名著宣傳畫報

『壹』 走近古典名著手抄報(畫多字少)

走近古典名著手抄報(畫多字少)

『貳』 畫手抄報，主題是「名著，奔跑吧」，這幾個字用雙筆字怎麼寫好看，求回答，圖片！！！

雙筆字，主要適用於表演的形式，我估計你要用到的可能不是雙筆字，你去查一下，可能是空心字，或者其他藝術體

『叄』 求關於四大名著的手抄報，不要做法，要圖片，大家畫一幅然後發上來 重謝

『肆』 誰能幫我出一張精緻的讀書小報檔次高些的讓我照著畫，內容是國內外名著

主動提出，帶施耐庵到滸墅關去讀書，並且不收學費。後來還把自己的女兒許配...正是這些藝術成就，才使《水滸傳》成為我國古代四大文學名著之一。 《水滸...

『伍』 寒假作業讀名著繪形象是手抄報還是繪畫人物

如果老師布置了一篇寒假作業，要繪出名著中的人物形象，最好是採用手抄報的形式，因為手抄報既可以結合繪畫也可以添加文字，這樣不顯得單調。
當然，如果繪畫水平高的話，可以選擇繪畫作品中的一個人物肖像，畢竟繪畫也是一種對文學作品的理解。

『陸』 走進名著宣傳語

你好！
走近名著，學習古文化，汲取大智慧
希望對你有所幫助，望採納。

『柒』 名著手抄報怎麼畫關於名著《朝花夕拾》和《駱駝祥子》的

搜索人物簡介用大字寫在兩邊然後再畫圖塗色，話表格寫字

『捌』 告訴我一個畫名著手抄報的格式

《紅樓夢》

內容簡介：《紅樓夢》一書，以賈寶玉、林黛玉和薛寶釵的愛情悲劇為主線，通過對「賈、史、王、薛」四大家族榮衰的描寫，展示了廣闊的社會生活視野，森羅萬象，囊括了多姿多彩的世俗人情。人們稱《紅樓夢》內蘊著一個時代的歷史容量，是封建末世的網路全書。
1. 現在人們說起《紅樓夢》，往往指的就是曹雪芹的前八十回和高鶚的後四十回續書的總稱。這120回的本子，總字數達1075000字左右。
2. 曹雪芹在寫這部書時，用了「諧音寓意」的手法，他把賈家四姐妹命名為元春、迎春、探春、惜春，這是諧「原應嘆息」的音；在賈寶玉神遊太虛幻境時，警幻仙姑讓他飲的茶「千紅一窟」，是「千紅一哭」的諧音，又讓他飲「萬艷同杯」的酒，這酒名是「萬艷同悲」的諧音，這樣的手法幾乎貫穿了全書.
事件：1.王鳳姐弄權鐵檻寺
2.林黛玉焚稿斷痴情
3.薄命女偏逢薄命郎 葫蘆僧亂判葫蘆案
3. 劉姥姥初進大觀園
人物性格：
1.林黛玉：生性孤傲，天真率直，蔑視功名權貴，與寶玉同為封建的叛逆者
2.王熙鳳：精明強干，賈府的實際大管家，極盡權術機變，殘忍陰毒之能事，
3.賈寶玉：封建叛逆者。他厭惡封建社會的仕宦道路，反對「男尊女卑」的封建道德觀念
。
《西遊記》

內容簡介：孫悟空與豬八戒、沙僧一起保護唐僧取經。一路上歷盡千辛萬苦，戰勝形形色色的妖魔鬼怪，經過九九八十一難，功成圓滿，終成正果
人物形象：
唐僧：身材高大，舉止文雅、性情和善，佛經造詣極高。他西行取經遇到九九八十一難，始終痴心不改，在孫悟空、豬八戒、沙和尚的輔佐下，歷盡千辛萬苦，終於從西天雷音寺取回三十五部真經。最後被封為「旃檀功德佛」。
孫悟空：他嫉惡如仇，不怕困難，堅忍不拔，英勇無畏，取經後被封為斗戰勝佛。
豬八戒：性格溫和，憨厚單純，力氣大，但又好吃懶做，愛佔小便宜，他對師兄的話言聽計從，對師父忠心耿耿，為唐僧西天取經立下汗馬功勞，最後被封為「凈壇使者」。是個被人們喜愛同情的喜劇人物。
沙和尚：保護唐僧西天取經路上，任勞任怨，忠心不二，取經後被封為「金身羅漢」。
事件：1.孫悟空打鬧天宮 2. 雲棧洞悟空收八戒 3. 八戒大戰流沙河 4.孫行者三調芭蕉扇 5.孫行者大鬧黑風山
《三國演義》

內容簡介：《三國演義》通過集中描繪三國時代各封建統治集團之間的政治、軍事、外交斗爭，揭示了東漢末年社會現實的動盪和黑暗，譴責了封建統治者的暴虐，反映了人民的苦難，表達了人民呼喚明君、呼喚安定的強烈願望。
人物簡介：
曹操：自幼放任盪不羈，但很有才華，又足智多謀，善於隨機應變。當年，汝南有個善於評論人物的名士，名叫許劭，評論曹操為：「治世之能臣，亂世之奸雄」。
諸葛亮：智者和智慧的象徵，清忠耿直，用人唯賢，謙虛、謹慎、認真又盡職 鞠躬盡瘁。
劉備：一代梟雄，寬厚仁愛，求賢若渴。俗話說：劉備的江山是哭出來的
關公：忠義，智勇雙全
事件：1.桃園三結義 2. 火燒赤壁 3.草船借劍 4.孔明借東風 5.關公五關斬六將 6.諸葛亮智用空城計
《水滸》

內容簡介： 宋朝統治者腐朽兇殘，宋江、魯智深等眾多好漢最終都因為種種不同原因而被迫在梁山落草為寇，揭桿起義。他們舉起義旗，打著替天行道，劫富濟貧的口號，殺遍大江南北，沉重地打擊了反動統治者的囂張氣焰，張揚了人民群眾的神勇鬥志，干出了一番轟轟烈烈的大事業。
人物簡介：宋江：豪爽，義氣，仗義疏財
李逵：魯莽，孝順，勇猛
武松：有勇又謀，打抱不平，是一位英雄好漢

作者;

四大名著之【三國演義】

羅貫中（1330年一1400年之間），名本，號湖海散人，明代通俗小說家。他的籍貫一說是太原（今山西），一說是錢塘（今浙江杭州），不可確考。據傳說，羅貫中曾充任過元末農民起義軍張士誠的幕客．除《三國志通俗演義》外，他還創作有《隋唐志傳》等通俗小說和《趙太祖龍虎風雲會》等戲劇。另外，有相當一部分人認為《水滸傳》後三十回也是其所作。

四大名著之【水滸傳】

施耐庵（1296年－1370年）中國小說家。中國四大名著之一《水滸傳》的作者。出生於江蘇一代，興化白駒場人。關於他的生平資料正確性有所爭議，也有查無此人之說。主要是水滸傳一書作者素有爭議，有一考為該書根本非施耐庵所寫，而是羅貫中所寫。在中央電視台拍攝的電視劇《水滸傳》中，將作者寫做施耐庵和羅貫中。

四大名著之【西遊記】

吳承恩(約1504年-約1582年) ，字汝忠，號射陽山人，江蘇淮安人。吳承恩大約40歲才補得一個歲貢生，到北京等待分配官職，沒有被選上，由於母老家貧，去做了長興縣丞，終因受人誣告，兩年後「拂袖而歸」，晚年以賣文為生，大約活了將近80歲。

四大名著之【紅樓夢】

在20世紀初，「紅樓夢作者究竟是誰」這個問題曾經引起中國學界的爭論，這個爭論至今仍然存在。大致上可分為二說：一、紅樓夢是由曹雪芹所撰寫的；二、紅樓夢的作者另有其人。

至於紅樓夢本身則在第一章中說：這個故事真正作者已不可考，是由曹雪芹傳抄、批閱及增刪數次而成。一般而言，認為曹雪芹是本書作者是比較主流的看法。

曹雪芹，名沾，字夢阮，號雪芹、芹圃、芹溪。祖籍遼陽。祖先原為漢人，後入旗籍，為正白旗。中國清代著名作家。長篇名著《紅樓夢》的作者。

高鶚（約1738年 - 約1815年），滿族人，清代文學家。字蘭墅，一字雲士。祖籍遼寧鐵嶺，著有《紅樓夢》後40回續書

『玖』 版畫的介紹

中 國 版 畫 藝 術

版畫，是中國美術的一個重要門類。古代版畫主要是指木刻，也有少數銅版刻和套色漏印。獨特的刀味與木味使它在中國文化藝術史上具有獨立的藝術價值與地位。
中國版畫的起源，有漢朝說、東晉說、六朝以至隋朝說。現存我國最早的版畫，有款刻年月的，是舉世聞名的「咸通」本《金剛般若波羅密經》卷首圖，根據題記，作於公元868年。四川成都唐墓出土的「至德」本版畫，據估計比「咸通」本早約百年。 唐、五代時期的版畫，在我國西北和吳越等地都有發現的作品。作品大多古樸俊秀，奏刀有神。內容題材以宗教經卷為主。
宋元時期的佛教版畫，在唐、五代的基礎上又有了進一步的發展。刻本章法完善，體韻遒勁。同時，在經卷中也開始出現山水景物圖形。其他題材的版畫，如科技知識與文藝門類的書籍、圖冊等也有大量的雕印作品。北宋的汴京，南宋臨安、紹興、湖州、婺州、蘇州、福建建安、四川眉山、成都等，成為各具特色的版刻中心。同一時期的遼代套色漏印彩色版《南無釋迦牟尼佛像》是我國目前發現的最早的彩色套印版畫，在世界文化史上有極其重要的地位。由於實用的要求，在宋代也出現了銅版印刷，主要用於印製紙幣和廣告。元代的「平話」 刻本是我國連環版畫的前身。
明清兩朝是我國版畫的高峰時期，在許許多多文人、書商、刻工的共同努力下，版刻出現了各種流派，創作出大量優秀作品，呈現出欣欣向榮的局面。不僅宗教版畫在明代達到頂點，欣賞性的版畫也在明代大大興起。畫譜、小說、戲曲、傳記、詩詞等，一時佳作如雪，不勝枚舉。尤其是文學名著的刻本插圖，版本眾多，流行廣泛，影響深遠。
這一時期也是版畫各個藝術流派的興盛期。以福建建陽為中心的建安派，作品多出於民間工匠，鐫刻質朴。以南京為中心的金陵派，作品以戲曲小說為主。或粗獷豪放，或工雅秀麗，風采迥異。以杭州為中心的武陵派，題材開闊，刻制精美。以安徽徽州為中心的徽派在中國文化史上更具有源遠流長的影響和舉足輕重的地位。
在欣賞版畫近千年發展過程中留下的大量作品時，有以下一些藝術特點值得注意：
1 盡可能利用對象的本色，顯出木味。
2 巧妙利用「留黑」手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術效果。
3 發揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產生強烈的藝術效果。
4 通過巧妙構圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風格來襯托表現主題。
綜上所述，中國古代版畫在歷史長河中有它自己的發展軌跡，形成了獨具特色的藝術風格。鄭振鐸先生曾說：「梨棗圖畫，為推動文化，功高不可勝言」。這是對版畫藝術地位的恰當評價。

版畫

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用刀子或化學葯品等在木版、石版、麻膠版、銅版、
鋅版等版面上雕刻或蝕刻後印刷出來的圖畫。在西方，
版畫一詞有廣義和狹義兩種含義：廣義指架上油畫和壁
畫等大幅繪畫以外的一切繪畫，如水彩畫、水粉畫、粉
筆畫、素描、速寫、插圖、宣傳畫、連環畫等；狹義專
指經過刻版和印刷而成的圖畫。中國通用的版畫一詞多
屬狹義。
沿革 版畫經歷了由復制到創作這兩個發展階段。
早期的版畫是為印刷與出版而製作，畫者、刻者、印者
分工，刻者只照畫者的畫稿刻版，稱作復製版畫。後來
版畫在藝術上贏得了獨立的地位，畫者、刻者、印者都
由版畫家一人自任，版畫家得以充分發揮自己的藝術創
造性，這種版畫稱作創作版畫。
中國復制木刻版畫約有1000年以上的歷史，最早可
能發生於隋唐之際。現在看到的晚唐咸通九年(868)《金
剛經》木刻卷首畫，說明在9世紀中葉,中國的木刻復制
版畫己經達到相當熟練的水平。
創作版畫作為一種獨立的藝術創作，在西方也早就
存在。在歐洲，16世紀的A.丟勒以銅版畫和木刻版畫復
制鋼筆畫。到17世紀的倫勃朗，銅版畫已從鏤刻發展到
腐蝕，進入創作版畫階段。木刻版畫則由19世紀的比維
克創造以白線為主的陰刻法，而擺脫了復制的羈絆，進
入創作版畫的領域。中國的創作版畫自20世紀30年代經
魯迅提倡，在短短50多年間取得了巨大的發展。
種類與技法 從類型上分,版畫有4種：凸版、凹版、
平版和孔版版畫。從材料上分，凸版版畫中有木刻、麻
膠刻、石刻、磚刻、紙刻、石膏刻等。在凹版版畫中有
金屬（主要是銅和鋅）版畫、賽璐珞版畫、紙版畫等。
在平版版畫中有石版畫、獨幅版畫等。在孔版版畫中有
絲網版畫、紙孔版畫等。由於所用材料不同，刻版工具
和方法也各異，遂產生各種類型版畫的特色；更由於各
個版畫家發揮其創造性及刻制、印刷（主要是手印）的
技巧，版畫藝術的形式更是豐富多彩的。
凸版版畫：(德)丟勒《四騎士》
凸版版畫 在版平面上，用刀刻去畫稿的空白部分，
留下有形象的部分；版面留下(即未被刻去)的部分凸起，
故稱凸版。凸版版畫主要是木刻，用其他材料刻的，亦
稱凸版版畫。可作為凸版刻的材料很多，有木、石、磚、
麻膠（或塑料）等。刻木刻用的木材因地而異，一般以
軟硬適度，紋理細致者為宜。中國古今的木刻版畫都刻
木材的縱切面，稱作木面木刻。西方有部分木刻要求刻
得精細，則用質堅木材的橫斷面，稱作木口木刻。麻膠
版原是鋪地板用的建築材料。中國版畫家較少採用麻膠
版畫。
創作版畫：(中國)譚權書《蒙根其其格》
刻凸版版畫時所用的刻刀有各種大組的三角刀、圓
口刀、平口刀和斜口刀等。大的圓口刀和平口刀則稱鑿，
鑿是在刀柄後加力敲擊用的工具。至於刻木口木刻，則
要用一種特製的實心鋼條，造成各種不同形的刀鋒。刻
木口木刻多須藉助放大鏡進行。
創作木刻以刀代筆，不似復制木刻那樣照刻筆畫的
畫稿，所以要講究刀法，恰如書畫講究筆法一樣。刻畫
和畫畫相反，是在黑地上刻出白線（或塊），版畫家應
掌握這個特點來產生與筆畫不同的木刻特色。而且用鋒
利的刀刻在質硬的木上,自然產生金石味,在木刻上則稱
作刀味與木味。木刻家善於運用和發揮木刻的特色，才
能稱得上是創作木刻版畫。至於版畫還必須經過印刷才
算完成，而手印版畫又有多種印刷技巧，成為版畫家藝
術創造的一個組成部分。一般說來木刻的印刷有油印與
水印之分。前者用油性油墨，後者用水性顏料；印水色
比印油色難。套色木刻亦然。
傳統的中國水印套色法已有 300餘年的歷史。明末
胡正言發明□版，是傳統水印套色法的開端。現代創作
木刻的水印套色法與傳統不同，不再用□版，而將各種
色版刻在幾個同樣大小的版上，每版各刻上一個相同的
套色標記，然後對標記逐版套印。這種作法可使版畫家
心中有掌握全局（整個畫面），布置色版和創造套印最
後效果的分寸。所以版畫家設計套版時需要考慮到套印
的一切條件，而不能分別只看到一塊塊的版。印刷時須
選用較好的有吸水性的手造紙。先將紙用水潮濕，這要
由版畫家靠自己的經驗去掌握，水分過多與過干都不好。
紙潮濕至何種程度，往往直接影響印出的效果。顏色可
用透明的與不透明的，又可由於用色的厚薄而加減其透
明度。至於一色可在一個版上印成濃淡的變化，又可兩
色疊印產生第3種色，變化十分豐富。
水印木刻：(中國)羅劍釗《山巔風雲》
採用其他材料作版來刻成凸版版畫，其基本方法與
木刻同，只是刻石及磚時，多用鑿作輔助工具，而除木
版外其他材料都不能用水印法。
凹版版畫 凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹
線,滾上油墨時,即可印出黑地白線的圖像。磨光的金屬
版面不吸收油墨。銅版版畫的油墨可用布輕輕擦光，但
如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會留在那裡。現代凹
版版畫的版材，主要是銅和鋅，亦有時用鐵或鋼，其刻
制方法有：
①線刻法，一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，
在銅版面上刻線。刻出的線明快而鋒銳。版面可以刻得
十分精緻。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現在的
郵票仍有少數採用此法刻制。
凹版版畫：(德)珂勒惠支《母愛》
②干刻法，用針直接刻銅版面，刻出的線與線刻法
不同。針尖只刻破版面，線條旁邊留有銅刺，因此在版
面上墨時，銅屑內亦含有墨，印出後線沿帶有茸毛似的
淡墨，視覺效果柔和美觀。
③腐蝕法，在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料
版面上塗滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和
蜂蠟。然後用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被刮
去，露出版面，最後把它浸在硝酸溶液里，露出的部分
便被腐蝕。由於腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，
腐蝕出來的線條有深淺粗細之別。腐蝕版畫一般都是多
次分層腐蝕的，故色調非常豐富，層次十分分明，是凹
版版畫最常用的製版法。
④美柔丁，製造美柔丁的版式須用搖鑿。這是一種
有鋒銳密齒的圓口鋼鑿，用手握住搖動它，把版面全面
刺傷，滿布斑痕。滾墨印出是一片天鵝絨似的黑色。然
後在上面用一把刮刀刮平被刺傷的（即滿布銅刺的）版
面，輕颳得深灰色，重颳得淺灰色，不颳得全黑色，反
復刮光則成白色。
⑤浮雕法，讓一部分版面深腐蝕，而且腐蝕的面積
要大些，卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印，紙面
就顯出浮雕式的無色花紋。這種方法一般只宜局部使用。
⑥飛塵法，飛塵腐蝕用來造成各種深淺的灰色表面。
先須造好一個飛塵箱，箱內裝有一把手搖風扇，然後將
磨光的銅版放在箱內。箱內貯有大量松香粉，當關閉箱
口搖動風扇時，松香粉便在箱內飛揚，並慢慢均勻地落
在版面上。到作者認為適當的時候，將灑滿松香粉的銅
版取出，放在電爐上烤。經熱，松香粉溶化，聚結成無
數小點，冷卻而凝結成一層薄膜。將此帶有松香薄膜的
銅版浸入硝酸溶液中腐蝕後，印出便是一片由斑點組成
的灰色。灰色的深淺，看松香粉的粗細及薄膜的厚薄以
及腐蝕時間的長短。作者便按其藝術構思處理飛塵法而
獲得所需的效果。
⑦軟地法，把用瀝青、松香、蜂蠟製成的防腐劑固
定在版面上，形成一層硬質的薄膜，在防腐劑內加入適
量的羊脂，薄膜便可軟化。在版面滾上軟地子後，上面
覆上一張紙，用鉛筆在紙背畫畫，畫畢，揭開紙，有筆
道的地方吸上軟地子，版上便露出銅面來，其線條的性
質完全與鉛筆畫的一樣。亦可用一些實物如紡織物、網
紋、葉子、紙團、線等壓印在軟地子上面，經腐蝕便可
將實物的形象轉印到紙上。
⑧照相法，先將感光液溶入防腐劑內,塗在版面,再
取黑白分明的膠卷正片，緊貼在版面上，然後讓它在強
光燈下曝光，之後在特製的溶液中沖洗。這時地子上被
膠卷黑色遮掩的部分逐漸溶化,露出版面,而感光的部分
卻被加固而描在版畫上，然後即可進行正常的腐蝕。硝
酸溶液只能腐蝕露出版面的地方，成深淺的黑色，留著
地子的地方腐蝕不到，便是白色，照相便顯現出來。
⑨套色法，在幾塊大小相同的銅版上面，用飛塵腐
蝕法製成幾塊分色版。版畫家按計劃選定先印那塊色版，
後印那塊色版。把版放在機上壓印時，先將一張厚紙墊
在銅版下面，並把這紙粘在機台上，印好後，小心取出
銅版，墊紙仍留在機台上不動。這時在墊紙上面可以清
楚地看出第一次壓印時留下的痕跡，然後小心地將上好
色的第2塊版，嵌放在這個痕跡當中。這時第1次印上畫
的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面，只能揭開其離
開滾筒的部分。然後將印上第1版的紙小心放下,覆在第
2塊版上，搖動滾筒，便能准確地套印上第2版。其餘各
版同。
平版版畫 主要是石版畫。石印術在19世紀中葉傳
入中國，那時只用以代替木刻，供印書之用。石版畫的
製作方法比較簡單。所用的石版是一種質純而細的石灰
石，有無數毛細孔，故有吸水性。利用油與水互相排斥
的道理，用油質的蠟筆在石版面上作畫，畫固定後，用
抹布水濕版面,畫上有蠟筆的地方拒水而能吸油墨,用油
墨滾上，使有畫處飽含墨色，便能在紙上印出畫來。印
完的石版可以磨光再用。磨版的方法有兩種：一種是用
砥石加水磨，使版面光滑如鏡，稱鏡面版。一種加入金
剛砂磨，使版面粗糙，如圖畫紙，稱粗面版。由於作者
的要求不同，可以選用粗細不同的金剛砂磨出粗細不同
的版面應用。一般通用的320號金剛砂是最細的,80號的
是最粗的。製版法有3種：
①葯墨棒畫法，葯墨棒適宜在粗面石版上作畫，亦
可用在玻璃、金屬、陶瓷上畫紙的特種鋁筆來代替葯墨
棒。用時完全和在紙上畫畫一樣。
②毛筆畫法,將葯墨棒改變成可溶在水中的墨汁,用
毛筆蘸著在鏡面版上作畫，也完全和在紙上畫畫一樣。
③復寫法，准備一種特製的復寫紙，用葯墨棒或毛
筆蘸葯墨汁在上面作畫，然後反貼在石版面上，用水溶
化復寫紙上的粘膜，使畫粘在石版上便得。石版畫的各
種製做法，在畫完後都要經過稀硝酸的腐蝕和塗膠封版，
使葯墨固著在版面上。印時先抹濕版面,再滾上油墨,然
後覆上紙，通過石印機印出。套色石版畫在版面上作好
標記逐版分別套印。
獨幅版畫 亦屬平版版畫。製作方法簡單。在玻璃
（或石）版面上用稀油彩或水粉色作畫，未乾時即覆上
紙，用手掌在紙背壓印即成。只能印出一張，故稱獨幅
版畫。
孔版版畫 在紙版或鐵皮上將一個號碼刻透，壓在
貨箱面上，再在背面刷顏色，號碼即能被印上去。這便
是孔版。現在通用的謄寫版印刷機也是孔版。版畫上的
孔版主要是絲網版畫。
絲網版畫的材料主要是尼龍網紗。最初採用絲絹，
故稱絲網。有3種製作法：①切刻法,先以紙或塑料作載
體，然後在上面塗蟲膠，反復塗4～5層，干後用力照畫
稿切刻這層膠膜，完成後，緊貼在網紗的承印面上，用
電熨斗墊布在網紗的刮印面上烙燙一下，使膠膜軟化而
粘附在網紗上，揭開作好載體的紙或塑料，一個孔版便
留在網紗上。切刻法不能刻得太細，但有剪紙及木刻的
味道，亦常得版畫家所用。②描畫法，用阿拉伯膠液在
網紗將刮印面上作畫，待干，塗上蟲膠，然後用溫水洗
網紗。阿拉伯膠被溶化，那裡的網紗便透明。亦可用石
印葯墨棒代替阿拉伯膠液作畫，塗上蟲膠後，用汽油洗
網紗。③感光法，把感光液塗在網紗上，在暗房中干透
後，把畫好的畫稿緊貼於網紗下面，移至曝光台上曝光，
之後經過沖洗即成。
絲網版畫：(中)趙瑞春《梳妝女》
絲網版畫的印刷法是將制好孔版的網紗承印面（即
網紗朝下的面）與紙貼近，然後在其刮印面（即網紗向
上的面）上傾倒液態顏料，再用刮板將顏料刮過去，顏
料透過有孔的地方便印在下面的紙上成畫。刮板是用一
條方平橡膠鑲上木把手。
印絲網版畫的顏料有專制的油質與水性兩類，看印
在什麼物質上而選用。絲網技術在輕工業部門應用甚廣，
紡織品、玻璃器、 皮革、陶瓷、 塑料等用品上的花紋，
許多都是用絲網印的。用於印絲網版畫的顏料，為了方
便，油質的可用松節油調稀油畫顏料即可。水性的用水
粉顏料、丙烯顏料均可。
印完的尼龍網可用苛性鈉將上面的膠膜洗凈再用。
版畫家用的尼龍網以每平方厘米29目的為宜。太細，網
目易被堵塞；太粗，圖像不夠精緻。現代的版畫家為了
探索多種多樣的表現形式，有時在一幅版畫內，按內容
需要，同時混用各種類型的版畫方法，這種版畫稱作綜
合版畫。例如黑色主版用木刻或銅版畫印，套色部分用
彩色水印，而另一部分用照相絲網版印等。現代創作版
畫的形式豐富多采，不能用原有的分類作為框框來限制
它的發展。

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