原節子宣傳

❶ 長谷川一夫的從影經歷

1927年，進入松竹電影公司，改用藝名「林長二郎」，並在電影《嬰兒的劍法》中初次登上銀幕。被渴望擁有年輕美貌的時代劇明星的松竹公司成功的進行了宣傳，長谷川一夫一夜之間成為日本的代表性明星。在期間的11年中，共出演了120電影。後來，被旦角出身的副導演衣笠貞之助重用，出演《雪之丞之戀》，片中的演技迷倒了全國觀眾。多次參加電影演出，都是以美男子的迷人風貌而大獲人氣。
接著，發生了日本電影界歷史上著名的「林長二郎事件」。當時的東寶公司為了和松竹展開角逐，用重金聘請導演和影星，如導演島津保次郎、衣笠貞之助、熊谷久虎、阿部豐、山中貞雄，電影演員林長二郎、入江高子、山田五十鈴、原節子、大日方傳、岡讓二、高峰秀子都先後被東寶公司羅致。東寶的做法是，先和心儀的人選在私下進行秘密談判，待對方合同期滿時再與之簽約。林長二郎，即長谷川一夫，在來到東寶公司之前走漏了消息，因此1937年11月12日晚上，他在京都下賀茂製片廠的門前被幾個朝鮮人用刀砍傷了臉，兇手被認為是松竹公司派來報復他的。但是，這並沒有阻止林長二郎離開松竹，傷愈後他放棄了藝名林長二郎，以「長谷川一夫」的真名走進了東寶電影公司的大門。但此次受傷在他右臉頰上留下了永久的傷痕。
進入東寶後，長谷川一夫在山本嘉次郎導演的《藤十郎之戀》中與入江高子一同擔任主演，其演藝之路得以復活。後來又與「黃金搭檔」山田五十鈴合作《鶴八鶴次郎》而獲得好評，接著，他與李香蘭共同主演了現代劇《白蘭之歌》、《支那之夜》，好評如潮。
戰後的東寶，在1950年分出了新東寶，長谷川一夫在大映擔當主要演員，並參加了衣笠貞之助導演的《地獄門》，該片獲第七屆戛納國際電影節金棕櫚獎，長谷川一夫也提升了自己在海外的知名度。1963年，從電影界引退。
1955年開始，長谷川一夫在東寶歌舞伎的舞台上進行演出，並對華麗的歌舞伎評論入了迷，晚年時，還曾對寶冢歌劇《凡爾賽的薔薇》進行演技指導。
後來，他一直被糖尿病纏身，1984年逝世，死後，長谷川一夫與植村直己一起獲得國民榮譽獎。

❷ 日本有戰爭片嗎

日本有戰爭片

相關影片：

1、《在這世界的角落》：

該片改編自河野史代的同名漫畫，以二戰末期的廣島為舞台，講述女主人公小鈴嫁到住在海軍軍港「吳市」的婆家後，經歷幾次空襲拚命生存、積極面對生活的故事。

2、《忍者之國》：

該片改編自和田龍創作的同名小說，以日本戰國時代為舞台，講述伊賀忍者與織田軍的戰爭中一位個性奇怪的忍者打敗織田大軍的故事

3、《赤色天使》：

《赤色天使》講述1939年，中日戰爭如火如荼。年輕的女護士西櫻被派往天津日本陸軍醫院工作。她的清純美麗吸引著一曾出生入死的年輕士兵們。

櫻受遣前去援助深縣的前線醫院。在這里，因戰火而負傷的士兵不計其數。櫻和主治醫生岡部每天馬不停蹄，為了保住更多人的性命，他們甚至不得不通過截肢等手段以縮短治療時間。

4、《我想成為貝殼》：

該片改編自加藤哲太郎所著同名小說，講述了日本高知縣經營一家理發店的清水豐松在戰爭期間被強行徵兵入伍，戰爭結束後，他因被懷疑在軍隊服役時曾聽從上司的指令而殺害美軍士兵而被逮捕。

5、《二百三高地》：

內容以日俄戰爭中旅順攻圍戰前在203高地為主軸，依據史實描述日軍第三軍司令乃木希典攻取此高地的故事。

❸ 誰有二戰人物生平

希特勒1889年4月20日出生於奧地利巴伐利亞邊境的小鎮勃勞，父親是奧地利海關的一名小職員。希特勒6歲時進了家鄉林嗣附近的公立學校，成績良好。他11歲上中學，一心想當藝術家、畫家，而他父親卻要他做個公務員。這使他學習不安心，成績每況愈下，讀了兩年，沒等畢業就中途輟學了。

希特勒的一位中學老師這樣描繪他：「希特勒肯定是有天資的，雖然只是在某些學科方面。但是他缺乏自製力。說得客氣點，他好強辯，剛愎自用，自以為是，脾氣暴躁，不遵守學校紀律。他不用功。否則有這樣的天賦，他一定會有好得多的成績。」

希特勒13歲時，父親病逝，母親遷居至林嗣郊外烏爾法爾的一所簡陋的公寓，靠微薄的積蓄和養老金撫養兩個遺孤。到16歲時，希特勒雖然還沒有拋棄當藝術家的夢想，但那時他已十分熱衷於政治了。17歲時，希特勒帶了母親和親友給的一些錢，隻身來到維也納，流落街頭1年後報考美術學院，由於成績不良，未被錄取。以後試考建築學院，也告失敗。從1906年到1911年，希特勒在維也納的生活非常潦倒，嘗盡人間之辛酸。他在《我的奮斗》中稱這5年生活為「一生最悲哀的時期」，他寫道：

「對我來說，這個逍遙自在的城市的名字所代表的就是5年艱苦貧困的生活。在這5年中我被迫求職糊口，開始當小工，後來賣畫，收入之微薄，不足以填飽我每日轆轆的飢腸。」

希特勒在《我的奮斗》里承認，他當時有著一種小資產階級的入骨的恐懼；但另一方面又深怕落入無產者的隊伍中去——後來他就利用這種恐懼心理在地位低下、缺乏領導的白領階層的基礎上建立了國家社會黨。正如他自己說的：

「我了解這個運動所造成的可怕的精神恐怖，從思想上和心理上來說，資產階段都不是這種進攻的對手：信號一發，只要看來是最危險的敵人，它就對之發動謊言和誹謗的真正的總攻擊，一直到被攻擊者的精神不能支持時為止……這種策略所根據的是對一切人性弱點的精神估計，其結果必然導致勝利。」

「我同樣也了解肉體恐怖對個人和群眾的重要性……因為被擊敗的對手在大多數情況下都對繼續抵抗不抱任何勝利的希望。」

這兩段話日後發展成了希特勒納粹主義的策略基礎。

1912年，希特勒移居德國慕尼黑。在那裡，他開始仍是囊空如洗，舉目無親。1914年夏天，第一次世界大戰爆發。希特勒見求生機會來了，上書國王路德維希三世，申請志願參加巴伐利亞步兵團，結果獲准，他的生活出現新的轉折。在《我的奮斗》里，希特勒毫不掩飾地說：「我衷心感謝上天賜給我這個能夠活在這樣一個時代的幸福機會……對我來說，對所有德國人來說都是一樣，現在我的生命中最值得紀念的時期開始了。」

在戰爭中，希特勒曾兩次負傷。一次是1916年在松姆戰役腳部受傷，另一次是1918年中了毒氣。因為作戰勇敢他先後兩次受獎：一枚二級鐵十字獎章，一枚一級鐵十字獎章。1918年11月底，希特勒回到慕尼黑，不久便與德國工人黨有了接觸，並參加該組織，成了德國工人黨委員會的第七名委員。他自己回憶道：「經過兩天傷盡腦筋的思考以後，我終於決定我必須採取這一步驟。這是我一生中最有決定意義的一個決定。跨出了這一步以後，就再也沒有退路，也不可能有退路了。」

1920年夏天，德國工人黨改名為國家社會主義德國工人黨，簡稱納粹黨。希特勒還提出，納粹黨必須有一面能打動群眾的顯眼的旗幟。最後他設計了紅地白圓心，中間嵌個黑�字。希特勒在《我的奮斗》里對自己這一獨創的得意之情溢於言表：

「這是一個真正的象徵！紅色象徵我們這個運動的社會意義，白色象徵民族主義思想，�字象徵爭取亞利安人勝利的斗爭的使命。」

到1923年，納粹黨已擁有2.7萬名黨員，影響日增。希特勒與魯登道夫將軍結伙成幫，於同年策劃了慕尼黑貝格勃勞凱勒啤酒館政變。結果政變失敗，希特勒及其同夥被捕受審。審判於1924年2月26日開始。在特別法庭上，希特勒以滔滔不絕的雄辯和民族主義的熱情打動了德國人民，頓時成為報紙、電台矚目的人物。他對著進行審判的法官們說：

「有資格審判我們的不是你們，而是永恆的歷史法庭。你們會做出什麼判決，我是完全知道的。……你們可以不止一千次地宣布我們有罪，但是永恆的歷史法庭的女神會一笑置之。把（巴伐利亞）邦檢察官的訴獎和這個法庭的判決書撕得粉碎。因為她會宣判我們無罪。」

最後判決是1924年4月1日做出的，希特勒被判刑5年，後改為2年。

希特勒被關鉀在蘭德斯堡舊炮台監獄。在獄中他開始寫作《我的奮斗》，但實際上這本書是由希特勒口授、由同押一室的他的忠實信徒魯道夫·赫斯整理打字完成的。書的原名《四年半來對謊言、愚蠢和膽怯的斗爭》，負責出版該書的納粹出版社經理馬克斯·阿曼後來把這又刺眼又累贅的書名改為《我的奮斗》，並於1925年秋正式出版了該書的第一卷，但它在當時並沒有立即成為一本暢銷書。第二年，希特勒獲釋出獄，在貝希特斯加登口述完第二卷。隨著納粹黨的發跡、上台，該書的銷路開始有所增加。到1940年二次大戰爆發後的第二年，這本稱之為「納粹聖經」的長達782頁的兩卷本的書，僅在德國就銷了600萬冊。當時每個德國家族必備此書，否則就會遭殃。男女結婚時，都要向新郎、新娘贈送一本《我的奮斗》作為禮物。甚至連學校的學童也是人手一冊。

希特勒認為，一切生命都是一場永恆的斗爭，世界只不過是個適者生存、強者統治的叢林，「一個弱肉強食、優勝劣敗的世界」。德國要恢復世界大國的地位，成為「地球主人」，就首先「必須對法國來一次最後的總算帳……一場最後的決戰……德國實際上不過是把滅亡法國當做一種手段而已，其目的是在將來能夠為我國人民在其他地方進行擴張。」其次，希特勒提出：「（德國的）領土政策無法在喀麥隆實現，今天幾乎完全只能在歐洲才有可能。」但是歐洲的領土均已分割完畢，這一「生存空間」問題「只有在東方才有可能解決……只有在主要是犧牲俄國的情況下才有可能解決，也就是說，新帝國必須再一次沿著古代條頓武士的道路向前進軍，用德國的劍為德國的犁取得土地，為德國人民取得每天的麵包。」

希特勒在《我的奮斗》里指出，第三帝國將實施「領袖統治原則」，即實行獨裁統治。在這個國家裡要確立元首—希特勒本人—的絕對獨裁權力，在元首周圍是一批承上啟下的較為次要的領袖人物。希特勒認為，這個「新式國家要以人種為基礎」，而最優人種就是亞利安人。希特勒在《我的奮斗》里狂熱地鼓吹納粹黨的種族優越論。他寫道：

「我們今天所看到的一切人類文化，一切藝術、科學和技術的成果，幾乎完全是亞利安人創造。這一事實本身證明下述推論不是沒有根據的：只有亞利安人才是一切高級人類的創始者，因此是我們所謂的『人』這個名稱的典型代表。他是人類的普羅米修斯。從他的光芒四射的額頭，永遠飛迸出神聖的天才的火星，永遠燃點著知識的火焰，照亮了默默的神秘的黑夜，推動人類走上征服地球上其他生物的道路。」

可見，使現代亞利安人—日耳曼人主宰地球，稱霸世界，已成為希特勒念念不忘的目標。

此外，希特勒為了達到自己的狂妄野心，他提出必須使用三種方法：宣傳、外交和武力。而納粹黨最有效的宣傳手段便是「必須玩耍手法，學會說謊」。希特勒的名言是「把天堂說成地獄，把地獄說成天堂」，「謊言越大，人們越是相信」。

總之，希特勒在《我的奮斗》里大肆渲染可怕的「生存空間論」和「種族優越論」；發泄對猶太人、對民主主義和馬克思主義的刻骨仇恨。在該書思想的影響下，德國走上了屠殺無辜（尤其是猶太人）、窮兵黷武的道路。

歷史學家諾曼·卡曾斯正確地分析了《我的奮斗》與第二次世界大戰的慘重後果的關系，他指出：

「《我的奮斗》一書從1933年至二次大戰結束，一直主宰著納粹第三帝國的政治，……《我的奮斗》里，每一個字，使125人喪失了生命；每頁，使4700人喪失了生命；每一章，平均使120萬人喪失了生命。」

還有隆美爾的~！寫不下了~！到時候給在評論里~！

❹ 《二十四隻眼睛》每一代孩子都擁有過純潔嗎

影片給我的第一觀感，是對人的童年心境的展現，完全可以讓成年人產生久違的共振。遠離都市喧囂的漁村，海天一色的小豆島，春光明媚的櫻花林，笑容純美的女教師，十二個童稚盎然的小學生，所有這些鮮明的烏托邦符號，一下子讓人陷入對自己童年情懷的追憶當中。我們不是經常感嘆，如今的天已不像小時候那麼藍，蘋果也不再那麼甜，青草的味道也消失了，原野都變成了柏油路……其實不是這樣的，外界的變化固然大，可人的心境的變化才是主因。
電影中有一句童謠很好地詮釋了這種感懷：「海的顏色，山的形狀，都沒有變，而明天就成了今天。」影片在營造童年特有的人性情懷上，以純真、抒情的筆觸，一下子打動了我們。因為與我們的童年回憶產生了共振，所以它的夢幻、美好都顯得那麼真實而不矯情。
木下惠介的鏡頭充滿美感，黑白膠片特有的透視感，近景與遠景的搭配，把一個瀕海小漁村的自然景緻拍攝得晶瑩剔透。在處理人物時，特寫鏡頭對准了女教師的笑容和每一個孩子稚嫩的臉，呈現出一種特有的溫情，也為影片的抒情基調起到了催化作用。

如果說以童年的心理視角來抒發情感，讓我們得到了情緒上的認同，那麼電影中對於現實、戰爭的側筆描繪，則讓我們在理性上，更堅定了這種抒情的真實性和合理性。

❺ 小津安二郎簡介

小津安二郎在一九○三年出生，一九六三年與世長辭。剛好是整整一個世紀以前的人。他熱愛生命，對鏡頭下的人物既是憐愛也灌注無限深情。他拍大學的生活，拍父親的故事，拍溫暖的家庭，可諷刺地，他沒上過大學，父親在生時很少和他同住，他也終生沒娶，一輩子只和母親一塊生活。他沒有的東西，卻都跑到銀幕上發光發熱。

他像天生的造影者，中學開始便一頭栽進電影，吸飽了西方養料，拍過幾部短片之後便在銀幕上弄出圓融的光與影。從草根題材拍到家庭畫面，從喜劇拍到悲情，流傳至今的三十多部作品，真的，居然沒有一部劣作。西方評論說這個日本電影大師最日本，但我們全然不覺；他拍家庭制度經歷巨變的上一世紀，但我們卻覺得那些故事彷佛說的，都是今天的自己。在高度敏感、洞察的目光之中，在簡潔美麗畫面的凈化之下，笠智眾和原節子他們的感情與故事，會跨越地域與時間，還教人思潮迭起……那種感動，或曰感觸，是看別的電影沒法比擬的。

小津安二郎生平

1903年12月12日生於東京。
十三歲時進入三重縣立第四中學校（現在的伊勢高校）讀書。他一開始便是「問題學生」，無心向學，不守紀律，又染上飲酒癖好。
他年紀輕輕便熱愛電影，尤其是美國影片。

1923年獲親人引薦，進入松竹蒲田攝影廠工作；在父親強烈反對之下，開始擔當攝影助手的工作，與清水宏、五所平之助等「未來導演」是同事。

1925年在陸軍後勤部服兵役，大部份時間在裝病。

1926年返回松竹公司，任大久保忠素之助導。未及一年，松竹總裁城戶四郎便邀他執導。第一部作品《懺悔之刃》是他唯一的古裝片，他很快便愛上了「現代劇」的題材；一九二九年開始在「庶民劇」方面顯露了他的才華，專門拍攝以日本中下階層的日常生活為主題的影片。早期作品頗受外國電影的影響，尤其是一連串的學生喜劇，以及好幾部警匪電影和通俗劇。

1936年開始大量拍攝有聲片，至中日戰爭爆發為止。他的影片在商業上並不算成功，但影評家對他卻頗為贊賞。一九三七年被征入伍，派往中國戰場任步兵伍長。兩年後，重返松竹公司，其後被調往新加坡拍攝宣傳大和魂的紀錄片，但他卻乘機盡情觀賞了許多沒收回來的美國影片。日本戰敗投降，小津淪為戰俘，六個月後被遣回國。

1949年與編劇老搭檔野田高梧重新合作，他後來的所有影片都出自野田的手筆。

1958年拍攝《彼岸花》，第一次嘗試採用彩色膠卷。五十年代末期重拍了他三、四十年代的心愛作品，像《早安》、《浮草》、《秋日和》分別是《我出生了，但》、《浮草物語》和《晚春》的翻版。

1963年12月12日在他六十歲生辰病逝。骨灰被安放於北鐮倉的圓覺寺。

小津一生得到不少獎賞，例如五八年以《彼岸花》獲藝術祭文部大臣賞及紫綬褒獎，五九年獲藝術院賞，六一年以《秋日和》獲亞洲影展最佳導演獎，六三年被選為藝術學院會員，是電影導演獲此榮譽之首次。

❻ 原節子的個人經歷

原節子幼年時的志願是成為一名老師，1935年為補貼家計,經作為導演的姐夫熊谷久虎介紹,退學從影,處女作為1935年的<年輕人勿猶豫不決!>。1936年德國導演 Aronld Frank 賞識,主演日本和德國合作拍攝的《The New Earth》。影片在柏林上映時,曾作為日本親善大使赴柏林訪問，並與當時的納粹德國宣傳部長戈培爾會面。在二戰期間,曾參與許多過以軍國主義和大東亞共榮為主題的電影，正因為如此原節子的事業達到了高潮。這也是她被日本部分人稱為聖母的重要原因。二次大戰後，原節子真正邁向電影事業的巔峰，1946年主演黑澤明名作《我於青春無悔》，飾演一名京大學生運動人士的妻子，為丈夫的理想承受旁人的異樣眼光而無怨無悔，最終能光明面對人生。原節子成功地塑造了堅強、獨立、自主、有主見的女性形象，也使其成為日本戰後新女性的理想代表，受到了民眾的一致歡迎。
1949年，原節子參與小津安二郎《晚春》一片的演出，扮演一位與父親相依為命，到了適婚年齡，仍陪在父親身邊的女兒，此片不但成為小津電影日後廣受推崇的起點，也因而展開兩人長年為人稱道的合作關系。往後，原節子經常成為小津電影中的女性角色，永遠如此溫婉大方、善體人意，卻又不乏主見，無疑是小津電影中最令人難忘的女性，原節子終身未婚,也因此被譽為『永遠的女兒』、『永遠的貞女』、『永遠的聖女』…
1963年，事業正如日中天的原節子在拍完稻垣浩執導的《忠臣藏》後，突然宣布息影，隱居到小津電影多次出現的場景－鐮倉，恢復本名深居簡出，不再過問電影界的事。 2001年動畫電影《千年女優》講述風靡日本的女明星藤原千代子收到立花源也送回的神秘鑰匙後回憶過去的故事，風靡日本的女明星藤原千代子，三十年前當紅之際，突然從銀幕消聲匿跡。
藤原千代子這個角色多少暗喻著原節子這位演員，她於1940年代至1960年代相當活躍，而且也同樣突然宣布退出影壇。導演今敏在接受訪問時承認受到原節子的影響，也參考了高峰秀子，但他也堅持藤原千代子是一個普通的人類角色。藤原千代子的一生從頭到尾貫穿了《千年女優》，並表現在場景、角色與視覺風格的快速變換中。
今年是日本名導小津安二郎百年紀念，世界各地影展或大或小都做回顧，日本新銳導演今敏執導的史詩式動畫「千年女優」，就明顯向小津致敬，片中女星角色就以小津「東京物語」女主角原節子為藍本。
千年女優描寫一位紅遍半邊天的女星，毫無預警離開銀幕，留給影迷無限懷思，一位影迷也是當時電影片廠職員，鍥而不舍追蹤，引出一段不為人知的感人愛情故事，全片以日本大片廠大明星為背景，片中女明星千代子，以小津「東京物語」女主角原節子做創作藍本，原節子當年也是在演員生涯最高峰時，退出演藝圈。

❼ 小津安二郎 為什麼 不結婚

小津安二郎的嫂子與母親婆媳不和，所以在1936年，他帶著母親和弟弟搬到了高輪。在此前一年，為了表達對疼愛自己的父親的思念，拍攝了描寫父子關系的《獨生子》，後來又拍攝了《父親在世時》。而《戶田家的兄妹》一片也是深植於小津自己的家庭關系，溝口健二曾評價這部電影說「這不就是小津家的兄弟姐妹嘛」。小津妹妹的長子長井秀行曾說，
「我覺得叔叔藝術的成功秘訣就是一生獨身。也許小津就是這樣，一直不組織自己的家庭，在幻想中做著中產階級溫馨家庭的夢。」

小津年輕的時候，和好幾個女演員傳出過結婚的消息。但是1935年春天，他同小田原清風樓的藝伎【千丸】森榮（19歲）定下婚約，可是最終也沒有結婚。小津去打仗前，將她介紹給了弟弟和母親。母親也很期盼他們結婚。但由於家庭情況，森榮為了養活家裡人不得不拚命賺錢，結果結婚一事不得已告吹。後來森榮常去小津和野田共同創作劇本的茅崎。小津並沒有隱藏兩人的關系，對周遭的人都是公開的。


兩人結婚的事情第二次被提起，是小津搬到北鐮倉前後，也就是1952年左右。其實，北鐮倉的房子還是森榮幫忙找的，房產登記等事宜也是她操辦的。周圍的人都以為這次兩人肯定會結婚了。然而，當時傳出了小津和原節子要結婚的傳聞，森榮顧慮這點，就退出了。其實當時是東寶為了宣傳原節子的新片，故意放出的消息。


如果當時小津想勸回森榮，事情就不一樣了。但那以後，小津也沒有積極提起結婚的事情。後來，森榮當了一位銀行行長的續弦。也許小津是擔心自己結婚後，如果妻子和母親關系不好，讓母親悲傷煩惱的話，還是不娶回來的好。


還有一個森榮晚年時候的故事。2001年秋天，小津父母長眠的深川菩陽岳寺來了一位女訪客。陽岳寺的主持向井真幸說，那位身材高大的老太太來訪，雖然拄著拐杖，但精神很好，看上去很挺拔。她說：「這也許是最後一面，我想掃掃小津家的墓。」主持便為她指路，點上線香，到了墓前，主持就離開了。過了一會兒，老太太再次拉響門鈴，寫下自己的名字，說想要為祖先立塔婆。主持也照做了。

這位老太太就是森榮。後來，森榮丈夫去世，她又受了傷。到訪陽岳寺五年後，也就是2006年秋天去世，享年92歲。森榮身前留下遺言，「我死後，請將那護身符放在我胸前一起火葬。」後來家人也照做了。她說的護身符，就是小津上戰場她送給小津，小津回國後歸還給她的。

森榮結婚了，小津卻終生未婚。小津的日記中有一句話，「若要與人永結同心，定下誓言，就要將它進行到底。」

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最近入手小津故事《我是開豆腐店的，我只做豆腐》，感慨很多，於是翻出昔年寫下的舊文。我還是頗喜歡小津電影與行文中那種無常感，櫻如虛無僧，令人憂郁，酒如胡黃連，入腸是苦。

❽ 第六屆北京國際電影節的舉辦過程

第六屆北京國際電影節的主競賽單元和展映影片的邀片工作已經正式啟動。本屆電影市場將誠邀電影企業、產業基地、行業組織、政府部門等各類相關機構，匯聚了電影創作、製作、發行、院線/影院、網站電視、宣傳等全產業鏈，輻射到金融、出版、廣告、法律咨詢等多個相關領域，形成一個產業環節齊全、交流交易便捷、服務保障有力，富有生機和活力的電影市場。 北京國際電影節組委會於2015年11月3日正式啟動第六屆北京國際電影節海報徵集活動，面向社會及專業機構徵集優秀海報作品，通過海選、初選、復選，評出6副入圍作品，獲獎個人或單位將獲得由北京國際電影節組委會頒發的獎金和榮譽證書。
具體海報徵集要求：
一、活動全稱
第六屆北京國際電影節官方海報徵集
二、作品創意主題
作品要體現北京國際電影節「共享資源、共贏未來」的辦節主旨，凸顯全方位、多層次、寬領域的辦節模式，突出文化惠民理念以及「大師(Master)、大眾(Mass)、大市場（Market）」的辦節特色和節日氛圍。
三、作品要求
（一）應征作品應莊重大方、構思新穎、創意鮮活、色彩明快、圖文並茂，給人耳目一新的感覺，具有時代感、藝術性和震撼力。應征作品應配有作品名稱和設計說明。
（二）應征作品在設計中，需包含以下元素：
1、北京國際電影節標志（LOGO）；
2、第六屆北京國際電影節中英文標准名稱；
3、主辦單位、承辦單位中英文標准名稱。
（三）參加徵集活動的海報作品所有內容均應原創,此前未以任何形式發表,也不屬於公開作品。
四、作品注意事項及提交要求
（一）海報設計作品電子文件格式為：JPG格式，作品設計精度應在300dpi以上。
（二）北京國際電影節標志（LOGO）以及核心圖形可登陸電影節官方網站http://www.bjiff.com/查詢、下載，同時必須遵循相關使用規范。
（三）應提交應征者簽章（簽名或者蓋章或者簽名加蓋章）的《第六屆北京國際電影節海報徵集報名表》(詳見附件一)。
（四）凡運用了照片的作品，需同時提交具有法律效應的「肖像權」、「照片使用權」證明文件。
（五）提交作品應明顯區別於其他電影節等活動的宣傳海報。
（六）提交作品不得含有任何違反《中華人民共和國憲法》及其他任何法律法規的內容。
（七）提交作品或任何用於作品創作的素材均不得侵犯任何第三方的任何著作權,商標權或其他知識產權或專有權利,也不得以任何方式侵犯任何第三方的任何其他權利。
（八）提交作品不得含有任何涉嫌民族歧視,宗教歧視,威脅國家間睦鄰友好關系以及其他有悖社會道德風尚和善良風俗的內容。
（九）所有應征作品組委會均不負責退還，請應征者自留底稿。
（十）應征者參與本次活動產生的一切費用自理。
五、版權說明
（一）所有投稿作品必須保證設計的原創性，如有任何侵權行為，責任由作者本人自負。
（二）參加本次活動的海報作品擁有權將歸屬電影節組委會。組委會有權對所有獲獎作品復制、出版(含電子出版)、展出、推廣。
（三）對入選的入圍作品中，創意優秀而未能達到體現電影節全部內涵的作品，組委會有權要求原創作者或自行組織專業設計人員和機構重新製作。
（四）原創作者具有署名權，並可獲得原定獎金及榮譽證書。
六、評選實施步驟
1、徵集：2015.11.3——12.31（線上宣傳徵集）
2、初選：2016.1.1——1.15（宣推部領銜選100幅）
3、復選：2016.1.16——1.30（投票產生30幅）
4、終選：2016.1.31——2.5（評委選取6幅獲獎作品）
獎項公布：2016年2月（收取大圖簽署版權協議並使用於第六屆北京國際電影節）。
七、獎項設置
總獎金：6.5萬元人民幣(稅前)
一等獎一名：3萬元獎金並授予榮譽證書
二等獎二名：1萬元獎金/人並授予榮譽證書
三等獎三名: 5千元獎金/人並授予榮譽證書
八、作品徵集時限
本次徵集活動的截止日期為2015年12月31日，作品與《第六屆北京國際電影節海報徵集報名表》一起上傳至北京國際電影節官網。 本屆展映將帶來約300部精彩紛呈的中外電影，在北京25家影院及5所高校舉行近千場放映。力圖展現「春天到北京來看世界上最好的電影」這一目標。
22日，北京國際電影節北京展映正式公布首批片單，其中包括科幻經典《異形》系列、香港銀河映像成立二十周年紀念、美國電影大師比利懷德110周年紀念以及中美日三位傑出女星陳燕燕、瑪麗蓮夢露、原節子的紀念專題等6個專題，總計19部影片（具體片目見附表），均為影史知名的經典作品。這些放映專題還有其他影片尚未揭曉，將逐步公布完善。

❾ 小津安二郎的演藝經歷

1927年，因為偶然的機會，小津安二郎拍攝了電影處女作《懺悔之刀》，這是其唯一的古裝片。
1929年，小津安二郎執導了由高田稔、田中絹代主演的劇情片《我畢業了，但…》。
1930年，編導了由齋藤達雄、二葉香穗瑠主演的劇情片《我落第了，但…》。
1932年，編導了由齋藤達雄、青木富夫主演的劇情片《我出生了，但…》。
1933年9月7日，小津安二郎編導的劇情片《心血來潮》上映，該片是喜八系列的第一部，被日本《電影旬報》選為年度最佳電影。
1934年，拍攝了由坂本武、飯田蝶子主演的喜八系列第二部《浮草物語》。
1935年，日本文部省以教育片宣傳本色傳統文化，邀請松竹拍攝歌舞伎演員尾上菊五郎六世演出的《鏡獅子》，該片由小津安二郎執導。影片上半無聲拍攝，後半轉到幕前的演出，同步錄音。這是小津最受爭議的作品； 11月21日，小津安二郎拍攝的喜八系列的最後一部《東京之宿》上映。
1936年，小津安二郎編導了首部有聲電影《獨生子》。
1937年3月3日，編導的由齋藤達雄、粟島墨子主演的家庭喜劇《淑女忘記了什麼》上映； 9月10日，35歲的小津安二郎作為預備役軍官伍長被徵召人伍，隸屬華中派遣軍直屬軍部野戰瓦斯部隊第二中隊；9月24日，他從大阪上船，29日在上海登陸，直接投人淞滬會戰。上海之戰結束後，小津隨部隊進攻南京，隨後一直轉戰中國的華東、華中各地，直到1939年7月服役期滿歸國。
1941年，編導了由藤野秀夫、葛城文子、三宅邦子主演的家庭倫理電影《戶田家兄妹》，該片被日本《電影旬報》選為年度最佳電影。
1943年6月，小津安二郎再次應征，被派往東南亞戰場。這回他不是一名普通士兵，而是作為軍部報道部電影班成員，參與日軍的宣傳報道工作。日本戰敗後，他在新加坡隨日本軍隊投降並成為戰俘，於1946年歸國。
1947年，小津安二郎拍攝了戰後第一部作品《長屋紳士錄》。
1949年，小津安二郎跟編劇老搭檔野田高梧再度合作，推出了《晚春》，該片標志著小津安二郎電影的成熟。此片被列為日本當年十大最佳影片的第一位，並入選日本電影名片200部。
1951年，小津安二郎執導並參與創作了劇情片《麥秋》，最終該片被日本《電影旬報》選為年度十佳影片第一位，並入選日本電影名片200部。
1953年11月3日，執導的由原節子、杉村春子主演的家庭倫理電影《東京物語》上映，影片展示了傳統的大家庭制度正在無可挽回地走向緩慢解體的過程。影片獲第1屆倫敦國際電影節薩瑟蘭獎。
1958年，第一次嘗試採用彩色膠卷，拍攝了《彼岸花》，該片被日本《電影旬報》選為年度十佳影片第三位，小津安二郎也因此獲得藝術祭文部大臣賞及紫綬褒章。
1959年，拍成彩色版《浮草》，描繪的是江湖歌舞伎藝人的生活和情感； 同年獲日本藝術院賞。
1960年，拍攝了《晚春》的翻版《秋日和》，並以此獲得第8屆亞太電影節最佳導演獎。
1962年，執導了由岡田茉莉子、杉村春子主演的劇情片《秋刀魚之味》，該片是小津安二郎過世前最後執導的作品，獲選日本《電影旬報》年度十佳影片。
1963年，小津安二郎被選為藝術學院會員，是電影導演首次獲此榮譽； 12月12日，小津安二郎因癌症病逝，與前一年去世的母親一起葬在北鐮倉圓覺寺中。