DR宣傳冊

❶ ui設計師的簡歷怎麼寫

ui設計的簡歷主要涉及到以下幾個方面：
一是個人信息。主要包括姓名、性別、電話、郵箱、目前住址等等。
二是求職意向。比如：網頁設計、UI設計等。
三是教育經歷。主要包括畢業院校、所學專業、獲得學位等。
四是專業技能。
比如，熟練應用PS、AI、ID、Dr、Flash軟體，精通HTML、CSS、XML、DIV+CSS，獲得了美術特長生證書等。獲得英語六級證書等。
五是工作經歷。
比如：在某公司做設計師助理，主要工作是參加網頁設計，編排文字，版面設計，參加部分網頁動畫製作；兼職網路部美工兼淘寶店攝影師和後期編輯；負責LOGO、邀請函、海報、宣傳冊等設計；參與佰草集與安莉芳的平面廣告製作等。
還有在某公司做UI設計，主要工作是負責設計了該業務的界面；設計公司業務的掃碼器的界面，以批量生產；設計製作了公司網站等。
六是作品展示和項目經驗。
將自己的精彩作品和曾經獨立完成的項目展示出來，讓面試官有眼前一亮的感覺。
以上就是ui設計的簡歷中所要包含的內容了，供大家參考，希望大家都能找到自己滿意的工作呀

❷ 美吉樂室內兒童樂園怎麼樣

美吉樂淘氣堡質量怎麼樣,兒童樂園好不好啊,兒童游樂場室內設備口碑如何

以下為大家分享買過美吉樂淘氣堡兒童樂園的真實用戶評價

最近市場上發現有假貨現象!為了購買到正品，請親們一定要到美吉樂正品旗艦店購買!

美吉樂兒童室內游樂設備淘氣堡質量怎麼樣_美吉樂兒童樂園好不好啊口碑如何

現在和大家分享一些網友使用心得，希望能對大家有所幫助

等我，，我是在遠方親戚城市的商場里看到一個淘氣堡樂園，一眼就被滿園的孩子所吸引，開始萌發對做這個項目的興趣，經過我向商場樂園經理的詢問，得知是美吉樂品牌樂園，然後再上網查，在淘寶上和美吉樂詳談，美吉樂給我寄來了圖冊，圖冊內容很詳細，包裹一些實例案列和設計方案，還有經營指導，期待和美吉樂接下來的合作

雲均，，前段時間收到了美吉樂公司的圖冊書，自己看了下，從書上看玩具款式新穎大方也很精緻，對美吉樂的產品還滿意，於是就去溫州美吉樂公司看了下，最後看到美吉樂公司綜合來講還是家不錯的公司，就在他家定了，對這次合作自己也很滿意，祝貴公司生意興隆！

0y，，我也是1分錢抽中買的，剛開始都不知道是什麼東西，還以為是什麼玩具呢！後來才知道是圖冊啊，書內容挺豐富的。沖著1分錢包郵也要送個好評啊：）

橫區，，質量很好，顏色非常漂亮。包裝很好，發貨快，客服細心。非常實用，小孩子特喜歡。好

生p，，天貓開寶箱中的一分錢購，特別高興，以為是室內玩具，沒想到收到貨是一本介紹產品的書，我要你這本破書有什麼用，你要是不送玩具就直接說，我就退款了，浪費我一分錢

雨歡，，材質環保，小朋友們好喜歡玩

我火，，我也是1分錢抽中買的，剛開始都不知道是什麼東西，還以為是什麼玩具呢！後來才知道是圖冊啊

w3，，是1分錢抽中買的，剛開始以為是什麼東西，後來才知道是圖冊啊，書內容挺豐富的。

霜j，，以為是什麼玩具呢，滿心歡喜，結果，一本宣傳冊，不過反正也沒啥損失。

p6，，算是從驚喜到失望吧，拍下標題是什麼樂園，收到是個宣傳冊，我也只能呵呵了

自備，，

dr，，以為中的是玩具結果就是宣傳冊，中的時候商品名稱裡面沒有圖冊的字眼第二天賣家加上去的

m詩，，寶貝不錯漂亮好喜歡

王2，，東西已經收到了，用起來不錯。

修思，，孩子很喜歡。

尹6，，與描述一點都不符，騙人

j9，，沒的說，只能給差評，大家慎重。

靜了，，東西很不錯，寶貝很喜歡，賣家服務挺好的

安館，，一分錢抽了本廣告冊！呵呵…

巧力，，一分錢拿本宣傳冊，老闆用心良苦。

❸ CTP與CTCP有什麼區別啊

CTcP是一款可以採用傳統PS版進行直接製版的設備，而CTP則需要特殊的CTP板材，其造價比傳統的PS版造價高很多，但是CTcP卻並沒有在市場上出現強勁勢頭。

❹ 有誰知道「DR1220-LC 智能照明控制器」 是什麼牌子啊

產品名稱 DR1220-LC
製造商 澳大利亞
供應商 澳大利亞萊得聖北京辦
參考價格 致電詢價
能提回供答的圖文資料 宣傳冊文檔（電子版信息）圖片（電子版信息）
產品規格 DR1220-LC
所屬品牌 LDS
設計選用要點 12迴路，每迴路20A的開關模塊
安裝或施工要點 壁掛安裝
適合的工程項目類型 酒店，燈槽調光
技術性能指標及執行標准 CE

❺ 運輸條款CY-DR，DR-DR是什麼意思

CY-CY=港-港（常用的運輸條款）。

CY-DR=港-門（要有收貨人指定的詳細地址）。

DR-DR=門-門（要有收貨人指定的詳細地址）。

該問題可通過 VTP/DTP 解決。在某台交換機上創建或刪除一個 VLAN ，該信息自動傳播到相同管理控制區域下的所有交換機上，這些交換機就是一個 VTP 域。

(5)DR宣傳冊擴展閱讀：

相關知識

彩色桌面出版系統將圖像、文字輸入到計算機中，利用計算機進行圖像的處理與工、圖形的繪制，然後將圖形、圖像、文字拼合成整頁版面，利用激光照排機將此電子版面輸出，成為曬版原版。

桌面排版(Desktop Publishing，簡稱 DTP )是本地化工作的一個重要組成部分。一般意義上的桌面排版是通過計算機系統進行文字編輯、版面設計和圖形圖像處理，並完成符合出版要求的排版工作。

而具體到本地化領域的桌面排版，是將各種原始語言文檔（如使用手冊、產品樣本、宣傳單頁、年度報告等），按照一種或多種目標語言重新排版，形成不同的語言版本。

❻ 請問世界上著名的化妝品品牌和所屬國家

品牌名稱：
ANNA SUI 安娜蘇
品牌介紹：
一看到安娜蘇就深深被其魔力吸引，時尚界都叫她「紐約的魔法師」！確實，她擁有迷惑的魔力，不管是服裝、配件或是迷死人的彩妝。擁有中國血統、身為第三代華裔移民的安娜？蘇，1955年生於底特律，家中排行老二是小孩中唯一的女孩。父親是建築結構工程師，母親是專職的家庭主婦。小小年紀時她已經將夢想設定在時裝設計上。她的設計天份很小就展現出來，她被全校票選為最佳穿著打扮，也喜歡剪貼時尚雜志，將一些美麗構想收集起來，成為日後靈感所在。她曾在巴黎學畫畫，很多衣服都是親手縫制，她喜歡搖滾樂、在二手店挖寶，同時她喜歡品牌的標准色－紫色和黑色。
主打產品：彩妝、香水

品牌名稱：
Charmzone 嬋真
品牌介紹：
嬋真以其優越的品質以及獨特的效果在韓國穩居護膚品的銷售前列。嬋真品牌專業生產護膚品，不涉及彩妝類。在韓國有著「韓國女性化妝品第一品牌」的美譽。也是在91年首家獲得在日本銷售許可的韓國化妝品牌。經歷並積累了數十年的葯用經驗，才成立了現在的嬋真化妝品公司，在韓國非常享譽盛名！嬋真不但擁有他人所無法模仿的獨家配方經驗和皮膚科學知識，而且還開發研製了在世界上獨一無二的嬋真名品，頗受用戶們的青睞，也都能足以看出嬋真在質量上的至上精神。
主打產品：美菁系列、美之學系列

品牌名稱：
Clarins 嬌韻詩
品牌介紹：
克蘭詩成立於1954年，創辦人克蘭詩先生(Mr. Jacques COURTIN CLARINS)原本想當醫生，但因為第二次世界大戰爆發，他中斷了醫學院的課業，一直到戰爭結束後他才成為專門診治脊椎病痛的醫生。由於他的病人以女性為主，克蘭詩發現除了身體病痛之外，大部分女病人都很不滿意自己肌膚狀況，當時專業的護膚研究非常少，而克蘭詩先生本身對植物精華的美容療效非常感興趣，他乾脆在1954年在法國巴黎成立第一家美妍身體護膚中心(Clarins Beauty Institute)，深入研究植物精華的功效以及「健康按摩手法」。
主打產品：纖體系列

品牌名稱：
Decleor思妍麗
品牌介紹：
「思妍麗」[DECLEOR]始創於1974年法國巴黎，由一位醫生，一位葯劑師，一位香薰治療師及一位生物醫師聯手合辦。經過長年累月的研究和發展，以全面優質的香薰護理產品，以及專業的香薰美容服務享負盛名，現已在國際美容界中取得絕對性的領導地位，成為世界頂級的專業美容護膚中心。「思妍麗」堅信深層護理是肌膚護理最有效的一環，通過護理肌膚的雙重新概念―香薰治療和植物治療，再以專業的療程配合，效果更意想不到。這就是「思妍麗」[DECLEOR]法文中的含義―擁有進入至美至美的鑰匙。
主打產品：香薰系列

品牌名稱：
Helena Rubinstein赫蓮娜
品牌介紹：
在撰寫這篇品牌故事之前，請大家先為現代美容的先驅－品牌創始人Helena Rubinstein夫人（1872-1965）致敬，Helena Rubinstein夫人於1902年就成立世界上第一家美容院，而著名的Elizabeth Arden則在1910年開設第一家美容沙龍，此後這兩個美麗女人的競爭，成為現代美容產業最好的發展榜樣。 Helena Rubinstein夫人以「嚴謹、科學、藝術、哲學、女性」為精神，從創業開始就希望成為「美容界先鋒」，一百多年來Helena Rubinstein一直遵守內涵，同時不斷創新，其品牌勝出關鍵在於首創許多前衛大膽的作風，Helena Rubinstein夫人是一個劃時代的新女性，也是女性永遠可以追隨的典範！
主打產品：vc系列、護膚、睫毛膏

品牌名稱：
Givenchy紀梵希
品牌介紹：
Givenchy紀梵希一直保持法國優雅風格，除了經典訂制時裝，紀梵希時尚王國還有彩妝、飾品、手錶及香水等系列商品。紀梵希(Hubert de Givenchy)一生執著於優雅，本人在任何場合都是一副溫文儒雅的氣度，雅緻脫俗的外形被譽為「時裝界永遠的紳士」。簡潔、時尚、女性化是紀梵希一貫堅持的風格，其設計風格風靡無數女性，引領時尚潮流。他設計的彈性充分展現才華，使他總能屹立在不同時期的流行最前線，41年的設計生涯不斷出現靈光乍現的美麗設計，GIVENCHY從不在乎瞬息萬變的趨勢，堅守古典高雅，作品就像藝術品流暢而且充滿靈性。其設計永遠沒有庸俗、沒有狂野，一貫的寧靜、超然，目前產品線包括男女時裝、化妝保養品、香水以及高級皮件等等。
主打產品：香水、彩妝

品牌名稱：
Elizabeth Arden 雅頓
品牌介紹：
素來擁有「保養世家」美名的ELIZABETH ARDEN，其創辦人是加拿大出生的Florence Nightingale Graham小姐，她原本是個護士，1908一個人到紐約發展。一開始在葯廠當會計，1910年在紐約開設第一家紅門沙龍。她在事業發展初期替自己取名叫作ELIZABETH ARDEN，據說是二本她最喜愛的書得到的靈感。紅門沙龍生意興隆，當時人家稱她「神奇小婦人」。她憑借愛美的本能，還有創業勇氣及精準的判斷力，從一家美容沙龍到全球廣布的銷售網，推出各款彩妝及保養品。而早在1917年她就很有眼光地推出旅行用化妝品組，在其美容沙龍中也陸續成立健身房、舞蹈教室、按摩服務等，每一種都走在時代尖端。1938年她已擁有全球二十九間沙龍。
主打產品：膠囊、眼霜

品牌名稱：
Jurlique茱麗
品牌介紹：
該品牌誕生於澳洲。創始人為Jurgen及Urlike Klein夫婦，品牌的名稱即為他二人名字組成。創始人klein是著名的化學家和自然療法專家，而其妻子則是園藝家和植物學家。他們選擇澳洲進行研究開發，最後創立jurlique。 jurlique的重點在於護膚，因此除了口碑很好的精油之外，還含有很多內含精油成分的護膚品。現在國內，也有不少美容院採用J的精油進行身體護理，獲得大家的好評。
主打產品：護膚

品牌名稱：
Kiehl』s契爾氏
品牌介紹：
創立於紐約曼哈頓的Kiehl』s，早期以販賣草葯、精油、處方葯、茶及蜂蜜為主。由於揉和了美容、葯草、葯學及醫學等專業領域的知識背景，Kiehl』s逐漸建立了其獨特的形象，進而發展成全方位的葯局，並推出第一個以『Kiehl』s』命名的保養品；到了1960年代早期，Kiehl』s的葯劑師們憑著豐富的經驗和專業知識，開始根據顧客需求研發出不同系列且男女皆適用的保養品；150多年來，Kiehl』s仍努力不懈地致力於提供顧客最專業的咨詢服務，以及從臉部、身體、秀發甚至是運動後專用的頂級保養產品。
主打產品：花水、護唇膏

品牌名稱：
Lancome 蘭寇
品牌介紹：
LANCÔME屬於世界第一大化妝品集團L'OREAL，一九三五年由Armand Petitjean創立於巴黎，其名稱來自法國中部一座城堡，城堡周圍種滿玫瑰花，Petitjean鍾愛玫瑰，認為女人如同花朵的美麗各有其姿態與特色，因此以城堡為品牌名稱，城堡里的玫瑰花就成了品牌標幟。 LANCÔME與化妝品名牌HR赫蓮娜HELENA RUBINSTEIN、碧兒泉BIOTHERM等同屬L'Oreal化妝品集團，同集團還有葯房通路銷售的薇姿VICHY等。創始者Armand Petitjean酷愛玫瑰花，他在巴黎市郊的自家花園栽種玫瑰，LANCÔME香水典型的玫瑰花是傳統式圓型花蕊、彎曲枝梗取材自畫家Redouté作品，他最擅長描繪植物和花朵。
主打產品：彩妝、香水

品牌名稱：
LA MER海藍之迷
品牌介紹：
擁有非凡身世的美麗奇跡 LAMER，在法文里，代表「海洋」。LAMER海藍之謎，在它的眾多擁戴者心目中，意味著謎一般的美麗能量。這罐來自海洋，以海洋命名的傳奇面霜，彷彿蘊含著開啟青春美麗的玄機，就像一瓶「小小的奇跡」。 世界上最昂貴的護膚品，是由一個皮膚遭到創傷的男人創造的……奇跡的誕生，本身就如同神話。上世紀五十年代美國前太空物理學專家麥克斯.賀伯博士（Dr.MaxHuber）在一次火箭燃料實驗中，遭受了嚴重灼傷，面部和手臂的皮膚幾乎全毀。經過無數次的求醫及治療，都無法恢復因化學物質而導致的皮膚組織結構的毀滅性損壞。這位執著而博學的科學家毅然辭去了NASA的工作，將自家的後車庫改造成實驗室，全心投入進皮膚保養的研究中。歷經12年超過6000次的實驗，終於，被命名為CrèmedeLaMer(意思是來自海洋的面霜)誕生了。這款集合了博士多年心血的完美面霜，奇跡般地治好了博士面上的嚴重疤痕，更逐漸使受損肌膚恢復到了難以想像的細致平滑。神秘的獨門配方，成就令世界瘋魔的奇跡來自海洋的神奇活性精萃。
主打產品：面霜、精華液

品牌名稱：
L`OCCITANE 歐舒丹
品牌介紹：
溫暖氣候造就了肥沃的土地及普羅旺斯人爽朗的個性。普羅旺斯代代相傳的工藝、習俗及傳統，處處流露出陽光般的明亮感覺。我認為家鄉最美的，莫過於陽光、莊稼以及我們對大自然的熱愛。我衷心希望與世界各地的人分享，於是創辦了L'OCCITANE。」 L'OCCITANE創辦人 Olivier Baussan 植根於普羅旺斯的L'OCCITANE，希望將法國南部美麗的色彩、芳香及傳統帶給世界各地的人。即使公司不斷發展，L'OCCITANE始終秉承舒適愉悅(Sensorality)真實純凈(Authenticity)及關懷尊重(Respect)等企業理念。
主打產品：護膚、護手

品牌名稱：
La Prairie蓓莉
品牌介紹：
在瑞士的蒙特里斯有一座傳承皇室血統的高科技生化研究室－「la prairie調養中心」，以獨步全球的「細胞療法系統」著稱，成為全球追求青春永駐的名媛淑女及貴婦的天堂。而這個實驗室也成為當今全世界生化美顏科技最高的指針。
主打產品：粉底

品牌名稱：
M.A.C 彩妝
品牌介紹：
M.A.C (Make-up Art Cosmetics), 1985年誕生於加拿大多倫多，現為雅詩蘭黛集團旗下一員。M.A.C受全球化妝師、模特、攝影師和記者的一致認同和稱贊，在化妝業界享有良好的口碑。今天，M.A.C已在全球超過46個國家銷售。
主打產品：腮紅、粉餅、眼線液

品牌名稱：
NUXE
品牌介紹：
NUXE天然美學實驗室於1957年，由巴黎的一位葯劑師兼芳療及植物療法專家所創立。 四十多年來，以獨創的精神及堅持最優值得成 ... 企業家Aliza Jabes收購並已經密如制葯 廠般的製作過程，經嚴密的企業行銷與品質塑造，更促使NUXE成為天然美學的教主品牌。 ...
主打產品：面霜、化妝水

品牌名稱：
Neutrogena 露得清
品牌介紹：
創立於1930年的美國露得清，以專業嚴謹的態度，不斷研究創新科技，如今已成為美國皮膚醫學美容界的先鋒及被皮膚科醫生推薦的美妍產品。在去年一舉榮獲"BEST OF BEAUTY"的國際殊榮，它的系列產品已暢銷50多個國家和地區，在香港已成為家喻戶曉的國際護膚品牌，由於其卓越的改善力，銷量節節盤升！特別是它對暗瘡及身體的護理已達到了登峰造極的地位。
主打產品：祛豆控油系列

品牌名稱：
PAYOT柏姿
品牌介紹：
PAYOT的創立開始的。據JOANNE COCHRANNE女士介紹，法國"柏姿"是由一位瑞士皇家醫學院醫學博士- -DR.PAYOT於1937年創立的。其產品特別針對皮膚，著重深層護理。近年來，為了進一步傳播美容護膚的理念，柏姿的專業美容護膚中心也應運而生，為女士們深明護膚之道的同時，提供一處幽雅舒適享受的空間。
主打產品：護膚

品牌名稱：
S&H Collagen百分百
品牌介紹：
Collagen/百分百 S&H百分百骨膠原系列產品是香港開洋實業有限公司傾力研發的產品，其中它的面貼膜系列又是重中之重的明星產品~~該品牌在骨膠原領域有突出的貢獻，業內也是很有知名度，該品牌有配套齊全的宣傳冊，在香港《時尚》雜志上也多有廣告刊登。
主打產品：面膜

品牌名稱：
SHISEIDO 資生堂
品牌介紹：
有百年歷史的資生堂，在台灣生根發展四十多年，翻開一頁台灣資生堂的發展史，等於回顧一遍台灣女性化妝的歷史。 命名源自於易經的「至哉坤元，萬物資生，乃順承天」日本資生堂，於一八七二年在東京銀座創立，一八九七年轉型邁入化妝品業，目前行銷全世界。在台灣常被人視為「本土品牌」，其實台灣資生堂屬於中日合資公司，台灣資生堂的中壢工廠並且屬於資生堂全球多個工廠之一，生產的化妝品甚至回銷日本。
主打產品：護膚

品牌名稱：
SK-II
品牌介紹：
PITERA到底是什麼呢？PITERA源於米酒釀造時晶天然酵母發酵後產生的一種透明一體代謝物，讓釀酒婆婆們的雙手依舊白嫩如少女般細致，科學家於是投入研究，發現發酵後的物質有助於恢復肌膚正常的代謝周期，SK-II PITERA天然活酵母精華於焉產生。 PITERA的神奇功效： ◆改善肌膚生理、促進血液循環。 ◆抑制黑色素沉澱。 ◆調整肌膚PH值、緊實毛孔。 ◆特殊保濕、深度滋潤。 ◆修復皺紋、細胞賦活。 ◆鎮定日曬後肌膚。 PITERA可以從根本解決您肌膚的各種問題，讓肌膚恢復正常所需的代謝周期，從現在開始試試看SK-II，找回晶瑩剔透的肌膚～
主打產品：神仙水

品牌名稱：
Sisley 希思黎
品牌介紹：
SISLEY由法國貴族後裔－Hubert d'Ornano伯爵及其擁有波蘭女王後裔血統的伯爵夫人共同創立，這個家族擁有純正的貴族血統，是一個傳統的法國戰士家族，其家族當年曾經為拿破崙立下赫赫戰功，品牌名稱Sisley來自於19世紀法國印象派畫家Alfred Sisley，因此可以想像這是個流著熱血以及多情藝術的品牌。 Sisley以歐洲最新的植物美容學為基礎，以精純的植物萃取成分—精油為主要訴求，近幾年來在台灣市場上與植物精油、芳香療法的風潮一起成長，其包裝簡潔高貴，留白底的背景襯托灰色及淡雅銀白色，加上創立家族的尊貴背景，因此價位及效果都非常高貴。伯爵家族不只擁有尊貴血統，其家族與化妝品事業相當有淵源，伯爵的父親與兄弟分別在1935年及1951都創立過相當知名的化妝品牌，可以說是一個高貴的保養品家族。
主打產品：護膚

品牌名稱：
The Body Shop美體小鋪
品牌介紹：
英國著名的THE BODY SHOP健康及美容為品連鎖店創始於1976年的英國布萊頓(Brighton)小鎮。它的創始人安妮塔.羅迪克於當今的英國商界已享有先鋒人物之稱。 從1976年在英國開辦第一家THE BODY SHOP開始，到今天為止已經在全球50個市場建立了1900家店鋪；1999年，THE BODY SHOP被英國消費者協會評為第二大最信得過的品牌；1997年，國際品牌顧問公司的一項專業調查表明，THE BODY SHOP在全球最傑出品牌的排列中居於第27位。 創始人安妮塔.羅迪克在創業前，曾在世界各國旅行中了解到了許多獨特美容方法，比如，斯里蘭卡婦女使用鳳梨內皮洗澡，澳大利亞土著利用茶樹精油做消毒劑和殺菌劑等。安妮塔受到極大的啟發，開創了THE BODY SHOP品牌並用標新立異的墨綠顏色的標志來體現自己的美容理念：崇尚天然、自然的綠色美容。THE BODY SHOP最初的產品是由多於25種植物、蔬果手工調配而成。 THE BODY SHOP的產品純天然、健康、產品豐富，有適應兒童、婦女、男士等各類人群。THE BODY SHOP的宗旨是不僅要賺錢，而且還要在一定程度上促進社會和環境的改變。
主打產品：身體護理、面膜

品牌名稱：
The face shop
品牌介紹：
自然主義 朴實風格～韓國現在最具人氣品牌The Face Shop！
韓國新流行的人氣產品,產品是純植物和水果成分,非常受年輕人的歡迎,而其優良的品質和適中的價位迅速佔領了市場。由《天國的階梯》裡面成俊哥扮演者權相宇做代言人~
The Face Shop是當前韓國年輕人中非常受歡迎的一個品牌。因其細膩的品質和適中的價格（通常分為大眾，中檔和高檔三個層次）剛上市便成為韓國時下最熱銷的品牌。
該品牌的核心理念是「naturalstory"，意「自然的故事」。秉承韓國人一貫的養生理念，萃取水果和植物的精華做成的產品，純凈，清爽且芳香。走進其以白色為主色調的店面，便仿若嗅到叢林，山泉和果園的清新味道。
主打產品：護膚

品牌名稱：
Y.S.L伊夫.聖羅蘭
品牌介紹：
伊夫.聖羅蘭先生出生於1936年8月1日，於法屬北非的阿爾及利亞。他的家境富裕，祖先多從事法律相關事業，也有曾被封為男爵的，父親從商擁有保險事業及電影製作事業，因此從小在家中就可以從經常的晚宴中接觸到許多時裝服飾。 在1964年，他推出了聖羅蘭第一支香水，以其名字第一個字母「Y」命名，之後也推出不少作品，聖羅蘭香水的特色在於明顯區分使用者的個性和生活方式，而且命名也極富爭議性，例如鴉片香水的東方調，巴黎、香檳香水的法國浪漫，香檳香水甚至遭到法國酒商的控告，不僅賠錢，還要改名字。其中最著名的應該是鴉片香水，是聖羅蘭第一瓶世界級的香水，也是第一瓶突破傳統命名的香水(1977年，比CD的毒葯早)，不僅名字誘惑，而且香水瓶造型參考中國鼻煙壺造型，暗紅色設計，充滿危險與神秘的誘惑力，香味是東方辛辣調，完全的異國風味，是東方調的經典之作。
主打產品：彩妝

❼ DR鑽戒只能買一次嗎而且一輩子只能給一個女生買

看宣傳冊是這樣的。但貌似也沒啥實際意義，畢竟如果有下一次也可以選其它品牌。

❽ 宣傳冊封面設計錭dr格式怎麼放入word

轉成圖片格式，插入WORD裡面。

❾ 日本和德國的二戰博物館：究竟是博物館還是紀念

日本和德國不能一樣對待，日本經常把自己也當做一個受害者的角色，德國則是一個犯過錯誤的態度來對待問題的。

要想精確洞察變化總是不甚容易，因為事物一直都在發生變化，多數悄無聲息，無人留意。但就戰爭記憶而言，1990年代初在日本可謂是一段大變動的時期；或者起碼看似如此。自1980年代末以來，退伍老兵開始公開談及往事。1991年，原韓國慰安婦及部分倖存中國勞工赴日索賠。在大阪和京都，兩座著重反映日本侵略歷史的新博物館對外開放。總而言之，似乎打開了幾扇窗，放進來一縷清風。對此有兩種常見的解釋，一是1989年裕仁天皇撒手人寰，二是里夏德·馮·魏茨澤克於1985年在德國國會所做的演講。他在演講中談到，「任何對過去視而不見的人對現在也一樣盲目。不論是誰，只要他拒絕銘記過去的慘無人道，就存在染上新疾的風險。」演講稿被譯成日文，讀者甚眾。許多日本人都跟我談起過此文，說這為他們樹立了榜樣。

但日本的侵略史之所以重新得到了突出，還有一個更為政治化的原因。海灣戰爭引發了一場對日本武裝力量今後扮演之角色的嚴肅討論。一部新法案（《協助聯合國維持和平活動合作法案》，簡稱PKO法案）獲得通過，使得日本自1945年以來首次能夠以參與聯合國維和任務的名義向海外派兵。這乍聽起來好像很轟動，實則不然，因為自衛隊只能攜帶輕武器，且不能參與任何戰斗。但這一尺度對不少日本反戰主義者而言已經夠過分的了，他們將其視為軍國主義死灰復燃的又一跡象。呼籲在平和會館設立「侵略者一角」的廣島活動家是這么想的，作家兼政治活動家小田實也是這么想。兩座嶄新的戰爭博物館—大阪國際和平中心和京都世界和平博物館—背後也折射出強烈的和平主義思潮。二者均非日本政府撥款所建。大阪的博物館由大阪縣政府和市政府建立，而京都那家則隸屬於立命館大學。

兩座新博物館都是世俗機構，並無義務供奉任何人的靈位；這里既沒有「遺物」，也不存在「聖地」，更不見對捨生取義的頌揚。話雖如此，反戰主義並非沒有自己的宗教氛圍。一走進京都世界和平博物館大廳，就能看到漫畫家手冢治蟲所繪的兩幅巨型壁畫，內容是兩只驚慌奔逃的鶴—一隻飛離幽暗而殘酷的過去，另一隻正飛向光芒萬丈的未來。用宣傳冊的話講，藝術家傾盡全力，想要「歌頌生機勃勃的宇宙，歌頌讓所有生靈都能活出精彩的上蒼」。

大阪國際和平中心位於一幢富麗堂皇的現代建築三樓，中心最後一個展廳呈現了人類依然面臨的危險：核威脅、生態危機和社會危害。耳畔縈繞著新世紀風格的音樂，空靈而飄逸。世界各地的人們通過錄像，闡述自己對和平的見解。一名美國女性表示，戰爭屬於男人，只有女性的治癒力量才能帶來和平，因為她們會紡紗織布，培育後代。

撇開上述景象，兩座博物館的宗旨簡單明了：改變戰時日本的形象，使之從受害者變為侵略者。日本人的苦難並沒有被忽略；大阪博物館的一個展區就十分詳盡地—尤其是從孩子的視角—展示了大阪是如何被燃燒彈摧毀的，以及遭到打擊是何種滋味。在當時兒童所繪的一幅彩色圖畫里，逃命的人群驚慌失措地飛奔過橋，身旁炸彈爆炸，嬰兒的頭顱被炸上了天，鮮血四濺。可是，不同於廣島博物館，在這里人們小心翼翼想表達的是，這一切之所以會發生，是因為日本發動的戰爭。

滿滿一屋子「十五年戰爭」的文物、檔案和照片清楚展現了這點。沒有什麼是被粉飾的；南京大屠殺、化學戰部隊、慰安婦，這些都有介紹。但除了只言片語外，解釋並不詳盡。很明顯，這么做是因為不想過多觸及戰時宣傳的本質—國家神道鮮有提及—而是讓年輕的參觀者對戰爭的殘酷性有所體認（據悉，他們多為初中生，因為高中生正忙於應付考試）。

由於對日常生活的軍事化管理、壓制言論自由和民族主義宣傳給予了更多關注，京都博物館的啟迪意義更大，涉及政治的內容更多，對戰後歷史所做的簡短概括也符合左派常有的結論。比方說，某本供小學生使用的插畫書就寫道，越戰是美國發動的一場「侵略戰爭」，但「渴望自由和獨立的越南人民經過了艱苦卓絕的斗爭，最終取得勝利」。

話說回來，這么做的目的與其說是鼓吹反美主義，不如說是為了彰顯戰爭都是邪惡的。用大阪國際和平中心宣傳冊的話來說：「我們生活在一個自由而富饒的日本，但戰爭陰雲依然籠罩在我們上空。『十五年戰爭』教會了我們很多東西。最重要的一點就是，根本沒有所謂的正義戰爭。」

大阪博物館創立人之一勝部元教授在一本由他撰寫的、名為《日本的角色》的小冊子里，進一步釐清了反戰主義的政治背景。在書中，勝部探討了《日美安保條約》和PKO法案。在他看來，政府故意歪曲或掩蓋日本戰時歷史，以此為日本軍事大國地位的恢復背書。他希望日本能斬斷「如今同美國的霸權主義全球夥伴關系，並成為民主和平陣營的一分子……」，另外，「如果選擇走這條路的話，日本就必須承認它在『十五年戰爭』里所犯下的戰爭罪行，並對戰爭受害者作出賠償」。

勝部教授為人光明磊落，他似乎一向如此。由於在私人研究團體內部質疑日本的戰事，他於1943至1945年間蹲了兩年大牢。他指出，同所有政治犯一樣，釋放他出獄的不是本國政府，而是美軍。這段經歷給他造成了創傷，打那以後他就一貫以最大的惡意揣測日本政府。他的穿著一副年邁進步主義者的模樣，很是隨意：灰色運動衫、蝶形領結、寬松長褲。他向我解釋大阪國際和平中心標志的意義—紫色的圓圈中央有個綠點，他說，綠點象徵大阪，傳遞著和平的訊息，紫色圓圈則代表世界各國。

參觀完博物館後，某位館員領著我來到天台。站在那兒，我們俯瞰圍繞大阪城天守閣而建的大型公園，那裡曾是日本帝國陸軍操練和演習的地方。我回想起先前參觀過的日本戰爭博物館，有大阪的，有京都的，有設在九州原神風特攻隊基地的，有廣島的，還有靖國神社裡的「游就館」。誠然，戰後的日本確有變化，可是基本的爭論依然如故。正方心目中的日本，已從罪行中吸取教訓，再也不會走向戰爭。反方認為，日本應有重新成為「普通」軍事強國的自由。只要一方運用歷史罪孽來支持其和平暢想，另一方就會加以否定。

迪特·舒爾特是我在德國遇到過的怨氣最重的人之一。七年來，他一直擔任波茨坦歷史博物館館長。該市位於原民主德國，是諸多宮殿和軍營的所在地。兩德合並後，他被開除了。一位來自西柏林的中世紀史學家接替了他，並被指派修繕博物館。她形容舒爾特是個「死硬派黨員」，還告訴我，秘密警察斯塔西的辦公室就在他頭頂上。

我們約在一座破敗宮殿裙樓內的季諾咖啡館，這個地方很現代，光線昏暗。舒爾特衣冠楚楚，身穿熨燙過的藍色牛仔褲和花紋毛衣，腳蹬一雙柔軟的便鞋，一頭白發梳得整整齊齊，指甲富有光澤，說明最近剛修剪過。他講話時，視線不停地在屋內游移，不說話時則撅起嘴唇。

他說，放棄在博物館的工作並不容易，因為這曾經是他生活的重心。另外，他對時局的變化也很不滿。他談到波茨坦的歷史地位。自腓特烈大帝以來歷朝歷代都將波茨坦作為展現其形象的工具，他解釋道。波茨坦在1920年代是右翼政治活動的中心。戰時，希特勒的高級將領都駐留於此，就連策劃1944年未遂政變的那批人也不例外。然而，這一切在博物館里都沒有被給予足夠的重視。舒爾特相信，博物館最重要的功能，就是「展現歷史的法則」。

在面見舒爾特之前，他的繼任者比爾申克太太已經帶我在昔日博物館的一些地方轉了轉，包括陳列二戰館藏的展廳，那裡迄今未改作他用。自德國統一後，這些展廳就對外關閉了。裡面散發出一股霉味，聞著有點像熟蘑菇。新館長開了燈，揭開蓋在玻璃展櫃上的一塊白布，露出「新制度的象徵」，即共產主義德國誕生前的舊政權。標志物排成一行：有個一戰的德式尖頂鋼盔，一頂財閥戴的高帽和一頂沖鋒隊的褐色軍帽。它們排列的次序就跟歷史法則一樣順理成章，和多米諾骨牌一樣整整齊齊。在展廳的其他角落，我學習了法西斯主義為何是「魏瑪共和國內部民主體制和帝國主義之間矛盾」的必然產物。

我問舒爾特，這些文字是誰寫的，他是否還相信這一套。他撅撅嘴，望向我身後，開口說道，聲音輕得幾乎像是在耳語：「這些差不多是七年前寫的，科學知識後來進步了……」

他的想法發生了哪些變化？「我仍然相信，社會主義必須是探尋社會關系和語境的基礎。歷史不能只是由細節拼接而成的馬賽克，只展示物品的博物館算不上是博物館。」

接著，他話鋒一轉，談起自己在共產主義統治下的不易，比方說，每次辦展都必須得到審查人員批准，然後才能落實哪怕是最微不足道的物資，譬如印刷用的紙張。

他是否覺得德國比過去更自由？「不，我們從來就不自由，從來就沒自由過！」哪怕是相對而言么？「沒錯，你瞧，就跟我們過去為了拿到紙張或資金，不得不作出妥協一樣，現如今某件事如果和資本主義制度不合拍，那你照樣什麼也辦不成。必須噱頭十足，必須如何如何。好吧，也許歷史博物館會更有趣……」

我對舒爾特無甚好感，他是個共產黨官僚，跟前人沒啥兩樣。他的口氣聽著甚至很像1945年突然發現自己的世界轟然崩塌的那些納粹低級官僚。當被問起辦公室樓上的斯塔西時，他說自己一無所知：「從沒人告訴過我，我不知道，這種事怎麼可能知道？我知道啥，我啥都不知道。」

但他關於博物館的一番話有一定道理。一座博物館，特別是歷史博物館，不能只是隨隨便便展示些物品。展品必須根據觀念進行排布。沒有故事的歷史是令人費解的。這不是說，世上根本就沒有真相，所有故事都是宣傳。但要是想抓住真相，就必須有對抗，有爭論，有闡釋，還有重新闡釋—簡言之，有一種無休無止的敘述。問題在於，如何在博物館里呈現這點。

東柏林或許給出了一種答案。民主德國解體前，每棟住房、每所學校、每家工廠、每座軍事基地都有一個所謂的「傳統之屋」。這些屋子實為一間間微型博物館，概括性地展示了一系列歷史事件的來龍去脈：德國工人運動，共產主義反法西斯抵抗運動，蘇聯紅軍解放易北河以東的德國領土，以及德意志民主共和國建國。這里呈現的是最純粹的歷史「傳統」，為共產主義國家提供了合法性。同無處不在的列寧胸像一樣，這些地方中的大多數在1990年後已被拆除。然而，在東柏林某公園一角，一間「傳統之屋」仍保存完好。不過，它的主題不再是歷史，而是宣傳。展品四周貼滿了標簽，在解釋展出內容的同時，也進行批評。從某種程度上來看，可以說是在解構舊政權留下的神話。

雖說兩者並不完全一致，但我還是聯想到了漢堡一座著名的警示碑，作者是雕塑家阿爾弗雷德·赫爾德利奇卡。赫氏的作品刻畫了血肉模糊、慘不忍睹的屍體和骨瘦如柴的囚犯，是對一旁一座年代更為久遠的紀念碑的批判—此碑醜陋至極，形似巨型地堡，立於1936年，目的是紀念第二漢莎步兵團76營。浮雕上刻著成排一模一樣的士兵，正環繞石碑行軍。在他們佩戴的頭盔上方，刻著一行哥特字體的文字，摘自海因里希·萊什作於1914年的一首詩：「我們終有一死，而德意志永垂不朽。」幾乎所有納粹紀念碑都難免被拆毀的命運，但這塊碑卻逃過一劫。人們選擇將赫爾德利奇卡的屍體石雕立於其側，是一種更為妥當的回應。這座警示碑存在的意義是進行反駁。

然而，諸如此類的例子十分罕見，也並未為歷史博物館或紀念碑存在的問題提供一種實際解決途徑。當總理科爾於1983年提議聯邦德國建立屬於自己的德國歷史博物館時，他腦子里盤算的肯定不是上述做法。為了向柏林建城七百五十周年獻禮，其博物館計劃要到1987年後才開工。

赫爾穆特·科爾在保守派學者米夏埃爾·施蒂默爾等顧問的熏陶下，對歷史很有興趣。同其他保守派一樣，他擔心聯邦德國缺乏歷史認同感。在醞釀建造博物館的計劃時，里夏德·馮·魏茨澤克還是柏林市長。魏茨澤克表示，東德人起碼有更為連貫的歷史觀—東柏林還有一座德國歷史博物館，一座大號的「傳統之屋」，位於壯觀的巴洛克式軍械庫內。米夏埃爾·施蒂默爾曾寫道，「追尋我們丟失的歷史」不僅「在道德上具有合法性」，而且「在政治上具有必要性，因為這關乎聯邦德國的內在延續性和外交政策的可預測性」。基民盟國會議員阿爾弗雷德·德萊格爾擔心，倘若對「德國整體歷史」了解不夠，年輕一代的德國人就不會充分支持「民主國家」。「整體歷史」是句黑話。他要表達的是—而且在一些場合確實說過—對於納粹時期歷史給予的關注過多了。簡單地說，上了一定歲數的德國保守派擔心，國家被一分為二，聯邦德國的公民會自感不是完整的德國人。歷史—即「整體歷史」—會幫他們增強認同感。

因此，當科爾在1985年就博物館項目再次做國會演講時，他指出有必要知道「我們從哪兒來，作為德國人今天又身居何處，以及將向何處去」。不過，他還提到了和東德的關系，所謂的「德國政策」，這觸及「我們的民族認同感、我們國家和歐洲命運的核心」。

一個由史學家和博物館專家組成的委員會應運而生，接踵而至的是一場辯論。左翼政客和知識分子對科爾的想法完全不感冒。他們懷疑保守派政府的計劃背後動機不純，對保守派民族認同思想更是極度不信任。可以說，在他們心目中，身份認同壓根不關政府的事。社民黨政治家弗萊穆特·杜維（Freimut Duve）在1986年聲稱：「歷史不屬於政府，也不屬於政治。在民主國家中，政府既不能、也不應以過去封建領主的方式建立博物館。」就這樣，正反兩方你來我往，相持不下，直到1990年整件事變得多此一舉後，這場口水仗才告一段落：兩德合並，又只剩下一個「德國」了。

今天，最接近官方歷史博物館的，是坐落在柏林的德國歷史博物館。其位於東柏林的軍械庫內，過去是共產主義德國歷史博物館。早在1989年柏林牆倒塌後不久，就有人試圖改造它。那時，門口的一塊牌子上寫道，「我們如今知道，這座博物館反映的是一種為越來越官僚和集權的社會正名的歷史觀，它禁止人們同過去和現在建立積極而主動的聯系……所有一切都有待改變，有待得到新的評價。歡迎您不吝賜教，協助我們以真正可取的方式呈現歷史。」

這番話里能讀出一絲急切，暗示東德人盡管有世上最強的意志，但單靠自己也無力應對。因此，西德人參與了進來，軍械庫內部被拆除一空，代之以新博物館。嶄新的德國歷史博物館沒有設永久性館藏；歷史主旨和話題呈現於各種臨時展覽中。據館長克里斯托弗·施托策爾介紹，「如此設計，是為了促使人們思考。」

施托策爾來自慕尼黑，是個品味考究的自由派，儀容整潔，很有英國范兒，扎真絲領結，穿花呢西服：他既是美學家，也是經驗豐富的行政人員，說起話來頭頭是道，像個做廣告的。施托策爾出生時恰逢戰爭末期，不過他身上沒有折磨許多「六八一代」知識分子的那種對罪行的道德關切。他以一句評論開啟了我倆的談話：「你不可能為某件你沒做過的事進行心理哀悼。」無疑，他指的是奧斯維辛之後身為德國人這一老生常談的話題。

「你能做的，」他說，「只是些象徵性的事，形式上的。比如設立一年一度的奧斯維辛日，給大赦國際捐款，這些都不錯，總比自我反省更有建設性。可是，德國理想主義最典型的特徵，就是幻想不切實際的事，卻忽略那些可以做到的。」

我來拜訪施托策爾，是想就他供職的博物館請教幾個問題，可他卻滔滔不絕地談起了紀念館。不過，他嘗試對二者進行區分：「我認為，應該用象徵性和藝術性的姿態來面對過去，但有不少德國人覺得，應以話語取代儀式。問題在於，他們把探討變成了一種准宗教活動，而不是政治活動。」

在博物館，審美和政治話語的結合是行得通的，縱使總有些人會抱怨，說藝術成了話語的犧牲品，或者倒過來，話語成了藝術的犧牲品。而在紀念館里，儀式和分析恰恰無法相融。施托策爾也許會因為過於強調藝術性而遭人指摘，畢竟，現在談的可是歷史博物館。他關心的是外在形式，就紀念館而言，這也許是他應有的關切。但就連他，也會將博物館和紀念館混淆起來—盡管這有時或許在所難免。

比方說，對設在萬湖別墅內的大屠殺博物館，施托策爾就持批評態度，因為其選擇的形式是錯誤的。據他稱，博物館把大屠殺中的猶太人描繪成「永恆的受害者」。他反對展示死亡營和隔離區的照片。在他眼裡，寫不寫實不是重點。他希望記憶的形態能鼓舞人心。相比較下來，他更青睞天主教公墓對逝者的呈現方式。透過墓碑上的照片，逝者可以活在人們心中。「這么做，」施托策爾表示，「才像是復活。我覺得，最好還是把逝者當成活生生的人來緬懷，而不是被捲入工業化殺戮機器的骷髏或屍體。」

然而，萬湖別墅的問題在於，它究竟是博物館還是紀念館？這點存在模糊之處。想必二者皆有，這就是問題的核心。你能通過藝術作品、儀式、分析和話語來銘記大屠殺，但這一切不能在同一時空進行。我向施托策爾指出，儀式化和藝術性對待歷史的態度是天主教的立場，而強調道德話語更符合新教的傳統。他認可了我的說法，稱沒準是這么回事。事後，我覺得這一概括或許可以進一步延伸，因為德日兩國的紀念館和博物館面臨的問題在本質上是一樣的。記憶既可以是宗教化的，也可以是世俗化的。兩種說法都成立，但不能混淆。德國在避免二者被混為一談這點上，做的並不比日本要好多少。宗教思維依然在相同程度上糾纏著這兩個國家。

❿ 關於設計畫冊的一些問題。

問題1：
176×250mm是B5(ISO)規格，屬於裁切到出血的規格，另一種是B5(JIS) 182×257mm

問題2:
一般根據實際情況和個人習慣兩方面決定，如果手冊一類的，頁面比較多、信息量大、文字圖表比較多的，適合用矢量圖軟體，比如CorelDraw、Illustrator等等；如果是宣傳單，折頁一類的，以圖片為主，需要圖片合成、處理、製作效果的，則適合點陣圖軟體Photoshop。
（我跟你一樣，本來不是做平面設計的，可是工作中卻經常需要做宣傳冊，我一直用PS，絕大多數情況都能滿足，但用PS排表格，那是相當痛苦）

問題3：
每一頁都要留，比如你要做一張實際印出來是210×285mm規格的宣傳單，因為四邊都要切，所以每邊都要留出血，一般情況下留3mm，這樣實際做得時候就是216×291mm。
出血的目的是：因為印刷後的裁切會有誤差，如果做的畫面邊緣正好在切邊上，就可能切出白邊，畫面多做出一些，這樣切的時候即使偏一點也看不出來。所以出血要按畫面的底色留。

問題4：
需要注意的問題很多，比如色彩模式必須是CMYK；文字要用純黑加正片疊底，不能用四色黑，否則印出來的字不夠銳利；，除了四色通道最好不要有其他通道；解析度要足夠；印刷出的色彩和顯示器看的可能會差很多，所以用色要參考印刷色表。
封底封面應該在一個文件里設計。內頁也是，完成後再根據印刷需要重新拼版。
因為從設計的角度講，左右兩版需要統一協調，而且有時候需要做通版，一些元素橫跨兩個版面，如果分開做是給自己找麻煩。

你說那種叫騎馬釘，適用於比較薄的印刷品，一般不需要留書脊的厚度了。

問題5：
如果你沒有印刷方面的經驗，就需要多跟印刷廠溝通，印前讓他們幫你檢查作品是否符合印刷要求，避免可能出現的問題。
文件格式：如果是點陣圖的話，一般用TIF，注意不能使用JPG、BMP等有損壓縮的格式。

問題補充：
我只用PS，在PS里，解析度設成每英寸300像素。

我也不是專業做印刷的，有紕漏的地方樓下補充。