宣傳片附錄

① 附錄一般都寫什麼

論文附錄可以寫的內容：

1、為了說明書或論文的完整，但編入正文又損於正文的處理和邏輯性，這一類材料包括比正文更為詳細的信息研究方法和技術的途述，對於了解正文內容具有重要的補充意義；

2、由於篇幅過大或取材於復製品而不便編入正文的材料；

3、某些重要的原始數據、數學推導、計算程序、注釋、框圖、統計表、列印機輸出樣片、結構圖等。

(1)宣傳片附錄擴展閱讀：

論文附錄的內容參考：

1、通訊信息——如果你的研究是與他人的合作，附錄可以包括信函、備忘錄、合作者之間互動的電子郵件及信件復印本。

2、面試記錄——在定性研究中，面試的文字記錄和非文字記錄包括地圖、照片、圖標和其他圖像都可以放在附錄中。

3、問卷或調查——這是常見的數據收集方式，放在附錄有助於讀者了解問題的詳細信息，問題的順序，以及分發給不同組別的問卷的區別。

4、原始統計數據——只要是冗長的數字資料以及圖表，都可以放在附錄中。

② 天降之物的藍光碟能看到嗎在哪看

可以看到。現在官方已出第一部的全集收藏藍光碟了：（亞馬遜銷售）
http://goo.gl/ynG1p
，裡麵包含全集的高清版，還有未加演員表的片尾曲、宣傳片以及一些附錄；第二部的藍光版已經出到第十集了，但是都是每兩集出的分散的藍光碟（但裡面有些配音演員的小劇場）。一些文件分享網站會有下載，都很大（第一部全集就有26GB）。

③ 論文附錄一般寫什麼內容

附錄對論文來講主要起到補充說明的作用，附屬於正文，必要時才添加，一般情況是省略掉的，畢業論文附錄是放在正文末尾，是正文中不便於放置的一些資料，為了保證引用資料的權威和完整性，所以放在末尾，並且標上標號，要把它在原文出現的地方找到。附錄是非必需品，那麼附錄一般什麼情況下使用呢？一般包含以下三種：

(1)部分材料編入正文中會讓文章顯得主次不清，缺乏邏輯性，省略掉又會讓文章顯得不完整，這類材料主要是一些比正文更為詳細的研究方法和技術，對全文起到重要的補充作用。

(2)部分資料由於篇幅過長，或者是復製品，不便於在正文展示，這時候我們就可以考慮使用附錄進行補充說明。

(3)一些對正文非常重要的原始數據、推導公式、源碼程序、框圖、統計表、設計圖紙、調查問卷等，這些部分不便於省略，我們就在正文後以附錄的形式體現。

④ 論文附錄如何寫

論文附錄格式：

1、說明書或論文的附錄依次為「附錄A」、「附錄B」、「附錄C」等編號。如果只有一個附錄，也應編為「附錄A」。

2、附錄中的圖、表、公式的命名方法也採用上面提到的圖、表、公式命名方法，只不過將章的序號換成附錄的序號。

3、附如圖A.5是代表附錄A的第5個圖。其他依次類推。

附錄不是論文必備的項目，按論文內容的具體情況確定附錄中包含的信息是對寫作主體的補充而不是絕對必要的。附錄使用正文的連續頁碼，另起一頁開始。附錄包含的內容：

1、為了說明書或論文的完整，但編入正文又損於正文的處理和邏輯性，這一類材料包括比正文更為詳細的信息研究方法和技術的途述，對於了解正文內容具有重要的補充意義；

2、由於篇幅過大或取材於復製品而不便編入正文的材料；

3、某些重要的原始數據、數學推導、計算程序、注釋、框圖、統計表、列印機輸出樣片、結構圖等。

(4)宣傳片附錄擴展閱讀：

一般而言，附錄一般收納繁瑣的信息，龐大的數據，特別是期刊對正文篇幅有要求的情況下，添加附錄就很有必要。即使這樣，附錄里的內容仍然要精簡，不要把與正文沒有直接聯系或不重要的信息放在裡面。附錄內容參考：

1、通訊信息——如果你的研究是與他人的合作，附錄可以包括信函、備忘錄、合作者之間互動的電子郵件及信件復印本。

2、面試記錄——在定性研究中，面試的文字記錄和非文字記錄包括地圖、照片、圖標和其他圖像都可以放在附錄中。

3、問卷或調查——這是常見的數據收集方式，放在附錄有助於讀者了解問題的詳細信息，問題的順序，以及分發給不同組別的問卷的區別。

4、原始統計數據——只要是冗長的數字資料以及圖表，都可以放在附錄中。

5、研究工具——如果你使用了相機、錄音機或者其他器械來收集數據，而且使用器械的方法很重要的話，這些信息可以包含在附錄中。

6、計算過程——這里可以包含定量研究的公式或計算的詳細描述。

⑤ 三千界的附錄

白飯如霜寫在《幻想1+1》2007年10月《非人世界漫遊指南》之前的《無題》：
關於我自己
我的筆名是白飯如霜，因為我喜歡吃米飯，自己做飯的時候常常感情失控，就會煮很多，剩飯放進冰箱，落得結霜的下場——這就是我名字的由來。
我學英文出身，做一份沒有辦法一句話說清楚的工作，不看電視，不看小說，喜歡華服美食、燈紅酒綠，結婚很早但常常在玩，終身興趣是湊熱鬧。
我有很多朋友，我去過很多地方，我擁有一群人死心塌地的愛。
即使我從來沒有開始過寫作，即使我現在就停止寫作，即使我永遠都不再寫作。
我的人生都已經很值得一過。
由此造成最直接的一個後果是：當我最為勤奮的時候，我一天寫一千字，當我最不勤奮的時候，我一個月寫一千字，就這樣寫了四年。
關於我寫東西
這四年以來，我大部分時間在寫一個鬆鬆垮垮的系列叫做「獵物者」，角色的名字都亂七八糟，每寫十幾萬字，就出一本書。無論是我的出版商還是我自己，對此都不抱暢銷的希望，整個過程彼此逆來順受，大家都充滿無為而治的禪機。到現在雖然已經出了四本，我猜大部分讀者連名字都完全沒有聽說過。
這件事的好處是，我沒有太多來自編輯和出版方面的壓力，如果願意跑去國外呆一個月回來，或者拖延稿子不給結局，最多有人悶悶地通知我預定的雜志版面取消，不至於鬧到要絕交或追殺的地步，我理解為「長江一浪又一浪，很快就會追不上」，倘若不是我垂死掙扎想賺點稿費貼補一下我每年血拚的預算，估計連預定版面的待遇也早就被取消了。
這件事更大的一個好處是，基本上我想寫什麼就可以寫什麼，可以時不時地讓故事在各色雜志上露面，就像這一個一樣。
寫作給我帶來的東西，最重要的是朋友。倘若我會一直寫下去，是因為我們互相熱愛的緣故。
關於這個故事
《非人世界漫遊指南》與我一直寫的那個系列沒有直接關系，最多是在背景設置上一脈相通，就是說，此世之外還有彼世，那裡的生物（我叫做非人）無論是才能還是外貌或是想像力都比人類豐富許多，而性格則反其道而行之，比較一根筋，由此可以看出我心目中的天堂，就是一群善良的怪物每天沉浸在不好好過日子的樂趣中自我滿足。
這群怪物，出於某個原因來到人間，蓋了一棟公寓樓住下；出於某另一個原因，有個人類跑進去也住起來，而且大家相處甚歡。不過琉璃易碎彩雲散，從來好物不牢堅，怪物們有一天要回家去了，由此引出我們的人類朋友在非人世界的一番漫遊。
我小學的語文成績算是不錯，所以上述的中心內容歸納應該可以拿六十分，就情節變化上來說，簡直就是國產電影的預告片，生死離別，油鹽柴米，都一目瞭然，正片中再無驚喜。諸位看過之後，倘若覺得缺少人生觀價值觀的閃光部分，那恭喜你，完全判斷正確，這個故事點不燃你的熱血，也喚不落你的熱淚，我唯一可以保證的是，裡面有一些古古怪怪的小樂趣。
寫這個東西的時候，我正在做兩件事：第一我在寫《生存者》，寫到很快有人要死了，死的還是一個帥哥，這讓我非常於心不忍，手指在鍵盤上一再疲軟，失去擊打的勇氣，需要寫個其它玩意兒來換換心情；第二是我在看了不起的《銀河系漫遊指南》（此處我要抗議一下，為什麼後面兩本還沒有翻譯出來），常常看得在沙發上滾來滾去地笑，因此我就變成道格拉斯的粉絲，迫切地想要寫一個致敬之作表達我的真誠愛慕。
這兩個原因結合起來，我本來以為自己終於會寫出一個真正的喜劇，而不是像以前一樣，看起來是喜劇，其實裡面的人都倒霉得要死——因此我有一個小范圍流傳的外號叫隱形後媽，表面上給兒子穿著厚棉襖，其實里子填的一水是蘆花。
結果——
結果是什麼我也不是很清楚，圓滿嗎，遺憾嗎，幸福嗎，惆悵嗎？
一千個人有一千個人的哈姆雷特，更有一千個人的林黛玉，就算全民參與，網路投票，都選不出萬眾歸心的楷模，更不用說看一個故事了。
所以我不知道結果是悲傷還是喜悅，或者這樣一個沒心沒肺的故事完全不需要追究太多。我只知道我寫的時候很開心，寫完了以後覺得有點不過癮——這樣的感覺非常難得，慣常我都在針對編輯及故事角色的破口大罵中獲得寫完一萬五千字結尾的超人力量。
關於我其他的作品
我唯二推薦諸位去看的——倘若你看完《非人世界漫遊指南》之後有興趣去找找的話——是《三千界》短篇結集，以及沒有出實體書，但網路上可以找到第一部的《家電人生》。前者有感情，後者有想像力，書可以在哪裡找到我一無所知，只能以自求多福來激勵諸位。至今為止我家裡一本自己的書沒有，因為我先生是生意人，除了專業資料以外，他所謂的看書，就是拿一本書直愣愣地瞪上大約兩分鍾的樣子，以此表示對字紙的莫大敬惜，以及贊美我出版商的非凡勇氣。
關於我以後想寫什麼
言情是我日後進攻的目標，因為目前為止，大部分言情小說的角色設置，都是3P鏗鏘行，盡管男女野獸任意搭配，但數字都不夠突破，遠遠不足以滿足我熱衷於起鬨的個性。唯一的技術難度是我於此實戰經驗甚少，非體驗一下生活不足以寫得傳神，但考慮到中國的婚姻法制裁甚嚴，我想繼續寫奇幻和童話的可能性還是比較大的。
最後
除了《銀河漫遊指南》以外，我還要向以下兩本書致敬：一本是《西遊記》，一本是《愛麗絲漫遊奇境記》。三本書共享兩個偉大特質：想像力和幽默感。倘若我能夠做到，這就是我的追求。

⑥ 附錄格式是什麼呢

附錄格式：

「附錄」一詞以粗體字3列印。在這兩個詞的中間有一個空格，下一個空行是闌尾的標題（在第四上用粗體列印），下一行是附錄的內容（在第四的小宋字上）。如果有多個附錄，可以按順序編號：附錄1、附錄2、附錄3。

1、字體和邊距

附錄中段落的文本格式與本文其餘部分一致。頁邊距也必須與紙張的其餘部分相同。

2、每個附錄的標題

每個附錄的第一頁必須包括主標題「附錄」，並且格式與論文的其他標題相同。如果你有附錄，請不要編號或寫附錄。如果您有多個附錄，則每個附錄必須用大寫字母標記。

3、字幕

附錄副標題的格式與論文章節副標題的格式相同，包括數字、字體大小和其他格式。如果使用編號標題，則使用附錄中的字母代替章節號（例如，附錄B中的第一級副標題將編號為B.1）。

4、頁碼

頁碼必須與論文的其餘部分一致。附錄是論文的一部分，必須用阿拉伯數字（1、2、3等）進行編號。頁碼應與上一章保持連續。不要重新開始每個附錄開頭的頁碼。

5、間距

行與行之間和每段之前的行距為1。5倍；行距和縮進段落必須與紙張的其餘部分一致。

6、附錄中的表格、圖表、方案、公式和非文本項

它們應以「圖a.1」、「表B.1」和「公式C.1」的形式單獨列出。所有附錄應分段顯示，規范應進行編輯。

附錄寫作要求

對於一些不適合司法公正但具有參考價值的內容，可納入附錄，附錄為可選項。附錄大致包括以下材料：

1、比正文更詳細的理論基礎、研究方法和技術要點、可閱讀的參考文獻標題、有助於理解正文內容的補充信息等；

2、太長或基於復製品的材料，不應寫入文本；

3、一些重要的原始數據、公式推導、軟體源程序、框圖、結構圖、統計表、計算機列印件、照片、電路圖等。

⑦ 論文附錄可以放照片嗎

論文附錄:不宜放在正文中但有重要參考價值的內容(如公式的推導、程序流程圖、圖紙、數據表格等)可編入論文的附錄中。因此論文中如需要圖片說明的應該放在附錄中。

⑧ 畢業論文附錄怎麼寫啊

論文附錄可以寫的內容：

1、為了說明書或論文的完整，但編入正文又損於正文的處理和邏輯性，這一類材料包括比正文更為詳細的信息研究方法和技術的途述，對於了解正文內容具有重要的補充意義；

2、由於篇幅過大或取材於復製品而不便編入正文的材料；

3、某些重要的原始數據、數學推導、計算程序、注釋、框圖、統計表、列印機輸出樣片、結構圖等。

論文附錄的格式：

1、說明書或論文的附錄依次為「附錄A」、「附錄B」、「附錄C」等編號。如果只有一個附錄，也應編為「附錄A」。

2、附錄中的圖、表、公式的命名方法也採用上面提到的圖、表、公式命名方法，只不過將章的序號換成附錄的序號。

3、附如圖A.5是代表附錄A的第5個圖。其他依次類推。

論文附錄的內容參考：

1、通訊信息——如果你的研究是與他人的合作，附錄可以包括信函、備忘錄、合作者之間互動的電子郵件及信件復印本。

2、面試記錄——在定性研究中，面試的文字記錄和非文字記錄包括地圖、照片、圖標和其他圖像都可以放在附錄中。

3、問卷或調查——這是常見的數據收集方式，放在附錄有助於讀者了解問題的詳細信息，問題的順序，以及分發給不同組別的問卷的區別。

⑨ 浪漫是別冊附錄這部韓劇的片尾曲是什麼

好像是臉紅唱的

⑩ 西遊記的附錄

西遊記附錄

陳光蕊赴任逢災 江流僧復仇報本陳光蕊喜中狀元，招為宰相女婿，被任為江州州主。上任途中被船家劉洪害死，其妻被搶，劉洪冒保赴任。陳被龍王救活，收於龍宮。

其妻生子，拋於江中。被金山寺長老所救；起名江流，後又起法名玄奘。長老為其說知身世。玄奘尋見母親。後徑往京師，找外祖訴冤。劉洪被處極刑。陳光蕊還陽。玄奘入洪福寺繼續修行。

(10)宣傳片附錄擴展閱讀；

1986年版電視連續劇《西遊記》的總導演楊潔去世了。消息被證實後，《西遊記》引起了人們的追思和懷念，甚至引發追問：為什麼我們很難再拍出那樣的經典了？

到現在為止，還有一些觀點不認同1986年版《西遊記》，原因是在它所誕生的特殊年代裡，電視節目還是一個新鮮事物，西遊故事更停留於紙張和口頭傳播，以至於當它被搬上熒屏時，註定了其成功具有偶然性。

這類說法其實並沒有看到在這以後的30年間，老版《西遊記》成為寒暑假被重播最多的電視劇，超過了3000次，足以申請吉尼斯紀錄。可見，《西遊記》不僅僅是幾代人的記憶，更是歷久彌新、更顯珍貴的經典之作。

事實也證明，後來的西遊故事幾經翻拍，有的紅極一時，有的票房不俗，但都沒有在口碑上超越前作。 在分析這種現象時，楊潔曾經在一次訪談中說到了「西遊精神」，她的具體解釋是：「因為我們是在搞藝術，沒有為錢，沒有為名，沒有為利。」

這話極有概括性，就拿錢來說，在資金極為有限的情況下，劇組把大部分錢投在了取景和特效上，演員工資最多70元錢。雖然在今天看來，這些效果、道具依然很粗糙，但觀眾的捧場，恰恰說明它是一部靠藝術取勝的作品。

《西遊記》之所以長盛不衰，就是因為楊潔所言的「西遊精神」，它不僅展示了一代電視人對待作品的純粹態度，更是以其中頗高的藝術含金量取勝，至今仍為人津津樂道。 」西遊精神」在哪裡？答案藏在創作態度里。

該作品拍攝經年累月，困難的時候只有一台攝像機，但劇組所有人都不畏艱難，認真對待自己的角色。比如飾演「孫悟空」的六小齡童，世家出身，三代人專注演猴戲，「練就七十二變，才能笑對八十一難」，

無論是翻筋斗雲、撐竹筏出海，還是在黑風山打鬥、打死九尾狐等，基本上都不用替身；又如「豬八戒」，早上精神足，釘耙都是扛在肩上，下午的鏡頭就是拿在手上，傍晚就是在地上拖了；連不發一言的白龍馬，都絕少用特效和替身，跟隨劇組走遍了中國。

「西遊精神」在哪裡？答案更見於藝術追求。比如文字，全劇不過25集，一些精彩的打鬥戲被剪掉了，卻留著木仙庵三藏談詩一段；又如在原著里，紅孩兒問觀音菩薩：「你是孫行者請來的救兵嗎？」

但在編劇的筆下，「孫行者」被改為「猴子」，既保留原著味道，又平添生動；再如配樂，唐僧離開女兒國時，插曲就是許鏡清譜寫的《女兒情》，歌詞寥寥幾句，將唐僧和女兒國國王的內心揣摩得透亮；還有，電視曾將「車遲國鬥法」的「破爛流丟一口鍾」理解為敲鍾，經觀眾提醒後，便立馬將敲鍾改為了僧衣。

凡此種種，不一而足。但就是如此純粹的「西遊精神」，在總導演楊潔後來的自傳里，仍然被形容為「我心中永遠一個結、一個痛」，原因是她認為拍得仍然不夠好。如果對比今天小鮮肉當道、電視劇注水圈錢的現狀，這簡直令後來人羞愧難當！

想來大約如此，現代社會心浮氣躁，聰明人太多了，大家普遍追求投資少、周期短、見效快的即時利益，就連影視作品也大都是快餐品，連基本的質量都顧不上，還談什麼藝術追求？

如今提倡「工匠精神」，意指工匠以極致的態度對自己的產品精雕細琢、精益求精。楊潔那一代電視人的「西遊精神」，何嘗不就是今天我們所說的「工匠精神」？就這一點而言，那種每個人各司其職、追求極致的精神態度，至今仍然值得我們學習！