革委會宣傳畫

Ⅰ 鋼鐵是怎樣煉成的第七八章

舍佩托夫卡四周到處是戰壕，到處是帶刺的鐵絲網。整整一個星期，這座小城都是
在隆隆的炮聲和清脆的槍聲中醒來和入睡的。只是到了夜深的時候，才安靜下來。偶爾
有一陣慌亂的射擊聲劃破夜空的沉寂，那是敵對雙方的暗哨在互相試探。天剛亮，車站
上的炮位周圍就又忙碌起來。大炮張著黑色的嘴，又兇狠地發出可怖的吼叫聲。人們急
急忙忙往炮膛里裝新的炮彈。炮手把發火栓一拉，大地便顫動起來。炮彈嘶嘶地呼嘯著，
飛向三俄里外紅軍占據的村莊，落下去，發出震耳欲聾的爆炸聲，把巨大的土塊掀到空
中。
紅軍的炮隊駐扎在一座古老的波蘭修道院的院子里，修道院坐落在村中心的高崗上。
炮隊政委扎莫斯京同志翻身跳了起來。他剛才枕著炮架睡了一覺。他緊了緊掛著沉
甸甸的毛瑟槍的腰帶，仔細傾聽著炮彈的呼嘯聲，等待它爆炸。院子里響起了他那洪亮
的喊聲：「同志們，明天再接著睡吧！現在起床。起——床——！」
炮手們都睡在大炮跟前。他們和政委一樣迅速地跳起來。
只有西多爾丘克一個人磨磨蹭蹭，他懶洋洋地抬起睡昏的頭，說：「這幫畜生，天
剛亮就嗚嗚亂叫，真是壞透了！」
扎莫斯京大笑起來：「哎，西多爾丘克，敵人真不自覺，也不考慮一下你還沒睡
夠。」
西多爾丘克爬起來，不滿意地嘟噥著。
幾分鍾之後，修道院里的大炮怒吼起來，炮彈在城裡爆炸了。佩特留拉部隊在糖廠
那座高煙囪上搭了一個瞭望台，上面有一個軍官和一個電話兵。
他們是攀著煙囪里的鐵梯爬上去的。
整個城市的情況歷歷在目，就像在手掌上一樣。他們從這里指揮炮兵發射。圍城紅
軍的每個行動他們都看得清清楚楚。今天布爾什維克軍隊非常活躍。用蔡斯望遠鏡可以
看到紅軍各個部隊運動的情況。一列裝甲火車一邊打炮，一邊順著鐵軌緩慢地開向波多
爾斯克車站。後面是步兵散兵線。紅軍幾次發起進攻，想奪取這個小城，但是謝喬夫師
的部隊隱蔽在近郊的戰壕里，固守著。戰壕里噴射出兇猛的火焰，四周全是瘋狂的射擊。
每次進攻，槍炮聲都異常密集，匯成了一片怒吼。布爾什維克部隊冒著彈雨進攻，後來
支持不住，退卻了，戰場上留下了不動的屍體。
今天，對這座城市的攻擊一次比一次頑強，一次比一次猛烈。空氣在隆隆的炮聲中
震盪。從糖廠的煙囪上可以看到，布爾什維克的戰士們時而匍匐在地，時而跌倒又爬起
來，不可阻擋地向前推進。他們馬上就要全部佔領車站了。謝喬夫師把所有的預備隊都
投入了戰斗，還是沒有堵住車站上已被打開的缺口。奮不顧身的布爾什維克戰士已經沖
進了車站附近的街道。守衛車站的謝喬夫師第三團的士兵，遭到短促而猛烈的攻擊之後，
從設在城郊花園和菜地的最後防線上潰退下來，凌亂地朝城裡狼狽逃竄。紅軍部隊不給
敵人喘息的機會，繼續挺進，用刺刀開路，掃清了敵人的零星阻擊部隊，佔領了所有街
道。
謝廖沙一家和他們的近鄰都躲在地窖里，但是，現在任何力量也不能迫使他再呆在
這里了。他非常想到上面去看看。
盡管母親再三阻攔，他還是從陰冷的地窖里跑了出來。一輛「薩蓋達奇內號」裝甲
車隆隆地從他家房前急速馳過，一面逃，一面胡亂向四周射擊。一群驚恐的佩特留拉敗
兵跟在裝甲車後面逃跑。有個匪兵跑進了謝廖沙家的院子，慌慌張張地扔掉身上的子彈
帶、鋼盔和步槍，跳過柵欄，鑽進菜園子，不見了。謝廖沙決心到街上去看看。佩特留
拉的敗兵正沿著通往西南車站的大路逃竄，一輛裝甲車在後面掩護他們。通往城裡的公
路上，一個人也沒有。這時，突然有一個紅軍戰士跳上了公路。他卧倒在地，順著公路
朝前打了一槍。緊接著出現了第二個、第三個……謝廖沙看見他們彎著腰，邊追趕，邊
打槍。一個曬得黝黑、兩眼通紅的中國人，只穿一件襯衣，身上纏著機槍子彈帶，兩手
攥著手榴彈，根本不找掩蔽物，一個勁猛追過來。跑在最前面的是一個非常年輕的紅軍
戰士，端著一挺輕機槍。這是打進城裡的第一支紅軍隊伍。謝廖沙高興極了。他奔到公
路上，使勁地喊了起來：「同志們萬歲！」
他出現得太突然了，那個中國人差點把他撞倒。中國人正要向他猛撲上去，但是看
到這個年輕人這樣興奮激動，就停住了。
「佩特留拉的，跑到哪裡去了？」中國人氣喘吁吁地沖著他喊道。
但是，謝廖沙已經顧不上聽他的。他迅速跑進院子，抓起逃兵扔下的子彈帶和步槍，
追趕紅軍隊伍去了。他和這支隊伍一起沖進了西南車站，直到這個時候，紅軍戰士們才
注意到他。他們截住了好幾列滿載彈葯和軍需品的火車，把敵人趕進了樹林，停下來整
頓隊伍。這時，那個年輕的機槍手走到謝廖沙跟前，驚訝地問：「同志，你是打哪兒來
的？」
「我是本地人，就住在城裡，早就盼著你們來啦！」
紅軍戰士們把謝廖沙圍了起來。
「我的認識他，」那個中國人高興地笑著說。「他的喊『同志們萬歲！』他的布爾
什維克，我們的人，年輕人，好人！」他拍著謝廖沙的肩膀，用半通不通的俄語誇獎他。
謝廖沙的心歡快地蹦跳著。他馬上就被紅軍戰士當作自己人了。他剛剛同他們一起，
參加了攻打車站的肉搏戰。
小城又活躍起來了。受盡苦難的人們都從地下室和地窖里走出來，涌到門口，去看
開進城的紅軍隊伍。安東尼娜·瓦西里耶夫娜和瓦莉亞在紅軍隊伍里發現了謝廖沙。他
光著頭，腰上纏著子彈帶，背著步槍，走在戰士們的行列里。
安東尼娜·瓦西里耶夫娜氣得兩手一揚，拍了一下巴掌。
謝廖沙，她的兒子，居然也去打仗啦！這還了得！想想看，他竟在全城人面前背著
槍，大模大樣地走著，以後會怎麼樣呢？
安東尼娜·瓦西里耶夫娜想到這里，再也忍不住了，她大聲喊起來：「謝廖沙，你
給我回家，馬上回來！我非給你點厲害看看不可，你這個小混蛋！要打仗，你回家打！」
說著，朝兒子跑過去，想把他攔住。
但是，謝廖沙，這個她不止一次扯過耳朵的謝廖沙，卻嚴肅地瞪了她一眼，紅著臉，
又羞又惱，斬釘截鐵地說：「喊什麼！我就在這兒，哪兒也不去！」他連停也不停，從
母親身邊走了過去。
安東尼娜·瓦西里耶夫娜這下可氣壞了：「好哇！你就這樣跟你媽說話！往後你就
別想再回家！」
「我就是不想回去了！」謝廖沙頭也沒有回，大聲回答說。
安東尼娜·瓦西里耶夫娜惘然若失地站在路上。一隊隊曬得黝黑、滿身灰塵的戰士
從她身旁走過去。
「大娘，別哭了！我們還要選你兒子當政委呢！」有人大聲地開了一句玩笑。
隊伍里發出了一陣愉快的笑聲。連隊前頭響起了洪亮而和諧的歌聲：

同志們，勇敢向前進，
在斗爭中百煉成鋼，
為開辟自由的道路，
挺起胸膛走上戰場！

整個隊伍跟著高聲唱了起來。在這雄壯的合唱中，可以聽到謝廖沙嘹亮的聲音。他
找到了新的家，他成了這個家庭里的一名戰斗員。
在列辛斯基庄園的大門上，釘上了一塊白牌。上面簡單地寫著：「革委會」。
旁邊有一張火紅的宣傳畫。畫面上是一個紅軍戰士，兩道目光逼視著看畫的人，一
只手直指看畫人的胸膛。下面寫著：「你參加紅軍了嗎？」
夜裡，師政治部的工作人員把這些無聲的「宣傳員」貼遍了大街小巷。同時還貼出
了革委會第一張告全體勞動人民書：
同志們！
無產階級的軍隊已經佔領了本市。蘇維埃政權已經恢復。
我們號召全體居民保持安定。血腥虐殺猶太居民的匪徒們已經潰逃。為了不讓他們
卷土重來，為了徹底消滅他們，希望你們踴躍報名參加紅軍！希望你們全力支持勞動人
民的政權！
本市的軍權屬於衛戍司令員，政權屬於革命委員會。
革委會主席多林尼克列辛斯基
庄園里，進進出出的全是新人了。「同志」這個稱呼，昨天還要為它付出生命，今
天卻響遍全城，到處都可以聽到。「同志」——這是一個多麼激動人心的字眼啊！
多林尼克忘記了睡眠，忘記了休息。
這個木匠正在忙著籌建革命政權。
別墅里一間小屋子的門上貼著一張小紙塊，上面用鉛筆寫著：「黨委會」。伊格納
季耶娃同志在這里辦公。她是一個沉著鎮靜的女人。師政治部委派她和多林尼克兩個人
建立蘇維埃政權機構。
只過了一天，工作人員就都坐到辦公桌旁邊了，打字機嗒嗒地響著，糧食委員會也
成立了。糧食委員瓦茨拉夫·特日茨基是一個活潑而性急的人。他以前是糖廠的助理技
師。蘇維埃政權剛剛建立，他就以罕見的頑強精神投入斗爭，向工廠管理部門那些隱蔽
起來的、對布爾什維克心懷仇恨的貴族分子發起猛烈進攻。
在全廠大會上，特日茨基用拳頭憤怒地敲著講台的欄桿，用波蘭話向他周圍的工人
們發表了激烈而堅定的演說。他說：「過去的一切，當然別想再回來了。咱們的父兄和
咱們自己，一生一世給波托茨基伯爵當牛做馬，已經當夠了。咱們給他們建造宮殿，可
是這位高貴的伯爵大人給了咱們什麼呢？
不多不少，剛夠咱們餓不死，好給他幹活。
「什麼波托茨基伯爵呀，桑古什卡公爵呀，那些伯爵、公爵大人騎在咱們脖子上有
多少年了？難道波蘭人不是跟俄羅斯人、烏克蘭人一樣，也有很多人給波托茨基當牲口
使嗎？可是現在那些貴族老爺的走狗卻在波蘭工人中散布謠言，說什麼蘇維埃政權要用
鐵拳來對付波蘭人。
「同志們！這是無恥的誹謗。咱們各族工人還從來沒有獲得過像現在這樣的自由。
「所有的無產者都是兄弟，可是對那些貴族老爺，請你們相信，我們一定要狠狠地
收拾他們。」
他用手在空中畫了一個弧形，又使勁敲了一下講台的欄桿。
「是誰逼著我們弟兄去流血，去自相殘殺呢？是國王，是貴族。許多世紀以來，他
們總是派遣波蘭農民去打土耳其人，一個民族進攻、屠殺另一個民族的事不斷發生。死
了多少人！造成了多少災難！誰願意這樣？難道是我們嗎？不過，這一切很快就要結束
了。那些毒蛇的末日來到了。布爾什維克向全世界喊出了使資產階級膽戰心驚的口號：
『全世界無產者，聯合起來！』工人和工人要成為兄弟，這樣，咱們才能得救，才有希
望過上幸福的生活。同志們，參加共產黨吧！
「波蘭也要成立共和國，不過，是蘇維埃共和國，沒有波托茨基之流的共和國，咱
們一定要把那些傢伙連根拔掉。蘇維埃波蘭將由咱們自己當家做主人。你們誰不認識布
羅尼克·普塔申斯基？革委會已經任命他當咱們廠的委員了。『不要說我們一無所有，
我們要做天下的主人。』咱們也會有自己的慶祝勝利的節日，同志們，千萬別聽那些暗
藏的毒蛇的鬼話！要是咱們工人齊心協力，那麼就一定能夠把世界人民團結在一起！」
特日茨基從內心深處，從一個普通工人的內心深處發出了這清新的呼聲。
當他走下講台的時候，青年們一齊向他歡呼，表示支持。
只有年紀大的人不敢發表意見。誰知道，也許明天布爾什維克就會撤走，那時候就
得為自己說出的每一句話付出代價。就是不上絞架，也肯定會被趕出工廠。
教育委員是切爾諾佩斯基。他是一個身材瘦削而勻稱的中學教師。目前，他是本地
教育界中唯一忠於布爾什維克的人。革命委員會對面駐扎著一個特務連。這個連的戰士
在革委會晝夜值勤。一到晚上，在革委會院子里，挨著大門，就架起一挺上好子彈帶的
馬克沁機槍。旁邊站著兩個拿步槍的戰士。
伊格納季耶娃同志正向革命委員會走來。一個年輕的小戰士引起了她的注意。她問：
「小同志，你多大了？」
「快十七了。」
「是本地人嗎？」
小戰士微笑著說：「是的，我是前天正打仗的時候參軍的。」
伊格納季耶娃端詳著他。
「你父親是干什麼的？」
「火車副司機。」
這時，多林尼克和一個軍人走進柵欄門。伊格納季耶娃對他說：「您瞧，我給共青
團區委物色到了一個領導人，他是本地人。」
多林尼克迅速打量了一下謝廖沙。
「你是誰家的孩子？」
「勃魯扎克家……」
「哦，扎哈爾的兒子！好哇，你就干吧，把你的夥伴們組織起來。」
謝廖沙驚訝地看了他們一眼，說：「那我在連里的事怎麼辦呢？」
多林尼克已經跑上台階，回過頭來說：「這個我們自有安排。」
第二天傍晚，當地的烏克蘭共產主義青年團委員會就建立起來了。
新的生活那樣突然而又迅速地闖了進來。它占據了謝廖沙的整個身心，把他卷進了
漩渦。他已經把自己的家完全忘記了，雖然這個家就近在眼前。
他，謝廖沙·勃魯扎克，已經是一個布爾什維克了。他多次從口袋裡掏出烏克蘭共
產黨（布）委員會發的白紙卡片，上面寫著：謝廖沙是共青團員、團區委書記。要是有
人居然還懷疑這一點，那麼，請看他軍便服皮帶上威風凜凜地掛著的那支曼利赫爾手槍，
這是好朋友保爾送給他的，外面還套上了手縫的帆布槍套。這可是一個最有說服力的證
件。唉，保夫魯沙要是在這里該多好！
謝廖沙整天忙著執行革命委員會的各項指示。現在伊格納季耶娃正等著他，他們要
一道上火車站，到師政治部去，給革委會領書報和宣傳品。他急忙往大門口跑去，政治
部的工作人員已經准備好了小汽車，在那裡等著他們。
到車站去的路很遠。蘇維埃烏克蘭第一師的政治部和參謀部就設在車站的列車上。
伊格納季耶娃利用乘車的時間，跟謝廖沙談了工作。
「你的工作做得怎麼樣了？組織建立了嗎？你的朋友都是些工人子弟，你要把他們
發動起來。要在最短時間內建立一個共產主義青年小組。明天我們就起草一個共青團的
宣言，把它列印出來。然後把青年召集到劇院里，開個大會。我再介紹你跟師政治部的
烏斯季諾維奇同志認識認識。她大概是做你們青年工作的。」
麗達·烏斯季諾維奇原來是個十八歲的姑娘。烏黑的頭發剪得短短的，穿著一件草
綠色的新制服，腰裡扎著一條窄皮帶。謝廖沙從她那裡學到了許多東西，她還答應幫助
他進行工作。分手的時候，烏斯季諾維奇給了他一大捆宣傳品，另外，還特意送給他一
本共青團綱領和章程的小冊子。
天已經很晚了，他們才回到革命委員會。瓦莉亞一直在花園里等著他。一見面，她
就劈頭蓋臉地數落了他一頓：「你真不害臊！怎麼，你一點都不顧家了嗎？為了你，媽
天天哭，爸也老發脾氣。這樣下去，准得鬧出事來！」
「放心好了，瓦莉亞，什麼事也不會出。我是沒工夫回家。
說實在的，真沒工夫。今天我也不能回去。我正好想跟你談談。到我屋裡去吧。」
瓦莉亞簡直認不出弟弟來了。他完全變了，就像讓誰給充了電似的。他讓姐姐坐在
椅子上，開門見山就說：「是這么回事。你加入共青團吧。不明白嗎？就是共產主義青
年團。我就是團的書記。你不信？給你，看看這個！」
瓦莉亞看過了證件，難為情地望著弟弟，說：「我入共青團能幹些什麼呢？」
謝廖沙雙手一攤，說：「什麼？沒什麼可乾的？我的好姐姐！我忙得簡直連覺都顧
不上睡。發動群眾，有多少工作要做！伊格納季耶娃說：應當把大家都召集到劇院去，
給他們講講蘇維埃政權的問題。她說我也得講講話。我想，這可不成，我實在不知道該
怎麼講，准得出洋相。好了，你還是直截了當說吧：入團的事怎麼樣？」
「我不知道。要是我加入，媽准會氣炸肺的。」
「你別管媽嘛，瓦莉亞。」謝廖沙不以為然地說。「她不懂得這些事情。她光想把
孩子們攏在她身邊。對蘇維埃政權，她一點反對的意思也沒有，反倒是同情的。但是她
只希望別人到前線去打仗，不願讓自己的孩子去。難道有這樣的道理嗎？
朱赫來跟咱們講的話，你還記得嗎？你看保爾，人家就不管他媽怎麼樣。現在咱們
已經有了真正生活的權利。怎麼樣，我的好瓦莉亞，難道你會不同意？你參加進來該有
多好！你動員姑娘們，我負責做小夥子們的工作。克利姆卡那個紅毛鬼，我今天就叫他
乖乖地進來。怎麼樣，瓦莉亞，你倒是參加不參加？我這兒有一本講這件事的小冊子，
你看看。」
謝廖沙把小冊子從衣袋裡掏出來，遞給了姐姐。瓦莉亞目不轉睛地盯著弟弟，低聲
問：「要是佩特留拉的兵再打回來，可怎麼辦呢？」
謝廖沙第一次認真地考慮起這個問題來。
「我嗎，當然跟大家一起撤走。可是你怎麼辦呢？到那時，媽可真要遭罪了。」他
沉默了。
「你把我的名字寫上吧，謝廖沙，就是別讓媽知道。除了咱倆，誰也別告訴。我什
么都可以幫你干，還是這樣好一些。」
「你說得對，瓦莉亞。」
這時伊格納季耶娃走了進來。
「伊格納季耶娃同志，這是我姐姐瓦莉亞。我正跟她談入團的事。她倒是挺合適的，
就是我母親不太好辦。能不能把她吸收進來，誰也不告訴呢？萬一咱們不得不撤退，我
當然扛起槍就走了，可是她捨不得母親。」
伊格納季耶娃坐在桌邊上，注意地聽他講完，說：「好，這樣辦比較妥當。」
劇院里擠滿了嘁嘁喳喳的年輕人，他們都是看到城裡各處張貼的召開群眾大會的海
報之後跑來的。糖廠的工人管樂隊正在演奏。到會的大部分是中小學生。
他們到這里來，與其說是為了開會，倒不如說是為了看節目。
幕終於拉開了，剛從縣里趕來的縣委書記拉津同志出現在舞台上。
這個身材瘦小、鼻子尖尖的人立刻引起了全場的注意。大家都很有興趣地聽他講話。
他談到了席捲全國的斗爭，號召青年們團結在共產黨的周圍。他講起話來像一個真正的
演說家，用了很多諸如「正統的馬克思主義者」、「社會沙文主義者」這樣的字眼，聽
眾顯然是不明白的。
他講完的時候，全場響起了熱烈的掌聲。他讓謝廖沙接著講話，自己先走了。
謝廖沙擔心的事情果然發生了。他怎麼也講不出話來。
「怎麼講？講什麼呢？」他苦苦思索著，想說，又找不到恰當的話，感到很窘。
伊格納季耶娃給他解了圍，她在桌子後面小聲提示他：「談談組織支部的事吧。」
謝廖沙馬上談起了實際問題：「同志們，剛才你們什麼都聽到了，現在咱們需要成
立個支部。誰贊成這個提議？」
會場里一片寂靜。
麗達出來幫忙了。她向大家講起了莫斯科青年建立組織的情況。謝廖沙尷尬地站在
一旁。
到會的人對建立支部的事這樣冷淡，使他十分惱火。他不時向台下投出不友好的目
光。人們並沒有認真聽麗達講話。
扎利瓦諾夫一邊輕蔑地看著麗達，一邊小聲地跟莉莎嘀咕著什麼。坐在前排的高年
級女生，鼻子上撲著粉，交頭接耳地議論著，狡猾的小眼睛滴溜溜地四處轉。靠近舞台
入口的角落裡，坐著幾個年輕的紅軍戰士。謝廖沙看見他認識的那個青年機槍手也在那
里。他正焦躁不安地坐在舞台邊上，用仇恨的眼光看著打扮得非常時髦的莉莎·蘇哈里
科和安娜·阿德莫夫斯卡婭。她們正旁若無人地同向她們獻殷勤的男生交談著。
麗達發覺沒有人聽她講話，就草草地結束了，讓伊格納季耶娃接著講。伊格納季耶
娃不慌不忙地講起來，會場終於安靜下來了。
「青年同志們，」她說。「你們每個人都可以認真想一想在這里聽到的話。我相信，
你們當中一定有不少同志願意積極參加革命，而不願意袖手旁觀。革命的大門是敞開著
的，參加不參加取決於你們自己。希望你們也談一談。有要發言的同志，請講吧。」
會場里又是一陣沉默。突然，後排有人喊了一聲：「我講兩句！」
稍微有點斜眼、樣子像只小熊的米什卡·列夫丘科夫擠到了台前。
「既然是這么回事，是幫布爾什維克的忙，那我不會說個不字。謝廖沙知道我，我
報名參加共青團。」
謝廖沙高興地笑了。他一下子沖到台中央，說：「同志們，你們看見了吧？我說過
嘛，米什卡是自己人，他爸爸是扳道工，讓火車給壓死了，米什卡就失了學。別看他沒
上完中學，可是我們的事業，一說他就明白了。」
會場上這時喧嚷起來。一個名叫奧庫舍夫的中學生要求發言。他是葯店老闆的兒子，
梳著怪里怪氣的飛機頭。他走上舞台，整了整制服，說：「抱歉得很，同志們。我弄不
明白，究竟想要我們做什麼。
要我們搞政治嗎？那我們什麼時候學習呢？我們總得把中學念完吧。要是組織個體
育協會，辦個俱樂部，讓我們在那裡聚會聚會，讀點書，那倒是另一回事。可現在是要
我們搞政治，搞來搞去，最後就會給絞死。對不起，我想這種事情是沒有人樂意乾的。」
會場里響起了笑聲。奧庫舍夫跳下舞台，坐了下來。這時候那個年輕的機槍手出來
講話了，他狠狠地把軍帽拉到前額上，憤怒的目光朝台下掃了一下，大聲喊道：「笑什
么？你們這幫混蛋！」
他的眼睛像兩塊燒紅了的火炭。他深深地吸了一口氣，氣得渾身發抖，接著說：
「我叫伊萬·扎爾基。我沒見過爹，沒見過娘，從小就是個無依無靠的孤兒。白天要飯，
晚上就在牆根底下一躺，挨餓受凍，沒個安身的地方。日子過得連狗都不如，跟你們這
幫嬌小姐、闊少爺比，完全是另一個樣！
「蘇維埃政權來了，紅軍收留了我。全排都把我當作親生兒子看待，給我衣服，給
我鞋襪，教我文化，最主要的是教我懂得了做人的道理。是他們教育我，使我成了布爾
什維克，我是到死也不會變心的。我現在心明眼亮，知道為什麼要進行斗爭：是為了我
們，為了窮人，為了工人階級的政權。可是你們呢？卻像一群公馬，在這里咴咴叫個不
停。你們哪裡知道，就在這座城下，有二百個同志犧牲了，永遠離開了我們……」扎爾
基的聲音像綳緊的琴弦一樣，鏗鏘作響。「為了我們的幸福，為了我們的事業，他們毫
不猶豫地獻出了生命……現在全國各地，各個戰場上，都有人在流血犧牲，在這樣的時
候，你們倒在這里尋開心。」他突然轉過身來，朝主持會議的人說：「而你們呢，同志
們，卻找到了他們頭上，找了這么一幫人來開會。」他用手指著台下。「難道他們能懂
嗎？不可能！飽漢不知餓漢飢。這里只有一個人響應了號召，因為他是窮人，是孤兒。
沒有你們，我們照樣干。」他憤怒地朝台下喊道。「我們才不來求你們呢，要你們這號
人有什麼用！你們這樣的，只配吃機槍子彈！」他氣呼呼地喊出了最後這句話，跳下台
來，眼皮都沒有抬，徑直朝門口走去。
主持會議的人誰也沒有留下來參加晚會。在回革委會的路上，謝廖沙沮喪地說：
「簡直是一塌糊塗！還是扎爾基說得對。找這幫中學生來開會，事沒辦成，反而惹了一
肚子氣。」
「這沒什麼好奇怪的。」伊格納季耶娃打斷他說。「這些人裡面幾乎沒有無產階級
的青年。大多是小資產階級，或者是城市知識分子、小市民。應當在工人中間開展工作。
你要把重點放在鋸木廠和糖廠。不過今天的大會還是有收獲的，學生中間也有好同志。」
麗達很贊成伊格納季耶娃的看法，她說：「謝廖沙，我們的任務，就是要不斷把我
們的思想、我們的口號灌輸到每個人的頭腦中去。黨要使所有勞動者關心每一件新發生
的事情。我們要召開一系列群眾大會、討論會和代表大會。師政治部准備在車站開辦一
個夏季露天劇場。宣傳列車這幾天就到，我們馬上就能把工作全面鋪開。還記得吧，列
寧說過：如果我們不能吸引千百萬勞苦大眾參加斗爭，我們就不會取得勝利。」
夜已經深了，謝廖沙送麗達回車站去。臨別時，他緊緊地握住她的手，過了一會兒
才放開。麗達微微笑了一下。
回城的時候，謝廖沙順路到家看看。隨便母親怎麼責罵，他都不做聲，也不反駁。
但是，當他父親開始罵他的時候，他就立刻轉入反攻，把父親問得啞口無言。
「爸爸，你聽我說，當初德國人在這兒，你們搞罷工，還在機車上打死了押車的德
國兵。那個時候，你想到過家沒有？
想到過。可你還是幹了，因為工人的良心叫你這樣干。我也想到了咱們的家。我明
白，要是我們不得不撤退，為了我，你們會受迫害的。但是反過來，要是我們勝利了呢？
那我們就翻身了。家裡我是呆不住的。爸爸，這個不用說你也明白。為什麼還要吵吵鬧
鬧呢？我乾的是好事，你應該支持我，幫助我，可你卻扯後腿。爸爸，咱們講和吧，這
樣，我媽就不會再罵我了。」他那雙純潔的、碧藍的眼睛望著父親，臉上現出了親切的
笑容。他相信自己是對的。
扎哈爾·勃魯扎克局促不安地坐在凳子上。他微笑著，透過好久沒有刮的、又硬又
密的胡須，露出了發黃的牙齒。
「你這個小滑頭，反倒啟發起我的覺悟來了？你以為一挎上手槍，我就不能拿皮帶
抽你了嗎？」
不過，他的話里並沒有威脅的語氣。他不好意思地躊躇了一下，毅然把他那粗糙的
大手伸到兒子跟前，說：「開足馬力闖吧，謝廖沙，你既然正在爬大坡，我絕不會給你
剎車。只是你別撇開我們不管，要經常回來看看。」
黑夜裡，半掩的門縫中透出一線亮光，落在台階上。在一間擺著柔軟的長毛絨沙發
的大房間里，革命委員會正在開會。律師用的寬大的寫字台周圍坐著五個人：多林尼克，
伊格納季耶娃，戴著哥薩克羊皮帽、樣子像吉爾吉斯人的肅反委員會主席季莫申科和另
外兩名革委會委員——一個是大個子的鐵路工人舒季克，一個是扁鼻子的機車庫工人奧
斯塔普丘克。

Ⅱ 曹宇爺爺的作品有哪些分別是什麼

1999年 國畫《祖國萬歲》入編《奮進的歷程》〉畫冊、寶雞市政協主編
2000年 出版《版孫可權興隸書聯集》
論文《北周七女碑賞析》獲「寶雞藝術節」三等獎
2008年《石鼓文圖》創作發表於《華海報》、《寶雞日報》、《西部建設報》

Ⅲ 曹宇的藝術年表

1947年古歷正月23日 出生在陝西岐山青化鎮
1963年16歲創作剪紙《出診》《學文化》入編《岐山新剪紙》
1965年18歲 青化農業中學畢業，考入西安美術學院附中
1966年 文化大革命開始、在上海、韶山、北京大串聯，毛澤東第六次接見
1967年 文化大革命鬥批改階段、與王百順、劉文西戶縣寫生
1968年 同張惠民教授，揚改朝同學赴河南學習揚水才英雄事跡並創作組畫。為揚水才尋找民國期間失散二十多年的妹妹。
1969年 在寶雞紅旗大隊學習英雄王恆德並集體創作連環畫頁，陝西人民美術出版社出版並參加舉辦英雄事跡展覽。
1970年1月 西安美術學院革委會分配到麟游縣文化館工作。
1971年1月－12月 在麟游縣澄銘窖抓樣板戲點，排出樣板戲六本，縣上在此召開現場會。
1973年 創作油畫《燈亮心紅》1975年 創作年畫《公社桃李》入選《陝西省年畫作品展》組織麟游縣文藝創作組，主持創作《新來的老石匠》（揚苗執筆）《雙喜臨門》（羅天執筆）獲得陝西省創作獎，演出獎出版單行本，電視錄像。
1977年 參加市美術創作組，與王尊農合作《長征路上》、《關懷》入選《陝西省美術作品展覽》
1978年 創作版畫《山丹丹》，發表於《寶雞文藝》封面
1979年8月11日 版畫《讀》發表於，《陝西日報》
8 月 19日 版畫《憶延安》發表於《陝西日報》並入選《陝西省美展》
宣傳畫《海洋工程的未來》、科普連環畫《海洋的秘密》入選《陝西省科普畫展》獲陝西省科普美術創作二等獎
版畫《山丹丹》入選《慶祝國慶30周年陝西省美術作品展》
編輯出版《九成宮》綜合文藝集
1980年5月 負責編寫出版《範文賞析》並設計封面、插圖，裝幀。
版畫《憶延安》發表於《群眾藝術》雜志
版畫《大雁塔》入選《寶雞伊犁版畫聯展》並發表於《伊犁日報》
倡議並參與組織《寶雞市美術作品巡展》在寶雞市十二個縣區巡迴展出。
同年調岐山縣蔡家坡文化館
1981年 舉辦《春聯展覽》，，在蔡家坡文化館工作
版畫《晨》發表於《陝西日報》
版畫《春曲》發表於《群眾藝術》
版畫《晨曲》入選《慶祝建黨60周年陝西省美術作品展覽》
版畫《家鄉美》發表於《陝西農民報》
篆刻作品發表於《寶雞文學》
舉辦《陝西版畫展覽》主編《秦川黑白木刻選》
組織舉辦《延安精神永放光芒》篆刻硬筆書法展同年又赴四川自貢展出、篆刻作品發表與《自貢日報》
版畫《家鄉美》發表於《文藝報》雜志
版畫《藝海》發表於《寶雞文學》、《西安晚報》
版畫《珍惜動物》（五幅）發表於《環境雜志》
篆刻作品發表於《民兵建設》雜志
1982年 調岐山縣博物館，連環畫《黃鼬喊冤》發表於《陝西農業》雜志
版畫《晨曲》發表於《寶雞文學》
版畫《春催桃李》發表於《陝西日報》入選《陝西省美協作品展》獲優秀獎
版畫《 春曲》發表於《曲藝》雜志封面
剪紙《優》發表於《民兵建設》
連環畫《黃鼬告狀》發表於《科普文藝》
剪紙《邊疆女民兵》發表於《民兵建設》
版畫《山村人家》發表於《群眾藝術》
版畫《趕集路上》發表於《群眾藝術》
版畫《益鳥家燕》發表於《陝西農業雜志》
版畫《桃李滿天下》發表於《上海團訊》封面
連環畫《海洋的秘密》發表於《科學美術》雜志
版畫《史詩》、《藝海》、《雁歸來》入選《陝西省版畫作品展覽》、入編《陝西版畫作品展》
1983年 版畫《雁歸來》發表於《西安晚報》
版畫《暮歸》發表於《陝西農業》雜志
版畫《桃李爭艷》發表於《西安晚報》並入選《陝西省衛生美術攝影展覽》
書法參加《支援安康救災義賣展覽》，磚版畫《勞動，藝術，寶庫》發表於《科普文藝》
參加五丈原諸葛亮廟維修工作，邀請舒同、梁伯載、揚隆山為廟上題字，請吳東魁先生作畫，同時拜訪張振烺、啟功、孫其峰等先生。
1984年 版畫《趕集路上》獲岐山縣文化藝術優秀作品獎，篆刻作品《錢來蘇詩》入選《淮海戰役35周年書法篆刻展覽》
1984年4月19日 調入寶雞市群眾藝術館
散文《游五丈原》發表於四川《游天府》雜志
論文《唐九成宮與禮泉銘碑》發表於《星期天》報
故事連載《海峽追魚》發表於《寶雞文化》報
童話，組畫《老虎，獅子和牛》入選《全國第六屆美術作品展》獲陝西省美術創作二等獎。
1985年 任寶雞市群眾藝術館研究部主任，唱詞《十唱政府政策好》發表於《陝西農業報》參與組織《寶雞民間藝術展覽》在北京中央美術學院陳列被展出，受文化部嘉獎。
論文《耍社火臉譜》發表在《北京日報》
《一幅有諷刺性民間術版年畫——小人圖》發表於《人民日報》
《寶雞社火》發表於《經濟時報》
《吉祥的壽雞》發表於《陝西日報》、《寶雞文化》
《為了展出成功》發表於《寶雞文化》
《壽雞》發表於《星期天》報
論文《以權謀利者戒》發表於《陝西工人報》
1986年 《寶雞名勝三字經》發表於《寶雞文化》、《陝西農民報》，攝影作品《社火臉 譜》讓中國圖片社作為廣告發表
籌辦《陝西民間美術展》參加「杭州86中國特殊游項目交流會」，擔任總體設計並出席大會。
《農民書法家梁伯載》一文發表於《寶雞民間文學》
《黃鎮題詞五丈原》發表於《星期天》報
《鳳及其圖案》發表於上海《美術叢刊》
1986年11月11日 岐陽印社正式被批准為市級社團單位並在市軍轉站開會成立。
《一束盛開的玫瑰》一文發表於《寶雞日報》
版畫《雁歸來》發表於《工人日報》、獲陝西省版畫榮譽獎
《金戈鐵馬大散關》一文發表於《陝西畫報》、當選為寶雞市青年書法協會常務副主席
版畫《婆婆的心》入選《陝西省首屆版畫展》
主持梁伯載先生逝世紀念會、立碑一通、由中國書協主席沈鵬題寫碑文：「農民書法家梁伯載紀念碑」
創辦寶雞《秦寶齋》藝術服務部，方濟眾、吳三大題字
1987年 書法作品入選《寶雞市第二屆青年書法展覽》獲優秀獎
創辦「風翔師范寶雞教學點美術班」招收34名學員
參於《九成宮杯全國書法大賽》工作、擔任組委會委員兼秘書組長
「上海文化藝術沙龍協會」為特邀顧問
擔任《中國曲藝志寶雞所屬條目》副主編、書法作品入選《陝西省首屆藝術館美術書法作品展覽》
書法作品入選《絲綢之路國際書畫展覽》獲優秀獎
1988年 籌辦《太白杯全國書畫攝影公開賽》任秘書長，請歐陽中石題字
《墨海奇珍》一文發表於《文化藝術報》
書法兩幅作品入選《百家書法展》
《農民書法家梁伯載》一文發表於《陝西農民報》
報告文學《他用甜蜜報答春天》一文發表於「陝西人民廣播電台」
論文《清代山水長卷－－雲棧圖》參加《中國褒斜石門學術研究會第三屆國際學術研究會》並出席研討會
報告文學《黃土換來金鑰匙》（記民家藝術家胡新民訪美）陝西電台配樂播出
書法作品《鏤金長壽字》攜刻於河南神墨碑林
論文《嶺南書苑石門風》一文發表於《漢中日報》
聘請為「中國寶雞畫院」副院長
論文《召伯、甘棠樹、甘棠圖》一文入選《周公與古卷阿學術討論會》
書法作品入選《中國新書法大展》
推薦為政協寶雞市委員會委員、赴沈陽、盤錦、北京三地筆會
主編《中青年書法家讀書法》一書出版、三秦出版社出版
1989年 攝影作品《市長上街寫春聯》發表於《寶雞日報》獲的攝影三等獎
論文《蘇軾書法的創新思想》入選《全國第六屆蘇軾研討會》
篆刻作品入選《全國印社篆刻聯展》並入編作品集
1990年 主編《龍泉青瓷杯全國中師書法大賽獲獎作品集》陝西人民美術出版社出版
創辦《石鼓》雜志、主編《論書技法詩百首》
組織籌辦《銀母寺鉛鋅礦全國書畫名家作品邀請展》
1991年 聯合浙江紫薇印社江蘇蒼梧印社組織全國城市印社聯展、並主編《全國城市印社聯展作品集》
書法作品入選「紀念辛亥革命80周年—海峽兩岸書畫展」
1992年 在福建三明市舉辦《曹宇書畫展》、《三明日報》三明電視台全程報道，返途於浙江美術學院拜訪顧生岳教授、劉江教授。
倡議重修炎帝陵、書法作品入選「詠湖墨苑」並刻石
1993年 當選為寶雞市書協副主席
論文《石門頌在隸書創作中的指導意義》入選《蜀道及石門石刻國際學術研究會》
書法作品入選「聖泉碑林」並刻石
1994年 國畫《甲戌大吉》發表於《人生報》
國畫《五更雞》入選《94陝西省群星美術作品展覽》
國畫《幾度滄桑》入選「陝西省美展」並發表於《陝西日報》入編《炎帝故鄉書畫集》
舉辦《寶雞—鎮江金石書畫聯展》〉
1995年 任周原文化研究會秘書長、組織陝西婦女文化藝術節在半坡文化館開幕
1996年 國畫《麟山秋月》入選「中央電視台書畫院畫展」
主辦《全國名家作品展》
國畫《烈日當空》入選《寶雞、漢中、隴南》三地市書畫展
散文《文懷沙心系寶學》發表於《寶雞日報》
國畫山水入選《海內外文化名人紀念史可法殉難350周年書畫展》
書法作品入選《中華萬歲書畫金石大辭典》
舉辦岐陽印社成立十周年暨《石鼓》雜志創辦五周年大會、並舉辦《岐陽金石展》
在北京北普陀舉辦《周秦文化藝術展》、中國作協主席李准題字。 應邀在廣西藝術學院作《中國西部民間藝術》報告
在廣西南寧群眾藝術館舉辦《曹宇歷代碑貼收藏展》、《孫倩俠剪紙展》
1997年 篆刻作品入選《首屆書法藝術節》創建西普陀、創辦西秦美術專修學院
書法入選《三都澳中國書畫大展》、《周原金文名家釋評書法展》、《97香港回歸書畫展》、《紀念周恩來誕晨百年全國書畫展》
與吳三大、貧恩風、雷冰等倡議「小藝術級希望工程」在省黨校舉辦首期培訓班
設計並規劃重修大散關
1998年 傳記入選《東方之子》
中共寶雞市委市政府授予「優秀文藝工作者」
籌辦《連接新世紀陝西版畫回顧展》
雕塑作品《騰升》被寶雞縣政府採用並築於西環街中心
《三鳳迎賓》被鳳縣政府採用並築於老城三角街中心
書法作品攜刻於北海市「南珠碑廊」
國畫《莽原無聲》獲「98陝西群星獎」
1999年 國畫《祖國萬歲》入編《奮進的歷程》〉畫冊、寶雞市政協主編
2000年 出版《孫可興隸書聯集》
論文《北周七女碑賞析》獲「寶雞藝術節」三等獎
書法作品入選《陝西省政協成立50周年書畫展》
2001年 國畫《暗香浮動》入選《寶雞市慶祝建黨80周年書畫展》獲一等獎
2003年 受聘於西京大學、任人文藝術學院教授
出版《曹宇書畫集》
2006年 書畫作品入選《紀念趙朴初誕辰百年書畫展》並收藏
2006年10月 美術作品入選《首屆中朝美術交流大展》獲一等獎
11月18日 書法作品入選《紀念長征勝利70周年書畫展》，作品發表於《贛南日報》楊建兮為《石鼓》題字
2007年 赴雲南采風
書法入選《第五屆海峽兩岸書畫大展》並收入作品集、獲書法百強獎
書法作品入選《中國新農村建設藝術展》
作品入選《千禧寶典》作品集
西菩陀菩薩店開工
2008年《石鼓文圖》創作發表於《華海報》、《寶雞日報》、《西部建設報》
獲《和諧陝西2007年書畫新聞人物獎》作品入編《和諧陝西文獻》
國畫四幅發表《中國書畫鑒藏》
《西秦美術學院畫展》在西安、寶雞展出
塑西普陀菩薩像、赴銀川筆會，賀蘭山、沙湖采風
赴新疆庫爾勒吐魯番、烏魯木齊等地采風
參於編輯《安正中文集》
《剪紙探源》一文入選「第四屆國術剪紙藝術論壇」獲優秀獎。《剪紙史話》獲陝西省山花獎
2009年 北京請文懷沙題寫「西普陀四字碑」，廖靜文為西普陀「天然大佛」題詞
赴北京聯系中國書協舉辦九成宮全國書法大賽、編《九成宮概覽》
赴北京參加傳統與現代對話展，看望歐陽中石、文懷沙、廖靜文、吳東魁等書畫家
出版《石鼓堂尺牘》一書
蔡家坡召開「岐陽印社第四屆社員代表大會」 在藍天賓館召開「岐陽印社換屆會議」曹宇當選為社長
在深圳寶安畫院舉辦《岐陽印社社員作品展》、《寶安日報》、《中國書法網》等報刊網站報道
應邀在麟游作「九成宮文化」專行報告會
赴山西靈石縣參觀「王家大院」、「資壽寺」，洪洞縣參觀大槐樹、廣聖寺、霍泉等名勝
《古今剪紙與藝術創作》金盾出版社出版
2010年 《石鼓》雜志復刊，新《石鼓》雜志為大16開、64頁全彩色膠印入居麟游縣，籌辦九成宮全國書法大賽、任麟游「二會一賽」秘書長
創意刻制「九成之宮」巨印，《寶雞日報》《三秦都市報》專題報道
2011年 深圳舉辦《曹宣畫展》、出版《曹宣畫集》
編輯《石鼓堂法貼》
三原舉辦西安美院師生聯誼展、《岐陽印社書畫展》
2012年 《曹宇教授從藝五十周年座談會暨師生書畫展》在鳳鳴岐山故地舉辦
舉辦寶雞首屆篆刻藝術聯展
出版《寶雞首屆篆刻藝術聯展作品集》
編輯《石鼓堂楹聯》

Ⅳ 彭先誠的藝術簡介

藝術年表
1941年 辛巳 0歲 生於成都少城，長順上街9號「全球洗染店」（可謂店小招牌大）；
1943年 癸未 2歲 母曾氏病卒；
1944年 甲申 3歲 10月27日至12月8日夜，日本飛機轟炸成都，家人走避於少城公園「跑警報」，是為最早記憶；
1945年 乙酉 4歲 發蒙上黃瓦街公立小學，父娶溫江盧氏長女為續弦；
1946年 丙戌 5歲 大病，腹生癰疽幾喪性命；
1947年 丁亥 6歲 其舅喜畫畫，幼時學著拿起筆東塗西抹,街坊有位老民間泥塑藝人，捏一手絕活，那行雲流水似的衣褶至今不忘。兒時也學著捏泥人，但都不成器；
1948年 戊子 7歲 喜歡「連環圖」，常常臨摹。繪成「小電影」玩；
1949年 己丑 8歲 入私塾習《三字經》、《百家姓》等，後輟學在家，12月，成都解放；
1950年 庚寅 9歲 在家守店、做雜活,父因「歷史問題」被管制入獄半年；
1951年 辛卯 10歲 迷戀聽評書，常在茶館聽「站國」（不給錢的站位），《三國演義》、《水滸》、《七俠五義》等，聽得入迷；
1952年 壬辰 11歲 插班入西城區第一中心小學，地處少城公園內，讀四年級,嘗於郵局門口見徐悲鴻《群馬圖》招貼畫，摹之再四，畫興日濃；
1953年 癸巳 12歲 遷居北大街，仍在西城區第一中心小學就讀。每日上學須穿城十餘里，途經玉帶橋、西玉龍一帶，是成都古舊書攤、文物商店、裝裱店最為集中的地方，常有張大千、齊白石、徐悲鴻、葉淺予、張善等大家真跡，目識心記，如醉如痴，初與大師結緣；
1954年 甲午 13歲 —用午餐節約之錢購舊書舊雜志，收集美術作品資料。加入西城區文化館美術班，吳應銘先生授課（工筆花鳥）；
1955年 乙未 14歲 —常創作時事漫畫、生活漫畫，向報社投稿，常被退回；
1956年 丙申 15歲 —不斷投稿，終於在廣東《少先隊員》雜志發表，此事受到學校表彰鼓勵，繪畫興趣倍增；
1957年 丁酉 16歲 —喜歡黃胄的畫，從舊雜志上悉心收集臨摹。石魯埃及寫生在人民公園展出，觀後十分崇拜石魯；
1958年 戊戌 17歲 —家境不堪，生活無著，故勤工儉學，常在建築工地擔磚挖土，一度想棄學從工。經班主任王先知勸導，才將初中讀畢業；
1959年 己亥 18歲 —報考鐵路學校西南師范美術科落榜,分配至第二師范學校讀書；
1960年 庚子 19歲 —創作國畫《牧犢圖》,常去動物園寫生。參加杜甫草堂藝術講座，由畫家伍瘦梅主講；
1961年 辛丑 20歲 —市少年之家輔導少兒美術。創作年畫、水墨人物畫，常在人民南路「群眾畫欄」發表。手錄白石老人日記。立志繪畫，欲「爭一席之地」。4月12日，外祖父曾瑞廷卒，享壽78歲；
1962年 壬寅 21歲 —第二師范學校畢業，分配到龍江路小學任美術教師。4月參觀人民公園中國館藏古畫花鳥人物展，對管仲姬等幾幅印象尤深；
1963年 癸卯 22歲 —熱心於美術教學，業余作畫甚勤；
1964年 甲辰 23歲 —文化宮工人畫室習畫，得觀陳子庄先生現場作畫講課；
1965年 乙巳 24歲 —父彭俊卿去世，卒年59歲；
1966年 丙午 25歲 —3月，加入中國共產黨。6月，文革開始。11月12月間，「步行串聯」途經南充、廣安、萬縣、奉節、秭歸、興山、光化、武漢；萬縣到奉節沿江羊腸小道亂石河灘，與纖夫、山民同行；進入湖北山區，人煙稀少，山路難行，時值冬日，窘況可想而知，行至湖北與河南交界之光化，同行有生病者，不能北上，才折返武漢。一生未出遠門，此次徒步二千餘里，風餐露宿，做了一次深刻的山水體驗。每當晨昏之際，風過林梢，萬樹颯颯作響，山泉瀉，飛鳥鳴，晚風習習送來悠遠濁重的「牛鈴」聲，叮叮咚咚恍若天界之音，直入心坎，令人陶然忘機。這番圖景，三十年來如一枕幽夢在心中徘徊，至今還縈繞於腦海和筆端，「牧歌」成了百畫不厭的題材。《溪山歸牧圖》的意象、構思，也就醞釀其中；
1967年 丁未 26歲 與沈道鴻一起創作街頭宣傳畫，受邀作大幅毛主席油畫像；
1968年 戊申 27歲 創辦漫畫油印刊物；
1969年 己酉 28歲 調出龍江路小學，分配到區上搞宣傳欄；
1970年 庚戌 29歲 自製油畫箱與畫友熊小雄等外出寫生。借朋友「星火」雜志（前蘇聯美術刊物）臨摹，臨蘇聯小說「決斗」插圖；
1971年 辛亥 30歲 任東城區革委會人民南路廣場宣傳欄美工。繪制大型宣傳畫，創作水粉、連環畫、漫畫。除吃飯睡覺外，成天都在畫畫，幾近「瘋狂」；
1972年 壬子 31歲 任「教育展覽」美工，創作宣傳畫、漫畫；
1973年 癸丑 32歲 與許琳結為伉儷。應邀為成都日報美術通訊員，深入龍泉山畫《學大寨》農村生活速寫，此活動連續三年，創作油畫《毛主席送子務農》、水粉組畫《趙半夜》等；
1974年 甲寅 33歲 調入東城區少年宮，組織、輔導少兒美術活動。愛女彭薇出生。與湯榮新、徐仲偶等畫友赴雲南昆明、大理寫生，此行住洱海海東瓦色大隊，隨漁民出海打魚，日暮而歸，苦中作樂，歸時從海東至下關搭乘運沙船，洱海無風船難行，風浪一來船如箭離弦，驚險不已，幾十公里路程行了三十餘小時，沒帶干糧，又飢又險。此行作畫不輟，畫了一批水粉作品；
1975年 乙卯 34歲 受新國畫風潮影響，創作《學大寨》等主題畫。5月赴延安寫生，11月赴西昌螺髻山等地寫生，收集創作「革命先烈丁右軍」組畫素材；
1976年 丙辰 35歲 常去動物園寫生，醉心田園生活，喜畫牛馬等動物，用功特勤，以至專精。「文革」結束；
1977年 丁巳 36歲 被選為東城區區人民代表。與湯榮新等畫友沿長江寫生；
1978年 戊午 37歲 杜甫草堂因旅遊開發創辦畫廊，應邀開始創作唐人詩意畫，如《兵車行》、《佳人詩意》、《麗人行》等；
1979年 己未 38歲 大量接觸陳子庄的作品，陳子庄首次個展在青羊宮二仙庵舉行，印象尤深，頗受啟迪，推崇陳子庄的美學思想。與畫友錢德華赴九寨溝寫生，搭乘森工局拉木材平板車上山，與林業工人同吃同住，苦中甚樂；
1980年 庚申 39歲 四川省美協舉辦趙蘊玉、李道熙、朱佩君、彭先誠畫展，將三老與青年畫家同台，算第一次以個人面目亮相畫展。《童趣》、《養雞姑娘》《九寨秋色》等二十餘件作品參展。與老畫家馮建吳、孫竹籬等為金牛賓館作畫，在此受到鄧小平同志接見。應四川出版社之邀創作連環畫《獵人格桑》；
1981年 辛酉 40歲 畫展之後深感傳統繪畫功底的缺失和生活基礎的貧乏，一心嚮往絲綢之路之旅，當時正獲畫連環畫的稿費，於是不顧重感冒未痊癒和四川洪災，踏上了西行之路。7月與畫友李煥倫赴敦煌莫高窟和新疆進行美術考察寫生。四川洪災回程寶成鐵路不通，路斷繞行甘肅南部、川西北若爾蓋紅原，一路飽游沃看，所歷艱辛已為笑談，當車過灌縣玉壘關，見蒼鷹在雲端翱翔，心中油然生出一語「天不收我，吾將傾力一博矣。」此行得敦煌畫稿五十餘件和寫生稿三本；
1982年 壬戌 41歲 絲路之旅為繪畫風格形成起了決定作用，將新石器彩陶線形的雄健、北魏壁畫筆法的概括、大唐壁畫的豐韻融於一爐，初步形成自己獨具風格的「沒骨法」，其代表作《牧歌》、《牧場春早》、《牧羊人》、《二泉映月》等。臨趙之謙印譜，試刻自用印章。因外出寫生一路風寒，患嚴重頸肩綜合病一年有餘；
1983年 癸亥 42歲 參與畫家陳子庄在東城區文化館舉辦個展籌備工作。開始創作《長恨歌》。畫家周思聰涼山寫生路過成都，觀其速寫稿頓悟。即帶一卷紙一管筆一個水壺，幾百塊錢隻身一人赴大小涼山寫生，白天悉心觀察體驗，夜燈之下將其傾瀉於筆端。作涼山線描人物寫生長卷兩卷和若干寫生稿。應四川出版社之邀創作連環畫《濟公的故事》（未刊行）；
1984年 甲子 43歲 創作《涼山小市》並入選「第六屆全國美展」。9月，調入四川省詩書畫院，成為職業畫家。與副院長魏傳義、畫家劉朴赴西安、北京考察，結識了羅平安、江文湛、劉國輝、杜滋齡等畫家；
1985年 乙丑 44歲 畫家谷文達來蓉，與之拜會，對其新水墨畫風頗有興趣。與劉朴赴阿壩大草原寫生，後住江油李白故居創作。臨曾墨公印譜。治印，主要常用印乃自篆並刻；
1986年 丙寅 45歲 四川省詩書畫院與上海畫院辦聯展，在上海結識張桂銘、劉堅。結識香港「藝倡畫廊」金太太（董建平）。攜學生曾循趕「涼山火把節」，再赴涼山寫生與秦天柱赴西雙版納寫生，創作《南朗河黃昏》等作品。創作《面壁》、《凝神》、《暮歸》、《藏女》、《昔日鹽工》等頗具張力的水墨作品；
1987年 丁卯 46歲 更加關注對書法的修煉，臨孫過庭《書譜》、李北海《麓山寺》等碑；對黃賓虹《太極圖乃中國書畫之秘訣》心領神會，並在習畫中力以實踐。中國美協在北京飯店「藝術家畫廊」舉辦「彭先誠個人畫展」，展出作品二十餘件。參觀北京畫院畫展（中國美術館），為齊白石巨幅《枯荷圖》所震撼，堅信「筆墨」乃中國畫之根本。注重對傳統的回歸，創作《調鸚圖》（中國美術館收藏）、《牧馬天山》、《春風得意》、《尋梅》、《塞上牧歌》（為《中國書畫》封面刊用）、《騎兵進行曲》、《西廂畫意》和《長恨歌》（第一稿）等，「沒骨法」畫風趨於完善；
1988年 戊辰 47歲 參加北京舉辦的「四川畫家八人畫展」，反響強烈，李可染、吳冠中等大師都前來觀畫。參加北京「國際水墨畫展」。同年，陳子庄個人畫展在京舉行。參加深圳新春名畫家聚會，結識華君武、亞明等前輩。參加香港榮寶齋舉辦四川九人畫展。應邀為北京飯店作畫；
1989年 己巳 48歲 台灣時代周刊在北京舉行雅集，結識王明明、何家英等。將畫齋題名為「閑牧山館」，請程十發先生題額。因董建平而結識美國畫家（台灣）趙春翔，於閑牧山館相晤。作品《長恨歌》、《西廂畫意》（組畫）入選「第七屆全國美展」，其中《西廂畫意》獲「銅獎」、《長恨歌》獲四川中國畫大展「金龍獎」。四川美術出版社出版《彭先誠畫集》；
1990年 庚午 49歲 攜彭薇隨畫院西北麥積山、敦煌寫生。創作《西行山水冊》。作品《馬球圖》獲「全國體育美展一等獎」。香港榮寶齋舉辦個人展覽，並出版《彭先誠水墨畫集》。預展即全部售罄。4月《美術》雜志專題刊藝術隨筆集《硯邊斷想》；
1991年 辛未 50歲 4月作江南之游，頸肩綜合症又發，備受病痛折磨，夜不能寐一年有餘，繪事幾廢。其時香港榮寶齋再次舉辦個展，由夫人代為前往；
1992年 壬申 51歲 下半年病癒。參加深圳《國際水墨畫展》。作品《馬球圖》為英國查爾斯王子收藏；
1993年 癸酉 52歲 創作《弄妝圖》，作畫更精到成熟，心更靜，藝術思考更加自覺。陪彭薇赴考，於四川美術學院桃花村住數月，後赴天津與何家英晤。於北京京豐賓館創作丈二大畫。11月，深圳《蜀報》披露「丹青難寫市場風雲，深圳《彭先誠畫展》盡為贗品」，「中國首宗贗品畫展在深圳發生……」雲雲，事後以「嚴正聲明」了結此事；
1994年 甲戌 53歲 4月，榮寶齋出版《彭先誠水墨人物畫集》。應美國「國際訪問者計劃」邀請與畫家戴光郁、曾曉鋒一道訪美，為時一月，飽覽西方大師名作和美國現當代藝術，同時也拜讀不少中國古代經典石刻和繪畫，是一次體味東西方繪畫藝術的饕餮盛宴。其間於西雅圖造訪華盛頓美術學院院長謝柏柯先生。香港藝倡畫廊舉辦「彭先誠個人畫展」，出版畫集《思古幽情》，並在新加坡藝術博覽會舉辦「『雙美並佇』丁雄泉、彭先誠聯展」；
1995年 乙亥 54歲 參加香港藝術館、香港市政局主辦「二十一世紀中國繪畫——傳統與創新」大型巡迴畫展（香港地區及英國、德國、新加坡）。嘗試水墨與重彩金箔相結合，進一步探究傳統墨、色的表現空間及宣紙的包容性，創作《紅了櫻桃綠了芭蕉》、《昭君出塞》、《春怨》、《貴妃出浴》、《待月西廂》和水墨作品《飲馬圖》、《螺髻山尋幽圖》、《天馬圖》等，是創作甚豐的一年；
1996年 丙子 55歲 入圍《中國逸品十家》，河南美術出版社出版（李伯安編著）。偕妻與錢德華夫婦赴九華山、黃山寫生。作水墨絹本《羅漢圖卷》等；
1997年 丁丑 56歲 作品《長恨歌》入編中國現代美術全集（中國畫2）。創作《西廂畫意》（三條屏）金箔重彩畫，決意不再畫如此有製作性之作品。創作《紅櫻桃》等花鳥力作。榮寶齋出版《當代速寫精粹》彭先誠專輯、福建美術出版社出版《彭先誠古詩畫意》；
1998年 戊寅 57歲 參加「深圳首屆國際水墨畫雙年展」。參加深圳舉辦「當代實力派畫家精品聯展」（劉大為、劉國輝、王鏞、王明明、彭先誠、劉懋善、張復興）；對傳統關注研究更加深入，喜歡程邃的枯墨山水，意在追求枯墨與沒骨之間的融洽，試作《寒林牧馬圖》（四條屏）；
1999年 己卯 58歲 創作《溪山雪晴》、《山間林響》參加「長江上中游地區七省一市『互動時代』99中國畫邀請展」。出席四川省美協第四次代表大會，並當選為四川省美協理事。歲末開始創作大畫《溪山歸牧圖》，經年方成；
2000年 庚辰 59歲 《游春圖》參加南京中國藝術節「國際中國畫展」。《溪山雪晴圖》參加深圳第二屆國際水墨雙年展。與龍瑞、姜寶林、陳平赴雅安寫生。7月，《中國水墨仕女畫技法》出版（江西美術出版社），系統介紹沒骨人物畫藝術，意明理透，深獲讀者好評，翌年再版。創作《江海騰波圖》等。《春、夏、秋、冬》（四條屏）等十餘件作品參加成都《世紀之門》邀請展；
2001年 辛巳 60歲 試以沒骨法用筆為核心，兼以大水頭潑墨破墨，使沒骨法在混沌與融洽之間更具表現力，《松蔭論道圖》、《三尊者》、《長青圖》和大畫《太古雪晴》等乃實踐此法之代表作。現場水墨寫生，創作巨幅《勞動者》。巨幅山水《溪山歸牧圖》參加北京「中國百年中國畫大展」，為同行矚目。《太古雪晴圖》參加首屆「畫院雙年展」（西安），《水墨人物系列》參加首屆「成都雙年展」。作品《山間鈴響》參加中、日、韓三國「水墨文藝繪畫展」。與龍瑞、鄧林、徐樂樂等在江西景德鎮畫瓷器。隨畫院赴日本廣島（出雲）辦畫展訪問日本；
2002年 壬午 61歲 赴翠雲廊古道寫生，創作《古道牛鈴》、《高秋牧歌》、《浴馬圖》、《李清照詞意》。創作大畫《春怨》（四條屏）、《松蔭對弈》等。《涼山歸牧圖》參加由中國美協、四川文聯舉辦《西部大地情》並獲「銀獎」。秋，作臨邛天台山之行，觸景生情，擬石壺筆意作山水小景十二開，得蜀山風韻。12月，《東方藝術》、《邊緣》專題介紹彭先誠花卉近作（許宏泉/文）；
2003年 癸未 62歲 龍門山消暑，創作《龍門山寫生冊》。與龍瑞、張立辰、陳平等青城山尋梅。創作《室內風景》、《唐人仕女冊》、《渭城曲詩意圖》、《牧羊女》、《剃光頭》、《個山小像》等。與彭薇雙雙入圍「首屆中國北京國際美術雙年展」，作品均掛在中國美術館中央大廳，十分矚目。賈德江主編《名家技法精解——彭先誠沒骨人物畫藝術》出版。7月，《藝術界》刊《坐看溪山聽牛鈴——彭先誠山水畫評析》（石青/文），專題介紹其山水畫重讀陳子庄畫語錄，對其所言「化境」感悟尤深。作《渭城曲詩意圖》題曰：「所謂化境，乃筆不是筆、墨不是墨、形不是形、景不是景，然一切又皆是也，大而化之也……」，對題材、章法、造型、筆墨，到達一種熟極而後生的狀態；
2004年 甲申 63歲 9月赴杭州觀《黃賓虹大展》，感慨曰：賓翁繪畫之衰年變法，筆墨得大自在矣。觀賓翁之畫如行夜山層層深厚；石壺先生則盡得蜀山之情愫，與賓翁神遇也！參加隨中國畫研究院赴內蒙呼倫貝爾草原寫生團內蒙寫生。當年與周春芽擔任文化廳藝術委員會評委，歷時五年。常到「鳥市」觀察眾生相或聽老琴師鼓琴，創作水墨人物條幅《玩家》、《廣陵散》、《徐步》、《閑》、《聽琴圖》和大畫《明皇幸蜀圖》等。《麗人行》、《馬球圖》長卷為北京畫院收藏。河北教育出版社《大器叢書?彭先誠卷》出版；
2005年 己酉 64歲 《中國畫收藏導報》被讀者評為當代最具升值潛力的中國畫家。5月，隨畫院百人寫生團貢嘎山寫生。10月，北京香山，11月，四川四姑娘山寫生。作《香山寫生冊》、《四姑娘山重彩寫生金箋冊》，創作《貢嘎山雪晴圖》、《雪晴圖》、《雪原牧歌圖》、《四季畫鳥草蟲冊》（二十餘開）。書法始臨《漢三闕》；
2006年 丙戌 65歲 《中國畫收藏導報》13期發表《彭先誠·清麗·古艷》花鳥畫專欄。3月，隨中國美協寫生團赴印度寫生。5月，赴歐洲考察寫生。7月，隨「中國畫、畫中國」創作寫生團赴新疆寫生。11月，赴大渡河、金口河寫生。創作《歐洲寫生組畫》、《進天山》、《天山牧歌》、《牧馬人》、《印度風情》條幅組畫，創作大畫《大渡河船歌》、《成昆鐵路一線天天塹圖》、《千山萬壑圖》、《關雎（漢風）》等；
2007年 丁亥 66歲 為中國畫家彩繪聯合國大家庭《同一個世界》。作巴布亞幾內亞共和國《天堂鳥》圖。喜歡八大山人書法，為日課每臨不輟，認為書法與繪畫要成為一個整體一，打破其中之「隔」，即寫字如畫畫、畫畫如寫字；赴河南洛陽龍門石窟、山西五台山、晉中晉北寫生，拜觀雲岡石窟。隨中國畫研究院川康寫生團赴康巴寫生。創作《懸空寺攬勝圖》、《晚鍾圖》、《康巴漢子》、《川康山水行冊》、《康定喇嘛寺》、大畫《荷塘曉露》和重彩冊頁《高秋圖冊》等；
2008年 戊子 67歲 隨美協團赴俄羅斯考察參觀博物館。《藏女系列》參加中國國家畫院舉辦的中國當代名家康巴寫生展。創作《雪晴圖》（四條屏）、大畫《雪晴圖》等。為文殊院創作《牧牛十頌組畫》。江西美術出版社出版《彭先誠水墨人物小品集》；
2009年 己丑 68歲 赴雲南大理寫生。常居峨眉山水泉村消夏寫生及帶畫院研修生外出寫生；以現場寫生的方式創作《摩岩晚照圖》、《幽居圖》、《岷江古鎮》、《洱海漁隱圖》、《沙林人家》、《荷塘秋興冊》等。作品《牧馬人》為中國國家畫院收藏；
2010年 庚寅 69歲 作品《昭君出塞圖》參加第九屆中國藝術節（廣州）全國優秀作品展。作品《牧牛圖》之一、之二參加十二屆上海國際藝術節「大寫意國畫」邀請展隨畫院到澳門辦畫展、寫生。《一線天天塹圖》等二十件山水畫作品參加重慶三峽博物館舉辦巴蜀名家聯展（龍瑞、曾來德、彭先誠、劉朴、陳國勇、陳航）。11月，四川省博物院舉行彭先誠作品捐贈儀式暨《閑牧丹青?彭先誠師生畫展》，向省博捐代表作《游春圖》、《山間鈴響》、《清供圖》三件。與學生戴文赴長江三峽寫生。創作《峨眉山組畫》、《三峽行組畫》、《澳門寫生冊》等。四川美術出版社出版《彭先誠速寫》，選圖六百幅，記錄了畫家的三十年繪畫歷程和筆墨生活，內容生動而充實、玩味雋永，頗受讀者歡迎；
2011年 70歲10月16日至10月23日在北京畫院美術館舉辦《誠者靈------彭先誠畫展》，並出版《彭先誠畫集》；

Ⅳ 「一天不學問題多,兩天不學走下坡,三天不學沒法活」這句話是誰說的

門合

門合，1928年出生在河北省淶源縣一個貧農家庭。1947年加入中國共產黨。1948年參加中國人民解放軍。他一貫密切聯系群眾，熱愛人民群眾，多次臨危不懼，捨己救人。在上個世紀，他是和黃繼光、雷鋒、焦裕祿齊名的英雄，是中華人民共和國革命烈士。

1967年9月5日，在執行「支左」任務用炸葯裝置土火箭驅雲防雹時，由於裝置過程中炸葯發生意外，時任青海省巴倉農場軍宣隊代表的門合，毅然撲向即將爆炸的防雹土火箭，為掩護在場的27個階級弟兄的生命安全而壯烈犧牲。

1968年4月23日，中共中央、中央軍委、中央文革發出「向門合同志學習」的命令。同年6月，門合被追授「無限忠於毛主席革命路線的好乾部」稱號，這個稱號在中國共產黨的歷史上是唯一的。《命令》中稱：門合同志二十年如一日，一貫忠於毛主席，忠於毛澤東思想，忠於毛主席的革命路線(此即「三忠於」)，以他光輝的一生，實踐了自己的誓言：一切想著毛主席，一切服從毛主席，一切緊跟毛主席，一切為著毛主席(此即「四個一切」)。為了表彰門合同志無限忠於人民，無限忠於黨，無限忠於毛澤東思想，無限忠於毛主席革命路線(此即「四無限」)的崇高品德，決定追授門合同志「無限忠於毛主席革命路線的好乾部」的光榮稱號，並號召全軍指戰員向門合同志學習。自此，一場「三忠於」「四無限」「四個一切」的表「忠心」活動席捲全國，深入千家萬戶。

在「向門合同志學習」的熱潮中，曾出版發行多種版本的《無限忠於毛主席革命路線的好乾部—門合》連環畫，繪制印刷大量宣傳畫，全國各地製作了品種數量繁多的「向門合同志學習」紀念章。

繪有門合形象的紀念章，正中鐫有毛澤東浮雕像，下方背景圖刻繪門合在千鈞一發之際撲向即將爆炸的防雹土火箭，彷彿在高喊：「大家快閃開！」畫面十分生動形象。兩邊鑄有門合生前誓言：「一切想著毛主席，一切服從毛主席，一切緊跟毛主席，一切為著毛主席」（即「四個一切」），設計製作精美，比較少見。

向門合同志學習三枚成套紀念章，均為鋁質，正中鐫有毛澤東軍裝浮雕頭像，背景和文字各不相同，分別刻有「向門合同志學習」文字，繪有長城、軍艦等圖案，背面統一鑄有「向解放軍同志學習、向解放軍同志致敬」「沈陽市革命委員會」銘文，並有製作發行時間「1969、8、1」（即1969年8月1日），既是為學習門合而製作，也是紀念中國人民解放軍建軍四十二周年。

向門合同志學習單枚紀念章，品種較多，有鋁質、陶瓷、塑料等多種材料。

「四個一切」紀念章，這類紀念章有的是將「四個一切」誓言刻在正面，有的將誓言刻在背面。

舉辦門合事跡展覽會紀念章：山西省革命委員會舉辦門合展覽紀念章，鋁質，直徑4.5厘米，中間鐫毛澤東浮雕像，四周放射光芒，背景為工農業生產建設圖案，背面鑄有「山西省革命委員會」「門合展覽紀念」銘文。

無錫市革委會「支左」辦公室工總司舉辦門合展覽會紀念章，鋁質，直徑6.2厘米，正面雕刻有毛澤東頭像，背景為飄揚的紅旗、巍巍山峰和滔滔江水，象徵門合的英雄事跡傳遍祖國大地，他的死比泰山還重。並鑄有門合生前誓言「一切想著毛主席、一切服從毛主席、一切為著毛主席、一切緊跟毛主席」。背面銘文：「無錫市革會支左辦公室工總司」（「工總司」全稱為「工人造反總司令部」）、「門合展覽會敬制」，並有製作發行時間「1968.12」（即1968年12月）。

門合生前所在部隊製作的紀念章：門合生前所在四團製作的紀念章，鋁質，直徑5.7厘米，設計比較單一，僅有毛澤東像，背面鑄有「毛主席萬歲」口號和「門合生前所在四團」銘文。青海省軍區製作向門合同志學習紀念章，鋁質，直徑4.5厘米，毛澤東雕像下繪有「紅旗漫卷西山」意境，背面鑄有「向門合同志學習」「青海省軍區」銘文，時間是「1968」年。

青海省革命委員會、青海省軍區製作的紀念章，鋁質，直徑5.3厘米，正面雕刻毛澤東頭像，下方鑄有「四個一切」，背面刻有「向無限忠於毛主席革命路線的好乾部門合同志學習」「青海省革命委員會、青海省軍區」銘文，並註明發行時間「1968.4.23」（即1968年4月23日）。

Ⅵ 四川瀘州市有那些著名人物

李大章

號如章，又名李暢英，屬龍，四川省合江縣望龍鎮人。 1920年赴法留學，曾和周恩來、鄧小平等同在法國勤工儉學。1922年參加中國社會主義共青團，1924年轉黨，任青年旅歐支部秘書長，次年轉入莫斯科東方大學學習（和鄧小平等一起離法轉俄習）。1926年底被召回國，到宋哲元部做政治工作。1932年5月到香港中共廣東省委秘書處工作，1935年春，任中共北方局及河北省委宣傳部部長，次年任北方局秘書長，1938年任北方局宣傳部部長，創辦《新華日報》華北版，《黨的生活》、《前線》、《解放》等報刊，1942年9月任中共中央太行分局書記。1945年12月任中共牡丹江省委書記兼軍區政委。1946年任西南服務團支隊政委，率隊入川，任中中川南委區書記兼行署主任，1952年秋任中共四川省委副書記。1954年起任四川省省長，先後兼任省委第二書記、中共中央西南局書記。1975年調入中央任統戰部部長。

1975年，四川省委書記、省革委會副主任李大章調到北京擔任中共中央統戰部部長，將彭德懷的骨灰被秘密轉移到了成都。

董和

董和生卒年待考。蜀漢掌軍中郎將。字幼宰。瀘州人。東漢益州牧劉璋任命董和為成都令，時蜀俗奢侈，他躬身以儉，所轄之地移風變善。遷益州太守，清約如前。與少數民族相交，務推誠心，少數民族對其愛戴信任。蜀漢徵召董和為掌軍中郎將，與軍師將軍諸葛亮同署左將軍大司馬府事，交情深厚。董和對外管理特殊地區事務，對內參與機要20餘年，死時家無財產。

「中國倫勃朗」 蔣兆和

蔣兆和（1904-1986），瀘州城廂人。少年隨父學畫，後替人擦炭像、畫布景。

1920年，他隻身赴上海，開始自學西畫。1925年他創作的油畫《黃包車夫的家庭》處女作，受全國美術展覽會的好評。1927年他結識徐悲鴻，不斷得到徐的支持和幫助。次年，受聘於南京中央大學任教。1930年在上海美專任教。1932年淞滬抗戰開始，他以筆作槍，參加臨時青年愛國宣傳隊，趕制幾十幅抗日宣傳畫，送到前沿陣地。特別是為抗日將領蔡廷鍇和蔣光鼐畫的肖像，鼓舞了上海軍民抗日殺敵的勇氣。

1936年到重慶，他目睹窮人的悲慘生活，創作了《賣小吃的老人》、《朱門酒肉臭》等數十幅水墨人物畫。從此自辟蹊徑，走上水墨人物畫與民寫真的藝術道路。1938年任北平私立京華美術學院素描課教授。此間他創作的《與阿Q像》成為以後許多畫家塑造阿Q形象的典範。抗戰期間，他創作的《拾煤核》、《流浪的小子》、《乞婦》、《賣子圖》、《日暮途窮》、《耍猴》、《劫後餘生》等作品反映淪陷區人民的悲慘情景，以兩年時間畫成一幅高2米、長26米的歷史畫卷—《流民圖》。這是他一生的代表作，曾在北京和上海等地展出，後失落。1946年任北平藝專教授至解放。

1953年起，開始從事歷史人物畫，先後為屈原、張衡、李時珍、司馬遷、杜甫、曹操等作了頭像和肖像畫。有的被製成特種紀念郵票，有的印成單幅畫發行。1957年赴蘇聯參加現代中國畫展覽會，被譽為"中國的倫勃朗"、"東方的蘇里科夫"。他潛心於國畫人物寫生的教學和研究，著有《國畫的造型規律》等書。建立起一整套中國畫專業的素描和水墨人物畫造型基礎課的教學體系。以後，他把水墨人物畫的技巧概括為：有準有則，形神特徵，盡精刻微，動筆施墨。

晚期作品有《祖國江河大地永遠懷念您》的周恩來、朱德像，李白、白居易、諸葛亮、李清照等10餘幅歷史名人肖像。1986年4月15日病逝。

鄒凱

2008北京奧運會上，中國奧運代表團獲得金牌最多的運動員，體操冠軍——鄒凱，也是瀘州人。這位體操小將一舉摘得了男子團體，自由操和單杠三塊金牌，為四川，為中國摘得了榮譽，受到了許多人的喜愛。

Ⅶ 哪裡有壓迫哪裡就有反抗這句話是誰說的

毛澤東。

「哪裡有壓迫哪裡就有反抗」出自毛澤東《毛主席語錄》，「哪裡有壓迫哪裡就有反抗」說的是不懼艱難險阻，不受壓迫，為爭取自由而奮斗。

《毛主席語錄》於1964年出版，在「文化大革命」期間，《毛主席語錄》在國內外被翻譯為50多種文字，有500多種版本，總印數達50多億冊，被銷往亞非拉等150多個國家。

(7)革委會宣傳畫擴展閱讀：

毛主席語錄的幾種形式：

1、毛主席語錄郵票

「文化大革命」時期，中國郵電部門發行了大量以毛主席語錄為主題的郵票。1967年4月19日，首都各報發表新華社一條消息：「閃耀著毛澤東思想燦爛光輝的紀念郵票《戰無不勝的毛澤東思想萬歲》於20日起在首都發行。這套郵票是郵電部為慶祝北京市革委會的成立，為滿足億萬人民的渴望，決定提前發行的。」

2、毛主席語錄操

在「文化大革命」中（尤其是初期），為了表示對毛澤東的熱愛，人們十分流行跳忠字舞。跳舞時，人人胸佩毛澤東像章，手捧《毛主席語錄》，圍成一個心形的圓圈，高唱「敬愛的毛主席，我們心中的紅太陽」，一邊轉圈兒，一邊表演由歌詞演繹出來的舞步、手勢。

3、毛主席語錄畫

表現毛澤東的領袖畫在新中國成立以後大量出現，在天安門城樓上懸掛毛澤東的畫像就是一個最大的視覺表現。上世紀五六十年代前期的宣傳畫（包括上海月份牌畫或年畫）中，以新中國建設成就為主題，毛澤東形象的宣傳畫大都和藹可親，平易近人。

4、毛澤東語錄章

毛主席像章生產製作的歷史，可以追溯到新中國成立之前。第一枚毛主席像章是1932年上海秘密黨組織為祝賀毛澤東擔任中華蘇維埃工農政府主席而特地製作，這被普遍認為是毛主席像章「源頭」。

Ⅷ 革命委員會好 熱烈慶祝湖北省革命委員會成立宣傳畫價格

那時湖北的大人物是陳再道。軍頭就是一把手，所謂的革命委員會實際上是軍人管制。