宣傳片色調

A. 銀行宣傳片大體偏什麼色調

偏藍色，但這還是看客戶要求，不過大致的都會要求這個色調

B. 企業宣傳片的拍攝技巧

一、拍攝角度通常是以人的視覺特徵作為參考，整個取景效果也應以相對平穩的狀態去呈現。所以，攝像師在拍攝過程中根據被攝物的大小遠近隨時進行調整，保持攝像機和被攝對象的維度統一。

二、根據企業的特點制定宣傳片拍攝角度，在拍攝過程中拍攝角度的不同表達意義也不同。當攝像機角度高於被攝對象以俯拍的形式，適合於大場面拍攝，這樣容易表現出畫面的宏大和層次感，同時增加畫面立體感。

三、在實際拍攝宣傳片過程中可以調整搖移速度，對被攝對象進行跟蹤。更重要的是，要保持移動的速度和穩定性，這種手法有利於給畫面營造緊張、運動的氛圍。

四、在拍攝公司宣傳片時環境亮度、角度以及推拉搖移鏡頭的節奏都會影響最終的效果。另外還需要保持積極的心態，這樣才能收獲更多的畫面細節。

(2)宣傳片色調擴展閱讀：

注意事項：

1、解說詞

電視解說詞應敘事干凈利落，語言曉暢明白，詞句短小簡潔，語言力求口語化、形象化。

解說詞不是畫面的簡單說明，而是畫面及同期聲的概括、評價、補充、延伸和深化，以傳達畫面及同其聲沒有傳達或無法傳達的信息。電視解說詞像一根鏈條，把電視畫面與同期聲連接起來，使其形成一個完整的集合體。

寫作電視解說詞時應盡量用通俗生動的語言來解釋現象、闡明道理。在論述時應透徹、深刻、富有思辯色彩和哲理。解說詞切忌空話。

2、表現細節

電視專題片所記錄的人和事，只有通過栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動感人的生活場景才能達到表現情、蘊含理的效果，如果一部電視專題片沒有激情，通篇是乾巴巴的說教，就不會吸引觀眾的視線，就收不到應有的效果。

而要表現出栩栩如生的人物形象和生動感人的生活場景，就需要注意表現細節。因為細節是表現人物、事件、社會環境和自然景物的最小單位，典型的細節能以少勝多，以小見大，起到畫龍點睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。

參考鏈接：企業宣傳片_網路

C. 影視製作後期調色的方法是什麼

有些時復候，因為前期拍攝的原制因，會讓我們的畫面缺少了點什麼，這時全道文化傳媒後期師會進行畫面調色，讓出現色偏差遺憾的畫面修正過來，讓光感提升，其中，常見方法有:

1.調整畫面對比度

景物曝光或者人物曝光的時候，就可以通過調色來糾正。

D. 宣傳片的拍攝技巧

在大多數情況下，拍攝錄影帶要以平攝為主。但是一部片子全篇一律地使用平攝，就會使觀看的人感到平淡乏味。偶爾變換一下拍攝的角度，就會使影片增色不少。
拍攝角度大致分為三種：平攝（水平方向拍攝）、仰攝（由下往上拍攝）、俯攝（由上往下拍攝）。
1、平方向拍攝
大多數畫面應該在攝像機保持水平方向時拍攝，這樣比較符合人們的視覺習慣，畫面效果顯得比較平和穩定。
如果被拍攝的主角的高度根攝像者的身高相當，那麼攝像者的身體站直，把攝錄像機放在胸部到頭部之間的高度拍攝，是最正確的做法，也是握著錄像機最舒適的位置。
如果拍攝高於或低於這個高度的人或物，那麼，攝像者就應該根據人或物的高度隨時調整攝像機高度和身體姿勢。譬如拍攝坐在沙發上的主角或在地板上玩耍的小孩時，就應該採用跪姿甚至趴在地上拍攝，使攝像機與被攝者始終處於同一水平線上。
2、由下往上拍攝
不同的角度拍攝的畫面傳達的信息不同。同一種事物，因為觀看的角度不同就會產生不同的心理感受。仰望一個目標，觀看者會覺得這個目標好象顯得特別高大，不管這個目標是人還是景物。如果想使被攝者的形象顯得高大一些，就可以降低攝像機的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強化，被攝者顯得更雄偉高大。
拍攝人物的近距離特寫畫面時，拍攝角度的不同，可以替這些人物的神情帶來重大的變化。如果用低方位向上拍攝，可以提高此人威武、高大的形象。會使主角的地位更好地突現出來。如果把攝像機架得夠低，鏡頭更為朝上，會使此人更具威懾力，甚至主角人物說的話也會增加分量。觀眾看到這樣的畫面，就會有壓迫感，特別是近距離鏡頭，表現地尤為強烈，人物再稍微低頭，甚至有些威脅感。
在採用由下往上拍攝時要注意，這種角度所拍出來的效果通常並不理想，因為面部表情會太過於誇張，時常會出現明顯的變形，在不合適的場合使用這種視角可能會扭曲醜化主體。這種效果切記不要濫用，偶爾的運用，可以渲染氣氛，增強影片的視覺效果；如果運用過多過濫，效果會適得其反。但有時拍攝者就是利用這種變形誇張手法，從而達到不凡的視覺效果。
3、從上往下拍攝
攝像機所處的位置高於被攝體，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠畫面，用來顯示某個場景。可以用於拍攝大場面，如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現畫面的層次感、縱深感。
如果從較高的地方向下俯攝，就可以完整地展現從近景到遠景的所有畫面，給人以遼闊寬廣的感覺。採用高機位，大俯視角度拍攝就可以增加畫面的立體感，有時可以使畫面中的主體具有戲劇化。
同仰攝的效果相反，從高角度拍攝人物特寫，會削弱人物的氣勢，使觀眾對畫面中的人物產生居高臨下的優越感。畫面中的人物看起來會顯得矮一點，也會看起來比實際更胖。
如果從比被攝人物的視線略高一點上方拍攝進行近距離特寫，有時會帶點藐視的味道，這一點要注意；如果你從上方角度拍攝，並在畫面人物的四周留下很多空間，這個人物就會顯得孤單。
4、物視角的拍攝
視角的反映要符合正常人看事物的習慣。有些時候，可能需要表現出拍攝主體的視角，在這種情況下，不管拍攝的高度是高是低，都應該從主體眼睛高度去拍攝。如：一個站著的大人觀看小孩，就應把攝像機架在頭部的高度對准小孩俯攝，這就是大人眼中看到的小孩子。同樣，小孩仰視大人就要降低攝像機高度去仰攝。
再如，一個正蹲在地上幹活的人，要表現他看來到他面前的人的情景是：首先應降低高度（與蹲著的人眼睛的位置同高）去俯攝來人的腳部，然後再慢慢向上移動鏡頭進行仰攝，最後到達臉部，而不能去直接平攝，這樣才符合常理。
直接向下俯視的畫面通常被用來顯示某人向下看的視角。用遠攝或廣角的拍攝方式從高處以高角度進行拍攝，可以增加片中觀看者與下面場景的距離。 1： 製作組與客戶初次溝通，了解需求。
從客戶確定創意一直到實際投入拍攝之前，都屬於這一階段，在這段時期，企業宣傳片拍攝片和公司宣傳片的具體製作方案將逐漸成形，具體的製作準備將逐步完成。
2： 與客戶親密接觸，詳盡了解企業和產品（或城市特點）。
在這個過程中必須了解，公司宣傳片的用途，拍攝場景，是否需要請模特，拍攝時間，還有片長時間，還有是何種語言版本。
3： 製片組和創意人員做出初期創意腳本方案和報價。
客戶就企業宣傳片和公司宣傳片的長度、規格、交片日期、任務等與我們達成一致，必要時形成書面說明，幫助理解該企業宣傳片和公司宣傳片的創意背景、目標對象、創意原點及表現風格等等。同時公司會在限定的時間里根據以上確定信息呈遞報價和製作日程表。
創意中會體現具體拍攝過程以及拍攝每一個環節的內容還有時間。通過文案腳本可以讓客人直觀的了解到企業宣傳片和公司宣傳片成型後的大概框架內容。並根據以上內容向客戶提供報價單。
4：前期溝通，達成合作意向，簽定合作合同，確定製作時間表。
在進行了較為詳細的合作溝通後，簽定合作合同。並在合同中確定費用，製作設備，交片日期等重要內容。自簽定合同之日起，到成片交付之日止，期間的工作周期進度表。使客戶一目瞭然，能夠及時的配合合作流程。
5：前期采訪，收集素材，出企業宣傳片或者公司宣傳片拍攝初稿，並送交客戶審閱。
根據客戶要求及專題片內容，邀請知名作家或本公司編導進行前期采訪，同時收集相關素材，出文案初稿，並送交客戶審閱。
6：客戶初稿審閱通過。
客戶從內容上對企業宣傳片或者公司宣傳片文稿審閱，提出修改意見，直至文案通過。
7：攝制組前期現場勘景。
文案通過後，本公司成立小組，並由導演及攝像進行前期現場勘景。 DvcPro、DvCam、BetaCam、DigiTalBetaCam等不同檔次的前期拍攝設備
燈光、吊臂、軌道等拍攝輔助設備
有廣播級的影視編輯設備及先進的動畫製作設備、數碼音樂合成製作設備
專業演播室 1、三腳架。
三腳架是企業宣傳片拍攝中重要的工具，在很多場合它都能起到穩定的作用，從而使你拍攝出穩定的畫面。市面上的三腳架林林總總，價格從幾千到十數萬不等，根據影視公司能力選擇。
2、使用手動對焦功能。
自動對焦是數碼攝像機的一個很實用的功能，適合初學攝像的朋友們使用。對於專業的企業宣傳片拍攝來講，必須使用手動對焦，這是專業攝像的前提；很多時候還需要手動對焦確定前景、後景的景深位置與效果。
3、遮光罩。
鏡頭遮光罩在逆光、側光拍攝時，能防止非成象光的進入，避免霧靄；在順光和側光攝影時，可以避免周圍的散射光進入鏡頭；在燈光攝影或夜間攝影時，可以避免周圍的干擾光進入鏡頭。使用遮光罩可減輕光線經過鏡頭折射後在CCD影像感應器上所產生的光斑，可以更好的表現拍攝主體，較少雜光對主體的干擾，使夜景拍攝的畫面顯得比較純凈。
4、白平衡的調節。
攝像機的感光元件CCD沒有辦法像人眼一樣會自動修正光線的改變，所以我們要重視白平衡的調節。選擇不同的白平衡，將直接影響到影片的色調以及所表達的意境。一般來說不要選擇自動白平衡，這樣會影響到燈光固有的顏色，使之失去特有的色溫感覺，使用一本校色譜進行白平衡的調節是比較好的解決方案。
5、防抖功能。
開啟防抖功能可以有效地減少拍攝畫面的抖動和脫尾。 平 ：指運動過程中始終保持攝影機的水平。如果畫面沒有保持水平，畫面中的固定狀態的水平線和垂直線的被攝體如房屋、電線桿、人物等將歪歪邪邪，不僅給人的視覺效果不舒服，而且給人造成心理上的不穩定、動盪不安的感覺。用三角架拍攝時應調好水平儀，手持或肩扛拍攝時應隨時調整尋像器中的水平狀態。
准： 指運動攝影過程中的畫面起幅和落幅的焦點要准確、構圖要准確，拍攝時注意跟焦點的技巧。搖畫面時要按照落幅站好位置，再從起幅開始搖，這樣既可以保證搖攝的速度均勻，又可以兼顧拍攝過程中的畫面構圖的准確性。
穩 ：指運動攝影過程中的畫面要保持穩定，不能搖晃，否則會給人一種頭暈目眩的感受，從而造成心理的不安情緒。手持拍攝時應盡量在一個鏡頭中屏住呼吸或者讓身體找一個依靠點和支撐點，盡量運用短焦距攝影鏡頭拍攝可減少攝影機的晃動。要做到這點是很難的，也是基本功
勻： 指運動攝影過程中攝影機的運動速度要均勻，不可忽快忽慢。用三角架拍攝時應調整好三角架的阻尼，手持拍攝時掌握好拍攝要領，運動的起步和停止要有加力和減力過程。 1.主體物在進出宣傳片畫面時，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要「撞車」。「軸線規律」是指拍攝的畫面是否有「跳軸」現象。在拍攝的時候，如果拍攝機的位置始終在主體運動軸線的同一側，那麼構成畫面的運動方向、放置方向都是一致的，否則應是「跳軸」了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。
2.拍攝一個場面的時候，「景」的發展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，「景」的變化不大，同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由於以上的原因我們在拍攝的時候「景」的發展變化需要採取循序漸進的方法。
3.鏡頭組接的時間長度的把握非常重要。每個鏡頭的停止時間長短不一，首先是根據要表達的內容，觀眾的接受能力決定，其次還要考慮到畫面構圖等因素，遠景中景等鏡頭大畫麵包含的內容較多，觀眾需要看清楚這些企業宣傳片畫面上的內容，所需要的時間就相對長些。近景、特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內容較少，觀眾無需很長的時間來讀，所以需要的時間要短。
4.鏡頭組接的節奏把握是很難控制的，企業宣傳片節奏除了通過演員精彩到位的表演，鏡頭恰到好處的轉換和運動，音樂的配合，場景的時間空間變化等因素體現外，組接手段的運用是非常重要的，因此應該嚴格掌握鏡頭的尺寸和數量，調整鏡頭順序，去除冗雜的枝節才能完成。

E. 宣傳片後期調色中，如何對局部色彩進行替換

舉個例子：

全道文化套換掉畫面中花朵的顏色或者人物衣服的顏色：專

去色或者單色處理：這種情況下多屬是為了表達某種過去的或者夢幻的效果。

整體調色：很多時候，為了表達某種情緒，影視後期人員會將整體效果調成某種偏色效果，比如整體偏紅，整體偏青等，或者是在不同的影調對畫面進行整體調色。

F. 企業宣傳片製作有哪些風格、類型

企業宣傳片分為企業形象片、產品宣傳片、品牌宣傳片、活動宣傳片，不同的推廣目的，選擇的宣傳片類型也是不一樣的。
企業宣傳片的風格有很多，主要是結合企業的風格。
一、大氣磅礴。規模宏大、實力雄厚的大型企業，首先要保證整片體現出企業的大氣磅礴比越表示這種規模大、實力強的企業無論是硬體還是軟體方面，都是擁有較多的資源，可以通過這些資源拍攝製作出場景宏大、規模雄厚的風格。
二、現代科技較強。對於科技含量較高的企業來說，具有現代化、科技感風格的宣傳片可以更好地體現企業的優勢。比越表示此類宣傳片整體節奏感較快，色調清晰明亮，常選用藍色、金屬色來體現濃厚的現代科技感；而背景音樂則歡快明朗，節奏感強烈，音效較多；在畫面上，能體現行業尖端科技的素材往往會出現得較多。
三、唯美華麗。這種風格的宣傳片往往運用在化妝品、裝修設計、服裝製造等企業。比越表示這類宣傳片大量地運用了精緻美麗的畫面，插入浪漫優美的音樂，善於營造美好的氛圍，實際上在拍攝製作中比較趨向於廣告片，能給觀眾帶來愉悅美好的視聽享受。此類宣傳片因為場景、道具等等拍攝環境需要精心的布置，往往拍攝費用較高。

G. 專題片的整體顏色

隨著計算機運算能力的不斷提高，調色在影片製作中的運用越來越廣泛，也由此產生了許多實拍達不到的藝術效果，前所未有地拓展了影視作品的表現空間和表現能力。尤其是近兩年來各種模仿或逼近膠片效果的調色手法不斷涌現，大概是因為膠片效果的色彩飽和度和顆粒細膩度讓它在影視界內經久不衰。因而拿視頻素材來模仿膠片效果，不只是有視覺上的需要，更有經濟上的需要。根據影片的主題思想，運用各種色彩感情和藝術手段進行畫面的構思和設計，在充分體現影片文題思想的基礎上，使畫面或生動活潑或宏偉大氣，讓觀眾從畫面中感覺畫面外的立意和匠心，它體現創作者為影片所注入的情緒，這種情緒一旦滲透到每幅畫面就會產生一種統一的、吻合主題思想的視覺情調，從而將觀眾的思緒和情感帶入預期的藝術境界中。

電視是聲畫藝術的結合，視聽技術的產物，而色彩又是圖像真實再現的先決條件，注重電視色彩的研究是攝制黨員教育電視片的一項重要工作。從美學的角度講，色彩是形式美的一種構成因素，具備三個審美特性，即抽象性、裝飾性和單純美感性。從色彩學的角度講，畫面主體色存在固有色，但又受光源色和背景色彩的影響，同時又與拍攝距離、角度、景別、光線方向、濾色鏡選擇等有關。各種色彩組成的畫面存在一個色調傾向，要麼是冷、暖調，要麼是高、低調，具體需要何種基調，要看電視片情節的發展和編導正確的情感傾向。

鏡頭色彩的配置和組接

掌握和設計色彩的配置，是鏡頭拍攝和後期組接的一個難點。因為色彩配置的變化能給受教育者帶來如距離、空間、質量甚至冷暖、運動等感受。如紅色給人以負重感、逼近感、溫暖感和興奮感，綠色給人以輕快、平和及深遠感。任何一個鏡頭都不是一種色彩組成，如果鏡頭中主、客體或前、背景在色彩的配置上處理得當，將對主體的突出和表現起到明顯的作用。

通常強調主體與背景在色覺上的差別時，有多種色彩方式的對比：色相對比、明度對比、飽和度對比、純度對比等。比如色相對比，用主體色的補色為背景，就可以得到強烈的色反差效果，使主體突出。我們經常見到的節日喜慶的現場，黃色的氣球在藍天的映襯下就顯得非常突出。用黑、白、灰的明度對比，同樣可以較好的表現主體。

色彩除了以上幾種對比配置的情況外，還有常用的和諧配置，它具有柔和、協調、素靜的視覺效果。因為對比配置用得太多，容易使觀眾視覺疲勞，而和諧配置則能起到調節和平衡的作用。在電視片中適當運用和諧配置，對教材的風格、表現手法和教學效果均有意想不到的作用。比如反映一個和諧社區的建設，一系列綠樹、綠地、綠水的鏡頭，雖然在畫面上給人以很小的視覺對比，但恰恰能給觀眾一個調整休息的機會，也說明了這個社區的綠化之美，起到視覺效果和股市發展的雙重作用。

「色後像」是由於視覺疲勞產生的。比如：看一張紅紙，時間長了突然移開，在視覺中會感到原來紅紙的位置有一個青色的影像。在電視片鏡頭組接上，應根據色覺適應及視覺疲勞產生色後像的原理，恰當處理鏡頭的組接方式和鏡頭的呈現時間長度。尤其是同色系但飽和度不同的鏡頭畫面，比如畫面中出現火光沖天的戰場，到處是殷紅的鮮血，迎風招展的軍旗，黨旗前的宣誓，這樣一組基調相同的鏡頭，在組接時，可在其間穿插一些低飽和度色調的畫面，並採用「疊化」的組接方式，有利於降低色後像的影像。

畫面色調和全片色彩基調

電視片小至一個段落，大至全片，都有其總的色彩傾向。它不是單一色的效果，而是幾種或多種色彩關系的總體特徵，我們稱之為色調。起絕對優勢和主宰作用的色調為主色調，又叫基調。在攝制黨員教育電視片時，要根據內容確定鏡頭、段落和全片的基調，因為基調對表現畫面主題和全片思想有較強的視覺沖擊力和表現力。

全片色彩基調往往是通過能夠概括故事內容的某一關鍵鏡頭作為主鏡頭色調確定的，因為畫面、場景、段落中主體形象的表現，故事情節的發展，色彩情緒的變化，都是通過主鏡頭色調來實現的。比如反映煤礦工人的工作場面，一張張染滿煤灰而又堅毅的面龐就是全片最關鍵、最具代表性的鏡頭，這個鏡頭的色彩－灰黑色，代表著全片的色彩，自然成為全片的色彩基調。於是，黑色閃亮的煤層、高速運轉的採煤機器、一個個身著深色工作服的身影、一雙雙粗黑的手就成為典型畫面。灰黑色基調代表了這個產業的特徵，更說明了煤礦工人所肩負的重擔和工作的辛苦。

值得一提的是，誇張法的主觀色調在電視片中的運用可以使觀眾身臨其境。比如，在戰爭題材的電視片中，我方頭部受傷的戰士，由於鮮血從而頭流下擋住了視線，眼睛所看到的戰場就成了紅色的一片。拍攝中就可以利用紅色的濾色鏡把畫面色調調整為紅色，用展示的主觀印象色調突出戰斗的慘烈。當然，主觀色調不能作任意純主觀的想像，必須能使觀眾在情緒上產生色彩共鳴。

不同場景的色彩基調隨著故事情節的發展和時間的推移，會在觀眾的意識中形成一定的色彩結構，連續起來就形成全片的色彩氣氛，繼而形成觀眾的某種色彩情緒或感受。比如在反映濟南市優秀刑警劉克的英雄事跡片中，片頭安排了警車急駛、警燈閃爍、案發現場、血跡斑斑等夜色下紅色基調的一系列鏡頭，營造出一種緊張氛圍，暗示了警察這個職業需要付出的勇氣和犧牲。片中，一系列案件偵破情節的再現，鏡頭多是凝重的灰色或深色。而主人公難得的與雙胞胎女兒和妻子團聚時，鏡頭色彩則又是生日燭光、毛絨玩具、台燈下女兒安詳的臉龐等溫馨色調，有力的展現出人民警察鐵骨錚錚的英雄本色。在片尾，以劉克創作的一幅油畫為畫面背景，穿插展現劉克的工作鏡頭，向們講述一位曾一度停止呼吸數十分鍾、最後從死亡線上被搶救過來的英雄刑警人的動人故事。通過全片色彩基調的有效配置，使觀眾在色彩情緒不斷調節的情況下達到思想認識上的共鳴。

色彩的設計與處理

電視片的色彩，要根據故事情節的發展來設計，要努力形成存在於觀眾思維之中的自然寫實色調和自覺參與其中的抽象性非寫實主觀色調。總之，色調的處理必須圍繞色彩氣氛進行，使電視教材的情節發展和畫面表現具有流暢和諧的視覺效果。

在鏡頭組接時，色彩的銜接可以分為鏡頭間、段落間和轉場時的銜接三種。無論何種銜接方式，可以利用快切的鏡頭來形成對比，加強節奏，產生強烈的視覺效果；也可以通過機位、角度的變化，改變背景的色彩，避免統一主體畫面色調的雷同；可以利用色彩與聲音的結合，達到相互加強的效果；也可以在段落間採用黑白與彩色間用，以達到強烈的時空效果和象徵意義；可以在鏡頭內部與鏡頭之間使用相近色調，形成流暢和諧的過渡；也可以在彩色畫面間插入一些消色基調畫面，達到變化與統一；還可以用淡變的切換方式使鏡頭的過渡柔和。

在場面調度時，色彩處理應注意以下幾種情況：一是固定機位拍攝固定畫面時，確定合理機位和角度來拍攝主體，把握好主體與背景（或前景）的色調關系。在拍攝其他鏡頭時，把構成場景色調的主要色彩安排到鏡頭畫面色彩結構中，以獲得統一的色彩效果。二是運動機位拍攝固定物體時，畫面色彩的基調是伴隨著被攝物體前景畫面色彩不斷運動變化的展現的，畫面色彩的對比、轉換和銜接，恰恰可以直接在鏡頭的布局和拍攝中產生與完成。三是固定機位拍攝運動物體時，畫面內主體位置相對固定而其背景卻在不斷變化之中，所以畫面的色調將呈現出同時對比和相繼對比的效果。

可以看出，色彩的美存在於色彩的對比與和諧之中，存在於色調的情緒特徵之中，存在於鏡頭組接時色彩銜接的形式美之中，存在於色彩和聲音相結合之中。色彩是畫面構成的重要組成部分，只有注重美學、色彩學、電視編導等理論的研究，注重在實踐中探索，才能把黨員教育電視片的攝制提高到一個新的水平。

H. 企業宣傳片怎樣拍高大上

拍攝企業宣傳片分為很多種類型的 一、大氣磅礴。規模宏大、實力雄厚的大型企版業，首先權要保證整片體現出企業的大氣磅礴比越表示這種規模大、實力強的企業無論是硬體還是軟體方面，都是擁有較多的資源，可以通過這些資源拍攝製作出場景宏大、規模雄厚的風格。
二、現代科技較強。對於科技含量較高的企業來說，具有現代化、科技感風格的宣傳片可以更好地體現企業的優勢。比越表示此類宣傳片整體節奏感較快，色調清晰明亮，常選用藍色、金屬色來體現濃厚的現代科技感；而背景音樂則歡快明朗，節奏感強烈，音效較多；在畫面上，能體現行業尖端科技的素材往往會出現得較多。
三、唯美華麗。這種風格的宣傳片往往運用在化妝品、裝修設計、服裝製造等企業。比越表示這類宣傳片大量地運用了精緻美麗的畫面，插入浪漫優美的音樂，善於營造美好的氛圍，實際上在拍攝製作中比較趨向於廣告片，能給觀眾帶來愉悅美好的視聽享受。此類宣傳片因為場景、道具等等拍攝環境需要精心的布置，往往拍攝費用較高。

I. 在企業宣傳片的拍攝中光的使用有幾種呢

在企業宣傳片的拍攝中光的使用有幾種呢？燈光在拍攝時有兩種作用：
一是照明，重點在打亮環境，讓攝影機可以拍到東西。
二是元素，光線在畫面環境中扮演一個角色，包含了藝術性及畫面的語言。