(1)形勢：三路大軍挺進中原。條件：解放軍經過一年的作戰先後粉碎了國民黨軍隊對解放區的全面進攻和重點進攻。意義：劉鄧大軍千里躍進大別山，揭開了戰略反攻的序幕；三軍進入國民黨統治的心臟地區，打破了國民黨軍隊的中原防禦體系，威脅著國民黨統治的中心南京和武漢。
(2)形勢：三大戰役。條件：解放軍經過一年的戰略反攻，使敵我力量發生了重大變化；解放區土地改革基本完成，為戰略決戰准備了物質基礎和群眾基礎；國民黨軍隊士氣低落，兵力不足，被迫實行重點防禦。影響：國民黨軍隊的主力基本上被消滅，為解放全中國奠定了基礎。
㈢ 求關於插畫的商業價值畢業論文的前言
一 商業插畫的市場前景
「在古代，一個插畫家很有地位，他是文化層次和階級統治的代言人；在近代，插畫家很前衛，他是宣揚革命思想和諷刺時弊的風流人物；在現代，插畫家很高尚，他是美化生活和緩釋矛盾的服務員。」國內的優秀插畫師王東晟說。在前不久人民大學一次關於插畫的宣講會上，王東晟打出了「快樂而富有的商業插畫師」的標題。「插畫師是幕僚或小丑，是大戲換場時的調劑品。而有時，他又是決定戰役勝負的舉旗人。」
「快樂而富有」，是置身這個行業的少數人生活質量的真實描述，卻還遠遠不是這個職業群體普遍的生活狀態。「在行業規則還沒有形成的時候，你成功了，你就是制定規則的人。」插畫行業在中國留下的很多空白，這對每一位插畫師的實踐來說都具有開拓的意義。
就是說隨著現代科技、現代工具的發展，插畫的前景是非常廣闊的。兒童讀物插畫，商業宣傳廣告上面的插畫，還有包括政府的法規，還有一般的交通法規等等，都需要很多的插畫師。還有像現在商業廣告宣傳方面。比如說一個新的樓盤開始了，樓牆的外圍、樓盤的宣傳，都需要很多插畫師來做這些事情。插畫甚至從紙面走出來，向牆面、環境擴展，包括科技方面的科幻，還有像動植物標本、圖鑒等等做插圖，需要的人才是非常廣泛的。
一個叫ilughoiu的網友在虛擬的插畫生存社會里寫道：「很不幸的是，有相當一部分的插圖畫師是在一些工作室、非法公司等地方從事盜版加工。而且他們的水平相當高！我們一般在市面上看到的一些紙製品(信紙、信封、賀卡等)上的圖案都是出自他們的手中，當然，絕大部分是抄襲的，有時，翻開的雜志上，你能看到多少插圖畫？照片主導一切！樂觀一點說，這是好事。因為這表明插畫還有很大的發展空間。」
另一位網友albert說：「我認為餓死的將不是商業插畫師而是美工！國外的許多出版物用的都是商業插畫，好處是有版權。隨著中國對版權的強調，我設想中國對商業插畫的需求將會越來越多。商業插畫師是一個非常富有並且快樂的職業。因為每畫一筆都是同直接的報酬相關聯的。」
無論如何，中國的商業插畫師，正在某些人的號召和組織下向著一個方向匯聚，而這即將形成的職業群落，將會成為未來中國插畫力量的源頭。
二 商業插畫在國內的市場狀態
國內商業插畫行業目前的狀況可以稱的上是，危機四伏，如履薄冰！
2008年WTO保護期過後，我們的文化形態將會面臨著史無前例的沖擊，本土插畫也是孤掌難鳴。更何況現在畫插畫的人少的可憐，成不了力量支柱，據我所知；港台和加拿大的插畫師已經在沿海登陸了，再過幾年，國外的大批藝術勞工會湧入國內來淘金，到時候我們能否守住我們自己的文化陣地呢？
和國外相比，有以下幾點不足和急待改善之處：
1：文化和商業的轉換太慢。
2：社會認知度不夠。
3：沒有後備人才儲備。
國外插畫製作的分工非常豐富，插畫師根據自己風格的不同和設想的不同，分很多方面。有的為書做插畫的，專門做書；有的專門做廣告的；有的專門就是為室外做牆面繪畫的。在工具方法上，已經打破了以前只是用顏色和用筆來做插畫，手段也已經非常豐富。也就是說，要求一個插畫師能夠掌握多種的手段，而且有一個靈活的思維。我們中國大畫家齊白石講過一句非常著名的話：「繪畫妙在似與不似之間，太似內俗，不似激世。」他這個講的意思就是異化。這個概念如果擴展到今天，就是說是和不是之間、合理和不合理之間、正確和錯誤之間，總是在矛盾的當中尋找一種融合，然後產生一個新的東西，也就是產生一種新鮮感。
通過一些資料的查閱，我認識到：中國廣告業領域的中下層是本土廣告公司，這些公司規模小，數量大，客戶少，收費低。一個大中城市可能每年都會成立和倒閉上百家這樣的公司。雖然他們也需要大量的插畫作品，但是鑒於囊中羞澀，他們往往盜用既有的圖片應付了事。就算請插畫師來專門繪制，受客戶預算的限制，往往也給不出豐厚的單價。
中國廣告業的上層是比較大的跨國公司，一些 4A或准4A公司，例如日本電通、美國麥肯、法國靈智等等，他們的主要客戶仍然是其原有的國際客戶，例如雀巢咖啡、英特爾、索尼、可口可樂等。其實這些廣告公司當初就是追隨原有客戶的發展而登陸大陸市場的，只是進佔大陸市場10年以來，各公司陸續本土化，搶奪大陸本土廣告客戶，瓜分了國內最大的市場份額。
一開始這些公司的國際背景使得幾乎所有的插畫工作都被境外插畫家所獨占。經過幾年的發展，大家認識到本土插畫家的好處：價格便宜，繪畫風格具備本土特色，工作上不存在地域距離並可監控。所以近幾年來，似乎本土的插畫師越來越多了，但是真正意義上的重要的插畫仍然是被外發到香港等地製作。
價格上，國內一般的插畫家收費大概在幾百至一千元/幅不等，在國內工作的香港或台灣插畫家收費在幾千至一萬/幅不等，而發到香港的插畫工作收費大約是一萬至幾萬/幅，當然這個價錢只適於一般意義上的廣告工作和以次為職業的畫家。如果是特殊的畫種和圈外的畫家，就是另外一回事了。例如1997年智得廣告公司從一個本土楊柳青畫家處購得插畫一幅，價值七萬，這個價錢是賣身為「娼」的職業插畫家絕對拿不到的。但是這仍然達不到真正的藝術品的行價！
中國的廣告界，過多的依賴於電腦和攝影。因為時間製作水平和個體插畫創作的不可控制性，大家寧肯花三千元錢去圖庫公司租一張圖片用電腦改一改（往往就是在原圖象里貼入產品圖象），也不願意用一半的價錢去請個插畫家。所以我們的插畫家往往只是把創意圖象化以便於和客戶交流的「提案草圖」畫家。提案一旦通過，下一步的工作就是攝影師和圖片租賃公司的事了。
事實上最賺錢的工作，從來不曾是真正意義上的插畫，而是各種分鏡頭提案腳本「TV See」。因為提案需求量大，要求低。每天八小時起碼可以畫二十個鏡頭，每個鏡頭一百元計，可獲兩千元。工作一周絕對可得一萬元。但如果是畫用於平面出版的真正的插畫，各公司的要求就會立刻苛刻起來。按每張五千元計，兩天可畫一張，但是絕對會遭到修改，一開始的修改意見由廣告公司提出，改到廣告公司滿意後才能被送交客戶審查，當然客戶也一定少不了提出修改意見（而這個意見往往還和廣告公司最初的修改意見相左），而後就是一而再，再而三的痛苦修改，完成一張五千元的插畫，往往需要一周的時間，收入暴跌！
在今天，插畫家不再那麼賺錢了。廣告插畫也很可能會變成這樣，大家都去畫無需水平，但是賺錢的草稿插畫，最後變成大陸插畫家專畫一百元一張一周一萬元的東西，而三萬塊的插畫則通通發去香港。長期的低水平工作讓大家的創意跟不上市場，價錢就更上不了。
但是，由於中國的動畫仍在發展著，很可能有一天國內會涌現出大量的動畫人才，我們的插畫也是如此。王東晟說：「2008年和 2010年會有插畫熱，中國需要提前5年做好准備。當外國的插畫師進入中國的時候，我們不能把市場拱手相讓。」
㈣ 學游戲原畫設計好找工作嗎
原畫師是一個非常好的職業，很好找工作而且就業范圍也很廣：
1、自由原畫師。自己在家接外包，有穩定的各種外單來源，長期與各種外包編輯打交道，除了游戲原畫，卡牌，宣傳海報，同人繪本等等，能力高的還會接影視概念等等。但是要求個人自控能力很強，不然不會合理安排時間，更不能按時完成工作。而且個人格局要廣闊，要經常跟周圍的畫手溝通交流，不然容易導致水平停滯不前。
2、開班教學。當水平和能力足夠高的時候，很多高手和大師會自己開班或者加盟其他教育機構成為老師，他們歷經商業錘煉，有很高的職業素質和個人修養，專業水平大多數都遠遠超過國內的大學。老師們把自己畢生所學傳授出去，和後輩們分享個人經驗和人生感悟
3、影視概念。這種一般是跟劇組，開機之前會根據各種導演的要求畫分鏡頭或者3D前期概念圖。
4、動畫公司的概念設計師。這里也分2D跟3D，主要是負責動畫內角色和場景的前期概念設計。線上+線下實體課免費預約試學+限時VIP會員—可下載網校APP
學習游戲原畫設計要找一個專業機構培訓，目前很多培訓機構的游戲設計班都是運用主流的游戲設計軟體研發出合理科學的培訓方案，如王氏教育集團，學員通過接受專業行業名師的課堂輔導系統掌握相關的專業知識以外，通過學校提供的教學管理系統還可以獲得大量的練習資料，課堂課後都有足夠的質量保障，這對游戲設計學習者設計水平的提高有著極大的幫助。
㈤ 幼師創作暖心插畫致敬抗疫工作者，從這位老師的創作中體現出了什麼
體現出了藝術應該為生活做奉獻，我們做人也要懂得感恩他人的幫助，人類命運是共同體，我們要團結起來為這場戰役做奉獻。
㈥ 求關於辛亥革命100周年小報的圖片資料（要的是小報背景底板，或者是插圖，不要文字）【好的追分！急！】
最佳答案 1911年，在中國大地上爆發了一次震驚中外的辛亥革命。這是以孫中山為首的資產階級小資產階級革命派領導的，廣大工農群眾參加的一次「比較明確的資產階級民主革命」。反動的清王朝就是被這次革命洪流沖垮的。1911年為舊歷干支辛亥年，歷史上就把孫中山領導的這次革命運動稱為辛亥革命。
自從1840年鴉片戰爭以後，隨著帝國主義各國侵略的進一步加深，中國淪於半殖民地半封建的境地。帝國主義同中華民族的矛盾日益加劇，腐朽的清朝統治者對外妥協投降，對內橫征暴斂，促使階級矛盾空前激化。各地群眾奮起反抗，斗爭風起雲涌。但是這些斗爭都是自發的，缺少組織和領導。以孫中山為首的資產階級革命派吸取以往的教訓，著手組織革命團體。
1894年10月，孫中山在檀香山建立了第一個資產階級革命團體——興中會。1904年，華興會與光復會亦先後成立於長沙和上海。1905年7月，三者聯合組成中國同盟會，成為全國性的革命組織，確定以「驅除韃虜，恢復中華，建立民國，平均地權」為革命政綱。此後資產階級革命派，一方面在政治思想領域內批判改良派的反動謬論；一方面發動了一系列武裝起義，促進了全國革命高潮的到來。與此同時，全國人民的抗捐、抗稅、抗糧和搶米風潮洶涌澎湃，抵制外貨等愛國運動也日益高漲。保路運動則為其高潮，規模之大遍及湘、粵、鄂、川四省，成為武昌起義的直接導火線和前奏曲。
1911年5月9日，清政府頒布了鐵路干線「收歸國有，定為政策」的上諭，20日，又與英、美、法、德四國銀行團簽訂了粵漢鐵路和湖北省境內川漢鐵路的借款合同，把鄂、湘、粵三省人民在1905年收回利權運動中從美國侵略者手中贖回來的粵漢鐵路和湖北省境內的川漢鐵路建築權，又重新出賣給帝國主義。這就激起了波瀾壯闊的保路運動。湖南人民首先起來，長沙各界舉行了一萬多人的群眾大會，要求清政府「收回成命」，接著爆發了群眾性的罷工罷課運動。保路運動最激烈的是四川省，全省有幾十萬人捲入運動，成立了保路同志會，掀起了廣泛的抗捐抗稅運動。清政府對保路運動進行殘酷鎮壓，釀成有名的「成都慘案」，激起群眾的極大憤慨。於是，在四川同盟會的領導下，紛紛組織起保路同志軍，發動武裝起義，清政府急忙抽調湖北新軍前往鎮壓。這就使湖北防務空虛，為武昌起義創造了條件。
湖北位居長江腹地，武漢素稱「九省通衢」，是水陸交通中心。帝國主義各國早就在這里辟租界，開商阜，辦工廠，掠奪原料，傾銷商品，把侵略的魔爪伸向城鄉各個角落。這就阻礙了民族工商業的發展，促使農村經濟破產，人民被迫走上了革命的道路。1904年7月，武昌出現了第一個革命團體——科學補習所，隨後又陸繼成立日知會、文學社、共進會等秘密革命組織。湖北革命黨人深入新軍，宣傳革命，在士兵中發展革命組織，進行了長期艱苦的工作，直到武昌起義前夕，新軍中已有1／3的士兵參加了革命組織，成為起義的主力軍。夏天爆發的四川保路運動，預示著武昌起義的條件已經成熟。9月24日，文學社與共進會在武昌舉行聯席會議，推蔣翊武為臨時總司令，孫武為參謀長，制定了起義計劃。但實際起義並沒有按預定計劃進行。10月9日，孫武在漢口俄租界寶善里總機關趕制炸彈時不慎爆炸，文件全被俄國巡捕搜走，機關暴露。蔣翊武得知此消息，立即召集緊急會議，決定當晚起義。但因命令未能及時送到，起義沒有實現，湖廣總督瑞澄下令搜捕黨人，武昌機關遭到破壞。10月10日瑞澄繼續按冊捕人，形勢十分嚴重。在這緊急關頭，新軍中的革命黨人自動聯絡。當晚7時過後，工程第八營革命黨的總代表、後隊正目（相當班長）熊秉坤領導該營首先發難。他率領十多名革命士兵直奔楚望台軍械庫，守庫的本營左隊士兵鳴槍配合，順利地佔領了楚望台。工程營左隊隊官（相當連長）吳兆麟被推為臨時總指揮。當天夜裡11時左右，革命軍以工程營為主力，分三路向督署發起猛攻，督署守兵4000餘人以強大火力阻擊，各路大軍均不得手。午夜時分，發起了第二次進攻，瑞澄聞炮喪膽，從督署後牆鑿洞逃遁。次晨2時，革命軍再次發動進攻，終於在黎明前攻下督署。武昌起義勝利了！11日晚及12日凌晨，革命軍先後佔領漢陽、漢口，武漢三鎮完全光復。這是孫中山領導革命起義以來第一次取得的勝利。消息傳出，全國和全世界為之震動。
武昌起義後，各省紛紛響應，兩個月內即有湖南、陝西、江西、山西、雲南、貴州等14省先後宣布獨立。清政府迅速解體。1911年底17省代表在南京成立了中華民國臨時政府，公舉孫中山為臨時大總統，定1912年為中華民國元年，改用陽歷。2月12日清帝被迫宣告退位，清政府的統治遂告結束。3月頒布了《中華民國臨時約法》。在帝國主義和封建勢力的壓力下，1912年4月孫中山被迫解職，讓位於代表買辦階級利益的袁世凱，政權遂為北洋軍閥所竊據，中國依舊處在帝國主義、封建主義的雙重壓迫之下，一場轟轟烈烈的辛亥革命就此失敗。
辛亥革命雖然失敗了，但是它推翻了清王朝，結束了統治中國2000多年的封建專制制度，使民主共和國的觀念從此深入人心，對中國近代的歷史產生深遠的影響。但它沒有也不可能完成中國人民反帝反封建的民主革命的偉大任務。
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114回答時間：2011-9-10 22:30 | 我來評論
㈦ 得民心者得天下，抗戰史上有哪些大型戰役百姓充當了「重要火力」
百團大戰是最明顯的例子了。
參戰的百姓比正規部隊多十幾倍，這些人拆鐵軌，扒枕木，拆炮樓等是主力，後期隱藏了大量八路軍傷員，讓八路軍能夠輕裝出擊，避免了傷員拖累。
因為國民黨對民眾不信任，所以基本上沒有發動百姓支援的例子。
豫湘桂戰役中河南百姓甚至起了反作用，當然這也是湯恩伯的部隊對待老百姓太殘忍了。當時老蔣公開講話都很氣憤，我摘抄一段過來吧。
「講到這一次中原會戰的情形是怎麼樣呢？有一些美國和蘇聯的軍官和我們軍隊一同退下來的，據他們所見，我們的軍隊沿途被民眾包圍襲擊，而且繳械！這種情形，簡直和帝俄時代的白俄軍隊一樣，這樣的軍隊當然只有失敗！我們軍隊裡面所有的車輛馬匹，不載武器，不載彈葯，而專載走私的貨物。到了危急的時候，貨物不是被民眾搶掉，就是來不及運走，拋棄道旁，然後把車輛來運家眷，到後來人馬〔第446頁〕疲乏了，終於不及退出，就被民眾殺死！部隊裡面軍風紀的敗壞，可以說到了極點！在撤退的時候，若幹部隊的官兵到處騷擾，甚至於姦淫擄掠，弄得民不聊生！這樣的軍隊，還存在於今日的中國，叫我們怎樣作人？尤其叫我個人怎樣對人；我統帥受到這樣的恥辱，也就是大家的恥辱。」
——蔣介石：《對於整軍會議之訓示——知恥圖強》（1944.7.21）《先總統蔣公思想言論總集》20卷，445,446頁
「此次會戰（即1944年豫中會戰）期間，所意想不到之特殊現象，即豫西山地民眾到處截擊軍隊，無論槍支彈葯，在所必取，雖高射炮、無線電台等，亦均予截留。甚至圍擊我部隊，槍殺我官兵，亦時有所聞。尤以軍隊到處，保、甲、鄉長逃避一空，同時，並將倉庫存糧搶走，形成空室清野，使我官兵有數日不得一餐者。一方面固由於絕對少數不肖士兵不守紀律，擾及閭闔，而行政缺乏基礎，未能配合軍事，實為主因。其結果各部隊於轉進時，所受民眾截擊之損失，殆較重於作戰之損失，言之殊為痛心。」
——《第一戰區中原會戰之檢討》的最後兩段，選自《中華民國史檔案叢刊.抗日戰爭正面戰場》，1252—1253頁
「軍風紀敗壞不堪，招致民怨，為中原會戰（1944年豫中會戰）失敗的主因。」
——蔣介石：「中華民國三十三年七月二十一日出席黃山整軍預備會議講」，摘自《先總統蔣公思想言論總集》卷20,443頁
㈧ 宗其香的描繪解放戰爭
宗其香是新中國首位創作大型戰爭組畫的畫家 ,1949年8月宗其香參加完第一屆全國美展,從北平國立藝專停薪留職，任第三野戰軍美術教官，為部隊培養了一批美術人才，組織創作了二十多幅2米X4米的大型淮海戰役的油畫，宗其香所繪的大型軍事題材油畫：「全殲杜邱李軍團」等組畫，一直收藏在中國革命歷史博物館，當時發表於1950中國歷史博物館初刊和1951年華東戰士畫報上，一九五一年作2米X2米油畫「不朽的英雄楊思根」獲第一屆全軍美術展一等獎。這幅名作當時被印成明信片發給前線抗美的將士。在動手創作油畫《淮海戰役史畫》組畫之前，宗其香曾經歷了十分艱苦的准備過程：隆冬天氣，他從南京出發，有時乘車，有時步行，沿著大運河直走到運河鐵橋，再沿淮河實地觀察。當時戰事過去不久，舊戰場上還存留著炮火破壞的遺跡。在戰爭最激烈的碾庄，仍是一片廢墟，圍子外面水溝中，還漚著死傷者的破衣爛衫。
宗其香的學生，曾經隨軍參加戰斗的彭彬在現場向他介紹了當時戰斗如何打法。根據這些實地勘察，宗其香構架了組畫的幾個部分：搶占運河、突破碾庄圍，最後勝利。《最後勝利》的創作，曾經格外花費一番心思，起初，這幅畫的構圖，是以受圍攻的圍子內部情景為體：敵軍被團團圍在當中，彈盡援絕，亂作一團，空投無效，不得不殺軍馬充飢。經過反復推敲，畫家終於改變視角，最後完成的構圖是戰敗的敵軍狼狽地魚貫走出土圍投降，圍內硝煙彌漫，畫面正中偏左側持槍屹立，肅然警戒的解放軍戰士，是全畫的最突出部分。這樣的構圖，就使勝負美醜有了合理的布局，作品主題更加鮮明。這幅油畫長四米，寬二米半，是當時宗其香最大篇幅的作品，也是他日後大幅「賓館畫」的開端。為完成這組巨畫，他練習畫了很多小油畫和素描，為了准確表達俘虜兵的氣質，他詳細研讀了敵軍俘虜寫下的幾百份材料，和俘虜人員談心，了解他們的種種想法。這批畫在美術雜志發表後又印成數萬張宣傳畫,在全國影響廣泛，形成宗其香式的軍事人物風格畫，作品的內容當時被不少畫家和青年學子們借鑒學習，五六十年代影響了中國幾代青年畫家。
北平藝專合並成為中央美術學院後，惜才如金的徐悲鴻時時關注著這個親手培養的弟子。當初，他贊同並鼓勵他深入部隊體驗生活，為部隊培養人才，為宗其香停薪留職，但希望在適當的時候回到美院教學。這樣宗其香回到了美院工作，首任中央美院繪畫系水彩科主任及調干班導師，培養了楊之光、王乃壯等學生,宗其香的學生，解放軍部隊文藝組的楊中流、彭彬、徐天敏等人都到美院進修深造，又成為宗其香在調干班的學生，楊村去了解放畫報社，呂邁和王會庸分到杭州工作，吳敏分到海軍政治部，這批學生中後來有幾位成為了中國著名的油畫家。
1961年宗其香主持中央美院山水科教學,任山水科主任,,山水科教師有:何海霞、李可染、梁樹年、陶一清等,培養出:張憑、王文芳、張仁芝、賈又福、李寶林等學生,宗其香在中國美術上取得的成就，他的國畫:山水、人物、花鳥,西畫:水彩畫、油畫、素描已載入二十世紀美術史．
㈨ 在抗擊疫情中「戰役」中,哪些人物的事跡讓你感到溫暖和感動國家的哪些舉措讓你為中華兒女而感到自豪
一、張繼先的事跡：
張繼先，1966年出生，今年54歲了，醫學碩士，參加工作三十餘年。張繼先醫生是一名優秀的共產黨員，此刻是湖北省中西醫結合醫院呼吸與重症醫學科主任醫師、教授、內科黨支部書記。
抗擊「非典」的故事。2003年「非典」時，37歲的張繼先就是江漢區專家組的成員，每一天的任務就是下到各個醫院排查疑似者。從那時起她就養成了看病要問病人的住址、職業的習慣，也正是「非典」時期鍛煉出來的思維模式，使她養成了對病毒敏銳的洞察力，對疫情高度的警覺性。榮獲抗擊非典戰役「三等功」。
2019年12月26日上午，張繼先接診了家住醫院附近小區的老兩口兒，他們因發燒、咳嗽就醫，拍出來的胸部CT片，雖然症狀看起來像是流感或普通肺炎，但CT片的結果與兩者有明顯的區別。他們兒子的CT片，肺上也有特殊表現。
前後7個病人症狀和肺部表現一致。張繼先敏銳地意識到情景不對，向醫院進行了報告。醫院高度重視，立即決定上報。張繼先的堅持上報，為武漢市、湖北省，乃至全國衛健部門拉響了警報。12月底，國家衛健委派出高級別專家組，赴武漢調查病情，迅速應對處置。張繼先成為「疫情上報第一人」。
新冠肺炎疫情期間，張繼先奶奶奮戰在抗擊疫情一線，在離新冠肺炎疫情最近的地方戰斗。她從網上又團購了30件帆布衣服用作防護。至於為什麼團購而不是讓單位配發，她說：「如果醫院配發的話需要訂做，而網上買能夠很快到貨。」她急病人所急，想病人所想。
2020年2月6日，湖北省給予張繼先同志記大功獎勵。張繼先奶奶在疫情面前，身經百戰的，臨危不懼，敢於擔當，如今又一次沖在了戰斗最前線。她是最美的白衣天使，也是一名抗擊疫情的老兵，更是一名勇敢的戰士。值得我們每個人學習，向張繼先奶奶致敬！
二、國家的舉措：
1、嚴防死守，把疫情控制在武漢。
督促湖北省和武漢市依法採取最嚴格的防控措施，加強農貿市場監管和野生動物管控，內防擴散、外防輸出，勸導公眾宜散不宜聚，最大程度減少公眾聚集性活動，避免聚集性疫情發生。採取最嚴格的發熱人員排查措施，對發熱人員實行醫學觀察，防止疫情進一步向外擴散。
2、緊盯全國面上工作，堅決落實疫情防控措施。
織密織牢不明原因肺炎監測、發熱門診預檢分診兩張網，做好病例救治各項准備，及時發現並有效處置疫情。加大環境衛生整治力度，結合春節期間人員流動性加大的特點，因地制宜落實車站、機場、碼頭等重要場所和汽車、火車、飛機等密閉交通工具的通風、消毒、測體溫等措施。
3、全力救治患者。
調配最強的中西醫療資源和專家資源，中西醫結合，最大限度減少死亡病例。加強患者醫療救治費用保障，確保患者得到及時救治。關心愛護醫護人員，做好後勤保障，合理安排休息，尤其是指導做好個人防護，防止醫務人員在救治病人過程中受到感染。
4、做好信息發布和國際合作。
及時、公開、透明發布疫情信息，客觀報道疫情進展和政府採取的防控措施，實事求是，科學宣傳疫情防護知識。繼續主動加強與世界衛生組織、有關國家和港澳台地區的疫情信息溝通，及時分享疫情監測、調查、防治信息和風險評估意見，共同研討完善疫情防控措施。
我們的祖國不放棄每一個生病的人，讓人感到自豪，讓世界看到了中國速度，為世界抗疫做了一個很好的榜樣！
(9)戰役宣傳插畫擴展閱讀：
四大措施防範境外疫情輸入：
1、要控制傳染源。
及時分類、轉運入境人員，並且對重點人員進行精準管理，將海關部門在口岸檢疫發現的確診病例、疑似病例以及有發燒症狀的重點人員及時轉運到定點醫療機構進行排查、診治。
2、要切斷傳染途徑。
加強入境人員跟蹤管理，建立地區之間的協作機制，人員轉運「點對點」，確保無縫銜接，及時將入境人員送到目的地，切實降低人員在轉運過程當中的感染和傳播風險。依託信息化技術，對入境人員進行動態管理，強化入境後的14天醫學觀察，如果出現症狀以後，要立即送到指定醫療機構進行診斷治療。
3、要防範社區傳播。
返回社區的入境人員，社區要進行登記、隨訪，納入網格化管理，並且嚴格按要求對實施居家觀察的入境人員進行健康監測，如果出現異常情況，要立即轉送到定點醫療機構進行排查、治療。
4、要加強密接人員的管理，也就是密切接觸者的管理。
衛生健康部門要會同有關部門對入境人員的確診病例和無症狀感染者，按照規定開展流行病學的調查，對排查出的密切接觸者要按要求實施隔離、進行醫學觀察，以切實降低其可能導致的傳播風險。
㈩ 有關戰爭的名畫，講清楚畫家是誰
跨越阿爾卑斯山聖伯納隘口的拿破崙世界名畫
【畫作名稱】《跨越阿爾卑斯山聖伯納隘口的拿破崙》
【創作者】雅克·路易·大衛 (法國)
【創作年代】1800--1801年
【類別】畫布油畫
【風格】新古典主義
【題材】肖像
【規格】 高270厘米 寬232厘米
【材質】布 油彩
【存藏處】巴黎 盧浮宮藏畫家簡介
雅克·路易·大衛（1748—1825）是歐洲新古典主義繪畫的先驅和代表性畫家，在法國大革命和拿破崙時期雄踞法國畫壇。他的作品大多表現歷史英雄人物，構圖嚴謹，技法精細，畫風簡朴莊重。其代表性歷史畫有《荷拉斯兄弟之誓》、《馬拉之死》、《拿破崙一世及皇後加冕典禮》，肖像畫有《雷卡米埃夫人像》等。
法國大革命期間，大衛是雅各賓派的負責人之一。1792年大衛被選為國民公會議員，並任公共教育委員會和美術委員會委員。1794年的「熱月政變」把雅各賓派領袖羅伯斯庇爾送上了斷頭台，大衛也被捕入獄，經他的學生奔走營救得以出獄。大衛十分崇拜拿破崙，1804年12月2日，拿破崙加冕成為法蘭西第一帝國皇帝後，大衛做了他的宮廷畫師，創作了許多頌歌式的巨幅畫作。大衛一生的榮辱也就和拿破崙緊密相連。1815年滑鐵盧戰役後，波旁王朝復辟，大衛逃亡到布魯塞爾。波旁王室永遠不會寬恕他，因為他曾投票贊成處死國王路易十六。大衛在布魯塞爾作畫教書，10年後在郁悶中去世。他死後被安葬在布魯塞爾艾弗爾公墓，心臟運回巴黎，埋葬在巴黎拉雪茲神父公墓。
繪畫史上，也許沒有哪一個畫家像大衛那樣深深地介入政治同時又執著於藝術。他創作的反映法國大革命及拿破崙活動的油畫，雖然成為那一時期的宣傳手段，但是，由於出自大衛之手，毫不失水準。那些大氣磅礴，煥發著英雄主義激情的作品，已成為繪畫史上的經典之作。
法國畫家雅克·路易·大衛(Jacques-LouisDavid，1748年8月30日-1825年12月9日)是洛可可大師─布雪〈Boucher〉的遠親，也是法國拿破崙政權的首席官方畫家。他是新古典主義的推動者與實踐者，更主導當時許多藝術政策的制定，頗具影響力。
在法國大革命時期，當上代議士，投票贊成處決路易十六，自此，使他成為美術上擁有最大權力的人。他畫了很多巨大的宣傳畫─如《賀拉斯兄弟之誓》、《理性的饗宴》等，此外他又著手繪制為革命而犧牲的─《馬拉之死》紀念肖像，戴維的妻子因他過於熱衷革命而與他離婚，後來一度被捕入獄，經他的妻子及學生多方奔走陳情，才獲釋放。經此事件後，他們才破鏡重圓。1798年，他所畫的一幅《薩比奴的女人》畫里，蘊涵著對妻子的感激，同時也說明了他對古代的憧憬。
同年因崇拜拿破崙，而成為他的擁護者，拿破崙也樂於利用他的繪畫才華，來為他作宣傳。於是畫了歌頌英雄事跡的《跨越阿爾卑斯山的拿破崙》，並在1805─1807年間畫了一幅包括百餘人的巨畫─《拿破崙的加冕典禮》，以及後來的一幅《頒賜軍旗的君王》。在滑鐵盧之役後，拿破崙的勢力瓦解，他逃到瑞士的布魯塞爾，終老該地。
大衛的繪畫，融合了各種不同的風格─從年輕時嚴肅的新古典主義，到拿破崙時代轉而採用威尼斯畫派的色彩及光線，然而在他當時以及稍後古典主題的作品中，所表現出來那種對素描及刻板的古物研究的重視，與威尼斯派的風格，是截然不同的。他畫的肖像畫，構圖極佳，而且非常寫實。他是一位偉大的畫師，帶出幾位傑出的弟子：如安格爾（讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾）、傑拉〈Gerard〉、葛羅〈Gros〉、吉洛地〈Girodet〉等人都是。
