色的半身图。活动结束后（即2月14日），高雄捷运公司正式公布由绘师小啾绘制的新角色维修工程师“婕儿”的资料，而其人形看版则早已在活动期间设置。

㈦ 结合一部作品阐述启蒙文学的特点

启蒙文学是指盛行于18世纪欧洲启蒙运动时期的文学。从严格的意义上讲，“启蒙文学”并不是如浪漫主义文学或自然主义文学一样的严格意义上的文学流派，而是席卷整个欧洲的启蒙思想在文学上的延伸和体现。启蒙文学并没有独立的纲领，在文学史上对这一流派的界定也存在很多争议，但通常认为奥古斯都时期的英国文学、大革命之前的法国文学以及德国的狂飙突进运动，都可以算作启蒙文学范畴。

从纵向上看，启蒙文学选择性继承了17世纪法国古典主义文学的某些特性，但是却已经具备了近代文学的诸多元素，起到了承上启下的重要作用。尽管没有形成统一的纲领，各国发展的状况也存在差距，但仍取得了相当辉煌的成就。欧洲诸国中以法国成就最高，英国和德国次之，在俄国和意大利等国也有相应的发展。

18世纪欧洲启蒙运动是保守的封建势力和新兴的资产阶级价值观之间的一次巨大的冲撞。英国经资产阶级革命确立了君主立宪政体，并于18世纪60年代开始工业革命。残存的封建势力和新兴的工业资产阶级之间矛盾冲突不断，经验主义哲学盛行。路易十四死后，一度是欧洲最强大国家的法国开始陷入无休止的社会矛盾之中；稍晚于英国到来的工业革命极大的激化了资产阶级反对君主专制的决心，启蒙思想较英国更为激进，并最终催生了1789年的法国大革命。德国在17世纪“三十年战争”的影响下，仍分裂为数以百计的小邦国，经济远远落后于英法，德国的知识分子则深受法国、英国知识界影响，致力于传播启蒙思想，吁请国家统一与民族自强。在这样的社会与历史背景下，启蒙运动催生并得以迅速扩散，在整个欧洲形成一股强大的洪流。

英国哲学家洛克的经验主义哲学和法国哲学家笛卡儿的唯理主义哲学是启蒙运动的两大理论来源。

作为启蒙运动一部分的启蒙文学，在思想上以“理性崇拜”为核心，主张崇拜“自然理性”，反对君主王权。体现在文学上，基本都表现出崇尚个人自由、崇尚回归自然、宣传开明君主制或君主立宪制、主张发展工商业、自由的经济竞争等等。17世纪的法国式古典主义文学在启蒙运动中仍占有一定地位，但并未产生伟大的作品。尽管许多文学家仍借用古典主义的形式进行创作，但在思想内涵上却远远超越了古典主义的范畴

整体上看，启蒙文学中的反王权、反教会思想和文艺复兴文学有些相似，但更加激进。由于根植于启蒙运动的土壤之中，启蒙文学具有更加强烈的哲学思辨特征和政治经济学底蕴。启蒙文学不追求崇高的风格，多半以来自市民阶层的平民为主要人物，在体裁上也不仅仅局限于诗歌和戏剧，而是广泛采用各种体裁，其中尤以小说最为发达，为19世纪现实主义小说的繁荣奠定良好的基础。可以说，欧洲文学的“诗体时代”向“散文体时代”的过渡就是在启蒙文学阶段完成的。

一、英国

18世纪英国文学非常繁荣。古典主义文学在世纪初期势力强大，代表人物如亚历山大•蒲柏（1688年－1744年）在文坛上一直处于执牛耳的地位。直到20世纪，具有启蒙色彩的作家才正式登上文坛。由于英国较早确立了开明的君主立宪政体，因此英国的启蒙文学并不具有强烈的政治或批判色彩，而是以温和的宣扬资产阶级价值观、宣扬海外殖民、清教徒精神为主。18世纪的英国文学通常被称作“奥古斯都文学”，在形式上通常比较正统，内容也比法国、德国文学轻松诙谐。

丹尼尔•笛福（1661年－1731年）是英国小说的开创者之一，他的启蒙思想比较温和，但仍是对古典主义文学的重大反拨。他的代表作《鲁滨逊漂流记》和《辛格顿船长》脍炙人口，通过描写社会中下层出身的青年航海冒险的故事，宣扬海外殖民思想。爱尔兰人乔纳森•斯威夫特（1667年－1745年）则比笛福激进得多，他的《格列佛游记》享誉世界。小说极尽讽刺之能，借主人公游历过程中的遭遇和见闻全面揶揄英国社会。斯威夫特通常把讽刺的对象夸张至残酷甚至荒诞的地步。诞生于20世纪美国的黑色幽默文学就将斯威夫特“追认”为自己的始祖。

18世纪30年代至50年代，是英国小说的鼎盛时期。萨缪尔•理查生是英国家庭小说的开创者，其著名作品《克拉丽莎》以中产阶级女子以及女仆为主人公，关注婚姻、家庭和道德问题，非常善于刻画人物心理和感情的细腻变化，是英国伤感文学的先驱。亨利•菲尔丁（1707年－1754年）是18世纪英国小说家中成就最高者，其代表作《汤姆•琼斯》规模宏大，共18部，是18世纪英国文学中最具启蒙特征的小说。《汤姆•琼斯》的道德寓意核心是“德性高贵”原则，批判贵族社会的伪善文明，主张建立新的“自然道德”。这部小说对英国文学的影响非常之大，19世纪浪漫主义和现实主义两大流派的作家无不对其推崇备至，其结构的精巧和周密达到了让人震惊的程度。此外，这一时期的重要作家还包括托比利亚•斯摩莱特（1721年－1771年），其流浪汉小说广受社会底层民众欢迎。

至18世纪中叶，英国工业革命发端，农村自耕农日益破产，城市贫富分化加剧，一种新的文学样式“伤感文学”产生。通常，“伤感文学”被认为是启蒙文学的一个支流，也是启蒙思想和英国软弱的城乡中小资产者情绪的反映。在创作上，突出强调感觉和感情，着力渲染人物内心的痛苦和不幸。

伤感文学的代表人物包括劳伦斯•斯泰因（1713年－1768年），他的小说《伤感的旅行》是伤感文学的滥觞。来自爱尔兰的奥列佛•歌德史密斯（1728年－1774年）的长篇小说《威克菲尔德的牧师》和长诗《荒村》是伤感文学成就最高的作品。在诗歌领域，出现了“墓园诗派”，代表人物格雷（1716年－1771年）的《墓园挽歌》是英诗中难得一见的精品。

由于英国议会于1737年通过《戏剧检查法》，对戏剧和剧院严格监督，因此戏剧发展受限。菲尔丁起初就是以政治讽刺剧成名，后来被迫转为小说创作。戏剧中成就较高的作品包括歌德史密斯的《屈身求爱》和理查德•谢里丹（1751年－1876年）的《造谣学校》等，至今仍在英国上演不衰。

二、法国

法国是启蒙思想的发源地和启蒙运动的主要阵地，许多法国的启蒙思想家本身就是作家，因此法国的启蒙文学比英国激进得多，富有强烈的哲理根基和深厚的政治经济底蕴。名噪一时的“网络全书派”的编纂者每个都是博学之士，在哲学、文学、史学上均有很深的造诣。这些学者型作家的作品无论是批判性还是哲理性都强于其他国家的启蒙文学。

18世纪早期法国盛行流浪汉小说。这种最早发端于西班牙的文学样式在社会底层广泛流传，揭开启蒙文学的序幕。阿兰•勒内•勒萨日（1668年－1747年）是成就最高的流浪汉小说家，他的代表作包括《瘸腿魔鬼》和《吉尔•布拉斯》等。

孟德斯鸠和伏尔泰是法国18世纪上半期启蒙文学的代表作家。孟德斯鸠是法国第一位真正意义上的启蒙作家。他的理论著作《论法的精神》把法制提高到国家政治生活的首位，并详细论证三权分立学说，成为关于国家学说的世界名著。他的书信体小说《波斯人信札》是第一部著名的启蒙哲理小说。伏尔泰（1694年－1778年）是法国启蒙运动中最具领袖威望的作家，他倡导文艺为社会改良和宣传启蒙思想服务，但有强调应该遵守古典主义规则。他最具价值的文学作品是中短篇哲理小说26篇，著名的包括《如此世界》、《查第格》和《天真汉》、《老实人》等。伏尔泰精于讽刺，拜伦曾称赞他“简直像一阵风，随心所欲的飘刮，拨起一切事物的根，有时教愚蠢出丑，有时把皇座也震动。”

18世纪中期，孟德斯鸠和伏尔泰等人仍然持续活动，新一辈作家狄德罗、卢梭等人以更为激进的姿态登上文坛，把法国启蒙文学推向顶峰。

德尼•狄德罗（1713年－1784年）是法国启蒙文学的中坚，也是“网络全书派”的领袖人物。他十分博学，在哲学、文学、文艺理论等领域均有重大建树。在戏剧创作上，他第一次提出“正剧”的概念，并亲自创作名剧《私生子》、《一家之长》以及至今仍常演不衰的《当好人还是坏人》。此外，狄德罗还发扬了对话体小说体裁，创作了《拉摩的侄儿》和《雅克和他的主人》等格调清新的杰作，宣扬启蒙思想。让-雅各•卢梭（1712年－1778年）是18世纪法国最杰出的思想家和文学家，他的思想体现了启蒙运动激进民主派的倾向，是19世纪浪漫主义文学的先驱。早年卢梭与狄德罗交好，为《网络全书》撰稿，其文学创作主要集中于后期。卢梭十分高产，以戏剧和小说为主，最优秀的作品包括《新爱洛伊丝》、《爱弥儿》、《忏悔录》等。这些作品站在“自然崇拜”哲学的角度，批判旧世界，主张用启蒙思想塑造新人。卢梭的作品在整个欧洲范围内产生了地震般的影响，以至于1762《爱弥儿》出版后，整个欧洲的封建势力联合掀起反卢梭浪潮。卢梭作品开辟的新倾向发展成为19世纪汹涌澎湃的浪漫主义文学。

比埃尔•德•博马舍（1732年－1799年）是法国成就最高的启蒙剧作家。他宣扬和发挥狄德罗的戏剧主张，创作了法国戏剧史上最杰出的市民剧《塞维勒的理发师》和《费加罗的婚礼》，在法国引发巨大的反响。法国国王路易十六甚至下令禁演此剧，认为它会“毁掉巴士底狱”。

三、德国

18世纪的德国仍然处于分裂状态，分裂为数以百计的小邦国和帝国城市，每个小邦国都是一个小封建国家。国家分裂，邦国之间战乱频繁，工农业比英国、法国远远落后。资产阶级力量薄弱，依附于本土的小朝廷，不具备任何革命力量。尽管如此，德国的知识界却在英法启蒙运动的影响下率先觉醒，在文学、音乐、哲学等领域创造了辉煌的成就。不同于拥有深厚的文学历史底蕴的英国和法国，德国启蒙文学的首要目的是改变德国文学孱弱的历史现状，创立具有近代意义的民族文学，这也促使德国的文艺理论界呈现出繁荣景象。

德国启蒙文学起始于20年代，最早的代表人物是莱比锡大学教授高特舍德，他模仿法国古典主义理论家布瓦洛的《诗艺》写成《为德国人写的批判诗学试论》，并积极翻译法国古典主义剧作，以改变德国文学普遍粗俗、低劣的特点。至世纪中期，德国启蒙文学开始繁荣。高特何德•莱辛（1729年－1781年）是德国启蒙文学前期最伟大的人物，也是德国近代文学的奠基人。他的美学名著《拉奥孔》以及戏剧评论集《汉堡剧评》确立了德国近代文学发展的基本格调。除理论上的贡献，莱辛本人也是一位杰出的剧作家，他的市民剧《萨拉•萨姆逊小姐》是德国文学史上第一部市民悲剧。《艾米莉亚•迦洛蒂》也是脍炙人口的名剧。莱辛擅长从古希腊、古罗马文化中汲取养料，应用于对德国文学的改造中。

德国启蒙文学的高潮是出现于70－80年代的狂飙突进运动。参与这场全德范围的文学运动的作家大多是出身于市民阶层的青年，青年歌德和席勒成为这一运动的中坚力量。约翰•沃尔夫冈•歌德（1749年－1832年）是德国历史上最伟大的文学家，也是西方文学历史上位居前列的文学大师。在狂飙突进运动中，他创作了大量剧作和诗歌，表达反抗暴虐专制统治和渴望思想自由的精神。书信体小说《少年维特之烦恼》是狂飙突进运动中最具价值的作品，对后世的德国文学产生了深刻影响。弗里德里希•席勒（1959年－1805年）是狂飙突进运动的另一重要人物，他的大量市民悲剧是狂飙突进运动精神的最好体现。诞生于这一时期的剧本《强盗》、《阴谋与爱情》、《唐•卡洛斯》等在整个欧洲引发了广泛的反响。

90年代，狂飙突进运动逐渐结束，德国进入所谓的“古典文学时代”（不同于一般意义上的“古典文学”）。这时期的德国文学同德国古典哲学、古典音乐一起形成了德国古典文化的一个灿烂时期，跃居世界文化发展的前列。这一时期文学上的主要成就包括歌德与席勒的合作以及歌德晚年的创作。法国大革命之后，歌德与席勒逐渐脱离了年轻时激进、浪漫的特征，开始创作风格崇高、内容理性的文学作品。歌德与1794年与席勒相交，此后席勒进入第二个旺盛的创作期，发表了《华伦斯坦》、《威廉•退尔》等大量优秀剧本，而歌德最主要的成就则是完成了西方文学史上最伟大作品之一的诗体小说《浮士德》。

总体上看，90年代之后的德国文学已经脱离了“启蒙”的范畴。这一时期德国文学的特点是肃穆恬静、优雅庄重，无论内容还是形式都高度完善统一，这意味着德国终于如英法一样建立起真正意义上的“德国近代文学”。

四、其他国家

18世纪欧洲的其他国家，由于历史原因，其启蒙文学没有上述三国繁荣。在意大利产生了杰出的喜剧作家卡尔洛•哥尔多尼（1707年－1793年）改变了文艺复兴以来意大利文学沉寂的局面，他开创了意大利“风俗喜剧”的传统，反抗“三一律”，不模仿古人，根植于通俗文化的土壤。代表作《女店主》贬斥贵族，嘲弄贪婪的资产阶级，歌颂市民阶层的智慧和勇气。哥尔多尼的创作在一定程度上启迪了行将到来的意大利民族复兴。

18世纪的俄国由于彼得大帝的改革，形成了统一的农奴制和中央集权的封建国家，并努力向西方学习，具有近代意义的文学开始出现。当时，俄国启蒙文学的代表人物一般是开明进步的贵族知识分子。罗蒙诺索夫（1711年－1765年）是俄国启蒙文学和俄罗斯民族文学的奠基人。卡拉姆津（1766年－1826年）是伤感文学的代表。杰尔查文（1743年－1816年）的诗歌和冯维辛（1744年－1792年）的戏剧都努力冲破古典主义成规而向现实主义过渡。拉季舍夫（1749年－1802年）是俄国历史上第一个贵族革命家，他曾被沙皇流放西伯利亚，写成名作《从彼得堡到莫斯科的旅行》，体现了俄国启蒙文学的最高成就。

五、影响

启蒙文学对西方文学的影响是巨大而持久的。正是由于启蒙文学和作为哲学、思想、政治潮流的启蒙运动结合紧密，因此启蒙文学无论在思想的深度还是体裁的广度上都达到了前所未有的高度。浪漫主义和现实主义的创作取向在启蒙文学时代同时出现，均获得充分发展，为19世纪欧洲文学的空前繁荣打下良好基础。在英国，启蒙文学时期出现了第一批真正意义上的近代小说；在法国，激进的题材取径直接启迪了1789年的法国大革命；即使是在政治混乱、国家分裂的德国，也诞生了一批世界级的文学大师，建立了体系完善的近代文学。

在纵向上，启蒙文学一方面破除了古典主义的诸多清规戒律，一方面开启了新文学风气，是19世纪西方文学空前繁荣的前奏曲。

㈧ 怎么评价爱情电影《遇见你之前》

该片有着相当严重的玛丽苏倾向。但是出于帅哥美女、英伦风景以及英国英语的原因，影片并不令人感到反感。

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剧情简介

露易莎（艾米莉亚·克拉克饰），是一个年轻的小镇姑娘，在一家商店工作，她第一次出场时，还跟父母住在一起。相比之下，威尔（山姆·克拉弗林饰）则过着十分优渥的生活直到一场事故之后，脖子以下高位截瘫，小露后来成为了他的护工。

威尔最初的时候很痛苦，也很尖刻，并且总是在自怜。而小露带着他去马赛，跟他一起看国外电影，深夜忏悔时蜷在他身旁，终于把他从自己的壳里拽了出来。两个人变得亲近之后，威尔却要面对是否要接受安乐死的抉择。

㈨ 高捷少女的介绍

高捷少女，又被称作高捷娘，为台湾高雄捷运的虚拟代言人，后来进一步发展为《前进吧！高捷少女！》计划[1]。最早是由Simon与其团队于2014年11月所提案的宣导人物，之后成功获得希望能吸引年轻族群的高雄捷运公司同意合作。在配合2014年高雄驳二动漫祭而发表角色设计后，这项原本看似只是在特定期间举办的限定活动，在新闻媒体报道和互联网传播后引起不小回响。由于受到好评使得后来高雄捷运公司选择和Simon继续合作，并且正式让角色成为高雄捷运代言人。为此高雄捷运公司还特地在Facebook上成立了“前进吧！高捷少女《进め！高捷（たかめ）少女！》”粉丝团，其粉丝人数也很快就飙升至30,000人以上。目前设计出来的代言人包括由绘师初夏绘制的站务员“小穹”、由绘师绯华绘制的司机员“艾米莉亚”以及由绘师小啾绘制的维修工程师“婕儿”。三者对于人物身高、体重乃至兴趣等皆由Simon负责设定。其中高雄捷运公司除了安排三个虚拟角色作为捷运车站内各个告示牌与宣传海报的代言人外，并且分别将站务员“小穹”的指引用人型看板安置在高雄捷运盐埕埔站，将司机员“艾米莉亚”的人型看板进驻至高雄捷运凯旋站，以及把维修工程师“婕儿”的人形看版放置在高雄捷运中央公园站，之后在美丽岛站等捷运车站也设置有人形立牌。

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我跟你说有个东西叫网络识图
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