古詩詞宣傳欄

『壹』 關於古詩詞的手抄報內容

分成幾部分：寫一些古代詩，詞，歌，賦·····或者分成不同時代，不同內容，不同特點；要不就寫一些偉大的文人和他們的生平簡介及詩文。
例如：李白（701年2月28日－762），字太白，號青蓮居士，唐朝詩人，有「詩仙」之稱，最偉大的浪漫主義詩人。漢族，出生於劍南道之綿州（巴西郡）昌隆縣（712年更名為昌明縣，今四川綿陽江油市青蓮鄉），一說生於西域碎葉城（今吉爾吉斯斯坦托克馬克），祖籍隴西郡成紀縣（今甘肅平涼市靜寧縣南）。其父李客，育二子（伯禽、天然）一女（平陽）。存世詩文千餘篇，代表作有《蜀道難》、《行路難》、《夢游天姥吟留別》、《將進酒》等詩篇，有《李太白集》傳世。762年病逝於安徽當塗，享年61歲。其墓在安徽當塗，四川江油、湖北安陸有紀念館。
李白（701-762年），字太白，號青蓮居士，又號「謫仙人」，盛唐最傑出的詩人，也是我國文學史上繼屈原之後又一偉大的浪漫主義詩人。李白的詩雄奇飄逸，藝術成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風光，風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達到了內容與藝術的完美統一。他被賀知章稱為「詩仙」，其詩大多為描寫山水和抒發內心的情感為主。李白的詩具有「筆落驚風雨，詩成泣鬼神」的藝術魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術特色。李白的詩富於自我表現的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。他與杜甫並稱為「李杜」，（李商隱與杜牧並稱為「小李杜」）。
詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。 按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、悼亡詩，詠物詩，軍旅詩等。古體詩有《詩經》 《楚辭》《樂府》《漢賦》《南北朝民歌》等。近體詩一般是絕句，律詩，排律（長律） 。
體裁
古詩：古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。 從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以後，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
近體詩：絕句：4句 1、2、4句最後一字押韻 音律，一句五個字稱「五絕」，七字稱「七絕」
律詩：8句，4聯 2、4、6、8句最後一字押韻 音律，一句五個字稱「五律」，七字稱「七律」
（頷聯、頸聯對仗）
詞：別名：長短句、詩余、曲子詞
組成：詞牌名、題目
分類：小令（58字以下）、中詞（59~90字）、長詞（91字以上）
風格：婉約派、豪放派
曲：組成：宮調（曲調）、曲牌、題目

文學風格
從文學風貌論，七古的典型風格是端正渾厚、莊重典雅，歌行的典型風格則是宛轉流動、縱橫多姿。《文章辨體序說》認為「七言古詩貴乎句語渾雄，格調蒼古」，又說「放情長言曰歌」、「體如行書曰行」，二者風調互異。《詩藪》論七古亦雲：「古詩窘於格調，近體束於聲律，惟歌行大小短長，錯綜闔辟，素無定體，故極能發人才思。李、杜之才，不盡於古詩而盡於歌行。」則在七古、七律之外，因其風格的差異視七言歌行別為一體。《昭昧詹言》說「七言古之妙，朴、拙、瑣、曲、硬、淡，缺一不可。總歸於一字曰老」，又說「凡歌行，要曼不要警」。「曼」即情辭搖曳、流動不居；「警」即義理端莊、文辭老練。這些評論，都揭示了七言古詩與歌行在美感風格方面的不同。盡管在具體的詩歌創作中，以七古的筆法寫歌行、以歌行的筆法寫七古，一度成為時尚，然而在總體上仍不難看出二者之間的差異。舉例來說，杜甫《寄韓諫議注》、盧仝《月蝕詩》、韓愈《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》、李商隱《韓碑》等，只能是七言古詩；而王維《桃源行》、李白《夢游天姥吟留別》、白居易《長恨歌》、韋庄《秦婦吟》只能是七言歌行。

表現的手法
古詩詞的表現手法很多，中國最早流行，且至今常使用的傳統表現手法有「賦、比、興」。《毛詩序》說：「故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。」
其間有一個絕句叫：「三光日月星，四詩風雅頌」。
這「六義」中，「風、雅、頌」是指《詩經》的詩篇種類，「賦、比、興」就是詩中的表現手法。
賦：是直接陳述事物的表現手法。宋代學者朱熹在《詩集傳》的注釋中說：「賦者，敷陳其事而直言之也。」如，《詩經》中的《葛覃》《芣苢》就是用的這種手法。
比：是用比喻的方法描繪事物，表達思想感情。劉勰在《文心雕龍·比興》中說：「且何謂為比也？蓋寫物以附意，揚言以切事者也。」朱熹說：「比者，以彼物比此物也。」如，《詩經》中的《螽斯》《碩鼠》等篇即用此法寫成。
興：是托物起興，即借某一事物開頭來引起正題要描述的事物和表現思想感情的寫法。唐代孔穎達在《毛詩正義》中說：「興者，起也。取譬引類，起發己心，詩文諸舉草木鳥獸以見意者，皆興辭也。」朱熹更明確地指出：「興者，先言他物以引起所詠之辭也。」如《詩經》中的《關雎》《桃夭》等篇就是用「興」的表現手法。
這三種表現手法，一直流傳下來，常常綜合運用，互相補充，對歷代詩歌創作都有很大的影響。
詩歌的表現手法是很多的，而且歷代以來不斷地發展創造，運用也靈活多變，誇張、復沓、重疊、跳躍等等，難以盡述。但是各種方法都離不開想像，豐富的想像既是詩歌的一大特點，也是詩歌最重要的一種表現手法。在詩歌中，還有一種重要的表現手法是象徵。象徵，簡單說就是「以象徵義」，但在現代詩歌中，象徵則又表現為心靈的直接意象，這是應予注意的。用現代的觀點來說，詩歌塑造形象的手法，主要的有三種：
1.比擬。劉勰在《文心雕龍》一書中說：比擬就是「或喻於聲，或方於貌，或擬於心，或譬於事。」這些在我們前面列舉的詩詞中，便有許多例證。比擬中還有一種常用的手法，就是「擬人化」：以物擬人，或以人擬物。前者如徐志摩的《再別康橋》：輕輕的我走了，/正如我輕輕的來；/我輕輕的招手，/作別西天的雲彩。/那河畔的金柳，/是夕陽中的新娘；/波光里的艷影，/在我的心裡盪漾。把「雲彩」「金柳」都當做人來看待。以人擬物的，如，洛夫的《因為風的緣故》：……我的心意/則明亮亦如你窗前的燭光/稍有曖昧之處/勢所難免/因為風的緣故/……以整生的愛/點燃一盞燈/我是火/隨時可能熄滅/因為風的緣故。把「我的心」比擬為燭光，把我比作燈火。當然，歸根結底，實質還是「擬人」。
2.誇張。就是把所要描繪的事物放大，好像電影里的「大寫」「特寫」鏡頭，以引起讀者的重視和聯想。李白的「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情」（《贈汪倫》）「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」（《望廬山瀑布》），其中說到「深千尺」「三千尺」，雖然並非事實真相，但他所塑造的形象，卻生動地顯示了事物的特徵，表達了詩人的激情，讀者不但能夠接受，而且能信服，很驚喜。然而這種誇張，必須是藝術的、美的，不能過於荒誕，或太實、太俗。如，有一首描寫棉花豐收的詩：「一朵棉花打個包/壓得卡車頭兒翹/頭兒翹，三尺高/好像一門高射炮。」讀後卻反而使人覺得不真實，產生不出美的感覺。
3.借代。就是藉此事物代替彼事物。它與比擬有相似之處，但又有所不同，不同之處在於：比擬一般是比的和被比的事物都是具體的、可見的；而借代卻是一方具體，一方較為抽象，在具體與抽象之間架起橋梁，使詩歌的形象更為鮮明、突出，以引發讀者的聯想。這也就是艾青所說的「給思想以翅膀，給感情以衣裳，給聲音以彩色，使流逝變幻者凝形。」
塑造詩歌形象，不僅可以運用視角所攝取的素材去描繪畫面，還可以運用聽覺、觸覺等感官所獲得的素材，從多方面去體現形象，做到有聲有色，生動新穎。唐代詩人賈島騎在毛驢上吟出「鳥宿池邊樹，僧推月下門」，但又覺得用「僧敲月下門」亦可。究竟是「推」還是「敲」，他拿不定主意，便用手作推敲狀，不料毛驢擋住一位大官的去路，此人乃大文豪韓愈，當侍衛將賈島帶到他的馬前，賈據實相告，韓沉吟良久，說還是用敲字較好。因為「敲」有聲音，在深山月夜，有一、二記敲門聲，便使得那種情景「活」起來，也更顯得環境的寂靜了。前述《楓橋夜泊》的「烏啼」「鍾聲」，也是這首詩的點睛之筆。還有白居易的《琵琶行》中的音樂描寫，「大珠小珠落玉盤」一段，更是十分逼真，非常精彩！現代的如黃河浪的《晨曲》：「還有那尊礁石/在固執地傾聽/風聲雨聲濤聲之外/隱隱約約的/黎明/靈泉寺的晨鍾/恰似鼓山湧泉的/悠遠回應/淡淡淡淡的敲落/幾顆疏星/而漲紅花冠的/雄勁的雞鳴/彷彿越海而來/啼亮一天朝霞/如潮湧。這首詩也寫得很好。所以我們如果掌握了用聲音塑造形象的手法，那將為詩歌創作開拓一個更加廣闊的領域。
無論是比擬、誇張或借代，都有賴於詩人對客觀事物進行敏銳的觀察，融入自己的情感，加以大膽的想像，甚至幻想。可以這樣說，無論是浪漫派也好，寫實派也好，沒有想像（幻想），便不成其為詩人。比如，以豪放著稱的李白，固然想像豐富，詩風雄奇，而以寫實著稱的杜甫，也寫出了諸如「安得廣廈千萬間……何時眼前突兀見此屋……」（《茅屋為秋風所破歌》）和「香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕乾。」（《月夜》）等等浮想聯翩的佳作。

『貳』 中國古代優美的古詩詞句（全）

1、《長相思·一重山》五代：李煜

一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。

菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閑。

釋義：

一重又一重，重重疊疊的山啊。山是那麼遠，天是那麼高，煙雲水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。

菊花開了又落了，日子一天天過去。塞北的大雁在高空振翅南飛，思念的人卻還沒有回來。悠悠明月照在簾子上，隨風飄飄然。

2、《一絡索·過盡遙山如畫》清代：納蘭性德

過盡遙山如畫。短衣匹馬。蕭蕭落木不勝秋，莫回首、斜陽下。

別是柔腸縈掛。待歸才罷。卻愁擁髻向燈前，說不盡、離人話。

釋義：

身著短衣，單槍匹馬，走過一座座風景如畫的山巒。樹木不敵秋霜，落葉紛紛飄墜。夕陽下，切莫回首望鄉，這樣只能徒增傷感。

離家之後，與你彼此深深牽掛，只有等回家之後這牽掛才能放下。到那時，我們會燈前相對，有著說不完的情話。

3、《武陵春·春晚》宋代：李清照

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

釋義：

風停了，塵土裡帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經升的老高，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。

聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我許多的憂愁。

4、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》宋代：李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

釋義：

荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床。仰頭凝望遠天，那白雲舒捲處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成「人」字，一行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。

花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

5、《如夢令·昨夜雨疏風驟》宋代：李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

釋義：

昨天夜裡雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之後依然覺得還有一點酒意沒有消盡。於是就問正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她只對我說：「海棠花依舊如故」。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。

『叄』 古詩詞唯美的

古典美的句子：
1、 用我三生煙火,換你一世迷離.
2、 我自是年少,韶華傾負.
3、 長街長,煙花繁,你挑燈回看,
短亭短,紅塵輾,我把蕭再嘆.
4、 終是誰使弦斷,花落肩頭,恍惚迷離
5、 多少紅顏悴,多少相思碎,唯留血染墨香哭亂冢.
6、 蒼茫大地一劍盡挽破,何處繁華笙歌落.斜倚雲端千壺掩寂寞,縱使他人空笑我.
7、 任他凡事清濁,為你一笑間輪回甘墮.
8、 寄君一曲,不問曲終人聚散.
9、 誰將煙焚散,散了縱橫的牽絆.
10、 聽弦斷,斷那三千痴纏.墜花湮,湮沒一朝風漣.花若憐,落在誰的指尖.
11、 山有木兮木有枝,心悅君兮君不知.
12、 相忘誰先忘,傾國是故國.泠泠不肯彈,蹁躚影驚鴻.
13、 昔有朝歌夜弦之高樓,上有傾城傾國之舞袖.
14、 待浮花浪蕊俱盡,伴君幽獨.
15、 一朝春去紅顏老,花落人亡兩不知.
16、 靜水流深,滄笙踏歌；三生陰晴圓缺,一朝悲歡離合.
17、 燈火星星,人聲杳杳,歌不盡亂世烽火.
18、 如花美眷,似水流年,回得了過去,回不了當初.
19、 烏雲蔽月,人跡蹤絕,說不出如斯寂寞.
20、 這次我離開你,是風,是雨,是夜晚；你笑了笑,我擺一擺手,一條寂寞的路便展向兩頭了.
21、 天不老,情難絕.心似雙絲網,中有千千結.
22、 似此星辰非昨夜,為誰風露立中宵.
23、 十年生死兩茫茫,不思量,自難忘,千里孤墳,無處話凄涼.
24、 蝴蝶很美,終究蝴蝶飛不過滄海.
25、 終於為那一身江南煙雨覆了天下,容華謝後,不過一場,山河永寂.
26、 風華是一指流砂,蒼老是一段年華.
27、 山河拱手,為君一笑.
28、 幾段唏噓幾世悲歡可笑我命由我不由天.
29、 經流年夢回曲水邊看煙花綻出月圓.
30、 霧散,夢醒,我終於看見真實,那是千帆過盡的沉寂.
31、 生生的兩端,我們彼此站成了岸.
32、 緣聚緣散緣如水,背負萬丈塵寰,只為一句,等待下一次相逢.
33、 看那天地日月,恆靜無言；青山長河,世代綿延；就像在我心中,你從未離去,也從未改變.
34、 就這樣吧,從此山水不相逢.
35、 既不回頭,何必不忘.既然無緣,何須誓言.今日種種,似水無痕.明夕何夕,君已陌路.
36、 心微動奈何情己遠,物也非,人也非,事事非,往日不可追.
37、 也許是前世的姻也許是來生的緣錯在今生相見徒增一段無果的恩怨.
38、 一年老一年,一日沒一日,一秋又一秋,一輩催一輩一聚一離別,一喜一傷悲,一榻一身卧,一生一夢里尋一夥相識,他一會咱一會那一般相知,吹一會唱一會.
39、 總在不經意的年生.回首彼岸.縱然發現光景綿長.
40、 有一種隱忍其實是蘊藏著的一種力量,有一種靜默其實是驚天的告白.
41、 只緣感君一回顧,使我思君朝與暮.
42、 舉杯獨醉,飲罷飛雪,茫然又一年歲.
43、 轉身,一縷冷香遠,逝雪深,笑意淺.來世你渡我,可願?
44、 一花一世界,一葉一追尋.一曲一場嘆,一生為一人.
45、 塵緣從來都如水,罕須淚,何盡一生情?莫多情,情傷己.
47、 誰應了誰的劫誰又變成了誰的執念.
48、 你若撒野,今生我把酒奉陪.
49、 人生若只如初見當時只道是尋常.
50、 心有猛虎,細嗅薔薇.盛宴之後,淚流滿面.
51、風華是一指流砂,蒼老是一段年華.
52、你要記得,紫檀未滅,我亦未去.
52、那些繁華哀傷終成過往,請不要失望,平凡是為了最美的盪氣回腸.
53、你的路途,從此不見我的蒼老.
54、我自是年少,韶華傾負.
55、你要記得,那年那月,垂柳紫陌洛城東.
56、蒼茫大地一劍盡挽破,何處繁華笙歌落.
57、寄君一曲,不問曲終人聚散.
58、誰將煙焚散,散了縱橫的牽絆；
聽弦斷,斷那三千痴纏.
59、清風濕潤,茶煙輕揚.
重溫舊夢,故人已去.
60、染火楓林,瓊壺歌月,長歌倚樓.
歲歲年年,花前月下,一尊芳酒.
水落紅蓮,唯聞玉磬,但此情依舊.
61、玉竹曾記鳳凰游,人不見,水空流.
62、還能不動聲色飲茶,踏碎這一場,盛世煙花.
63、紅塵囂 浮華一世轉瞬空.
64、我不是我 你轉身一走蘇州里的不是我 .
65、 幾段唏噓幾世悲歡 可笑我命由我不由天.
66、經流年 夢回曲水邊 看煙花綻出月圓.
67、人生在世,恍若白駒過膝,忽然而已.
然,我長活一世,卻能記住你說的每一話.
68、紙張有些破舊,有些模糊.可每一筆勾勒,每一抹痕跡,似乎都記載著跨越千年萬載的思念.
69、生生的兩端,我們彼此站成了岸 .
70、握住蒼老,禁錮了時空,一下子到了地老天荒
71、人永遠看不破的鏡花水月,不過我指間煙雲 世間千年,如我一瞬.
72、相逢一醉是前緣,風雨散,飄然何處.
73、虛幻大千兩茫茫,一邂逅,終難忘.相逢主人留一笑,不相識,又何妨.
74、天下風雲出我輩,一入江湖歲月催;皇圖霸業談笑間,不勝人生一場醉.
75、得即高歌失即休,多愁多恨亦悠悠,今朝有酒今朝醉,明日愁來明日愁.
76、直道相思了無益,未妨惆悵是清狂.
77、看那天地日月,恆靜無言；青山長河,世代綿延；就像在我心中,你從未離去,也從未改變.
78、人天自兩空,何相忘,何笑何驚人.
哲理詩詞
1、 山重水復疑無路,柳暗花明又一村.（陸游《游山西村》）
2、 橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同.（蘇軾《題西林壁》）
3、 欲窮千里目,更上一層樓.（王之煥《登鸛雀樓》）
4、 沉舟側畔千帆過,並樹前頭萬木春.（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）
5、 問渠哪得清如許,為有源頭活水來.（朱熹《觀書有感》）
6、 人有悲歡離合,月有陰晴圓缺.（蘇軾《水調歌頭-明月幾時有》）
7、 會當凌絕頂,一覽眾山小.（杜甫《望岳》）
8、 庄生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑
9、 不畏浮雲遮望眼,只緣身在最高層.（王安石《登飛來峰》）
10、紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行
11、 等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》）
12、 舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家.（劉禹錫《烏衣巷》）
13、 野火燒不盡,春風吹又生.（白居易《賦得古原草離別》）
14 此情可待成追憶,只是當時已惘然
15 十年磨一劍,霜刃未曾試.
16 野火燒不盡,春風吹又生
17 以色事他人,能得幾時好?
18 問渠那得清如許?為有源頭活水來
19 枉教一室塵如積,天下何曾掃得來?（一屋不掃,何以掃天下?）
20 春色滿園關不住,一隻紅杏出牆來
唯美詩詞
納蘭性德的《蘭辭 擬古決絕詞柬友》
生若只如初見,何事秋風悲畫扇.
等閑變卻故人心,卻道故心人易變.
驪山語罷清宵半,夜雨霖鈴終不怨.
何如薄倖錦衣郎,比翼連枝當日願.
唐伯虎 桃花詞
桃花塢里桃花庵,桃花庵下桃花仙；
桃花仙人種桃樹,又摘桃花換酒錢!
酒醒只在花前坐,酒醉還來花下眠.
半醒半醉日復日,花開花落年復年,
但願老死花酒間,不願鞠躬車馬前,
車塵馬足富者趣, 酒盞花枝貧者緣,
別人笑我太瘋癲, 我笑他人看不穿,
不見五陵豪傑墓, 無花無酒鋤作田.
李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》- -
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚.乍暖還寒時候,最難將息.三杯兩盞淡酒,怎敵他曉來風急?雁過也,正傷心,卻是舊時相識.
滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒獨自,怎生得黑!梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴.這次第,怎一個愁字了得!
李清照 一剪梅
紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨上蓮舟.
雲中誰寄錦書來,雁字回時,月滿西樓.
花自漂零水自流,一種相思,兩處閑愁.
此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭.
李煜詞《虞美人》
春花秋月何時了,往事知多少!小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中. 雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改.問君能有多少愁?恰似一江春水向東流.
天凈沙·秋思 馬致遠
枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,
古道西風瘦馬.夕陽西下,斷腸人在天涯.
還有像林黛玉的葬花吟,蘇軾的水調歌頭,真的喜歡的話看看西廂記,裡面的句子很美.
願對你有所幫助

『肆』 為以魅力古詩詞為主題的活動擬一則宣傳標語

以魅力古詩詞為主題的活動宣傳標語可以這樣寫：

誦千古名句，享一生輝煌，傳中華文化，受萬人敬仰。

古詩詞是古老的語言藝術，我們應該抓住其在形式，語言，名句，意象意境，思想主題和藝術手法等方面所展現出來的魅力，學會欣賞它，從而提高自己的欣賞品位和審美情趣。

(4)古詩詞宣傳欄擴展閱讀：

宣傳標語的基本要求：

達到宣傳鼓動目的，標語口號用通俗的話語詮抄釋重要的觀念，傳遞最新的信息，語言簡潔句式簡短、字數較少、表情達意准確。

宣傳標語的格式：句式整齊，修辭鮮明，靈活使用明喻、暗喻、比擬、對偶、排比、反復等修辭手法。

標語的特徵：

標語具有非常明顯的時代特徵和行業特色，如「計劃生育」標語，「山林防火」標語。目的性很明確，或宣傳某些政策，或主張某種理念，如：「誰燒山，誰坐牢」，「要致富，少生孩子多種樹」，標語一般讀起來朗朗上口，比較有韻律。

『伍』 以游記的行式介紹學校宣傳欄 急用！我們是介紹走廊里的什麼古詩詞，有關黨的作文！

按游記一般順序，穿插古詩詞就好了，再加上部分其要求的內容，簡單啦

『陸』 比較唯美，優雅的古詩詞

相當於婉約派那種嗎？
（一） 詩
唐代
聽張立本女吟 無名氏
危冠廣袖楚宮妝，獨步閑庭逐夜涼。
自把玉釵敲砌竹，清歌一曲月如霜。
泊秦淮 杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江尤唱後庭花。
寄揚州韓綽判官 杜牧
青山隱隱水迢迢， 秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜， 玉人何處教吹簫。
贈道者 武元衡
麻衣如雪一枝梅，笑掩微妝入夢來。
若到越溪逢越女，紅蓮池裡白蓮開。
（二） 詞
唐代
思帝鄉·春日游 韋庄
春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少？足風流。
妾擬將身嫁予，一生休。縱被無情棄，不能羞！
玉樓春 歐陽修
尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。人生自是有情痴，此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛陽花，始共春風容易別。
浪淘沙 歐陽修
把酒祝東風，且共從容，垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同？
長相思 晏幾道
長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。
長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。
夢江南 溫庭筠
千萬恨，恨極在天涯。山月不知心底事，水風空落眼前花。搖曳碧雲斜。

『柒』 古詩詞經典朗誦宣傳標語

、讀高雅書，做優雅人

3、誦國學經典，品盛世文明

4、與經典同行，與聖賢為友

5、讀中華經典，做龍的傳人

6、與書本為友，與大師對話

7、誦讀經典詩文，傳承華夏文明

8、雅言傳承文明，經典浸潤人生

9、傳承中華文化，感受母語魅力

10、學習經典文化，陶冶美好心靈

11、書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟

12、腹有詩書氣自華，最是書香能致遠

13、誦讀，為精神打底；讀書，為人生奠基

14、熱愛書籍，享受閱讀；熱愛母語，享受經典

15、與經典同行,打好人生底色;與名著為伴,塑造美好心靈

『捌』 長亭外,古道邊,芳草碧連天的古詩詞配圖

出自近代詩人李叔同的《送別》

長亭外，古道邊，芳草碧連天

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山

天之涯，地之角，知交半零落

人生難得是歡聚，唯有別離多

長亭外，古道邊，芳草碧連天

問君此去幾時還，來時莫徘徊

天之涯，地之角，知交半零落

一壺濁灑盡余歡，今宵別夢寒

賞析

弘一（1880—1942），近代佛學大師。俗姓李，名叔同，天津人。曾留學日本，1918年8月19日，在杭州虎跑寺剃度為僧

《送別》曲調取自約翰·P·奧德威作曲的美國歌曲《夢見家和母親》。《夢見家和母親》是首「藝人歌曲」，這種歌曲19世紀後期盛行於美國，由塗黑了臉扮演黑人的白人演員領唱，音樂也仿照黑人歌曲的格調創作而成。奧德威是「奧德威藝人團」的領導人，曾寫過不少藝人歌曲。

李叔同留日期間，日本歌詞作家犬童球溪採用《夢見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞。而李叔同作於1914年的《送別》，則取調於犬童球溪的《旅愁》。

如今《旅愁》在日本傳唱不衰，而《送別》在中國則已成酈歌中的不二經典。沈心工也曾根據《夢見家和母親》寫過一首《昨夜夢》，但最終沒有抵得過李叔同《送別》的光芒。

『玖』 好聽的古詩詞文案

1、最深沉的暗戀：山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。

2、春天最想乾的事：春水碧於天，畫船聽雨眠。

3、最悠然自得的心境：春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。若無閑事掛心頭，便是人間好時節。

4、最嚮往的生活：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

5、最閑適的場景：枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。

6、最動人的詠梅絕唱：疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

7、最優秀的借景抒情：溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。

8、最有詩意的寓情於景：滿載一船明月，平鋪千里秋江。

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9、最樂觀的人生態度：且將新火試新茶，詩酒趁年華。

10、最好的處世觀念：已識乾坤大，猶憐草木心

11、最惹人敬佩的傲骨：寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。

12、最激昂的愛國情懷：夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。

13、最能體現將士離別之愁：可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。

14、最顯赫的戰功：三十功名塵與土 八千里路雲和月。

15、最無奈的亡國恨：十四萬人齊解甲，寧無一個是男兒！

16、最情深義重的友人：桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。

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17、最貼心的祝福：一願世清平，二願身強健。三願臨老頭，數與君相見。