作協宣傳語

B. 四川省作協是屬於省委組織部管嗎

作協屬於宣傳部管。

C. 青海省作家協會的文學獎項

「青海省優秀作品獎」
1984年10月，為了慶祝中華人民共和國建國35周年，檢閱我省文學藝術的豐碩成果，調動和鼓勵我省各民族文學藝術工作者的創作積極性，開創青海文學藝術事業的新局面，青海省文聯報經省委、省人民政府批准，設立了青海省慶祝建國35周年「優秀作品獎」也稱「政府獎」，包括各種文學藝術門類，獲獎者以省人民政府名義頒發獲獎證書和資金。每五年舉辦一次評獎活動，延續至今，已連續舉辦評定了慶祝建國35周年、40周年、45周年、50周年、55周年五屆。
「青海省青年文學獎」
2000年，世紀之交，為了發現、培養和獎掖文學新人，不斷壯大我省文學創作隊伍，繁榮青海的文學創作，促進兩個文明的建設，青海省作家協會報經省文聯、省委宣傳部批准，設立了兩年一次的「青海省青年文學獎」，現已成功地舉辦了三屆，國內外報刊及網路及時予以了報導。
省作協為了加強對評選工作的領導，組成了青海省青年文學獎領導小組，組長由省委宣傳部副部長、省文聯主席擔任，副組長由省作協主席擔任；為了確保評獎工作的嚴肅性和公正性，聘請宣傳文化口各文化系統有名望的資深作家、評論家及有關人士組成了青海省青年文學獎評審委員會，並參考省內外一些地區的評獎辦法，特製定了「青海省青年文學獎評獎條例」，條例包括總則、組織機構、范圍和對象、評獎標准、評獎程序和方式、評獎紀律等二十條。
1、指導思想和原則
評獎活動堅持黨的基本路線和「二為」方向、「雙百」方針，弘揚主旋律，提倡多樣化。入選作品必須具有較高的思想和藝術水平，突出民族精神，具有時代感，在省內外有較大影響。特別注重反映現實生活、特別是反映在西部開發的熱潮中，我省兩個文明建設和各族人民精神風貌的優秀作品。
2、評獎辦法和范圍
省作家協會聘請我省文學界資深作家、評論家及有關人士組成評獎小組進行評選活動。
凡本省40周歲以下各族青年在《青海湖》文學月刊、《青海日報?江河源》副刊以及其它省級以上報刊公開發表、出版的小說、散文、報告文學、詩歌、評論作品（包括用民族語言文字發表出版的作品）均可參加評獎。
3、獎項設置和時間安排
青海省青年文學獎每兩年頒發一次，每次根據參報數量設立獎項若干，所有參評作品不劃分體裁、門類、名額，以質取文，保證質量。對獲獎者以省作家協會名義頒發獲獎證書和獎金。同時因參評作品獲獎的編輯也同時獲得編輯獎。
首屆青年文學獎於2000年12月26日揭曉共有11名作者的11件作品獲獎，5名編輯所編作品獲得編輯獎。
短篇小說《唐卡》（梅卓）、短篇小說《遙遠的大紅棗》（龍仁青）、中篇小說《眼見鬼拉巴和蛤蟆嘴仁欽》（扎巴）、散文集《寂寞聖哲》（鮑鵬山）、散文集《青海湖傳》（耿占坤）、散文《卧薪齋素描》（馬鈞）、散文《神往的格拉丹冬》（董明）、詩集《致全世界的失戀書》（馬非）、詩集《撒瑪爾罕的鷹》（韓文德）、組詩《北方敘事》（馬海軼）、組詩《詩四首》（江洋才讓）。
因以上作品獲獎而獲得首屆青年文學獎編輯獎的編輯是：班果、馬鈞、旦果、馬丁、王紹玉。
2002年12月青海省第二屆青年文學獎揭曉，11名作者的11件作品獲獎。
《花海子客棧》（曹建川，中篇小說），《勇敢的一步》（李成虎，中篇小說），《支書老吳》（陳宗基，中篇小說），《南傑大叔和他的<那加才洛>》（扎西東主，中篇小說），《瘋狗》（次仁頓主，短篇小說），《低水之河》（馬海軼，散文），《心靈的方舟》（趙秋玲，散文集），《馬非的詩及觀點》（馬非，組詩），《遠峰上的雪》（周存雲，詩集），《一個父親的構思》（宋長玥，組詩），《三江源頭的歷史跨越》（葛建中，報告文學）。
2005年10月青海省第三屆青年文學獎揭曉，6名作者的6件作品獲獎。
短篇小說《情歌》（龍仁青）、短篇小說《青春只有單程票》（曹建川）、隨筆《詞意芬芳》（楊董翔）、詩歌《鷹及其他》（曹有雲）、組詩《心靈的火焰》（宋長玥）、文學評論《民族歷史回響中的文化尋根》（胡芳）。
2008年12月青海省第四屆青年文學獎揭曉，4名作者的4件作品獲獎。
江洋才讓長篇小說《懷揣石頭》、曹有雲組詩《詞語的碎片:格爾木的聲音》、郭守先詩集《天堂之外》、畢艷君評論《隱在的詩意:軍人視野下的高原大美》。
2011年11月18日青海省第五屆青年文學獎揭曉，本次新設「文學之星」大獎，授予曹誰的長篇小說《昆侖秘史1：時間地軸》。
曹誰的長篇小說《昆侖秘史1：時間地軸》獲得第五屆青海青年文學獎——文學之星獎。張振的詩歌《它那麼小》、吉敬德的散文《有心，就有抵達》、邢永貴的短篇小說《羊官司》、顏柯的短篇小說《兒子》、楊秀珍的短篇小說《我把蔣之菡丟了》、才讓扎西的藏文詩集《笛聲悠悠》獲得青海青年文學獎。
「青海文學獎」
2011年新設立青海文學獎，是目前青海省文學創作專業性的最高獎項，是經省委宣傳部批准立項的省級文學獎。青年文學獎是為了激勵本省文學才俊，培育本土文化，以文學事業和文學創作為青海文化和祖國文化的繁榮昌盛貢獻力量而設立的獎項。這兩個獎項均由省作家協會主辦。
在首屆青海文學獎中，多傑才旦的長篇小說《菩提夢》獲得青海文學獎特別貢獻獎；江洋才讓的長篇小說《康巴方式》、楊廷成的詩集《鄉土風語》、馬海軼的文學評論《怒放為蓮花：青藏高原石頭的歌唱》、曹有雲的詩集《時間之花》、才旦的中篇小說集《菩提》、居·格桑的藏文詩集《雪鄉風》獲得青海文學獎。

D. 流浪地球開車安全標語是什麼

道路千萬條，安全第一條，行車不規范，親人兩行淚。

《流浪地球》中「北京市第三區交通委」的一句魔性口號，是一句交通安全宣傳語。它的發布方「北京第三區交通委」沒有被找到。北京雖然沒真的用過這個口號，但它的前世很可能是21世紀初，由交管局聯合北京作協的專業作家們編纂而成的幾百條口號中的一句「司機一滴酒，親人兩行淚」。

隨著科幻電影《流浪地球》的熱映，片中的這句台詞徹底火了，「道路千萬條，安全第一條」是1999年公安部交通管理局舉辦的交通安全口號徵集活動的作品，原創者是張家港市一位名叫朱國芬的警嫂。

詞語影響

北京市交管局相關負責人表示，如果公眾在觀影時潛移默化地融入進了交通安全意識，對交通安全宣傳工作，也實在是意外之喜。

交管局新聞辦的相關負責人表示，北京常用的安全標語口號中，大多數都是直接針對某一類交通行為的，比如「系好安全帶、行車無意外」之類，發布途徑也從「宣傳高潮日拉橫幅」，變成了微博、微信和室外信息顯示屏上的細水長流。

「這次電影里的這句，北京並沒用過，但確實也起到的明顯的作用。片方和北京警方也有積極互動，在這樣的電影熱度之下，公眾的注意力集中，借力來做好交通安全宣傳，於國於民，都是一件好事。」

E. 嗯嗯描寫東北城描寫東北城市的詩詞歌賦市的詩詞

東北憶詩人：胡昭

哦，別了再見，將在蔚藍色里再次復活的東北土地上的昨天。往事、友朋、和日常……
——題記
一不小心，我也成了「四分之一世紀前」一件難忘「文學往事」的親歷者證見人了!
而「四分之一世紀前」我還很年輕。那是大約1978年的冬天，多雪而昏暗、寒冷的長春。我孑然一人日日在省圖書館樓寂靜的閱覽室讀書，一位身著暗藍工服長褂的老管理員周德普先生看我肯學，常偷偷借我些未「解禁」的書，由此我們漸熟悉了。當年他也曾多少受「右」的牽涉，由沈陽下放來吉林，多年前曾與胡昭亡故於「文革」中的妻子陶毅女士共為遼寧魯藝同班同學，50年代屬「雕塑藝術系」。
1978、1979年，「改革」之風乍興，東北「老牌」文學刊物《長春》(惜後更名，丟棄數十年品牌傳統)、《春風》都還剛復刊，當年文學青年成長與今大不同，必須有人引領堂奧，當年流行日：「文學青年發首次詩，難過李賀中進士」，所以有人介紹一位當地「權威」作家、詩人，就是一件類似舊時學徒「認師傅」一樣鄭重的大事了。
周先生心善，他知道我酷愛文學，寫詩，又是個青工誰也不認識，揣度我一定有難處，有一回閉館前他遞我一個印有「吉林省圖書館」落款的牛皮紙信封，內有一封簡訊，介紹我去找當時任省作協副主席、在《長春》刊工作的胡昭先生，信的內容大體如下：「胡昭先生：我與您素未謀面。大約四分之一世紀前，我與陶毅同志是沈陽魯藝的同班同學，很冒昧請允許我向您介紹一位文學青年孫文濤一……」我接過此信，反復讀了數遍，覺得內中沉重，這里既有他們一代共同難言的苦澀和歷史，也有對一個幾乎陌生青年的父輩般的託付和殷切熱望。算起來那一年周德普先生和胡昭先生還都不到50歲。
胡昭的家當時還屬「臨時性」，剛回城不久，在自由大路25號省文聯小黃樓里，三層，騰了一間小辦公室暫住。走廊很凌亂，支著煤油爐，有人在炒菜燒飯，剛下放回來年月各處都此番光景。他不在家，見到他十六、七歲活潑的女兒婷婷，快人快語，似乎跟我早就認識，其實她對誰都一樣熱情。婷婷還有個哥哥叫冬林，「文革」她們的母親因不堪壓力精神患病，後去世，這兩個孩子在農村吃了不少人所不曉的苦。胡先生當年又當爹又當娘。
那時的省作協也簡單，只佔文聯的一二個辦公室(不似其後，毫無奢華)。我給寄過二、三次習作，有次寄他一本我們幾個省城詩作者自辦民刊《眼睛》詩刊，出乎意外，他竟看得仔細，還回了一封長達二三頁的親筆信，豎寫水筆字，用語嚴慎真懇，除鼓勵語外，提到刊中有「潛台辭」這三字在當年不是隨便敢用的!我由此見到他溫和外表後蘊有「文士風骨」。這封信我至今珍藏。
胡先生後來應我的請求做了我加入省作協介紹人。
1985年，吉林省成立「文學院」，要求當學員人頗多，競爭激烈。而我知道消息已晚，已錯過了入學考試。當年學習熱勁高，求學不易，對我這樣一個僅有初中文化的知青來說不啻天外良機，「寶貴的學習機遇呀!」怎麼辦?我決定去找胡先生試試，那天我呈了一厚摞完全沒發表的「油印」作品，詩歌，散文什麼的，胡先生正忙，辦公室到處是來客抽的煙霧，他什麼也沒說，只是微笑，似乎早已窺透了一個青年急切切的心機，馬上引我進內室見一個人，文學院剛上任的有著蒙古族人爽氣、熱力的王士美院長。王院長寬懷大量，准我做特別旁聽，並後畢業時又和其它學員同等待遇。這兩年寶貴的學習機遇就這么揀來。此是後話。
另件事給我印象也很深。1990年「5.4」青年節，我挑頭籌辦了一次省內破天荒頭一回「吉林中青年作家簽名售書」活動，准備在吉林大學門前舉辦(前此我們還只聽港台作家簽名售書，國內尚少)。恰前一年有個風波事件很敏感，怕鬧事，市裡不敢批場地，又要出示「主辦單位」證明之類，很麻煩，我電話找到胡先生，說明情況，他爽快答應參加。由於有了胡昭、馬犁等省級老作家參加事情好辦多了，市作協也給開具了「主辦單位」證明信。那一天售書場面很熱鬧、氣派，接了麥克風，掛了橫幅，省里青年作家趙培光、張偉、我……等都「風光」了一回，樂不可支賣著自己的一二本小書!那天胡先生並沒來，他的書也沒賣上幾本。我們始明白原來大概只是為了支持我們：青年們。
其實，早在1970年上旬青年自學閱讀時期，我就在省圖書館查閱了幾乎所有東北老詩人的作品集，其中也有包括胡昭50年代版的處女詩集《光榮的星雲》，知道他是1950年第一屆中央文講所的學員，參加過抗美援朝，有很多經歷。1950年是個急風驟雨、高歌猛進而又甚爾嚴峻的年頭，1960年則風起雲涌，狂飈突掀，1970年則對我來說可謂「歲月崢嶸，天地廣闊」在農村苦幹勞動；歷史的大轉角是1970年末，可是當時熱衷於文學的我們一群青年並未完全清醒知曉……
我喜歡任何一詩人的第一本詩集，比如吉林已故的萬憶萱，1990年後已被青年不怎麼知曉的同為「右派」長春的何鷹的寫於1950年一本薄薄的《勞動之歌》……當然，胡昭這本《光榮的星雲》名字本身就充滿激盪、夢幻，可令人一憶再憶那個難忘的朝陽早晨，多少展望……
胡昭是松花江畔永吉縣烏拉街一帶的滿族人，所以他對神奇的滿族故鄉長白山、松花江有不少描寫，人情、自然、風俗，是他寫嚴肅的歲月、人生和奮斗之餘的補充，他似乎在那兒能獲得許多休憩、愉悅，化而為詩、隨筆、散文詩、回憶錄……晚年的他心境很靜，很早就退閑下來寫了不少東西，可惜我由於忙亂一直未能抽暇細細品讀、學習。(即使80年代中期後我們也很忙，忙什麼——忙「沖進」文學?!)……
東北有一批「傳統」中的老詩人，回頭歷數，竟多數在80、90年代我們匆亂、紛紜中悄然謝世了：沙鷗(四川籍，長期在黑龍江)、公木(延安詩人，下放東北，曾任省圖書館管理員、吉大中文教授)、萬憶萱、丁耶、胡昭……1980年左右還親聆過丁耶平反後的講演，思想很開放，很敢講，我們還在會場給他遞過條子；沙鷗1970年代尾「平反」後回東北的一首短詩《歸來》我至今能一字不差背誦!我喜歡他短詩的簡潔、力度、涵量——此詩藝後邊的人很少能企及。今回思，這些地域詩人的存在實是些文化「重鎮」，為一個個象徵，眾多爾後文學青年如細散的顆顆「星雲」一樣拱依向他們。也許他們不定每首詩、每篇文都是傳世嘉作，但他們活著、寫作著、辛勞著就象徵意義重大：一個歷史階段的文學、詩的「肺活量」還在有力地擴充吸張……
近10來年我「漂泊」京都，謀生，掙扎，沉浮，好幾位曾與我有過密切接觸的吉林師長都先後走了，他們有認真嚴謹的散文作家馬犁、溫文爾雅很關心我創作的市文聯原秘書長、散文作家程質彬……重回故城，走在街道，忽覺空曠盪然、陌生，那些街路邊原本熟悉的、栽植數十年的、陪伴我度過難忘青年時代苦讀時光的特有的高大東北白楊樹被砍伐、倒下……一棵棵!(黃葉飄落心底。師長們的書躺在書架上)。
「有些人我們離不開他們生活……(外三首)肩上離不開他們有力的溫暖的手的輕柔撫摸」(巴烏斯托夫斯基的意思)今感到這名言的金屬份量。
胡昭作為建國後第一批吉林詩人，他的身邊無形中聚集、影響了一批本地詩人：曲有源、南永前、朱雷、雷思奇、劉家魁、薛為民、呂新……我屬後邊一個末位作者。這些人是先生生前的摯友或門生，我想提到他(她)們的名字，先生冥冥中不但不會生氣而會十分溫暖，欣慰!20年回頭我才看清了東北詩人二、三代人之間的直接、間接的清晰「傳承」接力痕跡。(而當年我常有諸多牢騷抱怨)
東北、吉林還有若干嚴肅而默默多年工作的老詩人，如長期生活於吉林小城的秋原先生，他翻譯過不少俄羅斯詩歌，譯筆朴質優美；如1980年為散文繁榮培養過大批學員的黑龍江老詩人純人先生……上述二人我都親見過，還有幸到過純人先生哈爾濱的家裡吃過一頓餃子，受到他熱情招待安排住在他親手創建的黑龍江「創作之家」大樓。後邊1970年出生的南方青年對他們也許有點「陌生」，但他們確曾默默地影響了周圍一方的「水土和空氣」。
回顧里，這些年潛移默化，我跟胡先生學習了幾點：一是謙恭、謹言慎行；二是不爭、潛心習務自己的寫作，三是對自然、和人持和諧、淳厚態度，為人為文不多較……教誨有有言的、無言的；我非常欣賞先生中晚年的(以前的我沒見到)性格中少語緘默、溫存處世。(如每個人都這樣，則我們身邊君子洋洋矣。)
胡昭辭世時，我正在東北同座城市治病，日日吊針，昏然中，全不知已斗轉星移又一顆身旁文星殞落!文友們大概無人知道我「漂萍」『哨然歸來，故無人告我訊息。如果知道，我一定會拔掉吊針，立即奔赴詩人的葬禮!「來如風雨，去似微塵」的平凡生命序歷不屬於光榮的詩人，詩人的死亡乃是一件意義重大的人類事件，一塊純然泥土重重跌入江中，整個堤岸都為之一抖、震動……前人說足壽辭世為「駕鶴西去」，我說詩人之死乃駕鶴西征：戰霞滿天，光茫相送，山河依依……這里沒有悲泣、悲涼意味，詩人的一生都匯入一種光亮中，我們站立在地上、留在後邊的人將為這道光亮一遍遍祈禱、吶喊……
唉!年輕氣盛時狂妄，不服攢勁兒，又充滿偏見和狹隘，在東北曾暗暗一直想「追過」前面的詩人、作家們。「超越」什麼?他們的苦難、奮斗、貢獻嗎?!……他們生活在一個不可替代的年輪里，築路，而我們的使命僅僅是——爭取「路」的有力延伸。
1930年出生詩人比我們這代人不知認真、刻苦、虔誠多少倍，詩，絕不僅是他們一種「符號」，而是一種武器、信仰、崇高信念。所以他們筆下無論風格或含蓄或奔流、或清新細膩，或高朗豪邁，均那麼真實堅固，不可仿製。他們標示了一個有詩的時代。他們似從來未動搖過。他們經歷過充滿激情、甚至險灘暗影的大時代，活得昂揚，有勁兒，跌倒了，也化成一盞弱燈，在暗夜裡閃爍，探路搜尋，充滿使命。我們無權指責他們一二……
——前面，又一道遮風擋雨的牆壁頹倒了!而我們，似乎還弱小，還手無足措，還沒有完全地站立起來，獨立地堅強地、理性冷靜地面對這個源源嬗變莫測、遷愆移動甚爾風雨雷暴的世界……。
忽覺肩頭「咯噔」又重了一下!
詩人們一去不回
我絕對寫不清晰歲月。
……經過多年以後，我們當年的生活與文學，會因褪色而失去意義嗎--比如，50年，還會有人知道並懂得這些嗎?「誰還讀這個?!」(柏萊修)。70年代末期至80年代初期，是現代文學紀年史中，一個再生前的「斷裂谷」期(我個人一直偏愛沿用這個辭)而我們一群青年，或日青春，正是在這個地質生成期的峽谷底相遇的，我們研究攀岩的方法，研究歲月，還有其它多種藝術。
早就想給我的年代作個終結，但那是一堆空中的(彷彿永遠飄浮在空中)捉摸不定的現實，一切都沒有定論，一切都充滿了疑惑，只有一點是真實的--青春與詩歌(連詩人本身都是虛妄的：誰承認了你?你是詩人?!)後來我們又經歷了亂插草標似的、派定詩人和自我標榜。如果用一組黑白畫面鏡頭：彷彿是肖紅描述過當年：東北的城市、雪景、黯淡、吸煙、對文學的意見，憂郁，一系列的日、俄特點的灰色殘留建築，冷，真嚴冷的冬天啊，而我們在臟雪地上，在公園疏林中散步熱烈地交談。
幾乎使人不能相信的幸運，1980年我們擁有一個「文學小組」(就像人不相信三月的凍土下突然冒出草芽)，而且是市裡文化宮「主辦」的，我們的中年講師真有熱情，我們背地裡稱這個瘦高而可愛者為「我舞影凌亂」，這個小組又叫詩歌班，最多時達到70多人，當年的省里詩人R小有名氣，有一次傲然光臨，竟使所有的頭像風中的草一樣齊刷刷，甩過來，還有他，滿嘴的激進辭，簡直像個正義真理遴選出來「子民」，還有他，一頭蓬草般的瘦業余「編劇」。我們評論過准?本省、外省的詩人們--好像一個也沒有逃脫!背地裡肆無忌憚地譏評--充滿了半幼稚的、詩人氣的、尖銳而准確地擊中要害的抨評，他們聽了有的人會自殺不及的。
(我在那兒碰到了她，以後曾多年深刻影響我的女友，那時，她才19歲，多年輕!我們的故事發生在那些遙遠北國邊陲，呼瑪的蒙蒙綠雨之途和漲水的額木爾河畔，野薔薇叢叢，足夠晚年寫小半本回憶錄了……)
詩歌班每周學習一晚，學員的成分是工人、待業、職員，都沒有進大學的份兒(大學，當時，對我們，是多麼輝煌耀目的字眼啊，它和青春一樣耀眼!)像個夜校。我在那兒碰見他，N，一個出色的「民間沙龍」組織家，後來一個持續很長的文學沙龍在他那又冷又暗的小屋，像爐火一樣被點燃了!我們讀過民刊(油印的，當年有人一見它就像汽油遇到火柴一樣驚跳起來)，內容多為詩歌，新式小說，我們見過廣州、河南的、北京的、四川的各式民刊版本……
當時我這個偏遠邊疆小省竟有二家專門刊登詩作的月刊，一名日《詩人》(後更名，我一直竊以為這名字大了一些，誰登了幾篇小稿，就足登龍虎榜了?)(但後些年數逢刊物「更名潮」，全國都竟相紛爭以「大」冠之，其實我看辦刊物如鑒獸皮，不在大小，惟在其特色品質耳。唉!此話今日當與誰言!)
「我很冷，默默地聳著肩／我的手觸到了寒風細細的手指」《在冬天》(請允許我在其後引用幾處當年的拙詩句，以更真確記錄往昔之情境。)
過了多年，我讀到1910年，茨維塔耶娃自費在莫斯科一個印刷廠，一下子印了兩三百本詩集(當時她才19歲，是個女學生)隨隨便便地就「發表」了，著實吃了一驚!那些年，我們中的一群，誰不夢想甩下「民刊」成為一個公開的詩人?出一本一本的詩集。能在省里，市裡報紙上年八輩露下臉兒是多大榮耀，擠入副刊的一小塊「豆腐塊」又談何易事!作品要適合報紙宣傳的「口味」，「藝術」化又別扔了，人頭要熟，等等。「我的詩悄悄地在地下潛行／象黎明前一條飛跑的身影／把它說出來應該不應該／記著!總有一天我要說出我的時代」(《油印詩集》)油印之花是因此葳蕤燦爛了盛行了，「怪才」詩人是因此而靜悄悄成長了。有的油印品設計是如此的精美，封面還印有細致的花案，令人驚嘆。
(回憶20年前剛剛消逝的「詩的年代」，沒有比出版道路更使人沮喪、屈辱、憤怒了，有時我們幾乎喪失了全部信念。而昨日我們渴望的「出版自由」原始而初級，僅僅包括：能公正地、秉公秉藝術而評定稿件命運，如此而已。)
但那又是一個文學的「狂熱」的年代，青春像急於尋找一個突破口發泄似的，它隨著思想禁錮的打開(雖然只是扯開一角縫隙)，而成狂飈洪潮，而飛揚，而奔涌的詩，就是我們的坐騎。冷靜的想，我這一代人，即使成了詩人、作家什麼，也只能是貧弱或畸型的(或日特殊類型)，懷舊的、復古的、現代的、混合的，都在這里尋得了歸宿。我們在昨天，第一次回憶過去--回顧喪失在田野上的青春和70年代，而今天，又在回憶昨天--70之末和80年代初、詩歌運動，零零碎碎，已成片斷，似夢似真，很難真切。昨天是艱辛的、泥濘的，有意義的；又是窒悶的，荒蕪的，浪費的，百無聊賴的(多想在內心裡高呼一次：「百無聊賴啊」上帝在上!)
(我們的榮幸之一是一直沒資格參加那些燈火輝煌的大廳里的盛典和加冕，登大雅之堂，正名，評獎杯(更令人作嘔些)，那些真假玩藝一個也沒撈到的人當然氣成了唐吉珂德先生了，如果不會生氣就變成了桑丘，氣得太狠又成了阿Q)
29歲!一個人一生中有多少29歲呀?減去10年，我們「挽回的青春」正好冷凍在19歲，又象沙拉蔬菜一樣端上桌來，新鮮的蔬菜一樣的心情!「女友」那時還不是一本雜志，而是我們一種情緒，山南地北，詩友間互相通信，結交友誼，蔚為成風，詩友嗨，像列寧時期莫斯科「同志」一樣親切動聽!還有拜師之風，那些年誰沒有自己的「先生呀」?如果實在找不見，馬虎些在本地隨便瞄上一個有些名望的。讀誰的詩集?當然太多了，不過我專讀譯詩(本國的早就不大信任了，嗚呼)遺憾的是每當我想起我的先生，就想起早期郭沫若的詩集《瓶》和一系列19世紀末20世紀初的蘇俄詩人，作家。圖書館，高高挺立的北國白楊，林蔭路，氣氛，對了還有那標準的，應該產生優秀詩人的城市氛息。(我們的昔日長春風景)詩稿，爐火，高談闊論，黑沙發和黑眼珠。
我曾竊想有一天有錢，在這個幽靜的公園畔小廣場邊立一塊不太顯眼的黃楊木質牌，上書：「光榮啊，世界上出了詩人的地方」(米沃什語)。只立那麼一個季節也行啊，哪怕終會被拆除，盡管遭人譏笑(其後那些高大白楊已被一棵一棵鋸掉了，歲月變移，城市拆裂)。
「這樣的友誼已不能得到／再次得到是它的軀殼」(《友誼》)。有一回春夜漫步凌晨3點，我第一次發現這座城市的夜原來這么美，這么朦朧，真想永遠走下去，直到天亮或永遠。「真想永遠這樣地徜徉／真想永遠度著這樣的時光／星星呀不要從身邊消隱／黎明呀不要打破夢鄉」(《春夜送友》)。以後我從未再這么熱愛過這座城市之夜。另一次，她站在一條黑黝黝的胡同底，我們用冰凍的唇在接吻，那兩顆黑亮的眼珠滲入我的內心，又穿胸而飛升入天上星群!……
「這一切一去不回／詩人們正當年華／我們多愉悅，吻著杯／噝噝作響的玻璃杯象透明的蛇／那慷慨的演講／如一輛車，軋過歡快的晚宴／還有音樂，令人神往的浪漫氣息／我們都醉了／嘴裡說：很憂郁／窗外，落著雪」(《詩人們一去不回》(……你說我象感傷主義者?對了，我不是什麼「頹廢派」!)(……「未來世紀的人們啊，在夏季炎熱的日子，在祖國綠色的原野上，你們手扶著耕犁在勞動。當你們用汗水楷拭你們那安祥的前額，舉目遠矚你們那廣闊的地平線，在那裡，在人類的莊稼中，你們將不會看到：有一莖比其它一莖更高的麥穗。而只是看到在黃熟的麥穗中的雛菊和矢車菊……啊，自由的人們!那時候，請想想我們這些將不在人世的人吧，你們會說，你們所能享受的安息，是我們花了很大的代價買來的。那時候，請比之哀憐你們的父輩，更多一點地哀憐我們吧」。
--引自法國十八世紀憂郁的浪漫主義詩人繆塞自傳體回憶《一個世紀兒的懺悔》。)請你不要替我揩拭臉頰，這不是十八世紀的淚水，這是20世紀黎明到來前布下的露珠。春夜真溫暖，遍布「氤氳」(我猜這個辭很廣泛，像霧、像空氣)，含著白蘭花萼的笑，含著詩、默默走去。啊，再見了，詩友!再見了，女友!永生不可回返的光陰啊……後邊走過這條路的青年們會悄聲談論嗎，說這是詩人們曾走過的路，像普希金和他的女友凱恩走過的林蔭路。這條路很漫長，又短暫……有一天我要在這個世界上，在一部回憶錄的闐寂中高聲呼喊!

F. 如何加入北京市作家協會

符合下面條件之一者，可申請入會：
1、省市作家協會、文學協會及省市散文學會會員。
2、在省市級以上報刊公開發表過5篇以上文學作品的作者。
3、在省市級報刊、影視、廣播電台、文聯、藝術館、文化館等文化宣傳部門工作的領導及文學編輯。
4、從事大學及以上的語文教師。
5、有一定影響力的文學社團的組織、發動者者或負責人。
符合上述條件，可向中國散文學會索求登記表等資料，並准備一寸照片2張，按要求填寫後寄回，等待審批。入會後要致力於散文創作，按時參加社團的各項活動，按規定交納會費。社團將每期的會刊寄發給您，以便溝通信息，相互交流提高。

中國散文學會的通聯方式：
（100009）北京西城區前海西街18號郭沫若故居中國散文學會

G. 山東省青年作家協會的青年作家

山東新泰人，1966年9月出生 ，1980年2月參加工作。 山東省作家協會會員、山東省青年作家協會副主席、中國詩歌學會會員、當代青年詩人學會會員、新泰市作家協會副主席兼秘書長。 現任新泰市文化館副館長，《新泰文化》常務副主編，《和文化》執行副主編。
據當代作家田茂泉說，二十多年來，創作發表了一大批深受山東文壇關注的文學作品，600餘篇詩歌、散文作品在《人民文學》、《小說界》、《詩刊》等50餘家省和國家級文學報刊上發表，90餘件作品被專業文學選刊選載。先後十幾次榮獲省和國家級文學大獎，詩歌《黑暗是一種幸福》榮獲2004年省青年作協舉辦的青年作家年度獎詩歌一等獎。詩集《一種聲音》由作家出版社出版。2000年10月當選為山東省十大傑出青年詩人，2011年8月當選為山東省十佳青年作家。2000年5月，發起並參與編輯新泰市文化局主辦的《新泰文化》期刊，歷任編輯部主任、副主編、常務副主編，一直承擔著刊物的策劃、版式設計以及主要欄目的組稿和編輯，刊物一直保持著泰安市優秀期刊的榮譽。
積極參與新泰市的群眾文化事業，自1998年以來，在市裡組織的各類群眾文藝演出和歌詠活動中，一直承擔著節目主持詞的寫作和部分節目的創作。熱心輔導業余文學作者，發起並組織成立新泰市作家協會，已發展作協會員130餘人。個人5次被評為泰安市、新泰市宣教系統先進個人和文化系統先進個人。 當代作家。1962年出生，山東萊蕪人。筆名：田唬，田牛、墨牛。中共黨員、研究生文化、國家公務員。曾從事過武裝、宣傳、人大、社會治安綜合治理、國家大型企業重點項目服務協調等工作。曾任中國國際文學藝術家協會會員、山東省青年作家協會會員、萊蕪市作家協會理事、地級萊蕪市第一屆文藝家協會副主席。現系中國作家【贏牟文學】實力派寫手聯誼會主席，【贏牟文學】主編、總裁。
田茂泉從事新聞報道和文學創作二十多年來，把新聞寫作和文學創作當作他自己生命的一部分，成績斐然、榮譽滿載。從1984年至今，他先後有1800多篇新聞消息、通訊、報告文學、小說、詩歌、散文發表在[人民日報]、[光明日報]、[解放軍報]、[國防時報]、[中國民兵]、[黃河民兵]、 [時代文學]、[山東文學]、[時代文學]、[大眾日報]、[農村大眾]、[泰安日報]、[萊蕪日報]等五十多家報刊雜志上，有99件作品榮獲國家、省、市新聞和文學獎。其中；報告文學[明天]，獲1998年濟南軍區[前衛報]舉辦的「龍年雙岳杯」有獎徵文二等獎，報告文學[部長解甲第一天]，獲1990年[國防時報]舉辦的「幸福杯」家庭有獎徵文一等獎，民間故事[棋山傳說]，獲2001年山東省萊蕪市旅遊局、地稅局聯合舉辦的「稅研杯」民間故事大賽一等獎；山東首屆文化藝術「精品工程」優秀作品獎，長篇小說《鐵城血案》，分別獲2002年山東省「黃河杯」文學創作二等獎、2004年山東省青年作家優秀作品一等獎；小說集《田牛墨雨》，獲2004年當代作家優秀作品一等獎。
個人傳略，分別被載入《中國當代藝術界名人錄》、《中國小說家大典》、《中國現代作家辭典》、《中國專家人才庫》、《中國優秀人才大典》、《世界人物辭海》、萊蕪《十卷書 村莊》第8卷、《世界文化名人台典》、[時代楷模]等書籍。 男，生於1952年，山東莘縣人。記者。國家一級作家。現供職於山東青年報社。1972年高中畢業後，當臨時工6年。1982年畢業於聊城師范學院（聊城大學）中文系，獲學士學位。1984年任山東青年報編輯，同年加入山東作家協會。
據當代作家田茂泉介紹說， 自1973年以來，先後在《上海少年》、《山東文學》、《廣闊天地》等報刊發表詩歌150餘首；在《青年文學》、《山東文學》、《當代小說》等刊物上發表小說30餘篇；在《人民日報》《文匯報》《青年文學》《中華散文》《讀者》《當代人》《羊城晚報》等報刊上發表散文200餘篇，並有多篇散文被選入《青年文摘》、《新華文摘》、中等職業教育國家規劃教材《語文》（提高版）第四冊課本、北京大學編寫的供外國留學生學習的漢語教材《走進中國》（高級本）課本等。散文《鹿哨》獲《農村大眾報》國慶35周年有獎徵文一等獎；《塔》獲四川省1993年度報紙副刊好作品二等獎；散文《生命的滋味》獲第十四屆華東地區報紙副刊好作品一等獎；《長城覓劍魂》獲1997《中國作家》筆會一等獎；《拾麥子的娘》獲2000年全國報紙副刊作品年賽銀獎。先後獲獎十餘次。傳略輯入《山東作家辭典》《中國當代藝術界名人錄》《世界人物辭海》等。2007年4月13日山東教育電視台曾對常躍強作過專題報道。已出文集四部
《常躍強中短篇小說選》 山東文藝出版社（1990年）《從故鄉到遠方》散文集 百花文藝出版社（1994年）《人煙》散文集 中國文聯出版公司（1998年）《尋找太陽》小說散文集 中國戲劇出版社（2003年） 男、漢族，身份農民；1966年9月出生於山東新泰東山村。1989年接觸文學並開始詩歌學習，1992年春第一首散文詩《山裡的孩子》在《散文詩報》變成鉛字。1992年秋《黃河詩報》發詩歌《三月三》一首。詩歌《最好的選擇》收錄在了馬啟代老師《東岳詩人作品精賞》一書。
據當代作家田茂泉介紹說，二十多年來，徐西軍把詩歌當作他自己生命的一部分，成績斐然.先後在《山東文學》《時代文學》《文學月刊》《關雎愛情詩刊》《泰山詩人》等多種官刊民刊發表詩歌作品。曾獲全國紀實詩歌散文大賽三等獎，首屆「常春藤」杯有獎徵文大賽優秀獎.
在紀念毛澤東誕辰120周年，歌頌毛澤東與楊開慧愛情詩歌既解讀毛澤東愛情詩詞大賽活動中，榮獲佳作獎。 徐西軍系山東省青年作家協會會員，泰安市詩歌學會會員，新泰市作家協會會員。 男，漢族，1975年生於山東郯城，現為中國青年書法家協會會員、山東省青年作家協會會員、當代青年詩人學會會員等，擅長文學、書法的研究與創作。
自1994年開始發表作品，先後在「全國青年文學作品大賽」、「新世紀文學作品大獎賽」、「千禧杯全國詩歌散文大賽」等全國大賽中獲獎，代表作有《變色的靈魂》、《今夜有雨》、《窗》、《歲月短章》等。
作品先後發表於《魅力選手·青春派集萃》、《98詩文精選》、《當代中國詩人自選代表作》、《新千年的祝福—千禧杯詩歌散文大獎賽獲獎作品選》、《中國詩萃（1999-2000）》、《永存的報春花》、《文藝之家》、《中華硬筆書法人才譜》、《中國書法家全集》等多部專集，被湖南社科院匯展辦公室譽為「最具潛質的新生代作家」！

H. 加入作家協會有什麼優勢

優勢：

1、作為一個作家的身份被認可。

2、有創作補貼。

中國作家協會是中國共產黨領導的、中國各民族作家自願結合的專業性人民團體，是黨和政府聯系廣大作家、文學工作者的橋梁和紐帶，是繁榮文學事業、加強社會主義精神文明建設的重要社會力量。

《中國作家協會章程》第三章第十九條規定：作協由個人會員和團體會員組成。 《中國作家協會會員辭典》收入1949年至2009年加入中國作家協會的全體會員辭條10308個。

(8)作協宣傳語擴展閱讀

中國作家協會第九次全國代表大會修改通過的《中國作家協會章程》第二章第六條至第十八條，對作協的任務做了規定：

1、第六條：組織學習馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論、三個代表重要思想、科學發展觀和習近平書記系列重要講話精神，學習黨的方針政策，培育和踐行社會主義核心價值觀，增強文化自信、文化自覺和文化擔當，不斷提高文學隊伍的思想道德修養、科學文化素養、文學藝術學養。

2、第七條：堅持文學創作的正確方向，尊重和遵循文學創作規律，樹立精品意識，實施精品戰略。提倡題材、體裁、形式的多樣化，推動多種藝術風格、流派的充分發展。

傳承和弘揚中華優秀傳統文化，學習和借鑒世界各國優秀文化成果，鼓勵探索和創新，不斷提高作品的思想水平和藝術水平。加強文學公共服務，開展文學普及工作，把最好的精神食糧貢獻給人民。

3、第八條：堅持以人民為中心的創作導向，引導廣大作家深入生活、紮根人民，努力反映以愛國主義為核心的民族精神和以改革創新為核心的時代精神，反映人民群眾建設新生活的偉大實踐，弘揚中國精神、傳播中國價值、凝聚中國力量。

4、第九條：加強文學理論建設和文學評論工作，提倡和鼓勵不同學術觀點和學派的自由討論，樹立和發揚與人為善、實事求是的文學批評風氣，切實加強對創作思想的引導。

5、第十條：發現和培養文學創作、評論、編輯、翻譯等新生力量，關心青年文學人才成長，廣泛團結聯系新的文學群體，發展和壯大社會主義文學隊伍。

6、第十一條：大力培養少數民族作家，尊重少數民族文學傳統和特色，尊重少數民族作家使用本民族語言文字進行創作與翻譯，加強各民族之間的文學交流，促進少數民族文學繁榮與發展。

7、第十二條：努力辦好協會所屬報紙、期刊、出版社和網站等文學傳媒。堅持正確導向，不斷提高質量，努力實現思想性和藝術性的統一，社會效益與經濟效益的統一。

8、第十三條：高舉愛國主義旗幟，維護祖國統一，增進同香港特別行政區、澳門特別行政區和台灣地區作家以及海外華文作家的聯系、交流。

9、第十四條：推進中外文學交流，積極參加國際文學活動，增進同各國作家的友誼，維護世界和平，促進人類進步事業。

10、第十五條：依據憲法和法律的規定，加強協會管理，倡導會員自律，反映會員的意見和要求，維護會員的合法權益，保障會員從事正當文學活動的自由。

11、第十六條：組織全國性文學評獎活動，對優秀創作成果和文學人才給予表彰和獎勵。

12、第十七條：加強與社會各界的聯系，與黨和政府有關部門密切合作，為會員從事創作、評論和其他文學活動創造良好的環境和氛圍，提供必要的條件和服務；積極幫助解決會員的生活、工作、學習等方面困難。

13、第十八條：做好所主管文學社團的業務指導和管理工作。

I. 馮亦同的介紹

近日，南京書展南京國際博覽中心舉行「向日葵計劃——詩行南京」2019面南京市中小學生誦讀學傳活動，現場數十名中小學生收到了作家馮亦同親手送出的《南京詩歌地圖》一書。

活動開始前，作家馮亦同與鳳凰網江蘇進行了深度交流。作為南京首部詩歌地圖，它的出現與《南京歷代經典詩詞》有著千絲萬縷的聯系。
2016年，《南京歷代經典詩詞》出版，同年9月，作家馮亦同受邀匯編一本5萬字的的詩詞手冊。在此處匯編中，由《南京歷代經典詩詞》進化而來的新編詩詞手冊與地圖產生了關聯。
該手冊一經印刷便被一搶而空，緊接著南京出版社希望馮亦同能創作出一本屬於南京這個古城的詩歌地圖。由此作者馮亦同表示，沒有《南京歷代經典詩詞》這本書，自己也不可能寫出這本新書《南京詩歌地圖》。
在本書的卷首語中，作者馮亦同自己寫了一首現代詩，他說道：「這是我用現代詩向古詩致敬。」

在內容的選取和撰寫上，馮亦同表示：「《南京詩歌地圖》的詩歌選量只有《南京歷代經典詩詞》一半，但我做的更多的是去充實內容、將註解完善的更加細致、增添了小博士內容，讓這本書更加適合兒童閱讀。」
「這20萬字的《南京詩歌地圖》我編纂了1年，我把自己對古詩詞的理解、對南京掌故的掌控傾注於這本書中。南京這座城市和李白有著很大的聯系，在這本書中共有6首李白寫的詩，其中包括一首和南京鳳凰台有關的詩。」在作者的眼中諸如鳳凰台烏衣巷等南京的歷史著名地點都是存在我們身邊不說話的見證。
在隨後的介紹中，作者馮亦同說了一組數字「85974046」並表示這是他給《南京詩歌地圖》起的一個密碼。他解釋道：「在南京2500年的歷史長河中，數以萬計的南京詩詞中，我選取了85位詩人、97首詩，書中放了40幅明代狀元的畫，46個小博士內容，因此以此密碼來代指《南京詩歌地圖》。」

J. 寫作協開幕的詞牌

摘要 我們把詞從上片（闋）到下片（闋）的過渡叫過片或者換頭。