不敗傳說宣傳片

❶ 求高手：誰有央視十台第十放映室的「電影過年之天下江湖」的文字稿！！

央視關於此節目的主頁:
http://www.cctv.com/program/dsfys/topic/history/C17554/02/index.shtml
你應該看過了

另外找到一個 春節特別節目《天下江湖》的大綱,策劃時的,懷疑是內部資料

貼與此,希望你能完成你的目標,祝你成功!

一、節目宗旨：
《第10放映室》的春節特別節目《電影過年》多年來在觀眾中口碑頗佳，已經成為宣傳電影文化方面的一個品牌節目，尤其是今年春節的《香港電影傳奇》、五一特別節目《秘境尋奇》、十一特別節目《一言三拍》都取得了較好的收視成績。為了進一步加強《電影過年》這檔節目的品牌效益，同時為了能在春節期間為觀眾奉上一道具有強烈電影文化特徵和高雅娛樂性的電影文化盛宴，根據中心和部門領導的有關指示精神，我欄目主創人員經過反復論證和策劃，擬在春節期間推出《電影過年之天下江湖》系列。因該系列在春節期間播出，因此我們設想這一系列重點在於強化民俗性與娛樂性，同時，也藉此廓清一下許多電影中涉及到的江湖這一概念。江湖究竟是什麼，似乎所有的電影都沒有給出一個令人信服的明確答案，這似乎也是中國哲學的一個特點——老子在《道德經》中，一口氣說了許多道，但似乎也沒給道一個准確的定義。而在電影中也是如此，比如，有些電影一開場就談到江湖，但只是說：「江湖在哪裡？江湖在心裡。」再比如說，一些電影開場就是：「心有多大，江湖就有多大」，但也沒有告訴我們究竟什麼是江湖。那麼，作為一個非常中國化的概念，江湖是什麼呢？在本系列節目中，我們將從古漢語、歷史、文學史、哲學的角度對江湖這一概念進行全面解析。比如，江湖一詞首先從修辭學的角度來說它是一種借代，那麼它是如何從江湖這一實詞演變為一種虛指意義的江湖的，再比如，在古漢語中，江湖一詞是相對於廟堂而言的，如果我們將廟堂理解為一種官方社會，那麼，江湖就可以被泛解為一種民間社會，但對於中國漫長的農業社會歷史而言，江湖一詞似乎又不能被粗解為廣泛意義上的民間社會，因為相對於安居的農民而言，江湖又是一個另類的世界，所以民間才有「跑江湖」一說，實際上，自古代以來，江湖就是指的一種隱性社會。到現代漢語中，江湖的定義又有衍變，我們初步可以將它理解為「圈子」，那麼這是一個什麼樣的圈子呢？這個圈子的內部結構是怎麼樣的呢？它又有一些什麼樣的潛規則呢？這些總是正是我們節目想要回答的問題。

二、節目內容：
為了便於廓清江湖這樣一個概念，使這個概念從一種不確定的虛指狀態中生動地展現在人們眼前，我們似從七個方面來對江湖進行分解。這七個方面分別是：緣，道，義，術，器，情，悟。具體如下：
A， 緣篇
江湖是人的江湖，人是江湖的人。人在江湖、身不由己。關於江湖的那些故事說到底是一個關於人和他的命運的母題。這個母題裡面，所謂的「緣」是首先要涉及的內容。機緣巧合也好，因緣報應也罷，這些成語講的無非都是關於人在一開始是如何被捲入命運的洪流的，而這個洪流就是江湖本身。
具體而言，「緣」在許多江湖故事中更多的同「初涉江湖」這個概念聯系在一起。所謂「天下英雄出我輩，一入江湖歲月衰」，人總是要懷念和感嘆他的過去，尤其是「入道之初」這個最重要的人生階段。為何進入江湖？回答這個問題，必定扯會出一連串的愛恨情仇，而那些江湖故事也大都是從「緣」字開始的。
作為《江湖》這個七集專題的第一集，「緣」講的就是人是如何「初涉江湖」的。

分類
1．天降大任
人進入江湖的過程，有主動也有被動。「天降大任」雖然是一個含有褒義的概念，但對於故事的主角而言，卻大都是被動的。通常是指人在毫無准備的情況下，被要求接受一個自己從未准備接受的身份或者使命而且不能拒絕，這個使命或者身份之中往往還包含著家族興衰、國家大義、甚至是拯救世界等等宏大的內容。此類電影頗多，香港電影《阿嫂》講的就是一個清純少女意外的被指定成為黑幫老大，並最終依靠自己領導整個黑幫的故事。而美國經典影片《教父》中由阿爾－帕西諾飾演的角色則在自己父親被暗殺後不得不肩負起整個家族的重擔。《天地英雄》之中，為了佛骨舍利（象徵著對中華文化影響巨大的佛教文化）能平安運抵長安，一群鐵血漢子捲入江湖廝殺。而《駭客帝國》中本來是一個凡人的尼奧卻一夜之間成為了拯救世界的救世主。這類故事往往通過一個弱小的個體在突然發生的巨大的變革面前是如何掙扎並掌控自己的命運的。並且，通過描述一種相對極端緊張的人與江湖的關系，去映證江湖的本質。
片目：
《阿嫂》（香港）；《教父》（好萊塢）；《七劍》（中國內地、香港）；《天地英雄》（中國內地）；《駭客帝國》（好萊塢）

2．節外生枝
這一類故事大都有一個意外事件作為核心，人因為這個意外事件被捲入江湖風雲之中，這一類事件最能夠體現所謂「機緣巧合」這個概念。比較典型的是《卧虎藏龍》之中，章子怡飾演的玉蛟龍隨父進京，路遇劫匪羅小虎的故事。因為這個意外事件，身為大家閨秀的章子怡內心點燃了闖盪江湖的熊熊慾望。當然「機緣巧合」並不是一個宿命論的概念，一切事情的發生有外因也有內因，玉蛟龍從小跟隨「碧眼狐狸」習武，聽了太多的江湖故事，闖盪江湖一直是一個她想去實現卻不能實現的夢想，而羅小虎的搶劫事件則是一個將她多年壓抑的慾望誘發的火種。
片目：
《龍虎門》（路見不平，拔刀相助）；《卧虎藏龍》；《愛情是狗娘》；《低俗小說》
3．逼上樑山
這一類故事大都有一個比較長的「前史」，故事的結局是「初涉江湖」本身，可以說這個類型基本上是以講述「初涉江湖」為主的。江湖是一個「亞文化」的概念，也就是獨立於主流社會之外的一個另類社會。《水滸》中的英雄人物大都是被「逼上樑山」，說的就是因為某些戲劇性強烈的事件而不得不從主流社會中逃離到另類社會之中。香港電影《買兇拍人》當中，一個夢想著拍電影的小青年被無良商人欠薪，最後只從商人那裡得到一包毒品，為了生存他只好去酒吧里販賣掉這些毒品，卻由此認識了一個殺手，並從此被捲入了腥風血雨的江湖之中。這個類型的故事或多或少都有些對社會的批判色彩，更多的涉及善與惡、罪與罰的主題。對於「江湖」的黑暗面有著更多的反思。
片目：
《買兇拍人》（被逼無奈，身不由己）；《旺角黑夜》（走投無路，被騙下水）；《黃金萬兩》（好萊塢）；《末路狂花》
4．野心勃勃
這一類型故事的主人公一般都是非常主動地進入江湖。可以說他們大都是野心家，是那種處心積慮想在江湖中揚名立腕的人。這種人往往費盡心機、挖空心思，為了達到目的不擇手段。關於他們的故事主題是「目的」，無論為的是名利還是恩仇，他們都是在慾望的燃燒中迷失自我的羔羊。在他們處心積慮實現目的的同時，失去的反而是他們純真的本我。這樣的故事，一般結尾都會讓主人公重新回歸善良的本性。最明顯的例證是周星馳的《功夫》。
片目：
《功夫》（雄心勃勃，處心積慮）

B.義篇
「義」是江湖道德中最重要的原則，一個人可以武功不夠高但是只要講義氣，還是值得肯定和受人尊敬的，相反，如果不講義氣，則被人唾棄。追求「義」，是同中國傳統的道德要求相一致的，儒家也尊崇忠信義的道德標准。不過，對於殘酷的江湖來說，兄弟、朋友之間的情誼就顯得更加珍貴，因此江湖義氣也有自己的特點。
江湖中的「義」，常常與「俠」字相聯系，也就是我們所謂的「俠義」。而「俠」說到底，就是一種犧牲精神，是為了別人的利益出頭，有時候甚至會犧牲自己的利益。為了不同的人犧牲，可以形成不同的「義」。
1. 路人：路見不平，拔刀相助
這種義，其實是一種「正義」。是江湖人基本的道德標准。路見不平，拔刀相助，除暴安良、救助弱小、是一種見義勇為的行為。這個在很多的武俠、功夫片中都不少見。正是俠客們的這些行為，成就了江湖的好名聲。在處於社會底層的弱小者看來，江湖簡直就是一個充滿正義和力量的理想世界。
2.朋友：兩肋插刀
這種義，其實是「情義」。兄弟情是江湖男兒最重視的情誼，也是所謂的江湖義氣最基本的內容，更是很多武俠、功夫片所著意表現的東西。兄弟情誼之所以受到重視，歸根結底是出於生存的需要。在殘酷的環境中，只有互相合作才能共同生存。從中引伸出我們這個民族對於情義的重視。在西方社會，兄弟情義從來沒有像在我們的文化中一樣被提升到如此的高度。然而，在電影中，義常常受到來自利、情、法等各方面的沖擊。
a、義與利的沖突：義氣常常受到來自利益的沖突。為了換取利益而出賣兄弟這在武林中被視為極端惡劣，但是也是電影經常採用的橋段。
b、義與情的沖突：三角戀移植到江湖中，則往往產生這種矛盾。
c、義與法的沖突：這個在現代的動作片中經常出現。比如《英雄本色》中警察和殺手之間的悻悻相惜。
江湖義氣在這些沖突的盪滌下散發出更為燦爛的光芒。
1. 師傅：一日為師，終身為父
師徒情誼。這個在古代非常重視。所謂「一日為師，終身為父」。深究原因，在於師傅——武功——江湖資源這個一脈相承、休戚相關的體系。欺師滅族被看成是大逆不道。
然而，這種師徒情義也常常受到「正義」的考量。當師傅違背江湖正義，危害武林的時候，師徒情義受到考驗。
2.俠之大者：力挽狂瀾，拯救危機
真正的俠士，可能超越了個人、幫派的利益，而著眼於天下。而這正是「義」的最完美最高境界的體現。因為真正的義就是犧牲，以大局為重。金庸的小說中經常將人物置於歷史環境中，來展現人物的天下、民族大義。
a．化解武林危機：比如《倚天屠龍記》張無忌拯救武林危機
b、為天下蒼生：《鹿鼎記》中的韋小寶周旋於黃帝和天地會之間。
c、民族大義：《神州第一刀》中的大刀王五和李小龍的電影。

C.道篇
電影中的江湖是經過加工處理的，它不同於歷史上所說的江湖概念。金庸電影中的江湖經過了對小說的加工，而小說又經過了金庸老先生的加工。所以我們現在感受到的江湖，是由小說、電影和戲曲等構建起來的媒體中的江湖。
江湖本來是指江河湖海，後來由於「江湖」的廣闊浩渺、荒僻鄙野成了與熱鬧繁劇、名利所在的朝市恰成對立，於是江湖具有與廟堂文化相對應的文化含義。江湖主要是遊民活動的場所。在我國的文學作品中，《水滸傳》第一次詳細描述了這個江湖。如果說主流社會是公開、顯性的話，「江湖」則處於地下、隱性的位置。「江湖」一般來說不是個有形的組織，它的存在更多的是體現為一個「場」，在這個場中，有江湖人所遵循的很多顯性或隱性的規則，這些規則一般是和主流社會所不同的。由於這些規則，也形成了江湖獨有的評價體系，共同構成了江湖獨有的文化體系。

一、 組織原則
1、 江湖幫派間的組織原則
相對於政府統治下的區域，江湖是一個鬆散的地方。但是江湖卻有組織，那就是各式各樣的幫派。這些幫派是江湖存在的基礎和細胞。幫派間有著或隱或顯、各種各樣的聯系，其中最主要的是遵循著一個權力制衡原則。只有平衡了，江湖才能在動盪中維系著平衡和發展。倘若江湖可以統一，那就不是江湖了。
表現為：A、 一個幫派過於強大會遭到滅頂之災，會被其他的幫派以各種理由而殲滅。
比如：《笑傲江湖》華山論劍；《倚天屠龍記》各大門派圍攻光明頂
B、一切妄圖一統武林的人結局都很慘。
比如：東方不敗、任我行等；《無間道2》中倪氏家族的毀滅
C、武林盟主的選舉制度
2、 幫派內部的組織原則
幫派內部的組織原則更是相當的嚴密。重點講述頭領的產生制度。
比如：《武狀元蘇乞兒》丐幫選長老；《黑社會1、2》中的龍頭仗
這個在金庸小說中的論述是比較多的。要結合這個來論述。

二、 實力原則——勝者為王、敗者為寇
江湖是一個最實際、最功利的地方。這里沒有客套、沒有浪漫，是血淋淋的。實力代表著尊嚴。我認為實力原則是江湖中最重要的原則，只有把握好了這個原則，才能成功地混跡江湖。
1、 極度尚武，對武功秘籍瘋狂追求
既然要靠實力，江湖裡最重要的實力就是武功。那是一個尚武的年代，誰的武功最牛誰就最強。這也就是為什麼武功秘籍在江湖裡顯得那麼重要。多少人就是為了武功秘籍而枉送生命。
在江湖中，武功不僅僅是一項技能，很多時候也是一種尊嚴。為了獲得一項武功，人往往要付出很大代價。比如很多武功都要求修煉者自殘，比如葵花寶典，其實質是為了獲取一門武功而喪失一種人格。
2、對於門派和武功的重視。
武功是一種資源，誰控制著這種資源，誰就能具有優勢和話語權。所以這種並非共享性的資源就具有排他性。這也就是為什麼我們不能偷學別人的武功。
對於門派和武功的重視，實際上是出於這種考慮。就像之前的貴族重視血統一樣，這是他們身份的代表。——這就導致了一個問題：不能背叛師門，很少有人帶師學藝，更不能偷學別人的武功。張無忌打死也不學別人的武功就是一個證明。
3、 長江後浪推前浪
江湖上標榜資歷，講究後來者要尊敬前輩。但是更鼓勵和肯定長江後浪推前浪的情形。幾乎所有電影中的主人公都是一個年輕後生，需要他們得到實力之後去推翻所謂的權威。這是很多電影的主題

4、 江湖的道德標准
江湖其實沒有好與壞的分別。但是在文學作品和影視作品中，還是要設置出善惡的二元對立，這是觀眾所需要的，觀眾在看片子的時候總是需要知道哪個是好人，哪個是壞人。
在江湖中，自有一套判定善惡的標准。這個標准很大一部分上是：忠、信、義，同我們傳統的道德標準是一致，當然也有江湖所獨有的。
在江湖中，濫殺無辜可能不對，但是不是什麼大罪。想比較，貪色則是第一大忌。電影後中的採花賊永遠都受武林同道的鄙視，不管武功有多高，都被置於武林的底層。
比如：田伯光（當然還有其他的）
在江湖中人看來，江湖是和朝廷相獨立的體系，江湖中的仇恨，應該用江湖人自己的方法去解決，講究血債血償。如果動用朝廷的力量，則為江湖人所不齒。很多反面人物急功近利、追求浮名的時候，往往就去投靠朝廷，成為武林中人的公敵。
比如：《少年張三豐》；《刺馬》

5、 實例講解：一個菜鳥是如何成長為大俠的
以《張無忌》和《鹿鼎記》的韋小寶作為熟悉並利用江湖規則獲取成功的兩個不同案例，來論述一個人適應了江湖的規則就可以混好。兩個人一個靠武功實力，一個則是靠著聰明和良好的人際關系，都玩轉江湖，成為某種意義上的大俠。

D．術篇
人在江湖，若無絕技，遲早是死。而那些馳騁江湖的大俠也好，名盜也好，無論好壞，都有一技榜身，才能在江湖中混出一個名頭。而這，就是我們在本集中所要說的「術」。
按照一般意義，所謂的「術」，是不依靠器械而具有的一種特殊技能。而放到「江湖」這個概念中，這個「術」就成為某種常人所不能的絕技。從中文的「武術」中，我們可以看到，「武」作為一種技能，仍然停留在「術」這個概念層面上，而沒有發展成「道」或「論」。但如果我們僅就「術」這一概念進行討論的話，我們可以看出，無論是功夫也好，閱歷也好，甚至是直覺、預感等等，前提都要有「常人所不能」這一特點。
在以江湖為主題的電影中，無論中外，我們可以在很多電影主人公依靠「術」這個概念完成自己在江湖中的歷險。諸如成龍的《醉拳》系列，主人公依靠「醉拳」這一常人所不能或不具備的功夫，完成了自己在電影《醉拳》系列中的諸多冒險故事。
而在李連傑的電影《太極張三豐》中，主人公甚至把原本只是用來搏鬥的「術」，發展成一種哲學思想，最後將這種哲學思想貫穿到搏擊術中，發展出「太極拳」這樣一種全新的武術概念。
如果我們放開眼界，那麼在許多國外電影中，我們也可以看到「術」這個概念在許多以「江湖」概念作為主題的電影中的身影。美國電影《盜火線》中，我們可以看到主人公具有許多常人所不能的技能，也可以被歸結到「術」的范疇。
例如在打劫銀行後在街頭進行的槍戰場景中，方基墨扮演的劫匪就具有超強的槍戰能力，以至於他可以在和警察的對射中，不但憑借武器的優勢，也憑借本身的能力，從而占據了上風。影片上映後，美國海軍陸戰隊甚至以這一片段作為教材給新兵作為示範——教官會對新兵說，如果你換彈匣的速度還沒有這個好萊塢的演員快，那麼就給我滾回老家去！
泰國電影《拳霸》中，主人公作為一個身懷絕技的泰拳高手，在影片中也表現出了令人驚訝的能力。在以挑戰體能極限為目的的泰拳中，主人公所表現出來的能力更是讓電影觀眾深刻理解到「術」的技能發揮到及至後所可能達到的境界。
影片中主人公不厭其煩地展示著泰拳絕技，場景之多已經開始讓觀眾感到厭煩。但就是這些挑戰著人類身體極限的搏擊場景，又一次刺激著觀眾已經開始逐漸被港式武打動作麻木的神經。
諸如此類的場景，我們可以在許多電影中看到。雖然隨著科技的進步，人類已經開始越來越依賴人工器械的幫助，但在關鍵的時刻，最值得信賴的仍然會是人本身。只要江湖的概念仍舊存在著，江湖兒女們對於「術」的渴求和追尋，就不會停止。

E．器篇
人在江湖，若無絕技，就必須要有奇技淫巧輔助，才能小則安身保命，大則建功立業。這里所說的「奇技淫巧」，就是我們今天要說的「器」。
顧名思義，「器」就是某種彌補人體先天不足的人工裝置，無論這個先天不足是體力上的還是智力上的。放到傳統的「江湖」概念范疇里，「器」就是屠龍寶刀或依天利劍這樣的神兵利器。而如果把「江湖」的概念再給予擴大化，那麼「器」就不僅僅指凶器，「機器」也可以算成是其中一種了。
在傳統的江湖電影中，大部分主人公都要有這樣一個過程：拜師學藝之後，因為某種機緣巧合獲得獨門利器，然後才能稱霸江湖。在電影《依天屠龍記》中，引發江湖血雨腥風的就是傳說中的神兵利器——依天劍和屠龍刀。無數故事就發生在各江湖門派爭奪它們的過程中。
電影《卧虎藏龍》中，李慕白和玉蛟龍之間的恩怨情仇，也由一把青冥寶劍聯系了起來。而在俞秀蓮和玉蛟龍祠堂比武這一段中，中國江湖傳說中幾乎所有的兵器都被搬了出來耍了一遍。
在中國傳統的江湖概念中，除了刀劍這樣的兵器外，另一種器的概念就是機械裝置。由於中國古代的科技不發達，任何裝有某種動力裝置的原始機械都會被灌以「器」的名稱。在電影《少林十八銅人》中，少林十八銅人就被賦予了某種神秘色彩。
同樣，被人為賦予了神秘色彩的器械還有「血滴子」這樣一種可能從來沒有真正存在過的東西。在電影《血滴子》中，傳說由清朝雍正皇帝組織的神秘政治暗殺團「血滴子」使用的武器，就是這樣一種充滿了邪惡色彩的「器」。
同中國一直習慣於把「器」神秘化和邪惡化不同的是，西方由於是現代科技的發源地，他們的電影中對待「器」的態度是截然不同的。雖然在美國和歐洲電影中，同樣存在著類似江湖電影這樣的類型片，但在這些電影中，我們很少能看到以某種「器」為主題或主角。
「印第安納•瓊斯——奪寶奇兵」電影系列中，雖然每一集都會有一個神秘的「器」成為主角尋找的目標，但這種「器」的概念已經脫離了中國傳統的江湖概念，而是成為了某種充滿宗教含義的象徵。這和中國江湖概念中充滿了功利和實用色彩的「器」是完全不同的。
在著名的黑色電影經典《馬耳它黑鷹》中，馬耳它黑鷹也可以被看成某種「器」的代表。但又一次地，這部西方江湖片中的「器」又一次體現了象徵意義大過實用意義。
同樣，在美國黑幫片中，「器」的概念被簡單地偷換成「錢」，無論大家爭奪的是什麼，最後都是直接而簡單的「錢」，從不象中國的江湖那樣，大家最後爭奪的都是某種看似寶貴但到最後實際毫無意義的東西。
也許，正是中外江湖對「器」的不同態度，從某個側面反映出了中國人和西方人完全不同的生活哲學。

F．情篇
1、 江湖弟子老，紅粉白發新
江湖是一個小到一個行當，大到人心的這么一個世界，在這個世界裡，有那麼多的愛恨情仇在上演，有那麼多的離散聚合在復述，而這一切，都是大江湖這么一個大背景下展開的，在一系列的江湖故事中，情這么一個因素是不可或缺的。它始終與這些江湖故事相糾纏，在江湖世界中，我們看到的愛情故事是如此的絢爛至極，甚至是那麼極端。那麼，愛情與江湖這樣一個大背景的關系是怎麼樣的呢？
2、 問世間情為何物
江湖，因其魚龍混雜，險象環生，更顯得愛情是那麼彌足珍貴。在這樣一個復雜的環境里，愛情往往以人世間最極端的方式上演，江湖片中的愛情正所謂大生大死，敢愛敢恨，令人盪氣回腸。但另外一方面，一般來說，愛情故事又多是非常有中國特色的套路，比如才子佳人，比如英雄救美，比如夫妻連袂，甚或情人反目等等。那麼，情之一字，在江湖片中的特點是什麼呢？
3、 江湖兒女日漸少
江湖片中的愛情故事，往往以其復雜的大背景而顯得大開大盍，波瀾起伏。可以說，江湖片中的愛情故事大都是充滿強烈理想色彩的，有著超脫現實的一面。正是這些故事中的愛情與現實有著強烈的反差，才形成了一種獨特的美，人們常說，武俠是成人的童話，實際上，正是因為有了這樣的愛情故事，才使之有了童話感。但是，另外一方面，人們又常常感慨：江湖兒女日漸少！實際上人們感慨的是一種理想化的愛情境界的日漸缺失。那麼，江湖片中的愛情故事的理想氣息和英雄氣質究竟是怎麼樣的呢？本期節目給你一個完整的答案。

G．悟篇
主旨
任何故事都有結局，人生也是一樣。「悟」這期節目的主旨就在於「歸宿」二字。
為什麼用「悟」字來表述歸宿的主題呢？其實所謂的「悟」無非指的就是人生的真諦。是一種美好的願景，我們每一個人都希望在自己的歸宿到來之時了解自己這一生所為為何。當然，人的境界是不一樣的，不同的人有不同的歸宿，也有不同的「悟」，但無論是那種，為的都是能夠達到內心的和諧與安寧。這一點是人類的共識。
可是在大部分江湖故事當中，結局並非意味結束，此時的歸宿也許正是另一個人生旅程的開始。「悟」這一期專題旨在對「歸宿」的陳述中，在對於故事結局的回味中去尋找那個未能了悟的「悟」。
分類
1．絕處逢生 柳暗花明
絕境是江湖電影經常描寫的內容，為了強化人物命運的戲劇性，作者往往會將人物逼上各種各樣的絕境。但描寫絕境卻不能讓人絕望，因此在許多江湖故事之中，絕處逢生柳暗花明的例子不勝枚舉。
片目：《倚天屠龍記》；《無間道》；《英雄本色》
2．歷經磨難 功成名就
衣錦還鄉、封妻蔭子是最符合儒家傳統的一種人生歸宿了。這裡麵包含著一種積極的人生觀。這種觀念鼓勵人們去奮發圖強，去在江湖之中實現自己更大的人生價值。在許多勵志電影中這種結局屢見不鮮。
片目：《我要成名》；《阿虎》；《阿甘正傳》
3．金盆洗手 退隱江湖
退隱從來不是一個積極的概念。它其中包含了江湖人物數不盡說不清的辛酸與無奈。香港武俠電影中，退隱江湖是一句出現頻率很高的台詞，刀口舔血、爾虞我詐的日子是誰都不想過的。
片目：《笑傲江湖》

4．桃花源中 歸去來兮
人生是有境界之分的，不能參悟的人，即便身體退隱了，精神也無法退隱，手洗干凈了，心卻還是臟的。這個江湖，真正的歸宿永遠是內心的安寧和從容。可古往今來，能在桃花源中忘卻恩仇，無妄無欲的又有幾人。普蘿大眾大都成不了陶淵明那樣的神仙，可我們應該去感受那種真正的放鬆與安詳。讓這種情懷能夠在奔波忙碌的間隙滋潤我們乾渴的心田。這一部分，不需要具體的故事，只需要電影中的一些結尾的優美的畫面與音樂，讓這些美好的東西作為整個系列的結尾。

三：節目形式：
考慮到是在春節這樣一個傳統節日播出，從體例上來說，我們擬用中國傳統小說的敘事手法，採用章回體的形式。從結構上來說，每一篇目的結尾，我們都會製造一定的懸念，使觀眾對下一期節目有期待感。同時，為了加強這種形式感，主持人在一定程度上將扮演說書人的角色，以使之與整個節目更加和諧。
四，節目時長：90分鍾。

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10) 第一滴血（1）：有內涵有力度有故事，是史泰龍為數不多的好片。

十佳KB片
1) 奪命狂呼系列：校園KB片的代表作，對年輕人的胃口。
2) 殺出個黎明：另類誇張的KB片，不嚇人，反而很搞笑和另類。
3) 活死人的黎明：活死人系列代表作，以惡心的僵屍著稱。
4) 驅魔人：畫面陰郁，聲效凄厲，晚上看真的噤若寒蟬！
5) 見鬼：港式KB片代表，有KB，也有情感。
6) 解剖（1、2）：歐洲KB片的代表，內容奇怪前衛。
7) 壞品味：指環王導演的早期作品，KB而搞笑。
異形系列：科幻類KB片經典，1、2、4都很精彩
9) 咒怨：日式KB的代表，極其邪惡！
10) 活跳屍：罕見的血腥的黑色幽默！
十佳喜劇片
1) 兩桿大煙槍：在英式幽默和一團亂麻中尋找答案的樂趣
2) 我為瑪麗狂：美國廁所文化的代表，低俗但好玩。
3) 反斗神鷹系列：美式無厘頭動作喜劇。
4) 大話西遊（1、2）：經典！
5) 花田喜事：港式老喜劇片的代表，明星雲集。
6) 驚聲尖笑系列：以模仿糟改其他影片取樂的新型喜劇片。
7) 虎口脫險：歐式喜劇片經典作，百看不厭。
8)金雞：近年少見的優秀香港電影，有很深的內涵。
9) 面具：金凱瑞的成名作。
10) 喜劇之王：周星弛最有內涵的電影。

十佳武俠片
1) 卧虎藏龍："美"式武俠片的開山之作！
2) 新龍門客棧：現在的武俠片製作模式都是照它來的。
3) 黃飛鴻系列：捧紅了李連傑啊！！！
4) 醉拳：成龍代表作，功夫片黃金時代的作品。
5) 少林寺三十六房：劉家輝的成名作，現在來看也趣味無窮。
6) 少林寺：不用說了，真功夫的代表。
7) 佐羅：法國劍俠片的代表，迷到很多mm。
8)笑傲江湖：對林青霞扮演的東方不敗印象最深。
9) 座頭市：創新的日本劍俠片，很有特點。
10) 殺死比爾：呵呵，新派東西方結合的功夫片來啦！！！！
十佳驚悚片
1) 死神來臨（1、2）：構思巧妙，場景驚人。
2) 黑暗降臨：描寫鬼怪傳說的驚悚片，有些新意思。
3) 沉默的羔羊：獲得奧斯卡獎的驚悚片！
4) 7宗罪：風格陰暗，讓人時不時想逃！表演精緻！
5) 閃靈：可以盡情欣賞傑克尼科爾森的超凡演技。
6) 第六感：此類影片代表作！！結尾精彩之極！
7) 斷頭谷：蒂姆伯頓的驚悚KB大作，人頭亂滾！
8)心慌方（1、2）：加拿大導演的匪夷所思之作！！！
9) 本能：不用說了，很色情！
10) 醫院風雲：拉斯馮提爾導演的丹麥影片，嚇的很多人不敢獨自回家。

十佳愛情片
1) 泰坦尼克：商業大作！
2) 漂亮女人：現代版麻雀變鳳凰！
3) 羅馬假日：奧黛麗赫本的經典。
4) 金玉盟：淡淡的幽怨、一生的承諾！
5) 卡薩布蘭卡（北非諜影）：經典老片。
6) 畢業生：我們還能找到青春時代的純潔愛情嗎？
7) 生命中不能承受之輕：以時代為背景的愛情名片，節奏緩慢。
8)保鏢：輕松健康的愛情電影。
9) 克萊默夫婦：對婚姻、兒女進行深入思考的倫理片。
10) 陽光燦爛的日子：屬於我們這些人的青春！

十佳魔幻片
1) 狼族盟約：法式魔幻片，明星眾多的大製作。
2) 印第安納瓊斯（奪寶奇兵）三部曲：斯皮爾伯格和盧卡斯的強大組合！
3) 倩女幽魂：中國鬼電影的里程碑！決不輸於外國片！
4) 魔戒三部曲：偉大的經典的真正的電影！！！
5) 哈利波特系列：新魔幻電影的奇特分支。
6) 魔幻屠龍（龍的心）：感情真摯。
7) 木乃伊：幽默和特技結合的娛樂片。
8)剪刀手愛德華：蒂姆伯頓最有想像力的作品。
9) 小飛俠：嶄新的適合兒童的幻想片。
10) 大魚：多看兩遍吧，活著要善待自己啊

十佳動畫片
1) 怪物公司：罕見的數碼特技！動人有趣的創意！
2) 冰凍星球：雖然賣座不是很好，但它的場景可是真的漂亮！
3) 辛巴達航海記：巧妙結合手繪和3d技術的優秀作品。
4) 怪物史萊克：健康的愛情觀和幽默的故事！
5) 尋找尼莫（海底總動員）：融合溫馨情感和尖端技術的動畫經典。
6) 千與千尋：宮岐峻顛峰之作！
7) 最終幻想：3d人物數碼化的先驅，技術出眾。
8)吸血鬼獵人：日式風格的華麗吸血鬼大作。
9) 蓋娜：歐洲的動畫大作，風格很怪異！
10) 恐龍：不用說了，好看！
十大情色片
1) 艷舞女郎：少見的描寫夜總會無上裝演員的作品，場面很精緻！
2) 卡里古拉：有史以來最"嚴肅"和宏偉的情色巨片！
3) 羅曼史：探討愛情沖突和仇恨的情色名作。
4) 親密：獲得柏林金熊，在歐洲大型電影節獲獎影片中首次出現口交的場面！
5) 巴黎野玫瑰：描寫愛到極至的感情，可怕！
6) 深喉：現代色情片的鼻祖！
7) 悲情城市：法國色情片演員出演的反映丑惡社會的獨立電影。
8)感官世界：大島渚的驚世駭俗之作，以演員的真實做愛場面聞名！
9) 巴黎最後的探戈：懷念馬龍白蘭度，就看看這部片子吧！
10) 丑聞：韓國情色作品。

❸ 權威收視率出爐，關曉彤、吳磊《什剎海》表現不佳，流量明星失靈

中國音像大數據發布權威評級。這個評級每周公布一次，平均上周的評級並給出排名。#電視劇《什剎海》#7月4日至7月10日，由郭靖宇執導的《小妮雅》穩居榜首，收視率達到1.562%，觀眾份額達到6.461%，成績斐然。

觀眾越來越重視口碑，通過平台的評分來選擇追劇。電視劇和電影不一樣，不是一蹴而就的。如果口碑不好，就很難挽回拯救街道的命運。

排在最後的是《西遊記》和《西遊記》。作為國產電視劇的經典之作，《西遊記》每年夏天重播已經成為慣例，影響了幾代觀眾。沒想到今天收視率上了榜，可見經典永不褪色！

《西遊記》1986年出，拍了好幾年。拍攝過程中，導演楊潔帶領劇組吃了不少苦頭。如果現在的創作者有楊潔那樣的能量，電視劇怎麼會不好看？

❹ 找一些好看的武俠片或古代片！

1、笑傲江湖

香港 1991 導演：胡金銓 執行導演：徐克、程小東、李惠民

主演：許冠傑、張敏、葉童、張學友

台灣大導演胡金銓，在70年代以《空山靈雨》名震世界影壇，曾在1976年被評為世界六大導演之一。在用鏡頭表現中國傳統書畫的意境方面，胡金銓造詣頗深，他的幾部名作已經為世界所承認，這部根據金庸名著改編的《笑傲江湖》也是他的最後遺作，為港台新武俠電影開創了新路。

影片無力象小說中一樣，過多描寫個人心理和精神，令狐沖一幅精明滑頭像；岳不群就差在臉上直接寫上「我是壞的」；盈盈恐怕更加令讀者失望；左冷禪絲毫沒有原著中的豪氣與野心，甚至陰沉冷峻也未得其髓；至於原著中沒有的公公類的人物更加就類型化了。

除開這些劇作上的敗筆，但看畫面和氛圍的營造方面，影片又有很多值得稱許之處。影片開始不久，古公公率領人馬包圍了林鎮南的染坊，幾個極富中國畫意境的鏡頭疊化給人印象很深。左冷禪現身一段也是一樣，仰拍的山崖上一群驚鳥劃過落日余輝，幾條黑影飛身而下，不多的鏡頭營造出極佳的氛圍。此外，象吟詩舞劍、舟上唱和等等都是中國傳統雅人高士的行止所為。

影片的武打設計是寫意的，既不神化中國武術又基本符合原著和古代俠客的形象。在沒有過多濫用特技的情況下，影片的武打還是令很多觀眾滿意，片中令狐沖「會當凌絕頂，一覽群山小」的華山劍法，左冷禪的湖上追殺，都很見武打設計的用心。結尾處令狐沖的獨孤九劍雖然比起原著神龍不見首尾的寫法差了一籌，但也算獨有創

2、東方不敗

香港 監制：徐克 導演：程小東

主演：林青霞、李連傑、關之琳

在胡先生去世之後，監制徐克與動作導演程小東再次拍攝了續集片《東方不敗》。其實，說是續集片，劇情已經有了很大的變化。金庸先生的原著只現其形，小說中的神髓可說喪失殆盡，說好聽了也是有了很大的變化。不過，影片的畫面和武打倒算得出色，再一次掀起特技武俠片的新高潮，也成為值得一提的影片。

在這部續集片中，絕對的正面人物幾乎沒有，只是一個江湖爭權奪利的梟雄爭霸局面。這也體現出兩代導演時代感的不盡相同。影片中，不僅東方不敗、任我行各自有各自的雄心和藉口，就連主角令狐沖也是率意而為，不計道德後果。細看之下，這令狐沖與盈盈相知在先，又和東方不敗有一段孽緣，最後又似乎和小師妹東渡扶桑歸隱，真是浪子一個，是為不忠。甚至為一己之私連累一眾師兄弟在歸隱前夜喪命，雖然是無心之舉，也可算得不義。

徐克顯然不滿原著小說中對令狐沖痴情性格的簡單化、偶像化的描寫，而增加了這些情感糾纏，令狐沖和東方不敗的孽情同時也為東方不敗真的不敗打下伏筆。

李連傑的武打動作無需多說，但演技卻遠遠不如他的功夫，深度就不用說了，單是人物間復雜的關系就夠他對付了。林青霞90年代總在演一些陰陽不定的人物，但無論怎麼看也是裝出來的，她還是演她的美女吧，哪怕上點歲數也可以演徐娘半老的美女吧，沒必要演這些半男不女的妖怪被周星馳在《神龍教》中嘲弄戲謔一番。關之琳還是可憐兮兮的扮乖美女，多少年都是花瓶樣子，雖然這次的角色也是舞蹈弄劍的高手，甚至還是「攤主」一類的女強人，但終究未能有所成就。

、龍門客棧

導演：李惠民 程小東 主演：梁家輝、林青霞、張曼玉

應該說，這部影片是現代新武俠片中少見的嚴肅之作，從題材到劇本、從主題到細節，都是以嚴肅認真的態度出發，拍攝的一部經典之作。影片是80年代台灣武俠片大師胡金銓同名經典的重拍版本，基本尊重和保留了那個年代原作的嚴謹和沉重，而配合以精彩的現代武打拍攝方法，成就了一個新武俠經典版本。

明代的閹黨作亂、東廠西廠之爭，是一段時間武打小說和武打電影最喜歡用的歷史背景，忠臣勇士列女節婦，都在這個殘酷的歷史大環境中得到考驗，當然更少不了佞臣賊子走狗叛徒。復雜的人性在殘酷的外部環境中被極端簡化，角色可以被直接定義為好人和壞人兩種，涇渭分明，十分適合武俠電影觀眾通過影片快意恩仇的要求。而《龍門客棧》不同於，或者說超越於其他同類影片之上的，就是展現了人性的復雜——雖然比起所謂「文藝片」來說還是簡單。

說展現人物心理的復雜，主要是由張曼玉飾演的金鑲玉這個角色揭示的。這個性格鮮明的角色，決不是簡單的「好」和「壞」所能為之歸類的。周瑞安在「龍門客棧」這方寸之地，周旋於兩個女主角和官府追捕之間，能否保護兩個弱小生命安全離開，實在是個莫大的懸念。由懸念而使得劇情充滿張力，各種情節細節在懸念和張力的作用之下，自然安排起來游刃有餘，人物的性格也在其中得以充分展現。

人物形象的出色塑造，是這部影片的成功因素之一，梁家輝、張曼玉、林青霞，以及若干配角，沒有一個含混溫吞的角色，個個都能給觀眾留下深刻印象。對於一部武俠電影，在觀眾滿足一時的視覺愉悅之後，還能讓人記住如此之多的角色，那也就足夠了。

4、白發魔女傳

導演：於仁泰 主演：林青霞、張國榮

新版《白發魔女傳》已經完全脫離了老版的模樣，而以「新武俠電影」的形象展現在觀眾面前。張國榮飾演的卓一航，不再是老版本中唯唯諾諾、不敢越雷池一步的懦弱之徒，而是有作為、有擔當的英雄少年。其心理上的矛盾與沖突，也顯得份量十足，沖突更加真實激烈。應該說，觀眾普遍欣賞口味的提高，對於武俠片突破求變起了最直接的作用。故事不再簡單，人物不再簡單、沖突糾葛也不再簡單，這才是武俠片最應該突破的地方。影片推出時號稱有兩大巨星激情場面，以此為新武俠片的突破，這樣宣傳雖然無可厚非，但其實那一場所謂「激情戲」其實也不過如此，令萬千觀眾白白激動。

同時，白發魔女傳在畫面製作上也是極其精美的，服裝布景已經完全從傳統武俠片模式中突破出來，充分利用燈光製造出華麗的效果，用幾乎是拍神怪片的手法經營著介於真實與想像之間的武俠世界。

5、東方三俠

導演：杜琦峰 主演：梅艷芳、楊紫瓊、張曼玉

新武俠片開始向現代都市擴張自己的領地，從漫畫開始的這種潮流，滿足了觀眾對拳掌刀劍大戰機槍手雷的獵奇心理，而現代都市與古代不同的環境也能為講究視覺效果的新武俠電影提供更多的新奇刺激。

不過，畢竟現代都市不是舞刀弄劍的最佳場所，所以直到《東方三俠》，才為這類新武俠電影展示出最佳的版本模式。「東方三俠」，他們的身份如同超人、蝙蝠俠、蜘蛛人、閃電俠，總之西方漫畫中可以找到無數以這種模式在現代都市「行俠仗義」的範本。這為東方三俠能被更多的觀眾，甚至是西方觀眾接受打下了無比良好的基礎，而東方現代武俠片眼花繚亂的視覺效果，也帶來了比《超人》等片更豐富的視覺刺激。武者，舞也，武功功能盡可以由特技效果來完成，而形體上的美感則會帶來最直接的視覺享受。

影片中，三位稍有年紀的美女合作完成了對抗惡勢力的決斗，結成了現代都市傳說中的「東方三俠」。 結尾時，三姐妹都是一般打扮，黑色風衣，十足是來自漫畫的構思，也為《東方三俠》打造了視覺上的商標。幾百歲的人魔、刀槍不入的侍衛，隱形衣，都為影片帶來一定程度的魔幻色彩，也為更多的視覺沖擊的特技展示進行了鋪墊。不過，這些過於玄虛的設置也使影片的可信程度大大下降，反而不如古裝新武俠片更耐看一些。

6、天山童姥

導演： 錢永強 主演：林青霞、鞏俐

其實，《天山童姥》基本上是作為一部反面教材而入選的。新武俠電影經過一段時間的泛濫，又到了求新求變的時候。大量題材、主題、人物、故事、特技，甚至男女演員組合都十分相似的影片在短短幾年時間充斥銀幕，使本來還很有興致的觀眾也厭倦了滿是俗套的武俠銀幕。於是，加強刺激成了製片商和導演共同的手段，《天山童姥》就是其中最突出的一個。

看著鞏俐和林青霞在天上飛啊飛，象戰斗機一樣掃射、轟炸，簡直是個《星球大戰》的武俠版。《天龍八部》的故事都改了個亂七八糟，就更不要提什麼人性復雜的主題了。

《天山童姥》，標志著新武俠電影的低谷，直到電腦特技更大幅度的加入，漫畫新武俠才得以把新武俠電影重新推到一個高潮。不過，這個新的高潮也同樣是以視覺沖擊力為主攻目標，取材於武俠漫畫的故事雖然有一定的新意，但也有更趨於簡化的傾向。這個新高潮的發展方向和持續時間還有待觀察，但有一點是無可爭議的：如果新武俠電影只重武不重俠，只重視覺效果不重故事主題，那它也不會有很大的發展和進步，必將被很快淘汰

7、風雲

導演：劉偉強 主演：鄭伊健、郭富城

以最新的電腦特技，完成一部漫畫改編的「新人類」武俠電影，《風雲》可能是第一部。雖然沒有詳細考證，但算成第一部最有名的，大約不會有什麼異議。

首先，作為特技武俠電影「巨片」，《風雲》中的武打場面都可以說是煞費苦心，極力用電腦能夠提供的種種特技打破以往新武俠電影中武打設計的固有模式。湖上截殺、元神出竅的高手對決、最後的決斗，都是出奇鬥巧，別開生面，充分發掘著電腦特技在武打方面的功能。和經典的「新武俠電影」相比，這種屬於21世紀的武俠影片最顯著的區別就是各種電腦特技的大量運用。不僅上文所說的武打場面有很大突破，片中的輕功、身法，也大多由電腦代為完成的，此外還特意增加了諸如命盤、怪獸等專門展示特技的場面和段落。

也許，對於一部純粹以視覺刺激為號召的漫畫武俠電影進行這樣的挑剔實在有些不必要，但對於我來說，一部電影放映過後還能有點回味才能算是值回票價。過於平白膚淺的視覺沖擊絕對無法和自身豐富的想像力潛能相比，這和吃一個造型怪異的快餐麵包沒多大區別。

8、華英雄

導演：劉偉強 主演：鄭伊健

雖然故事純粹胡說八道，漏洞破綻數不勝數，但影片在視覺效果上卻可謂絕對的「空前」。在這一點上，這部《華英雄》和前文提到的《天山童姥》實在有一拚。這部影片整個陷入光華燦爛的特技場面中難以自拔，以至故事、結構、形象、性格、矛盾，影片所有其它元素幾乎全部癱瘓在「華英雄」萬丈光芒之中了。

這樣一部影片再一次表明，只有特技絕對無法拍好一部新武俠電影，還是在故事上、在人物上、在「俠」字上，多下下功夫吧。

9.卧虎藏龍

導演：李安 主演：周潤發、楊紫瓊、章子怡、張震

看到片頭出現的哥倫比亞公司的標志，心裡不知是興奮還是凄涼。興奮的是一個台灣人，在用美國資金拍攝一個中國傳統故事，而且追求的正是最中國的味道——至少有這樣的企圖。而凄涼的是，美國好萊塢已經進攻到中國電影的最深腹地了，中國電影人再不努力，早晚被美國人接管了你的市場和發言權。

朴實之中孕育詩意，能作到這一點，談何容易。可以看出，李安在武戲的處理中，的確作出了自己的努力。除了飛檐走壁的鋼絲吊得太明顯以外，各個武打場面虛實並重，既重意境又重實感，袁和平展示出自己作為香港武俠片第一武指的獨到之處。

再看李安的文戲。王度廬的原著本來就注重文學性，把武俠小說與言情小說結合為一體，把本來只利用故事性製造沖突的武俠舊框架一改成為依靠性格製造沖突的新小說體例，這在當時不能不說是個突破。在前幾年武俠電影盛行的時候，大部分影片仍舊是老式的武俠「故事」模式，經李安之手，這部影片令人欣喜地成為真正「允文允武」的武俠電影。李安在這個「文學性」的武俠故事裡，體現的是對武俠世界裡「人」的關注。

但影片中也有些遺憾。首先是玉蛟龍這個人物的描寫上，失之粗陋，只強調她的任性，於自身的愁苦交代不足、刻畫不深。羅小虎遲遲出場不說，人物形象、性格的展示就更加表面化了，甚至很多時候有點莫名其妙。影片的主要角色已由原著中的玉蛟龍和羅小虎改為兩對戀人互為映襯的共同悲劇，玉蛟龍的內心刻畫不足（不能不說這與章子怡的表演有關），必然會導致整部影片的失衡。影片結尾是，玉蛟龍與羅小虎一夕纏綿之後，捨身跳崖（原著中為玉以捨身跳崖為名，與小虎一夕纏綿之後遁去無蹤），以生命向「俠義」贖罪、以生命逃避自己的愛情悲劇。此時雖然能夠明白導演的用意，但也實在暴露出改編上的失誤和粗疏。

最後值得一提的，就是譚盾的音樂，渲染氣氛、加強戲劇性，都能恰到好處。既無喧賓奪主之嫌，又能讓人感覺得到，真是深得電影音樂的精髓。

10.飛天舞

導演：金榮俊 主演：申賢俊、金喜善、王亞楠

一部韓國電影《飛天舞》再一次讓我們看到希望。

嚴格說，這部影片也並不是十分出色，日本、香港風格雜糅的武打，非常古典傳統的愛情悲劇，生拉硬扯的歷史背景，都不見得會令我們這些老資格的武打影迷激動，在韓國瘋狂賣座也不過是唬唬他們國內觀眾罷了。但真正令我們喜悅的，是武打片在韓國開花結果了。這部號稱是韓國版《風雲》的大製作武打片也有不少值得國內電影工作者和影迷們注意的。

首先它是一部悲劇，以前的武打片中能稱得上悲劇的太少了，而這一年之中我們就看到了兩部；其次它是一部愛情片，以往武打片中愛情成分多半是輔助的配件，而這是一部真正以愛情為主題進行正面描述的武打片。說到底，這是一部可以稱為以武俠世界為背景的愛情悲劇電影。

影片的故事框架中有很多華人武俠小說和老武俠電影的痕跡，如爭搶武功秘籍、滅門遺孤、南宮世家等等；而打鬥設計方面，也基本是以新武俠電影為藍本；但在場面氣氛方面，學的卻是日本劍俠電影的風格。吸收了各國武打片的精華，並不代表沒有自己的風格，能把這些元素諧調地融合在一部影片中，就形成了自己的獨到之處。

在這部被宣傳為「東方版羅密歐與朱麗葉」的影片中，編導試圖為男主角珍河加入一些現代意識，以豐富人物性格，加強戲劇沖突。不料，反而有弄巧成拙之嫌。影片中段有很長一段時間，珍河的思想和行為復雜到難以理清頭緒，而且也帶著明顯的斧鑿痕跡，是影片的一大敗筆。

11.東邪西毒

導演：王家衛 主演：張國榮、梁家輝、梁朝偉、張學友、張曼玉、王祖賢、林青霞、劉嘉玲 等

《東邪西毒》，是個新武俠電影中的異數，它以武俠為殼，描述的卻是現代人的情感、迷茫、異化、和疏離。

作為一部新武俠電影，《東邪西毒》借用並重新塑造了已經被視為「集體神話」的金庸作品中的重要人物，並以前傳的模式重新建構了自己獨特的武俠世界。雖然也有武打，也有俠客，也有義所當為，也有恩怨情仇，但其整部影片的架構、主題、敘述方式、表達內容，卻與普通武俠電影大相徑庭。

《東》片的畫面形式感很強，杜可風雖然是個老外，但在營造東方美學意境上的造詣頗深，其攝影效果在本來就強調畫面的新武俠電影中也算最為出色的，簡直有直追義大利斯特拉羅的趨勢。

當然，最主要的還是影片的內容，或者說主題。在《東》片中，幾乎所有的傳統主題都已不復存在了，從某種跡象上，《東》片可以看成是對江湖和俠客的一種探討和重新詮釋，影片採用「前傳」這一形式本身就帶有追究根源的用意。所有人因為各種各樣的理由走入江湖，大多是因為愛情，這是王氏江湖的特點和標志，同時這些愛情行為本身也是帶有王氏標簽的獨家形式——拒絕與被拒絕。在武俠和金庸大旗的遮蓋下，江湖兒女也成了現代都市自怨自艾顧影自憐的白領階層，在遮遮掩掩進進退退中做著迷茫的愛情游戲。

《東邪西毒》為武俠片開了一條新路，但這條不算狹窄的路上至今卻鮮有人跡，倒是讓另一部「另類新武俠」《東成西就》鑽了空子。
12.東成西就

導演：劉鎮偉 主演：張國榮、梁家輝、梁朝偉、張學友、張曼玉、王祖賢、林青霞 等

把《東成西就》歸到新武俠電影，即使是作為另類，也有點勉強，甚至有點私心。這部同樣擺出「射鵰前傳」架勢的超級搞笑片，對有點拉大旗做虎皮的《東邪西毒》做出了完全反面的消解。《東邪西毒》擺出的所有正經或者貌似正經的姿態，全被這部《東成西就》拉下褲子，露出干癟的大腿和臟乎乎的內褲。《東成西就》成了小市民階層對都市白領階層的嘲笑武器，也成了我們這些介於兩者之間人物的自嘲工具。

如果說《東邪西毒》中的確有做作的小資心態的話，那《東成西就》就是對其中沐猴而冠的部分進行了徹底的嘲笑。眾多在「邪毒」中一本正經的明星們，在「成就」中又恢復了我們習慣的搞笑角色，又扮回了我們倍感親切的小市民嘴臉，這畢竟已經不是大俠橫空巨匪當道的時代了。

《東成西就》中坦坦白白的花拳綉腿和近於自揭其短的特技運用，是對整個新武俠電影的策反。影片中，林青霞的「無相神功」真的是無相，張國榮和梁家輝一段彈指神功大戰一陽指分明是一場槍戰，再清楚不過地告訴你新武俠電影是怎麼拍成的。至於「情意綿綿刀」、「眉來眼去劍」、「乾柴烈火掌」之類的搞笑，不僅是對整個新武俠電影嘲弄，而且把矛頭直接指向始作俑者金大俠。老頑童象是練了皮鞋劍法還和師兄不幹不凈，娘娘腔的南帝最後升天成了濟公，九陰真經原來刻在馬桶上，大量諸如此類的調侃讓人在狂笑之餘也難以消受。

❺ 最搞笑的廣告語

我的一個弟兄放個一個屁~！他自己得意的說了一句：「要爽由自己」（百事可樂）
我捂這鼻子說了一句：「就是這個味」（康師傅）

❻ 求好看經典的片子 高分求哦

《范海辛》
《黑夜傳說1、2》
（以上兩部都有吸血鬼的成分，黑夜傳說講的是吸血鬼與狼人之間的仇恨。兩部電影都不是恐怖片，我都愛死了^_^~~）

《極限特工1、2》
《納尼亞傳奇》
《加勒比海盜1、2》（愛死了愛死了~~）
《星際傳奇1、2》（Vin Diesel主演的，我的最最愛！是科幻和動作）
《X戰警1、2、3》（還不錯啦）
《達·芬奇密碼》

《亞瑟王》
《天國王朝》
（以上兩部都是講述古代戰爭和兩個著名歷史人物的，只不過不像魔戒是魔幻的，但是場面也很養眼，呵呵~~）

《第五元素》（呂克·貝松的經典作品，科幻的哦）

《阿波羅13》（昨晚剛看完，紀實的，講的是美國阿波羅13號宇宙飛船的太空歷程，不過月球沒去成，回來的時候還差點出事兒了。。。自己看吧）

《偵探們的鎮魂歌》（名偵探柯南的10周年劇場版，好像還沒得下載，反正我是找不到，但是青山岡昌永遠不會讓人失望，每年的劇場版都像美國大片一樣刺激，前面9部劇場版你也可以去看看，都很酷。別小看它是動畫片哦~~今年的劇場版宣傳做得很火爆，我真的好期待啊[流口水ing]）

《的士速遞1、2、3》（搞笑的動作片，抽死我了[註：『抽』意為『笑過頭，開始抽氣兒了』]）
《角鬥士》（沒看過，聽說不錯，看這名字也覺得應該挺好看的吧~~）
《V字仇殺隊》

《海神號》
《超人歸來》
《俠盜魅影》
《撒哈拉奇兵》
《空中決戰》
《防火牆》
《神奇遙控器》
《電燈泡》（大概還沒上映呢）
《板凳隊員》
《世貿大廈》
《美國夢》
《加菲貓2》
《時尚女魔頭》
《汽車總動員》
《瘋狂店員2》
《水妖》
《瘋狂的神父》
《觸不到的戀人》
《速度與激情3》
《齊腰深》
《分手》

有些書挺好看的，就是沒拍成電影，真可惜啊。。。不知道你愛不愛看，先推薦了再說《黑暗精靈三部曲》、《冰風谷三部曲》、《龍搶編年史》等，都是西方魔幻小說，真的不錯，很好看

❼ wwe RAW 1000期 宣傳上面不是說有有. 史蒂夫·奧斯汀 .還有高博嗎

沒奧斯丁，更沒高柏

❽ 影視劇中有哪些片段讓你感到驚艷

那無疑是劉亦菲版的小龍女了，真真兒的仙女本仙了，雖然我並覺得她演什麼都是一個樣子，有點太溫柔了，有氣無力的感覺，可能和她走的路線有關系，但是小龍女這個角色我還是很服氣的

還有就是《狼少年》中宋仲基的演技也是非常的可圈可點，從頭到尾沒有一句台詞，但無論是開頭中狼的行為動作，神態，還是後面的哭戲都非常的能讓人帶入劇情！

❾ 誰知道《神話》這部電影預告片的製作人名單

排名前十位的影片 十佳劇情片： 1) 肖申克的救贖（刺激1995）：男人必看的勵志影片。 2) 教父（1、2）：經典黑幫片，有此作品，其他同類一概低頭。 3)美國往事：整個人生都在裡面。 4)天堂電影院：每個男人的童年回憶，太經典了。 5)無主之城：人家怎麼能拍出這么牛的電影！ 6)活著：也許是中國目前最偉大的電影。 7) 阿甘正傳：教導所有的人要去寬容別人，傻就是福氣。 8) 勇敢的心：民族自尊的好教材，希望大家要愛中國。 9) 楚門的世界：探討人的價值和人性根本的奇思怪作。 10) 音樂之聲：音樂的力量、音樂的快樂！ 11）辛德勒的名單：震撼人心的歷史、充滿感染力的攝影和傑出的演員。 十佳科幻片 1) 星球大戰系列：開創了一個電影神話。 2) 異次元駭客（第十三層）：應該說它比黑客帝國的構思更精妙。 3) 超人：所有漫畫類科幻電影的代表。 4) 終結者（1、2）：科幻電影經典中的經典。 5) 12猴子：如此引人深思的科幻電影真不多見。 6) 黑客帝國系列：引發了對現實和未來網路發展的思考，形成了一種黑客文化。 7) 移魂都市（黑暗城市）：風格另類的科幻片，結尾出人意表。 8) 超時空接觸：比較嚴肅地探討外星文明問題的力作。 9) 千鈞一發：描寫未來社會人的基因問題的驚險影片，內容和主題俱佳。 10) 2001漫遊太空：經典作品，以嚴肅的科學性和預見性著稱。 十佳戰爭片： 1) 拯救大兵瑞恩：最真實反映戰爭和人性的超級巨作。 2) 獵殺紅色十月：節奏和人物拿捏准確的潛艇影片代表作。 3) 兵臨城下：從獨特的視角描寫二戰的巨片，演員表演到位。 4) 大逃殺：歸入戰爭片只因其太震撼、太殘酷。 5) 巴頓將軍：全景式展示戰爭的代表作，演員表演出色。 6) u-571：效果出眾的新型海戰片，拍得很有特點。 7) 全金屬外殼：庫布里克對戰爭的深刻反思，看過後使人對戰爭產生恐懼。 8) 星際艦隊：科幻性質的戰爭片，士兵的訓練和戰斗的描寫很有煽動性和爭議性。 9) 瓦爾特保衛薩拉熱窩：隨時看起來都心潮澎湃的好電影！ 10) 野戰排：反思越戰的經典影片。 十佳動作片 1) 英雄本色（1）：吳宇森代表作。 2) 真實的謊言：阿諾演的最溫情和幽默的電影。 3) 生死時速（1）：充滿動感，耳目一新！ 4) 虎膽龍威系列：呵呵他怎麼總是一身傷卻不死啊！！！ 5) 勇闖奪命島（石破天驚）動作片顛峰作品！演員表演出色。 6) 刀鋒戰士（1、2）：新式吸血鬼動作片，非常另類和華麗。 7) 神秘的黃玫瑰系列：呵呵因為看的時候年紀小，覺得比西部片還經典。 8) 復仇：也是羅馬尼亞的老電影，這部影片的槍戰讓人百看不厭。 9) 三步殺人曲系列：干凈利落的墨西哥風格槍戰電影。 10) 第一滴血（1）：有內涵有力度有故事，是史泰龍為數不多的好片。 十佳恐怖片 1) 奪命狂呼系列：校園恐怖片的代表作，對年輕人的胃口。 2) 殺出個黎明：另類誇張的恐怖片，不嚇人，反而很搞笑和另類。 3) 活死人的黎明：活死人系列代表作，以惡心的僵屍著稱。 4) 驅魔人：畫面陰郁，聲效凄厲，晚上看真的噤若寒蟬！ 5) 見鬼：港式恐怖片代表，有恐怖，也有情感。 6) 解剖（1、2）：歐洲恐怖片的代表，內容奇怪前衛。 7) 壞品味：指環王導演的早期作品，恐怖而搞笑。 8) 異形系列：科幻類恐怖片經典，1、2、4都很精彩 9) 咒怨：日式恐怖的代表，極其邪惡！ 10) 活跳屍：罕見的血腥的黑色幽默！ 十佳喜劇片 1) 兩桿大煙槍：在英式幽默和一團亂麻中尋找答案的樂趣 2) 我為瑪麗狂：美國廁所文化的代表，低俗但好玩。 3) 反斗神鷹系列：美式無厘頭動作喜劇。 4) 大話西遊（1、2）：經典！ 5) 花田喜事：港式老喜劇片的代表，明星雲集。 6) 驚聲尖笑系列：以模仿糟改其他影片取樂的新型喜劇片。 7) 虎口脫險：歐式喜劇片經典作，百看不厭。 8) 金雞：近年少見的優秀香港電影，有很深的內涵。 9) 面具：金凱瑞的成名作。 10) 喜劇之王：周星弛最有內涵的電影。 十佳武俠片 1) 卧虎藏龍：「美」式武俠片的開山之作！ 2) 新龍門客棧：現在的武俠片製作模式都是照它來的。 3) 黃飛鴻系列：捧紅了李連傑啊！！！ 4) 醉拳：成龍代表作，功夫片黃金時代的作品。 5) 少林寺三十六房：劉家輝的成名作，現在來看也趣味無窮。 6) 少林寺：不用說了，真功夫的代表。 7) 佐羅：法國劍俠片的代表，迷到很多mm。 8) 笑傲江湖：對林青霞扮演的東方不敗印象最深。 9) 座頭市：創新的日本劍俠片，很有特點。 10) 殺死比爾：呵呵，新派東西方結合的功夫片來啦！！！！ 十佳驚悚片 1) 死神來臨（1、2）：構思巧妙，場景驚人。 2) 黑暗降臨：描寫鬼怪傳說的驚悚片，有些新意思。 3) 沉默的羔羊：獲得奧斯卡獎的驚悚片！ 4) 7宗罪：風格陰暗，讓人時不時想逃！表演精緻！ 5) 閃靈：可以盡情欣賞傑克尼科爾森的超凡演技。 6) 第六感：此類影片代表作！！結尾精彩之極！ 7) 斷頭谷：蒂姆伯頓的驚悚恐怖大作，人頭亂滾！ 8) 心慌方（1、2）：加拿大導演的匪夷所思之作！！！ 9) 本能：不用說了，很色情！ 10) 醫院風雲：拉斯馮提爾導演的丹麥影片，嚇的很多人不敢獨自回家。 十佳愛情片 1) 泰坦尼克：商業大作！ 2) 漂亮女人：現代版麻雀變鳳凰！ 3) 羅馬假日：奧黛麗赫本的經典。 4) 金玉盟：淡淡的幽怨、一生的承諾！ 5) 卡薩布蘭卡（北非諜影）：經典老片。 6) 畢業生：我們還能找到青春時代的純潔愛情嗎？ 7) 生命中不能承受之輕：以時代為背景的愛情名片，節奏緩慢。 8) 保鏢：輕松健康的愛情電影。 9) 克萊默夫婦：對婚姻、兒女進行深入思考的倫理片。 10) 陽光燦爛的日子：屬於我們這些人的青春！ 十佳魔幻片 1) 狼族盟約：法式魔幻片，明星眾多的大製作。 2) 印第安納瓊斯（奪寶奇兵）三部曲：斯皮爾伯格和盧卡斯的強大組合！ 3) 倩女幽魂：中國鬼電影的里程碑！決不輸於外國片！ 4) 魔戒三部曲：偉大的經典的真正的電影！！！ 5) 哈利波特系列：新魔幻電影的奇特分支。 6) 魔幻屠龍（龍的心）：感情真摯。 7) 木乃伊：幽默和特技結合的娛樂片。 8) 剪刀手愛德華：蒂姆伯頓最有想像力的作品。 9) 小飛俠：嶄新的適合兒童的幻想片。 10) 大魚：多看兩遍吧，活著要善待自己啊！ 十佳動畫片 1) 怪物公司：罕見的數碼特技！動人有趣的創意！ 2) 冰凍星球：雖然賣座不是很好，但它的場景可是真的漂亮！ 3) 辛巴達航海記：巧妙結合手繪和3d技術的優秀作品。 4) 怪物史萊克：健康的愛情觀和幽默的故事！ 5) 尋找尼莫（海底總動員）：融合溫馨情感和尖端技術的動畫經典。 6) 千與千尋：宮岐峻顛峰之作！ 7) 最終幻想：3d人物數碼化的先驅，技術出眾。 8) 吸血鬼獵人：日式風格的華麗吸血鬼大作。 9) 蓋娜：歐洲的動畫大作，風格很怪異！ 10) 恐龍：不用說了，好看！ 十大情色片 1) 艷舞女郎：少見的描寫夜總會無上裝演員的作品，場面很精緻！ 2) 卡里古拉：有史以來最「嚴肅」和宏偉的情色巨片！ 3) 羅曼史：探討愛情沖突和仇恨的情色名作。 4) 親密：獲得柏林金熊，在歐洲大型電影節獲獎影片中首次出現****的場面！ 5) 巴黎野玫瑰：描寫愛到極至的感情，可怕！ 6) 深喉：現代色情片的鼻祖！ 7) 悲情城市：法國色情片演員出演的反映丑惡社會的獨立電影。 8) 感官世界：大島渚的驚世駭俗之作，以演員的真實****場面聞名！ 9) 巴黎最後的探戈：懷念馬龍白蘭度，就看看這部片子吧！