圖形宣傳

㈠ 廣告圖形的創意途徑有哪些

圖形是視覺的語言，它通過繪畫或者攝影圖片直接展現事物特徵，具有很強的視覺吸引力與說服力。圖像信息往往不受地域或語言背景的限制，如果說語言、文字是有國界的，那麼圖形則是不分國家的世界性語言。在廣告設計構成的諸多要素中，圖形是吸引視覺的重要因素之一。那廣告圖形的創意途徑有哪些？
將廣告圖形構成元素中的某些部分置換，形成新的組合，帶來出乎人們意料的視覺感受和內心震撼。
重疊是指將兩個以上的視覺形象疊合在一起，而產生出新的視覺形象的方式。這種如夢如幻的圖形，能夠使作品從充滿寫實的氛圍中脫穎而出，引起人們的注意。
同構是通過一種人們所熟悉的事物，把所要宣傳的新事物的意義和特徵等形象化地表現出來。廣告的同構表現是利用事物之間某種屬性關系的相似性，涉及的范圍廣泛，其形式也是多種多樣。
解構是指將原有的形象解體，在打破原來結構關系的基礎上重新進行排列組合。解構圖形往往以反結構、反空間、反透視的形象出現，在視覺上有極強的吸引力。
廣告圖形的變形處理，是通過誇張等手法將視覺形象做局部或整體的變形，從而改變人們對事物常規的、固有的看法，製作出超乎想像的畫面效果。
原名威客中國威客網,是威客行業領先的眾包服務平台。是僱主和威客最值得信賴的威客網站,其中服務品類涵蓋知識產權、商標注冊、logo設計、平面設計、網站建設、文案策劃、裝修設計等為主的400餘種現代服務領域。致力於為廣大需求者解決各種實際性需求問題,打造全方位的創意服務。

㈡ 什麼是圖片廣告圖片廣告在網站上有什麼作用。

在向消費者宣傳推廣的時候，可能文字再多都沒有一張圖片有作用，因為沒人去看，因此很多的時候開展廣告營銷活動會去製作很多精美的圖片，以此來吸引消費者的關注。營銷策劃公司認為，利用圖片去宣傳產品去宣傳企業是一個好的方法，一張圖片能夠包含很多的內容，只需要想一個能夠更好的體現出產品好處，能夠吸引消費者的就可以。
下面我們就講講宣傳圖片對品牌策劃的作用。一個廣告中有百分之五十的組成部分是圖像(照片、繪制的插畫、圖形元素)，那麼他們比沒有圖像或者圖像很少的廣告所獲得的關注要高出百分之三十。若廣告中百分之七十的組成部分為圖像(照片、繪制的插畫、圖形元素)，那麼他們比沒有圖像或者圖像很少的廣告所獲得的關注高百分之五十。
因此精美的圖像往往能夠更好的吸引消費者，但是圖像過多之後那麼還有企業的廣告內容嗎?因此在製作廣告的時候要把握住圖片與內容的比例。光有圖片與內容的比例就可以了嗎?人們關注的種類也是有區別的。
你看過的圖片在內容上你能記得多少，嬰兒、母親、動物、名人、食物、風景、帥哥/美女，這幾種圖片恐怕是你記住的最多的圖片。這幾種圖片能引起我們的保護慾望、喜愛慾望、口欲等等，因此也成為了我們關注圖片的重點。
廣告營銷策劃是市場上企業向消費者傳播產品的一種方式，也是品牌企業向消費者展現產品的一種方法，在設計廣告的時候，圖片是一個廣告的吸引點，通過廣告讓消費者關注企業的品牌。
在廣告中最常使用圖片的地方在廣告的傳單、廣告的海報、廣告的宣傳視屏中，這些通常是在向消費者傳播時候使用的，這也只是在廣告傳播產品時所附加可以吸引消費者的方面。因此廣告在製造時不光要圖片，還要有需要宣傳的內容、需要宣傳企業的圖標，色彩的搭配等等這些都是能夠影響廣告活動的關鍵，圖片影響企業宣傳的只是一個方面除此還有很多，因此一場成功的營銷策劃案需要考慮的是方方面面眾多的內容。

㈢ 宣傳冊設計中，圖形與背景的關系是什麼

背景是給整個頁面做鋪墊，保證整個宣傳冊的整體統一，圖形是為了點綴細節，也就是整體中帶有細節，細節中帶有內涵。

㈣ 如何用AI在不規則圖形中製作彩頁宣傳內容

掃描你的實際手套大小，然後導圖入AI，照著按1：1勾出來，之後添加文字還有圖片就OK了。

㈤ 不能宣傳的商標加可宣傳的圖形可以宣傳嗎

不可以，既然商標是不允許宣傳的，無論你怎麼修飾，只要凸顯出你的商標就不行的。
但是很少有不能宣傳的商標呀，一般商標都是可以進行宣傳的。。。

㈥ 宣傳手段有哪些

1、傳單宣傳

傳單宣傳是一種傳統的宣傳方式，用發傳單的方法來宣傳自己公司的產品，或者是宣傳自己的公司，可以更好地把企業的產品和服務展示給大眾，能非常詳細說明產品的功能、用途及其優點，詮譯企業的文化理念，所以傳單宣傳已經成為企業必不可少的企業形象宣傳工具之一。

㈦ 廣告的圖形的設計原則有哪幾條

平面廣告設計的原則如下。
一、針對性
即平面廣告的訴求主題必然是針對特定企業、特定產品、特定事項的。平面廣告設計中的側重點不論是在企業形象、產品品質、品牌力的任一方面，均必須直接針對所要強調的重心進行表現，為此應當做到：
1、以所要表現的內容為中心，進行畫面設計的構思、布局、意境的渲染、文字的設計選擇等等。
2、注意平面廣告本身的內涵與廣告目標的一致性。平面廣告的表現方式有說明式、簡介式、象徵式、暗示式、渲染式及引導式等等。當設計平面廣告時以渲染式或引導式為表現方式時，必須注意此時平面廣告整體的布局應當使宣傳主題突出而不是淹沒主題。許多化妝品、飲料的平面廣告作品均有此缺陷。
調整的重點在於：作為針對性原則的直接要求，用於說明的字體及強調的核心應當置於平面廣告圖片中的適當位置，一般與目標受眾的觀察角度一致。通過顏色、字體大小、字體模式來突出針對性，盡可能使圖形與文字結合在一個整體性強、主次分明的單元內。
3、根據針對性原則，平面廣告作品的色澤、創意、字體、版式安排等，均應從廣告的具體訴求點及目標受眾在此訴求點上的消費意象出發，創作者應深入體會消費者的消費過程與廣告作品訴求主題的聯結度，體會目標受眾的消費過程是否能夠受到平面廣告作品的直接或間接的暗示、引導、影響或制約。
由於不同層次、不同需求、不同消費頻率、不同消費過程、不同的消費體驗的存在，目標受眾對平面廣告的感受是各不相同的，對信息傳播所依賴的圖片、廣告語、簡介、亮點的突出等的認可情況也是不同的。因此只有深入分析我們對所要針對的目標受眾的具體消費特點，只有面對我們所要達到的傳播目標，才能更加清楚怎麼強化廣告作品的針對性。
二、簡潔性
平面廣告作品必須注意版面布局的簡潔性，絕不能墮入繁瑣、凌亂、構成復雜的陷阱中。在當前各種廣告鋪天蓋地、充斥眼球，令人目不暇給的現實中，簡潔更有其不言而喻的重要性。
版面的簡潔性要求： 1、表達信息簡明扼要，一清二楚。它反映在，廣告圖片創意的單義性，廣告作品中文字較少而且異常精煉；圖片與字體布置相當講究，大體按照三大塊來處理的原則性設計，即圖片、廣告語與說明文字三部分。
整體布局應當具有層次性、互補性、對稱性、協調性、構造性等特徵。這一切說明，為的無非是廣告作品的明晰性、簡潔性，便於目標受眾理解、判斷，利於目標受眾主觀上願意注意它。
2、顏色及圖案選擇單一性強。主色彩清晰鮮明，過渡色較少，顏色層次性好。真正能夠給人以清晰良好印象的平面廣告作品，必然是色澤均衡、畫面重點一目瞭然，字體布置精當的，所有要表達的信息主次分明、有條不紊地共融於一個表現單元中。
3、創意本身易於理解，廣告宣傳主題的表現方式相對於其特定的消費者及可能影響到的其他非目標受眾而言淺顯易懂，不至於讓他們像看外星文一樣不知要表達什麼。
三、創意有力
廣告創意的表現范疇很多。不僅反映在其構思的巧妙、暗示的精當、象徵的明晰、內在連結度的高度重合，也在於其動作性、構造性、自然性方面。好的創意必然簡單明了，必然易於用圖形、標識、符號及文字來表達，必然能深入地體現廣告主題，達成廣告目標。 平面廣告作品的設計體現出各種可能的技巧性。
每種技巧都是廣告創意的指向所在。能夠在普通的內容、普通的產品、普通的文字基礎上，通過不凡的表現手法表現出其引人入勝之處，就是設計創意的力量。 比如，將圖片或文字組成一個三角形，把人的視線集中於一個有限的空間里，加上深沉的色彩，會給人造成一種神秘感。
又比如將圖片和文字斜跨廣告版面，傾斜的往往給人以動感十足的感覺，具有活力。 再比如把最主要的信息集中在廣告版面的中心，並通過球形設計來突出廣告的主旨，這種圓形的表現形式整體性強，具有較好的訴求功能的滿足性。
在每一幅平面廣告作品中，都應有統一的畫面主色調，主色調的選擇應當與期待的目標受眾對產品的感覺相一致。必須明了希望目標受眾得到的是溫馨、別致、豐富、緊張、科技感、豪華氣息還是別的什麼感受。
在廣告構圖中，除運用美學上視覺平衡原理外，還可運用物理學上的重心平衡原理進行構圖造型，可用的方式千變萬化，不一而足，不勝枚舉。
總之，平面廣告作品的出色，必然是針對性、簡潔性與創意有力的結合。
這三者通過巧妙的構圖設計，會讓廣告信息帶著親切的自然的感性的光輝，對受眾的身心發出微笑與吸引，從而具備較大的親和力、感染力和滲透力，使目標受眾看過之後，印象深刻，感覺良好，從而更好地達成廣告傳播目標。

㈧ 什麼是平面宣傳

平面宣傳通常指報紙、雜志等書面的媒體形式，與電視、廣播、網路等宣傳方式相對應

㈨ 圖形在宣傳冊中的運用

圖形可以理解為除攝影以外的一切圖和型。圖形以其獨特的現象力，在版面構成中展示著獨特的視覺魅力。圖形是在平面構成要素中形成廣告性格及提高視覺注意力的重要素材。圖形能夠下意識地左右廣告的傳播效果。圖形占據了重要版面，有的甚至是全部版面。圖形往往能引起人們的注意，並激發閱讀興趣，圖形給人的視覺印象要優於文字，合理的運用圖形符號。

1、圖形設計語言

圖形作為設計的語言，要注意把話說清楚。在處理中必須抓主主要特徵，注意關鍵部位的細節。否則差之百，失之千里。比如蘋果、西紅柿、桔子等在體量差不多，但實際上卻有很大不同，這就要在處理中住它們各自不同特徵。

創意的圖形表現是通過對創意的中心的深刻思考和系統分析，充分發揮想像思維和創造力，將想像、意念形象化、視覺化。這是創意的最後環節，也是關鍵的環節。從怎樣分析、怎樣思考到怎樣表現的過程。由於人類特有的社會勞動和語言，使人的意識活動達到了高度發展的水平，人的思維是一個由認識表象開始，再將表象記錄到大腦中形成概念，而後將這些來源於實際生活經驗的概念普遍化加以固定，從而是外部世界乃至自身思維世界的各種對象和過程均在大腦中產生各自對應的映像。這些影響是由直接的外在關系中分離出來，獨立於思維中保持並運作的。這些印象以狹義語言為基礎，又表現為可視圖形，肢體動作，音樂等廣義語言。

「奇」、「異」、「怪」的圖形並非是設計師追求的目標，通俗易懂、簡潔明快的圖形語言，才是達到強烈視覺沖擊力的必要條件，以便於公眾對廣告主題的認識、理解與記憶。

在一定的藝術哲理與視覺原理中，創意通過上下幾千年縱橫萬里想像與藝術創造。作為復雜而妙趣橫生的思維活動的創意，在現在的圖形創意、廣告設計中，它是以視覺形象出現的，而且具有一定的創意形式。

2、平面圖形設計與符號的本質聯系

圖形本身是視覺空間設計中的一種符號形象，是視覺傳達過程中較直接、教准確的傳達媒體，它在溝通人們與文化、信息方面起到了不可忽視的作用。在圖形設計中，符號學的運用，影響著圖形設計的表形性思維的表訴。也正是由於它的存在，使平面圖形設計的信息傳達更加科學准確，表現手法更加豐富多彩。

義大利著名符號學家艾柯提出：將符號定義為任何這樣一種東西，它根據既定的社會習慣，可被看作代表其他東西的某種東西 ---- 一個記號X代表並不在的Y，成語「雁泥鴻爪」生動准確地表述了符號的概念，鴻雁在泥沼與雪地上留下的爪印，使人們得知曾有鴻雁經過這里的事實，並且可由此推斷出鴻雁的大小多寡等信息。爪印，是記號X，而鴻雁是並不在的Y。符號學，正是研究符號規律的科學。

賽車場地中，設計者將轉彎處的牆壁塗成黑黃相間條紋的圖案，藉以提醒車手集中注意力，警惕發生意外。這是因為每當人們看到黑黃相間的條紋時，都會不自覺的產生畏懼感和警惕性，這種感覺或不僅僅來自於圖案色彩本身具有的視覺特性，可能也與黑黃色條紋使人們產生對虎或是蜜蜂等可能給人帶來危險的動物的聯想有關，人們對這樣的圖形的畏懼與警惕是人們共同生活經驗中對老虎或蜜蜂的畏懼與警惕的延續；相同的綠色，卻常會使人們產生心曠神怡的愉悅感，彷彿置身於茂密的叢林與清新的空氣之中，而生命在自然的環境下也得以健康的生長。因此，綠色，被更多的運用於醫葯，環保等關於生命領域的設計課題中。

平面圖形設計本身是符號的表達方式，設計者借它向受眾傳達自身的思維過程與結論，達到指導或是勸說的目的；換言之，受眾也正是通過設計者的作品，與自身經驗加以印證，最終了解設計者所希望表達的思想感情。顯而易見，作為中間媒體的平面圖形設計作品，這時就充當著設計者思想感情符號，而這個符號所需表達的信息是否可以被觀者准確的、快速的、有效的接受與認知，就成了設計作品成功與否的標志。這正是由設計者在設計的思維過程中對圖形符號的挑選、組合、轉換、再生把握的准確有效程度所決定的。由此可以說，符號是表達思想感情的工具。而「工欲善其事，必先利其器」這句古訓在這里得到了新的詮釋。

早在春秋戰國時期，我國的著名思想家莊子在其著作《莊子外篇》中就已提指出：「言者所以在意，得意而忘言」即：在語言和事物之間存在著表徵物與被表徵物的關系，語言是事物的表徵物，事物是語言的被表徵物，語言的任務是事物信息的被傳達，語言的角色是傳達信息的媒體。符號正是利用一定的媒體來代表或者指示某一事物的東西

其實是一個將世界符號化的過程，思維無非是對符號的一種挑選、組合、轉換、再生的操作過程。因此可以說，人是用符號來思維的，符號是思維的主體。平面圖形設計，是以信息傳達為目的的，在二維的空間中對字體的位置、比例、相互關系的籌劃，無疑，這也是一個思維的過程，但同時，它又不是一個通常意義上的思維過程。

符號的三個類型和層次

從符號與它指涉對象（即其指向與涉及的事物或領域）的關聯上，目前在符號理論研究領域普遍認為可以將符號區分出以下三種不同的類型，同時也是符號的三個層次

圖像符號（ICON） 圖像符號是通過模擬對象或與對象的相似而構成的。如肖像，就是某人的圖像符號。人們對它具有直覺的感知，通過形象的相似就可以辨認出來。

指示符號（INDEX） 指示符號與所指涉的對象之間具有因果或是時空上的關聯。如路標，就是道路的指示符號；而門則是建築物出口的指示符號。

象徵符號（SYMBOL） 象徵符號與所指涉的對象間無必然或是內在的聯系，它是約定俗成的結果，它所指涉的對象以及有關意義的獲得，是由長時間多個人的感受所產生的聯想集合而來，即社會習俗。比如紅色代表著革命，桃子在中國人的眼中是長壽的象徵。

版面圖形設計本身是符號的表達方式，設計者借它向受眾傳達自身的思維過程與結論，達到指導或是勸說的目的；換言之，受眾也正是通過設計者的作品，與自身經驗加以印證，最終了解設計者所希望表達的思想感情。顯而易見，作為中間媒體的平面圖形設計作品，這時就充當著設計者思想感情符號，而這個符號所需表達的信息是否可以被觀者准確的、快速的、有效的接受與認知，就成了設計作品成功與否的標志。這正是由設計者在設計的思維過程中對圖形符號的挑選、組合、轉換、再生把握的准確有效程度所決定的。由此可以說，符號是表達思想感情的工具。而「工欲善其事，必先利其器」這句古訓在這里得到了新的詮釋。

把握符號的變數思維，是一個時間和空間的范疇

作為狹義的個人思維，具有與生命等長的長時間性和對不同生活空間的探索性；作為更廣義的人類社會的思維活動，具有一般意義上的永恆性與對所有涉及空間的適用性。作為思維的主體，符號在時間與空間的變換中也是可變的。

■不同的時間空間，使某一具體符號有著不同的指涉物；
■不同的時間空間，不同的符號指涉同一事物

A. 不同的時間空間，使某一具體符號有著不同的指涉物

河南安陽殷商遺址出土的大量龜甲獸骨上，刻有大量象形文字，稱為甲骨文，這是我國可考的最早文字。這些文字當時是用來記錄占卜結果的，也就是記錄事件的符號。隨著時間的推移，到了數千年後的今天，除了在考古工作者的眼中它還保留有記錄事件符號的特性外，在絕大多數的人心目中，這些難於辨認的文字，已成為幾千年前那個時代的象徵。在大量的平面設計作品中，甲骨文的形象反復出現，它所傳達的信息已不再是古人詢問命運的結果，而轉變為人們對那個時代的追思，在這里這些文字已經成為數千年中華文明榮耀的提示符

「卐」字元，是古代的一種符咒，護符或宗教標志，通常被認為是火或是太陽的象徵，在許多國家和地區都曾經出現。在中國等亞洲國家「卐」是一個佛教符號，在梵文中意為「吉祥之所集」，認為它是出現在釋迦牟尼胸前的瑞相，用作為「萬德吉祥」的標志。

B. 不同的時間空間，不同的符號指涉同一事物

我們的社會正在經歷著越來越多越來越快的變化，變化著的時間和空間賦予事物以新的含義，事物也都在不斷的變化著代表它的符號來適應它新的含義。生活在這樣變化的時間和空間的人們對於事物的認知也在變化，建立在大腦中的映像-符號，自然會出現差別。時尚，也許是社會中變化最快的事物，每年，每月甚至每天都會有所不同。代表時尚的符號，也在隨之不斷地更新變化。

2002年，流氓兔的造型風靡京城，它以其精彩的情節與令人瞠目的視覺效果征服了廣大的觀眾。很多朋友在見面時都會互相問道「看過流氓兔嗎」，無疑，觀看這樣的一部動畫，是時尚的體現，已成為代表「時尚」的眾多符號之一。如今市場上很多商家，受到了這部動畫的啟發，創造了一群在形象上類似電影中主人公造型的形象。目的就是希望藉此傳達給觀眾，購買和使用這樣的產品，是一種同觀看動畫流氓兔一樣的時尚行為，是你永遠緊握時尚脈搏的生活方式之一。

沒有什麼問題像與符號有關問題那樣與人類文明的關系如此復雜如此基本的了，符號與人類知識和生活的整個領域有關，它是人類世界的一個普遍工具，就像物理自然界中的運動一樣。

3、平面圖形設計與文字相通的。

運動的代表人物之一凱勒先生所說：「字體應該是圖形要素。字體圖形就是形式與內容的高度統一。」

文字的圖形化特徵，歷來是設計師們樂此不疲的創作素材。中國歷來講究書畫同源。其文字本身就具有圖形之美而達到藝術境界。以圖造字早在上古時期的甲骨文就開始了。至今其文字結構依然符合圖形審美的構成原則。世界上的文字也不外乎形象和符符號等形式。所以說，要從文字中發現可組成圖形的因素實在是一件輕而易舉之事。

圖形文字則是在發展了幾千年的漢字基礎上，進行字體的再圖形再創意。利用一些現代社會發展的產物作為創作的素材，同時用這種創意來表現現代社會中的某些行為。製造一種現代的氣氛，使文字創意有現代感。不僅從形式上，而且從內容上進一步深化所要表現的內容，是一種意象化的圖形文字。在開始的創作中我尋找了現代最有表現力的創作素材，從字形出發，研究了許多文字的字形、間架結構。從現實的視覺生活中，發現了最容易表現和被人們理解的行為符號" → "。於是我就圍繞著"→"去找各種與它有關的文字，這種有關結構的相似性、語言的延展性和局限性以及新的結構賦予這個漢字特定的含義。

文字圖形，就是將文字作為最基本單位的點，線，面出現在版面編排中。使其成為版面編的一部分，甚至整體達到圖文並茂，別具一格的版面構成形式。

漢字的意象化圖形創意的思想是源於圖形創意的思想而發展的，就是把文字本身當作一種圖形來對待，再加上其本身的文字內涵進行圖形變化含義的延伸。但這種圖形文字與原始的文字圖形是有區別的，前者是圖形，後者是文字。文字是在原始的圖形基礎上演變而來的，現代的文字圖形又是在現有的文字基礎上發展變化的，要比原始的圖形文字更具深一層的文化內涵和新的表現形式，象形文字只是對事物表面形體上的認識，是一種傳達信息的簡單語言符號，是在當時的特定環境中產生的，還稱不上文字。而且現代漢字發展已比較系統，比較完整，統一和規范化了，漢字的意象化創意就是在此基礎上進行圖形的再創意，利用現代社會發展的產物，現代化的元素符號，在漢字結構上的再圖形化，再創意化，讓人們對已有的漢字熟悉的基礎上想像變化後的另一種含義，也就是"舊字新意"這個概念吧。

文字在平面廣告構成要素中佔主要地位，是視覺上僅次於圖形的部分。在進行文字編排時：1) 把廣告中的文字面積化，就是把畫面中的文字根據文字單元的數量和內容，進行面積的編排。通過文字的面積大小變化，使文字形成大小面積不相等的組合，使畫面中的文字部分出現彈性的點、線、面布局，從而為版面的編排創造緊湊、舒暢等不同效果，可以使讀者閱讀負擔減輕，並增加閱讀興趣，也可以使廣告版式的編排產生節奏、韻律和視覺沖擊力。2) 文字的編排還應注意文字本身的文字效果。文圖畫面構成中，把不同重點的文字內容，用不同的字體來表現，是設計中常用手法，但字體過多畫面就顯得不安寧，字體過少又缺乏必要的生氣。字體數量的多寡常暗示廣告內容的核心的多少。

把圖形符號與文字結合在一起，重新構成字的新的概念，縮小了字本身的內涵，賦予它特定的含義，或重新來詮釋它的字面意義；把字進行圖形化的處理，把文字的形作為圖象來對待，把文字的意作為創意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，進行文字的意象化處理。

Long Island Aquarium是一個現代的水族用品公司，該公司的司標是由香港的設計師蔡永耀為其設計。因為是水族公司，所以標志的基本形便考慮為「魚」的造型；又因為該企業是香港一家現代型企業，所以設計師便採用了公司名的首寫字母「L」。

漢字設計再創意而言，必須要求構思到位，准確，不能影響漢字本身的主體形象，更不能發生誤導，設計者必須抓住創意設計的重點，強調對字面意義的理解設計，它包括兩個重要的方面:

1）是根據文字的意義及結構進行情節化、心理化的空間布局，借用圖象化，符號化的處理。

2）漢字的創意設計必須重視漢民族在長期運用漢字的過程中形成一種特殊的民族心理一一望文生意和依形聯想的審美觀。後者是漢字創意再設計的重點，使設計者的意圖和觀者心靈得到溝通，將漢字的音形意高度融合統一起來。

4、圖形在廣告作品中的表現

人們接觸廣告，並能留下深刻的印象，很大程度上取決於廣告作品中圖形的表現是否能抓住消費者，並引起消費者共鳴。相對於文字而言，圖形具有動態畫面構成要素。從運用三個方面考慮：

1）圖形的使用數量宜少而精。對大多數廣告作品而言，圖形運用的多寡，其傳播效果絕對不同。一兩幅質量高精的圖片，形象鮮明突出，一針見血地突出主題，可以一當十；而超過兩個圖形之後產生的視覺沖擊力相對減弱，畫面氣氛顯得平淡。

2）圖形的面積因素取決於圖形的重要性。大面積的圖形往往用來渲染氣氛，可以產生較強的沖擊力。尤其是室外大型的廣告招貼，更需要形象生動的圖片來抓住讀者的視線，以達到瞬間傳達信息的目的，小面積圖片用於幫助和加深讀者的印象。郵寄廣告，報紙廣告因其讀者有大量時間閱讀廣告，其圖形部分可相對減弱，而文字加強。

3）根據人們的習慣和感情因素，讀者對廣告的感受直接影響廣告效果。

總之平面圖形設計的目的是人與人的交流，作為設計者的我們，學習運用符號學的工具，會使設計更具有效的功能。設計，作為傳達思想的媒體，本身就是符號，設計又是由符號元素構成的，設計者成功的挑選、組合、轉換、再生這些元素，匯集成為指涉自己思想的符號，成為自身與受眾共同認可的符號，把圖形符號與文字結合在一起，重新構成字的新的概念，縮小了字本身的內涵，賦予它特定的含義，或重新來詮釋它的字面意義；把字進行圖形化的處理，把文字的形作為圖象來對待，把文字的意作為創意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，進行文字的意象化處理。這是溝通真正形成，信息准確完整的傳達，設計這一思維過程才是完滿的。

1 ．功用性：標志的本質在於它的功用性。經過藝術設計的標志雖然具有觀賞價值，但標志主要不是為了供人觀賞，而是為了實用。標志是人們進行生產活動、社會活動必不可少的直觀工具。標志有為人類共用的，如公共場所標志、交通標志、安全標志、操作標志等；有為國家、地區、城市、民族、家族專用的旗徽等標志；有為社會團體、企業、仁義、活動專用的，如會徽、會標、廠標、社標等；有為某種商品產品專用的商標；還有為集體或個人所屬物品專用的，如圖章、簽名、花押、落款、烙印等，都各自具有不可替代的獨特的使用功能。具有法律效力的標志尤其兼有維護權益的特殊使命。

2 ．識別性：標志最突出的特點是各具獨特面貌，易於識別，顯示事物自身特徵，標示事物間不同的意義，區別與歸屬是標志的主要功能。各種標志直接關繫到國家、集團乃至個人的根本利益，決不能相互雷同、混淆，以免造成錯覺。因此標志必須特徵鮮明，令人一眼即可識別，並過目不忘。

3 ．顯著性：顯著是標志又一重要特點，除隱形標志外，絕大多數標志的設置就是要引起人們注意。因此色彩強烈醒目、圖形簡練清晰，是標志通常具有的特徵。

4 ．多樣性：標志種類繁多、用途廣泛，無論從其應用形式、構成形式、表現手段來看，都有著極其豐富的多樣性。其應用形式，不僅有平面的（幾乎可利用任何物質的平面），還有立體的（如浮雕、園雕、任意形立體物或利用包裝、容器等的特殊式樣做標志等）。其構成形式，有直接利用物象的，有以文字元號構成的，有以具象、意象或抽象圖形構成的，有以色彩構成的。多數標志是由幾種基本形式組合構成的。就表現手段來看，其豐富性和多樣性幾乎難以概述，而且隨著科技、文化、藝術的發展，總在不斷創新。

5 ．藝術性：凡經過設計的非自然標志都具有某種程度的藝術性。既符合實用要求，又符合美學原則。給人以美感，是對其藝術性的基本要求。一般來說，藝術性強的標志更能吸引和感染人，給人以強烈和深刻的印象。 標志的高度藝術化是時代和文明進步的需要，是人們越來越高的文化素養的體現和審美心理的需要。

6 准確性：標志無論要說明什麼、指示什麼，無論是寓意還是象徵，其含義必須准確。首先要易懂，符合人們認識心理和認識能力。其次要准確，避免意料之外的多解或誤解，尤應注意禁忌。讓人在極短時間內一目瞭然、准確領會無誤，這正是標志優於語言、快於語言的長處。

7 ．持久性：標志與廣告或其它宣傳品不同，一般都具有長期的使用價值，不輕易改動。

㈩ 說到怎麼做好圖形創意要從很多方面做起

平面設計是要有市場價值的。多注意觀察市場，看不同年齡階段，不同性別的人會對同樣的產品有什麼樣的看法，抓住消費者的心理去設計。只有能得到消費者滿意的廣告才具價值！
Photoshop(最常用）CorelDAW（偏色嚴重，,但互動式工具很好有）、Illustrator(矢量圖形，放大不會出現馬賽克，Photoshop會出現）． 建議學Photoshop、Illustrator．
多留心周邊的平常的東西和事物,比如你周邊的東西,小到你用的手機,看它像什麼,打破思維定視和局限.比如像棒冰,然後再想棒冰有什麼特徵,"遇熱會化",那夏天快到了,把手機和棒冰聯繫到一起,自然會想到手機也要"降溫"——「降價」的意思就出來了。就這樣從你身邊的東西著手，堅持下去會有很大的收獲的。另外你得學習相關的軟體，Photoshop必學。
另外我再補充的是「三大構成」——「平面構成、色彩構成、立體構成」一定要看，雖然枯燥，但你一定要知道其中的構成方法。另外你到書店找"圖形創意"的書，一定要看，會收獲很多。有什麼想法第一時間記下來，不然好的創意會流產的。
有美學基礎！有學術知識！有文化內涵！有操作經驗！有設計靈感！有溝通能力
1、提高自己的美學鑒賞能力（知道什麼是美的東西，才能創作出好的作品）
2、提高自己美術基礎知識（有個基本功才能提高自己，色彩構成、字體設計）
3、搞設計的人不是多看多品，多看別人的設計就OK的事，要學的東西有很多，提升自己的內涵與文化底蘊，設計出的東西才能打動人，才能讓人欣賞
4、掌握基本設計軟體是必須的，軟體是筆，用它才能表達（表現）自己的想法和藝術氣息，不是光靠美術效果折服人的，好作品需要別人能讀懂的
5、站在別的角度看自己的設計，多向有資歷的人學習，求教，進步會快些
6、多模仿作品，自己的東西是靠多模仿才能創作出來的，模仿是體會設計內涵的最快捷的方式
7、多參加各種平面設計比賽，從比賽中能或許更多的知識
8、定義規劃好自己的目標和事業道路，不能半途而廢
你對著你想設計的東西看,它像什麼,你把他記下來.比如手機像棒冰,棒冰有什麼用呢?夏天棒冰會化,說明手機降價啊?就這樣想,會有很多創意的!
還有這東西的諧音,能用的上嗎?
它的用途上考慮它像什麼東西的作用.
用三大構成做規律性或非規律性骨骼
你多看點書,特別是圖形創意方面的.
上面的都提到很多平面設計所涉及的范圍，其實平面設計是不局限在平面和裝潢上的，還有很多市場，比如淘寶網上有很多卡通的鞋很受歡迎，還有地板移門的設計現在市場發展是很好的.平面設計其實遍及我們身邊的所有，仔細觀察就會發現了。主要都是印刷！
平面設計是沒有局限的，把眼光放遠一點!